蚂蚁

我刚看完的时候觉得女主能记得死亡前的记忆这点，以及男主不认识女主这点很bug，但后来仔细想了想毕竟是看不见的客人的导演，不可能就是简简单单的男主跟小男主说不打扰女主这样改变一次就解决问题，那就没必要留白了。

留白意味着广阔的思考空间，而最后女主有记忆的bug和男主没女主记忆的bug导演会不知道？

看悬疑片的乐趣就在这里，去寻找导演留白部分想表达的东西。

所以我把我设想的结果写一下。

首先根据影片，推出设定是只有碰到电视改变过去的人能记得没改变前的时空的记忆。

所以尼克改变时间线，女主是不会保留记忆的，所以最后一个时空一定是尼克改变了时间线先救下了女主，然后由女主改变过去。

上帝视角分析如下，分割成时间段用字母表示。

A女主搬家发现电视，与小男主交流，改变过去B女主醒来，男主活了，女主生活改变，女主寻找男主，但男主希望女主发现戴维出轨放弃戴维，跟自己在一起，女主放不下女儿，跳楼死亡C男主通过电视联系小男主，告诉小男主按照原来的生活轨迹生活，但是在雷雨那天如果女主要找女儿一定要在她跳楼前帮助她D男主醒来发现自己已经帮助了女主，女主通过电视改变过去（这时候女主已经不记得自己有过跳楼，正如B时候男主不知道自己被撞死，只是通过女主剪的报纸得知）E女主醒来，看到老公女儿都在舒心了，电视也都随着小男孩一起搬走，对女主来说跟结局的场景是一样的了，但是这个情况下男主是认识女主的，因为小时候印象深刻还找过女主，还见过了两次，第二次女主告诉他别再去车站找自己，我是觉得他长大后不应该会忘记这么重要的人（如果解释最后结局只是忘记也行。。

但我觉得那样导演直接拍个相视一笑多好，非要画蛇添足让男主说一句我认识你吗），所以推测他在成长过程中大概率会好奇并保持观望，也许会再次陷入暗恋，并为了摆脱这个情感再次改变过去，告诉小男主要在雷雨那天打开电视拯救自己。

结局:男主生命进程中没有女主，只有未来的自己来拯救自己并告诉自己在雷雨那天拯救自己。

女主在此次改变中并没有改变，依旧同E时候的记忆，也就是仅仅经历了DE两个时间段的记忆。

这就解释了最后女主保留了电视机和失去孩子的记忆（但其实这段记忆并不是一开始电影展现的AB段，而是被男主改变后的DE段了），也解释了男主为什么不认识女主。

这样一想，结局从原来的比较美好的喜剧式结局变成了悲剧，因为男主就算皮肤接触了女主，也无法闪回当前时空的记忆。

这点详细分析一下，根据电影里B部分的描述，女主碰到戴维的时候只有自己在海边，并没有戴维，但其实在这个时空两人做开颅手术，女主应当闪回这部分记忆，所以我推测记忆闪回的设定是肌肤接触后，如果双方有共同的经历，则改变历史的人会闪回当前时空两人共同的经历。

（而戴维开颅时候并不是清醒的，所以女主触碰后两人没有共同的经历，就无法闪回）那么结局的男主的当前时空并没有与女主有过任何交集，所以也不存在闪回记忆了。

这就成了悲剧结尾了，女主失去了暖男。

4月1日修改感谢心砚的评论，上面这个推测在最后一部分是有问题的，结局的男主修改历史的话在苏醒后会保留E的记忆，所以只能引入第三方去修改，也就是E的结尾是男主告诉小男主在25年后的雨夜那天让妈妈碰电视回来救自己。

这样结局就会变成男主失去记忆，而只有妈妈保留着自己受儿子嘱托碰触电视联系幼年儿子不要招惹邻居的故事（不过她应该也是一脸懵逼，因为她没经历过儿子车祸，也没经历过金表事件）这样是能解释。。

但是影片中没有妈妈方面的暗示，就觉得有点强行。。

这部电影有一个重要的前提和设定：两次雷暴（2014和1989）呼应之时，女主Vera当前时空的记忆会被旧时空的记忆覆盖。

但当前时空并不一定会改写，需要有时空连接操作（和1989年的童年Nico视频通话）才会被改写，否则当前时空会继续。

Vera也是在第2时空雷暴后、第2时空被改写前通过丈夫Nico的帮助和指引下破解了她自己“前世今生”的谜题与困惑，所以才毅然冒险坠楼身亡，她已知道Nico一定会为了她与童年的自己进行视频通话，从而重写历史（时空）复活自己。

下面放图，这张图耗尽了我将近一天的心血，也是几经改写和修复，才达到了这个效果。

我也被海市蜃楼了一把。

电影《海市蜃楼》时空线路流程图（by风中灵药)如果图片看不清，请点击： https://www.processon.com/view/link/5ca09416e4b0cfb73422642e 或https://gimg0.baidu.com/gimg/app=2001&n=0&g=0n&fmt=webp&src=img9.doubanio.com/view/thing_review/l/public/p2664059.jpg查看大图每次重写历史，都是为了让世界变得更加美好！

第一次重写，Nico得以复活，但杀人凶手逍遥法外；第二次重写，Nico仍然复活，而杀人凶手也绳之以法，Vera重新拥有可爱的女儿，甩掉渣男David，收获Nico真爱，可谓一箭5雕！

假如历史可以重演，如果还回到从前，我也想这样不断修复，让自己的人生尽善尽美！

PS：本人仅仅一刷电影，所以难免有错漏之处，欢迎之处，一起讨论。

PS：我在其它影评里看到有人问，为什么时空C没有发生循环？

要回答这个问题还得提一下这部电影的设定：两次雷暴（2014和1989）呼应之时，女主Vera当前时空的记忆会被旧时空的记忆覆盖。

但当前时空并不一定会改写，需要有时空连接操作（和1989年的童年Nico视频通话）才会被改写，否则当前时空会继续。

这是因为，再时空C里Nico被Vera搭救后，天天在电视机前等待Vera出现，只是这次没有等到Vera，而是等到了成年的自己，成年的自己要求他不要去寻找Vera，所以Vera的人生轨迹没有被改变。

而到2014年雷暴呼应的时候，虽然Vera的记忆被重置为时空A和时空B，但并没有视频通话这个时空连接操作（已经没有条件了，蝴蝶效应，因为Nico成为了正常少年，所以也就没有搬家，没有搬家Vera就没有机会住进Nico家，没住进Nico加就没有录像机，没有录像机就不能视频通话……看过武林外传的，请脑补佟湘玉），所以就没有引发新的时空重写，也就停止了循环。

第一部在大银幕上看的悬疑惊悚片，全程精彩，但并没有像很多人的观感那样感觉很惊艳。

思来想去，觉得原因可能是虽剧本的细节铺陈和完成度很高，氛围营造也很强，但叙事手法还是太匠气，太中规中矩。

换句话说，这种本子若给了诺兰或芬奇，可以想见将会是怎样的呈现效果。

不过，如今的诺兰和芬奇，早已经不再需要这样繁复的剧本加持了，他们已经到了大道至简、大象无形的减法阶段了。

由此，“海市蜃楼”是优秀的匠人导演的优秀作品，它与“盗梦空间”和“消失的爱人”相比，缺的是一个更高层面上的大师级导演。

“一只南美洲亚马逊河流域热带雨林中的蝴蝶，偶尔扇动几下翅膀，可以在两周以后引起美国得克萨斯州的一场龙卷风。

”这段“蝴蝶效益”最经典的描述，大概交代了本片的内涵。

或许是前作把胃口吊的过高，或许是对导演风格已经知晓，128分钟看下来，纠结多过触动，不如《看不见的客人》惊艳。

一惊一乍的音效和阴郁冰冷的色调，搭配婚外情、碎尸案、忘年恋等不伦元素，算是在恐怖片的边缘试探了。

体验一般在于色、香都有了，味淡点。

时空还算交替自然，逻辑还算丝丝入扣，还原真相时渐起而持续的配乐渲染，是为数不多的小震撼。

大部分时间，四平八稳地讲圆故事求安全，让影片没了嗨点。

人性挣扎和爱的救赎都显苍白，更像“一命还一命”的报恩，而非为爱割舍的成全。

“触摸式还魂法”一度拍出了《环太平洋》的科幻感，也是不能深究。

《蝴蝶效应》在前，不停回去修改命运的情节设定，不如“为爱惩凶、自投罗网”的《看不见的客人》来得独创、来得给劲。

看多了平行时空的小伙伴，对剧情的理解和走向把握毫不费劲，柳暗花明又一村的反转感始终没能出现。

惊悚有余，悬疑不足，烧脑更谈不上。

人设基本靠猜、音乐基本靠吓、回忆基本靠摸、命运基本靠火，没接触过此类题材的朋友可以一看。

2017年，《看不见的客人》成为“年度悬疑片爆款”。

两年之后，这位西班牙导演奥里奥尔·保罗带来了他的新片——《海市蜃楼》。

不得不说，这部电影的确是“《看不见的客人》的异卵同胞”，估计上映之后也能成为今年国内最为热门的悬疑片之一。

它们同样有着疑云密布的氛围、绕不尽的反转和许多可供解读的细节。

Tips：如果要具体谈论这部电影，不可避免会涉及剧透，所以最好在看过之后再来刷评论。

另外，由于电影主打“1次蝴蝶效应、2条时间线、3重平行时空”的概念，所以下文也会以A时空-B时空-C时空来展开论述。

影片以A时空的小男孩尼克的视角作为开头。

风暴之夜，他目睹了邻居残忍杀妻的过程，在惊慌失措中逃出，接着被车撞死。

维拉一家搬进了尼克住过的居所，在尼克去世25周年纪念日的那晚，对称风暴再度来临，产生了一个让时空界限得以打开的虫洞。

令人惊奇的是，深夜惊醒的维拉，发现自己竟能与电视机里的尼克跨时空进行实时对话。

维拉透过电视机来劝诫男孩不要出门，挽救了他的性命。

结果却因此引发了一系列连锁反应，导致A时空的记忆径直坠入到B时空的肉体中，取代了原先的记忆。

所以，在A时空的维拉看来，B时空的一切都变得陌生——女儿从这个世界上消失，唯一的痕迹是作为她手术失败后死亡的病患；而曾经的丈夫和身边的人，也全都变得不再认识自己。

《海市蜃楼》所着重呈现的，就是B时空中维拉的人生错位和记忆轮迭：A时空的记忆在B时空究竟被扭转成了什么样子？

风暴中心所扭曲的多重时空，是否如海市蜃楼般虚幻？

贝拉能否在紧迫的时间里找回自我，并拯救他人？

导演通过A时空与B时空中大量对应并错位的细节铺陈，营造了维拉和尼克的双重人生。

首先逆转的是维拉的身份。

在A时空中，维拉因为怀孕、育女，就放弃了继续学医的道路，还和她所辅助的主治医师菲尔说“你很幸运，如果我继续学医，就会是这所医院最好的精神外科医生”。

而在B时空中，维拉并无生育，也没有放弃学医。

因此，原先的手术任务就落到了她的头上。

但此时的她，由于记忆的错位而不明所以，已经无法再为门多萨先生做手术。

其次逆转的是维拉的家庭关系。

曾经的丈夫和维拉已经形同陌路，唯一的交集，就是她曾经为他做过手术。

几次相遇，最终都以不欢而散告终。

但在这个过程里，有一个细节可以注意：酒店里的火柴，成了联结ABC三个时空的道具。

A时空中，戴维一不留神将酒店的火柴带回家，出轨的他反倒机灵地欺骗妻子，“自己只抽了一根烟”。

戴维此刻的神情可以被好好琢磨一番。

他在被问及“你又开始抽烟了吗？

”的时候，突然一脸阴沉地对维拉说：“你想控制我吗？

”这实际上才是他内心深处的真实想法，伴随着不安、愧疚的暗色，生怕出轨的事情被妻子发现，甚至还心虚地把这盒火柴扔到院子里。

不过此时的观众却并不知道，还以为他是要和维拉开个玩笑；直到在B时空中，我们才后知后觉。

B时空像一面镜子。

与表面上生活和谐的爱人成为了路人的时候，他的“渣男本色”就迅速暴露了出来。

直到维拉亲眼见到他出轨，这个丈夫再也无法被原谅。

C时空则是对B时空的又一次反观。

维拉在苏醒后，一度以为B时空只是噩梦的幻觉而已。

但当丈夫告诉她“家中从来没有电视”的时候，她才知道B时空是真实存在的。

尼克遵守了和维拉的承诺，靠穿越时空的劝诫为她打开了C时空，把A时空给覆盖了。

在她意识到这点后，就立马下楼去庭院中翻找，果然找到丈夫出轨的关键性证据——火柴。

如果你再看得细致一点，就会发现这一切早有预兆。

A时空里薇拉的同事莫妮卡对她说“我的假期虽然短暂但很刺激”就是在暗指自己是小三，睡了她的出轨丈夫一事；而随后她还问维拉“新房子如何？

”，维拉却一脸疑惑地回答自己从未告诉她这件事。

导演奥里奥尔·保罗沉迷于这种偶然却又笃定的对称性：两次对称的风暴、两段重组的人生，甚至于连两组主要人物的关系（三角恋、出轨）和关键情节点（捉奸），都充满了对称感。

对于这些对称的细节线索的铺陈，其实是导演一直擅长的工作。

与维拉的人生改变所相对称的，是尼克被改变的人生。

导演用效率很高的方式，将这个人物的故事藏在整个B时空的叙述中，作为一条不断暗示并最终闭环的暗线。

此处需要称赞一下奇诺·达林的表演，的确把每个暗示点都传递到位。

（尼可画的AB时空解释图）电影最终落位于爱情和亲情的回归，并暗含了回归背后的主题：在时空漩涡与对称人生中，我们要如何做出选择。

女作家站在客观的角度对维拉说：“我们只知道大脑所相信的事实，是由我们所感受到的经历所形成的。

”B时空的尼克则站在爱人的角度对维拉说：“这段人生中也有关心你的人”、“如果不成功怎么办？

”即便B时空的维拉拥有了这样一位帅气多金又爱她的男友，但她还是选择坚持记忆的真实感受——逆转人生、记忆归位、找回属于自己的女儿。

人生是无限量的多项选择题，到每个节点都是一个岔路口，选择后的结果都是未知的。

这个时候，维拉的选择就是坚信自己所坚信的。

不过实话实说，你如果尝试这样做，事态也许并不一定会变得更好。

但维拉是幸运的，B时空的尼克为她做出牺牲，这让她在C时空中找出了最优解，成为女儿和真爱兼得的终极人生赢家。

🍋 相比于《看不见的客人》，《海市蜃楼》在创作构思上与导演的私人经历与情感有着更为紧密的关系。

剧本的灵感来源于他的亲身经历：五年前，他和女朋友准备要一个小孩，而在聊天的过程中双方产生了越来越多的分歧，将两人推向不同的方向，以分手告终。

这段破裂的情感最终演化成了电影中有女儿存在的A时空和女儿消失的B时空。

当然，这部电影也不是没有问题存在。

比如：B时空的尼克是如何知道实时偷情的宾馆房间(具体到房间号)？

另外，尼克还将这个偷情的房间，直接作为维拉后续能找到他家的途径，是不是也有点上帝预知视角？

这些严格意义上虽然不算bug，但却被处理得有些“理想化”了。

不过，导演依旧保持了这一类型对观众情绪点把握的高强度输出——电影给人的观感，是从头到尾都憋住一口气，并如同陷入到时空的漩涡中。

在女主角千丝万缕总相连的“人生切面”和繁复的反转里，我们能收获和《看不见的客人》同样的“烧脑感”。

从这个意义出发，看《海市蜃楼》宛如在一座绮丽的叙述迷宫中寻路。

直到最终，你才会发现它在悬疑外壳之下包裹着的浪漫情愫，并且很难不被打动。

片中的电视，就是月光宝盒大家好，我是大仙儿。

提到西班牙，你们会想到什么？

斗牛、弗拉明戈、巴萨与皇马、高迪，亦或是阿莫多瓦。

这都是它的标签。

但我要说的是——悬疑片。

西班牙悬疑片已经成为了这个类型中的重要阵地，像《沼泽地》、《女尸谜案》、《时空罪恶》等等。

我保留了一个没说，《看不见的客人》。

它的反转都玩出花来了。

他的导演奥利奥尔·保罗又带来了一部悬疑新作，电影28号已经上映。

《海市蜃楼》

目前《海市蜃楼》的豆瓣评分是7.7，比前作《看不见的客人》的8.8有着一定的距离。

看过《看不见的客人》的朋友，一定对于结尾处的双重反转记忆游戏，而《海市蜃楼》在反转的基础上，还加入了多维时空的元素。

引用豆瓣上一位网友的话就是，女主是西班牙神奇女侠，要找到男孩儿、要想办法穿越回去、要证明自己没疯、要破悬案、要捉奸，真是高难度啊！

说了这么多，就回到电影上来吧，说这部电影的话，想不剧透是很难的。

反正电影已经上映了，我就当你们都看过了吧

影片是这么开始的，在柏林墙被推到的那一天，也就是1989年的11月9日。

小男孩尼克目睹了邻居安吉尔杀死了自己的妻子，而自己在惊慌失措下，被汽车撞死了。

时间一转眼过去了25年，女主薇拉一家搬到了尼克生前所住的房子。

薇拉无意中发现了尼克之前用过的一台老电视和一台摄影机。

这里要说一个很重要的前提，就在25年的那天，这个地方遭遇了一场暴风雨，而就在25年后，这个地方又遭遇了一次，并且两次的规模完全一样。

一个虫洞就这么打开了，25年前的尼克和25年的薇拉通过电视连线了？！

而事先知道尼克被车撞惨死的薇拉，通过电视机告诉尼克不要出门。

这样的结果就是过去的改变也就造成了未来的改变。

一切都变了。

停，前情介绍完了，大仙儿就换另外一种方式继续本文。

前面剧透警告，前面剧透警告。

上面提到了多维时空，也就是平行宇宙。

大仙儿认为本片中一共有三个宇宙的存在。

每个宇宙都有自己的时间线，把这三个宇宙成为1、2、3。

宇宙1，上面讲了，男孩死了，女主有一个丈夫戴维，还有一个女儿葛洛莉亚。

宇宙2，男孩没死，戴维不是女主的丈夫，也就没有女儿的存在，男孩长大了，他遇见过女主。

宇宙3，男孩还是没死，女主有一个丈夫戴维，还有一个女儿葛洛莉亚。

这三个宇宙也不是各自发展，而是通过一些时间的发生，触发了另外一个宇宙的产生。

次序是宇宙1→宇宙2→宇宙3。

在宇宙1里，由于薇拉挽救了尼克，产生了宇宙2，但是宇宙2的记忆并没有覆盖宇宙1的记忆，反被宇宙1去取代了。

这样就变成了在宇宙2里的薇拉，却有着宇宙1的记忆。

丈夫变成陌生人，女儿不存在，这是薇拉在宇宙2里需要解决的问题。

她要想方设法地“回到过去”。

在宇宙2里，丈夫戴维是薇拉接手的第一个病人，葛洛莉亚是她最近手术失败一个死去小女孩的名字。

那么，薇拉首要的任务就是要找到宇宙2里的尼克。

这时，出现了一个警察，在他的帮助下，她得知在一本叫《蜃景》的书，其中出现了一个小男孩通过电视与一个来自未来的女人通话的故事。

她找到了作者，并且得知必须要在相同的条件下，才可以实现时空对话。

就是说，要在暴风雨来袭的这72小时内，找到长大了的尼克，才能触发另一个时空。

如果错过了这个时间限制，下一次能与1989年的暴风雨一模一样的天气条件出现，就不知道要等到什么时候了。

在宇宙2里，她出现了一个能力，因为她关于宇宙2的记忆是缺失的，她可以通过触摸别人获得在宇宙2里的记忆。

她又发现，在宇宙2里，戴维背着自己在宇宙2里的妻子偷情，而这里出现了一个在电影中极为重要的道具，一个印着“ARABESCO”字样的火柴盒。

因为在宇宙1里，薇拉在戴维的裤兜里发现了这个火柴盒，而薇拉只是怀疑戒烟了的戴维又开始抽烟了，戴维就顺势把火柴盒丢出了窗外。

这火柴盒最终在宇宙3里，也出现了。

这个火柴盒的作用，就跟《盗梦空间》里的陀螺有着异曲同工之妙。

宇宙3里的薇拉通过火柴盒知道了，她自己的时间线回到了宇宙1里的时间线。

再回到故事。

薇拉就逼宇宙2里的戴维帮忙找到成年尼克在哪。

而本片最大的反转发生了，其实看过片子的朋友，多多少少已经能猜出来，尼克在宇宙2里变成了什么样子。

我还是不剧透他是谁了。

为了能回到丈夫和女儿的身边，薇拉选择了自杀，这样，通过成年尼克的帮忙，她就来到了宇宙3里。

那么，为什么宇宙1和宇宙3里，丈夫与女儿都在，而尼克一个死了，一个没死却忘了薇拉是谁。

那么，应该是宇宙2里的尼克跟宇宙1里的尼克说，别去找薇拉。

那么，这里还是有一个问题，宇宙3里的尼克为什么不记得薇拉了？

唯一的解释，就是时空通话的条件又重置了，成年尼克代替薇拉跟少年尼克通话。

作为所有事件的承受者，薇拉带着宇宙1、2、3的记忆，一身疮痍的活在了宇宙3里。

因为她的丈夫还是出轨了，出轨的对象，还是薇拉在医院的同事。

如果导演想用这种方式，让女主回归家庭的话，那我只能是黑人问号脸了。

只能说是薇拉为了自己的女儿，至于离不离婚，也就不重要了。

其实在看《海市蜃楼》的时候，我想起了另外一部电影《蝴蝶效应》，只不过在《蝴蝶效应》里讲的是命运中的“变数”。

即便是回到过去，也可能会出现各种意外的出现。

当然，这不可能出现《海市蜃楼》本来就已经是一团麻的结构编排当中。

虽然我不想透露成年尼克在宇宙2里是谁，以及他与薇拉到底是什么关系，虽然还是挺狗血的，也是为了剧情需要不得已为之吧。

导演在采访中说过，《海市蜃楼》的创作灵感与他和女友之间的经历有关。

大约在五年前，他跟自己的前女友打算要一个孩子，最后因为对于生孩子这件事上有分歧，导致了最后的分手。

片中女儿从存在到不存在再到存在，可能就是当时那段感情的写照吧。

其实，悬疑片拍到现在，真的是越来越难拍了，想想去年的《网络谜踪》吧，要在形式上有突破的基础上，还要保证悬念的设置。

现在的悬疑片对于导演和编剧的能力要求越来越高了，要有套路，要在套路的基础上再反套路，想一想都是件头大的事情。

用一个豆瓣网友的评论作为结束再合适不过了。

一开始还以为是鬼片，然后又以为看得是悬疑片，突然发现自己看得是爱情片，结果最后发现自己看得是现实题材的都市爱情片。

成年人真是太可怕了。

-FIN -公众号：小鲜电影（xiaoxianmovie）

女主莫名其妙，一遍遍的告诉别人自己原来的生活，私闯民宅还不断强调这是自己家，生怕别人不把自己当疯子，邻居飞行员也是好脾气，我车上要是出现个莫名其妙的人肯定先打一顿再报警，结果他还能跟人坐一起喝咖啡，男主也莫名其妙，我啥都知道但我就是不说，我就喜欢看你着急上火还不得不求我的样子，还有就是人女主急着找到尼克好会去你让人去捉奸，然后嘴炮一通我怎么怎么爱你，我寻思男主这求爱历程莫不是传说中的跟踪狂？

你看，女主都被你气跳楼了(不)跳楼后γ线有了女儿再拿着莫须有的证据撕老公，撕完见情人，奸夫淫妇陷囹圄，女儿情人双丰收，皆大欢喜还有就是所谓的反转，瞎子都看得出警察就是尼克，阅片量得是负数才会猜不到这电影走向吧！

当然，莫名其妙的跳楼除外

看在整体架构还算有点意思的面子上给个三星吧，真的不算优秀的悬疑片，既狗血又矫情，根本说不上环环相扣。

对于一些小细节值得吐槽的点太多了，比如新男友放女主是在警察车队的众目睽睽之下，比如女主闯进自己过去的家里（这里门口那个镜头我没看明白，为什么有门已经损坏的表现，可能有我没注意到前面的情节，看懂的帮我解释一下，难道就是说明这都是萨尔特的计划，先过来帮她把门破坏了？

如果是那样也太狗血了）进门第一件事居然是上网，医院没有电脑吗？

男孩闯进自己已经怀疑是杀人犯的人的家居然慢慢悠悠一点都不紧张着急，还有如果是在屠宰场分尸我能理解，但在那埋尸我理解不了，那里可是工作场所，人来人往的，发现的可能不是更高吗？

不知道具体位置的前提下，尸体一挖一个准，孩子说的就不信，疯女人说的就信，对于莫名其妙的狗血穿越，怎么那么有自信一定第二次还能成功，这是个悬疑片不是月光宝盒啊！

这种通过和过去沟通改变现在的梗已经玩的够不够的了，唯一有点新意的是，这个改变影响到了主人公的整个人生，而这个改变的始作俑者恰恰是通过这个改变拯救的那个孩子，而且是有意为之的。

主人公根本没有值得信服的信息，只是靠脑补认为自己可以再穿越回去的故事，作为正常人根本没有足够的动机去自杀逼宫吧？

对于意识到自己穿越之后，正常人肯定会通过自己在这个新世界中的人际网去寻求线索和帮助？

看看自己手机里有哪些人，问问医院的同事自己有哪些朋友和亲人，一个都没有找，而这个警察男友的身份根本不可能隐藏到结尾，真的不想让她回去只需要继续隐藏身份到时限结束就好了。

案件只是个增加危机性和悬疑性的点罢了，真正的主线还是：自己救的男孩成为新时间线中自己的新男友，新男友把自己送到第三条时间线（被救的孩子没有刻意来找自己）找回女儿，和出轨老公分手，带着女儿和新男友（自己救的孩子）再续前缘，那么第三条时间线是怎么产生的？

为什么会产生一条孩子活下来却没有刻意来找自己的时间线？

不明白。

女主为了找回原来平行宇宙的孩子不惜以死相逼（是真的死，太矫情了），大家有没有想过，对于女主穿越到的这个平行宇宙，萨尔特即始用电视帮女主穿越回去，这个世界的女主也不会复活啊，仍然是两个人制造了一个大悲剧，所以本片的正确观影心态是不可以带有任何的智商和科幻观的，想的稍微多点就看不进去了，但这不是科幻片至少是个悬疑片吧？

甚至有人说是烧脑片，算了吧，一点也不烧脑，倒有点脑残。

以下评论涉及剧透。

第一次上豆瓣，为了评一下这个电影。

原本看了电影简介是满怀期待去看的，悬疑推理，脑中构建的是一个聪颖勇敢的女主形象。

可能是我太过于理想化了吧，说实话女主的人设让我膈应的慌。

主要为几点。

1. 女主说对她原来世界线的老公一见钟情，而从电影中看到，当时他有女友而女友就在边上，所以女主对别人的男朋友一见钟情？

女主是否是小三插足？

我们先打个问号吧。

2. 女主跳跃到第二个世界线的时候，刚开始有点混乱可以理解，毕竟谁突然遭遇这种事情大都会比较混乱。

但是剧情都已经过半了，而女主居然还在不停的跟各种人表明：我不是这个世界线的人，而且我没有精神病，你要帮我。

难道不是应该掩饰自己的情况，然后通过别人探听消息，再想办法收集回去的必要信息和道具。

最后尝试回去吗？

你是非要别人把你当精神病抓到精神病院才安心是吧？

人家尼克还是个小男孩的时候在发现别人都不相信他时，都学会隐藏自己了，你已经是个成年人了还不知道该怎么做么？

照她这样按平时的剧情游戏的流程，早就bad ending好几回了。

要不是因为男主是隐藏NPC女主还真没有希望过关。

这种智商和心理素质真的能成为主刀外科医生吗？

3. 女主用跳楼来威逼尼克，让他不要去揭发杀人的邻居，因为这会影响她的生活，她的女儿会因此无法出生。

但她没想过尼克会因此承受精神分裂的误解很多年吗？

而且这样利用别人对她的爱，她不会觉得内疚么？

从她最初在第一条世界线通过电视救尼克，到第二条世界线她愿意给一个几乎没有希望的小女孩动手术来看她应该是个有良心的人。

但她利用尼克对她的感情让尼克帮了她后，她跳到有女儿又有尼克的世界线时，居然还好意思面对尼克，而且一点都不愧疚的样子。

我知道她会为了女儿而回去的，此时会利用别人的感情帮她回去是无可奈何的，但利用了别人却毫无内疚感的表现让我觉得很恶心。

如果这不是崩人设的话，我只能说女主脸皮太厚了。

个人认为，一部电影的优劣，包括剧情，人设，画面，配音配乐及选角。

其中最重要的便是剧情和主角的刻画。

这部电影的剧情算是合理，画面，配音及选角都不错。

而主角的中尤为重要的女主的人设却让人觉得很奇怪，一个能做到行业顶尖的人理应有聪明的大脑，那为什么除了楼顶以死逼迫男主那段以外，会有如此降智的表现？

一个回去救人的善良的人为什么会利用别人只为了自己的一己私欲？

而事后却丝毫不内疚？

这样的人设在膈应我的同时也给我带来了不舒服的观感。

所以我没法给这部电影打高分。

狗血意思指胡扯，夸张，不可思议。

所谓狗血，就是电视剧中被不断翻拍模仿的剧情，来形容那些经常出现的类似剧情，拙劣的模仿，或很夸张很假的表演。

『不得不不客观地说，《海市蜃楼》不可不谓不是一部不可多得的好电影。

』这部电影的逻辑大概比上面这句话绕了三倍。

众所周知，电影是一种时间艺术，在两个多小时的时间里，这部电影的剧情走了比一般电影远得多的路，为的就是把你绕晕，让你最后抵达终点的时候根本认不出来这其实就是你家楼后的菜市场。

除了贪吃蛇一般的剧情线索，这部电影更是彻底贯彻了干打雷不下雨的精神，一个劲地制造一种越来越紧张的气氛，却迟迟不让这气氛落地。

结果就是坐上飞机飞了五个小时，全是在机场上空盘旋，落地的时候还在同一个机场，其魔幻之状不禁让人怀疑起自己神志的清醒程度。

是的，没错，这部电影看起来烧脑又科幻，本质上却是赵本山卖拐——全靠忽悠。

其本质情节简直比一些西语频道的肥皂剧还无聊。

如果说上一部《看不见的客人》还有着本格推理式的缜密和推理小说中正义靠智慧战胜邪恶的快感在其中，《海市蜃楼》则完全是精心设计的《故事会》小说，其中拿出一些素材改造下还能再登一回《知音》。

一个女人凭着两场相隔二十五年并一模一样的风暴，干扰了过去的时间线，把25年前本应死掉的小男孩救活了，所以她的时间线也发生了改变，她发现自己来到了一个相似但不同的时间线里。

为了在暴风雨结束前回到自己之前的时间线，她和一个警察一通折腾，又是破案又是闯入私宅神经病一样地大吼大叫，最后终于发现原来这个警察就是她救的那个男孩，而警察早就爱上了原本这个时间线里的她。

她用死换来了警察的帮助，他干扰了过去的自己让女人重新回到了一条新的时间线。

在这条时间里，男孩活着，女人也过着和最初的时间线一样的生活。

最终两人再次相遇……这么狗血又奇怪的剧情让我想起了一个中古互联网词汇『男默女泪』。

整个故事从头到尾都洋溢着一股『你先别多想，你看现在多紧张多感人啊』的霸气，让人只能礼貌而不失尴尬地笑笑，捏着兰花指掏出护舒宝擦擦不存在的眼泪和汗。

值得吐槽的地方实在太多了。

开头一通暴风雨要来的压迫感渲染的可像那么回事了，一位老妇女还装模作样地说『这场暴风雨和二十五年前那场一模一样，我记得』。

我当时就费解了，难道这位西班牙嬷嬷是萧红，不然怎么能认出风暴呢？

还很笃定地说一模一样？

Excuse me？？？

总之这种毫无因由的自信贯穿每个人物。

女主角在发现自己来到一条相似但不同的时间线后也是一副『我不管，我不管，虽然我改变了过去的时间线，但你们都要相信我，你们都要承认我啊』的姿态，到处咋咋呼呼找孩子，简直是西班牙版可云。

片中的人物关系更是狗血的要死：女主角和对门的帅小伙在地铁上相遇相识，结果约会中她爱上了帅小伙的朋友，两人于是结了婚。

婚后老公出轨，对象竟然是自己的同事。

对门帅小伙的妈妈和另一个有妇之夫通奸，被人家老婆抓到，于是两人合伙杀了老婆伪装成失踪，后面就在一起了。

那个被救的小男孩也不是什么正常人。

因为被救，所以记得这个女人，在自己的时间线去蹲守这个女人，结果遇到后跟人家恋爱了……这情节总让人觉得有些错乱，有种地摊读物的即视感。

他后面更是为了救这个女人和过去的自己对话，改变了过去的自己。

等等！

或许你察觉到了——外祖父悖论怎么解决？

事实上，每一部时间穿越的作品都会不可避免地遇到这个悖论。

如果一个人可以穿越到过去杀了自己的祖父，改变了过去，那他也就不会出生，自然也不可能穿越回去，更加不可能杀掉自己的祖父。

虽然这个悖论在这部电影里一样存在，但导演根本就没解决这个问题。

他就当这个悖论不存在，用和电影里角色一样的毫无来由的自信绕过了这个问题。

总之时间线怎么改全看怎么能让剧情更绕，反正跳过来跳过去绕晕了后用一个看似高深的理论一包，观众就会拍着大腿恍然大悟的。

从头到位，导演就没说清楚为什么女主角改变了过去后会被挤到另一条时间线里。

按照逻辑，如果宇宙只有一条时间线，她改变了过去后，过去的自己也随之改变，她一觉醒来根本不可能觉得疑惑。

现在我们就假设有多重时间线吧，她改变了过去，被挤到另一条时间线，那原本这条时间线里的她呢？

就算真的按照片尾她的丈夫暗示的，她和另一条时间线里的自己换了位置，那最后那个小男孩也不可能活着，更不可能最后变成警察和她相见。

只能解释为她又去了一条新的时间线，在这条时间线里，她的生活没有变化，男孩也活了下来。

于是皆大欢喜。

但如果是这样，那分明有无数的时间线，这个故事又有什么意义呢？

无数的时间线里有无数的可能性，皆大欢喜只是其中的一种而已，洞悉了这一点后这个结局也没有任何意义了啊。

何况，这样又带了一个更麻烦的一个问题，原本这条时间的她去了哪里？

又被挤了回去？

那这有解释不通丈夫说她之前表现古怪的事情。

（假设这个暗示成立的话）可见，所谓烧脑，不过是为狗血服务而已。

如果改变节奏，加足够多的修饰音，你可能一下子根本听不出来这其实只是一首《小苹果》。

但这并不改变其本质，这些所谓的修饰和结构和核心根本没有什么必然的联系。

如果只是单纯地欣赏这种结构的艺术性，也未尝不可。

但前提是结构要足够扎实。

像这样四面漏风只会让人徒生疑惑而已。

最后，让我用《霸王别姬》里的一段对话来结束吧。

程蝶衣：菊仙小姐，你在哪学的戏啊？

菊仙：师弟，我哪学过戏啊。

程蝶衣：没学过？

那就少在这儿撒狗血了！

本文同时发表于我的公众号“沉睡的螺旋”。

欢迎扫码关注阅读更多影评。