不要抬头

看到有人说《不要抬头》全片暗讽美国社会现实，是部“高级黑”，我差点笑出声来。

《不要抬头》才不是“高级黑”，更不是暗讽，而是直接黑明着讽。

从特朗普到疫情，从政客到媒体再到普罗大众，这部电影都嘲讽了个遍。

它完全没有扭扭捏捏，没有惺惺作态，整部电影就像是一场百无禁忌的脱口秀，导演亚当·麦凯火力全开，想喷什么就喷什么，直白极了，直白到观众只要对自己身处的世界稍有关注，就能看懂影片到底在说些什么。

或许有人觉得如此直白的讽刺会显得太肤浅，我却觉得顾左右而言他的影片太多了，正需要一记直拳，来得太明目张胆不要紧，打得够狠就行。

同一件事，往往有很多电影都会去拍，但大多数电影，因为各种各样的原因，都只能含沙射影，用春秋笔法。

在这种情况下，偶尔看到一部电影不遮遮掩掩地去直抒胸臆，观众自然会感到身心舒畅。

影片的高概念设定其实简单且老套，又是世界末日，又是彗星撞地球，这样的戏码全世界观众都见过无数次了，怎么能拍出花样？

好在虽然影片用的依然是灾难片的类型框架，导演却没打算把天灾当重点去拍，而是着力去拍了人祸。

于是，观众就都明白了，所谓“彗星撞地球”其实指的就是这场已经在全球持续了两年之久的疫情。

莱昂纳多·迪卡普里奥所饰的天文学教授兰德尔和詹妮弗劳伦斯所饰的研究生凯特是影片的两位主角。

在观测到“彗星撞地球”之后，这二位立马就上报给了有关部门，并且得到了高度重视，直通白宫汇报。

然而，白宫方面的反应令兰德尔和凯特大吃一惊。

梅姨饰演的总统奥尔文听到如此令人震惊的消息后，并不以为然，只当是两个来自密歇根的乡巴佬在开玩笑，哪怕是在确认了消息不假之后，她和幕僚们的决定依然是“静观其变”。

事实是，比起世界末日，这位总统女士更关心即将到来的中期选举，希望自己能获得更多的选票。

比起总统的无动于衷，更让凯特感到无法理解的是一位中将的举动。

来到白宫后，这位将军就拿着几袋零食给兰德尔和凯特兜售，然而，凯特却在不经意间发现，白宫的零食是免费的，一个三星中将，竟然拿免费零食骗钱，如此离谱的事情让凯特直到影片中段还念念不忘。

荒诞吗？

整部电影延续的都是这种荒诞的基调。

政府不作为，兰德尔和凯特只能向媒体求救。

媒体最爱搞大新闻，“彗星撞地球”按说就是最大的新闻了吧，但在媒体眼中，和当红女明星的八卦相比，“彗星撞地球”似乎都只是小事一桩。

兰德尔和凯特上访谈节目的片段更是黑的漂亮。

兰德尔说我们用斯巴鲁望远镜观测到了彗星，那边男主持马上就接话，感慨着说，我才知道斯巴鲁还造望远镜呢！

兰德尔说这彗星破坏力极大，会毁灭地球，男主持听了之后就问，那能击中我前妻的家吗？

演播室充满了快活的空气，这彻底激怒了凯特，一通发火之后，她被网友做成了表情包，以意想不到的方式出了圈。

凯特被带走之后，女主持一边大笑一边问工作人员兰德尔是不是托儿，因为他“表现很好”，而大喊大叫的凯特，显然和这档叫做“每天都要安息”的节目格格不入。

说白了，媒体只在意流量，不在意真相，更不在意科学。

上节目前，另一位科学家劝告兰德尔，让他别讲数学，兰德尔一脸疑惑，在他看来，数学就是证据，不讲数学怎么能把事情讲清呢？

上了节目之后，兰德尔才一定明白了这句劝告的含义。

你以为美国媒体是《聚焦》是《华尔街邮报》是《新闻编辑室》，亚当·麦凯分分钟打脸，他告诉你，所谓的“第四权力”，早已娱乐至死，溃烂流脓了。

媒体不靠谱，总统这边却转变了态度。

被曝出性丑闻的总统只能借“彗星撞地球”扭转自己在竞选中的败局，民众明白“过河不换马”的道理，发生这样的重大危机事件，只要她能力挽狂澜，就能迎来自己的第二个总统任期。

如意算盘打好，兰德尔和凯特就成了棋子，连“彗星撞地球”也成了棋子。

总统并不关心问题如何解决，她要做的只是在民众面前作秀。

这倒是让我想到了电影《摇尾狗》，在那部二十多年前的老片里，总统因桃色新闻遭遇信任危机，为了赢得中期选举，找来了好莱坞大制片人“导演”了一场所谓的阿尔巴尼亚战争，经过媒体的宣传和政府的背书，民众的情绪被一场子虚乌有的战争左右，总统的丑闻因此被人遗忘。

在那部电影里，没人关心真相，也没人需要真相。

不管是《摇尾狗》还是《不要抬头》，都将美式民主操纵民意的手段讽刺得极为辛辣。

《不要抬头》中，科学家们研究决定用核弹将彗星炸离原有轨道。

按说发送火箭运载核弹，没必要载人，但总统要树立英雄形象，让一个老白男士兵担此重任，而选他的理由只是他说话声音很有磁性，事实是，他说话声音是好听，但内容充满了政治不正确，令人捧腹。

一个小细节，导演又将上流阶层在种族问题上的虚伪态度讽刺了一通。

这还没完。

火箭发射了没多久，却全部返回，原因是有科技大亨认为可以将彗星变废为宝，用先进技术将它炸碎，然后从太平洋里打捞彗星携带的矿藏。

天马行空的想法，却得到了总统的支持，资本与公权的媾和，疯狂到枉顾全人类的生命。

兰德尔和凯特领头掀起了反抗，却很快被戴上了头套，差点失去人身自由。

直到人们一抬头就能发现彗星的存在。

但政府还试图操纵民意，总统像邪教教主一样呼吁人们“不要抬头”。

于是，在末日降临之前，美国民众产生了巨大的割裂，“要抬头”和“不要抬头”分庭抗礼，仿佛像是那场希拉里与特朗普大选的重演，人们因各种各样的原因而选择站边，却忘记了自己真正面临的危机是什么。

有人选择相信资本与政府，也有人选择在绝望中迎接彗星。

当彗星真的袭来时，抬头与否变得都不再重要，一场天灾，早就在变成人祸后让全人类在劫难逃。

亚当·麦凯将一场巨大的闹剧用极快的节奏完整地拼凑了出来，全片信息量极大，两句一个梗三句一个段子，人人话痨，他写的剧本，还真有些“低俗版索金”的味道。

我用“拼凑”一词，则是因为片中的很多段子都并非是亚当·麦凯原创，或是取材自新闻事件，或是来源于网友吐槽。

但“拼凑”并不意味着就容易，能把这些段子拼在一起讲一个完整的故事，拍出如此高的完成度，也很见导演功力。

影片不是没有问题，快节奏掩盖了很多逻辑上的硬伤，设定上的简单粗暴更是经不起观众细想，把它当科幻片看，谁都会打一星。

而且，导演虽然看上去谁都在黑，没有站队，但光从选角上看，梅姨往那儿一站，立场就已经十分清晰。

但瑕不掩瑜，《不可抬头》依然是部我想推荐给所有人看的电影。

因为它不但有极强的娱乐性，也不失严肃性。

而因为早年间导过综艺《周末夜现场》，拍过屎尿屁喜剧，很多“逼格较高”的影迷看不上亚当·麦凯这样的导演，觉得他拍的电影是综艺大电影，是段子集锦，根本谈不上严肃性。

我倒觉得，导过综艺的经历反倒是亚当·麦凯的优势，让他拍片时总是能产生很多新奇的点子，从《大空头》到《副总统》再到《不要抬头》，他飞扬跳脱的视听风格已经成熟，配合荒诞的故事内核，着实相得益彰。

倒是为了升华主题给影片里加《人与自然》，学泰伦斯·马力克那一套，强行高大上，有些东施效颦。

他调教演员的水平也绝非等闲之辈，一手好牌不假，但能让这么多大腕儿都保持在同一个癫狂过火的状态来演戏，也并不容易。

值得一提的是，我们又看到了一个如《华尔街之狼》里一样用力过猛的莱昂纳多·迪卡普里奥，但这次，他用力过猛的表演和影片的整体风格合拍之极。

话说回来，《不要抬头》的严肃性体现在哪里？

至少在我看来，《不要抬头》并不只是一出喜剧，而是一出彻头彻尾的悲剧。

我们看到“彗星撞地球”这样的设定时，以为亚当·麦凯竟然要拍科幻片了，但其实他干的还是老本行，拍的都是社会现实，玩的全是政治讽刺。

影片中的总统影射的是特朗普还是拜登还是奥巴马甚至是希拉里不重要，马克里朗斯饰演的科技大亨影射的是马斯克还是贝索斯还是库克亦或是扎克伯格也不重要。

重要的是，影片中所有荒诞的桥段都可能已经真实发生过甚至还在发生，当观众想到这里的时候，就都笑不出来了。

乍一看《不要抬头》这部电影，会觉得它把政客和媒体都刻画得太傻了，全员傻逼，傻逼到不真实，但事实是，影片中没有谁是真正的傻逼，他们只是为了某种原因而表现得像是个傻逼。

反倒是民众以为自己在看猴戏，却被他们心中的傻逼耍得团团转还不自知。

从头到尾都保持着头脑清醒的兰德尔和凯特只能看着闹剧发生，却无力回天，从三星中将兜售免费零食的那一刻起，悲剧结局似乎已经注定。

很荒诞，也很现实。

疫情前我采访过一次宁浩导演，采访中，宁浩曾反复提及“荒诞”一词，他说，荒诞是对现实的一种消解，是一种对抗。

他给我讲了一个故事。

他说，他听一个在监狱里工作的朋友讲过，枪毙死刑犯的前夜，监狱里会进行一场预演。

犯人在被押赴刑场进行预演时，没有悲伤，没有痛哭流涕，反倒是嘻嘻哈哈的，像是在做一场游戏。

宁浩的解释是，犯人嘻嘻哈哈的状态其实是一种对抗，否则他们也无法直面即将到来的结局。

人生本就悲凉，大家所有的折腾其实都是一种对抗。

当然，在彗星真的撞上地球之前，一切努力，都不会是毫无意义。

1 大表姐数次吞下鼻环大表姐在影片中扮演的是一个比较强势的女性，角色设定中包含从始至终戴着的鼻环。

大表姐表示：这个鼻环其实是磁铁吸住的，我好几次不小心把它吸进去了，然后不得不在小李子面前把它吐出来…… （画面感有了）

2 “特斯拉”与“亚马逊”合体马克李朗斯饰演的 Peter Isherwell（头号玩家中的James Halliday）其实是埃隆马斯克（特斯拉创始人）和杰夫·贝索斯（亚马逊创始人）的合体。

这二位都是现在太空探索的先驱者，马斯克创立了SpaceX，贝索斯创立了蓝色起源（Blue Orgin）。

3 过去50年美国总统的缩影梅姨（《穿普拉达的女王》中的女王本尊）在影片中饰演的美国总统，其实是过去50年执政过的总统缩影。

当然啦，观众最容易看出来的，其实还是川普和克林顿在其中的“戏份”。

比如Peter Isherwell在会议上闻女物理学家后颈其实就是在模仿拜登的动作

4 历史上第一部探索彗星坠落地球的影片其实影视历史上，已经有不少探索彗星降临地球的影片了。

最早可以追溯到1984年的 Night of the Comet 《彗星之夜》（不是彗星来的那一夜哈，那个电影叫Coherence）。

后来 1998年 还有一部《绝世天劫》Armageddon 也是争议与赞誉并存的一部彗星电影。

彗星之夜 (1984)6.81984 / 美国 / 喜剧 科幻 惊悚 恐怖 / Thom Eberhardt / Robert Beltran Catherine Mary Stewart .5 致敬经典的咆哮演讲小李子在电视台上的咆哮演讲，其实是致敬了经典影片《电视台风云》中的Mad as Hell（愤怒至极）演讲。

两人都在电视台直播中说到了“I'm mad as hell!”。

这里的细节也能看出导演和演员的功底颇深。

电视台风云 (1976)8.31976 / 美国 / 剧情 / 西德尼·吕美特 / 费·唐纳薇 威廉·霍尔登事实上，这段演讲的点子是小李子本人在签约之前就反复向导演确认的一件事，希望在剧本中增加这段演讲，小李子本人也为这段演讲稿做出了贡献，他15次参与修改这段剧本，才最终搬上荧幕。

6 钱德勒剧情被删没错，就是老友记里的钱德勒，他也出演了《不要抬头》，不过在最终上映的片子中，他的戏份被删掉了。

之前流出的剧照中显示他出现在一次选举集会上。

更多彩蛋更新中 欢迎补充

@理性批判2022.01.09紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯紫薯

“精英”和“儿戏”，两个词语完美地构成了亚当·麦凯的创作宇宙。

当《大空头》问世时，观众还在努力从字里行间汲取信息，一场金融界的历史回眸已经悄然完成，参与者多半是来自华尔街的精英。

然而，这场对于2008年美国次贷危机的影像回溯却少了些许想象中的严肃和悲悯，多了些许幽默和戏谑。

由此构成了其影像风格，是持着一种相当轻松的态度看待当代社会精英群体。

在新作《不要抬头》中，亚当·麦凯将此种态度延伸至了更广阔的群体，镜头对准了自然科学界，人工科技界和政治界。

较之前作中出现的大量旁白和解释性语言造成的情节停顿和叙事游离，完成一种类似游戏插曲般的观影体验，其目的性是对主旨内核的重要提示。

例如《大空头》中将华尔街金融游戏比喻为赌博和下厨；《副总统》中将政治计划比喻为以人像为棋子的微缩军事布防。

这一次，《不要抬头》的戏谑性体现在故事本身。

即便依然是发生在天文学术界和政治界这样的精英阶层，其文本的专业性显得并不那么强势。

在亚当·麦凯的“精英电影”中，不乏群像描摹。

场景往往设置在一间办公室或者一间会议室，几个人迅速地完成观点的输出和回应，进行激烈的讨论和思想的碰撞，台词的重叠似乎成了“精英电影”的惯性呈现方式。

你方唱罢我登场般密集的连珠炮，加之视角在群体中的来回切换，观众自然从试听语言的堆叠中捕捉到了庞杂的信息量。

当兰德尔声称作壁上观的处理方式非常危险之时，奥尔林发出了兴奋的叫声，此时的兰德尔话头戛然而止，取而代之的是眉头深锁，双唇微张的惊愕之颜，镜头在这个段落中切换了三次。

我们在兰德尔短暂出现的，快要溢出屏幕的脸庞上，读到了一丝对世界运转规律的怀疑。

在被告知地球即将毁灭时，出现笑声是一反常态的，事实上，它出现了，儿戏与荒诞之感在这一刻立现。

莱昂纳多标志性的眉头与咆哮似乎与《不要抬头》的气质相符合，全片充斥着兰德尔的踌躇不安和自我困惑。

援引李约瑟之言：“对科学家来说，不可逾越的原则是为人类文明而工作。

”，而此时，兰德尔与凯特所代表的自然科学正站在现代人类文明的对立面。

政界精英在世界末日来临前担心中期选举，对所谓的末日学说司空见惯。

媒体精英在世界末日来临前保持微笑，维持风度，谨慎公关。

每个人在其擅长领域始终保持高水平的发挥，这便是亚当·麦凯所打造的精英宇宙，也是对现代人类社会的重彩描摹。

看似理所应当，实则是举起了单筒望远镜，从中窥见金黄的皮肤，而不见金钱豹身上独特的斑点，对于既得利益的判断远远高于六个月后的地球毁灭。

亚当·麦凯利用这种一反常态的戏谑性叙事，完成了对发达社会的嘲讽之旅。

同样站在自然科学对立面的，还有巴什公司所代表的人工科学领域。

原本人工科技的发展无法离开自然科学，但在《不要抬头》中，后者却凌驾于前者之上，形成一种广义上的人工智能反噬。

伊式维尔所代表的科技精英是大数据时代的主宰者，在他面前，世人没有秘密可言，连死亡都变得如此清晰可见。

同时他也是“科技造福人类”的忠实拥趸，这里的“造福”在英文中可以被翻译为“Benefit”，而“Benefit”亦可被译作为“利益”。

在末日来临前，开采矿石以获得物种延续的想法是荒唐可笑的，又是合情合理的，因为科技，人类，利益三者在此时被无形桎梏。

“儿戏”只是亚当·麦凯的创作手法，“精英”才是他的最终落笔之处。

凯特始终无法想通五角大楼的高级将领为何售卖本该免费的零食，奥格尔索普给出了答案：斯汀放了一个屁，但丝毫不影响他的个人魅力。

精英的外衣显得光鲜亮丽，使其不舍得脱下，其内里还是人类。

詹妮弗劳伦斯普通得惊艳，莱昂纳多迪卡普里奥比造作的荒野猎人更像个影帝，梅丽尔斯特里普面目可憎的表演让我第一次喜欢上了这个都说很伟大的演员。

别忘了，最后还有俩彩蛋。

我爱过独立日、彗星撞地球、绝世天劫、地心毁灭......孤胆英雄们拯救世界，我在屏幕前头泪眼婆娑，气血翻涌，夜里梦回火星基地慷慨陈词带领大军杀回地球。

后来地球毁灭的事经历多了，心气儿不再那么高，只像个普通老百姓一样在电影院里搂着爆米花捧着女朋友从容不迫欣赏2012、明日边缘、火星任务、星际穿越......科幻特效，硬核宇宙，再不会揪着心，知道最不济顶多死几个配角，关键时刻总有大哥前仆后继挺身而出剩下大伙化悲痛为力量继续过幸福生活.....哪怕是，科洛弗档案，迷雾，第九区，这样角度清奇独树一帜，也只是惊艳于独特的影像风格，或愤世嫉俗的刻薄结局，而已。

也反省，觉得可能不该喜新厌旧，过河拆桥，因为自个腻歪了就急着否定火热青春，看不上壮烈牺牲，或许在那些鲜艳过的，蒸蒸日上的岁月里，我曾相信的未必就是天真。

然而经历了这诡异神奇，妙不可言的三年，现在我的确饥渴于这样一个荒诞的科幻故事，来支撑自己真实的感觉。

电影夸张，也许大家不至于2到这个地步，但我还是觉得，这才是这个世界的末日该有的气氛，如丧考妣？

呵呵......这才是人类社会该有的操性，万众一心？

哈哈......这才是科学家们该有的待遇，救命稻草？

嘿嘿......这才是领袖们该有的气质，运筹帷幄？

嘻嘻......这才是马斯克，库克，马云马化腾们该有的计划，众生平等？

咯咯......这才是地球最可能的结局，准确的说是99.78%可能的结局——灰飞烟灭拉到完犊子Game over ！

火箭发射还是那么壮丽，世界各地的面孔轮流屏息凝视的画面也似曾相识，熊熊喷射的火焰与布鲁斯威利斯当年驾着飞船奔向太空的记忆重叠在一起，我仿佛看见了月亮的背面。

一有一天地球开始浑身瘙痒，他发现自己身上长了一大块牛皮癣，已经传遍全身。

地球为自己当初没有在意小小的真菌感染而后悔不已。

于是地球挂电话给另外星系的医生朋友，恳求一个治愈牛皮癣的方法。

医生朋友二话没说开了一剂药方，用快递将一颗能杀灭牛皮癣真菌的彗星软膏运往太阳系。

这是抑制病菌、强烈杀菌的方法，能有效去除地球身上感染的病灶。

6个月后，良药彗星抵达地球，地球将药涂抹在身上，灼烧感传遍全身。

地球强忍着药力过去，真菌被杀死，周遭的死皮还未脱落乍看起来像一片废土。

时间过去不久，新的皮肤又重新长出，地球的瘙痒被治愈了。

二真菌在地球身上的由来已无从考证，有一说是什么东方盘古女娲补天所为，有一说是什么亚当夏娃偷吃禁果所生，从真菌的历史来看它们的数量和侵占地球的区域越来越多越来越大。

而且也建立了自己所谓的文明。

真菌们当然不知道自己只是附着在地球身上的微小的细菌而已，各种真菌们种族建立了社会体系，发展出政治、经济、体育、医学、科学、娱乐等等等等他们认知的高端思维模式和生活方式。

甚至有些真菌能脱离地球去传染其他星球，可惜目前只是在其他星球上附着一会儿就回来，还没有大规模感染它们的科技手段。

突然有一天，真菌科学家们发现遥远的星系要飞来一颗彗星要撞击地球，自己赖以生存又时刻保护（破坏）的地方，为了保护地球（他们自己），科学家和政治家展开博弈，通过真菌科技、媒体和宣传争取真菌种族的延续。

三真菌请认真观看《不要抬头》。

四彗星牛皮癣软膏使用说明：瘙痒症状消失死皮消除后请继续涂抹一个世纪，确保痊愈。

新冠疫情夺走无数生命的这几年，看到这部电影觉得很难得。

以喜剧的方式探讨关乎整个人类命运的问题，本质是严肃的。

讽刺的是，大量短评依旧在说不够好笑，不够好看，讨伐导演技术不好，或把关注点集中在演员阵容上，还是一种娱乐最上的病态心理在看这部电影。

但本质上这种电影是不能以娱乐眼光去看待的，因为它本身就在讽刺娱乐至死的现下社会。

要知道，梅丽尔斯特里普和亚丽安娜去充当的可是反面教材。

但后来想想，那些意识不到自己已经成为电影中讽刺对象的人，或许年龄很小，不谙世事。

而意识到的两种人，要么是打高分后沉默的螺丝钉，要么是打低分后沉默的资本家。

想起马原曾在一个节目中说，他的小孩对这个世界的好恶只有一个标准，那就是看这个东西好不好笑，他觉得年轻一代思想教育堪忧。

娱乐至上的时代，严肃精神已濒临灭绝，导致现代人趋向集体的麻木不仁，甚至连当下的瘟疫和电影中的世界末日都无法将他们唤醒。

《鼠疫》《霍乱时期的爱情》的存在，说明前人还有觉悟的可能，而现在娱乐短视频里泡大的一代，和电影里讽刺的已经没甚区别了。

连《失控玩家》这种电影都能拿到7.5分，就可以看出现在人们的精神生活多么贫瘠、空虚。

“认真你就输了”这种歪理真的害了一代人。

这部电影已经不能用好与坏去评判了，而是应该全然与两位主角共情，看完只剩荒唐和无奈。

现代性与导演意志

首先， Don't Look Up 的汉译可以有两种细微的区别-不要抬头和不许抬头，两种译法当然存在语境上的区别，它们都建基于一个基本的确定性，那就是一个像他么珠穆朗玛峰那么大的彗星，可能正不偏不倚地向地球撞来，无论最终撞上与否，这都是真正意义上的生活改变，被两种或许截然不同的生活形式决定着其可以被真正理解的意义。

按照深受激进主义教育，所谓没有本质也是一种本质的本体本质主义者们的本质性造句说理法探讨的本质来讲，人人生而孤独，死时也必将孤独这种狗屁“至理”，当然要和平静地，而非惶恐不安的死法产生深刻的联系才最好。

SNL的Jack希望的死法是多么惬意！

不过，很多时候的事与愿违常常也是身不由己的，就比如像Jack Handey作为驾驶飞机的机长爷爷带领着全机人员奔赴末日，或者那几位一提名字就铁定被封号的you-konw-who一样，反正那些掌握你们命运的人，至少是当前掌握你命运的人他自己是舒坦了......那些生命的丰裕者，生活里酒神式的成功者，比如喜欢发推和上天的亿隆·马斯克或者是说过商业就是最大慈善的Jack Ma们（此处爆笑5分钟），不但能直视可怕可疑的事物，而且欢欣于可怕的行为本身以及一切破坏、瓦解、否定之奢侈，他们身上，丑恶荒唐的事情好象也是许可的，甚至是默许的，毕竟生殖力、致孕力和财富的过剩，简直能把一切沙漠造就成果实累累的良田。

相反，生命最贫乏者，苦难者们，在思想上和行动上大多需要温柔、平和、善良，可能的话还需要一个上帝，真正完全的病人们的上帝，一个“救世主”，他们的生活同样需要另一种逻辑，一种需要对人生的抽象理解——毕竟，逻辑可以使人平静，提供信任感，最起码可以对信真有那么一种会实现，真有那么一种愿景的激进主义者们提供一份难得的平静和信任。

Mindy教授和Dibiasky博士候选人两位最先发现彗星的人，应该被算作上文两者中的中间状态之人，他们并非是被人忽略芸芸众生的普罗大众，也不是翻手云、覆手雨的决策者，他们的存在在彗星出现之后就突然显得尤为重要，就像行星协调防御办公室薛定谔猫般的存在一样，从之前的可有可无到此刻无比“重要”又“真实”。

但两位主角作为“中间尺度的人”突然出现，却很难调和丰裕者与贫瘠者这两端，可以说，最聪明和中道地去解释彗星袭来试图让普罗大众和决策者们产生真理解是令人意外地、出乎意料地曲折，试问建基于科学的概率论技术之上的所谓的“中道”结论怎么会解决不了事物本质的问题呢？

人们选择不相信，并不代表着你把图表、数据甚至哥德巴赫猜想的完整证明论文甩到他们的脸上，对方就一定要认可2+3=5...... 这个问题如果跨出一步问到荧幕前的观众，特别是问那些自诩为无神论，经历过历史唯物主义的“真理史观”洗礼，且理所当然的在这套意识之下认为生命必然高于一切所谓虚头巴脑人权、道德、自由等“伪概念”的观众而言，当然觉得他们的不接受与不作为是极其愚蠢的，不过其实展望全球也都大抵如此，这是因为现今社会的构建与其被构建的技术，绝大多数都是以科学和科学方法为基础的技术，这种技术早已经不仅是被当成某种社会功能来看待，而是技术之中的视角被当成一种所谓更基础的，更实在的，能从所谓根本上解决存在问题的视角。

比如大数据要求你完全个人信息与隐私，就可以判定你是否“干净、安全”的某某码；比如统计学调研的一些均值来判断你兜里平均有多少钱，来彰显生活“多美好”和方向“多正确”的现状；比如基因技术可以找出被遗弃的奥运游泳冠军女孩的亲生父母是谁，来帮助人家万里团圆（是枝裕和的一些片相应的价值在此凸显）等等......这样理性的解释，行为的解释，数学的解释，看起来总是比价值的解释、伦理的解释甚至人目的的解释更有深度，最终让世界诉诸于博弈论、经济学、法律技术等等。

不难发现，技术的科学机械论阐释后的世界没有意义的容身之所，对意义的消解，就是可以使总统为了并非100%的概率论技术，与选举和统治的时间表面对大毁灭啥都不干，科技巨头可以为了彗星上更多的稀缺矿产的勘探和采取，说服乃至叫停拯救人类的计划......技术某种程度上确实解答了存在的问题，不过是以最糟糕、最消解意义、最非人的方式解决的，且这在现实世界中，也绝对是可能被大多数人接受的一种解决。

很多人会在“人生就是无意义的”的存在主义基础之上，推而广之到万事万物都无意义的框架，来设想其它问题，那么即便世界完成了，或者世界毁灭了，它们的真实性也需要人的感知来为无意义的词语赋予一些意义，就像并没有能抛开 Your Feelings 也同样存在的 Facts ，在现如今不可能不通过社交媒体、手机、电脑、电视、广播等等传送给人一样。

技术巨大且强力的摆置性，把人确切地摆置到一个确切又牢固的位置，形成装置，面对新闻、面对决策，面对生活息息相关的变化，屏幕、推文、消息、评论都是以不能撼动牢固的形式存在，人基本上失去了所有真实践和真参与，而只能观察-笛卡尔意义上的观察。

毫无意外地，技术的摆置也对人与真实世界的责任、担当和使命等等作了很强大的隔绝，一个人完全可以上午对着霉团和厄乐吗侵占骑手权益大骂丧尽天良，下午就美美地点了份小龙虾还不断打电话催促外卖小哥甚至投诉，或者第一天还对某某社会事件义愤填膺，第二天就对类似的社会事件突然表示可以理解了等等。

人为了赢，当然可以不融贯，而技术，尤其是互联网技术作为巨大的筛除和过滤器，让需要时刻运动的解蔽变地越发不可能，只剩下单向度的必然，人类也就离真实越来越远...... 离真实越远，虚无就越大，多少人恨不得“毁灭吧，赶紧地！

”这种可以拯救自己虚无的毁灭立马就来，归根结底，技术从意义、真实等各个方面根本地剥夺了人的想象和行动，在开篇机长死于睡梦带领着全员坠机的隐喻中，人们甚至都想象不出一种其他更快捷的交通技术和阻止坠机的切实行动，亚当·麦凯把他自己和大多数现代人的情感放入到电影之中，让它变成你曾经希望的那样，从而暴露出电影之假和生活之假的共通。

这当然也是生活改变的隐喻，生活中的人，在隐喻之中同样有更多的做事之假与生活之假的融贯，好比科学家从不说100%与彗星不置可否的必然来临，那颗叫Dibiasky的行星杀手，其实也是地球上的一位活生生的人的代称，这样的毁灭，如此平常可感，又如此奇怪陌生。

不过亚当·麦凯毕竟不是塞缪尔·贝克特，在《 等待戈多 》里，埃斯特拉冈（戈戈 ）与弗拉基米尔（ 狄狄 ）等待的所谓“救世主”的再次来临，终究等待的其实是人类伟大的自救，这种自救中包含的希望、希望里面人类的自我和二战后人类对人类自我的再次相信。

但在《不要抬头》中，人们等来的“人类自己”却是自我毁灭的悲观隐喻，前者乐观上扬的自救与后者悲观沉重的厌世，在更深层次是二战之后百废待兴的生活形式与今时今日狂人图霸的生活形式之对比，或许放到更大的尺度上，现如今的生活形式也会是下一个百废待兴的“贝克特式乐观”生活形式之前的循环阶段，但不同的是，现代技术已经远远放大了这次“百废”的毁灭程度和层级（核弹），和由此带来比技术本身更严峻百倍的非人化的人的排斥与否定，人类能否接受技术加持下自己扭曲的另一种存在面目，接受再也无望文明的世界，会成为21世纪版《不得不等待戈多》不得不面对的问题。

此时面对或许业已注定的结局，紧密分工的“先进性”使得人不能自给自足，导致不平等、压迫、扼杀德性传统与伦理的社会，与在其中厌恶彼此依存又不得不依存的人们，才会明白父母与子女需要互相依存，亲密关系的绝对必要，和人与人天然的互帮互助，是多么的自然和符合人的目的，但可叹的是，简单的答案耗费了巨量的探索，剩下共处的时间是如此之短，共处的氛围是如此之伤感...... 回望世界刚刚经历过，和正在经历的现实，戈多的到来恐怕早已经不单单只是事实，更成为了所有人的共识，不许抬头的人和不要抬头的人都或多或少已经可以对戈多的到来产生些许真正的理解，但是现状却是，只有一批人可以准备好面对，而另一批人则永远不会，也不可能会。

恰如天上来的彗星，和房间里谁也不敢提的大象。

讽刺意味十足的科幻写实，彗星来临科学家做调查警示民众，媒体工作者打趣逗乐，美国总统装疯卖傻，政客插科打诨，虚伪商人两面三刀。

在丰富阵容下做足了社会讽刺，所谓政客说辞，所谓政治意识形态，所谓宗教信仰，所谓阴谋论。

Dont look up or Just look up？

彗星就在头顶，还有人愿意说谎，the president of us is fucking lying. 科学家被押走，民众在反抗，政客资本依旧假模假样。

氛围从质疑到紧张到害怕，一如既往打砸抢，零元购。

末日就在头顶，这颗蔚蓝星球有新生命正在降临，有暮年垂矣，有浮冰的北极熊有采蜜的蜂，迁徙的鹿群和熊，开枪的示威者，山顶的信徒，也有围坐一桌谈天说地的他们。

仔细想想，该有的一切都有了，伴随震动爆炸，一切灰飞烟灭。

曾有办法拯救地球，但在这个时代，这样的政客、政府，新闻、媒体，毁灭吧，累了。

两个半小时的当代人类自省全书，值得载入人类史册的艺术产品，2021年的人类或是美国清醒派视角下的典型人类的白描，集合了一帮行业内互懂的演职人员倾情倾才精心打造。

我想起23年前的《天地大冲撞》，那时候创作者们想展现的还是美国人能够带领全人类劫后余生以及各色人等的真善美，如今展现的，却是美国的所谓精英阶层无脑地错失也搞砸最佳解决危机的时机。

我想也看到了创作者们的自省。

看到科学家们最后还是不得不开公益演唱会、带动暴民来让人看到真相，我才能理解小李子教授在演播室里面失控的发问：我们到底是怎么了？

怎么听不懂各自说话啊？

怎么办啊？！

究竟是什么让我们如今变成了这样的地步？

广告要吼着卖，传达观点要买热搜，不是可视即可得则被视为没有价值…我很欣赏这部电影所囊括的主题和它的表现方式，以及大量心照不宣的用心细节，让我一边大笑电影里的人和事，也在大笑电影外的人和事。

然而我也不仅在想，如果彗星撞地球真的发生了，人类的反应会更好吗？

如今的疫情考研着全世界的医生和科学家的同时也在考研着全球的政治家们，他们真的很难啊。

我在赞美这部电影的创作者的同时，也会想起《希腊人的故事》作者的一句点评：艺术家只需提出问题并以最好的形式展示，而政治家必须拿出解决问题的办法。