爱情天文学

本片关键词，出轨（暂定，我还没弄清楚男主的家人是她女儿还是他老婆），忍不住地总会拉进度条，打两星完全看在导演的面子上，还是满怀这期待来看的，电影英文名为通讯的意识，个人觉得比爱情天文学更切合影片实际，并且人物，情节给我的感觉就是生硬，东西被偷，老鹰，狗狗，做模型等等都觉得链接不上剧情，并且剧情比较拖沓，和一般的爱情片没有什么区别，打着天文学这一高大上的旗号，除了说明男主角是天文学的教授以外，没有什么大用，男主家人也是心大，几句话就原谅女主，还来参加女主毕业典礼，男主的朋友中除了医生是三观正确心态以外，他的那个无论如何不愿把剩下的信和包裹给艾米的老基友，看得出来，他是非常认同艾德的，年轻的时候肯定属于老婆打电话查岗在旁边帮着打掩护的那种人，最后，艾米换了所有的联系方式后再遇到了以前的那位朋友，真心觉得这位朋友真不错，不问过去一直陪在艾米身边，帮助她。

btw，女主绝对是女汉子类型的，一举一动都是满满的阳刚之气啊！！

虽然在好几个瞬间都觉得真的好像我女神，，苏菲玛索。

身为逝者栏目的作者和编辑逾十年，我大概比多数人都更关注与死亡相关的消息。

清晨被朋友们发来的各类逝者新闻叫醒，时不时google“去世”“逝世”“辞世”等关键词，已经成了不假思索的生活内容。

十年下来，我似乎更能接受无常与意外的存在，知道死亡是生命的一部分，知道它不是可畏的终点，而更像一个必然且必要的节点；但与此同时，我又过早地担心未来面临这些情境时，会如何自处，如何承受，如何令我爱的与爱我的人也接受同样的观念。

法国哲学家马塞尔在这方面的理论颇可告慰。

他说，亲人不死。

因为亲人不是与你无干的陌生人，不是泛泛的朋友，亲人是参与你的生命、塑造你的记忆、且在身后依然对你有影响的重要之人。

这样的人是不会退出你的生活的。

因为爱会延续，因为记忆犹存，这本身就是对死亡的否认。

在这个意义上，肉体的损耗，不会构成死亡。

遗忘才是。

马塞尔说的是生者对逝者的记忆、追想，托纳多雷的电影《爱情天文学》则正相反——逝者费尽心思，留在生者的世界里。

片中，濒死的教授花费三个月时间，猜想着他所爱之人在未来会做出的大小选择，在每一个分支的小岔路上早早等候。

她的生日、考试、毕业典礼，每件事都算好日期，在精准的时刻发去邮件或快递；她可能会去的酒店、旧居、故乡，每一处都托人备好手信；甚至估算着她会停留的时间，如果超过两晚，新的信笺又及时出现……只要对方未曾叫停，这些来自已逝之人的讯息，就这么源源不断地如期而至了。

这做法不只对生者有意义，对逝者更甚。

影片里，教授说，他度过了非常非常美好的三个月。

设想自己仍能以某种方式参与爱人的世界，仍能提供关怀、祝贺、安慰、陪伴，偶尔还做做心灵导师，帮她克服生命中的难关，还有什么比这更能让一个临终之人快乐呢？

就像他说的，如此一来，电脑里的他和电脑外的他能有多大不同呢？

当然，还是有不同。

不能触摸，不能随时随意地交流，不能享受超出设定的情境……但如果，这些也不成问题呢？

《黑镜》第二季第一集已讲过了这样的故事。

如果通过一个人留下的数字遗产，可以精确计算并复原其性格、语气、反应模式，如果可以用最逼真的材料模拟出人体，如果无论身体还是意识都尽可能贴近原型，爱情和陪伴是否可以被替代？

死亡的界限是否会变得不那么清晰？

人是不是可以因此缓解从始至终想要逃离的孤独？

这两部电影，以及更多此类的畅想，已足以让我们明了：爱情与陪伴是一时的，孤独才是永远的。

但这没什么不好，因为孤独会回馈你。

孤独能生长东西。

懂得与它平静共处的人，才真正拥有创造美的能力。

“爱情天文学”是一个明喻，它的英文名更直白，The Correspondence。

片中试图将人类短暂脆弱的爱情，比附于教授的专业，无垠亘久的天文学。

几十万年前死亡的星系，仍在太空中留有痕迹，我们在偏僻遥远后知后觉的时空，得以在几十万年后观察它、与它对话。

想想就让人激动。

某种程度上，这也是超越时间的一种方式。

教授将这样的思路延伸到他的爱情里，即便死亡的事实在前，依然可以用各种巧思与生者对话。

时间的线性，从浪漫的角度而言，并非不可超越。

这当然毫不具备现实性。

越老越深情的托纳多雷，无疑是在描绘一场美梦，因此他根本也不讲这种爱情缘何而来，只展示它可以多么动人心魄。

本来嘛，电影的使命之一，不就是描绘我们想望而不可得的世界吗？

更何况，就像片中教授说的，以我们人类心力之有限，是永远无法理解爱情这回事的。

有趣的是，片中也提到11维时空，提到生命也许有不同的分身，因不同的选择而在不同时空过着互不干扰的生活。

科学尚未验证到这一步，但人们逐渐都倾向于此。

也许正因为它是极大的安慰吧。

如果知道每一步选择都是必经之路，如果其实你已在其他时空穷尽了所有可能，就不必再瞻前顾后患得患失，全心体会当下时空就好了。

最近上映的电影《降临》，不惜力气动用了憨态可掬的外星人七肢桶，讲的也是这个道理。

只有当下重要无比。

一部片子下来都一直跟着女主不停的哽咽。

有这么一种爱 来自恒星 不论你如何反应 他释放这能量不能自已 有这么一种人 跟你是两个星系 不在一个磁场 但是他不停的呼唤着你 告诉你在吸引着他 你不需要他的恩赐 他只希望给你快乐 只因为他看到你就是美好这种爱如同恒星一般 注定 恒定 你无力阻止 甚至不法要求他更热烈一点 他的释放仿佛被公式定义着 仿佛被套上了秒针一般固定的节奏 又只是不会停不会停不会停。。

曾经爱过他骂过他 去他的没有高潮没有激情的奇葩恋爱 他没有解释没有挽留 沉默的等待了几年、几十个月、一千多天。。

当我发出了信号 他又马上毫无保留的继续这之前的节奏 现在 我每天接受着 享受着 欣赏着这样的爱 近十年的相处 学着去爱他 去安抚他 并且我越来越相信 这是命定的缘分 我无法阻止他停止 我也无法阻止他消逝 我现在毫无对价的享受着这种爱的 而总有一天 我将毫无对策的失去他那美丽的脸庞和温柔的声音 永远获得无止境的悲伤 所以当女主永失所爱倒地痛哭时 当她在模具里窒息挣扎时 当她找不到他的讯号不知所措时 我都能感到那种突然被脱去真爱棉衣的无助和寒冷 我喜欢叫这部片子意大利版的【星你】如果 你有幸遇到一个来自星星的他 或者你通透的情商能够理解那种不求任何回报的情感 你会死在这部片子里 醉死 哭死 爱死。。

爱情是永恒，人生导师和挚爱一生，也许很多女孩子都会幻想有一份这样的爱，就像男主的女儿说她羡慕女主，觉得自己不可能得到如此的爱，男主的律师也说，从没见过像男主爱那么深的，可是现实生活却是残酷的，一地鸡毛，都是琐碎的油盐酱醋，有谁会爱另一个人那么热烈，至死不渝呢，终究是电影！

不专业的影评，只能从个人感受来写了，没有那么技术性的剖析

有些人说这部电影是托纳多雷的败笔，我不认可。

熟悉的深情的会讲故事的钢琴，同样不易为大众所理解认可但浓厚的赤诚的感情，这是托纳多雷的标配。

君生我未生，我生君已老，这又是人类感情进程中一大无解的难题。

世界上还有什么能分割互相理解的真爱呢？

很遗憾，死亡才能，死亡就能。

前半段确实很拖沓，视频内容多了挺烦的，后面渐入佳境，虽然女主的表现依旧不乐观。

以电影的角度分析，这部片子或许真不是好片子。

但从诗意和感性的角度来看，我非常喜欢这部片子——我知道它在说什么，或者说，我感受到了。

很庆幸这部片子在剧情安排和结构上的“拙劣”没有让国内观众又开始探讨“第三者”的狗血问题。

Ed说：我的错误是没有早点遇见你。

我能看出Ed有多么想在死后如何竭尽所能依旧陪伴年轻的女孩，也能看出托纳多雷想用自己的方式——电影，尝试讲一个根本不电影的故事。

这确实不电影，这个题材根本电影不起来，没有明确的冲突，甚至人物的魅力。

我们所看到的，只是一个毫无主动性的女主，跟着男主的指引到处跑。

不得不说，剧作上真的很差劲，螃蟹没讲清楚，天文学也一笔带过，甚至女主房子被洗劫后电脑找回来了也很突兀，仿佛被洗劫的情节完全没有必要，就是为了让女主发现一本笔记本上第一页的压痕可以用铅笔刷出来罢了，突兀到我都笑了。

我不知道托纳多雷是单纯想用自己的方式来尝试突破电影的可能性，还是用自己最熟悉的方式单纯讲一个不吸引观众的故事，亦或是他有想要告白的对象，等等。

他可以将这封情书寄给一个人，或是寄给他一生挚爱的事业…不，用事业来形容或许不够，或是玷污了。

他的电影语言，仿佛就是他的口器，他用电影说话，用电影说人，用电影说爱。

总之，他依旧是那个深情的老头儿，在他最爱的海岛周围的波涛上，在质朴的船夫摇摆的小船里，凝视天上的星河，手里爬着一只蟹，思念着这一生用尽全力去爱的一个女孩。

生命或许是几十年，但和一个真心爱的人相伴却只有六年里难得一遇的闲散时间。

或许如女主所言，在那天文学范畴的另外十个平行空间里，所有闲散时间加起来，便等于相伴了一生。

教授预估到女孩后来的一切，制作了一个“系统”来安排信件和礼物，确实很扯淡，但又不能说一定不存在。

好在后来教授确实也“出错”了，让我们和女孩都能会心一笑。

教授女儿说：我由恨你转为了嫉妒，因为这个世界上没有一个男人能这样爱我。

这确实是很狗血的一句台词，但也说出了观众的一点心声吧。

最后补充它“电影”和“艺术”的部分，镜头构图的美自然不必多言，饱含诗意的画面和自然的混音结合起来真是美妙得很。

如同宿命论般的草地上的狗和车窗外的鹰，定格悲伤画面的白色模具雕塑，女孩在海边的礁石上坐着，都是我非常喜欢的部分。

说到这儿我又想起女孩后来同样用录像的方式来“回应”教授，这是一个很奇怪也很令人出戏的做法。

但我绞尽脑汁地想，她还能怎么做呢？

好像也没法设置……所以这真的就不是一个很电影的电影。

一部没有剧情没有人物甚至没有电影感的电影，我依然认为它深情得令人感动。

看完电影，我去查了下老爷子今年几岁了——六十三，其实也还好。

看的时候我甚至都怀疑他是不是快死了，将死之人才能拍出这样自说自话，将观众和市场放在次要位置的电影吧。

总而言之，他真是个深情又自我的人，一个人在这个与我们相同的时空，用六年时间体会真正的心爱，在另外十个平行时空里，将零散的星辰汇聚起来，洒向远离车马喧嚣的海面，唯有看似“不正常”的质朴船夫和最心爱的年轻姑娘懂得，即使死亡，他也存在。

凌晨两点看完，哭得不成人样。

好像我就是特别容易被生离死别戳泪点，加之爱情，全程随着Amy的情感波动而波动。

特别是Amy找到Ed遗落湖边的废弃录像带记忆卡，在电脑前一阵又一阵地泣不成声，我也跟着，泣不成声。

那种，他让我难受，我又珍惜着这一份难受，要抓紧这与他相关的点点滴滴难受的感觉。

理性客观来讲，我是认同那个医生的话的，我觉得Ed是自私的，离开后的这样的行径只会给深爱的人带来痛苦。

但从Amy和我的少女心的角度来讲，如果我是Amy，他留下的任何的，好的坏的关于我的，我都是必须要去找到的。

因为人世间的爱太短暂了，能在对的时间相遇好好厮守太难了。

失去深爱的人是多么残酷的事。

对Amy来说，要独自一人走过以后漫漫的人生，缺失了生命里最重要的部分。

对Ed来说，是不得已地缺席深爱之人的人生，深爱却无力。

全片的清冷色调，压抑的自杀倾向的电影片场，刷满蓝色的房间，一不小心弄丢了的爱人。

湖水上的小岛美如画，心却是破碎的心。

有人说女主演技平平，但我喜欢女主的演技，绝望无助时的泪水，无法触摸爱人的泪水，她的眼睛里泪水里写满了心的空。

那种钻心的疼痛，从她的眼睛里顺着泪水流淌到我心上。

在我的人生里，我从没见过比他爱得更深的人。

我找到了一个很好的地方，湖水倒映出的山的影子，很像你的笑容。

人都是因为犯了错才不得永生，我想我的错误就是没能早点遇见你，没能爱你更长久，因为我的这个错误，我才不得永生。

我想要想一个有创意的结局，但我的心里回荡的只有一句话，是我爱你。

晚安。

So I don’t want you to cry. There is logic to everything. For all I know, at the moment of birth, all of us possess the gift of immortality. You will ask “Then why do we die?”. Because in the course of our existence, we commit one mistake, just one, but that makes us lose the gift of eternal life. I can already hear you asking, “what mistake?”. It is not given us to know, but it is because of this mistake, the human beings become mortal. Of course you’ll probably raise the objection that no one has ever lived long enough to demonstrate the reliability of that theory and that’s true. But it is also try that nobody has ever been an exception to it. Logic, logic, logic.I understood what my mistake was. Not everybody reaches that. But I did. My mistake was not meeting you sooner. Not being able to live with you longer. That seems to me a good enough reason to forfeit the gift of immortality. But thanks to you my darling, these last six years has been beautiful, beautiful, beautiful…I’m trying to think of an original closure, but all I can come up with is I love you.

在你看电影的时候，会不会发现这样一种现象：一个故事里的主人公，在电影的前三分之一时，会被反（bian）派（ju）折磨的死去活来，当观众左思右想想不到方法解决问题的时候，反派/主角会突然智商暴跌/运气值暴胀，而之前浅浅带过（甚至是从未出现过的）角色都会一拥而上帮助主角，从而带领主角走向最终的胜利。

这种看了下表发现电影快结束就改走向的行为，我称之为“导演の手”。

导演の手，如同赵本山老师曾说过的，讲究的是个火候，火候不到，众口难调，火候过了，事情就焦。

前者比较经常发生在纯商业片里，花式给主角开挂或是因为薪酬原因把重要角色弄死已是家常便饭。

后者比较容易发生在想当作者的导演身上，这就让我想起了游乃海的《跟踪》里那一根突如其来的鱼钩。

不过，以上唠叨了这么多，导演の手在电影里还是无形的，我们今天要讲的，却是一部关于“有形の手”的电影。

托纳多雷导演除了保留他一贯喜爱的忘年情（《天堂电影院》的老少情和《西西里》里孩童对成熟女子的仰慕）的癖好，还有意无意地把“导演の手”变成了这部电影的主题。

既然导演本人并没有在电影里面出现，那摆弄这只手的人又是谁呢？

对，就是教授。

观众看爱情片，追求的是代入感，男女主角在其中扮演的其实是观众心里渴望自己所处的位置，简而言之，男女主角代表的是观众视角，演员演得像，观众们“哎呀我居然可以和这么hot的男人/女人嘿嘿嘿”的代入感就会越强。

然而，当你打开这部电影时，你却发现以教授为第一视角的场景，只有第一幕。

教授与艾米一开始的肌肤之亲，便是两人亲密的顶峰，到教授欲离开房间时，艾米的镜头就彻底虚化，我们只能在黑暗中揣测教授的所想。

一个空镜头以后，教授离开旅馆，完成了他观众视角的部分。

此后的他的所有心理戏或独角戏都只能在视频间接显现，而艾米则变成了观众视角的唯一代表。

当人们看电影投入情景时，突然出现一个很明显的人为设计的情景，难免会让人感到兴味索然。

而《对应》的不同，在于它就是一个关于人为设计的情景的故事。

在艾米得知教授去世前，剪辑还较为破碎，艾米的日常如同走马观花一样一扫而过。

比起日常，观众（同艾米一样）更加在意教授发来的一条条与星星有关的信息以及教授不接电话的缘由。

然而，导演の手在这段戏里早已打下了伏笔。

就在教授死去的消息传出来以后，“导演の手”慢慢浮出水面。

艾米从此成为了教授导演的，拍摄时间长达三个月的冷暖剧的VIP观众。

顺着艾米的视角，我们不仅心甘情愿被教授（或是导演）牵着鼻子走，还想更快知道会发生什么。

当艾米耍起小脾气的时候，导演の手第一次生效：邮递员投递礼物一枚。

当艾米紧张备考的时候，导演の手第二次生效：教授算准了包括时间、地点、课题等一切要点，甚至连考官出啥题都能算的一清二楚，给艾米加满了女主光环。

当艾米无法原谅自己，选择逃避，甚至切断和教授的通讯的时候，导演の手第三次生效：教授的“11个我”的理论，就如同《哈利波特》中邓布利多校长留给罗恩的打火机一样，告诉艾米：“我不是知道你会走，而是知道你一定会回来。

”当艾米寻找教授信息未果，遇到瓶颈的时候，导演の手叒生效：有邮递员、路人甲、路人乙、律师、医生、教授家人、路人丁（在教授的授意或是言传身教下）将教授的CD、信件和教授的心路历程分享给她，让教授指引她将来的方向。

在教授导演的这部剧里，艾米是她的VIP观众，与电影里的观众一起感受导演带来的情绪起伏；律师与医生是主创，讲解教授的心路历程，并带来不同的观点供大家参考（医生对教授的反对说明导演对故事本身也有自己的顾虑），路人甲乙丙丁则是剧里的群众演员，兢兢业业地完成导演的指派任务，并从不多问为什么。

即使导演不在现场，靠着其严密的导演の手和主创演员的悉心遵守，这部电影最终硕果累累。

当然，这个硕果并不是票房。

这个耗时三个月的电影的不仅延长了教授的人生的长度，更增加了艾米的人生的厚度。

她不再情绪不定、渴望死亡、顾影自怜，她成为了一个优秀的毕业生，鼓起勇气“重演”了车祸的特技，与母亲达成了和解，更重要的是，他离开以后，她也可以自己生活的很好了。

当我们看电影感觉到有一只手在强行改变走向时，我们一般都会大失所望。

然而在《对应》里，“导演の手”竟成为了主题，导演就是教授，观众就是艾米。

导演的每一个惊喜（教授的精心准备）都能让观众（艾米）感同身受并感动的一塌糊涂，反倒让路人丙和医生对女主的那句“我想不到会有谁像他这么爱你”显得异常苍白。

教授的这出戏，似乎由内而外，都散发着完美的气息。

然而，千算万算，真正打动人的东西却往往在不经意之间。

全片最打动我的段落，恰恰来自Borgoventoso 的船夫Ottavia捡走的SIM卡里，教授害怕做不好而发怒、心慌甚至流血的场景，而这一段也恰恰不在教授的计算范围之内。

也许，片尾那个雕塑家说得对：“这个雕塑，其实是之前的模特，因为哭出来结果弄砸了的作品，我们想把它换掉，结果，换了完美的作品上去，却再也没有了这个感觉。

”这部爱情电影恐怕也是如此，一切都在掌控中的感觉，终究不如带着缺憾而离去的遗憾带给人的震撼力更大吧。

这便是托纳多雷和教授の手算准了一切也算不到的。

导演の手，还是节制些更好。

人也一样，爱情不是你死我活与撕心裂肺，而是细水长流。

电影里的爱确实感人至深，但细腻的小爱，又何尝不是爱呢？

（芷宁写于2016年6月30日）马克·哈登在《深夜小狗神秘事件》里这样写道：“仰望星空时，我们知道这些星星距离我们成百上千光年，有些甚至已经不存在了。

它们的光花了很长很长时间才到达地球，而在此期间，他们本身已经消失或爆炸瓦解成红矮星了。

”由此可见，有时候我们看到的东西并不一定同步存在，感受到的也不一定同步存在，极有可能是过去的恰好传递到了当下。

就这个角度而言，影片《La corrispondenza》的译名之一《爱情天文学》似乎有些道理，当实体之一已不存在了，却依旧能传递感情，令交流继续，仿佛天文学中的观测与实时发生的不对等，这其间的距离时间差，令文化人有了浪漫旖旎的心思，于是变换出了爱的延续传递的新奇花样。

如片中所言，“星星的生命终结之后，因为光速和恒星系距离之间的原因，在地球上的我们仍然能够看见很多其实早已不存在的星星，在与这些死亡的星星对话中，我们仍然能学习到很多东西”。

在老教授艾德离世后，宛如“死亡的星星”的他，“依旧”致力于做一个完美的情人和导师，引领有着过去生活阴影的情人艾米走过人生最灰暗的时段，这剧情初听上去，乍看上去，都很感人，难怪很多年轻善感的人儿哭湿了很多纸巾或某人的袖口。

事实上，《爱情天文学》作为朱塞佩·托纳多雷的最新一部作品，多少令人有些失望，托纳多雷，这位在三十多岁时就拍摄出《天堂电影院》这样令人感慨万千、回肠百转的作品，此后又以《海上钢琴师》（1998年）、《西西里的美丽传说》（2000年）继续引着影迷游走在深沉大气哀婉喟叹之间，以浓郁而深沉的浪漫主义风格在影坛独树一帜的电影大师，给出这样一部作品，显然不能令期待已久的影迷满意。

许是韶华早显，后有疲态，近十年来托纳多雷的作品成色呈现出下降趋势，比较他近十年来的作品，个人较欣赏的是2006年的《隐秘女人心》和2009年的《巴阿里亚》，而2013年的《最佳出价》和这部又叫做《对应》、《信件》的新作《爱情天文学》，则令人有力道错位、火候少欠之感，最致命的问题大概要属某些情节设定上的不够合理，以及某演员表演上的不足，这些都撑不起这部纯粹表述爱情的影片。

而这后两部被多数影迷诟病的影片，除了本身的缺点明显之外，还一个共同点，那就是爱情模式相似，都有着老男人对年轻姑娘不可自拔的爱。

通常，托纳多雷影片中的爱情，看上去都触手可及，实则无法得到或长久，如《天堂电影院》中跨阶级的青涩初恋，《海上钢琴师》里通过舷窗凝视的懵懂萌芽的爱，《西西里的美丽传说》中半大小子对成熟性感丽人的倾慕等等，这类爱不得、求不得、舍不得、忘不掉的情愫，令影片充溢着一种惆怅缠绵的气息，让很多观众欲罢不能。

在这部《爱情天文学》里，老教授在撒手人寰之前，对此后一段时间内，女友艾米的生活做些了预设和安排，往好里说是一种爱，是一种无法相继续伴的遗憾，是一种放心不下的表现，实则多少有些老男人的不甘心和控制欲在作祟。

接连两部影片都表现出了衰老沧桑对青春美丽的迷恋，大概是六十岁导演内心世界的一个侧写吧。

女主角艾米是个天文学博士，业余时间还做着危险的替身演员工作，在每次拍摄中那搏命般的表现都仿佛经历着和死神擦肩而过的游戏，这样的艾米显然有着自我毁灭的倾向。

而艾米和教授的爱情，与其说是爱，倒不如说是疗伤，就像奥德丽·尼芬格所言的“我们之间的爱，一直是汪洋的苦海中指航的明灯，是高空钢索步行者身下的安全网，是我怪诞生活中惟一的真实，惟一的信任。

”大抵教授太过了解自己对于艾米的意义，才煞费苦心地于临死前经营着死后的“情感生活”。

由杰瑞米·爱恩斯这位《洛丽塔》里的大叔饰演老教授，确有些谜一样的魔性。

而艾米这样的人物设定，如果换由其他演技出众的女演员出演，便会给影片增色加分不少，令这份感情的可信度提升，也使得后续的情感交流具有递进的层次感，带入感也会不低，只可惜，欧嘉·柯瑞兰寇虽然很认真很用功地表演了，但也只是勉强演完了艾米这个本身就不太好呈现的角色。

生活对于片中的艾米来说，是不幸的，也是艰辛的，“生活真的很艰辛，你会失去爱人，你会经历心碎，有时你会生病，有时你会牙疼得要命，有时你会很饿。

但另一方面，你会拥有最美的经历”（帕蒂·史密斯语），影片最终一定会给予女主角一个释怀的契机，当这个契机来临的时候，她也一定会感到她拥有过最美的经历。

只是这个层面所要释放的东西，柯瑞兰寇无法真正传递出来。

而片中的一些托纳多雷为表达情绪和情感而设置的色彩变换，虽用心良苦，也颇具匠心，但不知有多少观众体会了出来。

（杂志约稿）

《告别》歌词：http://www.xiami.com/song/18466?spm=a1z1s.6659509.0.0.szIdiW我醉了 我的爱人 在你灯火辉煌的眼里 多想啊 就这样沉沉的睡去 泪流到梦里 醒了不再想起 在曾经同向的航行后你的归你 我的归我 请听我说 请靠着我 请不要畏惧此刻的沉默再看一眼 一眼就要老了 再笑一笑一笑就走了 在曾经同向的航行后各自寂寞 原来的归原来 往后的归往后　　　　我醉了 我的爱人 在你灯火辉煌的眼里 多想啊 就这样沉沉的睡去 泪流到梦里 醒了不再想起 在曾经同向的航行后 你的归你 我的归我 请听我说 请靠着我 请不要畏惧此刻的沉默 再看一眼 一眼就要老了 再笑一笑 一笑就走了 在曾经同向的航行后 各自曲折 各自寂寞 原来的归原来 往后的归往后