蜡笔小新：呼风唤雨！大人王国的反击

十二三岁的时候，买的光碟，看过这部剧场版，那时候就觉得很有深度，但刚上初中的一个小孩子，只知其意义不知其内涵，今天的自己，还有几个月就要满二十六岁了，重新拿出这个我非常喜欢的一部剧场版，感慨更加深刻，看到后半部分，整个人一直在哭，然后从冰箱里拿出了一瓶酒，边看边喝。

这部剧场版的剧情，很吸引像我这样一个被朋友称作“抗拒成年人一切”“总是想做一个孩子”的一个成年人，有个很好的朋友，她说我不知道曾经经历过什么，总是表现出从心底讨厌大人的世故、成熟还有一些东西，然后在为人处世，我又总是刻意的在抗拒这些，其实我觉得，每个人在长大之后大概都有这样的一面吧，只是或深或浅。

小时候的自己很单纯，也很美好，很纯净，成长环境中，爸妈的善良、简单、朴实、坚强、乐观，都深深的影响着我，我从来不会想到长大后的世界，甚至可以说真实的世界，其实充满了人性的复杂、争斗、趋炎附势以及种种人类骨子里的劣根性，如果把自己比作一个纯净的杯子，那这个杯子在逐步崩塌，粉碎，破灭，我想象中的世界太过美好和简单，而真实的世界，偏激了说，就像剧情中的台词大概说的一样，本期待的21是那么美好，然而却充满了虚荣，金钱的臭味，我想，当我最初开始认识世界的时候，是和剧里的男主角，一样痛苦和失望的。

你怀念，在你未成熟之前，你认为你可以坦荡的愿意交出真心，世界上的任何人都可以和你成为朋友；你认为，每个人的身份与自身的地位出身无关，每个人都会得到尊重，没有任何有色眼光；你认为真心可以换来真心，付出一定可以得到回报；你认为，所有的事情都是单纯的，且有答案的.......而所有的一切，都随着时间的进展，慢慢的被这个世界一一否决，当你清醒，成熟，你也慢慢发现，你自己也不过是人类罢了，一个同他们一样，有着种种欲望和自私的一面的生物，进入这个真实的世界，你在挣扎和妥协的摇摆中，慢慢的在一点点痛苦的改变着。

而关于时代，我是没怎么经历过20世纪的人，因为进入21世纪的时候，我刚好开始上小学了，那时候老师喜欢把我们称作“21世纪的接班人”，家中也会有一些20世纪的东西让我印象深刻，比如以前流行的音乐磁带，妈妈喜欢用的缝纫机之类的...只能算是对曾经的那个时代有一些了解，而我初中毕业之前，或者也可以延伸到大学毕业之前，我觉得21世纪，也还没有变得像现在一样那么的“21世纪”，好像懵懵懂懂，从什么时候开始，真的意识到，这个世界变了，几岁的小孩子都懂很多大人才该懂的事情、人们的礼节概念模糊把没礼貌当做真性情、不知害臊的拜金、随意的快餐恋爱不守承诺诸如此类....这个世界的确在慢慢的改变，随着物欲横流的变迁和某种信仰的消退，“21世纪”这个字眼，真的越来越浮夸的清晰，明亮到伤害眼睛，而我也经常听我妈妈说，类似于还是过去的衣服质量好，过去的人做事情更认真仔细，诸如此类的话，好像大多数人都是有一种怀念过去时代的情结的，我们每个人都有，和影片里的人们一样。

但我们是否对于那些美好的，与过去有关的一切，有过度美化的成分呢，我想也一定是有的，但那些虚幻的美好和过去又是这么吸引人，在影片里，所有的大人，都被这种过去的力量所吸引，没日没夜的前往“20世纪博览会”怀念曾经的卡通片，游戏，做着小时候做过的梦，甚至到最后干脆把心智退回到孩童时代，进入到那个虚幻的“20世纪村庄”里，每一帧每一秒的画面都让人难过感慨的想哭，当然，如果影片就结束到这里，好像就没有那么让人感动的力量了，当小新把爸爸的臭鞋捂到爸爸嘴边，爸爸回忆起了从孩童时代一直到成年时代的种种，幼年的自己，有着遗憾，也有美好，简单的依偎到爸爸的身后，到乡下去钓鱼去玩，穿着简单朴素，就觉得很快乐，大学时代，经历恋情，羞涩的和喜欢的女生一起上下学，经历失恋，学业结束之后，一个人拿着行李来新城市打拼，从一个菜鸟新人，学习应酬，学习跟在前辈后面，经历职场的压力和晋升，然后遇到自己未来的妻子，幸福的穿过樱花树下，结婚，生下自己的儿子，用毕生的时间去承诺贷款，买房，有一个家，这双鞋既是它平时走路用的鞋，也是带它应酬和奔波工作的鞋子，更是带它回家接受妻子和孩子迎接的鞋子，也是陪伴他走过人生每一个脚印的鞋，充满了汗水、眼泪、欢笑和回忆，当你走过童年，步入成年，就算有失望和泪水，但成年之后，也有很多幸福的新生活和各种各样的新体验等着你，想到这里，爸爸被这种鞋的气味唤醒了，然后紧紧的抱住小新，留下眼泪，而这种气味也唤醒了小新的妈妈，虽然鞋的气味很臭，但却是饱含人生的有故事的气味，同时，也是家人力量支撑的气味。

随后剧情发展到一家三口一路战斗，阻止那个男人去打开怀旧气味的开关，因为怀旧气味一旦散布，全世界的所有人都将活在“20世纪”里，永远都无法迈向未来，当然成功了，而活在“20世界村庄”里的一些人，也开始面对现实，想重新回到“21世纪”生活了。

这部剧场版，真的很让我感动，应该是小新剧场版里，我最感动的一部了，立意很让人思考、动作设计和一些爆笑的情节也很用心，也许曾经的虚幻真的很吸引人，但不真实的怀念和故步自封却让人变得悲观和逃避，人永远需要前进，真实的世界无论残酷与否，未来的时代无论变成如何模样，你都会找到更让你珍视的东西，看到很多处美好的东西，所有的一切都是一种难得的经历，无论过去多近，未来多远。

说实话，我本来对蜡笔小新这部剧场版没抱太大希望，我大概看过300多集蜡笔小新以及两部剧场版，听惯了粗沉的“你回来了”，对蜡笔小新的幽默感相当绝望，而且我以为蜡笔小新无论是从幽默感还是从温馨程度都远不如辛普森一家，而且相对肤浅。

放假第一天，在朋友的强力推介下，看了这部剧场版。

所收到的震撼的确不是一点半点，的确，这个开头略显恶俗，拍电影or做梦的抓眼球办法也显得老套，而且这个恶俗开头也过于冗长，唯一的亮点就是小新在看着“阿雄”的时候那种无奈，挪揄的表情，给人留下深刻印象。

进入主题后，有关时间倒退的主题也不是很难猜到，但是在这里我就得佩服日本人的表现力了，在逃亡过程中运用了大量的荒诞、吐槽、天然呆等日本动漫传统搞笑手法，打消了我对蜡笔小新系列缺乏新鲜的幽默感的想法。

给我留下最深刻印象的就是小新来到父亲的幻觉中，拯救广志回到现实的那一段，庖丁解牛般，用几个非常简单的镜头，肢体动作，细节描写，把一个日本男人从青涩少年到崭露头角最后成家立业的过程完整的摊开在观众面前，我想这应该是全片的神来之笔了吧...反正我是看到这里是颇为把持不住的...日本人对细节的把握到了炉火纯青的地步，例如广志在电车上脑袋一坠一坠，然后再猛醒立正，我想这个细节是很难被中国导演发觉的，中国导演表现的日常生活总是那么繁琐而浅薄最后，在急速的跟踪镜头中小新无数次跌倒又爬起冲上塔顶，在最后时刻，小新的轮廓已经变的模糊杂乱，也属于感人的细节，但是我始终觉得不如广志的一生，可能这种太过戏剧化的情节还是不如那种单纯而深刻的生平缩影吧....

《蜡笔小新:大人帝国的反击》如其说是一部小孩动画片，不如说是一部是给大人看的动画片。

电影里， 有很多复古的场景。

黑白电视机、友善的街市店老板，让人一下子就回到那个无忧无虑的童年时光中。

电影中关于野原广志的回忆最让我感动。

年少时的广志坐爸爸的自行车后排，父子两去往钓鱼的路上，广志悠闲的打盹，那串若有若无的口水似乎还挂在嘴边。

这一刻，或许就是黄伟文先生笔下所描写的那样:“骑着单车的我俩，怀紧贴背的拥抱，难离难舍想抱紧些，茫茫人生好像荒野，如孩儿能伏于爸爸的肩膊　谁要下车。

” 求学时期，广志独自一人推着自行车，陪伴他的有过棒球、有过初恋情人、也有过失恋后的落幕。

一个男生青春期里该有的都出现过，也算没有白过青春。

接下来到离乡别井，到大城市读大学，在下车的那一刻，有迷茫过，也有彷徨过。

再后来，大学毕业找到工作，一个人在大城市发展，就正如其他男生一样，为了未来而奋斗。

到后来，遇到自己的终身伴侣，也有了两个自己的孩子，还有属于自己一家四口的房子，生活过得还算可以。

但“欲戴皇冠，必承其重”。

广志身上的压力也是很大的，但他都一路挺过来了。

广志的爸爸曾这样对他说:“看着曾经的小鬼，如今已经能够独当一面，还是两个小孩的爸爸，做爸爸的真为你感到骄傲。

” 或者，电影里的大人们都明白，谁也不能回到过去，但现实生活中的压力确实让他们感到无法喘息。

所以，才会选择回到过去的旧记忆中，去寻找那丢失的快乐。

也许，就像《七失罪》的歌词所提及的:“如常地拼命那是我的罪 从来没胜利那是我恐惧 一松懈会否失去一切时间 失去一切大志路会是对是错 但大时代会催 怀疑在抹汗抹着我的泪 原来被压力压着我脊椎 始终不敢高呼很累。

”

小时候看蜡笔小新，看到的是里面捧腹大笑无厘头的故事。

长大后再看蜡笔小新，看到的确实真实的人生。

今天要给大家介绍的是2001年蜡笔小新剧场版《呼风唤雨！

大人帝国的反击》剧情开头是小新一家正在参观20世纪博览馆。

那里重现了上个世纪的时代回忆和情怀，是属于昭和时期大人们的游乐场。

他们在那里扮演小时候喜欢的动画角色，还能买到童年时想要玩具和零食。

这里唤醒了大人们深藏内心的童真，他们在此处流连忘返。

但是对于没有经历过昭和时期的孩子们来说，却是抱怨多于喜悦，因为很多家长只顾着怀念过去而忽略了他们的情绪。

渐渐地，这股复古风在整个春日部蔓延开来。

街头出现了老汽车、旧电视等，人们甚至换上了当年流行的复古装。

夕阳下的春日部带着浓浓的属于20世纪的怀旧味道，让大人们纷纷感叹：这样的春日部真的太美好了……博览馆的宣传片将在晚上八点播放，广志和美伢准时蹲守在电视机前。

但是等到宣传片播放完，小新发现两人的行为举止突然变得很诡异，就像被控制的傀儡。

广志不再上班，美伢不再做家务，他们疯狂地吃着零食。

面对小新和小葵两个孩子更是满满地嫌弃。

上学路上，小新看到街边的大人都像孩子一样在结伴玩耍。

似乎一夜之前，所有的大人回到了孩提时代。

虽然他们还是成年人的模样，但是行为举止都像孩童一样的幼稚和自私。

这时候，街边驶入一辆辆播放着怀旧音乐的卡车，在听到音乐后大伙都争先恐后的上车离开。

这些卡车是专门用来接送大人的，卡车将带着他们前往心中的圣地——20世纪博览馆。

一时间，整个春日部只剩下了孩子们。

原来，这一切都是博览馆馆长阿健的阴谋。

阿健厌恶了这个功利的21世纪。

他认为曾经的20世纪的人们满怀着理想和希望憧憬着未来，而现在只有肮脏的金钱和没用的垃圾。

这个丑陋的世界让他决定摧毁这个时代，重建过去。

他通过营造20世纪的复古氛围，收集怀旧气体，再发射塔将这个气体全部发射到全国，让整个日本都变回20世纪。

阿健组织了防护队抓捕孩子。

因为孩子身上有21世纪的味道，他需要将孩子送去改造以除去这些味道。

小新逃了出来，在出逃的途中，他用广志的臭脚丫子味道唤醒了他和美伢的神智。

小新一家人决定阻止阿健的邪恶计划。

他们跑向发射塔，广志为了给小新和美伢争取时间，独自一人留下来对抗敌人。

途中，美伢抱着小葵用后背阻击敌人前进的步伐，小白也是直接正面迎敌。

最后只剩下小新一人。

影片中小新狂奔在发射塔，他摔倒了无数次，摔得头破血流，但是次次都爬起来继续往前冲。

小新一家人的反抗之旅通过电视直播的形式在电视台播放了，众人看着他们即便哪怕狼狈地被追捕仍要面对未来的勇气和决定，开始为之动容。

等阿健到发射塔顶想要发射仪器的时候，里面收集的怀旧气味已经被降到最低值，已经没有了完成重塑20世纪的可能。

阿健的同伴茶子怒斥小新：现实中的未来只有丑陋的一面，为什么还要这么做？

小新回答：因为我只想和爸爸妈妈、小葵还有小白一起生活……吵架也好，生气也罢，只要互相不离不弃就行了……剧情的结尾是大团圆：阿健等人放下心中执念，重新开始生活。

春日部的人们都恢复了正常。

小新一家人安稳地到了家。

其实，这是一部很有教育意义的动画电影，在它搞笑的背后是对活在过去还是选择当下的反思。

剧中最经典的一幕：小新去找被怀旧气体洗脑的父亲，当时的广志是和小新差不多个头的幼童，广志看到父母离开的身影想要追上去，但是被小新一把抓住了。

小新用广志的脚臭味唤起了广志的成长回忆。

“广志从坐在父亲的自行车后座长大，后来遇到了初恋，但并没有和初恋携手。

成年后他到城市闯荡，在工作中总是碰壁和赔笑。

后来，遇到了美伢，生下小新。

那天他在产房里看到小新第一眼有了为人父的喜悦。

孩子长大后，他们搬了家，搬到了现在这个地方。

广志的工作仍然疲惫，生活仍然艰难。

但是，他想起每天回家都能听到妻子的问候，和孩子们一起泡澡，饭前再喝上一杯冰啤酒，一天阴霾便散去了。

蓝天白云下，他们骑着单车，带着孩子享受着生活里难得的闲适。

广志闻着有味道的鞋子，哭着清醒过来，此时的广志恢复成年人的模样。

”小新问爸爸：你想起我了吗？

广志哭着一把将小新抱住。

35岁的广志过得并不如意，跌跌撞撞一路而来，算是大部分人的真实写照。

生活的困苦让我们更加怀念小时候，那是我们最美好的时光。

我们不用面对社会的压力和成年人的烦恼，我们心安理得地享受着“孩子”这个保护伞。

以至于长大后的我们仍然会不断地怀念着斑驳陆离的过去和那些无忧无虑的笑容。

我们似乎总是有这样的想法：小时候想长大，长大了又想回到小时候，可是，人生只是一条始终前进的道路，生活鞭策着我们只能往前走。

人生过得好不好，我们都得前进；生活过得幸不幸福，我们都要继续。

曾经的我们小小的手小小的脚大大的眼睛曾经的我们吃不到牛排鸡扒寿司和鱼子酱曾经的我们不会喝青岛纯生珠江和哈尔滨曾经的我们不知道怎样画睫毛眉毛和眼线曾经的我们不看松岛枫苍井空小泽玛利亚曾经的我们不听周杰伦陈绮贞迈克杰克逊曾经的我们不膜拜春哥曾哥著姐爱情买卖曾经的我们周日晚上赶作业看不了动画片曾经的我们不弄头发光着脚丫到处跑啊跑曾经的我们只有书包没有GUCCI PRADA曾经的我们也不求勾搭不求包养不懂寂寞但是，曾经的我们是那么快乐尽管妈妈说晚饭只有豆腐青菜没有炒鸡蛋尽管妈妈说不准去水库游泳不准到处乱跑尽管妈妈说再不做作业就不给吃中饭晚饭尽管每一次只有一毛钱只够买两个水果糖田野里还是留下快乐的足迹自行车上载满了青春的回忆老式的电灯总显得斑斑驳驳总是追赶着女孩大街小巷跑大口大口的吃豆腐和油麦菜喝上一口可乐就很可以开心坐上一次碰碰车就可以满足“爸爸呀，就带我坐一次嘛，就一次”“妈妈呀，我想吃那个，就买一盒嘛”“爷爷啊，明天我们可以去吃炸鸡么”“奶奶啊，给我一块钱嘛，就一块钱”时光就在这些话语中悄悄溜走了啊我们的第一次M记我们的第一封情信我们的第一次牵手我们的第一个拥吻我们的第一次恋爱我们的第一个工作我们的第一份工资我们的第一个房子每一个第一次背后都有动人的故事从孩子到少年从少女到人妻从人夫到爸爸从妈妈到奶奶人生啊，角色总是不断在变换过去的日子尽管那样令人留恋却只是海市蜃楼早已不复存在啊，少年但请不要哀伤因为你的每一个脚步都有着无数的欢笑和泪水他们就是那夜空中最为闪耀的星也正是这些欢笑和泪水凝聚成了真实的人生PS:尽管是一部BUG很多的动画但作为童年最为美好的回忆毫无犹豫给五星

超级感动，一股浓浓的怀旧扑面而来。

想起了自己的童年，小时候总是不知道童年有什么好，长大了才有好多东西。

长大才知道，小时候有多么无忧无虑。

越来越知道自己为什么喜欢骑车，喜欢那种怀旧的。

原来广志的那一段画面原来出自这里。

小新最后的坚持简直感动。

乡间的小路。

怀旧的力量。

小时候一个人早起看忍者乱太郎，魔神英雄传。

为什么，因为家里就我一个人。

因为孤独，因为终于有时间可以任性的看动画片。

天还是黑的。

小小的一个人窝在被窝里。

看了一遍又一遍。

日式的旧时光真是典型啊。

便当🍱小哥，骑单车的警察。

小卖部的阿嫲，吆喝声。

一直以来习惯了屎尿屁无厘头的蜡笔小新，剧场版立意之高后劲之大想象力之丰富超乎我意料，有一天能看蜡笔小新看哭是我没想到的。

它看起来那么不合理，比如过去是一种气味，可以把大人们攫住，而回到现实也要依靠气味，这种气味还能通过仪器测量。

它看起来又是那么合理，因为现实中确实就有人靠造梦获得无数拥趸。

过去真的就那么好吗？

我不知道。

其实当小孩的时候也很羡慕大人吧，小孩某种程度上是自由的，但又是最不自由的，因为一切行为都要受制于大人。

广志想要去看月之石的时候，父母以排队太长拒绝了。

就算如此，广志啊，为什么你还是想留在过去呢。

或许正应了那句歌词，“如孩儿能伏于爸爸的肩膊，谁要下车。

”

他叫彼得·潘他愿建造一个成年人的乌托邦，理想国。

他以为他喜欢的别人也会，却在不经意之间变成了一个强加给别人意志的‘暴君’。

佛在拯救人类的时候，是否想过他所谓的幸福也是人类想要的。

人们安于现状也许只是处于习惯，害怕改变是因为无力承担那个不可预知的明天。

很多人出生就没有那么多选择，但没有选择有没有可能也是一种幸福？

就像一个从来没有吃过肉的人未必没有一个吃过一次却再也吃不到因此看菜无味的挑剔人来的幸福。

幸福永远只是相对的感念。

另外影片还说，不要回避人生的每一个阶段。

那个在20世纪游乐园里流连忘返的爸爸妈妈是幸福的，但那个懂得责任和家人一起生活，茶米油盐不离不弃的爸爸妈妈也是幸福的。

每段人生都有它独特的幸福，就像你能体味香草冰激凌的香甜同时也有可能爱上韩式铁板烧的喷香一样。

这是个简单的道理。

前两天刚看完的，超搞笑啊！

特别是看到小新他们开着车子逃难时简直是爆笑啊！

想不到那些大人们要靠一群五岁的幼稚园小朋友来拯救画面也很精致啊，夕阳西下的感觉很好诶，真的有种怀旧的感觉。

小学时期凉席上和俩三伙伴看着奥特曼DVD 捉蚱蜢 打弹珠打板板 收集溜溜球和陀螺 扮演着流行的动画里的强者 塑料简易弹簧小手枪 有火药味的只会响的左轮 又能喝又能滋水的五毛水枪（一个大板子上全是各种各样小玩具） 五毛钱的盗版可乐饮料 湖南岳阳人特有的小卖部一箱箱超级好吃的的五毛一包麻辣（辣条） 夏天特有的冰花 谁更能吃辣的超级比拼 小心翼翼养小鸭 忘不了跟着奶奶一起刮奖 奶奶买错了的飞机玩具 跟姐姐比赛谁五毛钱买的东西吃得久以至于把东西放坏 抽屉里无数纸做的沙包 姐姐吵架时用粉笔画出讨厌的话 跟着姐姐学跳皮筋 上姐姐阳台小黑板上的虚拟数学课 花炮（烟花）放完后的过家家烤串 丢小棒与噶步丁（游戏名）和少年脑子里创建的无代码本记游戏 夕阳挖出小小水沟水渠 假期去钓小龙虾 可爱的早餐的黑网吧 驻着小木枝踏青冒险 过几天就要换一个流行游戏 破布袋装着钵子里还有带回家的馒头 爷爷夏天的梦话 爷爷三八大杠驮着我下坡总是提着一口气 流水席里的饮料永远属于小孩 印象深刻田里的瀑布和桥长大了却再也找不见 田里的蝌蚪 和生吃的蚕豆和阳光下剥离开的蚕豆叶皮 摘棉花 外公田里属于我的小锄头 学单车和永不会松手的骗人爷爷 我自己的独一的弹簧床…… 该死的夕阳 好美抱歉 我自顾自说 这属于湖南岳阳小镇独有的记忆将来我也会如此回忆今天的日子