软禁
Дело,Delo,House Arrest
导演:小阿列克谢·日耳曼
主演:梅拉布·尼尼泽,安娜·米哈尔科娃,罗扎·哈伊鲁林娜,斯维特兰娜·库德钦科娃,亚历山大·帕里,亚历山德拉·伯蒂奇,阿纳斯塔西娅·梅利尼科娃,Anastasia Taly
类型:电影地区:俄罗斯语言:俄语年份:2021
简介:大卫是一位大学教授,通过社交媒体批评他所在城市的行政管理。然而市长并未露出破绽,反而是大卫自己被指控挪用公款,并被软禁在家中。尽管面临着繁重的监视,熟人的背叛,以及日益增长的媒体关注,大卫仍然坚定不移,拒绝道歉。随着法庭审理日益临近,大卫能否在这场与巨人的战斗中取得任何胜利呢?详细 >
有时会连续产生几个错觉,觉得自己无限接近正义,觉得别人多少会理解,进而认为事情会向好的一面发展。事实即便情况有所改观,那也未必是因为你的行为而推动的,充其量只能算在家自己跟自己较劲,毕竟整件事的最终解释权不属于当事人。
RFF 深深的无力感 审判过后房间的空镜让我一度以为主人公已经离开了 只有我们还被困到房间里 失去很多但收获了和女儿的和解 能说是值得吗?
妈妈的角色太突出了,压过主角的存在感,男主和母亲的几场戏是全片最优秀的,从剧情叙述可以达成我作为观众的情绪转换,其他的好无聊,我只能冷眼旁观,毫无波澜,学生的介入本来应该带来更多能量,却显得拖沓。女律师的突然感性很不理解,一瞬间说风就是雨,开始深深共情男主的困境。转念一想,其实很多电影的场所选定之局限,和被软禁了差不多,甚至场景还没这部出色。导演把男主这房子翻来覆去里里外外拍的很好看,即男主本人的精神风貌和生活状态。鸵鸟的漫画!!!让我看下!!
个体对抗强权。
中规中矩,似曾相识的故事太多了。
最后五分钟,三星变四星
4.5,小阿列克谢·日耳曼首先从萨特的存在主义开始,终结于对于沉重的俄罗斯精神的质疑与诘问。在《软禁》中,摄影机是一个被囚禁在屋内以及周边的家宅幽灵。作为监狱的自家总是悬浮着,濒临灭亡之下,日常的悲剧与绝望被无限放大,并指向了某种无时间性——苏联时期,当代俄国以及疫情自我隔离三者之间的日常经验同态,彼此互渗,不可区分,唯一的共同在于共享着一个共同的空间,当字幕上写道“明天不会比今天更好。”实际上的翻译是“最好的日子永远不会存在。”也就是说,这一逼仄空间成为了俄罗斯国土的象征,是威权与恶霸轮番上场的舞台,共同猎捕着作为个体的知识分子。但这些都并不可怕,对于《软禁》而言,作为绝望的在于威权如何以一种社群的方式进行威慑运作。
形式上对小阿列克谢来说这次算是有点“偷懒”了,但依然充满着战斗性和诗意,然当下是否还需要这样的电影,可能正在经历,从疫情到政治,当虚构的“真实”与“虚构”的真实无法分清,人们的观看与导演的创作,或许如同结束软禁的教授,捍卫与警醒后,归还的都永远是困惑和茫然。
后疫情时代电影,在隔离期丰富的小空间里拍出这么一部反独裁反迫害片,场面调度也有。中国导演真拍不出,题材先就不准了,人家反抗是今人延续白银时代群体诗人精神,我们能拍延续鲁迅等人的精神反这反那吗?中国导演又有多少静下来读过文学作品并能够消化到这个程度,写文学教授就能到他的知识水平。首映小组倾情推荐。
软禁全部人的思想意志力
對於良心犯最大的懲罰,莫過於讓所有的抗爭和意義都被無視和消解。故事不痛不癢,視聽也不痛不癢,表演也不痛不癢。也可能不是故事不痛不癢,而是這種類型的故事和人物,我們輕易地就能想出比這個更驚悚、更可怖的、許多角色。
挺好看,比想象中的好看,推荐推荐推荐
沉闷没看下去。大概是追求自由
无力与诗意
平遥电影展
比较沉重的电影,个体对抗强权的一种无力感。情节比较跳跃。有点像话剧。
围城
晦涩枯燥 不知所云 (应该是境界没到
新冠时期封控叙事的变体,构图与景别都加大了视觉的挤压。一种既定的框架走向,用日常抵御牢靠的威·权,与电视影像形成平行的另一套叙事:掩盖的、徒劳的个体叙事。
用身体的软禁换来思想和意志的自由。情节和场景的省略,在狭小空间里完成多维度叙事。几次出现的女性视角都有点突兀生硬。