威尼斯惊魂夜

影像具有一定风格，不是简单的清晰度提升。

电影花了两分钟描述波洛的威尼斯隐居生活，实在令人向往。

比较让人在意的，是对“美国”背景的潜在刻画：感谢美国人我们有了圣诞，感谢美国人我们有了电影。

在电影进度条到三分之一处，于侦探电影里放入幽魂，尤其是放入主角的主观视角里。

不得不说起了反作用，必然是磕药了啊！

案件本身并不复杂，但是很难不被复杂的支线晕圈。

不同人物出于各异目的，编织克一场威尼斯惊魂夜。

ps：女作家30部作品只有最近三部没成为畅销书。

事件发生于1947年，恰好是战后的第三年。

侦探小说黄金时代介于两战之间。

变态控制欲母亲害死自己女儿，正如欧洲人扼杀了他们的黄金时代。

威尼斯惊魂夜：全剧透勿看 个人自用非影评波洛在威尼斯杜门闭户大隐于市 雇佣一位保镖维塔利保护 女侦探作家奥利弗前来探访邀请波洛参加晚上的孤儿院通灵仪式 奥利弗说威尼斯带来了美国的垃圾音乐和巧克力以及万圣节 奥利弗无法揭穿魔女通灵师灵媒雷诺兹的通灵仪式著名女高音歌唱家罗伊娜德雷克住在古堡 古堡曾经是孤儿院 医生护士全部逃跑 有孤儿索命传说 罗伊娜女儿艾丽西亚曾与厨师马克西姆杰拉德闪婚 马克西姆悔婚 艾丽西亚精神失常经常做噩梦从窗台跳水淹死 背部有抓痕 警方说是跳楼导致的 养了一只鹦鹉哈利 古堡内孩子们庆祝万圣节 波洛不信鬼神 吊灯坠落 孩子们离开 马克西姆拿着邀请函前来 雷诺兹用打字机开始与亡灵对话 男助手尼克拉斯被波洛从烟囱里揪出来 助手用电磁遥控器控制打印机 雷诺兹开始转圈用艾丽西亚的声音转圈指着众人说有人杀了自己是谋杀 雷诺兹第二天要继续通灵 波洛质疑 雷诺兹把面具和斗篷给波洛穿上离开 波洛脸放在盆里玩咬苹果游戏被人攻击 雷诺兹被人从楼上扔到客厅雕塑上刺死波洛锁门 警方因为运河大水无法前来 波洛开始分别询问调查 波洛出现幻听幻视 只有波洛和男孩能听到 地下室传来声音 是大雨中船只撞古堡的声音 厨师与医生打起来 医生被罗伊娜锁在音乐室并将钥匙给波洛保管波洛质问女助手是否偷了雷诺兹的钱被威胁所以要杀雷诺兹 女助手打了保镖逃跑被抓女管家奥尔佳塞米诺夫：曾经是修女 熟读圣经不信巫师 为爱动了凡心结婚医生费里尔：曾服役 见过贝尔森集中营惨状 开枪自尽未死被取消医生资质 爱上艾丽西亚 眼镜男孩利奥波德：医生的儿子 狄更斯很幼稚 男女助手尼克拉斯 黛丝德蒙娜：假名 匈牙利人 战乱村子被烧光家人都死了 躲在森林里被美军营救 教他们跳爵士舞 美军无论肤色口音迥异并肩作战 放电影相逢圣路易 二人目标是攒够钱去圣路易 厨师马克西姆杰拉德：罗伊娜不接受厨师 认为厨师爱钱 马克西姆悔婚是因为不想再娶个妈 罗伊娜毁掉与艾丽西亚一起养蜂酿蜜的花园 保镖维塔利：曾是警察 艾丽西亚死后前来查案之后辞职波洛揭穿真相 作家用机关做手脚 小兔子芭芭 寄给前任未婚夫的请柬 作家认为是自己打造了神探光环的波洛 利用波洛卖书 认为波洛是废物自大狂 灵媒借此扬名 保镖从中牟利 作家重回文坛顶峰医生死在音乐室背后有一把刀波洛揭穿真相 杜鹃花里有一种毒素 土耳其盛产疯狂花蜜 为不让女儿离开自己 罗伊娜掺入毒蜂蜜的茶给女儿喝 管家不知道给艾丽西亚喝了过量掺有蜂蜜的的茶导致其死亡 罗伊娜制造血印将尸体扔到河里伪造自杀假象 医生发现端倪敲诈 神婆写信知道艾丽西亚的一些事情 罗伊娜杀神婆 威胁医生要对付他儿子逼医生自杀 罗伊娜背对阳台感觉有人拽了她一把掉河死亡波洛揭穿 是医生儿子看到毒蜂蜜的事情写敲诈信给罗伊娜 钱都存了起来一部分作为家用 管家收养了医生儿子并给助手姐弟路费去美国 波洛重操旧业你能原谅我吗 很遗憾 那是上帝的专利

镜子里背后的女孩和地下室的骷髅头都是相当经典的jump scare ，确实瘆人。

小兔子芭芭的腿长看起来有点恐怖谷，总之就是说不出的诡异阿加莎的波洛系列很多都是“旅行式侦探小说”(经典如《尼罗河上的惨案》、《东方快车谋杀案》，小众如《死亡约会》、《悬崖山庄奇案》）本文的原著《万圣节前夜的谋杀案》虽非如此，但电影的改编也较为成功，对水城风光的展现引人入胜，一定程度上是一部威尼斯旅游宣传片（）罗伊娜为了把女儿长久地留在身边，在畸形的爱驱使下意外致其死亡，其实看到一半就想到了。

毕竟她在叙述与女儿的往事时，口吻更像一个失去伴侣的哀怨的les（？

），而非一个痛苦的母亲。

但没想到这个手法如此牵强，基本全靠“疯蜜”。。

本以为是两人在阳台上争吵，母亲无意中推了一把，女儿坠落水面。

但三层楼的高度其实并不足以致死，更何况楼下是水面减缓了冲击力。

此外，负责验尸的法医居然没发现她是先死亡再落水，肺中没有水吗？

警察、法医等同时出现纰漏的概率也太小了 p.s.母女间的这种羁绊，有点像罗伊娜·拉文克劳与她的女儿海伦娜，恰好也是同名两姐弟心心念念要去遥远的密苏里，就为一部在盟军营地里没看完的《相逢圣路易》，听到这里我基本确定这俩人没干任何坏事了。。

这个故事太美国梦了奥利弗夫人和两个同伙一起演了一出大戏，设计波洛装神弄鬼以求新作大卖（听到这里基本也可以排除这三人中有凶手了），而波洛直接选择了原谅，也太圣父了家庭医生看着十分眼熟，原来是五十度灰男主，霸总肌肉男。

被自己儿子当成儿子养也太搞笑了。

从背后捅自己自杀是怎么成功的，那个位置又不是后心又没大动脉，只能解释为失血过多了小男孩幼稚的躯壳里装着一个相当成熟的灵魂，有《孤儿怨》女主既视感。

但勒索巨款还是有点牵强，钱拿到了又能花哪去？

细节上前后呼应做的不错，比如前男友是厨师所以能迅速分辨出罐子里的并非蜂蜜

威尼斯惊魂夜 (2023)6.12023 / 美国 英国 意大利 / 剧情 悬疑 惊悚 恐怖 犯罪 / 肯尼思·布拉纳 / 肯尼思·布拉纳 凯利·蕾莉

这个母亲真的是一点人性都没有啊，他真的是为了自己的利益，连自己的亲生女儿，甚至他的亲人都杀害呀，而且一开始我怀疑的是他的爸爸，因为他感觉给人一种假象，结果我觉得我搞错了，那个小孩子误导我了，可能只有侦探才会真正明白人性表达了什么，这部电影告诉我，我觉得这种刑侦电影不单单可以在每时每刻的时候警惕自己，要注意人性另一面的邪恶。

看得比较晚，之前便听有朋友说《威尼斯惊魂夜》拍了半部阿加莎的《万圣节前夜的谋杀案》，以及半部《招魂》，看完终于明白是几个意思了。

唯独不同意的一点，是比例，估计是之前被喷“过分照搬原著根本不懂改编”伤到了心，这次倒是大刀阔斧，改编力度大到其实是不是波洛都无所谓了，全片基本都是《招魂》。

其中的恐怖元素说不上多高级，多处依赖Jump scare，一开始我以为也就是暗示性的惊吓场景，什么门嘭的一声被风吹开，靠声音制造恐怖…到后来才发现肯尼斯·布拉纳恐怖片瘾是真的大，直接给我怨灵现身了，厕所里波洛突然发现鬼在身后的时候温子仁都要笑出声了。

最后就连真凶的死亡也是非常直给。

（不过在大陆电影院看还是有点儿罕见的）而且他这个拍法深得国产恐怖片的精髓，作为英国人，规避审查的姿势却娴熟的有些不对劲，前面尽情造，就按照招魂拍，到最后再告诉你其实都是假的，都是毒素令人产生幻觉啦，什么逻辑不逻辑的大家也就不要在乎啦，千万别问我万一医生假死骗凶手进来然后反杀怎么办之类的找茬儿问题（？

）争议最大的，恰恰就是我希望导演另起炉灶别拍恐怖片的原因，《威尼斯惊魂夜》的核心早就不是案件本身了，而是消沉的波洛如何再次打起精神，在大半生看尽人心险恶后治愈自己的存在主义危机，方法是，抛弃掉坚定的唯物主义，拥抱信仰，变成隐性神棍。

（且不说在这个过程中波洛的智商还被一个不知道哪儿冒出来的“威尼斯柯南”给碾压了，直接变成了“比利时毛利小五郎”了）“威尼斯柯南”更是重量级，早早看出真相，智商碾压波洛，并有把握、魄力与执行力去敲诈凶手，内核极其稳定，心智超级成熟，敲诈数额之大几乎让曾经的明星倾家荡产，最后居然放任凶手弄死自己的父亲。

（所以你是不是故意的，你才是幕后大BOSS对不对！！！

）

一、从原作角度来看首先嘛，一如既往的毁原作，老肯继承了从《东方列车谋杀案》、《尼罗河上的惨案》一样的改编手法，那就是肯导演想到哪拍到哪。

在肯导演视角下的这位来到威尼斯进行不问世事的退休生活的“波罗”，是一个面上充满苦大仇深，对人傲慢无礼，对人的请求充耳不闻，让保镖直接把人打翻在地，推下海的做法，倒是符合肯导的一贯作风，他不是在演侦探，也不是在演波罗，他就是在演他自己，好似自命不凡的洛哈特。

全片属实是颠倒黑白般的改编，自命不凡的傲慢波罗，利用好友卖书追求名利的奥利佛夫人，平白加入的神婆，动不动就一惊一乍的诈唬，把威尼斯整的像是惨淡的下水道的氛围，莫名其妙的剧情... ...看整部影片，都感觉得到老肯是真的不适合做一个导演，他根本没搞懂前面几部口碑和票房不好的原因并不仅仅是对原著的改编这一点上。

从东方列车开始，豪华的卡司阵容，豪华的场景设置，豪华的原著支持，都抵不上导演一意孤行想要极力表达自己对侦探、对小说改编、对电影制作、对自己的表达欲。

改编是可以在原作的基础上进行再创造，来表达导演自己的看法，但问题在于，要如何平衡在一部电影里这种表达的占比在多少。

从当初肯导那部奇幻烂作开始，就发现肯导过于喜欢用自己觉得非常不错的段落强行构建一部电影的基础，却往往忽视这些段落是否符合整体电影的调性。

东方列车谋杀案里想要将波罗这个侦探的身份做的更加符合现代电影一些类似硬汉刑侦的背景，于是加上了战争、身手、心态等等多重设定来加强人设，但问题是东方列车这个剧情来说，不适合在本来就已经复杂的群像背景后，还要如此加强作为观众带入的侦探波罗一角这么多杂乱的背景设定，显得不仅喧宾夺主，甚至是头重脚轻。

没有让观众感受到这个侦探的脑力强，亦没有让人觉得身手棒，整部电影属于是稀里糊涂、唧唧闹闹、不知所云、莫名其妙就到了结尾。

到了第二部《尼罗河上的惨案》，肯导可能觉得第一部没有展开的余地，因此在第二部上又投入了更多的元素，依然是豪华的卡司阵容、豪华的场景设置、豪华的人物设定，全然不顾剧情改编上导致的别扭（和原著八杆子打不着的黑人人设、戏份挪移等等），以及带有创伤后遗症浮夸自恋的老兵，是的，说实话，到了第二部的时候我都已经很难将肯导镜头下的这位和波罗能放在一起进行联系了。

除了大家调侃的风光秀外，这部片子就像你方唱罢我登场的一样过场，在观众脑袋里转了一圈，啥也没留下，是华服美景衬托出了啥，还是秀丽风光掩映了啥，导演也没得出结论。

到了距离原作越来越远以外的第三部《威尼斯惊魂夜》，单纯从剧本来说，不知道剧本到底是要抓住【惊悚】还是【悬疑】抑或是【推理】，开头的铺垫实在是过于冗长，加入的神鬼元素并没有很好的带来贯穿全篇的惊悚，以至于到了中期就开始令人疲乏，观众估计不用到结尾就能猜到凶手，这就导致到了结尾，多数人都会觉得“果然”“情理之中”“不出意料“的观感。

纵观肯导这些年的片子，就给观众始终一种【一顿猛炒】的印象，你说单拿出影片的镜头、美学设计、音乐啥的，也说不出什么彩，就算是说演技，都很难，因为每个人都显得那么浮光掠影，好像该到演员发力的时候，镜头咔一下，就转走了，人物故事结束了。

二、脱离原作来看惊魂夜这部片子能看得出导演想要加入一些时下更新的东西进去，也想打造出独属于自己的电影宇宙中不同的人物，但终究是力不从心。

就拿片子中这些神鬼致幻来说，其实对一部电影来说，是很难拿捏好的元素。

当一部作品出现闹鬼、超自然现象的时候，这种将故事局限在非常小的密闭空间里的讲述方式，往往是需要做大量的加法去让电影呈现出【极简】似的减法。

说白了，要在整部电影的每一个细节上做足功夫，才能让你的主角显得不臃肿。

在这种平均十分钟闹一场鬼，五分钟一个jump scare的片子里，肯导显得非常乏力，因为他所饰演的主角，并没有真的让侦探这个定位发挥出应有的功能，他所给出的每一个细节都没啥逻辑性，经不住推敲，无论是给多少大广角的脸部特写，都稀释不掉角色动机过于生硬。

这让肯导设立的所谓的“波洛经历战争后的精神创伤，所以想放弃侦探职业才来到威尼斯，经历一场谋杀案后重新找到初衷的”人设都崩塌了，因为完全没有展现出角色应有的勇敢、智慧这一层底色。

所谓的【与自己和解，才能走向未来】，问题是，你的和解是与谁？

是只为名利的所谓好友？

是充满人性丑恶和阴暗的谋杀？

是对社会的不公的反抗反思？

就我很难看到肯导对主角想要和解，或者说一直执着的无形东西到底是落在何处，是落在不畏鬼神嘛？

是为世间的不公的反抗吗？

那一个所谓的享誉多国的名侦探波罗，可以对家外面一堆打地铺都要等待侦探一个机会的民众直接推倒在地扔入河中吗？

可以靠猜、靠诈锁定凶手？

草率甚至是潦草的给出经不起推敲的推理，他身上哪一块是依靠自己的行动来展现出自己是一个有逻辑、勇气、理智、智慧的主角，才能让观众信服，这样的角色在经历过XX后的确是有底气去对抗或和解？

我在片子能看出肯导想要塑造的角色应该是一个邓布利多式的人物，一个充满着让人不由自主的信赖、很具有代表性但同时内心有痛楚、具有领袖气质的人物，也相信如果是这样的人物，是的确有着【与自己和解才能走向未来】这种实现力。

问题是，肯导展现出来，或者说自己没有办法抑制的，一直展现的都是洛哈特式的人物形象，充满了自命不凡、傲慢、无礼、过于简单粗暴的思维却要表现很具有智慧角力、只要一涉及他想要打造出的人设上的细节就开始用力过度或不一泻千里。

最后，其实可以看出肯导在圈内应该有着强大广泛的影响力，否则从他那部奇幻烂片开始公司就应该不再继续投资制作，而不是能让他一路拍完三部阿婆的作品，就光在自导自演的推理悬疑故事里把出现的超自然现象粗暴地归咎到致幻药上这一点，在审剧本的时候就会被公司告知要修改了，所以我可以肯定他还会继续拍的。

咋说呢，也算是好事，作为一个具有如此广泛影响力的人士，想要主动的发光发热去挑战改编阿婆的作品，没点内心深处的期望和动力，也不至于能拍到第三部，改编作品总有人拍的好有人拍得不好，总归是比没人拍要好上不少的。

从《东方快车谋杀案》到《尼罗河上的惨案》再到如今的《威尼斯惊魂夜》，肯尼思·布拉纳版的波洛电影真的是一部比一部令人失望。

本片名义上改编自《万圣节前夜的谋杀》，但是改动的地方很多，案件发生地点从英国乡村的别墅变成了意大利威尼斯的“闹鬼”宅邸，案件发生时间被缩短到一个晚上，登场角色也被大幅删改，还加入了许多灵异元素，整个故事的风格像是《万圣节前夜的谋杀》与阿婆的短篇小说《最后的召灵会》的结合。

肯尼思·布拉纳试图把本片打造成一部惊悚恐怖片，但惊悚恐怖的氛围并不能掩盖侦探悬疑效果的欠缺，更何况本片的惊悚程度对我来说几乎为零，不过，杨紫琼装神弄鬼，波洛见缝插针地吐槽二战，裘德·希尔喜欢读爱伦·坡的小说，这几处设定倒是很有意思。

顺带一提，本片中的通灵骗局与伍迪·艾伦的《魔力月光》中的相关情节异曲同工，都是男主角的好朋友假借拆穿灵媒的名义邀请男主角来参加通灵仪式，然后与灵媒合伙欺骗男主角，只不过《威尼斯惊魂夜》的男主角是个侦探，而《魔力月光》的男主角是个魔术师，不知道《威尼斯惊魂夜》是不是受到了《魔力月光》的启发。

大侦探在故事里头，已经厌倦了破案了，也是，急流勇退其实是个不错的选择。

如今把探案的精力，放在园艺上，也是相当陶冶情操的。

退休生活，若能如此，可以满足了。

侦探的强迫症，让他的花园（农场）井井有条，这种精致的精神，大侦探是一直灌输到底的。

话说，买个鸡蛋，买到这种程度，也是有大侦探的字号挂在那儿呢，否则有可能被商贩打死。

如今到市场买菜，特别是买虾，你若敢在一堆虾里头翻，商贩必然嚷嚷，你瞎啊，翻什么翻，不买滚蛋。

大侦探身边有一个保镖，基本把他的那些俗务拦在了外头。

然而，总有一些拦不住的老友。

畅销书作家还是来了。

这一次，她不准备请大侦探破案，她想请大侦探去看一场“灵媒”表演，让大侦探揭穿这里头的秘密。

大侦探虽然表示已经“隐居”，但内心的骚动，是被作家拿捏得死死的。

不去不去还是去了，不喝不喝还是喝了。

作家就是有这个能力，撺掇大侦探一起“探秘”。

其实，说起来，当年的那些侦探故事，主要以推理为主，并不强调证据，当侦探“推理”出案情，基本凶手是乖乖就范。

这一次，不是侦探故事，而是关于“灵媒”，多少有点恐怖的意思。

但作家就是作家，能将恐怖故事说得如此“功效”的，绝对是独一份。

仔细想想，貌似相当治愈，人生如此可怕，看看恐怖故事压压惊。

只是没想到的是，充当神婆的，竟然是大名鼎鼎的杨紫琼。

在这里，大侦探和灵媒有一次针锋相对的交锋。

灵媒的作用究竟是什么？

如果只是为了安慰在世的亲人，了却他们的愿望，大概和心理医生的功效差不多，但是，如果涉及到“诈骗”，那就另当别论。

但是，看杨紫琼“信誓旦旦”的样子，差点以为，这次的灵媒是真的“穿越过瞬息全宇宙”的。

不幸的是，杨紫琼的神婆到此为止，第一个领了便当。

在这个风雨杀人夜，恰逢万圣节。

大侦探的“职业病”瞬间发作，密室杀人+鬼魂索冤，这足够让大侦探重操旧业了。

接下来，就是盘问众人的时间。

要在大侦探的盘问中，摆脱嫌疑，是个相当考验神经的过程，当然了，也相当考验观众的领悟能力。

通过大侦探的盘问，在场诸人的一些小秘密都浮出水面。

战后创伤什么的，故事里头都有涉猎。

最有意思的，应该是杨紫琼的助手。

当时被认定为最大嫌疑人。

她的故事，最后被说成了“有梦想真蠢”，这句大概率在故事里头被忽略的台词，大概隐藏了太多的委屈吧。

没有经历过生活历练的人，不会有这么痛的领悟。

其实案情说起来，并不是太复杂。

类似的故事，其实多少有点套路的意思，毕竟看得太多了。

这女孩在水下的镜头，有点出戏了，总是看到007那痛苦的脸庞。

即便如此，电影的制作还是很精良的。

画面很干净，看得很舒服。

台词也给力，总是给人醍醐灌顶的领悟。

我们，终究逃不过自己的过去，但还是要活下去，好好过日子。

故事开始的画面，这构图，太有感觉了。

大侦探是真会选退休的地方啊。

《威尼斯惊魂夜》是一部惊悚悬疑电影，我从这部电影的剧情、人物、制作、导演等方面简单分析一下。

1、首先，从剧情方面来看。

《威尼斯惊魂夜》是一部改编自阿加莎·克里斯蒂经典悬疑小说的电影，主要发生二战后的威尼斯。

这部电影讲述了一位退休的侦探波洛，在威尼斯参加一个降神会时被卷入一场谋杀案，他为了揭开凶手的真面目而展开了一场紧张刺激的追踪。

影片的剧情紧凑且扣人心弦，每个线索的披露都为观众带来惊喜与震撼。

2、在人物方面肯尼思·布拉纳和杨紫琼的表现均可圈可点。

布拉纳精湛的导演技艺将影片的气氛烘托得惟妙惟肖，充满了诡谲和恐惧。

而杨紫琼则以其坚韧和果敢的形象与波洛形成了强烈的对比，为影片增色不少。

蒂娜·菲饰演的Ariadne Oliver也是亮点之一，她的饱满表演赋予了这个角色生动的特质，为整个故事增添了一抹不可抗拒的神秘色彩。

3、从制作角度来看《威尼斯惊魂夜》的摄影和艺术指导更是携手合作，以优美的画面构图和独特的色彩处理为观众营造了一种全新而诱人的观影体验。

威尼斯在电影中成为了一个角色，它的建筑、运河和雨夜街头都昭示着故事的发展。

这种制作上的精细也为影片增色不少。

4、我们再来分析一下导演。

《威尼斯惊魂夜》是由英国导演肯尼斯·布拉纳执导的一部惊悚悬疑电影。

在影片中，他展现了自己独特的导演风格和对故事情节的深刻理解，通过电影为我们展示了一个阴暗、险恶的威尼斯。

（1）首先，肯尼斯·布拉纳在电影中以一种非常精细的方式呈现了威尼斯的美丽。

例如，在电影的结尾处，他在空镜头中展现了拂晓的威尼斯，朝阳洒落公爵府的画面流露着壮丽的美感。

这种对细节的关注和展现，使得电影中的每一个场景都充满了真实感和带入感，让观众仿佛置身于威尼斯这座城市之中。

（2）其次，肯尼斯·布拉纳在电影中展现了出色的导演技巧。

他通过悬疑的剧情、紧张的气氛和出色的演员阵容，将观众的情绪牵引得紧紧的。

在电影中，每一个镜头、每一个场景都充满了紧张和刺激感，使得观众无法预测接下来会发生什么。

同时，布拉纳还在电影中巧妙地利用了“侦探女王”阿加莎的创意，将其融入到电影之中，使得整部电影更具有看点和吸引力。

（3）然而，尽管肯尼斯·布拉纳在电影中展现了他出色的导演技巧和对故事情节的深刻理解，但是这部电影却并不是无懈可击的。

例如，他在电影中挥霍无度地浪费了威尼斯这个自成一体的特殊角色。

实际上，威尼斯这座城市的魅力和吸引力是可以被充分利用的，但是在本片中，这种独特的魅力被过度使用了，以至于它成了一场虚张声势的闹剧。

此外，布拉纳也在某种程度上浪费了“侦探女王”阿加莎的创意和一群尽职尽责的演员们，使得这部本应更出色的电影变得极尽浮夸、极尽过火。

总的来说，肯尼斯·布拉纳在《威尼斯惊魂夜》这部电影中展现了他独特的导演风格和对故事情节的深刻理解。

《威尼斯惊魂夜》是一部令人心跳加速的高悬疑之旅。

肯尼思·布拉纳的精湛导演技艺、杨紫琼和蒂娜·菲出色的表演、高质量的制作团队的精心设计，共同构成了这部惊悚片的深邃魅力。

影片中的每一幕都引发了观众的好奇心和想象力，在悬念迭起的推理过程中一次又一次击中观众的神经。

《威尼斯惊魂夜》堪称惊悚悬疑片中的佳作，绝对值得一看。

不过，这部电影也存在一些缺点和不足之处，需要我们在观影时有所认识和理解。

首先吐槽一下为什么我们这个十八线小城市不上这部电影啊！

😭😭😭害得我大晚上特意跑了趟沈阳就为了能尽早看到它（为此还感染了新冠）。

其次就是回来看评论的时候彻底懵了，什么？

和原著没有一点一样？

可我觉得影片对于人性的把控非常阿加莎啊，从这个角度上讲这次改编还是很成功的（个人认为哈），美中不足的是案件的推理部分太简单了（这个改编系列的通病），无论是不在场证明，还是密室杀人，答案都没有什么新意。

最后，氛围渲染得真的有点过分，这一惊一乍的谁能受得了，不太适合在影院，反而适合下雨天窝在家里看呀。

需要承认的是我并没有猜到凶手是谁，只在德雷克夫人执意要把音乐室的钥匙交给波洛的时候浅浅怀疑了一下。

波洛被下药这一点我倒是猜到了，但没猜对是什么时候（我还以为是波洛被偷袭被按到水里的时候呢）。

两位死者我倒是提前就料到了（毕竟还有孤儿院传说的预言），但我没想对除了和艾丽西亚死亡的真相有关以外的凶手行凶的真正动机（被敲诈、怕暴露）。

这么一看，凶手妥妥就是一个控制欲极强、自私又软弱的胆小鬼啊，她不仅以爱之名绑架了自己的女儿，还心狠手辣、毫无怜悯之心（拿仰慕者的孩子相威胁）。

好在最后的结局还算不错，管家带走小男孩、灵媒的助手两姐弟去“追寻梦想”的设计都还蛮温馨的（还有那个拥抱）。

影片有很多细节都很值得推敲，比如马克西姆对蜂蜜有问题的漫不经心的一句话等等等。

刚看完的时候真心觉得这次的改编挺不错的，但细想想手法上也确实简单得有点说不过去了，甚至还没有侦探破解灵媒对自己和这个家了如指掌的原因时精彩（被欺骗、以及对和小说家友谊的处理我不是很喜欢），但与此同时还是那句话，我喜欢这部电影对人性的描写和刻画，让医生死于自杀这点有点意料之外情理之中的意思，还有医生和儿子的这段父子情刻画得不错。

结局上还有两点的设计我格外喜欢，一是小男孩也许能做真正的灵媒也说不定，二是波洛的那段话：我们每个人都被鬼魂缠身巴拉巴拉巴拉...（没记住，等下线之后二刷的时候再抄录下来），还蛮有意味的。

最后，导演还是值得表扬的，比起上两部有进步不说，这次还“推陈出新”加入自己的设计了（别管好坏），我本来还以为他会继续翻拍阿婆的其它名作（比如《罗杰疑案》）呢，没想到竟选了这个比较偏小众的一本，还...挺让人意外（惊喜）的，所以肯尼斯•布拉纳你就继续拍吧，你拍一部我就看一部，你敢拍我就敢看，我倒要看看你还能玩出什么新花样！

🤣