末路狂花钱

我有个偏见，这个男演员是目前内地最好的喜剧演员，因为他的幽默不单纯是一种逗乐观众的包袱，他还有经历沧桑后的那种淡淡的苦涩，两者平衡得很好，这个水平上的巅峰是周星驰，内地看演员那么久，没有一个人拥有这样的特质，并非说没有优秀的演员，而是没有天赋。

沈腾那样的不缺幽默风趣的，你在他身上是看不到他的阅历的，让他拍【长江七号】，这个故事就变成一个没有味道的喜剧片了。

贾有为的这个演员就有那么点意思了，他说自己钱没了，跳下水找钱的那种癫狂状态让我真信他是贾有为，穷一辈子了，最后命回来啦，钱没了，很伤心。

这个电影在艺术上肯定比不上末路狂花，这是毫无疑问的，他在创作上缺乏一定的突破，男主抠门了一辈子，被医院误诊是癌症，最后决定把自己房子卖了，带兄弟们潇洒一顿，最后钱花差不多了，医院发现误诊了，兄弟和自己闹腾的时候把钱丢海里了，男主变成一个一无所有哦穷光蛋，发疯的男主大骂兄弟们，然后走投无路翻然悔悟，用自己余生找点别的价值，和兄弟们和好，评论区有人说这电影像极了应试教育作文，是像，但是忽略了应试教育最强调还是文章围绕中心。

你去问男主经历人生跌宕起伏，他感悟了什么，是人和人的感情重要，还是金钱没有那么重要？

如果是前者，对兄弟感情的铺垫是远远不够的，全靠主演在硬撑，如果是后者，金钱真的不重要吗？

贾有为为兄弟实现愿望的所有动力都是钱，没有钱，没有一件事可以成功的。

开心麻花的几乎每一个原创剧本在目的上都含糊不清，实在让人难受，浪费好演员。

当生命进入倒计时，你会做什么？

陈桂林选择大杀四方，论迹不论心，除去三害也算是好事一桩。

贾有为则选择末路狂花钱，就如同小沈阳在《不差钱》中的经典笑梗“人生最大的痛苦是什么呢？

就是人死了，钱没花了”，他寻回失联十年的高中好友，一起肆意挥霍最后的时光。

在同样“再不疯狂就死了”的命题下，《末路狂花钱》拍出了完全不一样的故事，一群因分歧而走散的老友们，因其中一人将死而再一次重聚，一起哭、一起笑、一起疯、一起闹、一起尽情折腾、一起圆满旧梦，即使年华老去也要再一次拥抱美好时光。

贾冰在演了众多令观众印象深刻的配角之后，终于迎来了一个与他适配度最佳的主角，在生与死、抠门与挥霍、自私与友情的旅程中，不仅发挥了他的喜剧天赋，制造了一个又一个令人忍俊不禁的笑点，同时完成了贾有为这一角色的成长，懂得了与人分享、成全他人可以带来更多的幸福感。

作为一部喜剧，尤其是一部东北喜剧，《末路狂花钱》没有顺从当下喜剧电影越来越短视频碎片化的笑完即忘，而是将笑点与剧情紧密交织在一起，四兄弟的少年中二感与中年窝囊感，已经刻进DNA的抠门与人之将死的玩命花钱，将故事的同时利用反差自然地带出笑点，言之有物地逗笑观众。

而在喜剧之下，电影中的四兄弟又恰好代表了人生的四场危机。

贾冰饰演的贾有为代表的自然是健康危机，不一定是攸关生死的不治之症，腰疼脱发也一样令人烦恼；小沈阳饰演的沙白虎代表的是婚姻危机，当婚姻已经持续多年，似乎夫妻之间已经没有爱了；于洋饰演的许大力的是梦想危机，年少曾想打出一片天，长大之后却只能碌碌无为；而董宝石饰演的董建峰代表的是亲子危机，当孩子一天天长大，彼此之间日渐失去共同语言。

电影中，贾有为的绝症是虚惊一场，在与兄弟们再一次闹翻之后，为求原谅为打破兄弟们的各自危机使出了浑身解数，但是真正破除危机依赖的都是兄弟们自己，而其中令我最印象深刻的，是亲子危机。

一方面是因为宝石老舅演得确实出色，去年他首次跨界演《平原上的摩西》时便已经被太多人夸赞过会演戏了，这一回对兄弟、对孩子的爱与关心不仅在眼神中，还有更加细腻的身体语言。

另一方面是他用一首歌主动跨出了亲子沟通的第一步，去了解、理解并喜欢孩子的兴趣，这才是家长的正面榜样！

当然更重要的也是宝石老舅在电影中唱的那一首《老废物乐园》好听又有趣，歌词唱出了四兄弟在经历这一趟生死之旅中闹出的笑话与各自的成长。

《末路狂花钱》不只是在单纯搞笑，也不只是在歌颂友谊，而是告诉观众要向前看，趁着生命尚好，携手好友的陪伴，重拾起直面失败生活的勇气！

“最可怕是麻木，对内心不再答复”，愿每一个正在遭遇危机的人都可以寻找到内心的答案与生活的方向！

『末路狂花钱』当开篇贾冰去医院被查出只剩十天时，标准的“误诊”故事套路便呼之欲出，所以前半段的嬉笑打闹显得非常流程化，稍有亮点的可能就是与谭卓在殡仪馆重遇的一小段戏，后半部分画风突转成了一股中二鸡血风，虽有些许励志与热血，但也反衬出前半段内容的拖沓与无趣，前后割裂的剧情让影片也仅止步于“能看”。

【6分】

当生命只剩下十天，存款里还有一百万，你该如何花掉这笔钱？

《末路狂花钱》为观众设置了这样一个足够吸引人的造梦设定，开头就通过一系列细节为男主角贾有为贴好了“抠门”的标签——牛奶是临期，豆浆是不加的，去超市结账要拿着一沓优惠券。

贾有为一身廉价西服，骑着老式自行车的葛朗台形象已经将喜剧的反差感做足。

这样一个精打细算的老抠如何花光这笔钱，成为了整部电影最吸引人的看点。

其实《末路狂花钱》潜藏的一条隐性内核主题是，在消费主义侵袭的大环境下，整个社会对商业社会运转逻辑的全面认同，一切向金钱看齐，拥有财富可以受人敬仰，而那些关于理想，美与崇高，真挚的感情都可以被金钱物化。

于是，我们看到定义一个人成功与否就是看他开什么样的车，住什么样的房，吃什么样的美食。

赚钱成了第一要务，紧抓时代风口的带货女王刘莎莎，早已无暇理会老公沙白虎无法施展自我理想的痛苦，夫妻感情渐行渐远。

结拜的小兄弟会因为父辈选择“三车间还是四车间”的分配问题，背后暗含的收入和工资水平差异而渐行渐远。

贾有为从地底翻出来的铁饭盒，装着四个单纯的少年关于未来的理想，有人想当老大，有人想练就功夫，而他们成年以后的梦想，有人想获得更多妻子的关注，有人想跟儿子多点共同话题，没有一个人的理想是关于金钱，想要实现也并不是金钱可以轻易完成。

金钱将贾有为洗脑，为了躺平他制定了百万躺平计划，处处节俭处处省钱，完全活成了金钱的奴隶。

却在收到生命只剩10天的极限通知书后，重新开始寻找金钱以外的生命价值。

他回忆起生命最重要的几个兄弟，去看看他们过得好吗，和他们一起挥霍这百万存款。

在面对生死的时候，金钱忽然变得一文不值，感情才开始变得纯粹。

不过为了死后在阴间还能有钱花的迷信，贾有为来到墓地豪掷20万元选择丧葬一条龙的配套服务，也产生了诸多笑料。

逃避崇高，信仰危机，理想失落，正是当代中国社会价值观的现状，因为对至善至美崇高的逃避，才会漠视兄弟真挚的情感。

因为对信仰产生怀疑，才会迷信风水相信生死轮回。

因为对理想的失落，才会中年遭遇现实危机，被生活捶打到无力还击，变成了无聊无趣又无助的中年人。

回看四个少年歃血为盟，山顶结拜的样子，当年意气风发，如今垂头丧气。

贾有为的一次误诊的脑瘤诊断，让他稀里糊涂地死过了一次，也让他醍醐灌顶地重新活了过来，找到面临死亡时生命中真正重要的东西。

同时也让自己的三个兄弟重新审视自己的人生，到底是如何活成了这般田地，又是要如何度过四面夹击的中年危机。

电影里有一个细节，在贾有为帮兄弟和昔日女神王晓倩挥金如土的时候，兄弟们和王晓倩并没有想着如何瓜分他的财富，即便他们生活也有金钱方面的窘迫。

在这份天降横财的面前，有他们更看重的东西，那就是跟旧友的情谊，情谊无价。

于是他们想尽办法让贾有为获得快乐，王晓倩后来也愿意将购买的名牌华服如数归还，甚至价签都没有拆。

这份朴素的人与人之间的感情，在这个物欲横流的时代显得尤为可贵，这也真正让墓坑里睡了一觉的贾有为惊醒。

当贾有为发现诊断报告是误诊，虚惊一场之后，他又变成了那个抠抠搜搜，视金钱为一切的葛朗台。

曾经被他珍视的兄弟情好像变成了一缕烟尘，变成了一个梦境。

当钱袋掉入河水中时，贾有为纵身一跃，重新将自己坠入物欲深海。

而兄弟们放在墓坑里的信，写着他们即使窘迫也还是将感情看得最重的心里话，才是贾有为真正的诊断报告。

后来贾有为想尽办法帮董建峰得到上舞台说唱的机会，帮许大力得到上拳台对垒的机会，帮沙白虎得到上演讲台获奖的机会，而得到儿子的尊重，得到梦想的拳赛冠军，得到妻子重新的关注，这还需要他们每个人自身的努力。

贾有为也在一次唏嘘的死而复生乌龙里，得到了一次在墓台上重新审视自己人生的机会。

被误诊了脑瘤是虚惊一场，被确诊了钱瘤却是病入膏肓。

电影《末路狂花钱》：中年人这是怎么了？

今年的五一假期，没出去。

可圈可点的事情是看了一部电影《末路狂花钱》。

又是中年人的故事，之前的《年会不能停》、《飞驰人生2》等等，都在讲中年的故事。

而且不约而同的都是讲相对普通一些的中年人。

不是像之前的《杜拉拉升职记》里销售总监、《中国合伙人》的三兄弟、《亲密爱人》里的投行二人组。

好像是前些年说的都是精英，这两年却都变成中年无成就的邋遢大叔了。

这是为什么呢？

大家好，我是友阁大掌柜，今天我们就来聊聊电影《末路狂花钱》中的中年人。

电影里塑造了四个很失败的中年男人：贾冰饰演的贾有为省钱第一，有能力，没事业；小沈阳饰演的沙白虎娶个好老婆，梦想着软饭硬吃；于洋饰演的许大力少年迷恋武功而误入歧途，一份保安工作尚且无法胜任；宝石老舅饰演的董建峰社会地位低微，为了让儿子看得起而去专攻儿子最喜欢RAP。

当然了，剧情是有些撤了，情怀就成了主打。

不得志的中年老男人，靠着情怀去刷一下存在感，才是最大的笑点。

然而，我们几乎都是这样的中年老男人。

于是我们都心甘情愿的坐在了电影院，甚至靠买一张VIP的电影票找一点儿所谓的优越感。

如果让自己的视角尽可能的拔高，你会发现看电影的人比电影里的角色更可笑。

为啥叫做中年老男人，因为身体在中年，心里已经老了。

你看着他们蹦跶都觉心酸。

是的，现在几乎连所谓的逆袭的故事都很少了。

因为“努力不一定成功”的观念比“坚持一定胜利”更深入人心。

所以讲了逆袭的故事，也没几个人相信了。

资本很懂当下的我们在想什么，于是影视剧，或是其他文学作品都会顺着大众的、所谓的主流情绪来。

最终就会赚很多的钱。

也许正因为以上的原因，中年人们的梦想都无比的淳朴，极其的务实。

贾有为的“躺平”是开一家店；沙白虎的梦想是让老婆觉得他重要；许大力的梦想表面上是想“赢一次”，实际就是能够参加一场拳击比赛，输赢无所谓；而董建峰的梦想就是让儿子觉得他这个父亲还是有两下子的，即使这两下子也未必能够改善他的生活状况。

就像电影里的大结局那样，几乎每个人的梦想都实现了，接下来这四个中年老男人们还是要去面对现实，生活的难题还在那里。

为啥说他们很务实，因为他们的梦想里就没还有“靠所谓的一件事就能够改变命运”的想法。

他们的梦想就是给自己曾经炙热的青春一个呼应，然后就死心塌地的去生活了。

文章写到这里，我有些恍惚了。

我的梦想是啥？

有过梦想吗？

还有用现实的方式“照进”一下梦想的可能吗？

我使劲儿想了又想，发现真的没有。

也许有过，是真的全忘了，忘得极其彻底，忘得一丁点儿都想不起来了。

连梦想都没有了，我这是怎么了？

还有电影里的四个中年老男人们，几乎用最卑微的方式，去回忆了一下梦想，他们有怎么了？

现实中的更多的中年人们，你们代表的主流都让资本不再去画“逆袭”的大饼，这些中年人们又怎么了？

虽然我们自嘲叫做中年老男人，可是毕竟我们还是中年人，不是老年人。

怎么就变成了心理上的老人？

别笑电影里的四个角色了，也别总是反思自己的所谓过往了，去寻一碗鸡汤，灌下去，打起精神来，去创造属于自己的“大器晚成”吧！

人生的精彩本来就有很多种，我们不用老想着所谓的功成名就，在自己的领域成为一个相对而言的高手，也是不虚此行的。

大家好，我是友阁大掌柜，我们一切让中年的我们，不再是心理上的老人！

末路狂花钱：贾冰家从小省吃俭用到成年 贾冰父母双亡 贾冰在会计师公司工作 每天在达达杀猪菜吃早餐 一日晕倒查出脑瘤 贾冰想起小时候与三个同学结拜埋下字条取出字条找到同学一起花钱 小沈阳给带货的老婆打下手 大长脸梦想当武林高手当保安被开除 董宝石商场开小火车 贾冰卖房二十万凑成一百万 住总统套租悍马玩游戏机玩枪夜店请保安xuan救 殡葬一条龙遇到女同学 十万买了所有祭品 给女同学买衣服 女同学有债主打起来 贾冰回家等死晕倒送爱医院发现核磁共振机器坏了误诊 三个同学把剩下的钱扔来扔去扔下河贾冰跳河 钱没找到贾冰大骂大长脸董宝石 小沈阳捡到钱没给 要治贾冰 贾冰被中介逐出房屋 冥币不能退 子弹不能退 贾冰住墓地把墓地卖给弹壳 为缓解关系贾冰到商场做账让大长脸参加拳击赛虽败犹荣 找到弹壳让董宝石父子参加其演唱会并唱歌 找到小沈阳老婆让其对老公好一些 贾冰住达达杀猪菜 杀猪菜要转让 三人凑钱拿下杀猪菜給贾冰

没看可不可以评论？

这个电影名，对得起我们花上2个小时的时间和金钱来欣赏？

还是这是所谓的电影新定义，娱乐至死？

不求上下限，只求博一笑小品式电影占据院线，票价紧随资本作为最大众化的文化形式之一，未兴则淫我们的文明启蒙之选择，少之又少我笑了哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈凑够影评140字

清晨、小床，凌乱狭窄的房间。

破旧拖鞋，颓败中年，抠到极致的底层生活。

贾有为（贾冰饰）向我们集中展示了城市人类可以抠搜到怎样的极致。

水龙头滴水但水表不转，牙膏用擀面杖挤，吃早餐只要卤蛋油条，不点一元一碗的豆浆，而是喝自带的过期牛奶。

过期牛奶、纸巾、生活物资，都是超市的临期商品，还要对优惠券精打细算，确保“一毛不拔”。

单位上更是抠到极致，早已成为同事们眼中的“当代葛朗台”。

这一切，都是为了他为自己设定的“百万躺平计划”。

倒也不必心虚，或是眼神躲闪。

但凡有过村镇生活体验的朋友，必然熟悉贾有为“节俭行为”中的一项或多项。

怎奈造化弄人，就是这么一位吝啬鬼，却被突然告知身患脑癌，时日无多。

躺平自然无望，他从牙缝里省下来的那笔巨款，眼看着就将失去意义。

“抠搜王”贾有为决定疯狂花钱，故事由此开启。

01. 充足笑料：逼近现实的人生悲欢《末路狂花钱》定位成现实喜剧，由开心麻花投资，乌日娜导演，贾冰领衔及小沈阳、于洋、谭卓等助阵参演，细节中颇多夸张戏谑，但笑料及底色本身，却非常贴近真实人生。

开头贾有为的省钱行为，基本都源于现实，尽管看来可笑，但都是日常时常碰到的“精打细算”。

得知脑癌后，贾冰决定放飞挥霍，直接将房产低于五折卖出。

然后开启同兄弟们的疯狂享乐。

其实根据目前的物价，一百万元并不能支撑太奔放的挥霍行为，顶多只能短暂拥有奢侈消费行为。

所以几位兄弟也不过租辆豪车，开个总统套间，进夜场、唱豪包、喝洋酒，就这样，百万也经不起太长的消耗。

消费段落中自然笑料百出，几人的表现，就是普通人想象出的有钱人的生活，当然更大的消费也不敢想，比如买车、买房、出国、包机，那就会瞬间消耗掉百万的大部分，悬念也就被消解了。

其中的谐音梗随手抛出，董宝石、弹壳的押韵对白令人捧腹，更是多次call back小沈阳的金句：人生最大的痛苦是什么？

就是人死了，钱没花了。

借着笑料带出了兄弟几人的境况，儿时梦想与现实人生的荒谬对应。

小沈阳曾经是霸气强横的“大男子主义”，现在却成了成功女人背后的男人。

曾经的豪言壮语被现实打败，妻子是顶级带货主播李嘉琦（小辣），他成为了完全失去存在感的中年废男。

这组设定像极了《再见爱人》中傅首尔和老刘的地位关系，也给两人未来走向埋下了伏笔。

于洋从小尚武，想成为武林高手，还计划过去少林寺学功夫；现在却成为商场保安，还因为摸鱼偷看拳击，丢了工作。

董宝石儿时梦想当赛车手，现在算是开上了火车，还是商场转圈的小火车。

离了婚，独自带娃，落魄的模样，连亲儿子都不受待见。

张百乔、李宗恒等饰演了四位兄弟的少年部分。

一阵笑闹后，兄弟们准备给贾有为来个极致体验。

于是，他们将他带到了殡仪馆……让他提前为自己安排后事。

就在殡仪馆中，几人碰见了少年时的女神，直率飒爽的王晓倩（谭卓）。

也就从这一刻开始，影片从传统的戏谑喜剧，走向了更复杂的悲欣交集处。

02. 悲情底色：无处腾挪的中年危机因为有喜剧设定，我们可以乐呵呵地看着贾冰得脑瘤，小沈阳吃软饭，笑看董宝石卑微低落的底层生活。

但喜剧背后的悲情底色，其实是中年男女的无奈辛酸。

贾冰的抠搜自不必说，孑然一身、精打细算，只为了早日存下一百万躺平；小沈阳享受着老婆事业成功的富足，却心有不甘，也对毫无存在感难以释怀；

于洋身处底层，所有的梦想与豪情都被死死地按在地板上摩擦；董宝石的落魄更是肉眼可见，中年离异，独自带娃，经济窘迫，不得不开小火车打零工度日。

喜欢说唱的儿子不想搭理他，他的小爱好也只能深藏心中。

贾冰在脑瘤后的挥霍为几人的生活提供了些许亮色，但是转瞬即逝。

儿时女神的出现也多了几分生机，同样转瞬即逝。

因为王晓倩的亡夫欠下巨债，而后撒手人寰。

可以想见在生前，两人的婚姻也多有坎坷痛苦。

当追债的混混们找到王晓倩，几人奋力奔逃；随后王晓倩攀上大树，在半空中望着下面的男人为了她同混混厮打成一堆。

儿时情愫、热血青春、往日女神，一时都从心底翻涌而出。

故事进入第一个叙事高潮，尽管每个人的问题都没得到解决。

这些一地鸡毛，这些困顿无奈，到底要如何解决？

靠贾冰省出来的一百万吗？

影片由此进入第三个层面。

03. 底层逻辑：与自己与世界和解意料之中的反转到来，摆在角色和观众面前的问题一致：如何安放未遂的梦想与焦躁的内心？

贾有为在笔记本上写下几位兄弟的梦想，开始策划并执行圆梦计划，依凭的并非大量资金，而是细致用心的推进和执行。

过往的笑料、狼狈、尴尬和无奈都像是被吹散的泡沫，人生内在的逻辑终于被抓住，故事真正的内核由此浮现出来。

对于洋的武术梦想，贾有为以自己的方式，甚至动用了省钱省出来的“会计天赋”，终于将于洋送上了散打拳台；

对小沈阳的男人自尊，贾有为与其妻李嘉琦倾心恳谈，动之以情晓之以理，让李嘉琦明白小沈阳心中所想，然后策划出发布会上的公开表达，以此挽回小沈阳的颜面和真情；对董宝石的说唱梦想，贾有为动用在墓地建立的人脉，请弹壳教说唱，又主动将董宝石引上舞台，让他对着台下铿锵有力呼喊“欢迎光临老废物公园！

”；

还有儿时女神王晓倩，自然在彼此的谅解和接纳中，内心的情愫悄然滋生，中年人的情爱没有什么缠绵悱恻，都体验过激情岁月，彼此容忍、心怀温暖，便有了相伴与共的勇气。

而贾有为自己的问题又如何解决呢？

是另一位戏份不多，却颇为关键的配角，李琦老师饰演的餐馆老板。

他无名无姓，默默支撑着小餐馆，陪伴着周边居民上班上学，奔忙度日。

这样的小店和普通人就像空气一样环绕在我们身边，如此必需，却很容易被忽略和轻视。

贾有为从中看到了生活的本质，就像三位兄弟的纾困路径一样。

接纳自己，行动起来，悉心耕耘自己的理想，坦然且勇敢地应对可能涌来的一切。

尽管有种种挫折，站上拳台的于洋被打成熊猫；站上舞台的董宝石心惊胆战，一时语塞；鲜花准备出错，李嘉琦找不到表达爱意的道具。

但一切都得以解决，获得接纳。

生活并不复杂，快乐也很简单，一百万、一千万都是浮云，我们需要做的，只是气定神闲，脚踏实地，朝着自己向往的目标，一步一步地往前迈进。

如此而已。

1.鲜明的个性特征：电影中的主要角色各自拥有独特的性格特点，如贾冰饰演的贾有为是一个既抠门又重情重义的中年男人，谭卓饰演的王晓倩是一个事业心极强的女性，小沈阳饰演的沙白虎是一个宠妻狂魔兼智囊，于洋饰演的许大力是一个意志坚定的人物，董宝石饰演的董建峰则是一个单亲爸爸兼梦想成为rapper的普通人。

2.情感的深度与转变：角色们在故事进程中经历了深刻的情感变化。

贾有为在得知自己生命剩余时间不多时，选择放下金钱的束缚，重拾友情，这种转变不仅让角色更加立体饱满，也让观众对人生和金钱有了更深刻的认识。

3.喜剧与悲剧的结合：角色们在喜剧元素的包裹下，展现了悲剧色彩，使得观众在欢笑之余也能感受到人生的无常与无奈。

4.社会背景的反映：角色们的塑造反映了现实生活中的普通人的生存状态和努力，他们的故事承载着对故乡、童年的美好回忆，以及对亲情、友情及梦想与现实平衡的探讨。

5.演员的精湛表演：演员们通过细腻的表演，将角色的内心世界和情感变化传达给观众，增强了角色的可信度和感染力。

《末路狂花钱》是一部结合了喜剧元素和深刻思考性的电影。

它通过主人公贾有为在得知自己生命剩余时间不多后的转变，展现了一个普通人在面对死亡时的心理变化和生活态度的调整。

电影巧妙地平衡了喜剧和思考性，使观众在欢笑中也能感受到生命的脆弱和珍贵，进而引发对生活意义的深层次思考。

如题，随着沈腾贾玲等小品演员的转型，好像让其他人看到了把小品拍成电影的希望。

但沈腾严格意义上来说并不完全算是小品演员，他是从话剧开始演起的，开心麻花也只是将话剧用电影的方式来呈现。

贾玲应该是从小品咖转型电影咖最成功的范例。

但我也不能罔顾猜测贾冰也在做这样的尝试。

片中主角贾有为，由贾冰饰演，贾冰是演小品出身的（但我不太喜欢他，说实话get不到他的小品笑点），上过几次春晚，在我印象中没有特别出名的作品；沙白虎，小沈阳饰演，09年因为《不差钱》爆红，本片的台词也致敬了这一小品；许大力，于洋饰演，辽视春晚的“老人”了，以前年年主持，最近几年和一些演员一起演小品；董建峰，宝石老舅饰演，这不用多说，因为一首极具东北特色的rap走红。

可见除了老舅，其他三个人都是小品演员，不是说小品演员演不了电影，只是电影拍得太像小品了。

小品因为时长在十到二十分钟，所以需要短时间将人物关系、冲突与和解部分快速展开，免不了用一些典型形象、大起大落的反转情节——也是小品常用到的制造“误会”。

《末路狂花钱》便是一个具大的误会：脑瘤确诊让一个“抠”的人乱花钱，花到所剩无几的时候被告知“确诊”有误，可能小品演到这就结束了，但这是电影，仅反转一次是不够撑时长的，所以电影继续制造兄弟间的“误会”，再给主角悔过的机会，最后大家和解、其乐融融。

但事实上，这甚至都不算一个好小品，首先人物过于单薄了，想要展现的剧情过多忽略了对人物形象的刻画，如贾有为抠门，买的零食不愿意给周围人分享，自己独来独往，不替邻里着想，请问这样一个人在观众不清楚他是否遭遇了重大危机的前提下，是怎么做到被兄弟推成当大哥的，他到底有什么魄力吸引了这群小弟；其次就是感觉导演为了在有限的时间内把二次反转的情节演绎完，像是在拍流水账，里面有一些用平行蒙太奇的手法和回忆，补充逻辑上的漏洞，但整体上给人一种“打补丁”的感觉，剧情推进之快让人来不及弄清人物动机是什么，就用几个包袱堵住观众思考的闸门；最后是对电影主题的讨论太肤浅了，“趁活着，要快乐”变成了空喊口号，这里的快乐就是别抠门、珍惜兄弟情谊，除此之外就没了。

就算只有这俩，电影的刻画也不深入，主角抠门仅仅是因为父母抠门，抠门也只是通过挤牙膏、水龙头只开一点等一些行为体现出来，但为什么不抠门了才快乐，我看贾有为抠门的时候也过得挺快乐的，抠门的观念与人生的快乐并没有作一个勾连；还有就是乱配乐，首先是二手玫瑰的《我要开花》放在电影中十分不相适，尽管都是东北风格，但是这首歌个人感觉是疯癫地面对人生荒谬，和电影前面单纯的挥霍金钱还不太一样，至少荒谬这个点我没从电影中看出来。

悲乐和喜乐交叉用，导致情绪也大起大落，像是用配乐强行让观众进入情绪，而忽略了铺垫渐进的这一过程。

还有烂梗一大堆，“砸没的”和“咋没的”这种陈年老梗还能出现在2024年的作品里。

总之，作为一部电影，硬伤太多了随着开心麻花、贾玲等做过小品的人对电影的迈进，可能越来越多的东北小品演员进入到这一行业，不可否认我那场大家都笑得很开心，不是电影对艺术的塑造有多好，而是那些梗、包袱让观众从疲累的生活中抽离出来开心一笑。

但这像是用梗堆砌起来的电影，像是有了这些包袱，才有的这个故事。

包括电影开头贾有为骑车上班时路过各色市民的镜头，竟然让我联想到热辣滚烫。。。

小品能搬到大银幕上，但这种小品就算了吧