波尔多囚犯

3.5。第一部玛佐，竟是如此简单的情节剧，对视线的捕捉很多，于佩尔和埃尔奇的对手戏很好看，记住了两个角色的面孔，另不忍苛责情节剧该有的趣味，看不到恶意#2024金鸡影展·北京

3.5/

@PYIFF 2024 出走的决心？身份在开始就呈示出监狱内的男人与监狱外的女人的身份象征，写法和门墙/探监时呈递的作品同样抽象同样拼贴，正如特沃塔与我和土星保龄球的方法，身份限定以后，进行的方向被唯一确认，只能通过突兀的意外发生转折（同时也赞同卡姐：摆出了类型的姿态但随后发现并无危险）。比较直白，不过也难以想象怎样拍出更抽象的路径。

3.5 本在不同阶层的两个女人，因为同为囚犯的老公而相遇，彼此各为所需互相索取，最后抵不过阶级的差异，很巧妙地将两个女性“缺失”的东西描绘的挺好的，最后买掉画作疯的有点爱了@241005BIFF

于阿姨怎么可以美成这样…

叙事扎实。非常喜欢结尾的设计。音乐也顶。

感觉有点不道德了

于佩尔阿姨的表演真好，整个电影就仿佛一小段人生的小插曲！电影名字，一语双关，监狱围墙内的人在服刑，围墙外的家人们也在备受煎熬。看似很圣母心的左派行为，并没有拯救任何人，反而不再依赖于向外求之后，最终释放自己，完成救赎

本届戛纳导演双周电影。将来自不同半球泾渭分明的两个女人扭结在一起的惟一原因是她们的丈夫在同一所监狱里服刑，她们在探监时偶然相识，成为朋友，白富美慷慨地邀请黑矬穷到自己堆满名画的豪宅里借住，这对有着云泥之别的女人之间的友情火速升温，不可避免地奔向《寄生虫》式的宿命结局。老导演手法洗，仅用一个场景——晚宴中云鬓衣香的众宾客与刚下夜班的孤儿寡母们面面相觑——便道明她们之间不可逾越的鸿沟。于佩尔出演白富美，以一如既往地春梦了无痕的表演为电影赋予了无声的深度。难道2024是于佩尔的交友之年，她刚刚在柏林影展上与本片的另一位女主埃尔奇（《谷子和鲻鱼》）共同出演了《我的新朋友》，同样是一对来自两个世界的女人产生共谋与同情的故事（133）。

虽然故事缺少新意，但是人物关系还算没有落入俗套。接连两天看到法国监狱，好到犯人都不想提前出来。

男性“隐形在场”的女性阶级故事与友谊故事，故事本身挺精巧的，但对镜头语言的探索构思几乎匮乏，让人眼前一亮的镜头几乎匮乏（米娜回家撞上中产庆祝法律又一次宽赦丈夫的晚宴，结尾出走时两位女主的夜车镜头算是难得的亮色），匮乏又精致，一股淡淡的阳痿老钱风

【3.3】过于坚实的对照的人物线近乎打破了对面孔的注视(尤其于佩尔复杂的神情)带来的混沌，一直有着精妙的对照，好似始终存在一个方向，就像不断去探访的监狱一样。目的地带来了约束，可被目的地吸引的过程中轻微的摇摆感和晕眩感很吸引人。

6分/影片可能想要探讨物质的富足后，我们是否能够逃出旧有性别秩序，以及我们在内心上如何面对更加深沉的新的性别秩序带来的彷徨和意义的消洱？就好比那些电影中的画，当他们不困在艺术市场流转和男性的家里后，它的价值要如何体现，它要去往何方。这些电影似乎都没有试图做出回应，只用一个略带反差的结尾做了总结：有钱的出逃，没钱的团圆。这样的收尾在各种意义都没有迎合如今口号式网络式的“女权”主题，而是在微小的野心下让这门主义自我异变，自我背叛从而提升了电影整体观感，简洁、令人愉快，也中和了镜头和叙事的乏善可陈。

突然开始演「出走的决心」，Herzi的气质也很好啊演底层女性完全没有说服力。只是连续两晚看到于佩尔阿姨罢了。

2024.09.28 平遥电影宫站台 ｜ 跟去年在站台看的discoboy很像 欧洲对于移民的态度是永恒的主题

看于佩尔表演就是一种享受。

囚犯是指两个真正的囚犯各自的妻子。她们都以某种方式被囚禁着，一个是被寂寞和空虚，一个是被生活、威胁以及被剥夺的爱人。她们与在监狱关押的丈夫不同，她们失去的是积极自由，最后她们找到了她们想要的，对她们而言是一种释放。总之这是一个挺无聊的电影。6.3

@金鸡影展，从被关系困住的男囚妻子到出走的决心，有着阶级差异的脆弱友谊线似乎更有趣一些，于阿姨很适合这样的角色

拍这种垃圾和犯罪没啥区别了

今年平遥最失望奖，二位的友谊感觉可以精准的用“你跟谁俩呢？”来概括。并没有看到二位的情谊啊…..我只看到了夜晚客厅，伫立的两个孩子和对面的一群老白阿姨。