去年夏天
L'été dernier,Inavouable,Last Summer,残夏(台)
导演:凯瑟琳·布雷亚
主演:蕾雅·德吕盖,塞缪尔·基尔舍,奥利维尔·雷堡汀,克洛蒂尔·蔻洛,塞伦娜·胡,安吉拉·陈,罗曼·马里考,罗曼妮·维欧勒奥,玛丽·卢卡斯,奈丽娅·达科斯塔,利
类型:电影地区:法国,挪威语言:法语年份:2023
简介:安妮是一名律师,和丈夫皮埃尔以及两个领养的女儿原本过着平稳幸福的生活,直到西奥搬进了他们家中。西奥是皮埃尔与前妻的孩子,性格叛逆且无礼。然而,在与安妮的几次相处之后,两人逐渐产生了一段无法收拾的激情,但这对安妮的事业和家庭来说无疑是致命的。本片改编自2019年的丹麦电影《红心女王》。详细 >
伤口,痛感朝一处聚拢,隔绝的气层形成。来自两端的力反复撕扯。强度达到高值时,其它材料的弱性显现。
从被妹妹看到开始还行
结局好,特写可以用的更节制一些
夏日 特写 Breillat别太爱男人………
比《五月十二月》好看的多。欲望往往是克制不住的理智,而法律则是理智的一种模型;而在男孩眼中,法律不是克制欲望的手段,而是用来挑逗伦理底线的跳板。女主虽为律师,渡的了人,却渡不了己;理性抗拒不了野性的激情,但亦或许能够全身而退。
【8.0/10】剧本中能看到的一些颇具野心的内容,但在拆碎的情节中都只一闪而过,看得出布雷亚对此并不太关心,因为欲望的漩涡迟早会吞没一切,不管是道德的审判还是权利的游戏。靠松散的碎片搭建起的情境在影像中获取强度,经由精确的剪辑,给予特写充分的信任,不安和沉沦共同凝聚在面孔和眼神中,欲望燃烧在皱迹斑斑的皮肤上,在激烈的喘息中
颠婆和颠继子。。。
哦
現代希臘神話。
以抓眼球的方式去呈现了一个继母和继子之间乱情的故事,这类伦理故事早已屡见不鲜,剧情略显俗套且毫无深度可言,唯一可看之处,在于二者之间的关系博弈。在三场递进的情欲戏当中,割裂感尤为明显,一是在于导演本身对情欲戏的拿捏不准,毫无吸引力可言;二是镜头由男孩凝视-女主凝视-二者交互,尽管有一个视角上的变化,但是此点仅流于表面,无可再深入探讨之必要,颇为可惜。
看得人好尴尬,一个成熟成功女性为何要和一个没有任何魅力(长得一般),看起来也不太聪明的小屁孩上床,如果不是恋童癖实在无法解释。况且还是继母继子的关系,导演不是爱拍情欲吗,怎么拍得一点美感也没有。摄影也好像在学米娅汉森,学又没学到精髓,拍出一股白人味,还有一些资产阶级小巴黎虚假的人文关怀,主角家庭领养的还是亚裔小孩。
看完:这也能叫电影。
#76thFestivaldeCannes CineumAurore
啊?尊嘟很无聊
男孩的成长教育,女人的情感游戏,婚姻的枷锁如此沉重,有时候需要一家人共同承担,结尾设计如此简单却如此神来之笔,同样的故事交给不同的导演便截然不同,性爱戏视听颇有趣层层递进,来看情色的观众可要大失所望,在肉体交流中,布雷亚却利用电影的特性放大聚焦人的脸,只有脸才是独一无二的,那不是一张少女的脸,那是一张成熟女人的脸,快乐愤怒冷漠,全写在脸上,
可能是因为原作红心女王的北欧阴冷太对味了,这个翻拍版本总觉得差了点意思,不过这一个版本更加突出了里面父亲那个角色的虚伪,结尾处的改动也是蛮妙的。搜了一下小男演员,是Irène Jacob的儿子,现在各种星二代都出来活动了。
咋后半拉还变成连续剧了呢…法国电影现在不是移民主题就是个这,白人中产看烦了都
以爱之名、喷涌而出的欲望裹挟在权力和谎言里,精彩的特写强化情绪,人性的复杂在欲拒还迎的回应和被揭露后的自我辩驳中得以呈现。
颠覆性的翻拍,坚决挑战伦理,一路伪装批判权力上位者,直到撕下面具,让情欲以摧枯拉朽之势压倒道德,狰狞的、诡异的、冷漠的。镜头在男女主的面孔与身体间流转,时而建立平等的挑逗,时而转向兽性的喷薄。爱如火,以及每一个人物以爱的名义露出的凶光。
不喜欢 快看睡着了