父亲与伊藤先生

这部片子静静的像流水一样，讲述了74岁的老父亲从哥哥家被迫离开，需要暂时住到妹妹家发生的一系列故事。

子女到底应该怎样处理养老问题，是不管自己和自己的小家庭喜欢与否，都要遵从社会的舆论和约定俗成的社会规范祀奉老人？

老人在面对自己老去的事实，内心怀着怎样的期待，又会做怎样的选择？

这是一个深受儒家文化思想熏陶的整个东亚文化圈都面对的共同伦理问题。

这个故事因为有伊藤先生而显得格外温馨，因为有伊藤先生，最后每个人都顺从自己的内心让这件棘手的难题有了一个大团圆的结局。

为什么说是一个家庭的三代人呢，我认为74岁的老父亲算是一代人，哥哥可以理解为一代，因为不知道哥哥的年龄，姑且认为40岁左右吧；妹妹34岁。

在老人到底应该怎么安顿的事情上，每个人的想法态度在影片里说明的很明确。

老父亲，一个四十年的老教师，正直有爱心，执拗，但有一个偷窃的小毛病：喜欢在超市里偷窃勺子和叉子。

勺子和叉子是一家人整整齐齐团团圆圆的象征，晚饭时分，一家人围坐在一起，碗碟整齐，勺子和叉子发出各种声响，代表一家人的生气和温馨。

所以一个人在外面逛到天黑，仍然坐在夜色中倾听别人家的母亲呼唤自己孩子回家吃饭的声音，让他觉得眷恋，也让夜色中的他显得格外的孤寂。

所以老父亲内心是无比的希望和家人生活在一起的。

哥哥，性格显得懦弱，而且在小家庭里的地位，明显老婆更加强势。

在与妹妹谈父亲是否能去妹妹家过度六个月的时间的事情上，明显掩盖了内心最真实的想法。

孩子要考中学只是一个借口，这个从老婆看到父亲时候的呕吐态度可以看出，父亲住不下去的根本原因是无法与小家庭或者说儿媳妇共处；所以6个月的过渡期只是一个借口。

后来在一个雨夜和妹妹一起在父亲的老家时，针对是否要带父亲回东京的恶态度上，也不愿意明确表态，甚至应该内心也有让父亲一个人在故乡生活的想法。

但是碍于传统的观念，养儿防老、赡养老人，无法直接表明态度，所以态度总是暧昧不明。

老婆的表现也是一个佐证，嘴里说着愧疚和抱歉，但是身体却做出了最诚实的反应：呕吐。

所以哥哥是受着传统的观念约束，活得最纠结的一代人。

妹妹，34岁。

从婚姻的选择上来说，显得很自我。

自己喜欢，和伊藤在一起觉得快乐，就在一起。

不用去在乎他是50多岁的老头，也不会过问过去，是真正的遵从本心，活得非常自我的新一代人。

她在面对父亲要来同住的事情上，最初态度是很明确的拒绝的。

一方面因为自己与人同居，一方面也因为父亲执拗和难以沟通。

所以告诫伊藤不要对父亲太好，让父亲住下来就不想走。

而且在父亲是否要同住的事情上，很在意自己小家庭的态度，在意自己的本心，在意伊藤的观点，甚至认为伊藤与父亲对她是一个二选一的选择。

电影拍的非常细腻，每个问题都做了交代，并完美的得到了解决。

首先，妹妹对老父亲。

通过对父亲一天的跟踪，她深刻的理解到了父亲的孤独与苍老，也加深了对父亲的理解。

然后，她在意父亲的到来，伊藤是否愿意。

伊藤在父亲的事情上，表现的能与父亲很好的相处，细腻周到体贴；但在父亲的故乡时，明确表态说，我又不是你儿子，我为什么要和你住在一起，不要去依赖别人。

所以妹妹以为伊藤是不愿意的。

所以父亲，最后做出了去养老院的选择，一个人拧着简单的行李去养老院的驼背背影显得苍老和孤寂。

妹妹心里很难过，虽然她想，可是她是一个有着现代观念的人，家庭关系是她的核心，她必须要在乎另一个人的态度，所以流泪了。

可是伊藤先生摸着她的头说，我不会跑的啊。

妹妹明白了，伊藤的态度。

于是跑着追向父亲，所以这是一个大团圆的结局。

每个人都顺从了自己的内心，做了选择。

从三个人三代人的态度里，也可以看出，同处东亚文化圈的日本也都有着和中国一样的，子女是否要和父母同住养老的问题。

到了新一代的妹妹，其实已经比较西方化的观念了，越来越尊重自己的小家庭。

所以这个问题因为有了温柔体贴的伊藤，有了比较好的解决。

但是哥哥、父亲，其实都还是相对老式的观念，看过一篇文章，说过东亚文化圈的共同点是以代际关系为核心的，夫妻关系反而是第二位的。

绝大多数家庭如果在遇到对待老人、对待小孩的问题上是要受舆论的监督的，夫妻关系和小家庭可能在某种极端情况下要让位于孝道和血缘关系的传递。

所以这部电影，其实也说明了社会越来越发达，人们越来越自我的变迁中，针对养老问题的观念也在发生着很大的变化，传统的舆论观念已经不再是一个约束。

老人的养老问题，可能越来越需要靠完善的养老体系和服务来解决。

在看这部电影的时候，我在想再过几年，我要如何处理我要承担的养老问题？

或者说在几十年后，我也老了，我在哪里以什么样的方式度过我的晚年生活呢。

日式家庭伦理片，一向注重温情而不是棒子式的煽情。

人有倔强的外表就有柔软的内心。

日本真是老龄化社会了，30，50，70的各种不合常理的人设反而呈现出各种碰撞中的和睦相处。

很暖心的台词：一家人最重要的是在一起吃饭，传统的家庭观念在老一辈的传承下得以保留。

比较接地气，适合慢慢品味，如果不喜欢，没关系，你一定还没到那个喜欢这部电影的年龄。

老父亲从哥哥家出走，倔强得像一只浑身张开尖刺的老刺猬，横生生插进了女儿和伊藤先生的小世界。

这似乎是亚洲父权文化里很容易产出的一款顽固老爹。

基本上孩子的成长他不在场，跟子女的沟通机会为零、技能为负，离开妻子的日常照顾，生活根本无法自理，一退休几乎等同碍眼碍事又惹事的大件垃圾，表达方式以端着架子的家长式训斥找茬为主，视情感流露为懦弱羞耻。

就连偷勺子的行为，也被他不承认——尽管是老人表达孤独和宣泄心情的方式，更加孩子气的方式。

但海报已经和我们透露了很多讯息，三个人的位置，老爹在最下面，满脸不高兴但实际上是最被呵护的对象；伊藤先生笑眯眯的趴在最上面，他是那个最睿智的人——以独有的安慰方式帮助父母俩找到了那个“不逃避”的自我。

对待俩傲娇可真是有办法呢。

装满勺子的箱子被老爹时刻带在身边，着火时也要推开女儿奋力去抢救，这是因为勺子箱也是代表他“存在”的物件吗？

一辈子的小学教员肯定为人诚恳，老来的叛逆就也是积攒了多年的压力吧，你们不理我，我就自己积攒陪伴我的勺子们，去哪都带着。

固执到可爱的老爹呢。

老父亲是重视安土重迁的那一代，他始终放不下“过去”的柿子树，但却不知道怎么融入“现在”和子女们的相处，在夕阳下默默发呆的背影让女儿心疼，但回到家还是为了“恶魔酱油”发牢骚——说不口啊，说出来的都是笨拙的亲情：“你们知道吗，晚饭是要一家人一起吃的东西。

”知道老父的孤独后，女儿开始采取行动。

但看电影，打保龄球之后，父亲明显不喜欢这些年轻且热闹的活动。

但故事还是有了转变，他因为伊藤先生的带领，买到了象征“现在”的枇杷树。

尽管是一个小小的盆栽，但以后会长得大大的，大大的，被几代人一直呵护。

女儿呢，也是越来越接触父亲之后，被人不断地说：“你啊，和你爹一样的傲娇顽固。

”是啊，我始终认为，傲娇懂傲娇，尽管他们磨磨唧唧从来都不说。

既然不说，那大家好好养新树吧！

欲扬先抑的节奏。

故事从兄妹饭店戏才缓缓拉开，人情冷漠与人性温暖之间的较量与妥协，日式情感多少带有疏离。

为了铺垫爸爸喜欢全家人一起吃饭，开始三人也多饭桌戏，哪怕爸爸不吃早饭在看报纸，也要在女儿身边看她吃完匆忙去上班。

火光里的勺子很美，前期多盒子铺垫太直白，所以当勺子流出，葬身火海，爸爸终于明白，孩子们应该也有属于自己的生活，养老院也许才是归处。

老一代结柿子，年轻一代结枇杷。

最感动，当属女儿跟踪父亲。

最搞笑，是女儿、准女婿陪父亲玩儿。

最有电影感，当属以女儿为主要视角，她看不见或不想了解的东西，都不会出现，使观众了解的和她一样多。

被未知的情绪和想象带着走。。。

平淡而温情的生活片，没有刻意的煽情，只是通过日常琐事来表现父亲与子女之间的矛盾冲突，不善表达的坏脾气父亲与同样不善表达的倔强女儿之间的隔阂。

父亲可以和自己当年的学生相谈甚欢，却从没有对自己的家人流露过欢乐的情绪；女儿不理解父亲也从不亲口过问，还怀疑早出晚归的父亲在外面做坏事。

多少人都是把快乐和温情分给外人，家人用来分担负能量和坏情绪，多么现实的写照。

伊藤先生的那句“对外人的依赖要适可而止啊”道出了全片的主题，我们要依赖的不该是外人，而应该是家人。

我有点认同短评里说的“父权文化根深蒂固的日中韩东亚社会，很容易产出该款讨人嫌的顽固老爹。

基本上孩子的成长他不在场，跟子女的沟通机会为零、技能为负，离开妻子的日常照顾，生活根本难以自理，一退休几乎等同碍眼碍事又惹事的大件垃圾，表达方式以端着架子的家长式训斥找茬为主，视情感流露为懦弱羞耻。

” 因为我的父亲差不多就是这样。

父亲的性格是不会变了，作为子女的我们只能多些理解和沟通；但我以后会尽力不成为这样的父亲。

据说和父亲关系的好坏直接影响到与成年男性的交往，很明显我在这方面先天不足。

我和父亲的关系很尴尬。

印象中从没特别亲近过 ，没抱过没亲过 ，甚至现在到了有话也只跟妈妈聊然后传达给他。

我们都有意识到性格中的缺陷 ，觉得是父亲性格中很负面的部分遗传到了我们身上并有意无意的传达甚至有些怨恨的情绪 ，讨厌那样的自己但又像极了他 ，所以很矛盾吧 ，但他的悲观性格又何尝不是自己讨厌的呢。

我不会使用他那样的处事方式如果我有坚定的理由试着积极的表达出来 ，到此为止做的太少以至于产生了许多的不结以致不可调和的矛盾。

相信很多人应该看过《楚门的世界》吧。

普通人的生活被直播出去，而引起的一大堆思考，虽然细思极恐，却又细腻真实。

今天这部日本家庭电影，也能让你见识到真正平淡的力量和平凡的感动。

女神上野树里的——父亲与伊藤先生

不得不说一下影片涉及到的两位美女。

第一位，小树，也就是你们喜欢的上野树里。

不论是歌曲还是日剧，不论是电影还是运动，这个一眼看过去清纯如水的日本女演员，在中国也有很多粉丝。

上野树里很擅长家庭电影和电视剧。

不知道有多少观众因为《秘密讯息》里的遥香，改变了自己心中理想女友的样子。

第二位，便是导演棚田由纪。

如果你不熟悉她，你肯定听说过《东京女子图鉴》和《苍井优X4个谎言》。

在中国观众熟知的日剧中，这两部剧的受众应该范围很广。

一个关于成长，一个关于人生。

所以，不用惊讶于她为什么能拍出这么温柔的电影，才华，往往与性别和年龄无关。

回到电影中，从海报就能发现，日剧对于家庭生活中平淡和细节的捕捉，是十分到位的。

三位主演一个比一个高得趴在彼此的肩头，父亲在最下边神情严肃，很明显他却是被守护的那个。

正式版海报里还有一张——

34岁，54岁，74岁的三个人，站在自己老房子的柿子树下。

什么话都不用说，电影就用海报告诉你——我们要讲的，是亲情与生活。

从《东京家族》开始，时光就很佩服日本的家庭剧。

对情感的细腻捕捉，对真实生活的刻画，对亲情的展示，日本家庭电影简直就像是家庭生活的纪录片。

这部《父亲与伊藤先生》，亦是如此。

它就像一部将摄影机放在一个普通家庭而记录的真实视频一样，平淡而细腻，克制而理性，真实而温柔。

电影里几乎百分之六十以上的台词和情节，都在吃饭与睡觉中展示，包括人物的冲突，语言，表情和动作。

不像中国电视剧中，主角不工作不生活就豪宅豪车，动不动就CEO白富美。

《父亲与伊藤先生》中的主角，都贫穷，惨淡，但是有血有肉，丰满立体。

就像你的生活——除了朝九晚五，就是吃饭睡觉。

但这平凡中却又很多讲都讲不完的温馨故事。

已经34岁的山中彩（上野树里 饰），还没有正式工作。

莫名其妙地与自己临时工时的同事，54岁的伊藤先生（中川雅也 饰）同居了。

也许往往爱情就是这个样子，这种同居没有任何缘由，仅仅是因为她认为——他一定是个厉害的人呢

不巧，自己74岁的老父亲和哥哥闹掰，同样莫名其妙地搬过来和自己住，还没打招呼。

父亲（藤龙也 饰）是个固执傲娇，像个老刺猬一样的顽固老头。

刚进家门，就像我们的父母一样，在饭桌上用不恰当的语气质问女儿为什么要与那么大年龄的人交往。

大概我们都有这样以为不善言辞莫名严厉的父亲吧。

不仅如此，就连吃饭用那种酱油，也要指手画脚。

当伊藤先生决定去买，他又不许。

理由是这样——晚饭就是要和家里人一起吃的。

父亲搬出来的原因，也是因为哥哥的妻子让小孩子上补习班，无法一起吃饭。

要不是父亲先斩后奏搬家过来，阿彩也不同意和父亲一起住。

不过，同样，有其父必有其女。

阿彩也有跟父亲同样的缺点，他们时不时一起吵架，不论在饭桌上还是在私下里。

电影里充斥着这样絮絮叨叨，琐碎无常的家庭小事。

但是，虽然这样，电影也能给你惊喜。

阿彩不知道父亲每天出门干嘛，于是化妆偷偷跟踪他。

发现父亲先是去超市，然后坐在公园的长椅上吃饭，盯着街边的植物发愣。

然后颤颤巍巍去图书馆读书，读完书已经天黑了。

最后走出图书馆，一个人坐在长椅上，回声里满是别的家庭“那我开动了”的温馨欢闹，而夜幕下只有父亲一个人凄凉的背影。

那背影里，分明是空巢老人痛彻心扉的孤独。

可关键是，父亲有儿有女。

导演用一个个镜头，像一位路人一样，记录着父亲的一言一行，不争吵，不慌张。

就这样淡淡得，让每个观众都想起自己父母老去后的样子。

最孤单的不是无儿无女，最孤单的是膝下子孙满堂，却无家可回。

扮演伊藤先生，阿彩忘年伴侣的，是中川雅也。

之前看过《独家新闻》的观众应该熟悉，他在《独家新闻》中有多癫狂，在这部电影里就有多温柔。

《独家新闻》中的中川雅也，饰演了一个疯狂的杀人犯正是这个50多岁的“外人”，缓和了父亲和阿彩的关系。

当阿彩怀疑父亲是偷东西的变态狂时，伊藤在床边咧着嘴笑她傻。

他虽然年长，但却彬彬有礼，他虽然贫穷，只是个到处打工的老头子，但却充满了生活的智慧。

这些智慧，也许我们做儿女的，真的没有。

父亲因为怕拖累儿女，自己一个人跑到郊区的老房子住，兄妹两人和伊藤先生前来劝说。

比起兄妹的生拉硬扯，伊藤先生却更加温柔体贴。

他先是赞美父亲家里的房子漂亮，然后又独自开车回家，将兄妹留在了老房子有机会和父亲谈心。

第二天当兄妹只是一个劲得拉父亲回去，伊藤先生却这样说——我们先回去，把老房子修缮一下，等春天暖和了您再回来，住着也方便。

第一句给了父亲台阶下，避免了这个执拗的老人“没面子”。

第二句有恰当得使老爷子无法拒绝。

所以最后，当老爷子留下歪歪扭扭的字迹，一个人准备去养老院的时候，却把自己的女儿托付给了这个自己根本看不上的“老年人”。

我们家阿彩就拜托给你了

而当初为了让老爷子住着方便，想竭尽全力换大房子的伊藤先生，最后却给了阿彩最真切的鼓励——

当阿彩追着独自离开的父亲的背影，真切的情感足以使所有观众泪目。

简简单单的一部日本家庭电影。

没有百万富翁，没有鱼塘豪宅，没有别墅没有汽车。

三个年龄相差20岁的中年人，道尽了人生的喜与乐。

电影如潺潺流水，娓娓道理。

戏剧冲突虽不强烈但是合理，人物性格随不突出但是饱满，剧情架构虽然不宏大，却直戳心窝。

原作的名字叫《柿子树。

枇杷树》。

树，大概就是家吧。

温柔而强大的伊藤先生，最终摸着34岁阿彩的头，教会了她该有的责任和担当。

爱你，就爱你的家人。

也许这就是对爱最好的诠释。

同样，有伊藤先生，父亲是幸运的，阿彩也是幸运的。

这个陌生人教会了他们一生都未必能学会的东西。

即便他垂垂老矣，无车无房，无钱无权。

但对于家庭，对于平淡如水的生活，对于血浓于水的亲情，

钱可以让你去养老院，人才会给你一个家。

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亲情就像这部电影 如水如歌

世界上有很多让人失望的事情，东京那么大，那么远。

这世上本来就有许多令人灰心的事情。

所以，还请你不要太灰心。

——《东京物语》小津安二郎 被一部好电影击中就是那么容易。

34、54、74同一屋檐下，可以看做是「东京物语」的延续，而立之年却还一事无成打临工的女儿，成熟又温柔的伊藤桑，固执古板爱说教的父亲，磕磕绊绊但却温暖有爱。

「晚饭要一家人一起吃才好」父亲说出这句话的时候一定在怀念母亲在的时候一家人整整齐齐吃饭的样子吧？

这个为家庭奉献了40年去努力工作，兢兢业业执教的男人，虽然刻板固执但心思细腻。

儿女也有儿女的难处，他离开儿子家住进女儿家，虽然有家人陪伴，但还是寂寞的。

也许是一辈子执教，严师出高徒的职业化习惯，指责和苛刻的要求让儿女头痛不已，儿媳看起来神经兮兮的，看起来是“深受其害”了，而被女儿和伊藤桑带出去玩，看电影嫌太吵，外面豪华餐厅的荞麦面说没吃饱，连保龄球都技不如娃，老爷子愤愤的表示要自己先回家，不要去泡温泉了，伊藤桑则贴心的说一起回吧，然后带了老爷子去五金店，那仿佛是成熟男人的玩具店一般，对老爷子和伊藤桑都充满了诱惑。

一开始看到野田妹选了伊藤桑这个年过五旬的男人在一起真是很不可思议，可是就是这个成熟的男人却教会了阿彩为人子女的担当，和上野树里说的一样，与「年上」男性交往会让人成长。

温柔、稳重、体贴的伊藤桑抱着老爷子选的枇杷树并悉心照料就让人很窝心，如果爱一个人，也会深爱TA的家人吧？

「柿子树。

枇杷树」这是树，但这更是代表着家。

家的回忆里，总有特殊的味道吧，老爷子的记忆里就是那甜甜涩涩的柿子，那一箱子勺火光里熠熠生辉，那每一把勺都是和家人一起吃饭的记忆吧？

倔强又傲娇的他执意不愿给儿女添麻烦，在老宅子被付之一炬的时候，他似乎没了退路，可当他在早出晚归的几天后的早晨和女儿、伊藤桑说自己决定去养老院了，那里设施健全，就是费用有点高，这样就留不下两个钱给你们兄妹了，这话一出来我觉得心酸，为了家人一辈子，最后做出了既能保证不打扰儿女又能保证自己仅存的尊严的这个决定。

走之前又郑重其事的拜托伊藤桑照顾好枇杷树还有他的阿彩，有树的地方就是家啊，这个家就拜托你了！

我想，这是老爷子的潜台词。

伊藤桑摸着阿彩的头说「我是不会逃避的」。

这个摸头杀不仅仅是静静落泪的野田妹的泪点，也是我的。

于是她追了出去，爱你的人愿意一起面对接下来的人生，无论是艰难困苦还是充满艰辛的路，放心，房子是不会跑的，我也是，愿意用自己的方式守护着爱的人，更愿意守护着她的家人。

34岁阿彩终于不再迷惘，而是笃定的担当起自己该担当的，因为她的背后有个温柔又强大的男人，喜欢这温暖向的结局！

看过很多致敬小津《东京物语》的电影，无论是山田洋次的《东京家族》还是桃丽丝•多利《樱花盛开》，父母和已经长大的我们在这个世界上的岁月并没有你想象的那么久，我们谁都会有老去的一天，被人嫌弃但却又得隐忍的活着，父亲一个人拎包远去的身影是那么寂寞，其实傲娇点没什么不好，怒刷存在感也是我们还在这个世界的证明，老爷子是幸运的也是幸福的。

p.s.喜欢褪去青涩的野田妹，拉着麻麻二刷的电影，她说好看。

反映两代人亲情与平淡家庭故事的影片作为一种独立电影题材，虽然票房一直不高，却拥有层出不穷的作品。

比如最早小津安二郎的《东京物语》，之后李安的《推手》，前不久德国玛伦·阿德的《托尼·厄德曼》，斩获金马最佳影片的《八月》、北影节展映的是枝裕和新作《比海更深》，以及最近被中国影迷看到的《父亲与伊藤先生》（以下简称《伊藤》）。

与前几部相比，《伊藤》显得更为低调且小众。

即使豆瓣评分7.8，口碑排行位列第三，观看人数也不过刚刚过千。

这也难怪，同期出现资源的日本影片《怒》，是众星云集的重口味作品。

在这样一个浮躁喧嚣的时代，充斥着同性、悬疑、犯罪元素的故事，显然更吸引眼球。

不过，喝下《怒》这杯烈酒，再来一杯淡淡的《伊藤》茶，也是个不错的选择。

《伊藤》的故事内核听起来还是有点噱头的。

34岁的女儿阿彩与54岁的男友伊藤同居，74岁的老父亲因与儿媳不合，迁居女儿家。

从此，“34、54、74”同居一室，上演一出温情与矛盾四溢的家庭剧。

但影片并未刻意强调这三个年龄差，没有太多极富戏剧性的桥段，也没有大起大落的冲突与转折，而是用细微的琐事串联起三人之间的情感，在不经意中暗暗交代人物内心的起伏与变化。

阿彩在车站旁边的书店工作，每天按部就班，生活闲适散淡。

有一个大自己20岁的恋人，她没有像其他人那样想太多、问太多，而是“自己想清楚才这样的”，对幸福有自己的理解。

但与老父亲之间却有些疏远与陌生，对他的表面评价是“固执又难伺侯，很是烦人”，但内心却有作为女儿难以言明的愧疚。

伊藤在阿彩口中是一个“败犬及乐活主义者”。

已近退休年纪却是个临时工，但性格很好，不急不躁，总是一副笑咪咪的模样。

自己种菜，热爱生活。

面对小自己20岁的女友和大自己20岁的准岳父，他表现出成熟男人应有的细心和责任感，如同一团温暖的炉火，将父女间的坚冰慢慢消融，给这个家带来光和热。

74岁的老父亲脾气仍似当年，心直口快，原则性强。

回到家要说“我回来了”；吃猪排饭一定要蘸辣酱汁；啤酒不喝太多，否则老了受罪；晚饭要一家人一起吃才像话……传统的日本大男人，外表倔强又权威，不容他人置疑，内里却柔软体贴，家庭观念极强。

面对女儿，他像教育小孩子一样唠里唠叨，其实每句都是爱。

面对准女婿，他先是刨根问底，再主动亲近，最终将女儿托付给对方，看人极准。

影片改编自中泽日菜子的同名小说。

与其他日本家庭片类似，《伊藤》的魅力大多体现在细节上。

没有刻意的煽情，却有细致入微的刻画。

镜头数次以女儿阿彩的角度观察父亲背影。

跟踪父亲一天，看着他独自坐在小区楼下，从黄昏到天黑。

居民楼里明灭的灯光，各家各户“我开动了”的告知声以及勺子与餐具的碰撞声，在空气中洋溢着浓浓的烟火气，与父亲孤独的背影形成对比，令阿彩和观众心疼。

带父亲去看电影、吃饭、打保龄球，但他似乎并不享受，反而在回家路上逛完五金店后很开心，还主动买下一棵盆栽枇杷树作为纪念。

看着父亲付款买树的背影，此时的我们与阿彩一样，内心感到些许欣慰。

老家房子被烧毁，父亲独居愿望破灭。

雨过天晴，站在废墟上的他，看着眼前的一无所有，背影似乎苍老了许多。

从阿彩的眼里，我们读出了一份怜惜和忧虑。

父亲决定前往养老院，阿彩与伊藤送他去车站。

看着拎着不多行李、步履匆匆的父亲，背影消失在拐角处，阿彩内心的不舍与纠结全部暴露在眼神中。

父亲背影的几次特写，与女儿的眼神相呼应，清晰勾勒出一条父女间的情感线，也让观众仿佛从中看到了自己的父亲，唤起内心共鸣，与朱自清的名篇《背影》有异曲同工之妙。

另外，阿彩与男友伊藤并没有过分亲密的举动，只有几处小细节体现二人感情。

半夜醒来，阿彩看着熟睡中的伊藤会情不自禁微笑；伊藤晚归，阿彩会一个人百无聊赖，不开灯也不做饭，只是独自喝光一瓶酒，趴在桌上深睡；看着阿彩无所适从，想叫父亲同住又为难的样子，伊藤没有太多言语，只轻轻地说了一句：“我是不会逃避的。

”再温柔地来一记“摸头杀”，阿彩便明白了男友心意，勇敢担起了做女儿的责任……平淡如水却回味无穷的剧情，清新浪漫又平实稳健的基调，让《伊藤》成为适合一个人静静欣赏的电影。

它不像《托尼·厄德曼》般搞笑出格，而是渗透着东方家庭特有的含蓄与内敛。

不像《比海更深》般全是琐碎小事，还有直面当今社会养老困境的格局与勇气。

虽然与经典的《东京物语》相比还有一段距离，但在如今的时代背景下创作出这样的作品，仍有无法忽视的现实意义，为每一个现代人带来深深思考。

如果你今晚没想好怎么打发时间，不妨看看这部《父亲与伊藤先生》，也许会对自己的父母、对当下的生活生出新的理解。

（首发于微信公众号：锐影Vanguard）

这部影片让我想起了《东京家族》，不同于《东京家族》的热闹，紧凑，让人略感欣慰又很遗憾的结局，这部影片始终是一种淡淡的，无能为力让人不知所措的感觉。

说一说电影中看得哽咽的镜头吧。

关于父亲①首先是让人会心一笑的一个片段，早餐时父亲假装在看报纸，但却硬硬的新闻和伊藤关联起来，接机套aya的话。

父亲不接受伊藤，但是一方面和女儿说了觉得他俩不合适，aya也不与理睬，再者住在女儿家里，也不好再三反对。

所以父亲就开始旁敲侧击的从aya口中打探伊藤的事情。

看的父亲故意找借口和aya尬聊，真是让人忍俊不禁。

②关于父亲落寞的背影。

父亲搬去和aya他们一起住一个，每天在外面忙忙碌碌的样子，不知道在干嘛，aya跟踪了父亲一天，父亲这一天东晃西晃，无所事事，看的我最心酸的镜头就是到了傍晚，父亲坐在一片空地的石凳上，佝偻着背，呆呆的一动不动的坐着，一直坐到天黑。。。

我直接看的哭出来。。。

父亲每一天应该都是这样孤孤单单，无所事事的过来的吧。

aya估计也是看的心酸，想对爸爸好一些，多安排些活动，让父亲高兴起来吧。

哈哈，可是，即便是父女，他们互相也不了解，父亲不知道aya的近况，aya也不知道父亲的喜好，安排的活动父亲并不为所动。

这个时候伊藤发挥了他的人格魅力，安排了让父亲高兴的活动，最终让父亲觉得这是高兴的一天，是值得纪念的一天。

也正是这次开始，父亲才真正的接纳了伊藤。

③父亲的柿子树烧着了，父亲呆呆的看着，彷佛心的最后一根救命稻草也被冲走了。

原来的计划全都泡汤了，今后将何去何从也都无从知晓，父亲的表情里看到的是落寞和绝望。。。

④最后是父亲从乡下回到aya家中，整个人神情呆滞的坐在窗前一言不发，一动不动。。。

整个人如同被打垮了一般。。。

看的让人心碎。

学生的探望如同给这位老人注入了一针兴奋剂，让老人活起来了，有了些许生机。

关于aya最难忘的可能是aya突然失控痛哭。

听到爸爸的学生讲有这样女儿，如此陪伴照顾，老师很幸运以后，aya再也忍不住失声痛哭起来。。。

她没有想过要陪伴父亲，甚至和父亲一起住她都觉的是个麻烦，但在跟踪了父亲一天后，看的父亲的房子被火烧后，看穿了父亲的落寞和孤独，对父亲产生了可怜和同情，变得想要照顾他，对他好些。。。

也可能会觉得，自己这个女儿做的，有些失职吧。。。

关于伊藤影片的一开始，看到aya和伊藤在一起觉得有点难以理解，54岁的一个大叔。。。

破罐破摔嘛。。。

在便利店里的镜头让人对伊藤只有loser，败犬的印象。。。

看到最后慢慢理解了，aya想要的就是和伊藤在一起时的放松随意自在的感觉吧。

伊藤虽然是个大叔，是个传统意义上的失败者，但却也是一个温柔的，悄悄治愈人的大叔。

影片先抑后扬，然人慢慢感受到了伊藤的体贴和好脾气。

父亲执拗的想要五斯达酱汁的时候，伊藤好脾气的要去给买：为了哄父亲开心，带他到商场里去看男人们喜欢的工具，螺丝，陪着聊天。。。

其他的任何时候也都是，静静地默默地感觉，或是腼腆的微笑给人很温暖安心的感觉。

但是面对大事上，伊藤却一点也不含糊，让aya去找离家出走的老爸，甚至自己去查老爸的手机定位，让父亲和兄妹俩促膝长谈时都当机立断的行动起来，让人觉得很可靠。

除了这些情节也侧面反应了当代社会父母与成年子女的问题。

比如高齢者万引，这位父亲显然不是贫困，而且从偷的数量来看，老糊涂了拿了东西忘付钱这个借口更说不过去。

父亲去超市偷勺子是因为太寂寞了吧。。。

还有父母突然和成年子女一起生活。

和中国不同，日本的父母和子女间好像并没有那么亲密，也不能这么说，只能说每个人的边界线和独立感都比较强，父母和成年子女在一起生活本身就不是大多数。

当子女成家立业了，而父母双方都建在时还好，父母两人还能互相陪伴，与子女们互不打扰的生活。

但是当爸爸或妈妈其中一位过世了，特别是妈妈过世了，只留下了不会独立生活的爸爸时，子女只能不得不离开自己的舒适圈，和爸爸一起生活。

父母和子女已经成了最熟悉的陌生人了，不同的价值观不同的活法，而且还要在不了解对方的喜好和想法的基础之上一起生活，不出问题真的让我觉得太偶然了。。。

影片虽然比较平淡，但反映出很多现代社会的问题和我们或许要面对的问题。

看完以后心情好沉重，也好惭愧对于自己的老爸，我真的也是不了解。。。

现在只想马上给老爸老妈打电话。。。