六姊妹

剧情单调，成年后的二代演员偏老，并且状态不在线。

陆毅和梅婷，脸僵硬的很，眼睛浮肿着，怎么看怎么别扭，是打美容针了？

两个人看起来像四十多岁，再不适合扮演二十来岁的小年轻了。

尤其是跟父母在一起时，分明是姐妹兄弟的样子，却一口一个“爸爸妈妈”，还做点撒娇的小表情，咦！

让人起鸡皮疙瘩，看着尴尬的很。

并且两个人很陌生的样子，太没有cp感了。

李晨也是，整个状态不在线。

求求各位大咖，演点适合你们年纪的角色吧，别再装嫩了！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

流水账式的叙事方式，缺乏真情实感，缺点味道，缺点意思，估计这是演员不在状态的主要原因。

镜头转向生硬。

有的画面让人眩晕。

感觉想复制《父母爱情》的成功？

但反而成了东施效颦了。

总的来说，红狼表现一如既往得稳定。

红狼演技一直可以，给人慈父的样子。

少年和青年时的大闺女不错，漂亮大方，赞一个。

青年时的大闺女完全可以演到结婚生子。

等中年时梅婷再接着演啊。

再次强调，都别再装嫩了！！！！！！

剧情单调，成年后的二代演员偏老，并且状态不在线。

陆毅和梅婷，脸僵硬的很，眼睛浮肿着，怎么看怎么别扭，是打美容针了？

两个人看起来像四十多岁，剧情单调，成年后的二代演员偏老，并且状态不在线。

陆毅和梅婷，脸僵硬的很，眼睛浮肿着，怎么看怎么别扭，是打美容针了？

两个人看起来像四十多岁，再不适合扮演二

导演功力太差了，人物立不住。

前期小演员换的太勤了，而且姐妹几个人不同步，几乎每集都有演员变动，根本记不清哪个小演员演的是哪个角色；后期每个人物都想展现但是都没展现出，陆毅被提到最多就是我让你姐夫帮你看看，所有的人物都是靠嘴说，没有情节支撑。

比如三姐找对象的时候处处和二姐比，但是在过去的情节没展现出来为什么三姐觉得自己不如二姐；演员找的也不合适，四姐找对象是老大难，说是因为长的不好看，你看看这一家六个演员站在那谁长得不好看观众能看不出来吗？

咋也不可能是四姐啊😂而且看到把父亲写死那里，也觉得很突兀，后来想明白了，六姊妹，就是要打造一个全女的家庭，但是又没有展现出这些女性的魅力，总之就是很多地方都写的有点奇怪。

不过可圈可点的就是这可能是女性群像的一种尝试，以后希望还能有更多女性群像。

毛主席说过“妇女能顶半边天。

”在古代剧里演个五女拜寿还能接受，在建国后演女性群像还执着于招女婿，真是越活越回去了，六个出生跨度那么大的女性的命运和时代的关系，不同事业的选择，不同的人生，有那么值得书写的，男性群像早就走政治的走政治，搞技术的搞技术，经商的经商了，换成女性群像编剧却执着于招女婿，三角恋过去，三角恋过来。

人物也单薄得让人厌烦，尤其红狼这次演的这个爹，简直比乔家的儿女里的都不如，又虚伪又矛盾。

如果大女儿上山下乡积累经验，从村干部干到省城，二女儿踏踏实实努力生产，成为劳模为家争光，三女儿顺应时代下海经商，风风光光事业有成，四女儿专注技术成为了远近闻名的技术先锋，五女儿六女儿参加高考，进入大学，有了新的人生，这样拍不行吗？

再结合时代，拍拍女性的不容易，独自拼搏需要的冲劲儿，爱情点缀点缀也就行了，最重要的是看看时代风貌和女性人生。

选的演员除了最开始的小演员，年龄都太大了，每年各大电影学院毕业的那么多人，贵圈是一个都看不上。

现在的生活真是好起来了 又没有拼命生女儿 又不会有资本主义作风问题的困扰 我到现在都不懂死要在一起的是怎样的爱情 但是真爱过看到爱人和别人结婚确实还是会心痛 梅婷一下子老了那么多 5个妹妹一点没变 李晨和陆毅演的不错 是个人都喜欢陆毅 邬君梅确实不像个爱女儿的妈妈 收到彩礼的时候首先想的是十月怀胎 嫁给孤儿真的是好 梅婷和无君梅看起来就差不多大 生孩子流水账 计划生育是闭口不提 救人被车撞的编剧真给我整笑了太老套了 奋不顾身活雷锋 怎么能做到十五年没见 笑死考到蚌埠去了 过年的时候体会到一大家子的温暖 人就是活那几个瞬间 包括现在的感受 普通长相人暗恋失败的心痛 果然大学生工作大于家庭 都有钱啊结婚开车 到现在我都买不起十八万的车 看来那个年代没有普及避孕套 都不敢提计划生育的事越是这样越有鬼 堕胎只是因为养不起？

29.这剧就是不断地在 操心子女婚事 反对自由恋爱 谈彩礼嫁妆 生孩子 劝不要离婚 这几个过程中来回记流水账般的循环➰30.老六第130次谈后悔下海 我样貌气质哪样不比老五强34.笑死 六姐妹都开始拉帮结派了 还是独生子女好啊35.姐妹反目 大型撕逼现场 只怪一颗老鼠屎 36.家喜有病 什么病 神经病啊 笑死 姐妹胡扯头花37.好狗血 真能编啊 直接死得了 还是个HB 还要配型 这根本不是生育宣传片好吗 闭口不谈计划生育 是不敢吗 生一个真的不错 至少不会因为分遗产撕逼；邬君梅不知道是剧本还是本人 怎么都看不出浓厚的母爱 就是一个把母亲当成职业的女人 认真完成生育的工作 人还是要有自己的事和健康的身体 自己带出来的老六可能只能说有其母必有其女看完觉得人生总的来说是没有意义的 除非流芳千古 但是生活的每一天是有意义的

以女性群像为着眼点的年代剧《六姊妹》已经收官。

一众骂声里相当的关注点在于“求子”在于“重男轻女”上，抨击导演将顶着半边天的女性沦为生育工具轻视女性，且颇有带入感地引申到当下，顿时有了自己被侮辱的感觉。

本剧故事的时间线从上世纪五十年代到本世纪前十年，因援建缘故汇集到淮南的何、汤、张三户人家为故事人物，展现了六十年来国、家、人的变迁与成长。

拿来说事的那两个点在历史中是实际存在至今仍未彻底消亡的，它是女性之痛，是传统之痛，也是社会之痛。

本剧流水账式的记录实际上是一种写实。

直白的说，剧本有极大的问题，对于以时间线推进故事的年代剧完全没抓出重点，心大得什么历史时段都想掰扯一番，什么时间节点都要去点一下，使得全剧匆忙到人物事件皆模糊，引发的共情相当肤浅。

导演讲故事的能力十分有限，并不能玩转宏大与细小的主辅关系，白白浪费了众星云集的阵容。

本剧除去李嘉琦饰演的何家老六小品式夸张的表演略为拉垮，其余的都在规矩之中。

最为耀眼的是奚美娟饰演的何家老太何文氏，妥妥一位大家庭的当家主母即视感，是何家这艘大船的压舱石，定海神针。

剧集过半后，何家女主人刘美心依旧没有立体的形象，或者说她一直生活在婆婆、丈夫、女儿的保护之下，从未撑起过何家女主人的身份。

她说是看中了婆婆才选择嫁给了丈夫，是为自己找一个妈在先，由此概念去审视刘美心在剧中的所做所为，会更容易了解这个人物的架构以及她的各种缺失。

家丽与汤为民第一次冲突事件时就很明显，刘美心是个懦弱琐碎无甚格局的女子，突发状况当前，根本没有应急处理的能力，而是躲在婆婆和丈夫身后。

她不了解自己的女儿，也不曾对女儿付出过信任，更没有维护女儿的意识。

在此时的何家，她其实是把自己放在何家女儿的位置上。

六姊妹的家庭在我的经历中并不罕见，为了生得儿子把女儿送人的事情也时有发生，何家六个女儿能在家里平安长大倒算是功德圆满。

女儿们的相继出生，刘美心的母性本能慢慢有了一定程度的唤醒，再加上传统观念熏陶之下对何家无子的愧疚感，对女儿们算是用心的。

家丽由奶奶一手带大得了奶奶的真传，她生命中的母亲角色一直是奶奶，所能得到的母爱也来自于奶奶，刘美心这个母亲对她来说更像是帮扶对象。

刘美心对家丽是又爱又怕，一方面家丽的分担让她省了太多的心，一方面家丽就是另一个婆婆，即便何文氏回老家的那十五年里，何家也是在家丽的维系下运作，没有一天是她这个女主人在真正当家。

可以看出，由奶奶拉扯大的前面四个孙女儿，不论性情怎样，三观都没问题。

大姐家丽看大的老五，虽然性格冲动可着自己使劲折腾，但家庭观念还是正常的，爱憎有度。

而由刘美心带大的老六，则实实在在的影射出刘美心的人物特性，就是她被婆婆被丈夫被大女儿压抑住的真性情，都在老六的身上得到了体现。

一切只为了自己。

这话是她安抚丧偶的二女儿时说的，在她后来的各种小动作里得到进一步诠释，尤其是婆婆过世之后，她终于熬成了何家的老大，第一时间便着手放飞自我。

刘美心说孩子太多没办法一碗水端平，以此为自己的缺失作辩解，同时对婆婆临终前给出的“偏心”评价耿耿于怀，更不能接受这定论是婆婆对着大女儿家丽说的，让她有了无所遁形的尴尬。

母爱，她有，但有限。

母爱，她给，但看人。

默许老六把家丽夫妇赶出家门，实际上是她最直接的反抗，想要从婆婆与丈夫安排好的人生圈子中跳出去，享受不被掌控的自由，摆脱被支配的生活。

那一刻，她并未想到一手带大的老六，骨子里的凉薄远胜于自己。

她就是典型的既要又要人士，直到看见老六无所顾忌地实现那些端不上台面的欲念，才终于认清了身为母亲的自己的缺失。

何文氏临终前将戴了一辈子的金耳环放到刘美心手里，刘美心层层包裹珍藏起来，直到片尾回到江都老宅时才拿出来戴上，这意味着她终于明白要如何做一个母亲，如何做何家的女主人，正式接过了婆婆的传承。

在女儿们成长过程中的缺失已经不可弥补，好在，她和她的女儿们还有未来。

导演给了日出的镜头，呼应到何文氏过世时的日落，倒也巧妙。

一切都充满了希望。

2025.3.3. 于福州

前六集我可以给7分，其实套在故事中的时代背景里女主爸爸想要个儿子的心情能够理解，并且女主的父母也没对不起这个长女，不让女主跟汤为民在一起剧里也有交代，这样父母之间的针尖对麦芒就是现实里大多也生活不幸福，不如早点分开而我更接受不了的是早早的在第六集后面把演员换掉，我觉得年轻的何家丽、汤为民和张秋芳演的非常不错，他们至少应该多演几集，演到张建国与何家丽还有汤为民与张秋芳结婚后在换演员可能会更好！

还有就是我觉得梅和李、董没接住三个年轻演员塑造的人物性格，那才是从1970-1975里五年的变化哦，人物塑造的有割裂感，没有太好的接住人物的性格所以感觉梅塑造的像是另一个在细微处跟之前的何家丽不太连贯的存在既然要演年代剧，故事就要尽量控制在那个时代背景的述说上，有些地方该细的地方还是要细一点，比如可以增加一点片段说明合何家与汤家爷爷辈的那点仇怨在哪里，还可以更加点笔墨说清楚到底大汤媳妇两从那些地方更跟何家过不去的地方，并且我觉得对大汤媳妇和女主妈妈塑造的还不够丰满，缺乏更多的性格特点的塑造节奏看上去好像挺快的，可惜就是在像写日记一样，在某些事某些应该说清楚时就一笔过去啦，人物与人物之间的联系也不够入微，背景设定、服道化还做的凑合，只是像有点色香，但是味不够，达不到色香味俱全

把女性当成婚姻机器生育机器，把这里面的女性写的无能且懦弱。

用表面的坚强掩饰这剧里女性在男权父权压迫下的丑恶，千万别被整部剧的女性受害者基调骗了。

年代描写过于单一，在女性视角下的社会变革和国内大事就这么单薄苍白吗。

淡化了每个时代的特征性，把这一家子女性单独拎出来作为反父权反男权的标杆主创可谓是煞费苦心。

最后几集剧情编剧是脑袋被门夹了写出来的？

一万个心眼老六和稀泥偏心老妈子，老三老四人设崩塌，剧情逆天就想给你个零蛋，传递尼玛什么价值观，还有汤洋洋一高中没毕业在上海混的有头有脸，编剧喝假酒喝多了是吗，几个菜啊糊涂成小屁孩一样，什么破剧情，专门下豆瓣给你评论，自己好好看看吧。

就冲老大救老六你就配一堆零蛋砸死你，2025开年第一烂剧情大剧最后几集剧情编剧是脑袋被门夹了写出来的？

一万个心眼老六和稀泥偏心老妈子，老三老四人设崩塌，剧情逆天就想给你个零蛋，传递尼玛什么价值观，还有汤洋洋一高中没毕业在上海混的有头有脸，编剧喝假酒喝多了是吗，几个菜啊糊涂成小屁孩一样，什么破剧情，专门下豆瓣给你评论，自己好好看看吧。

就冲老大救老六你就配一堆零蛋砸死你，2025开年第一烂剧情大剧

这部剧最大的问题，就是又想写现实，又与现实割裂，从头到尾都是拧巴感。

想写那个年代普遍的问题重男轻女，又要把爸爸打造成一个爱老婆爱女儿的形象，拧巴不拧巴，爱她们所以一直追生儿子，老五难产老婆都差点没了还有老六？

想塑造一个通情达理的婆婆没有问题，但是一个三代贫农大字不识一个的农村妇女，会是奚美娟老师这样气质高雅眼界深远怎么看都是书香门第出来见过世面的世家小姐样？

想体现wg的时代背景，就是整一个老汤家强行与何家有仇（有啥仇啊，他家老爹死不死和何家没有半毛钱关系，就深仇大恨了？

），把批斗整的仿佛一场邻里间的闹剧。

想体现上山下乡，这是2025年的下乡吧，去乡下谈恋爱过家家呢？

想给老大安排一场罗密欧与朱丽叶的爱情，就汤卫民这样见了妈就怂连个不字都不敢说的，老大这种风风火火女汉子能爱他？

要是我就是给他一拳给老娘滚边去，什么玩意。

开放高考了，可这是78年挤的头破血流的高考么？

这是2000年的高考吧？

老二我想给家里减轻负担所以我不想考中所以我都没复习，你看我是不是天才差0.5分就中了呢，但凡看几眼书这不妥妥的清北？

老四应该和我爸妈差不多年纪吧，我爹考了3次中的，村里第一个大学生那叫一个风光，我妈考了两次没中，第二次还是跑去上海开的小灶，实在熬不住了下厂子做了工人。

老四也是天才呀，为了我的小竹马，考个大学不是手到擒来？

想体现老妈偏心老幺，所以咋的前五个女儿是汤婆子生的？

老大不是她带大的没感情我可以理解，那大孙子不是你带大疼大的？

大孙子欠了高利贷都被追杀了，与我无关哦我只疼老幺。

二女儿中年丧夫还被婆家欺负，与我无关哦我只疼老幺。

三女儿做生意失败问她借钱，与我无关哦我钱给老幺开店喽。

四女儿坐牢都失踪那么久了，与我无关哦你们不说我哪知道。

五女儿哦，唉我还有五女儿啊，我都忘记还有她了，真还不如小时候就送走给别人家当心肝宝贝呢。

最后想体现老六被宠坏了自私寡恩，老妈丢了别人找老妈我找秘方，不给秘方我就找黑涩会恐吓我妈，哎呦这还是现实中的人么？

自私不等于没人性好不好。

最后强行大团圆，和和美美一家亲。

好家伙你去看看现实多少兄弟姐妹撕破脸之后啥样的，老死不相往来都是客气的。

实话说，单拎出来里面的演员，老的小的个个都演的不差，可就因为这个拧巴的故事，演的再好都没味儿。

怎么感觉别说什么女性成长了，甚至是老大老二老三婚后的鸡毛蒜皮都没展开讲。

老大家的模范夫妻，老二家的妯娌纷争，老三两口子的创业史，哪个不比现在的剧情好看，但是都是一笔带过，甚至找工作也是一句“姐夫帮忙”“接爸妈的班”都解决，一直都是六姐妹怎么找对象、谈恋爱、结婚的单薄剧情，除了大姐二姐，其他恋爱经历都是鸡飞狗跳、家人反对。

搞得好像女人的生活不必有其他事情，恋爱结婚才是主体，而婚后的生活又被隐形了，像大姐二姐三姐的婚后生活，完全没有任何生活的细节来支撑。

其实年代剧的文艺作品，的确不用做到事无巨细地全部向观众展现，目前我感觉年代剧里留白和伏笔做的最好的是《父母爱情》，而《六姊妹》这部剧的剧情，不能算留白，只能算是空洞。

18集了，六姐妹基本都如愿以偿结婚生子了，看了点预告，现在有点不详的预感，下一步不会就开始讲六姐妹的离婚、丧偶然后接着找对象了吧。

其实好的年代剧，远的如《一年又一年》《父母爱情》，近的如《人世间》《父辈的荣耀》，都是描绘了中国一个个家庭在国家发展改革之下普通人命运的跌宕起伏、螺旋上升，都是在看时代变迁中的家庭故事，而不是单一的姐妹几个轮流恋爱结婚生孩子。

看了下导演和作者，果然，是男导演男编剧塑造的女性群像。

ps:剧追完了，看有网友说作者就是二姐儿子陈光明的原型，原名叫陈亮，我就说当时奶奶给取名字时说“生孩子时停电了，孩子出生，正好又来电了，就叫陈光明。

”当时我还os，难道不应该叫陈亮么？

如果作者和编剧真的是二姐家的儿子，那似乎很多情况都说的通了。

比如六姊妹中，只有二姐堪称完美，人温柔知礼，从小不争不抢，但在大事上又拎得清，如果是作者母亲，对母亲的描写自带滤镜，那就很正常了。

包括对大伯和两个姑姑有点怨念的描写，其他五个姐妹的婆家亲戚除了汤家是老邻居有接触，其他的基本上是没有姓名的工具人或者从没出现过。

前几十年那段家族史的描写，还有点年代剧的感觉，后面完全就是狗血家庭伦理剧，大概率之前的家族史是听家人讲的，后面的是自己经历的。

对大姨的感情是既感激她对大家庭的贡献，又嫌弃她管得太宽；三姨是虽然有点爱慕虚荣，但是经历过大风大浪，拿得起放得下，有点侠女气质在身上，儿子还叫“欧阳枫”；四姨五姨的刻画，更是单薄，好像只知道她们的一些八卦，和谁好了嫁给谁了又离婚了，进监狱了，又找了个土大款……而且四姨脾气轴情商低，五姨智商不够运气来凑；对六姨和姥姥可以看出来是极其厌恶了。

同辈的表哥欠了高利贷，妻离子散过得极差，表弟据说混的不错，但也只是表面光鲜，好像具体做的工作又似乎有点不可言说，总之大多数人物的塑造都很单薄，甚至割裂，像极了对某个人的刻板印象，或者说我们对某些亲戚的定义。

我就像个听八卦的，听一个人讲了他一家子的八卦。