千钧。一发

好看。

生活往往比电影残酷：片中老鱼的原型是黑龙江齐齐哈尔市民警于尚清，爆炸发生后，于尚清右手拇指被炸断，食指被炸飞，整个右手掌被炸裂，爆炸碎片钳入双眼晶体，身躯被炸伤100多处。

左眼失明，右耳失聪，右腿已成残疾，被炸入身体深处的近百块碎片已难以取出。

一年后，他被授予全国二级英模称号，妻子与儿子的工作是否解决，不得而知。

他对高群书说的第一句话是：我就是一本书，谁来都翻，翻完就完了。

理解小米加步枪如何取得胜利的啦。

对比全副武装的“拆弹专家”，我们公安技术科老鱼可一点也不差，并且4天内，仅凭业余知识和土办法，排出11枚炸弹（有一枚是真的），这在任何国家和平时期“排爆史都是值得载入史册吧。

而且这是真人真事。

“老鱼”没想当英雄，他就是个底层小民警，部队学些技术，老婆没工作，儿子退伍工作也着落，由于懂得电气技术，总爱鼓捣东西，为此还被老婆数落，在授命排爆过程中，还有点小性子，说话直，脾气大，但危险逼近，他就是自己往上冲。

就是真个人物，极具崇高的奉献精神，舍己为人，关键，他可信！

没有煽情的生硬灌输，没有歌功颂德的刻意美化，阴阴的雾霾天，乱糟糟的市井，粗糙的画质，背景音乐的缺失，地道的东北方言，烟火气的台词，每一条都为了让这个故事，这些人物，更加有可信度，因为这本来就是发生在老百姓身边的故事。

当年，排爆这件事，对于基层民警来说，可能就是挺草率的，就地取材，变废为宝的事，都可以出一部“土法技术大全”了。

排爆人员也是瘸子里拔将军，“排制式炸弹的排不了土质爆炸物”，那咋办？

都排了一个了，就凭这经验值，也得由老鱼来排剩下的。

四周居住环境复杂，对爆炸当量未知，都是导致不能远距离引爆的原因。

但用包扎布搓绳子的桥段，不是很理解，绳子应该更容易买到吧。

老鱼似乎看到了自己的消亡，他在公安战友的安排下，在富丽堂皇的洗浴中心，心安理得的享受了一次，在“二人转”喧闹的乐曲声中，他竟笑的有些忘我。

前天晚上在电影频道上看的，虽然从后面开始看，可能是由于口音比较纯正的缘故，就看了，老鱼开始和副科长的吵架，还有撂挑子都能表现出一个真实的人物刻画，每次排爆都衣服都湿透了，最后老鱼写了那封遗书，反应了老鱼内心恐惧，但是不得不去的心理；今天上网查了下老鱼这个人物在现实中存在，就在齐齐哈尔，看了之后未免有些心酸，英雄的概念可能在心中有个重新的定义，英雄可能不会让人们铭记，但是他们却在我们身边发生，英雄更不是拯救万民于水火，而是我们需要的时候挺身而出，我们不去讨论时候否心甘情愿，至少他们做了我们做不到的事情。

好人一生平安

电影原来是真事改编，一个懂一点排爆原理的片警连续四天拆弹11枚，影片是虽然炸伤了但人活下来，片尾的旁白说的是一个打工仔不满黑窝点老板的三个月各种理由克扣工资不让转正，于是与一个朋友自制炸弹，然而因为经费不足，其中5枚的炸药是用烟花爆竹的，以此勒索老板。

真事是那个片警是分局副队长，半身瘫痪，瞎了一只眼，手指头少了两根。

以下摘抄别人的影评，真的很有道理。

张爱玲，生命是一袭华美的袍子，爬满了虱子。

这个光鲜亮丽的城市（片中交待的藏雷地48区更像城乡结合部，混乱嘈杂，真实的是在繁华地区的商业街的大酒店）也是一件袍子，当蝼蚁一般的打工者爬上楼顶或者放了炸弹的时候，就像袍子里的虱子突然爬到了外面。

短暂的惊吓之后，回复理智的人们掏出难得一用但是擦一擦仍然光彩夺目的良心，一边谴责老板的冷酷，一边反思这些人打工者是如何浪费了宝贵的公共资源，“应该积极寻求更为妥当的处理方式才是啊！

”高群书说，电影讲述的正是“中国或是中国人独有的一种生活方式和处理事情的方式”。

可能会有莫名惊诧，拿不到几百块钱就要放置真真假假的炸弹吓唬并且伤害人，这似乎不是一个很理所当然的逻辑。

但是辜鸿铭先生早就在《中国人的精神》里说了：事实上，欧洲语言中“科学”和“逻辑”这两个词，在汉语中没有完全精确的对应词。

如果留意到影片末尾新闻报道中的陈述，并且还原其本应包含的巨大信息量和挣扎/无奈诸如此类的情感，就会发现所谓“荒唐”却十足合理：走投无路的时候，任何一个洞口都是最正确的出口。

为什么会走投无路？

孔飞力在描述乾隆盛世时说：“所谓‘盛世’，是一种惯用的说法，常被人们用来当作德政的护符，用来装点官方文件。

”这是一个镀金的假冒伪劣产品，实质是一个无法通过增进生产来解决社会的基本问题的“受困扰社会”，在这个社会里，“人们会对自己能否通过工作或学习来改善自己的境遇产生怀疑”，付出劳动却拿不到工钱无疑印证并且加深了这种怀疑。

在“受困扰的社会”中如何像个愣头青般顽强地活下去？

一种求助于信仰或者巫术。

1993年，黄子华在栋笃笑《跟住去边度》里说，中国人用来预测未来的学问多不胜数，市面上流行的就有摸骨、看相、测字、术数批命、扶乩、问米等等。

有文化的人别笑，阐述袍子和虱子辩证关系的张爱玲老师也是牙牌的死忠粉丝。

黄子华老师总结说：“一个民族需要很多学问来预测它的命运，它是一个什么样的民族？

它就是一个命运很难预测的民族。

”听着真是让人恍然大悟并且毛骨悚然，你以为栋笃笑是讲笑话的吗，黄子华说它是讲一些很恐怖的东西，诚不余欺也。

另一种求生的办法则是诉诸暴力，有肢体上的暴力也有言语上的暴力。

当人无法用正常的手段改善自己境遇的时候，愤懑是正常的情感，攻击性的增加是正常的表现。

网络上无数喜欢攻击来攻击去咒骂你咒骂他的人士可以作证，在现实生活中他们大多是失败者。

《千钧·一发》的力量在于，除了揭示底层打工者诉诸暴力的“处理事情的方式”之外，同时也阐明了披着体制服装的个体解决起个人难题时同样力不从心，比如像老鱼一样的警察。

在一个镀金的假冒盛世中，除了上述两种求存的方式之外，最安全高效的仍然要数“走关系”，也就是借既得利益者的威力谋取自己的一点生存空间。

老鱼的难题在于，老爸病了，家里房子不够住，老婆没工作，儿子就要复员了但工作同样没着落。

他能做的，除了给自己的局长送一瓶牛肉酱之外，只有努力把自己变成“二级英模”。

（这或许就是排雷过程中老鱼几次中途撒手不管但又无奈地干下去，领导也说你不干我去，因为别的不好请来，下属最好请，而且最后说如果牺牲了老鱼儿子的复员和老婆的待业安排一下，最后没牺牲，也就没安排了，除了花篮和当时的报道，现在谁还记得，一生的痛苦，还是因为两个讨薪恨黑心老板的打工仔，可恨之人必有可恨之处，大家都只是这个社会的小小的可以被替代的零部件，你贡献你的价值，你获取你的酬劳，如果被克扣，只能想方设法求存，老鱼排雷了，表彰了，负伤好像也能被抵过了，很现实的来说国家应该救济一下这些为人民负伤的英雄，而不是让英雄心凉，影评讲的挺深刻的，但有关这个表彰与实质性奖励的解决方法没有探索出来，所以透明公开的道德模范支出应该被公开，英雄才能得到切实的帮助，层层下来，就好像片尾报道打工仔的新闻一样，草草结束）老鱼的原型黑龙江齐齐哈尔市民警于尚清拆弹时遭遇爆炸，一只手指头没了、近乎瞎了一只眼、下半身完全神经坏死，完全失去性生活能力，但是住房问题未解决、儿子工作问题未解决。

他对高群书说的第一句话是：我就是一本书，谁来都翻，翻完就完了。

现在用谷歌搜索“于尚清”，只有两条关于他的新闻，大概他这本书已经被人翻得没什么新鲜内容了。

算命、安炸弹、送牛肉酱，这些其实并不如高导演所说只是中国人都有的处理事情的方式，而是在任何一个资源配置不再合理高效的社会都会出现的情况。

只是身为中国人，无疑更为关注中国式爆炸。

更要关注的是那些尚未引爆的炸弹，他们行走在各个城市的大街小巷，穿着袍子，神色阴郁。

因为，没有人帮他们捉袍子里的虱子。

[看到这部电影之前，就已经有若干人在推荐它，其中有关雅荻和howie这样的一向值得信赖的影评人，所以我对本片还是很期待的。

所以我看完后略有失落，是因为之前期待太高，如果是没有预热直接看到，可能感觉会有所不同。

]howie说本片是“2008年的《疯狂的石头》”，“真正的有当代中国特色的商业片”，这种评价应该是值得让我充满期待的。

所以，我的失落，不能埋怨导演高群书，只能埋怨howie。

按照惯例，在说本片的好之前，先把我最不爽的地方拉出来说说。

作为一部基本由非职业演员完成的影片，片中那个唯一的职业演员，就是扮演女警察胡小林那个人，我只能说她在片中实在太扎眼了。

每一次，天哪，每一次，毫无例外地，当剧情发展到高潮时，她都非常恰到好处地跳出来破坏掉剧情张力和非职业演员费半天劲营造出来的真实氛围，败兴地提醒观众这儿出现了一个蹩脚的演员在抢戏。

从剧情和角色的设置上来看，胡小林这个角色的出现，明显有导演照顾戏份的因素。

可导演成全了你，你也得成全导演啊。

我不知道这个女演员是哪里人，但在周围人都说东北话的前提下，女警察胡小林讲的蹩脚东北话实在太过于明显。

而且她的表演也让人觉得和环境格格不入，她在一堆真警察中，除了象一个演员外，什么都不象。

说回正经事。

这部电影有些“专家”评价为具有“希区柯克”式的悬疑风格，对此评价我个人感受是一头雾水。

我觉得二者根本没什么联系。

本片的故事其实是有大问题的，但考虑到题材和背景，这种刻意的回避因为太过于明显，以至于我们都能准确地接受到这个信息，并明白这种缺陷存在的原因。

基本上，本片在故事上和《东方时空》时期的“讲述老百姓自己的故事”那种风格很接近，与其说它是希区柯克，不如说它是小津。

作为一个在剧情上单线索推进的故事，而且是严格按照时间轴推进，这在悬念营造上本身就会先天不足。

具体到本片，这种悬念是无法支撑90分钟的长度的。

本片开场用了可能将近30分钟的时间来叙述和铺垫主人公老鱼的生活状态，其中基本没有戏剧冲突元素。

老鱼是非职业演员扮演的，虽然很适合本片的整体气氛，但也会在表演上受到局限。

犹如纪录片一样的开场，基本就是用来建立人物的，和叙事基本脱节，对于那些不在意人物的观众来说，开场不免显得有些枯燥。

只有到了炸弹事件突然出现后，观众的注意力才开始高度集中在主人公老鱼身上。

但故事本身又无法利用炸弹事件继续去营造悬念和冲突，剩下的就只有老鱼一个人的状态和感受来独自支撑60分钟的漫长时间。

这一点对于非职业演员来说，是很困难的。

扮演老鱼的这个演员，据说是一个派出所副所长，他在片中的表现，确实是非常精彩，如果不是那个女警察胡小林经常出现在他身边抢戏和捣乱的话，观众会非常认可这个人物的。

但是对于一部在宣传中大量提及“炸弹”和“希区柯克”字眼的影片来说，部分观众可能会有一种对剧情和场面的预期。

影片中人物很出色，也用了大量时间和精力，来叙述排弹本身的过程，但对于那些有预期的观众来说，片中“视觉奇观”场面的重复，也很容易让观众感到视觉疲劳。

本片作为一部低成本影片，拆炸弹的确是一个很好的“视觉奇观”场面，而且片中几场拆弹戏都尽可能地在场地和模式上做到了变化，但局限于故事和背景，这种“视觉奇观”场面不可避免地会出现重复，同时它所营造的悬念和吸引力，也很难维持影片下半段的紧张感。

最后的结局，我个人感觉都不能用“反高潮”来定义了，简直是“反观众”式的。

虽然关注本片的观众都会知道最后的人物命运，但太过明显的种种剧情细节暗示，就会让已经知道结局的观众，连“期待之中，意料之外”的惊喜都没有了。

最明显的例子就是有部分观众开始交头接耳，说明剧情对他们的吸引力已经下降到可以暂时不关注的地步了。

最后的炸弹爆炸前，略显拖沓的剧情铺垫损失了不少故事张力，所以最后当炸弹爆炸时，对观众来说就不会有“非常突然”的感受——甚至可能还会有泄了气的感觉。

当前面的排弹场景结束后，视觉奇观对剧情的支撑消失了，而人物命运又没有任何转折地出现在观众面前，没有落差，没有转折，甚至连同情都很难产生，观众就会对银幕上那个裹得象木乃伊一样的老鱼发出笑声——我觉得那场观众的笑点太低，他们几乎对任何场景都能笑出来。

在说了这么多遗憾之后，我还想说的就是，《千钧。

一发》是一部值得关注的影片。

虽然就我个人感受来说，里面有很多遗憾，但如果从整个产业角度来说，本片是一部非常需要我们关注和鼓励的影片，因为它真正地开始了努力——虽然没有howie说的那么商业化——面对观众，面对市场，面对审查，面对资本，面对诸多相互矛盾的限制，它开始了尝试并获得了某种程度的认可，而且是来自方方面面的认可。

在本次上海电影节中，有很多很多的导演，其中有很多是著名的前文艺片导演，也开始言必称“商业片”了。

但从最后的情况来看，他们所说的商业片只不是高成本的文艺片而已。

对于《千钧。

一发》来说，我不想说它是“真正的有当代中国特色的商业片”，因为在缺乏对比的情况下，这种评价可能有点过于激动了。

但起码它是一部努力去尝试和实践的影片，是一部能够让观众觉得受到尊重的影片。

看完，沉默，思索回味，刚刚发生了什么，因为这部电影似乎“很快”就结束了，但在你脑海里却留下了深深的余韵，你得仔细回味一下，才能确定那是什么“形状和味道”。

可以说，这可能是大陆最近二十年内最优秀的电影之一，质量奇高。

影片的主要场景— —拆弹地点，是极度破败逼仄的木制建筑大院，与主角民警老鱼狭窄陈旧的住处“交相辉映”，这种设计，让电影富有了一种奇特的质感，很快拉近了与观影者的距离，似乎把你带到了一个与周围的高楼大厦格格不入、带有超现实色彩的环境之中。

影片从一开始，从人物交流中，自然反映了老鱼的家庭关系、工作生活状态、心理背景，人物心理和性格“跃然纸上”。

说实话，囿于老鱼大多数时间戴着警帽，直到影片最后，我对这个人物的长相都记得不太清楚，但是这个人物的“性格和音容笑貌”已经深深镌刻进了我的脑海，这就是这部电影深厚功力的巧妙之处。

寒冷的天气、紧缩在笨重衣服下面的身体、心事重重的男主老鱼、破旧拥挤的居住环境、千丝万缕的人际关系、破败肮脏的案发现场、十万火急的定时炸弹……导演把这些元素，在看似四平八稳的叙事中，娓娓道来，自然杂糅在一起，在一个貌似异常接地气的环境里呈现出了一个具有超现实意味的故事。

这种反差感，对人非常有吸引力。

整部电影没有说教，老鱼也并没有被塑造成为一个高大上的英雄角色，而是一个有勇气、也有恐惧，有耐心、也有烦躁，有奉献、也有私心的有血有肉的普通人。

老鱼身边的亲人、同事和上级，也各有各的私心，并没有“高大全”的人物存在。

老鱼这名普通警察在这个突发的拆弹事件中，逐渐成长为了一个并不高大上的英雄，这种现实色彩强烈的小人物更加让人动容。

值得赞赏的是，老鱼至始至终没有被自己的功绩冲昏头脑，相比他人，他比他的同事和上级更加警醒和富有预见性，但这并没有让他逃脱在最后一次拆弹过程中遭受爆炸。

这样的一个人物，在某种意义上，影片反而赋予了他现实意义上更接近“完美”的普通人性格。

所幸，影片的最后，老鱼躺在医院的病床上，貌似没有受到太大的伤害，故事在对案件具体细节的电视播报中落幕。

这也是影片剧情设计的一个很巧妙之处，影片从头至尾对炸弹案发生详情的描述几乎没有，而只在结尾通过新闻播报的寥寥数笔，圆了整个情节，大有削掉不必要的部分，突出重点剧情的感觉，很有意思。

顺便说一句，本片是改编自真实事件。

看了电影，在网上找到了故事原型如果英雄片早这么拍，身边已经有一大群和春哥齐名的平民英雄了不服的请参照当年描写董存瑞、黄继光的战地通讯关于真实事件的采访报道不输给电影当然，是另一种滋味。

开篇一段东北风情的剪影，一个卷缩在狭小房间里的警察，几个老警察日常生活的小碎片——《千钧一发》的开篇显得如此的琐碎和平静，在影片进行了二十多分钟后仍然“磨蹭”着不愿意进入主题，当但第一个炸弹出现之后，电影就开始以一种让人难以喘息的节奏发展，在观影中我数次紧张得屏住呼吸。

这几乎是一个典型的好莱坞影片的开头，在那“墨迹”的二十分钟内出现的一些镜头，比如警车出现在荒野上的，若是车上的人换上个牛仔帽，就几乎就是一个活脱脱的美国公路片的翻版。

影片用了足够的铺垫交代了故事的发生背景，主角老鱼的特产以及性格以及交代一些后面不可缺少的配角——因为在影片后面近100分钟的时间里，是没有过多的镜头再来塑造这些背景化的元素。

因为影片中最主要的角色是炸弹以及拆弹的老鱼。

炸弹一直是各个国家的电影人所喜欢的一种元素，这个常安着倒计时表的装置在出现影片中时，往往是最影片最让人紧张的时刻。

但是在大多数影片中，在拆弹的时候更多地围绕在剪蓝线还是剪红线这样老套的设置中，这往往使许多影片中的拆弹刺激有余，却紧张不足，看多了未免有点索然无味，近几年和炸弹有关的影片让人印象比较深刻的有《生死时速》、《虎胆龙威3》等影片。

这类影片中炸弹设计的成功之处就是跳出了上面所说的“剪线”的框架而显得更为紧张刺激。

因此在观看《千钧一发》之前，我一直担心高群书会落入好莱坞的“炸弹俗套”，但看了电影后，我才发现我的这种担心是多余的。

对于一个发生在中国东北的故事，《千钧一发》若也如同《生死时速》那样设计一个诡异的炸弹，那无疑是极其不合适的。

影片采用了一种极其“土法”的方式，利用“土法”的拍摄，让观众看到了一部扣人心弦“土法好莱坞”电影。

影片没有用过多的镜头纠葛于拆弹的技巧，因为就影片中的炸弹来看，甚至是没有多少技术含量的，高群书将更多的笔墨用来塑造老鱼在拆弹时的紧张感，影片中如颤抖的小刀，难以割断的电线，鞋底积水，脑袋流汗，拆弹后瘫软在地等几个着力刻画的细节，甚至比那不断倒数的数字还要让人有窒息感。

因此从影片拆弹时候的氛围来看，可以说高群书将那种最本质的恐惧发挥到了极致，看到老鱼第一次拆弹时的细节，感到的已经不仅仅是紧张，更多的而是对生命随时可能逝去的恐惧。

可以说到目前为止所看过的所有电影中所涉及到拆弹的桥段，《千钧一发》里第一次的拆弹是我看过最让人心紧的一段。

从出现第一颗炸弹开始，影片便开始进入一个似乎毫无休止的拆弹循环，而我也如同影片中的老鱼一样，几乎难有喘息之气，虽然后面的拆弹细节并不如第一次那么细致刻画，但由于快速的剪辑以及诸多的手提镜头加上应接不暇的炸弹出现，使得第一次拆弹所营造出的紧张感一直延续到影片的最后，高群书导演似乎还在有意的将后面拆弹细节简化，这一来避免的多次拆弹过程的过分渲染而让观众产生“审美疲劳”，也让观众逐渐对炸弹似乎越来越“安全”感到更加的不安，这种被压抑的情绪终于在第十一颗炸弹爆炸之时得到了倾泻，之前那似乎有条不紊的渐进剧情也在这一刻达到了高潮，影片最后一刻影片中那女警的哭喊声，让观众不由得对老鱼这个老民警肃然起敬。

可以说，《千钧一发》成功塑造了一个草根英雄的形象，他没有像其他影片里的那些英雄那么完美无瑕，他日常生活中琐碎也与我们没有多大区别，最大的区别就是他的生活更为潦倒。

这样一个极具贴近百姓的英雄形象无疑是最为打动人的。

同时，影片也没有一味的制造紧张，黑色幽默始终穿插在紧张拆弹过程中，一根长长的鱼竿吊起炸弹估计是到目前为止，电影中出现的最为诙谐的取炸弹镜头，而影片中不时出现的“要发票”等具有中国特色的细节也让观众忍俊不禁，至于那几个动不动就说自己去拆弹的局长以及出现在影片中的各色领导也成了影片中一个不可忽视的“黑色幽默点”，高群书似乎在对老鱼致敬的同时也顺带表示下对官僚作风的不满。

也是这种明显的反衬，使得老鱼以及那些陪同老鱼的民警更显的可爱可敬。

而这些，也是好莱坞所常用的手法。

无论从影片的节奏安排以及各色人物的塑造来看，《千钧一发》几乎就是一部成熟的好莱坞商业片的翻版，而《千钧一发》所欠缺的，就是那些商业片光鲜的外表以及帅气靓丽的演员。

这部使用“土法”炮制的“好莱坞”影片，虽然不够光亮，却有着难能可贵的朴实，而影片中那些警察的本色演出（影片中几乎所有的角色本身就是警察，是非职业演员）则比职业演员的刻意表演来得更让人触动，同时他们也没有像内地那些所谓的独立制片中的非职业演员那般恨不得将“非职业”写在脸上的刻意笨拙，他们的出色表现一度让我怀疑他们的真实职业。

然而遗憾的是，这部电影似乎并没有被太多人关注。

近日看了两部包场电影（整个电影院就我一人），一部是《北京等待》，一部是《千钧一发》，《北京等待》的空落让我觉得理所当然，而《千钧一发》的空落则让我觉得角色比较失落——应该让更多的人知道这部电影的精彩。

与《北京等待》各地高调的宣传不同，《千钧一发》似乎显得冷清，但是那个自诩精英的张伦导演与其在憋着劲倒腾那做作的伪精英电影，不如踏踏实实的看看《千钧一发》——《千钧一发》不是最好的，但以及足够让许多电影学习。

因为只要“土法”使用得当，我们的电影甚至比好莱坞更精彩！

人类不再需要身份证，登记或者其它的什么方式来表明身份了，基因技术发展之后，随时随地的基因测试可以表明你的身份，档案信息，性格和体质特征，通过一点唾液，一滴血，尿液一根毛发，脱落的皮屑，门把手上或纸杯上残留的印记，总之只要有了你身体上的任何细小的物质，都可以立刻知道你是谁。！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

偶然在电影台看了《千钧一发》，非常喜欢。

有很多话要说，却不知从何说起。

不知为什么，想着老鱼，脑海里总是不自觉地跳出《钢的琴》里面的陈桂林。

两部电影都取材于东北，破败老城的灰暗场景，小人物的辛酸和坚持，朴实幽默的方言对白，是共同点。

当然，《钢的琴》有更多爆笑的桥段。

而《千钧一发》除了那个女警，都是非专业演员，虽然《钢的琴》里专业演员的表演同样真实自然。

还是说说老鱼和陈桂林。

俩人都是东北中年男人，属于心灵手巧无所不通那种，如果不是大环境造成的窘迫现状，他们的生活一定会更加有滋有味，他们身边的人也会更幸福。

俩人都其貌不扬，甚至不修边幅，但心里手里都有两下子，尤其是都会钓鱼。

其实老东北有不少这样的男人，虽然过得拮据，但很乐观很懂生活，而且心地善良热心助人。

如果有机会，他们会拿出一根筋的劲头，像个真正的爷们儿一样拼一把。

俩人在很多细节上有相通之处。

婚姻都不尽如人意，但自有倾慕他们的女人。

对老人孝顺，疼爱孩子，关键是能带给孩子正确的观念和积极的力量，所以儿女都打心眼儿里喜欢他们这样的父亲。

与人为善，和同事朋友的关系都好，有死党。

说话直接又幽默，有点爱面子，不肯屈从权贵又迫于生计不得不适当屈就。

等等。

最后说说《千钧一发》里面的洗澡。

老鱼接连拆弹，每次都浑身湿透一次比一次更紧张更累，导演巧妙地用几次洗澡进行了连贯和推进。

开始是在单位浴室洗，后来去澡堂子，又有了搓背的，最后去了豪华会所，洗了按摩浴池，还看了二人转。

原来男人的洗澡也可以被反复描摹，呵呵。