不请自来

没看过韩版，不过以前看过一泰国的《鬼肢解》，从制造悬念上来说还是有些类似的，所以对结局并不感到非常意外。

本片一直以女主的主观视角来引导观众，一步步走入一个巨大的心理陷阱，将结局更加衬托的出人意料。

真相大白的时候，女主发现自己的姐妹慢慢消失，此时镜子里站着的是沾满鲜血的自己，一袭白衣将猩红衬托的更加触目惊心。

回看此剧，Alex的形象设计还算较为谨慎，从头到尾没有和女主之外的任何人进行交流，出现场景也还算自然。

但是此剧为了将观众带入女主的想象世界，有些情节设计的较为僵硬牵强。

比如Anna为了找“证据”项链闯进Rachael的房间，首先作为正常人的Rachael应该不至于想到Anna是为了找那条项链，因为她根本就不是凶手，而且当时Anna并没有过激行为，Rachael也不应该在此时使用镇定剂来刺激一个本身就有被害妄想的病人，她做过看护应该有一定医疗基础。

此外，本片Anna臆想的恐怖情节有点过多，毕竟不是恐怖片这些场过多重复这些毫无意义的镜头使人有些无奈……影片的最后Anna回到了那个医院，不知此事过后，她会不会像上次一样再次忘掉这一切？

遗忘，寻找真相，发现真相不是自己想要的而崩溃，再度遗忘，如同一个个可怕的齿轮，碾压着小女孩脆弱的人生。

那个没看好病而惹了大祸的医生说：人有的时候需要靠遗忘来活下去。

”但是有的时候来看，重拾回忆的过程更加痛苦，因为自私的人类只会相信自己想要的“真相”。

女主角是以前《美少女特工队》的女主角（大概），以前演一个有妄想的精神病患者……现在更严重了，她！

精分啊同志们！

精分啊！！

（太惨）好不容易从医院出来，发现家里多了个后妈，老爸还不怎么想听自己的话，只好和姐姐一起咯，结果还弄死了也许会变成男票的朋友男（好冤，谁让你和一个精分交朋友）。

然后精分女主就开始和姐姐一起商量如何把后妈赶出家里，一来二去结果姐姐把她捅了，女主跑出家门，被老爸的唤醒术唤醒发现原来并没有什么姐姐，都是她的幻想脑补，姐姐和老妈都被她害死在了小木屋，后妈也是她杀的。

当然被送回了精神病院，也没负法律责任，然而就结局来看，估计女主是装病杀人。

（演技真好）就题材来说，还是不错的，一开始真没看出来女主是精分。

所有的谜底都留在最后来揭晓，只好看到最后。

后妈姐姐都挺美的，女主真太平公主……场景就设定于女主家里（看起来挺有钱的，独门别墅、湖畔小屋……）。

这世界，什么都还好，精分就很严重了……

我看美版《不请自来》比韩版《蔷花红莲》要早，但美版的我几乎看过一个星期就忘了，《蔷花红莲》却成了我最喜欢的影片之一，美版《不请自来》和韩版《蔷花红莲》描述的影片本质与内涵是不一样的，韩版《蔷花红莲》展现了一个 恐怖、光怪陆离 、悲惨凄美的故事。

无论是姐姐因为自己的过失导致妹妹的死亡而愧疚发疯精神分裂陷入了迷离、失真的奇幻世界，还是妹妹因为姐姐与继母争吵负气离去，导致苦苦哀求却得不到回应，都有一种无限惋惜的感觉，也有很深的现实意味。

而美版《不请自来》则是一个俗到不能俗的故事，影片借着精神分裂人格分裂的设定桥段，这点看似与韩国原版相同，但实际上是为传统的美国式“杀人狂”套路内核铺垫设定，尤其是女主角最后杀了后妈，满身是血的站在镜子前那一幕，典型的美式“杀人狂”桥段，俗到了极点。

还有最后女主在医院对医生说的话“我做了我未做完的事”一边说还一边扣下照片上继母的头，更是应证了这一点。

《不请自来》这就是一个换汤不换药的老套路，仅仅是以人格分裂作为铺垫桥段进行，我真搞不懂美国电影人，2009年按理说这种杀人狂套路都玩了几十年了，70年代的《月光心慌慌》到09年《不请自来》30年了，还玩不腻吗？

这点上他就没有学到韩版的精髓

不错的创意不错的结尾，虽然看的时候就觉得事情应该不是如此简单，但是种种猜测之后，终究还是没能猜到结尾。

不得不承认，人的大脑实在是太强大了。

假如说你的大脑告诉你这是真的，那么你也许永远也不可能不知道那是假的。

你现在的生活是真的吗？

也许仅仅是你的大脑告诉你这是真的。

精神分裂，怎么说好呢？

难道仅仅是大脑自身不能有效的达到信息沟通所造成的双重人格吗？

还是仅仅是大脑自己混乱的信息所产生的一些幻觉？

无以名状，遇到这种事真是不能很好的理解啊。

2003年，金知云的《蔷花，红莲》，安之若素地盛开在韩半岛。

“灵异第六眼”式的叙事法则+唇红齿白的怀春情绪，看得人，欲罢不能。

一时之间，《蔷花，红莲》被捧上了“韩国第一恐怖电影”的宝座。

好莱坞，岂能放过。

于是，继中田秀夫的《午夜凶铃》之后，梦工厂再度用万能的绿油油(100万刀勒死)，揽下了《蔷花，红莲》的改编权。

关于《不请自来》的剧情，我们可以套用当下时髦的句式：《不请自来》没告诉你的，荣格和拉康告诉了你。

于是，荣格(Carl Gustav Jung)的“人格面具”Persona和拉康(Jacques Lacan)的“镜像理论”Theory of Mirror Image，在这部电影之中，牵物引类。

正如拉康所言，“欲望是对他人的欲望的欲望。

‘自我’是在‘他者’那里实现其自我。

”影片的主人公安娜，身体力行地实现了这句话。

起先，她将自己的欲望投射在姐姐的身上(邪)；后来，她又将自身的欲望影射在男友的怀里(正)；最后，这两股欲望合并成她对于“后妈”的欲望。

她，完全地成为了欲望的俘虏。

前前后后，她一个个地将他人的“人格面具”，戴在了自己的脸上。

正如荣格所言，“人格最外层的人格面具掩盖了真我，使人格成为一种假象，按着别人的期望行事，故同他的真正人格并不一致。

”那么，这些晦涩的理论分析，《不请自来》又是如何表现的呢？

很简单，影片随处的可见的“镜子”和“窥视镜头”，润物细无声地利用电影特有的属性，影射了这些原本只能书写在文稿纸上的哲学命题。

巧妙的是，导演在影片的开头处就跟观众玩了个“镜中游戏”。

回到家的安娜，快活地躺在床上，镜子在画面的深处，靠墙；紧接着，下个镜头就是越轴拍摄，观众通过镜子看到了安娜。

这里，导演通过镜子，将观众看电影时不自觉的创作意识与安娜的欲望，进行了勾芡。

相对应的：影片最后，当安娜通过“窥视镜头”看到父亲与“后妈”偷情的场面，安娜的欲望投影，一览无遗。

观众，再次透过这些“窥视镜头”，与安娜一道，沦为欲望的参与者。

此外，安娜在凝视自身影子的时候，见到姐姐艾里克斯；安娜对着镜子，自言自语地责备自己；安娜在镜中凝视自己的“后妈”；都是“镜像理论”绝好的影像表达。

关于真相，安娜其实早就知晓的。

她，以一种“选择失忆”的方式对那晚失手错杀母亲与姐姐的真相，进行逃避。

就连，知道真相的男友，一起杀害。

类同《蔷花，红莲》的叙事结构，虽然《不请自来》稀释了少女怀春的淡淡哀愁，但是浓墨重彩地将影片赋予了“个人人格”的抒映。

草蛇灰线的应用，相比《蔷花，红莲》，平分秋色。

与此同时，《蔷花，红莲》浸润在影像深处的东方式含蓄，在这部《不请自来》中变成了美式传统惊悚片或恐怖片特有的“愈演愈高潮”。

反传统的是，导演将整部影片的基调对准了人格的“降格”。

开头时，安娜离开心理治疗中心时的俯拍镜头(类似希区柯克电影常见的超高俯拍镜头)；结尾时，安娜手握利刃的超低机位。

一高、一低，所有的话语在这样的镜头面前，顿感苍白。

最后的最后，我们再来看看这部影片的高潮戏：当安娜的父亲将艾里克斯的死亡，怒吼地告诉安娜。

安娜一步步，逼视逐步后退的姐姐，直到…她在落地窗中看到了自己(过曝，正反打)。

随着交响曲的奏鸣(貌似莫扎特的《安魂曲》，望高手指正)，影片的最强音，终于出现。

至此，安娜的“人格独立——人格分裂——人格重组”，得以通过影像，完成表述。

因为，她在影片最后骄傲地说道：“我做了我没做完的事。

”我们可以清晰地看到，她完全地从错杀母亲与姐姐的阴影中走了出来，进入了一个完全臆想的世界。

至于“吓人”方面，《不请自来》运用了当下时髦的“张力式”配乐，进行诠释。

“弦乐——静音——强音”，抑扬顿挫之间，充分地调动着观众的心理预期。

无论如何，荣格的“人格面具”也好，拉康的“镜像理论”也罢，《不请自来》只是再次验证了罗伯特·休斯(Robert Hughes)的话，“人们将他们的历史、信仰、态度、欲望和梦想铭记在他们创造的影像里。

”，如此而已。

另外，这还只是盖德兄弟的处女长片之作。

韩版中也有厨房柜下的片段，比美版的好看。

柜下只有一个镜头，一片漆黑，观众完全不知道有什么，却知道一定有什么。

有多恐怖完全是根据演员的表演感觉出来的。

想象空间很大。

有多恐怖？

就是你想的那么恐怖！

而美版的处理则是，给观众一瞬间的惊吓，当小孩从柜底出现后，完全没有恐怖的感觉。

先讲一下大致发展流程Anna与Matt参加野营->Matt想与Anna发生性关系->Anna拒绝并跑走->看到3个小孩尸体->跑回家->看到爸爸和保姆偷情->失手烧死母亲和妹妹->无法接受事实送进精神病院->离院->病发->杀死保姆->回到精神病院以上是大致事件过程 接下来会详细分析其中的具体疑点1. 刚开始那段是Anna的梦境（与心理医生的谈话），根据佛洛依德的梦的解析，这个梦境很可能就是Anna所经历的现实并把导致自己发病的过程隐去2. 发病的过程=》看到爸爸和保姆偷情（在现实从钥匙孔看到的 但是在梦中并没有看到）=》失手烧死妈妈和妹妹（梦中也有这一段 但是由于无法接受是自己失手造成的 所以在梦境中有意识的隐去了失火的原因）3. 关于3个小孩的尸体，如果说梦境就是Anna的现实，结合之后Anna出院Matt说的，野营之后他一直跟随Anna回家并看到了事情的全过程，那么这里有个问题，Anna是否真的在现实中看过那3个小孩的尸体，这里有条分支：1=》看到了， 那么Matt也应该看到了，结合Anna的病友也就是Kemp，杀死3个小孩的凶手，很可能是Matt也看到了并报案导致Kemp被捕 2=》现实并没有看到，而是因为Kemp跟Anna说过的原因导致出现在梦中，那么疑点来了，Anna为何会知道那三个小孩的长相？

我个人认为是这样的，后面提到Anna和假想的妹妹看到Kemp杀人报道的报纸，那么很可能Anna在病院看过这份报纸，所以才知道整个事件（报纸上有3个小孩的照片）4. Matt的死因：Matt是被Anna从约定的山崖上推下去摔死的这点应该是没有问题，那么是什么导致了Anna杀死Matt呢？

回想一下，在Anna杀死Matt回到自己房间产生幻想的时候Matt说：你妈妈早就警告过我，但是我没有听她的。

这里的妈妈应该是指继母，也就是说，Anna的继母曾经警告过Matt不要告诉Anna真相，这里我分析，因为Anna的继母也当过护士，所以很可能知道告诉Anna真相所造成的后果（1 Anna丧失理性 2 Anna精神病加重）。

而这里有另外一个问题，这句话究竟是Matt说过的还是Anna自己幻想的？

我认为应该是Matt说过的，我们假设这样一种情况，Anna听到事实以后开始发疯，Matt这时候就说：早知道你会这么痛苦，我真应该听你继母的话不告诉你真相。

所以我认为应该确实是Matt说过的。

5. Alex？

Alex就是Anna死去的妹妹，在Anna出院以后一直被Anna幻想出现，其实在码头Matt来送货的时候Alex跳水走了，为什么？

这里应该是Anna意识中不希望自己的假想破灭所以需要制造一个合理不会让自己假想破灭的理由，也就是说只有在Alex不在的情况下才不会让她与Matt发生交互，也就不会被拆穿自己的幻想。

之后其实有一个提示，Anna要与父亲在门口谈话，这时候继母要求父亲进去帮忙，而Alex说她会进去，你们继续谈，但是之后继母再次叫父亲进去帮忙，也说明Alex根本是不存在的。

其实仔细留意本片会发现Alex从来没有与Anna之外的任何人进行过交互，或者说进行过单方交互但是没有回应。

6. 3个小孩的墓地？

我怀疑3个小孩的墓地也是Anna自己幻想出来的，因为按照报纸上的新闻，3个小孩根本就不是埋在这个地方，所以也不可能被Anna发现。

这里之所以Anna要安排自己发现3个小孩的墓地完全是为了让自己来圆自己的谎。

3个小孩一直出现，她需要一个理由把3个小孩的死推到继母的身上，而这个假想的墓地就是导线。

7. 最后在精神病院中的那段就由读者你们自己来解析哈

作为恐怖片，很多情节都被隐藏，电影只会给你起个头，剩下的就靠你胡思乱想了，你想的越多你就越害怕。

作为心理片，很多东西都可以根据经验和推理思索出来，每一步行动都有它实施的原因，比较喜欢这个感觉。

美版也比韩版看着舒服点，每一个人都真情流露，而作为Anna做事情也是经过分析，有一定的原则，让人感觉这个世界还美好一点吧。

在Anna的世界，所有的事情都是在Anna的操控下进行的，一切都是以Anna愿望的满足为原则。

不管Anna怎么骗自己，心中的自责和悔恨困扰着她，在梦中就会以一些害怕的东西出现，作为对自己的惩罚，以使自己心里好受。

在Anna试图说服Alex的过程中其实是Anna一直在说服自己，而一些Anna想做但不愿意做的事情Alex这个好姐姐就会代替。

Anna一直在寻找着继母的罪证，而三个小孩的不断出现是Anna为了表现自己的思考是有根据的，受到了神的指引，并且有一定得推理过程。

我想作为个人潜意识里还是有很多自私和恶毒的想法的，这本身并不是罪责，需要我们理性和道德去克制，去分辨。

另外对于旁人的行为和话语，我们主观去分析的时候，完全有可能产生与对方截然不同的想法，因为我们的思考会带有感情和自己的需要，这也是很多误会和矛盾产生的根由。

寫在前面2013年的對此電影的評論，現在再來看，當時自己年輕氣盛，現在在來看總覺得自己這麼說很不合適，不過我還是保留之前寫的內容，我現在想重新寫下自己對此片的想法。

-2013年的評論请不要把这部电影和蔷薇红莲作对比最开始我看的是这部“不请自来”其它的不说了 结局就是她的姐姐早已死去 继母是安娜杀死的蔷薇红莲这一部电影 也是如此 不过导演把不请自来的结局提前了 等到看到真相的时候 影片还有几十分钟 我想对蔷薇红莲的导演说句导演 既然你已经把真相告诉了大家 那么之后的几十分钟是不是在浪费时间就从这一点上 蔷薇红莲就没有不请自来这影片剪辑的出色而且 大家为什么要那这两部影片作比较 我想不出原因 一个是韩国片 一个是美国片 要说剧情的话 虽然差不多 但是韩版的影片真的有些拖沓而美版的影片则干净利落的结束 也许是导演风格决定的 但是我真的不喜欢那种拖沓的影片-2020年的評論這部電影分類為恐怖片，其實劇情不算恐怖，對恐怖的鏡頭也僅僅是快速帶過，劇情大家都知道了，自從她從精神病院出來後，她的sister從來都沒出現過，她和sister一切對話，都只是她的想象！

難道你們沒注意到她的sister從來都沒有和她的父母鄰居對過一次話？

影片整體色調就像回復我的豆油說的那樣，類似飽和度偏低，（莫蘭迪色系？

）或者類似小清新色系。

而且女主楚楚可憐的大眼睛，讓觀影者更增添了對她的憐愛，所以，怎麼可能把懷疑的目光轉到她的身上？

雖然說這類精神病題材的影片不算多，但也不少，而從這個角度切入（1.一件意外所造成的傷害，對自己，對他人都是如此！

2.謀殺還是陰謀之類，觀眾會緊跟著隨著劇情，3.點題，影片結尾相互呼應，4.影片中扮演母親的某些行為，在普通人看來很正常，在精神病患者看來，就像是一種陰謀或威脅，這也是此片最大的看點 5.戲劇張力，沒錯這也是我喜歡的幾個原因！

），並且還能拍攝出來的，真的不多。

其實還有一個有意思的地方，你們看看演員劇中的服裝，這在當年可是很fashion的！

試著學學劇中人物的穿衣搭配，對提高品位會有很大的幫助的！

感想安娜可憐，精神分裂，被害妄想症，可以說是一個可憐的孩紙。

可是繼母更可憐，她最後一場戲的一段獨白徹底打動了我（一開始沒在意，可是如果你二刷本片，你一定會注意的）！

"安娜，我自己從來沒有過孩子，我生不了，我告訴過你嗎？

我曾無數次幻想過，如果有一個女兒會是怎麼樣"停頓了片刻，"但是現在，你讓我的幻想破滅了"，這也許是對一個母親來說，最殘忍的一刻。