玩命记忆

　　跟《记忆碎片》差不多，都是一群人失忆然后陷入了危机当中，并在这过程中用主角们每次恢复一部分记忆的闪回方式倒叙，来一点一点解开谜团　　怎么说呢，觉得中规中矩吧，气氛是有的，紧张也是有的，但看着还是有点无聊，几乎全部场景都在一个工厂里，成片短节奏慢，没啥商业元素，可看可不看吧　　总体评分：3.5/5.0　　娱乐指数：2.5/5.0　　票房表现：场景基本就一家工厂，道具也只是些椅子、绳子等等，成本能高到哪去，只有370万，这个成本拍的电影应该也没打算大规模公映而直接卖碟，北美首周只在2块银幕上意思意思了一下，探探观众的口风，收获3746美刀，小规模加映到5、6块银幕后效果不佳，连票房大扑街的《粉红豹2》首周场均票房都有1654美刀，可见多么的悲催，最终北美票房只有26403美刀，海外表现比较好，最终全球票房有333万

又想起福楼拜的那句名言“十九世纪之后无小说。

”这话是在古龙那里听来的，意思是说十九世纪和之前的作家们已经把小说可能的情节都已经穷尽了，不会再有什么创新的情节是这之前的作家没有想到的。

福楼拜的观点过于形而上学了，但是也说明了一个道理，那就是一个好的创意真的不是那么容易想出来的。

古龙的写作生涯就是努力的求新求变，从题材上从体裁上。

一个崭新的创意出来之后，后来的人们就会在这个基础上不断地再加工再创造，以希望青出于蓝，直到把这个创意用到极致为止。

相声里曾经有一个包袱，说白刀子进去红刀子出来，这是一个有趣的创意，然后在此基础上又演变出白刀子进去绿刀子出来，扎你苦胆。

诸如此类的很多变体，后来侯耀文在一个相声里说出扎出十二色（shai 三声）来，这个包袱算用到头了。

电影《立方体》是一部开风气之先的片子，它设计了一个创意就是一群素不相识的人突然在一个密闭空间里苏醒，然后开始相互猜疑相互合作，倾轧出很多人性的丑恶。

后来的《电锯惊魂》也属于这个创意范畴的电影，略有突破，青出于蓝。

到了《玩命记忆》这个电影就属于把这个创意玩到极致了。

故事讲述了五个陌生人在一间封闭的仓库里醒来，发现他们都已失去记忆，完全不记得自己是谁，也不知道如何到了这里。

但随着时间的流逝，他们推断出五个人中有的是人质，有的是绑匪，而绑匪头目正赶过来准备杀死人质，于是一场你死我活的猜谜行动就在幽闭空间中展开……随着剧情的发展，后面的情节不断推翻前面的结论，情节可以说曲折，但是算不上巧妙，因为故事是建立在失去记忆的基础上，因此不需要前面有什么铺垫，也就不存在什么逻辑推理了，怎么变化都是合理的，这有些投机取巧，不过看看还是很有意思的。

影片的主演是詹姆斯·卡维泽尔。

实际上这部片子里我就认识这一个演员，另外绑匪头子有些眼熟。

卡维泽尔之前最著名的角色就是在梅尔·吉布森执导的影片《受难记》里面扮演了耶稣。

再有就是和盖·皮尔斯主演了电影《基督山伯爵》。

这是一个我比较喜欢的演员，我把他归到拉塞尔·克劳和维戈·蒙坦森一类的性格演员，他所缺乏的就是合适的角色，合适的机会。

五个人失忆被困，是我喜欢的开头，可惜之后的剧情差强人意。

对每个人来说都是敌我不清的，对每个人来说自己都必须假设是人质，眼前的首要目标就是保命。

帅哥人质一开始出场我对他是很欣赏的，一醒过来就知道判断形势，知道推理出被绑秃头和不被绑的人很可能是敌人。

可之后帅哥人质为什么拔掉电话线？

如果自己是人质，打电话报警是最直接的选择，可是如果是绑匪报警就不明智了，这里导演根本没有给他解释的机会，发现保安的尸体根本就不是解释，看他们醒来的场景就知道死人是正常的，此处他的行为虽然能够解释，但是处理的不好。

几个人态度的变化完全是根据他们自己回忆出来的片段推动的，仅有的几处推理地方也是一闪而过，导演根本就没有打算让观众参与推理，只是自顾自地讲故事，这是不自信的表现，使得这部电影达不到一流水平。

中间有些台词是不合理的已经知道有两个人质、三个绑匪，对几人来说最好的解决方法就是想办法出去后分路逃跑，然后恢复记忆。

为了剧情发展导演设置了一些不合理的剧情，我认为对任何一部电影，合理性都是要考虑的事情。

两个人质时而精明时而蠢爬上去打玻璃的剧情纯属忽悠观众，在鼻血男发现外边的车的时候，他所在的那个窗户岂不是比那个高窗户容易的多。

如果是普通的片子，我就不说什么了，可既然是密室逃生，你就得拍的严谨鼻血男是最积极的一个，他相信自己是人质，可惜他还真是，人物效果弱了许多两人被绑三人昏迷，加上之后的电话、报纸，手铐男的枪伤其实是可以推理出很多东西的，想到这里我就生气，为什么不拍的更好些。

靠回忆推动剧情拍的不是很出彩，逻辑推理又缺乏，结局反转又不怎么惊喜，警察的部分太扯淡，总体上亮点太少了。

看到有评论还说他交钱怎么怎么样。

结局的钱需要男主交吗，大批警察都已经赶到了，已经没男主什么事了。

鼻血男是最真面人物的一个，死的最可惜。

寸头男的妻子在把赎金放进指定柜子时假装很紧张，在小屋子里跟警察碰面了，秀了一波真爱老公的演技，其实是让绑匪起疑心，以绑匪的警觉，很容易在赎金里找到了跟踪器，扔进了酒吧女的皮卡里，警察跟丢了，寸头被撕票就稳了。

寸头男见到被铐中枪男的枪伤就跑去厕所呕吐，就暗示他是普通人，也就是被绑架的人，毒贩劫匪不会这么不济。

然后照镜子时闪回镜头里就是被绑架和后来逃脱的镜头。

他是第一个知道自己是被绑架人的人。

男主一眼认出来死掉的是保安，是对他警察卧底身份的伏笔。

虽然是个简单的推理，但冷静而敏捷的思维，显然是专业的。

保安的身份提醒他们去看报纸，读报纸上绑架新闻的，正是被绑的公司老板寸头男。

镜头画面前面是寸头男和财政顾问鼻血男，后面是策划这次绑架的男主：卧底警察。

这个画面太有意思了。

一直在积极地想法子要逃出去的正是老板寸头男和财政顾问鼻血男，说明潜意识里，他们有最强烈的逃脱欲望，因为他们是被绑架者。

财政顾问鼻血男在照镜子时，记忆闪回，想起自己是被绑架者。

寸头男偷袭男主，和鼻血男两个人发起攻击，都被男主反制，再次暗示男主是练家子的。

男主爬上高窗面对玻璃的时候记忆闪回，知道了自己是绑匪中的一员。

寸头男在厕所给男主处理摔伤时，在镜子前想起自己是公司老板。

在破凳子前想起自己和财政顾问挣脱束缚，其中有财政顾问的局部背影可以看出是淡蓝衣服的鼻血男，不过寸头男还是不知道的。

然后回忆起他们绑住眼镜老头和跟被铐中枪男搏斗，以及毒气瓶摔下来泄露的过程。

被拷中枪男死前动情地讲述了一段和男主儿时的故事。

这一段非常有深意，可以说是全片的精华。

中枪男确实是男主的儿时伙伴，后面有回忆，男主卧底到毒贩集团，就是中枪男引荐的。

可见中枪男和男主小时候是朋友，长大却有各自的人生发展，中枪男成了毒贩，男主成了警察，中枪男必然知道男主是警察，可以推断他自己非常有可能是警察的线人，或者有浪子回头的渴望。

他的一番人之将死其言也善的话语，是在提醒男主虽然在绑匪一边却是卧底的身份，是把他往善的一面引过去，只是他也不知道，其实这一切都是男主策划的。

男主在镜子前，想起了整个昏迷失忆前的事。

女儿数年前死于医疗意外，万念俱灰的他最后选择深入卧底贩毒军团。

最后记忆闪回反转，男主策划绑架平头男，把平头男和绑匪一起灭了，嫁祸给财政顾问，为的就是携带巨额赎金跟平头男老婆私奔。

但是过程中毒气的意外泄露导致五个人的失忆。

所有的人在自我和本我之间，在善与恶之间要重新选择和编辑。

男主最后选择交出赃款，一方面是意识到平头男老婆一开始主动接近他就是为了利用他，更主要的是在整个过程中，平头男对他的信任、儿时兄弟的临终遗言、重新回忆女儿的死亡，完全经历了一个重塑自我的过程，改变了他策划一切的本意，做了应有的选择。

电影极其精巧的设计，男主身份的复杂性让故事显得非常扑朔迷离。

有些遗憾的是，记忆闪回就揭示答案非常不过瘾，其实每人恢复记忆的不同步大有文章可做，信息的不对等可以营造更为波云诡谲的故事线。

而且因为双线叙事人物众多，对老外多少有点脸盲的我，看了第二遍才敢确定一些细节。

男主女儿的死跟主线关系不是很大，勉强就是做卧底的理由。

最后跟平头男老婆的偷情，然后为了钱就变节，也缺乏很强的说服力。

这部片子给我感觉就是很多没必要的剧情点，比如警察线，他们一直在追查但是能影响到剧情本身的作用太小了。

甚至可以说是警察的行动和仓库几人是脱离开的。

警察最后感到现场杀了坐车里的绑匪。

意义何在啊，警察既没有进入坑前打斗拯救人，车里的绑匪也没有去现场支援，就很迷。

有点像那种最终大战开始了，警察这边解决一个杂兵然后你们自己干掉老大。

私以为警察线可以删掉很多无关紧要的追踪。

让这场囚徒困境在这个空间对峙更加紧张，让外面的信息进不来。

（关键外面的信息也没屁用）。

脸盲怎么这么多，那医生也就是打个照面，和主线剧情根本毫无关系！！！

<图片1>医生是导演客串的啦，平头男是《拯救大兵瑞恩》里的狙击手！！！

这么多人被某篇影评误导，还以讹传讹…………………………………………………………………………………………本片结合了密室和失忆两大惊悚片的典型元素，说实话，这个前提设定很棒：五个人，人质绑匪因为失忆，一团乱麻地困在密室里原本这个故事可以做的十分惊险刺激，但编剧显然功力还不够火候1、外部线索几乎多余，绑匪去拿赎金的动作戏根本不具备任何戏剧作用；电话就可以把外部冲突交代清楚，这些外景戏和我们的几个主角都毫无关系；2、失忆的五个人，一个快要挂了，几乎可以删去（唯一的作用可能就是他死前说了一个团结就是力量的鸡汤故事），四个主要角色（两个人质，一个绑匪，一个卧底），请大家注意，他们的道德倾向全都认为自己是好人！

这也意味着这个密室环境里几乎没有内部冲突！

他们的冲突无非是抢枪（动作），怀疑对方是坏人（迅速妥协、暂时和好），这个内部环境相对是安全的，安全意味着冲突弱，没戏，局势几乎从头到尾都保持平衡。

这很像一局不知道身份的狼人杀，狼人平民傻傻分不清楚，谁先翻看自己的底牌谁就能掌握主动。

结果唤醒记忆的是一个认定自己是好人的绑匪，两个平民，能产生威胁的两个货真价实的绑匪呢？

一个被手铐拷了起来，失去了行动力，也就意味着基本上淘汰出局，连参与投票的资格都没有，类似于狼人自爆了一个。

另一个，也就是戴眼镜的老头，等到一切都快要大白的时候他才被手上的茧子触发了记忆……游戏都快结束了，你作为一头狼居然才知道自己是狼人！！！

傻不傻！

所以这游戏压根没劲。

试想，如果老头早早想起了自己的身份，并且一直伪装，试着除去其他人（人质）、打破平衡的话，那也不至于这么枯燥无聊吧。

这种局势最好玩的是敌我不分，充满了无限可能，一旦BOSS们回来，基本上悬念就over了。。。

别跟我结尾那两个逆转，主角从绑匪→警察→幕后黑手，生硬尴尬，没有任何铺垫，完全是编剧自说自话，这种反转的力度太弱了。

这部片子好看就好看在假设上了。

即：在你不知道你的过往情况下，探寻自己的本我到底是好是坏。

卧底：内心是好人，长期卧底让他也受到了腐化，已经误入歧途了却被这次失忆所拯救，在关键时刻他明明回忆起来，可以继续执行计划，却仍然做出了正确的决定。

彰显伟大。

活着的受害者：解释了他为啥能混得这么有钱，眼光惊人，相信自己的判断，同时在工厂里浑身正能量。

坏人老头：你从他煽风点火的丑恶嘴脸啊就能看出他不是什么好东西。

手铐男：他是最想普罗大众的一位。

重感情，相信朋友，很有可能是5个人中最清醒的人，临死前不愿意多说，只是讲出了自己的回忆。

死了的被绑架者：他的成功不能完全说没有他的功劳，但是一定离不开他的兄弟。

连最初他们能被松绑也是他兄弟先弄断座椅的。

不过死了真的很可惜。

世事就是如此，你可以因为命运富裕，也要接受不幸命运的安排……

　　《玩命记忆》集合了失忆和密室两大时髦的悬疑元素，主要讲了在一间密闭的仓库里，五个因意外而失忆的男人寻找出路同时也寻找记忆的故事。

　　这原本只是一次普通的绑架，却因为失忆而变的复杂起来。

因化学品的意外泄露，仓库里的人都昏了过去。

当他们相继醒来，都忘记了自己是谁，混淆了绑匪和被绑架者的身份。

这时，电话响起，绑匪的同伴将在日落之后回来。

于是，在无法确定自己属于哪一方而无法确保自己安全的情况下，这群相互猜疑的人又必须联合起来。

说到失忆，就会想起《记忆碎片》来。

不过这里的失忆和《记忆碎片》里的失忆还是很大的不同的，没有那么费劲，要观众和主角一起去完成关于记忆的拼图。

这里的失忆没有那么严重，随着剧情的展开和深入，每个人都相继想起一些片段，当然都不是很完整很具体的，因为真相总要在最后揭晓嘛。

不过你有兴趣的话，已经可以根据回忆片段和各个人物的表现，去猜测每个人的真实身份了。

　　而关于密室，在其他的电影里展现的可以说够极至了：《立方体》的诡异，《电锯》系列的残酷，以及很多侦探片中的推理。

这里的密室，没有花哨的设置，只是为各色的人物提供了一个展现人的本质或者说本能的特殊舞台。

每个人醒来时的姿势和处境，虽然多少有些象征和模仿的意味，但主要的还是为剧情、为还原真相服务的。

再来说人，因为失忆而丧失了个体的身份，人也就变的更纯粹了。

一方面是原来为了利益而生死对立的，现在也需要合作；而另一方面有信任就会有猜疑，有本能的救生和坚强也有身处险境的脆弱。

任何一丝情况的改变和更新，都会让彼此的关系发生变化。

于是就有了戏剧的冲突和张力。

　　再说说各个人物，这是影片里最精彩的部分。

先说拿着打火机的帅哥Ａ，这应该是影片中的一号男主角。

一脸的忧郁，看着就不象坏蛋，可根据他的记忆他似乎是属于绑匪一伙。

果然后来其他绑匪回来了，他是他们一伙的。

不过他还是选择站在了“失忆伙伴”一边，同时通过外面追捕绑匪的警察透露，原来他是卧底，果然是个好人（最后的结局也是最后的意外，我也在文章的最后再说吧，呵呵）。

光头男Ｂ，论形象应该是最象绑匪的一个，不过他以后的表现渐渐说明他是最值得放心的一个（最后的真相他是原来这出绑架的最大受害者）。

穿蓝体恤的Ｃ，是个典型的电影角色，不是恶徒却有些让人讨厌，最后英勇一把却免不了一死。

胖老头Ｄ，一出场就是被绑在椅子上，看着象受害者，不过却真正是绑匪的帮凶。

还有那个被手铐吊在上面的Ｅ，这是最容易被忽略的角色，一直吊没什么表现，且第一个死掉。

不过他却是影片中相当有意味的一个，他是对密闭的仓库里的情况看的、理解的最清楚的一个（我怀疑他也是对真相了解最清楚的一个），不仅仅是因为他高高在上看的清楚、发现了手枪，还因为在别人相互猜疑、争执、甚至绝望的时候，他讲了个故事，让其余的人顿悟似的团结起来了（他是绑匪中的一个，讲完故事就死了，也许是人之将死其言也善吧）。

　　最后的结局，全部真实浮出水面，呵呵，原来警察帅哥Ａ和光头男Ｂ的老婆勾搭在了一起，一起策划了这起绑架，借他卧底的毒贩之手干掉光头男，然后来个人才兼收（光头男是个大富翁，显然太关注生意场，冷落了老婆）。

不知道有没有人觉得这是画蛇添足的一笔，我觉得这是相当精彩的。

Ａ在失忆之后，做了和原本计划完全相反的事，究竟哪个才是真正的他呢？

人性的复杂，人性的善恶，意味非常，这正是“Ｕｎｋｎｏｗｎ”的精髓所在。

（欢迎关注个人公号“星期三噪音”noiwed！

）

Barry Pepper is the one of the best in the filmhe backed up for the right personit makes a lot senses of this whole filmBarry Pepper was also in another great show recently"Flags of Our Fathers"He was a captain in that film called Mikewho was the real heroThis actor has a bright prospect

坦率说我到最后也。

没有厘清，谁是好人，谁是坏人？

是的，你会说最后的，他的一生致富已经给他定性了，但是最后的最后，他与美女的加戏又能说明什么呢？

不过，那真的很重要吗？

玩命记忆，不仅是电影里的几个角色，在外面更重要的是观众也玩命的回忆。

几个角色的来龙去脉。

才能填补整个剧情弧线的缺口。

那么放下屠刀，立地成佛，是否具有现实的可能？

如果记忆可以清零，人类真的可以无惧过往？

无畏将来？

那么人性是否可以回归到墨子眼中的素丝说？

这其实是一个生命既是记忆的宏大命题，这也是为什么太多的科学家专注于人类记忆的复制，是否把记忆的存储与复制就可以等同于人类生命的无限延续？

当詹姆斯卡维泽，突然问镜中的自己是谁？

我忽然意识到，躯壳真的是不重要的。

因为有回忆，你才是你自己。

你才能够认识自己。

否则你只能跌入在记忆的黑洞中，，，unkonwn 一无所知。

翻译成玩命记忆，也许是抑郁双关吧。

不得不说，这部电影中詹姆斯卡维泽的表演还是相当精准的，刚看到他的另外一部电影。

2000年豆瓣8:04的黑洞频率，才逐渐关注这个深邃眼窝的家伙