所罗门的伪证后篇：审判

《所罗门的伪证前篇：事件》大部分我都看的有气无力，节奏太慢，线索给的太少，关系诡异，完全不知所云。

然后我就看到了后篇的内容居然是裁判，再加上前篇结尾学生们都准备得很认真，作为一个法科生，我耐住性子看了后篇，希望能看到一场正式、标准的审判，将本案法律真实展示出来。

虽然我的这个愿望并没有得到满足，但是我看到了一场关乎道德的审判，就单从流程而言，不规范，从电影要传达的主旨而言，却完全做到了。

案件事实：藤野和野田在早上去学校时发现了雪地中柏木的尸体，警方经调查后，认定为自杀。

不久，藤野及班主任森内（其收到的举报信被邻居恶作剧撕碎并寄给记者）等人收到举报信，内容称该校学生大出在对柏木的欺凌中故意将柏木从楼顶推下，导致其死亡。

其他事实：1、校长为了息事宁人，四处安抚，但随着事态扩大，最终不得不辞职2、记者不负责任的态度，对冲突的爆发起到了不可或缺的作用3、班主任承认了对柏木同学存在偏见审判中不规范之处：1、陪审团和法官坐在一处，但依美国法庭的设置，应当是控辩双方共同面对法官，陪审团坐在一边。

其实这也预示着本案的重点不在于对被告人进行审判，也不是追求真相，而是在于要求“心怀鬼胎”的证人们面对真相，承认错误2、对证人进行交叉询问时，双方诘问的点并不在案件事实，而更加侧重于描述证人的行为，并进行评价。

原因在1中已经述及，不赘。

3、开庭时，法官居然需要站着要求肃静，且在案件审理当中，存在部分诱导性询问，但辩护人没有提出异议。

4、辩护人神原在一开始即得知被告人无罪，但并未及时提出，可能构成证据突袭，不太适当。

其次，如果对辩护人存在犯罪嫌疑有疑问，需另案处理，不得在此次审判中一并调查。

5、检察官从一开始就参与了案件的侦查行为，需要回避。

在我看来，尽管女主认为这次校园审判的初衷是为了追求真相，靠三中学生自己的力量解决三中的事件，但就整个审判看来，并不是去发现法律真实，而是要求每个人对自己认定的事实真实负责，勇敢地面对自己认定的真相。

这一点从庭审流程和过多的言词证据就可以看出来了。

因此，本质上，校园法庭是一个道德法庭，没有强制手段，也根本不可能判决谁有罪。

所谓，上帝的归上帝，凯撒的归凯撒，正是此意。

但这并不意味着我们每个人就能轻易地对自己可能面临的道德罪名抛诸脑后，确实，女主藤野看到了被告人大出对证人三宅和去世的浅井欺凌的事实，以及辩护人神原声称的对柏木见死不救的杀人罪名，法律上，他们没有作为义务，但在道德上，他们会一直背负着苦痛活下去，如神原所说，“即便这样，我也要活下去”。

道德的裁决不能对自由和肉体产生一点影响，但它会伴随我们终身，唯一的解决办法是勇敢地去面对自己犯下的过错，面对的过程就是道德加于我们身上的刑罚。

于是我们选择了逃避，但逃避是道德法庭的拘传票，逃不掉的，面对才是唯一的救赎。

写到这里，我想插进来说这几天的事情，网上有个微博用户发了三条微博，假称自己的父母在此次天津爆炸的事故中双亡，共骗得十多万人民币。

就目前的情况看，涉嫌诈骗罪无疑（构不构成犯罪仅就目前我理解的情况而言），但另一方面，我真的不知道，在这样的时候变造这样的理由得来的赃款，是否可以用的安心，其父母得知了又会做何感想，对此次事故中死去的人们，无论出于何种目的那些编造假消息的人会不会有那么一点点羞愧，最后，事件的真相是不是可以考虑由作为第三方的检察官介入调查，得出中立、公正的结果。

扯远了。

我们都是人，无论我们是什么身份，辛勤的园丁老师也好，还是所谓的“无冕之王”记者也好，初中三年级的学生也好，在做错事又无法被法律加以惩治的时候，请扪心自问，我现在做的事情是不是错的，错了的话我是不是应该真诚地道一声歉，不要再逃避了。

可我们都是人，不是神，我们常常带着感情而不是理性去看待事件，我们有私欲（女主的父亲不也是这样么），如果还是想要逃避，那也请背负着自己道德上的缺陷活下去，只要活下去，就还有救赎的机会。

最怕的是连道歉的机会也再没有了。

P.s也许有人会问，主要是像我这种学傻了的法学生，为什么神原在天台上对柏木说的话不会构成教唆杀人，或者是不作为的故意杀人。

我觉得吧，是因为神原没有教唆自杀的故意，所以不是教唆自杀；其次，神原没有预见到柏木自杀的可能性，即便柏木已经站在了金属网外，且神原也不负有作为的义务，即柏木自杀，他没有救柏木的义务。

P.s.s柏木就是中二病啊！！！！！！！！！！！！

判决如下：被告人目无法纪、欺凌弱小，罪行累累、十恶不赦，作为主犯制造了恐怖的校内外氛围，对柏木、松子的死负有不可推卸的责任。

三宅的伪证源于大出的踩踏，松子的狂奔源于三宅的恐惧。

藤野的见死不救源于对大出的畏惧，柏木说藤野伪善也是源于大出的罪恶。

柏木也在场，但他同样没能对呼救的三宅和松子施救，就不是伪善能解释的了。

柏木是看透了这个保护罪恶的老师、家长、警察等组成的罪恶的成人世界，他的死是对这个世界的失望、厌恶与控诉。

他那个同学神原不过是个倒霉蛋。

柏木无力对抗法制不彰的罪恶的社会，那个神原就成了他的出气筒和救命稻草。

他的死，神原是没有责任的。

综上所述，三宅、松子、藤野、柏木、神原的原罪都出自大出的施暴，因此，学生法庭判大出俊也有罪才是合情合理可接受的结局。

影片最后，陪审团判大出无罪，如同成人法庭的苍白无力，尽显作者伪善的仁慈，使得整部作品虎头蛇尾，白费了四个多小时的铺垫。

虽如此，还是值得五星评价。

前篇貨車煞止不及, 撞倒了雨中奔走的松子, 畫面先是攝錄臉孔因為馳近避不了的驚恐朝紅, 一聲驚天價響後, 倒在柏油路昏迷的女同學血水自頭部滲出,無色雨水混和人體紅血, 發生在尚有很多歷練未經, 本應處於無憂卻是飽受欺凌的年輕女學生, 特寫下的生命流逝十分惋惜, 學生意外教人嗟嘆; 成人良心遣責日久形成的疑生鬼影也是恐怖不已: 老師長期因為不了解柏木同學內心, 她難以釋懷男學生的死, 森內惠美子班主任不知是否長期積鬱? 老師看見照片上方似是出現柏木同學瞪著她臉容時惶恐失色, 人頭浮現有看日本惡靈電影感覺, 成島出導演上述的驚恐手筆於上篇發揮淋漓盡致。

後篇小了前章的爆發場景, 前篇營造的突然死亡, 以及心中魔鬼順延續章學校審訊的良心真言。

後篇沒有前篇的震撼場口。

然而, 父母為了護駕兒女, 以大人以為是對的大話開脫青少年對學校欺負的無能為力貫通全篇。

樹里多吃油炸食物, 不懂皮膚護理令油脂堆塞毛囊長出痘粒, 不曾出現的業餘畫家父親是母親告誡女兒房不要選擇同類男人的結婚對象, 母親主理膳食, 大可烹調清淡菜式, 可是母親準備的不是炸雞就是Pizza, 樹理心情煩躁母親是否真正關心女兒皮膚? 抑或是另有所思? 同學欺負女兒, 寫了針對痘子惡毒咀咒信件, 母親收藏, 女兒找出後傷心不已, 女兒房間燈火偏暗, 隱喻母親不要女兒發現挑釁信件的逃避保護, 母親皮膚光滑, 大有本錢吃上火炸物, 為了滿足己好, 不理女兒皮膚狀況, 以[女兒是最漂亮]蜜語哄騙遭到校園欺負的紅痘臉女兒, 母親一時甜言蜜語, 一時出言尖酸刻薄, 女兒學了母親的毒舌頭, 實施對象是不住人身嘲諷攻擊不會還手還口的松子, 好友捨身保護, 樹理不感激流涕, 反而恨這個好打不平的言聽計從朋友, 她情可獨自受辱, 不要別人看見制止, 父親冷落母親, 母親小提常不在家的父親, 母親帶女兒到學校出庭做證人, 父親沒有陪伴; 當警察的輪值父親尚能抽出時間出席女兒擔當法律人員的學校法庭, 父親的不支持, 女兒猶如生長在單親家庭, 母親不顧女兒反覆不定皮膚還是要女兒吃煎炸食物是同學捉弄的起因, 她受了驚嚇失去聲音, 直至學校模範學生涼子登門造訪, 要求她出庭作證, 她覺得不能再這樣避世, 是時候在庭上表明自己立場, 聲音開了, 涼子的誠懇說詞, 教害怕對著大眾的樹里敢於挺身而出。

肯為找出真相站出來的長女涼子頂撞父母, 母親對丈夫訴了她一直要女兒聽話, 強迫教育方式錯了的苦。

女兒出門, 柔如暖陽白光打在女兒臉孔, 光亮如絲, 釋了女兒與雙親的分歧, 臉帶笑容的父母弟妹送行, 家人愛的支持, 是女兒衝破萬難的動力。

學生以有限資源籌劃法庭, 59歲尚餘一年有資格領取退休金的北尾老師支持無私, 抵禦保障生計, 嚴守神聖不容侵犯僵化教條老師的學生, 他不要退休金也要出頭支持學生, 涼子、和彥、康夫, 健一等學生以真誠的心探求真相, 北尾老師, 涼子父親押上職業前途予一群不畏老師責罵, 挨耳括子堅持借用學校室內操場開庭的好學生, 好女兒。

涼子及和彥扮演的控方及辯方律師向證人被告提問簡潔有力, 莊嚴的法庭不應有個人情緒。

然而, 學生、前校長及老師感情深厚, 提問難免感情牽引, 回答說到感傷時, 原是學生的律師淚珠下流, 提問結束後以鞠躬致以深初謝意, 法律原意是找出真相, 問題越是尖銳, 真相越是明朗, 出庭作供證人受盡良心責備, 身體不適倒下, 甦醒後還是要對著受害者家人, 真言的告白, 法庭定不了的罪, 藉著懺悔淚水的灑落, 得到死者遺親原諒。

真相大白時茫然自失, 兇手是對社會不滿的無病呻吟, 柏木死亡兇案是一面鏡子, 照出了父親殺死母親遺下兒子是否終生活在掛上[殺人犯兒子]給人一生唾罵的惡名? 抑或浸蝕濃郁血河, 掙扎上岸後尋回溫馨家庭回億? 能在悲傷成長過程敢於回到悲痛起點, 找到父母殘留的天倫樂, 是罪人兒子擔任聖職的罪求赦免, 他明瞭體會家庭暴力是誕生毆打就讀學校同學借暴行宣洩暴行的壞孩子, 庭上宣讀證人多宗校園毆打事故時, 染了髮色男學生跌倒認罪, 校方先前聞之不理, 罪行要藉師生合力建立的法庭宣判, 惡行要在公義成城下潰敗。

後篇較前篇平淡, 前篇凝聚的張力於後篇有如洩了氣的汽球, 力不能持, 猶幸剖開人性見良知的法庭戲力保不失, 綜觀全篇, 是一部發人深醒的好電影。

Patrick Chan寫於2015年6月13日

宫部美雪取名叫所罗门的伪证绝对不是一拍脑袋想出来的。

所罗门，即所罗门王，是犹太名族远古时代一位伟大的君王。

据说他在20岁登基后在梦中向上帝祈求智慧，上帝不仅赐给了他无比的智慧还有无尽的荣耀和美德。

这里的所罗门，应该是指那个本来位于最高地位，占据主导位置的人，现在给出了伪证。

但耐心看完全片，你就会发现，这也是小男主自证无尽美德与祈求生活智慧的过程。

名字算是已经把故事整个核心都讲述得一清二楚。

电影分了前篇·事件和后篇·审判两部分，每段总时长都在两个小时样子，全部一下子看完需要四个小时。

我暂时还未看过原著，不过，原著有三大本，每本都非常厚实，每个人物都具有丰富的性格和背后的故事，所谓事无巨细，宫部美雪都给写了出来。

虽然四个小时真的有点漫长，电影拍摄节奏又确实有点缓慢，但好在演员包括那些被选中出演的小演员们演技算是爆表，而相信原著党也会认为已经删减掉许多人物刻画了吧！

对电影片场的吐槽和不满声音很大，但如果你耐着性子慢慢看完，尤其是还未看过原著的，提醒大家结尾很反转，会令你萌发想要一看纸书的愿望，甚至对推理书籍、作家、电影全部产生兴起，这算是好事咯！

日本校园暴力题材曾经有调查显示，日本学生中有百分之八十七表示遭受过不同程度的效果暴力行为。

而在推理小说中，日本作家也都喜欢用校园暴力作为故事背景。

所罗门的伪证如此，凑佳苗的告白也是。

这种题材给人物、故事设定了一种非常局限的背景，就好比描述中国古代时期的封建爱情，总是受到各方面势力的压制。

这种既定的背景，给了故事发展的可能和解释得通的各种情形。

压抑，是所有此类作品中最常见的整体气氛。

不论是学生之间，还是教师之间，甚至师生之间的暴力或冷暴力，从始至终都影响着主角们在事态上的行为。

他们根据剧情的需要不断地做出光怪陆离的发展。

不作为犯罪作为宫部美雪公认为集大成作的这部推理小说，不同于像《life人生》这种反抗校园暴力，以和谐友情对抗校园问题的题材，所罗门的伪证之所以了不起是在于它思考了一个法律名词;不作为犯罪。

这是一个相当复杂和专业的名词，出身于律师事务所的宫部美雪想必很早就对此心有疑存和思考，才会在小说中融入这个看似高冷但实则无时不刻在发生的犯罪行为。

概念的复杂，不影响优秀作家说故事。

宫部美雪用一个少年们的集体故事，阐述了一个道理：除了那些被判定有罪的不作为，那些没有被人判定的不作为正是因为人人都有这样的不作为，也就是说，其实我们或多或少都有罪，但不可能我们人人都被判刑。

如果说所罗门伪证里是男小主和女小主面对该救的人而没救，放弃了对抗阴暗与暴力的争议，而成为说着谎话的伪善主义者，那你我也都是，曾经某个时刻一定是！

和解，活下去男主和女主，也就是宫部美雪说的那个所罗门，他们一直以判者的姿态出现，但随着最后真相的揭开，所有的疑点都渐渐褪去的时候，他们真挚地道出了自己在整个事件中所谓的不作为对死亡者柏木卓也造成了何种伤害，而正是这些累积的伤害，让柏木卓也走向了死亡的道路。

男主精心策划这一切，有一个虐心的理由：他希望自己的所作所为如果在法律上无法得到的审判，那起码在这里最终可以偿还。

然而，生活还是要活下去，就好比柏木卓也对男主恶言相向的时候，他还是坚持认为自己得活下去一样。

让自己接受审判是无法越过这道不作为的心坎，全部说出真相，精神才能接到解放，才能继续往前走往前看。

宫部美雪不知道是不是想说，故事中并没有人真正杀死了受害者，人人都是凶手。

但我们总不能总沉溺在这种难以自拔的痛苦中，认识到它，然后跨过他，最后打败这个困难，当下次问题再出现的时候，起码可以以有力和正确的方式去克服它！

📺#201614# 该部作品分上下两集，是我看的第二部翻拍自宫部美雪的推理作品。

（第一部是《火车》）感觉宫部美雪的作品，案件本身不是最重要的，反而案件中的人物在案件中的心理变化，以及所要表达的深层次的问题，变得尤为重要。

中学生突然死亡，警方判定为自杀，这时一封匿名举报信，让这起案件又掀起风浪，学校内流言四起，学生们为了寻找真相，自发进行校内审判。

前篇：案件，铺垫的较好，事件交待也很清楚，结尾处绝对像是恐怖片。

后篇：审判，学生审判按部就班，一步步真相被揭露，但整体不够精彩。

我没有看过原著，看了其他人评论说原著会更精彩些，单从电影本身，还是推荐看的，特别是小演员们表演，可圈可点。

（神原好帅，呵呵）

再过几天就开学了，开学便是一名高三的学生。

趁着最后的闲暇时光，逛了逛B站，偶然间便看见了这部电影。

《所罗门的伪证》，刚一问世，便有了在网上买下它的冲动，一来是因为我对社会派推理小说感兴趣，二来是因为宫部美雪老师的大名。

但苦于一个“钱”字，只得做罢。

所以这次看见这部电影，便毫不犹豫地点了进去，观影完毕，自己倒觉得还不亏。

无所不为当一个人的心中有了恶意，他会采取怎样的行动？

诚然，恶意有大有小，你的亲朋好友和你开玩笑，他们会说这不过是个“不怀好意”的恶作剧，你也就一笑了之了；你也曾经见过校园欺凌的现象，无论是在电影小说里或是在社会生活中，当你看见那一幕幕暴力场景，你不免脊背发凉，在可怜受害者的同时又在想自己是否会遭遇到同样的情景。

这也就是两个极端，相信会有人觉得把这二者扯在一起未免可笑，但有句老话说得好：“勿以恶小而为之。

”在影片中，大出俊次一伙人对三宅树理和浅井松子施加的暴行让人感觉害怕。

哪怕是她们喊破喉咙，也并没有人前来救助她们。

我想，在那种场合，不仅仅是藤原凉子一个人，怕是你我也不敢上前。

没有比他们更厉害的人出来阻止，自然助长了他们嚣张的气焰，那股恶意便不断发酵。

若是没有校园审判，没有这场“救赎”，恐怕……谈及“校园审判”，主角一行人的精神固然可嘉，但是她们的方式又是否可取？

来自家长、老师、外界种种的质疑和审问又是否只是无理取闹？

我的心中并没有给出明确的答案，因为我觉得都有道理：主角一行人不相信警察和学校的调查结果，不满意他们的做法，便决定弄一场属于自己的校园审判，甚至不惜和他们保持对立面的关系；以津崎校长为代表的人物，哪怕结果不令人满意，但其出发点也都是为了这些孩子们好。

这种矛盾对立的关系感觉处处都有体现，所以这也是我在观看影片时感觉气不打一处来的最大原因。

有幸阅读过七曜教主的评论，宫部美雪老师的书就有“世界没有所谓正邪，黑白可以相互转化，万事万物皆会随形势而动”的感觉。

是否主人公她们也有打着“正义”的旗号而任性地“无所不为”的影子在里面呢？

无处不在观影完毕，脑海里总有这样的感觉：恶意无处不在。

好在影片最后给出了一个阳光温暖的结局，不然真的只剩下冷冰冰的恶意了，哪怕近乎于完美。

恶意充斥着整部影片：大出俊次一行人对三宅和浅井的欺凌，哪怕只是因为三宅的脸上有很多青春痘；三宅树里为了报复，便决定利用柏木卓也的死好好收拾一下大出他们，结果只能用一个又一个的谎言去掩盖；东窗事发后，流言蜚语在同学间四处传播；柏木卓也或许是出于嫉妒，和神原和彦展开了一个关乎生死的“游戏”……无法殆尽如果是你目睹有人正在受其他人的欺负，你会站出去吗？

在影片中藤原凉子在二年级时担任班长一职，平日里在班会上说尽了“漂亮话“，到头来当自己面对这样的事时却选择无动于衷，转身离去。

谁曾想，背后便站着柏木卓也。

被他直言自己是“伪善者”的藤原凉子也呆立在原地哭了。

现实生活中，又有几个不是这样的“伪善者”？

或许柏木卓也以为自己看穿了这个世界，便选择在教学楼天台上纵身跃下。

正是有些时候我们的懦弱，这世上的许多恶行便得以猖獗。

在影片中，主角们也是想得到自我救赎，想弥补过失而展开了校园审判，至少她们行动了。

最后可惜这世界总是阳光的多于阴暗的，有光才有影嘛，或许柏木卓也没去考虑过自己的身边其实也有很多人在牵挂他。

既然无法殆尽，那么我们是否可以让它减少呢？

20150817, 把握住了煽情但不烂情的度, 还是喜欢日式的极致纯朴, 菊花与刀的矛盾。

多喜欢简单的快乐,简单的生气。

明白了很多道理, 仍坚持过自己的人生。

人越大越容易自欺欺人,而越是没有自信,则越容易自我偏执,远离真相。

唉……真的是两部平均下来5分。

毕竟是150万字的小说，改编成两部电影是远远不够的。

审判前20分钟叙述了第二部，所以基本上有意思的取证部分没了，后面的7天审判浓缩成了5天，每天审判也基本流于形式，尤其是前几天，证人说几句话就没了。

很多证人也缺失了，起到关键作用的补习老师，能了解柏木内心的一家人和美术老师，大出两个关系复杂的兄弟，神奇的记者同志……包括关键的料理事件也是说了一句话就没了，总而言之就像是赶场子，看过书的还好没看过书的可能都不知道人家为啥要搞这个审判。

-角色-女主怎么说么，正义倒是正义了，但是一直是茫然又略凄惨的眼神，完全没有凉子的果断决绝，所以书中说的凉子为了不再听大人们谎言而使大家受伤所要举行的审判也表意不明。

凉子妹妹和闺蜜的缺失，以及有麻烦撒娇闹别扭靠爸爸，也导致凉子独立可靠的个性没有表现。

井上真的是除了造型其他都很失望。

井上在剧中完全变成了只会说肃静的龙套。

那种高中生中难见的审判长气场没有了，毫无存在感，控制不了全局，也导致这个审判真的有点像舞台剧和表白大会。

野田真是我的心头痛，几乎就没了……没了……我看造型很像坂向吧。

书中是和神原气质很像，双胞胎组合。

如果大出的演员来演我觉得是合适的。

野田是书中转变最大的人，也是最后拯救神原最重要的人之一，因为他和神原是辩护人排挡啊，他虽然没有神原和柏木聪明，但是他逐渐的懂神原，神原也懂他啊！

他们是花生和卷福的那种超越友情的关系啊。

大出真的是，恶劣是表现出来了，家暴也有，但是大出不是书中哪个蛮横冲动傻里傻气的大出了，大出的转变也仅仅是衣服上的转变。

书中大出不去审判是因为像他这样无视学校的恶霸根本就不在乎这种东西也不屑于听别人的话，但是电影变成了因为家暴不参加，爸爸被捕之后心态的转变也没了，所以大出哥神原野田的信任的转化过程也没了，变成了神原展示自己有罪的工具人。

小林先生提一下是因为我真的很喜欢书中的开头，幸福的圣诞夜但是孤独的少年，那个背影让他想起多年前忽然转身说再见的妈妈。

这段故事我很喜欢，但是也没了。

-立意-电影偏向于阐述校园霸凌的迫害及反抗，我理解他这条线的铺设，但是如果这样的话，三宅就不该这么生硬吧，叙述再多些吧。

书中因为大出其实对于不怕他们的人觉得不好玩就不霸凌了，所以松子其实没有收到太多欺负，反而是三宅这种太注重自我太注重别人眼光的人受伤最深，心里也略有扭曲。

书中除了写大出知道自己恶作剧是自己受冤枉的因以外，也写了三宅的救赎（和邻居女人的脸做了对比）。

当然，内心敏感除了三宅，柏木也是描绘的重点，这种小人精，困苦于生命的意义以及初中集体生活不和谐的氛围，也导致了他不解与对柏木的苛责。

这些天赋异于常人的青少年敏感内心电影里变成了恶毒的中二病，只会嘴炮别人。

最后，还是说审判吧。

整本书看下来我真的很惊讶，当年的初中的我在干啥呢会有这些同学们这么可靠和认真吗。

因为觉得他们真的很优秀，现实生活中有点不可能，所以才觉得佩服，然而电影真的拍成了普通初中生的课外活动，过于现实过于普通有点失望。

p.s 番外负解方程式很适合拍电影啊，篇幅刚好，节奏包袱也刚好，期待哪个导演拍拍。

看到《所罗门的伪证 裁判》中津崎校长在证人席上陈述完毕，藤野凉子说完感谢的一番话鞠躬之后陪审团的成员全部起立鞠躬，但当镜头到全景，坐在旁听席的同学们并没有全部站起来，仍然有同学很多坐在座位上。

在这个感动点上还能如此克制的表达，也是这部作品的整体精神上比较统一的地方。

这部电影让我激动的原因还在于，它正戳到了我对校园这个题材最大的痛点。

《所罗门的伪证》从根本上剖开了学校的现实，像展示一个真实校园的断面一样罗列出了形形色色纠缠影响的人物。

显然《所罗门的伪证》并不是一部主打校园题材的电影，不过它和它选择的校园这一舞台是真正血肉与骨骼般契合的。

《事件》相比《审判》更为出色，最精彩的莫过于“为什么要审判”的这个原因，我深深为这个精巧的构架所折服。

首先是凉子、柏木、三宅和松子这三组人物间的关系。

这一关系由三宅和松子被欺凌开始，柏木和凉子目击了这个现场。

像微型蝴蝶效应一般，从这场欺凌之后他们的命运随之转变。

三宅和松子因为被大出欺凌所以将柏木的死嫁祸给大出，并寄信给班长凉子。

凉子因为目击了欺凌没有伸出援手被柏木指责为“伪善者”，以至于面对柏木的死和告发信她只有找出真相才能安心。

柏木大概也不会想到，因为他看到那场欺凌，让三宅和松子利用了他的死来惩罚大出，也是因为他关于“伪善者”的那句话，让凉子无法对告发信坐视不理，只有站出来探求真相。

在这三角关系之外，其他人物关系穿插其中。

三宅和松子“从属型共犯”关系，虽然三宅树里看起来软弱自私心理脆弱而且为了自保什么事情都做得出来，但对松子来讲这样可以“崇拜”的对象是必要的。

尽管三宅这个角色黑的可以，不过松子追来和凉子道谢时看着她松子的眼睛，我觉得她是在这段关系中快乐的人。

三宅强势的让松子“臣服”于她，在被欺凌的时候大出要踩碎松子重要的东西的时候发出的刺耳声音才是她的本音，否则这段关系也是无法维持下去的，我并不认为松子是被三宅蒙蔽。

（虽然三宅这个角色真的有点太黑了，这部分我持保留意见。

）神原和凉子的关系变化也是重点之一，从同为柏木口中“伪善者”的共鸣，到凉子对神原“你到底是什么人”的质问，神原作为本作中的“所罗门”是把握着钥匙的人，无论是谜题还是整个作品。

而柏木这个同学我就真心有点不解了，说他是太早看透世事了那也不会纠结在同学的认同感里，说是在求救为什么不能好好说话，整个结局因为柏木同学的部分着实让人有点出戏，因此《审判》整体感觉也不如《事件》。

很多人看过这部电影之后觉得“中二”，我倒是持完全相反的意见。

（柏木同学除外）如同作品中的每一个学生所想，大人并不知道我们背负着什么，不论是自己还是身边的事只有弄清楚才能前进。

日语中的“大人”和中文含义有微妙的不同，成为“大人”也是他们作品中一个重要的组成部分。

就算是已经工作的现如今，我仍然背负着学生时代的某些事情，虽然淡了但是它并没有消失。

如果现在发生了什么不被其他人所理解的事，也错过了抗争的时机了。

这部作品里的演员也是一大胜景，只出场几下的角色也是叫得出名字的人，光是看人也是很值。

软弱的班主任黑木华、无力的母亲永作博美都挺有看头的。

有人觉得藤野凉子演得不够精彩，我却觉得她看似没有表情的脸上却有很多情绪，长达几秒的特写镜头中藤野凉子的表情可以说是恰如其分。

要说最让我shock的是清水寻也，我一开始就觉得这个孩子很眼熟，后来猛然想起来，这不是《渴望》里那个被欺负的男生么！

到了这里染个金毛演起嚣张的头头还真是蛮像的，让人不禁感慨风水轮流转【。

四个小时的电影，前篇一百二十分钟，后篇一百四十分钟，断断续续地看，不知道花费了多长时间，仿佛觉得实在是无意，而后越看越无精神。

在看后篇的时候，揭晓答案的时候，竟然没有一丝丝的精神头，作为这种有推理性质的电影，本应该让我兴奋一下，哪怕是血腥暴力的镜头，但是却平淡地解释了一下，而对于松子的离开被车撞，以及而后的解释，则是我对这电影的兴奋点。

我没看过原著，不知道各位主演是否演得掌握了书中的精髓，但是凉子四个小时总是面无表情睁大眼睛眼皮不闭的看着别人的时候，我总是在想这种表演是不是原著的固有方式，但是可以肯定的是，她一定很累，每次听到稍微震惊的事情，就得用这个表情。

而我起初以为的最大的答案是树理布好的局，到最后也出乎我的答案。

也许审判可以得到一些结果，但是我们得到的答案仿佛就像愚弄观众一样，让我觉得毫无意义。

尽管电影里面说审判很有意义，但是我觉得毫无意思。

也许女主凉子变得勇气起来，大出摆脱害人的嫌疑，但是其他人呢？

我不清楚。

听说宫部美雪的原著小说就很大，四个小时，已经是很不容易的改编。

也许其意思我并不明了，但是我想说，痘痘是多么大的一个危害。

树理脸上长满了痤疮。

没有人喜欢她。

只有一个把她当做朋友的朋友，松子。

而松子是一个胖女孩儿，也被树理瞧不起。

树理遭受了欺负。

原因是大出等人看她脸上布满痘痘很不爽。

松子抱住树理，忍受别人的欺负。

校园欺凌可能就是从看脸开始的。

树理为了报仇，利用这个校园死人事件栽赃了大出等人。

也因为这一举报信开始了长达四个小时的光影时间。

如果没有举报信，也许当初的自杀判定就没有人怀疑。

呆呆的妈妈竟然也不管女儿的痘痘问题，让她吃各种油炸食品。

没有朋友，只有松子。

所以一切的事情，起源于痘痘！

即使是所罗门，他掌握了真相，但是如果没有树理的举报信的催化剂的形成，而后所谓的伪善什么的也根本就不会成立。

在穿插的时候，我提到了松子，这部电影里我觉得是唯一正能量的角色。

我在想是不是叫松子的人都会被嫌弃？

即使满脸笑对生活，也会遭遇不测。

一家人都是胖子。

其乐融融地讨论胖的意义，很温馨。

那些话可以作为胖子的意义所在。

即使被骂被嫌弃，仍旧把她当朋友。

永远在身边默默地保护着。

当最后知道真相的时候，她并不怪树理欺骗她，虽然哭着跑开，可是遭遇不测。

就这样在死后，树理审判之时，仍旧不忘记推给她锅。

树理满怀忏悔，也仍旧被胖子的一家人所原谅，并告诉她，松子一直会把你当朋友。

整部电影的节奏太慢，我总觉得答案太过于牵强，虽然我从《告白》开始就接受，日本的初中生并不和我们抄作业还是写作业还在纠结考试成绩的青春期初中生一样，而是想到了世界，赞美，人生，罪恶，伪善等等的精神世界，甚至有些变态的感觉，但是《告白》的每个点都足以让人兴奋，而这部电影揭晓答案如同蔫了一般，没什么感觉。

现实与幻境采用的明亮对比，每个家庭的色调，树理家多阴暗，松子家多明亮，而凉子家的色调就基本和整部电影的暗黄色差不多。

各个人的审判，我并不觉得在人格上多大鞭策，而是仿佛在感恩或者追悼会，时不时就鞠个躬感谢一番。

虽然并无碍，但拖慢了我所观看的进度。

而且最为重要的是，前篇积累的期待，以及电影里积累的疑惑，还有对各个群体所暴露的恶性所在，在后篇却有气无力，白白浪费了一百二十分钟后对于后边一百四十分钟的期待。

看完这部电影，你想看小说吗？

听说很长。