杀手乔

我不喜欢暴力片，但是给这个貌似开放式的结尾4颗星。

总有认问，最后乔死了没有。

答案其实是肯定的：没有。

因为多蒂手上的那种枪，只会有6发子弹。

多蒂的哥哥买枪的时候，导演专门给了弹匣一个特写，当时我就本能的觉得，这个多余的镜头可能有玄机。

最后，多蒂的哥哥挨了一刀，枪走火一发，多蒂放空枪三发，哥哥挨了一枪，爸爸挨了一枪。

这样一来，继母和乔已经安全了。

但为什么专业杀手乔，还要演一出让多蒂take easy的戏码呢？

我想，这是因为他想知道，多蒂是否能让他放心的留在身边，毕竟他杀了多蒂的生母，而多蒂的心智也并不十分正常。

可惜的是，多蒂最后手指的动作，注定了她生命必然的悲剧。

再感叹一下：多蒂手中的致命武器，最后杀的都是和自己有血缘关系的人。

我曾经写过一篇《穿越火焰的鸟》来点评影片《污泥》。

和它一样，在《杀手乔》中，马修·麦康纳不仅是主角，还搭建了一个故事背景与发展的平台。

在《污泥》里面，他为了爱情百折不挠、勇往无前，最后被证实不过是自作多情的二逼青年，他的存在只是他的追随者成长道路上的小小陷阱。

而在《杀手乔》中，所有人都在平台上因果循环，拼尽全力，目光如豆，逃不脱的宿命。

影片的起始就带有浓重的黑色意味：黑夜，大雨，狗叫，狼狈的克里斯一登场，就是个反派。

被高利贷逼得走投无路，他竟然要谋害母亲，只要伪装成意外事件，作为保险受益人，他就可以拿到保险公司的赔偿。

这个大家庭没有亲情，只有利益关系，他的父亲、继母、妹妹不仅没有阻止他，还共同合谋，期望获得自己那一份财产。

这个阴谋的发动者是克里斯，他仅存的一点良知是自己不动手，于是他们找来了乔——一个白天保护民众的警察，夜晚屠杀民众的杀手。

克里斯并没有得逞。

在母亲的葬礼上，看着死去的亲人缓缓下葬，其他人想着她唾手可得的财产，克里斯却悲哀地怀念起她。

克里斯年少闯荡，遍历社会阴暗，亲情对于他只是算计的因素，却不是美好无私的感情。

之前的剧情，克里斯卑鄙无耻到令人发指，然而在剧情往戏剧化方向发展的这一刻，他却憧憬起美好与自由的生活。

他过往的沉沦太久、太深，此时自救为时已晚，脱离一个苦海，前面是另一个苦海，无边无际。

母亲和这个家庭的其他成员一样，已然不再试图维系彼此的亲情，在其他人不知情的时候，她已经将保险受益人改为自己的情人。

她死于亲人之手，亲人最后的念想也化为乌有，谁给了他人爱，谁又给了他人希望呢？

曾经的联盟也在利欲熏心的梦想、无所不为的下作之后分崩离析，表面的礼貌开始穷凶极恶，往日的妥协变为疯狂的报复。

在克里斯来到父亲家庭之前，这个家庭的主人是他的继母，一个喋喋不休、衣衫不整，在他面前甚至赤裸下体的女人——他的父亲对此觉得没所谓。

虽然麻烦缠身，处境窘迫，来到这个家，克里斯依然凭借自己天然的长子身份和血气方刚的青年做派——关键是他谋杀亲母、为大家带来财富的计划，迅速替代继母，上升为这个家庭的新主人——他的继母对此觉得没所谓。

可是母亲变更保险受益人，让他的计划功亏一篑，也引爆了联盟矛盾。

当初因为不能支付定金，克里斯被迫把妹妹抵押给杀手乔，已经让他痛苦不堪，羡慕嫉妒恨了。

现在杀手乔因为无法获得报酬而发飙，他的嚣张、他的气魄俨然成为将其他成员踩到脚下的、新的一家之主，克里斯不甘心自己的地位一落千丈、从属于他，反而奋起反抗，然而他想不到在他回到家之前，家里已经发生一起暴动，并且暴动已经被剿灭了。

他的继母因为言语无状，触怒了杀手乔，被他痛殴，并且被逼迫给一个鸡腿口交——集体的服从与团结有序的秩序看起来赏心悦目，在最基本的层面却离不开尊严上的侮辱、肉体上的惩罚，他的继母也不例外。

经过杀手乔金刚怒目的暴烈打击，和之后菩萨低眉的劝服，克里斯的继母已经身陷斯德哥尔摩症无法自拔。

她被殴打的时候，克里斯的父亲却没有力量与勇气保护妻子免遭杀手乔的毒手，这让我想起中国那个妻子被城管强奸，丈夫却躲在一边，不敢出声反抗。

两者没有本质区别。

并非她老公不想保护她，而是他无法挣脱自己的斯德哥尔摩症，他的病症来源于眼前这个被痛打的女人，是她培养了他斯德哥尔摩症，于是他无法挣脱心的囚牢，只能眼睁睁地看着她被杀手乔虐待，看着她被杀手乔吞食，成为他的斯德哥尔摩症的俘虏。

大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米，虾米害怕小鱼，但更害怕大鱼。

克里斯的父亲被他的继母俘虏，他的继母被杀手乔俘虏，杀手乔想整治克里斯，就可以释放出父亲和继母，他们都是杀手乔的帮凶，克里斯只是饵料。

克里斯与妹妹多蒂违背了传统伦常，然而他是这些人之中唯一精神健康的人。

他为自己而活，没有牺牲自己的生命价值，成为某股势力可有可无、为非作歹的附庸。

只是正常的他无力反抗不正常的人们，父亲、继母固然与敌人同流合污，即使妹妹多蒂在他受到众人攻击之际，拿到手枪后，也不是保护他、拯救他，而是枪杀了他。

为什么刚刚宣布要与他远走高飞的妹妹枪杀他，而不是那些伤害他的人？

很多人有不同解读。

我认为多蒂一直被不安全感折磨，她从来不曾拥有什么，任何物品她只有使用权、没有所有权，别人说拿走就拿走，她只有婉转承欢、虚与委蛇，才能保留使用权。

电影一开始就表明了这一点，克里斯猛烈敲击父亲的家，妹妹却无动于衷，她一无所有，只是沉浸在自己不切实际的梦幻之中不可自拔。

这些在哥哥看来都是天使的要素，却决定了多蒂的人生悲哀、无法自决。

她是随风摇摆的墙头草，她是清晨阳光升起前的露水，不切实际、不得长久。

克里斯许诺她的美好未来，并不能带给她力量与希望，在他被人攻击、都无法自保的时候，杀死他也就是杀死了一种人生可能，杀死了多蒂摆脱温室花朵的不确定的命运。

杀手乔讲过一个人的鸡鸡被烧坏的故事，很多人分析是不是他自己的经历，当然很大可能是他自己，不过这不重要，重要的是这件事造成了他心理的扭曲变态。

这就是马修·麦康纳搭建的平台，一个人与人之间没有关爱、理解、沟通、合作，完全是自私、冷漠、虚伪、丑恶、彼此利用的舞台。

在这个舞台上，每个人都是孤独的舞者，即使彼此触手可及，也没有肉体的柔软与温热，只有坚硬、冷酷。

为了眼前利益，人们舍弃道德良知梦想，即便拿到利益，也失去了自己的正面价值。

在这个弱肉强食、无规则是最大规则的社会里，一个人怎么才能扛过危机、不被对手吃掉呢？

为了生存，人们都要寻求更强的伙伴，这意味着或早或晚，每个人都是一座孤岛。

每个人都是原子、都是可望而不可即的孤岛，人人之间斥力大于引力，被某种莫名的势力轻易地分割、包围、逐个击破，成为案板上人为刀俎、我为鱼肉的死鱼。

到这里电影要表达的意思已经完结。

如果只是描述一个家庭的经历，这部电影配得上土星奖最佳独立电影、最佳男主角、最佳导演、最佳女配角、最佳编剧奖等诸多奖项么？

影片没有提到破解“孤岛困境”的方案，然而它是不言而喻的。

宗教信仰超越现实中复杂的人际关系，重新界定了个人之间、个人与群体之间的关系，单纯从神的关爱、共同与平衡的教义防止强者恃强凌弱、鼓励弱者生存下去。

佛教是出世的宗教，它潜入人们的心底，帮助他们成为孤岛，它倡导的隐忍、安享理念最被统治者欣赏，如果人人都是佛教徒，胡乱施政带来的阻力最小，所以佛教从来都与权力关联紧密。

如果一个政权打压佛教，它就是自作孽不可活，no zuo no die了。

伊斯兰教过于美好，它僭越权力、避免世俗化，这是奉行传统人情社会的中国所无法契合的地方。

信封伊斯兰教的国家都面临是否政教合一的难题，这缘于握有教义解释权的人具有现实威望、消融了现实权力，多数中国人没有宗教信仰，国教过去有孔教、后来有马教，当然在国家层面不需要另一个宗教。

物质生活丰富，不代表精神境界提升，更不代表社会就成为现代社会。

中国经济制度都不是纯粹的市场经济，现代社会更是没影儿。

现代社会应该具有法治、理性、逻辑、宽容、科学、自由、民主、权利、自我、个体、个性、市场、共赢、文明、公正等特征，这些价值都是奉行丛林法则的中国所不具备的。

中国人奴性深重，总在期盼舵手、大救星、闯王、青天大老爷，人们的人生观、价值观、成功观都存在问题，然而诡异的是，奴性这一点如果善加诱导，反而可能结出硕果。

基督教是中国社会进入现代社会的最好桥梁，崇敬神维护神，就是维护神的价值观，以基督耶稣为最高榜样，认可众生平等与超越身份地位的大爱。

“风能进，雨能进，国王不能进”，因为国王是人不是神。

基督教曾经有中世纪黑暗的宗教迫害，近些年则愈发宽容，宽容是什么？

宽容是理解，是空间，中国人和稀泥的性格最需要空间了。

中国人把孔子的说教奉为圭臬，可是我感觉整部圣经都在解释孔子的“己所不欲，勿施于人”。

对于中国来说，最适合的宗教只有基督教。

基督教于中国社会极有价值，但它从来都没有过自由发展，即使自由发展，它与美国基督新教、梵蒂冈教会也没有隶属关系。

即使某些神职人员对于中国社会有不同看法，广大信众只是想求得内心的喜乐安享、社会的真善美。

在得知这部片是17禁限制级电影时，我就满怀期待的找来观赏，可是在观影过程中，虽然情节和画面涉及裸体、吸毒、暴力殴打，可是这些在17禁这个名号前完全不够看，带着略微失望的情绪看完了整部片子。

可是后来我发现这部电影曾经得过威尼斯电影节的奖后，我开始表示怀疑，这样一部情节不算复杂的伦理片怎么会获奖，于是我带着疑惑重新看了第二遍。

结果给了我无限惊喜，和《少年派》一样，又是一部靠细节取胜的片子，所有细节暗喻都指向主线剧情以外的另一个黑色的故事。

首先这部片子主线情节是一个为了骗取保险金弑母从而引发一系列矛盾的故事，杀手乔是主角，冷血而变态。

可是所有细节拼凑出来的另一个故事，主角却是两兄妹，克里斯和多蒂。

没错，这是一对有着乱伦关系的亲兄妹。

克里斯和父亲在车内谈及妹妹有没有男朋友，或许还是处女的事情时，哥哥一点也没有表现出吃惊的样子，反倒是比较在乎妹妹有没有男朋友这件事情。

克里斯在睡觉的时候，梦见妹妹裸体的样子，这算是所有细节中最明显的一条。

多蒂在和继母聊天时，说起自己三年级时认识的男朋友，没有说过话、没有传过纸条、没有单独约会过，继母表示十分吃惊后，多蒂依然很笃定的回答的确是这样。

其实意思就是说自己和哥哥的关系要处于绝对保密的状态，并且坚信哥哥对自己的爱是世界上最纯洁的爱。

杀手乔在侵犯多蒂的时候，多蒂并没有表现出十分痛苦的样子，完全不是处女应有的状态。

这里随便说一下，多蒂对杀手乔应该是有好感的，甚至很喜欢，她第一次享受到别人光明正大的爱恋，而且是像杀手乔那样眼神会勾魂的男人。

在乔让多蒂摸自己鸡巴的时候，乔问多蒂是什么感觉，而多蒂的回答竟然是不记得了，说明多蒂已经很久没有和哥哥再发生过关系。

克里斯在被债主殴打的时候，用了蛮长一段提起了一个类似他女友的人，特点是屁股特别大，还引来旁边人的一阵嘲讽。

可是在多蒂试穿新裙子的时候，也提到了自己的屁股特别大，父亲还提地说了一句，许多男人就是喜欢屁股特别大的女人。

克里斯和乔在去毁尸车上时的谈话，讲了一个养兔场的故事，一群性格温和的兔子，整天只知道交配，暗指父亲和继母，自己和妹妹，而黄鼠狼就是指乔。

7. 两兄妹在铁路上的谈话，小时候两人经常一起躺在床上，哥哥用膝盖给妹妹做表演，表演之后的情节我们不得而知，但八九不离十就是发生乱伦关系了。

妹妹一脸灿烂无邪的笑容将这视为世上最棒的表演，而哥哥却满怀愧疚的回应：最痛苦的就是后悔，不是癌症，不是被鲨鱼吃掉。

哥哥一说完，妹妹马上就翻脸了，提出要去找乔，很明显就像两个小情侣吵架之后的反应。

当然妹妹并不是要为乔放弃哥哥，纯粹只是赌气而已，理由就是后来在车上时，妹妹气消之后，仍然答应哥哥一起去秘鲁，并且说自己已经期待很久了，说明两个人在很久以前就已经有过私奔的想法。

两兄妹在确定要私奔的决定后，克里斯去买枪了，这里我觉得克里斯并不是想着鱼死网破杀死乔，而是用来威慑乔保护妹妹，就像在吃饭的时候，克里斯并不打算一开始杀死乔，而是让妹妹快去换衣服，在枪的威慑保护下离开。

并且多蒂应该是知道哥哥的这个计划，所以在吃饭的时候表现得异常淡定，对家中的异常气氛和继母的伤一点也没有表现出吃惊，因为她坚信，这一切苦难都会今晚结束。

可是出乎俩兄妹意料的事情是，亲生父亲和继母竟然在当时的情况下，选择帮助乔来杀死自己的儿子，在继母突如其来的一刀之后，多蒂再也不能像之前那样淡定，在哥哥被乔打得快要半死的时候，多蒂已经歇斯底里的拿起枪结束这一切。

只是多蒂为什么向哥哥开枪，这让我纠结了很久，或许是两人之前已经约定好，或许是多蒂已经觉得事情已经没有挽回余地，只能选择一起死，倒不如先向哥哥开枪，不想让哥哥看到自己丧失人性的一面。

在向哥哥父亲开枪之后，多蒂的脸迅速恢复了之前的淡定和坚决，虽然影片在此处嘎然而止，但是毫无疑问的，多蒂肯定开枪杀死了乔。

因为她迅速恢复冷静后，用了一个聪明的谎话让一直保持文稳重而阴冷的乔第一次处于癫狂失控状态，从而扼杀掉被乔反扑的机会。

之所以说是谎话，是因为多蒂怀上的孩子并不是乔的，而是哥哥克里斯的。

为什么说孩子是克里斯的呢，因为乔已经丧失了让女人怀孕的能力，让我们把细节放到乔的鸡巴上再说一下。

乔和多蒂说了一个失恋男人烧自己鸡巴的故事，很明显这个故事就是他自己的经历，完全符合他疯狂变态的心理和行径，多蒂问乔那男人没事吗？

乔先回答：没，然后接着又回答：不，并不是没事。

由此推断，乔自焚过后的鸡巴是处于可以勃起做爱，但是外形丑陋并且丧失让女人怀孕能力的状态。

乔侵犯多蒂的时候，要求多蒂从自己身后抚摸自己的鸡巴，在做爱的时候选择多蒂在前面的后入式，都避免了多蒂看到自己鸡巴，或许是自卑心理作祟吧。

在克里斯受伤后，深夜回家狂敲房门时，乔出于职业本能，顾不上自己的缺陷和自卑，全身裸体就拿着枪就把克里斯按在地上，继母在看到乔的下体时，很明显表现出十分吃惊的样子，我觉得这个吃惊应该不会是因为尺寸特别大吧。

在继母被乔暴打的时候，都是因为继母几次辱骂乔，可见乔最不能忍受别人辱骂自己，归根结底还是关于鸡巴的自卑心理在作怪。

然后就是本片最大亮点口交肯德基鸡腿了，在连续几次被继母辱骂后，乔发现靠动手打并不能让她完全屈服，也许也是之前继母看过乔的鸡巴，觉得继母心理也瞧不起他，所以才用鸡腿当成鸡巴让她口交，让她知道在乔眼里，她连为他口交的资格都没有，彻彻底底的侮辱她、摧残她的自尊。

最后也的确达到了他的效果，不但没有反抗，服服帖帖，甚至还在关键时候帮助乔来对付克里斯。

最后乔听到多蒂说自己怀孕了，表现出难以置信欣喜若狂的样子，完全不符合他之塑造的气质形象，可见让女人怀孕这件事情对他来说，是多么梦寐以求的事情。

至于多蒂所说自己怀孕了，是不是单纯引起乔癫狂的谎言，或者真是自己这几天在和哥哥疯狂偷情做爱所导致，这个就不得而知了。

总之，这就是一场萝莉控与妹控的战争。

在伦理社会被人不耻的乱伦关系，至死，也是兄妹两人心中最纯洁的爱，令人唏嘘。

首先，女主角被乱伦这是事实。

在Joe和Dotte第一次发生关系时（以下简称剧情1），Joe问，你有男朋友？

只要看过黄色小说的即使没经验都应该知道这一疑问是因何而发吧？

明显是少点东西。

但是豆瓣们居然没人提到让我有点惊讶。

而之后把Dotte的回答（小胖子）结合与继母关于真爱（两人从未独处过）的对话则可明显证明这一点。

而在结尾处Dotte说“我怀孕了”通过时间上的计算说明不可能是Joe的。

那么，对方是谁呢？

这是在所有评论中分歧较多的地方，而我认为是父亲强奸了Dotte。

我们先看主张与Chris发生关系的朋友的论据，仅有小时候Chris曾经躺在她身上的一段对话，而事实上Dotte接着就说“just like this”(像这样)然后做了一个双手略伸的动作，这明明就是导演在说“Chris什么都没做”以证明他们之间才是在这个变态家庭里“事实上”唯一正常的一段关系。

Chris梦见妹妹脱衣服一段中正要看见Dotte裸体时惊醒的表现亦能证明此点。

其他如“连亲生母亲都可以杀的人侵犯自己妹妹再正常不过了”这种说法应该只能博众君一笑吧。

排除了这一点后事实上“谁是犯人真相就只有一个”了、更不要说在Dotte买完衣服换好回家之后父亲抚摸腰臀部的动作明显不是父女之间应该有的。

之后关于“屁股和继母相比太大”的讨论等其它网友亦有说明这里就不赘述了。

确认这一点之后我们就可以看一看这个家庭中的各种关系了。

孩子父亲和生母之间是“从未爱过”“谋杀”，和继母是“背叛”“冷漠”，协助谋杀了自己的儿子，强奸并出卖了自己的女儿。

继母仇恨着父亲和儿子（不得不说最后和Joe的对手戏真的很精彩），同样出卖了女儿。

女儿则像商品一样被整个家庭抛弃。

这种诡异的关系奠定了本片黑色的基调。

Dotte表面看起来是一个漂亮纯洁的女孩子，但是事实上是被囚禁的奴隶。

美国文化下这个年纪没有过男朋友简直是不可思议，她在整部电影里出现在房间之外的镜头不多，但却是所有剧情的关键转折之处。

有评论说她代表着导演对社会人性的憧憬，我同意这种看法。

Joe是怎样的一个人呢？？

他是一个变态杀手。

对于烧JJ的评论很多，这里就不多说了。

但如果非要说他和Dotte的姑姑有什么联系，只是一句话的剧情而已，太过牵强附会。

他在大多数时间里代表着强者。

Chris的戏份贯穿整个剧情。

他对出卖妹妹的纠结反复表现在与Joe的对话中，另一方面又仅仅是纠结而已，没有更进一步的采取措施，直到最后在铁轨上两个人手牵手散步回忆童年才有勇气提出带着妹妹离开这个家。

他代表着”经现实扭曲后的理想“关于结局，Joe喜欢上了Dotte，但Dotte却只是想离开这个家，就像在Chris车上说的“我一直都想”。

其实从追悼会开始，电影的象征意义开始浓郁起来，Chris希望带Dotte离开，Dotte却要回去见Joe，而当Joe提出两个人要离开之后结婚，Chris表示反对时，Dotte又听从了哥哥的话。

从剧情上来讲毫无疑问解释不通，但是我们换成抽象意义来看——“憧憬”在奔向自由的道路上无法独行，而是必须依托于现实。

可惜的是我们总是认为现在拥有的往往不是最好的。

而对于父亲和继母长达20分钟的大段剧情描写刻画了Joe冷静而凶残的一面——扼杀憧憬的是表面蛮横实则“自以为是的弱者”和”冷漠的笨蛋”（剧情背景，生活环境），但在真正的强权面前所有的规则都如此脆弱。

餐桌上共同用餐的一幕是高潮，宣称“Dotte有自由做选择”的Joe当Dotte选择了Chris时图穷匕见，大喊“她是我的订金”——当要求的民主不是我要的民主时则无需民主——，"你知道我要宰了你“——暴力永远是解决问题的最终手段——。

当两方对峙时父亲第一时间跑到墙边躲起来，继母则拿起了刀捅向儿子——笨蛋才会无用的逃避而弱者的一击偶尔可以改变世界，但你却无法得知那是好坏对错（其实这里也可以吐槽无数拯救世界的美国大片），会盲目服从眼前目睹的强大，甚至是欺侮过自己的强大却看不清真相——。

这时父亲扑向了自己的亲生儿子——愚蠢到极致甚至可以没有人性只有在大局已定时才去抱强者的大腿（讽刺的是剧情实际上恰好”抱“的是弱者）——直到一直叫喊让Joe放开Chris的Dotte拿起了枪。

这里是主题的一个升华，虽然在之前女主角一直站在自己亲弟弟这边——面对强权我们始终坚持”憧憬“却也不断修正”新的理想“，尽管后者已经被扭曲的面目全非——但当她捡起枪的一刹那她做了什么？

当人强大到可以自由做选择时我们会怎么做？

她选择了毁灭。

首先毁灭变味的理想，然后报复冷漠的愚者，盲从的弱者可以留下，最后的强者怎么办呢？

影片戛然而止。

Joe只是强者，枪才是强权。

我已经怀孕了——当和强权相遇，理想立即被强奸，产下”怪胎“。

从另一个角度说，导演认为”只有笨蛋才会和理想开花结果“Joe必死无疑。

最后作为一个小花絮，有人注意到Joe双臂张开是圣母像的造型吗？

黑到骨头里。

一个酗酒吸毒的美国普通家庭，一切都很混乱。

哥哥是个小混混，父亲是个酒鬼，继母外面有男朋友，只有一个12岁的小妹妹一副什么都不懂的样子。

来了一个杀手，就像一个乡巴佬家庭里来了一个书生一样。

在经济，气质，各方面都完胜。

把一家人玩的团团转。

让我感到恐怖的是，一个失败的家庭能失败成这个样子，吃了上顿没有下顿。

全家住在一个破败的集装箱里。

如果这样的生活降临到我的头上，不知道如何坚持下去。

最吸引我的地方，就是杀手乔摧毁Chris后妈一家人的意志：当她对Joe出言不逊的辱骂彻底激怒了Joe，于是Joe拿起鸡腿放在前面让她吮，意思就是说她连给她吮JJ的资格都没有，而镜头对于吮吸的过程直接切过，但从后面的表现可以看出来她真的吮过了，从此刻起，她跟Ansel两个人才完全的被Joe控制住了。

甚至到了最后，Joe在狂揍Chris的时候，Ansel竟然抱着自己儿子的腿不让他反抗，希望Joe能快点杀了他，可见他们对Joe的害怕程度。

故事中另一条主线一直是隐藏着的兄妹乱伦情节，梦境描写，妹妹第一次跟Joe的交谈，兄妹吵架走在铁轨上，到最后Dotties说她怀孕（这个地方分析，怀孕跟Joe是没有关系的，因为他们在一起的时间也只有几天而已，所以，Dotties的目的就只有一个，她拿枪不准，为了吸引Joe的注意力，她才震惊的说出了这样的话，最后的镜头不言自明，Joe肯定是死在了抢下）。

故事描述，既荒诞，又紧凑，貌似很多情节属于多余，但实际一个都不能少，这种感觉在看完无删减版就更能感觉到。

一家人的混论关系，各种乱伦，出卖，萝莉控，自卑杀人狂，黑社会，贩毒，家庭暴力。。。。

等等的这些... ... 其中，我也真真的看到了Joe对于妹妹的爱，借用Dotties的口说出来，这种爱是纯洁的，其实就是指的他们兄妹之情（道不清，说不明）。

重新回看了几个镜头，针对争议：1.被烧JJ的确实是乔，烧了，但是还有能力，只不过不确认还行不行了；2.最后女孩开枪，第一个对准了哥哥，闭眼，击毙，然后说自己怀孕的时候给了哥哥一个特写，说明孩子是哥哥的；3.对老爸研究不深，但存恨是一定的；4.结尾手指扣向扳机，肯定是开枪了的，乔的兴奋是对自己能力的兴奋。

不敢给好评，怕暴露了自己的变态，但是少有这样的片子让人惊讶回味了。

其它细节不说了，豆友的评论基本上涉及了，有一个地方还是让我吃惊不小。

Chris被黑社会狠狠地收拾了一顿，鼻梁打断，血胡了一脸，踉踉跄跄的回到家里，所有人看了一眼竟然就各睡各觉了，他最爱的妹妹也一个吊样，因为女人有了情人，家人的温暖也就算个屁了。

一家人的冷漠让人骨寒，难怪最后丧心病狂，自相残杀。

White Trash，或者是所有金钱社会的家庭，都是这样，一家人只是搭伴生活，彼此却毫不关心，只要有钱，一个个就被牵了鼻子，心甘情愿被人玩弄，背叛家人毫不犹豫，就是Chris说的一窝兔子。

有一类电影，来参加电影节，也许不是为了得奖的，它们存在的意义是让评委、媒体和影迷们在看了一堆立意高屋建瓴，表现手法极端个人，台词抽象飘渺的“深刻闷片”后，能稍微喘口气，不至于集体“缺氧窒息”过去。

《杀手乔》就是这样的电影，在威尼斯电影节进入尾声的时刻，它出现了，好好地爽了一把观众，作为一个应该懂得知足的媒体人，夫复何求？

　　《杀手乔》由影坛老炮威廉-弗莱德金主演，老先生最著名的作品是《驱魔人》，关于该片的传说至今仍口口相传：据说这部片在当年（1973年）放映时，曾活生生吓死过观众，而更邪门的说法是，当时有报道称这部电影里女主角的呕吐物是由绿豆做成了，消息传出，直接导致几家生产绿豆罐头的厂家产品滞销，一度停产。

三十多年过去了，《驱魔人》仍旧在史上最强惊悚片的评选中，多次占据榜首。

可见，对于观众心理的了解，威廉-弗莱德金究竟有熟稔。

　　《杀手乔》是76岁的导演的新作，上一部作品要追溯到6年前。

虽然创作上的间隔期相当长，但是老导演人老心不老，在片中将暴力、暗藏的洛丽塔情结、黑白警察、骗中骗的桥段玩转的十分娴熟。

影片的开头奠定了这部片子的基调：一片漆黑的深夜，天空中闪着巨大的闪电，暴雨如期而至，孤灯中的一辆车，踉踉跄跄地驶到了一群房车中间，跑下来的年轻人在大雨中急急忙忙地敲起了一辆房车的门，门嘎得一声，镜头中出现了一个女人光着的下体……　　在接下来的100分钟里，影片就按着这种冷峻、有点黑暗的风格往下走，这个叫Chris的年轻人听说了自己的亲生母亲投了一笔巨额保险，受益人就是自己的亲生妹妹，于是跟他亲生老爹商量，想去干掉他老妈，平分了那50万美元赔偿金。

谁来完成这个杀人的任务？

于是杀手乔出现了，他的正式职业其实是一个警察。

而这个警察在刚开始出现的时候，就看上了Chris只有十几岁的妹妹Dottie（Dottie自称12岁，但怎么看上去也不像）。

　　故事就是这样开始的，威廉-弗莱德金努力让电影保持一种《老无所依》一般的冷峻质感，借助西部片的重地德克萨斯，展现这个小镇的黑暗与人性的荒谬。

这种努力为之的“质感”，总体上保证得相当成功，从影片的开头到那个充满开放性的结尾，都蕴含了特别的质感。

可是这是一部生错了年代的电影，2005年的《暴力史》和2007年的《老无所依》已经将这种硬朗、冷峻风格的警匪黑帮类型片发挥到了极致，之后产生的相关类型片，没有能望其项背的作品。

《杀手乔》成也萧何败也萧何，它很好地复制了《老无所依》的冷峻黑色和硬朗，同时也心甘情愿地把自己掩埋在它的光芒之下。

更何况，它的类型化的质感细究起来，缺乏逻辑，充满装饰感，以开头为例，在那个倾盆大雨的夜晚，Chris像被追杀了一般冲入房车去寻找老爹的桥段，就充满了疑问，且在后面的情节中无法得到交代：“他为什么匆忙成这样，既没有杀手追杀，又没有顷刻毙命的危险？

”后面的故事里，交代说，放高利贷的黑帮老大要Chris换钱，即便如此，也难以解释，Chiris亡命一般地去找他老爹，只是为了跟他商量商量怎么搞到那笔保险金，更何况，后来，两人还十分悠闲地去脱衣舞酒吧去谈这件事了——唯一的解释是，导演需要靠无逻辑的情节制造类型化的质感。

　　威尼斯当天《杀手乔》的媒体场放映完毕，不少人欢呼着鼓掌，在今年的竞赛单元的放映中，这并不常见（笔者之前遇到的唯一一次是园子温的《庸才》）。

所有媒体在连续几天看完了《呼啸山庄》、《人山人海》这类个人化或者严肃社会化的题材后，终于可以松口气，看看那些“臭警察兼职当杀手，混蛋小子伙同老爹干掉老妈”的荒谬故事了，爽爽就已经够了，奖项之类的，算个球。

杀手乔里所讲的道理，我觉得并非是马修麦康纳在幕后采访里说的，剧里乔每次出场都是打扮干净利落一尘不染，而且是一名警察，都象征着社会的秩序，是乔这个人物代表的规则和秩序闯入这个家庭，并让原本无底线且破碎的家庭关系重新获得秩序，由此而得出无论在什么场合都要讲规矩，都不是个人可以任意妄为的。

我想说导演的意思可能有这一部分，但并非全部，剧里的克里斯和他的家人并非是完全的一片混乱没有秩序，不如说他们所遵循的是前现代的较弱的血缘秩序，如果这样理解，那么乔就是代表现代市民社会的秩序，乔闯入这个家庭，就可以说是现代“法律”秩序对于前现代“宗族”秩序的入侵，并且通过乔的主观的暴力行为贯彻，最后彻底击溃前现代的血亲秩序，尤其是电影最后戏剧性的一幕，克里斯的老爸抱着克里斯让乔把他的儿子打死。

或许最这部电影里最暴力的镜头并不是，克里斯的妹妹多蒂开枪杀死克里斯，而是在之前的餐桌上，烛光晚餐时多蒂看见他的继母脸上的血渍和他的哥哥被揍的鼻青脸肿根本没有在意，依旧笑嘻嘻的和乔眉来眼去。

这比起乔殴打她的继母和哥哥时，乔的主观暴力更为暴力，这是一种客观的暴力，体现了多蒂对于乔所代表的“现代”秩序的彻底的认同，以及对于同住的身边人的无视，有时她什么都不做却显现出最大的暴力。

这部电影也许导演想表现出一种美国底层的前现代家庭面对现代的冰冷的市民社会的秩序时所表现的冲突，还有乔的身份也是非常有意思的安排，乔是警察又是杀手，是雇凶杀人的杀手或者说是雇凶杀人的刀，在反动的资本主义美国社会里公安机构恰恰就把扮演这样的角色。