锦囊妙录

提前声明，因为只看了剧，不知道此剧人设和细节的合理性更多来源于小说原著还是编剧，姑且算作编剧的。

如果我说的优点大都来自于原著，那么这篇马屁送给作者。

被探案的剧情吸引来，如预料般案情本身并不悬疑复杂，但难得的是本剧把过于常见而易落入窠臼的角色都塑造得真实而立体。

女主不再是从来只存在内娱剧宣口中的“独立大女主”，而是真的不靠男人而自立，甚至向来用来装点“大女主”的男主高官之子的身份最后也是可以丢掉的。

结局女主经商大获成功，男主洗手做羹汤，这也确实更符合人设走向，毕竟男主善良纯真，然而在人情世故方面是不如女主的。

常见的宅斗戏也不是一味的坏人陷害好人，无论正妻还是小妾，不过都是被夫权压迫的受害者罢了。

这其中体现的对夫权的彻底祛魅，才是成就大女主的根本。

实在厌弃“独立女主”的成功必须少不了嫁给一个比她更成功的“男人”，这样的女主即使让她天天喊口号，本质还是这些早已被驯化而不自知的编剧，觉得女人不嫁给优质男人就不是真正的成功。

女强男更强不过是升级版的霸总文学罢了。

最难得的是，哪怕是配角甚或没有姓名的群演也是被当做真实的人来塑造的，而不是一件工具。

为亲情自小卧底的反派弟弟可以在关键时刻帮助反派，但也会因真实的主仆情谊而对多年的主人心存不忍；救男二的可以不是配角，而仅仅是械斗中仗义出手的普通村老；民众可以被反派安插其中的带头者煽动，但同样也可以通过自己对这个人之前的作为来进行自我判断。

所有人都是有行为逻辑的，而不是根据主角需要信手拈来，仿若只有主角团有脑子，其他所有人都只是NPC。

整个世界也是落地而不悬浮的，政敌厮杀是不会走到明面的，作为得到巡抚背书的大反派再嚣张也是不能仅凭口信就可以闯入县衙抓人的。

就明明只是这个世界的合理逻辑，但已经多年没有在内娱古装剧中见到过了，简直感动。

总之，整部剧有种早些年常见的古装剧的风格与水平，而不是现在的悬浮古偶，不禁让人感慨：当时只道是寻常。

除了男主之外的所有人都很好，可以没有清晰的成长线但不能不成长（请学习隔壁“男人长大只需要一瞬间就够了”）其实开头对男主就没什么好感，第6集给女主下药，发现女主是女的以后，态度360度大转弯。

然后就在女主面前各种开屏，后续还有自作多情以为女主暗恋他这种剧情。

第10集，赘婿案无脑站赘婿，怼女主耍小孩脾气。

先看男主下药的前情：撞见罗疏和描翠告别，男主在罗疏面前阴阳怪气，然后被罗疏怼了一通，就决定给她下chun药。

抛开女子身份，男主拿chun药调戏一个衙门小吏这种剧情就很难评，发现女主是个女的就转头求爱，这更难评了。

帮女主解围弹琵琶那段，男二女二女主都好像工具人剧情画风突变到宅斗剧。

这个剧情的带来结果是：男二女二贴上恶人标签，女主被人格羞辱，这种剧情到底谁爽了？

男主爽了。

后期女二和女主还能惺惺相惜，以及赈灾粮事件这些都能看出来女二是一个通情达理的人，倒也不至于搞这一出吧？

然后不接受退婚带来的流言蜚语，但是可以大义灭亲举报亲爹。

退一步来说，为了丝滑衔接女二表姐的案子，保留用脱籍文书要挟男二这段，效果差不多。

XHS：@追剧一麻袋回太原这段，齐家的氛围和剧情模仿红楼过于明显，本人观感一般，或许放在古偶里算是不错的。

但是看言情小说的时候，如果有作者仿红楼太明显会读者被喷得体无完肤，内娱你自求多福吧。

在齐家所有的剧情里，男主和许沁有什么区别？

回家过年满脑子罗疏，前一段他爹说他好久没陪他奶了，下一秒就要陪女主回临汾。

男主陪女主第二次回太原，踏进家门的时候才知道大哥无了。

一场哭戏过后，男主纠结的是罗疏家人的案子和他们家有没有关系。

偷军粮行为，男主也不是为了百姓为了大义偷的，是为了女主偷的。

男主在船上还在说：家里人对他失望了啊，就不会再逼他成亲了😆（要是再多敷衍几句是为了百姓为了天下大义还能高看你几眼）最后坑了全家就说要自己一个人承担，你说自己承担就能自己承担吗？

想过疼爱他的家人会受到牵连吗？

这不比许沁还恶心？

男主在家庭年夜饭的时候干了啥：

前一秒他爹和男主说要多陪陪祖母

下一秒：

预言家以及为什么说男主为爱偷军粮：先看促使男主行为的动机➡️偷听到女主要舍身取义嫁给男三，然后看男主搞完事情以后的反应➡️我爹对我失望了就不用逼婚了，，，你对得起前面这么疼爱你的爹吗男主。。。

男主偷听

男主梦女一直骂男二有婚约没有能力娶女主就不要打扰人家，男主不也一样吗？

对付包办婚姻的方法是一哭二闹三上吊，要不是他坑了全家估计最后也是麻溜地被绑去成亲。

就不理解女主这么在意自由的人会说出愿意陪男主去亖这种话。

身为天龙人的男主通过家里的关系找了个官职，然后来嘲讽男二为了权势低头谁都可以嘲讽男二，但是男主这种既得益者不可以哦😅男主继承家业这段，先不说二哥不能当家主是因为嫡庶有别这种离谱的原因（因为前面从来没有展现过这个社会背景里有嫡庶神教的设定，突然冒出来就很奇怪）男主一直在劝他二哥去自荐也是看得两眼一黑，他爹亲口说了不让二哥继承，还老想让二哥自己凑上去说，编剧是不是觉得这样显得男主特别不在意嫡庶有别，特别现代人思维，特别好啊？

好蠢一男的。

被二哥拒绝以后男主说的后两句话男主就像普通偶像剧里的恋爱脑，被塑造成一个彻底丧失主体意识的附庸，同类型的角色许沁被广大网友口诛笔伐，性别互换后的我们男主获得了一片赞誉。

当然也有可能是因为这部剧热度本来就不高，不过就连剧方购买的水军人机弹幕，也在清一色地偏向吹捧男主。

补充一下：在22集的结尾，从女主口中看到了她对世界的向往，对自由的渴望。

这样的结局真的满足了那句“自由自在，恣意洒脱”吗？

或许我更愿意看到她无牵无挂，真正地去浪迹天涯吧。

锦囊追到20集，剧情过半。

男女主关系也趋于明朗，忍不住来做一些剧评。

很多年不看唐人，暌违许久，多年后又见拍明代背景的故事，且终于抛弃帝王叙事，从朝堂走向社会众生，走入了市井民间，走入了底层视角。

个人喜闻乐见，社会芸芸众生，喜怒哀乐，三教九流，烟火饮食，才是明代的魅力。

制片人蔡艺侬在微博上发的临汾县衙，是棚内搭景，却做出了可以媲美实景的效果，工作区，生活区，娱乐区，功能分明，男2的书房，明亮雅致。

女主的卧室，还有炕，确实是山西特色。

服饰也非常有明风，尤其是男装。

这就是进步，一种认真做考据写实的态度。

下面分几方面来说说锦囊给我的印象：1 时代背景故事发生在山西临汾，一个县城。

很像之前我看的显微镜下的大明，同样也是讲一个县城生态，但显微镜讲税赋，锦囊则讲破案。

这个故事的背景应该是万历后期，约为1600年以后。

线索如下：男主听《惊梦》出自牡丹亭，县衙唱《紫钗记》，这两部都是汤显祖的戏曲，确实诞生于晚明。

煤矿案中提到张公公征收矿税，中饱私囊，符合万历后期宦官督查矿业开采的情况。

男主提到了利玛窦的鼻烟壶，利玛窦也是万历时期的西洋传教士。

种种线索，串联起来，可证，这是万历时期的故事。

2 案情分析目前为止，道观求子，寡妇被杀，赘婿杀人，彩礼杀人，煤矿案，顶包案这些其实都不算特别高深的案子，但非常有深意。

案情下其实是世情，几乎每个案子都会看到底层女性的不幸，女性生育，招赘，名节被污，彩礼，被拐卖，抚养儿女之累，每一个案子，都能看到封建社会下底层女性的悲情与压迫。

女主破案的动机一个是为自己脱籍，一个也是为与自己相似处境的女性伸冤。

这些故事很有三言二拍的味道，警世警心。

另外祝贺女主终于如愿以偿，得到了脱籍文书！

3 县衙内的众生县衙是最基层的治理单位，知县，县丞，捕快，仵作，厨娘，官媒婆们组成了一个单位。

很多人可能觉得知县是七品芝麻官，但在明代，知县几乎都是进士出身才能担任的。

科举一次出三四百名进士，只有一小部分会进入翰林院。

其他的则外放到各地做基层官员。

男2韩慕之是南方人，官北地，也符合做官回避制。

他做知县，掌管着一个县的事务，不仅是破案，还有税赋，水利，考试，农事，赈济，他都得管，所以外出探案，都是男主女主的事情。

目前看来，韩慕之是有能力的，也有理想。

他的副手陈梅卿则是本地万事通，像个人型资料库，辅助良多，后面也放下对女主的成见，对她产生敬佩。

以及虽然男主男2是情敌，但大家在工作上都是非常合作的，各司其职，每个案子都有大家的功劳。

当然，我个人觉得，男主前期确实靠爹，动不动说自己的爹是总督，自己的官职也不是科举得来的。

他开头一出手就是501两银子买女主，明代一个大官的一年花销也不过600-700两，对比冯二郎200两彩礼都拿不出，可见贫富差距。

当然这也说明，锦囊的物价也是写实的。

不像古偶剧动辄成千上万的银子。

4 剧情后续走向原著可知，男主齐家最后被抄家，男主流放。

而目前可知，男2的准岳父刘巡抚提到了男主的父亲齐总督，态度令人怀疑。

总督与巡抚皆为地方军政大员，合称督抚。

但总督权力较巡抚大，巡抚位于总督之下。

剧情后续走向就是巡抚要弹劾总督，男主男2就得站队了，友情岌岌可危。

这也是明代政斗的一个特色，党争。

言尽于此，知无不尽。

如有意见，评论随意。

韩慕之无论是从道德上，还是能力上都已经是普通人所能做到的最上线了，他不完美，他犹豫，在感情上既要又要，但这就是寒门子弟的悲哀，为什么在刘小姐羞辱锦囊的时候他不敢上前，因为他的木板之下是大海，而在这木板之上，他凭借自己努力得到的骨气，才华、抱负、理想、其实水流一动就溃不成军。

而齐小公子，他的出身，造就了他生来就脚踏大地，在这土地之上，哪怕他再草包，他也可以自由奔跑，肆意而为，他的自由，是他生来就带有的底气，哪怕两榜进士也学不来。

韩慕之为国为民，但处处掣肘，处处弯腰，而这个弯腰的机会都还是他当赘婿得来的，若不是生个好皮囊，连去别人面前弯腰的机会可能都没有，多可悲啊，十年寒窗，两绑赘婿最后的官职竟然不敌少爷玩闹的官职高，两全这是奢侈。

有人会说，齐梦麟也为了女主挨板子抗争绝食，同生共死，那是因为他从小就无所顾忌，这是一种自由的本能，这就是我说的底气，穷人没有这种本能，哪怕站的再高也没有，而且齐梦麟眼里心里只有女主，他甚至眼里连齐家都没有，所以他无谓，他未读圣贤书，不知人间苦，他是个宝玉般的妙人，大富之家才有情种，因为他们才有闲情逸致读画本子，什么都不缺了才会有空追求佳话，而韩慕之，心里有百姓，有家国，注定他就是那个输家，他唯一的污点就是那一点贪图，贪图一个两全。

我不是说男主不好，男主也已经是纨绔能达到的道德上线了，单纯善良，热情专一，纯粹自由，只是出身造就的不同而已。

我一直认为，最能体现人性之恶的，就是“荡妇羞辱”。

人们羞辱某些女性的原因，可能是她着装性感暴露、言行放浪或者仅仅是谣传她言行放浪。

《锦囊妙录》中有一个断头女尸案，正是绝佳的写照。

大明年间，临汾县的寡妇刘三娘嫁给林雄后，仅仅过了六个月，便生下一个儿子。

一时间，坊间流言蜚语满天飞，有人说，这孩子肯定不是林雄的，他当了绿毛龟；还有人说，这孩子就是林雄的，早在刘三娘前夫在世时，两人便勾搭成奸。

这两种说法，无论哪一种，都指向一点：刘三娘是一个货真价实的荡妇。

当女主罗疏以县衙捕快的身份前去调查时，街坊邻居将刘三娘形容得极为不堪，说她每天扭着水蛇腰招摇过市、搔首弄姿勾搭男人。

可是，在一小部分人眼中， 刘三娘低调老实，似乎对寡妇再嫁感到有些抬不起头。

至于刘三娘真实为人如何，在“荡妇羞辱”的评价体系中根本不重要。

但凡一个女人被定性为“荡妇”，她就被自动剔除出主流价值系统，外界施加给她的任何伤害，都能非常自洽地被合理化。

因此，当徐銮趁林雄不在，深夜造访刘三娘，必然是她勾引在先。

而她当晚身中十余刀惨死，要么是徐銮因爱生恨，要么是被林雄抓奸在床，总之一句话，活着是荡妇，死了也照样是骚货，活该！

所幸，《锦囊妙录》的女主罗疏根本不相信这些。

她力排众议，心思缜密地查明真相，有勇有谋地设计了一场好戏，为刘三娘洗脱“荡妇”污名，将她饱含深情的悲剧遭遇大白于天下。

女性互助群像在《锦囊妙录》的众多案件中，罗疏虽然身为捕快，却并非以高高在上的姿态帮助那些女子。

事实上，罗疏自己也同样被污名所累。

罗疏，原名罗疏香，六岁时父母双亡，她成为大户人家的丫鬟；十二岁时主家被罚没，她跟着主母被编入鸣珂坊，沦为贱籍。

然而，她从来没有放弃掌控自己的命运，多年来与老鸨斗智斗勇，终于在十八岁时离开烟花之地，成为临汾县衙的一名女捕快。

罗疏有这样坎坷崎岖的身世，对人情世故洞若观火，心思玲珑剔透。

她总是以自己独有的方式，与她们共情，呈现出珍贵的女性互助情谊。

比如和罗疏一起从鸣珂坊逃出来的金描翠。

描翠生性娇气任性，吃不得苦。

可是，当罗疏坚持要跪在县衙门口等脱籍文书时，描翠嘴上抱怨，却也只是去拿了一件披风为罗疏御寒，抱着她一起长跪。

罗疏对她这份情谊，自然也投桃报李。

当描翠抱怨县衙生活艰苦，罗疏拿出唯一一支珍贵的簪子，让她买些喜欢的东西。

没想到，描翠在临别时又把簪子还给罗疏，她知道这簪子对罗疏的重要性，宁可忍受艰苦的生活也不愿卖掉。

真正的姐妹情，就是我为了你觉得重要的东西，可以舍弃我重要的东西，而对方也同样如此。

罗疏调查命案时，在保持公平公正的前提下，对涉案的女性同样抱有善意。

除了开头提到的受害者刘三娘，在乔氏酒馆案中，罗疏和乔若兰一开始势同水火，最后彼此以命相托，建立起珍贵的女性友谊。

乔若兰的姐姐乔如蕙离奇身故，她怀疑姐夫何慎微暗中害死了姐姐，不惜大闹灵堂，也要查明姐姐之死的真相。

何慎微从前对乔如蕙千依百顺，一副卑微赘婿的可怜样；乔若兰则跋扈张扬，对姐夫百般欺压，让她在公众眼中成为无理取闹的疯女人。

事实上，“疯妇”和“荡妇”，都是男权社会中对女性最常用的污名化手段。

尽管乔若兰身为富商千金，与市井寡妇刘三娘的阶级性格截然不同，然而，当她们进入这套评价体系中，她们的话语权便被无情地边缘化。

罗疏同样没有被外界评价所影响，始终保持独立冷静的判断。

她为了进一步搜集证据，平和地接纳乔若兰的负面情绪，逐渐取得她的信任，在乔家姐妹的往来信件中，别具巧思地找出关键疑点。

此后，当罗疏发现乔若兰遇险，毫不犹豫地前去救她，与她患难与共，经历九死一生，最终让恶人伏法。

这样的女性互助情谊，在《锦囊妙录》的案件中比比皆是，女性之间充满默契的信任和托举，刻画出格外动人的女性友谊群像。

三观在线的男主男二罗疏如此珍视女性群体的利益和情感，在剧中和她有感情纠葛的男主和男二，当然也不能拉胯。

在这方面，他们的人设都做得饱满出彩。

男主齐梦麟是山西总督之子，含着金汤匙出生的贵公子，自幼生活在深宅大院，看着话本传奇长大，满脑子行侠仗义。

他认为，女子是世间最美好的事物，往常在家时，对身居下位的丫鬟婆子都和善可亲，从不仗势欺人。

有一场戏让我印象深刻，陈梅卿提醒好友韩慕之，罗疏出身乐伎，他不能因儿女私情毁了自己的仕途。

齐梦麟听见后，怒怼陈梅卿：“在你眼里，男人前途受阻，不怪男人自己没用，倒怪起女人拖累了自己，口口声声说什么做大事，连自己喜欢的女人都保护不了，做什么大事啊？

在我看来，不就是个薄情寡义的虚伪之徒吗？

还做什么顶天立地的男子汉大丈夫，连男人都不算，更别在女人身上泼脏水了。

”我看到这段时，抚掌大笑，立刻想起鲁迅在《且介亭杂文》中写过：“我一向不相信昭君出塞会安汉，木兰从军就可以保隋，也不信妲己亡殷，西施沼吴，杨妃乱唐的那些古老话。

我以为在男权社会里，女人是决不会有这种大力量的，兴亡的责任，都应该男的负。

但向来的男性的作者，大抵将败亡的大罪，推在女性身上，这真是一钱不值的没有出息的男人。

”这两段话有异曲同工之妙，也让我对齐梦麟好感倍增，堪称一片真诚热烈的赤子之心。

男二韩慕之的人设，同样可圈可点。

当地帮会“白蚂蚁”常年拐卖妇女，气焰嚣张，还曾经打残了来查案的官吏，就连前任县令都睁只眼闭只眼。

韩慕之刚上任县令，就不顾官场潜规则，决心不惜一切代价，为弱女子伸张正义，堪称一身朗朗清正之气。

除了罗疏和齐梦麟、韩慕之的感情纠葛以外，县衙中的其他配角也塑造得充满人情味，比如肌肉憨憨蔡捕头和吃货萌妹蔡包子这对可爱兄妹，以及随时打伞怕阳光、宛如吸血鬼投胎的仵作老徐，再加上日常吐槽上司的县丞陈梅卿，构成轻喜逗趣的县衙日常，舒缓探案时的紧张气氛，张弛有度。

另外，剧集的服道化也充满生活气息，没有夸张的磨皮和柔光，带着早年古装剧的清新庄雅质感。

值得一提的是，在矿场拐卖案中，罗疏为了到矿场卧底调查，假扮成逃难的流民。

那副扮相别说迷弟齐梦麟没认出来，就连我也一下没认出来，确实下了工夫。

整部剧从一众配角轻松鲜活的人际关系，到服道化的真实质感，在探案之余，营造出充满烟火气的明代生活图景。

唐人要认真做剧水平还是在的，就是破案这块案情有点薄弱，前面几个案子全和男女那档子事儿有关，案情也比较普通，破案逻辑也有点欠缺，基本靠说，实质证据少，从卧底煤矿山拐卖妇女案开始案情好看起来了，除了案情这块其他方面我觉得都还挺好的，服化道不错，没有流量明星，演技不说多好也够看了，人物塑造我觉得是近几年我最喜欢的，不是说主角就都是优点，配角就一大堆缺点，每个人都很立体鲜活，二哥一开始都以为妥妥的黑化剧本，但其实应该算是本剧里最好的人设，文韬武略，聪明有担当，没黑化很大程度也归功于我们的傻白甜男主的赤诚，兄友弟恭的家庭氛围。

刘婉是我最喜欢的角色，尽管是女主的情敌，针对过女主，也就逼她弹琴那次有点过分，但她确实胸怀大义，罗疏帮她表姐破案之后她俩那段对话我很喜欢，时间长一点的话我相信她们真的能成为知己。

让我更喜欢的是韩慕之指责她赶走罗疏她说的那段话，不是为自己辩解去争取心上人的爱，而是站在罗疏的角度上抨击韩慕之的自私；后面对于政治民生的态度也很令人赞赏，韩慕之要辞官她劝解的那段话说得好，要不是她在那个时代是个女子，我相信她如果要做出一番事业不会比韩慕之差；而且韩慕之无数次误会她她也始终不卑不亢落落大方。

韩慕之不算帅哥，但我觉得长得好像历史书上古画里的人，很有古韵。

一开始普通办案的时候我觉得还好，毕竟案子主要都是女主办的，他镶边😂刚和女主私定终生就遇上未婚妻和未来岳丈的态度更是让人喜欢不起来，蝗灾来临的时候他的处理果决，去找刘巡抚要赈灾粮不断放下尊严，想尽一切办法筹集粮食的时候开始让人动容了，后来和刘婉解除误会一次次的交谈也蛮美好的。

陈县丞这个人一开始挺招人烦的，比较接近生活中的大多数人，审时度势，万物先利己，但他是万物先利韩慕之，甚至有点像习惯性反驳，无论谁提出什么提议，他先来句不同意😂煤矿山那段展现了他的工作能力，随着和男女主关系的亲近也越体现出重情义，不那么迂腐了。

作为女主绝对视角出发的剧罗疏的优点显而易见，聪明善良，重情义，坚韧，处理感情问题上没有那么成熟但也绝没有到弹幕骂的那个程度，这个剧弹幕氛围确实很差，蔡大饼蔡包子两兄妹是绝对的气氛担当，特别是蔡大饼太可乐了🤣我对这剧中间转变看法他功不可没。

男主绝对算是近些年最特立独行的了，前面咋咋呼呼的吵得热闹但也可能让有些人头疼，中间女主男二感情危机的时候他的感情观态度又还蛮让人欣赏，直到回家了你又发现他还蛮像贾宝玉的，金尊玉贵的生活在姑娘堆里，家里从上到下对他都宠爱得很，也没啥事业上的要求，养得真是无忧无虑，单纯赤忱。

但也就是他这个性格在家里遭难的时候看得让人那叫一个气啊，脑袋里只有女主，家里的危机既分担不了又还不关心，反倒添乱，做事也是横冲直撞，冲动不计后果，但他单纯热烈的心倒也叫你只能一边叹气一边保护他了，最后罗疏顶着一身红骑马回来，还有齐梦麟在家做好饭等着她，一起放鞭炮，真有种幸福来得好不容易的满足。

正印了那句话，我们太迷恋结尾了，只要结局有一刻的救赎，一生的不公和痛苦都可以忽略不计。

现在的古装剧赛道越来越卷，大家都拼命整花活儿：比如传统的武侠故事已经很难满足大家的猎奇心，要往奇幻仙侠或者穿越开挂方向搞，不仅要故事拍的与众不同，也要剧外提供足够的磕cp情绪价值；或者拼命卷布景、妆造，拼颜值，反而忽略掉最重要的剧情，很多剧打眼一看，制作上各种精美，然后就没有然后了，很难有沉浸式的观剧体验。

但总有例外，最近发现优酷刚播的《锦囊妙录》就开辟出了另一种“古典”赛道，有种看tvb黄金时代古装剧的感觉，故事娓娓道来，但并不影响叙事节奏，大致三集一个案子，不凑时长，不赶进度，剧情不老套，布景服装也不浮夸，却有种青花瓷一样少而精的古典氛围感，我连追11集，一点倍速没开，追剧体验很丝滑。

1/抽丝剥茧的明代世情故事，回归古典叙事市面上很难找到《锦囊妙录》同类的剧，所以我才拿tvb老剧来形容它。

这个剧的调性就像女主胡冰卿的颜值，不是那种张扬热闹的第一眼美女，但很耐看，有种低调的高级感，甚至很难归于某种类型：它既不算古偶，因为感情戏占比太少啦，感觉主要是破案，顺带手搞点办公室恋情（县令与都头或都头与兼职人员）；也不像近几年热播的古装悬疑剧，叙事是非常古典的，就像《三言两拍》这类明代小说书中活过来的人，不刻意追求反转的悬疑，看得进去，还留有一丝悬念。

我目前追到11集，一共看了四个案子：“求子案”、“徐銮案”、“冯二郎案”、“赘婿案”。

第一单元的“求子案”：故事不算新奇，但看的时候依旧数度心提到嗓子眼，甚至有种老鬼片的即视感，布景、灯光、音乐、妆造都发挥的恰到好处。

比如罗疏香和金描翠一出场，我甚至摸不清这两个妇人是人是鬼还是妖。

塑造人物也不再靠嘴说，而是靠剧情推进，里衣缝住，几句话就制止了欲行不轨的大弟子，就能看出来罗疏香的聪慧机智；

县丞提示韩慕之才刚上任，尽量不要惹这么大麻烦，但韩慕之还是坚持查案，也能看出韩县令的刚正不阿。

一旦查清楚庙里的龌龊勾当，真相马上水落石出，罗疏香提议保护被胁迫妇人、不提审她们的观点，也顺手铺垫了为什么她不愿意继续呆在鸣珂坊做花魁的原因。

故事节奏很快，叙事是具有留白的古典主义派。

第二单元的“徐銮案”，是我目前为止最喜欢的一个故事，虽然叙事也是延续本剧一惯的古典主义，但内核表达却是非常现代的，作为女性观众，我很喜欢这种水到渠成的上价值观。

这个单元的剧情虽然不算特别复杂，但拍出了环环相扣的唏嘘感，出场的每一个人物都立体丰满，展示了人心的复杂和人言的可畏。

高光部分是充当路人甲的街坊对案件的八卦，看似只是寻常的查案步骤，最终却成为刘氏之死的关键诱因。

如果不怕流言，不能人道的林雄也不会着急娶新寡的刘氏，还编排出早已与刘氏私通，遗腹子是自己亲生儿子；刘氏如果不为了养活遗腹子，也不会着急改嫁；但街坊闲来嗑牙，又因为刘氏貌美，就把她编排成水性杨花之人；而被冤入狱的徐銮也是因为刘氏的口碑，才深夜送水，差点成了背锅侠，又因为自己的面子，杜撰出刘氏勾引自己的情节。

从街坊和徐銮嘴中，我们看见完全矛盾的一个妇人形象，刘氏在街坊妇人们口中是扭着水蛇腰、招摇过市的不检点妇人，货郎和茶馆老板，又觉得她躲躲闪闪，不爱与人交谈，徐銮嘴中又成了主动勾搭他的妇人。

而最妙的一点，刘氏由长相美艳的李依晓扮演，她既演过潘金莲，又演过将江山付之一炬的苏妲己，属于一出场观众就会联想到固有印象的类型演员，再对应本单元的“人言可畏”主题，就很应景。

最终案件水落石出，街坊嘴中又换了套完全相反的说辞，而带着刘氏与前夫的儿子远走他乡的林雄则是最好的反击。

《锦囊妙录》此处依旧保持克制的古典叙事，它并未有常见的主角特权，让罗疏与齐梦麟做观众嘴替，吐槽起来没完，而是继续留白，把镜头留给始作俑者的碎嘴子路人甲们。

第三单元的“冯二郎案”和第四单元的“赘婿案”简直就像直接从《三言两拍》这类明代世情小说里，随手翻到的一个故事，古典又隽永。

梅长雄的市侩算计，梅红英与冯二郎的爱情，陆晏如与孟樵生的偷情，都互为对照组，聊的是婚姻选爱情还是选现实。

“赘婿案”虽然还没看完，但也有种机关算尽，聪明反被聪明误的宿命感。

2/水到渠成的感情戏，不必炒cp《锦囊妙录》最令人惊喜的一点，虽然女主罗疏（本名罗疏香，离开鸣珂坊，改名罗疏）与男一齐梦麟、男二韩慕之，都各有各的登对，但本剧不用说炒c p了，连感情戏份都少的可怜，感情戏更想破案间隙，顺手撒点糖，中和一下幽暗人性的苦。

本剧两对cp组合其实都很配，罗疏与齐梦麟，就像性转版的欢喜冤家，只不过，这次换做女主无所不能，智商情商能力均在线，齐大公子则像以往此类古装罪情剧的花瓶女主一样，负责卖萌扮可爱顺便衬托女主的聪慧机智。

罗疏与韩慕之，则像旗鼓相当的智性恋，但本剧并不搞工业酒精那套，这两个人目前看是互生好感，但真的有种古人发乎情止乎礼的恋爱氛围感。

很久没看到这样克制又低调的宝藏剧了，也许不够新潮，但也应该有坚持古典叙事的一种古装剧可能吧。

近些年，国产悬疑剧越来越多，而古装悬疑剧也不乏《唐朝诡事录》、《莲花楼》这样的精品。

但大多数悬疑剧可能因为题材、受众的缘故，多是塑造男性“神探”，比如狄仁杰、卢凌风、李莲花。

《锦囊妙录》令人耳目一新之处在于，它塑造了一个女性破案能手——罗疏。

而目前播出的十多集里，罗疏破的“求子案”、“徐銮案”、“冯二郎案”、“赘婿案”，其实无一例外都映射出了女性的不同生存困境，这也恰是这部剧的一大亮点——从女性视角，看见女性生存的种种难题。

“求子案”是全剧的第一案，也是让女主罗疏登场的案件。

这个案件简洁明快地讲述了一个香堂借助女性求子心切的心理，对她们进行财产上的掠夺、身体上的剥削。

仙师赐子是一个巨大的骗局，根本没有灵丹妙药，有的是一次次迷奸，和奸污女性后以名节作为威胁的敲诈勒索。

令人无比震惊，也无比唏嘘之处在于，这座香堂行如此龌龊之事已经二十多年了，直到一个女人被屡次索要钱财，又不敢对夫家说起，只得跳河自尽，才终于败露。

而这种骗局得以维系二十年之久，只不过是因为女性对“名节”的珍视。

更进一步，是社会对女人“守节”一事的过分要求，让女性哪怕被奸污，也只能吃了哑巴亏，三缄其口，讳莫如深。

这也是求子骗局得以维系的根源。

而他们之所以有源源不断的女性可骗，也不过是因为，人们对于生育的重视，而且古代似乎总惯性地把不能生养的问题归结于女性。

如若不然，为什么求子的总是女性呢？

尤其是看到那一箱箱金银首饰，这些首饰背后是多少个被害的女人。

看到这儿，我的脑海里飘过一句鲁迅的话：封建礼教，吃人！

“徐銮案”则似乎是对“求子案”的一种呼应，这个故事里，一个寡妇因为听说自己的丈夫死了，又怀有身孕，不得不改嫁一个“不能人道”、也并不爱他的男人。

可是前夫李逢春并没有死，回来听说媳妇刘三娘改嫁，又听信了刘三娘此前便和现任丈夫有染的流言，便不分青红皂白把妻子给杀了。

这个案子背后揭示的是“人言可畏”，所谓“众口铄金，积毁销骨”，流言是可以毁掉一个人的。

而刘三娘看似是被丈夫李逢春所杀，其实也是被流言所杀。

一个丈夫听说妻子和人有染就置结发之恩于不顾，对妻子痛下杀手，也不难理解众多古代众多女性对名节看得那么重了。

因为一旦“失节”，不光会被戳脊梁骨，连最亲近的人都恐怕容不了自己，失了身，可能真会丢了命的。

而可笑的是，造谣的人造成了一个悲剧，却并不用为自己的谣言负责。

而可悲的是，一个男人，听说妻子跟人有染，不敢找跟妻子有染的男人报仇，却只敢对妇孺弱者动手。

事实上，对于这种被戴了绿帽就要杀人泄愤的行为，我一直不能理解，因为本质上，这样的人在乎的并不是自己的感情、婚姻，而是自己的面子。

“冯二郎案”中，真凶梅长雄之所以策划杀人，本意是想借助冯二郎之手杀了妻子的情人，把妻子和妹妹都牢牢控制在自己的手中。

就像他妹妹梅红英所说，他不懂得什么是爱，他的身上满满的都是封建家长的控制欲，以“为你好”的旗号做妹妹婚姻大事的主，蛮横、专制且歹毒。

不懂爱的人也不被爱，这倒也不失为一种报应。

在这个案件中，罗疏的追查，让冯二郎最终洗脱冤屈，最终和梅红英有情人终成眷属，而事实上，不知道有多少两情相悦的爱情，是毁在父母、兄长的蛮横干涉之下的。

“赘婿案”则展现了另一种形式的“吃人”——一个赘婿是如何在奸人的怂恿之下害死自己的妻子，并且试图侵吞妻子的祖产的。

这是一个类似《消失的她》的故事，这个故事中的赘婿何慎微之所以能被奸人白纸扇劝动杀妻，其实在于他对于“传宗接代”这件事有执念，以及内心因为出身而致的自卑，再加上本性里的贪婪。

实际上，归根究底，何慎微杀妻的根源还是在于他的“男本位”的思维，他并不甘心只做一个赘婿，他害怕日后妻子真领了一个与自己毫无血缘关系的养子，自己一辈子一无所获。

本质上，这背后是对女子当家作主的不认可。

一个女人再精明强干善于持家，也很难让丈夫甘心地做个衣食无忧的赘婿。

他们的婚姻，是富家千金与穷小子的不对等婚姻的悲剧，也是家庭内部权力之争的悲剧。

《锦囊妙录》在观感上更像是明朝罪案故事会，悬念迭起的故事背后，注重的是人性、情感、伦理道德、社会问题的挖掘。

在故事上，既有“求子案”这种有组织的骗局，也有“徐銮案”“冯二郎案”这种因感情或者说面子、占有欲而起的凶杀，还有“赘婿案”这种因为贪欲或者说愚蠢而致的杀妻案。

案件设置上非常丰富，像看民间故事一样，通过一桩桩案件，展现了明朝的民间百态，而不会让人审美疲劳。

节奏上，《锦囊妙录》可谓张弛有度，女主罗疏破案过程非常明快，一环扣一环，而在悬疑元素之外，也有轻喜剧元素，翟子路饰演的齐梦麟就是负责制造笑料的。

齐梦麟的人设很有喜感，他是总督之子，常年在父亲的荫庇之下，因此很傻白甜，他看多了才子佳人的话本，于是在乐坊里斥巨资买下了锦囊的“梳拢夜”，而真当知道所谓“梳拢”是何意时又被吓得手足无措。

因为涉世未深，所以对社会险恶缺乏了解，带着一丝丝浪漫想象和一点天真，思考问题和解决问题的方式，都挺楞的。

全县衙的人都知道罗疏是个女人，他却完全看不出她的女的，一直喊她“娘娘腔”，及至发现她是女人之后，又悔不当初，因为觉得自己对待她的方式不符合自己平时对待女人的准则，一百八十度大转弯，处处献殷勤，闹了不少笑话。

前一天晚上碰到死人，所以专程弄了符咒给罗疏，罗疏笑话他“碰到死人的不是你吗？

”他掀开衣服露出了满满一排的符咒说“我够”。

查案的时候，敲不开门，便一个箭步冲上墙头，要拉罗疏上去，以展现自己的女性的体贴，结果人蔡捕头早就把门打开了。

如果说胡冰卿饰演的罗疏的人设是心思缜密、聪明机敏，因为见过太多人心险恶，所以也很会识人，断案逻辑清晰。

那么齐梦麟就因为涉世未深，显得有几分憨态可掬了。

但是齐梦麟讨喜的地方是，虽然他有点傻白甜，却非常善良、有正义感，他和女主罗疏一样，嫉恶如仇。

在剧情的设置上，人物的行为和人设是非常贴合的，比如在赘婿案中，罗疏一早就发现了何慎微有问题，而齐梦麟却一直被表象蒙蔽，认为乔若兰胡搅蛮缠，欺负何慎微。

这就是因为他涉世未深，不像罗疏那样能快速看透一个人的本质。

罗疏和齐梦麟的经历迥异，性格也不同，所以搭配在一起，让整个破案的过程有悬念，也有谐趣。

目前追了十多集，罗疏已经连破了数案，接下来的案件则涉及在明朝颇有权势的公公，无论破案难度，还是权力角力，难度又上去了，很期待她在深入虎穴后如何全身而退，又如何拨云见日惩处奸人。

总之，在一众男性为破案主角的悬疑剧中，出现这么一部女性探案剧，从女性视角，看见女性困境和社会百态，倒是挺有代入感和新鲜感的。

这部剧是根据水合的小说改编的。

原著作者深受明代文言作品风格的影响，因此该剧在写作风格上致敬了明代的《三言二拍》。

尽管是一部探案剧，但剧中所涉及的案件大多是日常生活中的风月琐事，而非惊险刺激的大案。

通过这些平凡的故事，剧集主要展现了明代一个小县城普通百姓的生活百态。

说到结局，作者也提到过，他希望有一种“最后白茫茫一片真干净”的感觉。

所以剧里的结局是齐府全家被抄家，家人被流放，一切归于虚无。

关于女主的颜值，确实有不少人说她并不惊艳。

不过在原著小说里，女主只是鸣珂六宝之一，并不是以美貌著称，而是被称为“解语花”，足智多谋，智慧见长。

至于演员方面，我之前没怎么看过女主角的戏，但在《锦囊妙录》里，我倒是get到了她的美。

她属于清冷挂的，骨相美人，侧面看她的鼻形尤其展现出一种古典美。

刚出场那段时间，因为阳了，显得有些憔悴，后期状态逐渐恢复，愈发显得耐看。

她的演技克制内敛，反正，给人一种非常舒服的感觉，越看越觉得赏心悦目。

很多人说这部剧高开走，的确它的前后主题不一致。

据说剧本当时筹备了两年，是有8个编剧分别写了8个故事。

但权谋戏的部分是由导演和跟班编剧后期修改的，所以我们看到后面的情节和前期主题不一致，其实写权谋戏也无妨，但是整体有点虎头蛇尾，坏人变得过于强大，主角也显得非常被动，没有能展现女主的智慧，最后是靠女二的出现才解决了问题。

不过，这部剧的人设真的很新颖，第一次看到这样的，真的很惊喜。

女强男弱，女主是真正的大女主，独立、清醒、智慧，完全不依附于任何人。

而男主不再酷、强，而是个草包公子。

过去我们常常希望看到男强女弱或者男女平等的情节，但仔细想想，其实男女各有各的优点，这样的设定也很好啊。

有些人可能觉得男主前期表现得有些愚蠢，但想想他就是一个没出过远门、养在深闺、只会在话本里看江湖的公子，相对于其他人来说，他就是个小白一枚。

就像一个清澈而愚蠢的大学生那样。

可能因为剧中的感情表现比较克制，所以有些人会觉得女主最后选择男主是因为男主的不断追求。

其实，剧中感情的发展确实相对含蓄，没有太多浓烈的情感爆发。

这种克制的情感表达方式，或许让人觉得男主是通过不断的追求才打动了女主。

但细细想来，女主的选择更多是基于两人在共同经历中的理解和成长。

男主虽然一开始显得有些天真和懵懂，但在过程中逐渐展现出真诚和执着，这些品质或许才是打动女主的关键。

而女主本身就是一个独立、清醒且智慧的角色，她的选择想必也是经过深思熟虑的。

就在去太原的那条船上，女主说：“这里的水好清，就像你的眼睛一样。

”是女主早就看清了对方。

男主从小富养在家，受尽家人宠爱，可以说精神和物质都是富足。

这样环境培养出来的人，他真的会知道怎么去爱人，就是说他的精神内核非常稳定。

而且不同于其他人，他是那种喜欢就一定会去勇敢去追求。

剧里面，他总是能给与女主足够的尊重、理解和支持，一旦选择了，就尽全部的心意去照顾、守护自己的爱人，给她准备舒服的床褥，当女主让她不要铺张浪费的时候会答应，选择相信女主，就算和男二在一起，他也是充分信任，而女主遇到了危险他更是连命都舍得。

即使后面被流放了，他想到的也是要尽心帮助女主，就算去做个娇夫也无妨，内心完全不会觉得卑微。

这样的人我愿成为排名超级靠前的男主人设，只可惜现实中未必有。

试问谁不想要这样一个温暖如小太阳的人在身边呢？

关于表演这部剧总体上比较克制，感情线也相对隐蔽，需要观众仔细品味。

有些人可能会疑问男主是什么时候开始非女主不爱的。

其实，我觉得应该喜欢是从他得知女主是女的时候开始的。

不然，也不会有好几次巴巴地跑到人家闺房要跟女主说话的，在船上和鸣珂五宝在一起时明显觉得索然无味，完全确认应该是在得知女主就是“锦囊”之后。

男主这个角色其实挺难演的，演得不好很容易挨骂，但这里的演员翟子路却演绎得自然而不油腻。

他的小表情很多且非常生活化，那种清澈而愚蠢的傻白甜劲儿拿捏得很到位，台词感情饱满中气十足。

这是我第一次认识翟子路，发现他不仅台词功底扎实，演技也非常出色。

此外，这部剧没有那些流行的亲吻、转圈圈、慢镜头等套路，一个紧紧的拥抱就足以表达很多情感。

这样的处理方式让我看得非常舒服，不尴尬。

制作方面更不用多说，服化道非常到位，场景真实还原，没有过度的滤镜和磨皮，演员脸上的阴影都清晰可见，甚至在扮丑方面也毫不吝啬。

这种真实的质感让人沉浸其中，感受到制作方的诚意。

细节方面也有很多值得细品的地方。

比如所有演员的演技都非常在线，群像戏也十分出彩，尤其是那个探案小组，每个角色都有鲜明的特点，让人印象深刻。

剧中的风俗展现更是亮点之一，年节和看灯的场景完美再现了中式审美，充满了大团圆的温馨氛围。

总的来说，虽然这部剧有一些小瑕疵，但瑕不掩瑜。

不失为一部充满诚意的作品，从头到尾都展现出扎实的质感。

真心希望未来能有更多这样质感在线、用心制作的好剧出现。

后面两篇蝗虫案和稻皮案节奏太有问题了。

第一，剧情上，对反派的阴谋叙述的太啰嗦了，信息太分散而不密集了，而对受迫害的齐家太过于降智了，正反两派剧情的编排在观众视角上看太过不平衡了。

第二，感情线上，本该不断升温的男女主感情，本应伴随着人物性格的成熟和人物之间默契的增长，但因为缺乏相关的描绘，导致男女主感情的升温缺少情节的支撑。

比如，男主一再说要为齐家着想，却没有在某一具体事件上展现出其要为齐家着想的具体思考。

比如，女主劝说男主要振作起来，可对男主的描写除了好好吃饭锻炼身体，却没有展示男主对于改变困境的主动性，对男主的心理活动的描写都是在事件发生之后的被动找补。

因为剧情上正反派着笔的不平衡，以及感情线上情节支撑没有做好，导致后面的剧情效果是一直不断地在给观众进行情绪施压，从而缺乏该有的反转再反转的戏剧冲突。

而由于前面的剧集这种戏剧冲突做的非常出色，使得后面的问题更加会给观众带来落差感。

ps：我真的很喜欢这部剧，作为男生看女频剧，这部剧对于感情中的男男女女人生观的设置非常的立体阳光，并且对社会冲突的描写非常的细腻写实，给予人在灰暗的社会现实中怀抱理想的无限共鸣。

只是后面的蝗虫案和稻皮案的剧集让这种共鸣扑了空，或许这才是理想主义的现实困境？