JOKE～2022恐慌发布！

这什么鬼逻辑？

怀疑财阀杀了自己好朋友，财阀老婆给个花让睡觉闻着就乖乖听话？

一直也没害过自己的洗钱男警告兰花有危险，偏偏不信。

就非要作死推动剧情发展吗？

老二通过姑妈的公司资料知道了某些秘辛，忙不迭的公之于众，也算和财阀斗了几集的人，就凭个这犯法都算不上的“污点”就想让财阀下台？

明明已经知道了有不少人为此死了，还是不能冷静。

看似在“调查”，实则发现点鸡毛蒜皮就大张旗鼓的喊，生怕别人不知道。

真的是蛮无语的到现在。

老大的目的，搞钱。

可自己啥也不懂，到目前只能求助于洗钱男，有求于人还不信对方。

一直在被人牵着鼻子走。

老二的目的，正义。

实现正义的途径就是吵吵叭火，到现在敌方支持率再创新高，自己丢工作害姑婆公司快倒闭。

坏蛋都忍不住夸一句真神助攻。

老三的目的，达成自己人生目标。

现在看来我倒是觉得这才是个正常人。

知道风雨欲来，还知道和自己好闺蜜一起想出路。

三个姐妹相依为命长大，遇事却彼此拉黑。

后面几集再怎么圆，都无法抵消这几集的失智表现。

（公众号：霧風誌，欢迎关注！

）以文学名著《小妇人》为原型改编的韩剧《小小姐们》一经播出，便受到了超高评价，韩网观众称“在TvN看到了朴赞郁的香气”。

在这提到朴赞郁，主要原因是《小小姐们》的编剧郑瑞景、美术导演柳成熙都是和朴导演长期合作的伙伴，他们最近合作的一部电影是《分手的决心》！

看完首播两集后，我感觉自己根本是在看《分手的决心》版《小妇人》？

环环相扣的悬疑故事，配上浓烈隐喻味道的精致布景，阴郁诡谲的氛围感，真的很“朴赞郁”！

不过，这部剧的金希元导演也很有个人风格，代表作《文森佐》、《双面君王》，是擅长用细腻、唯美的镜头语言讲故事的导演。

（海报背景花色和《分手的决心》壁纸风格有异曲同工之妙）对于一部电视剧来说，演员阵容也是过于豪华了——金高银、南志炫、朴持厚、魏化俊、姜勋、严基俊、严智媛，甚至只播出前2集，就已有秋瓷炫、宋仲基、吴政世3位特别出演。

究竟是什么样的故事，能让这些人聚在一起呢？

简单说，是家境贫穷的三姐妹，被卷入了700亿韩元相关的案件和阴谋，为了找出真相而与权势家族对抗的故事。

这篇文章不再过多复述剧情，而以镜头语言给出的线索、意象隐喻为主分析——4个“家”隐藏的空间信息？

兰花与高跟鞋的意象？

人物性格的细节伏笔？

片头动画的隐喻？

关于幕后黑手的推理？

前2集中隐藏着十分庞大的信息量，如果好奇的话，就一起看看吧

这4个“家”的场景分别是三姐妹家、陈花英家、姑婆家、河宗浩家。

开头便用了几个空镜交代了三姐妹家的环境，破旧狭小、阴暗潮湿，即使开了灯也显得昏暗，但是姐妹相处起来很亲近、舒适，还算得上温馨的小窝。

氛围与姑婆家形成鲜明对比。

二姐与姑婆吃饭的画面很有意思，对称构图，色调阴郁清冷带点诡异，长长的桌子将“一家人”分隔得很远，且视觉上，画面左边要比右边要压抑。

注意窗户的位置对视觉空间的影响，左边的窗在二姐旁边，还被窗帘挡住了一大半；而右边的窗在姑婆头顶，且开阔，视觉上有延展的空间，而二姐头顶被天花板压住，显得压抑。

这可以对应到两人的权力关系，二姐因有求于姑婆，处于受限制的弱势地位。

镜头很好地表达了这点。

关于空间的隐藏信息，虽然不是一定要拿“显微镜”扣细节，但我们可以多注意空间的“不和谐元素”。

大姐来陈花英的房间几次，画面中出镜最多的元素是什么？

——壁纸！

不愧是同个美术导演，陈花英兰花壁纸和《分手的决心》中汤唯饰演的瑞莱家中，画着“山海”纹样的壁纸，几乎是同个作用。

在《分手的决心》中反复出现的山、海意象，是联系男女主性格、情感关系的关键；而在这里，反复出现的诡异兰花也是关键。

同样的不和谐元素，在河宗浩家也出现了，他家和前面几个家的空间大相径庭，十分明亮，绿植怀绕，感觉也是爱花之人，风格很像大姐和陈花英在公司养兰花的空间。

但是这样的家里，却摆了一株兰花，推测是河宗浩从车祸现场路边捡到的那朵。

为什么要捡？

特别给这个兰花特写镜头，就是在提醒大家，这个人物也不简单啊。

虽然是二姐的青梅竹马，但前几天才回国这个信息值得留意。

和崔道日（魏化俊饰）一样是从国外回来的人，陈花英死前也常常出国，剧情也一直提到海外开户、秘密资金转移，最后这些人物会怎么串联起来呢？

目前可知，这些人都和兰花协会有关，关于陈花英左脚的纹身（一直都在左脚，没有变过位置，下图是盘腿坐的状态，因此左脚在上）。

候选人朴载相的兰花胸针、凡命案现场必出现的、可以看作“杀人签名”的，凋谢的兰花，在这里代表死亡。

以花喻人，注意这些兰花的定义都是陈花英说的——这个很卑鄙、那个很现实、那个是盗贼公主（暗喻女主），可实际上，这几种兰花本身的花语都不是这样的，而是陈花英选择并赋予它们的含义，就像女主也是陈花英“选定”之人。

另一个很常出现的意象是高跟鞋。

甚至那双全国只有3双的黑色高跟鞋名叫“丝绒兰花”。

鞋子的购买人是申理事（吴政世饰），修鞋匠儿子出身，喜欢穿廉价鞋子的女人，对身份地位十分敏感，但是他在第二集结束时死掉了······线索断了。

郑瑞景编剧曾经在节目中说过《蝙蝠》中的高跟鞋，是被用作浪漫场景，和爱情有关的意象。

但是，很明显地，在这部剧中高跟鞋并不是浪漫之爱，而更接近《分手的决心》中的高跟鞋意象——象征着身份地位的变化。

在这部剧中，我们只讨论高跟鞋，可能会有点不准确，因为除了女鞋，剧中也有男鞋的特写，暂且统称为“华丽的鞋子”吧！

华丽的鞋子承载着这些男女的欲望和野心。

有时是华而不实的廉价货，有时是伪装成好意的陷阱······看似美丽，却暗藏危险，摇摇欲坠。

女主自然地穿上陈花英给的黑色高跟鞋，她非常信任这个花英姐，就因为她们都是“边缘人”，还借了钱给她、带她去高级餐厅，她就能连看都不看就在陌生文件上一通签名······700亿中花英姐只留给她20亿韩元的现金，剩下的极有可能在她签名的账户里，所谓的借名账户啊······

女主的性格其实有铺垫，就在这个细节中！

她前夫是个伪装成有钱人的骗子，所以说她已经被骗过一次了······可是这次又轻信别人！

编剧的性格特征抓得真好，台词都非常精准，人物性格就隐藏在台词细节中！

就像记者同事看出二姐是穷人家孩子，是因为“很会忍耐”，大姐被花英姐“选定”、容易受骗，也和她们原生家庭有关。

因为，从这样原生家庭长大的孩子，迫切的心太容易被看出来了！

陈花英看出她迫切需要用钱的心，并且帮助了她，女主自然十分感激，并决心以后要报恩，花英死后，女主也抱着“找出死亡真相”的心行动，单纯地认定花英一定是受害者。

但是，陈花英真的是受害者吗？

兰花壁纸、分身账号、死前整容······死前整容意味着，吊在衣柜里的女人长着另外一张脸吗？

注意，女主是通过脚上的纹身辨认的，并没有给尸身上半身镜头。

陈花英甚至提前交代女主去喂鱼，为自己的死亡找好了“目击证人”。

女主也说：“如果我有这么多钱绝对不会想死。

”另外，崔道日自诩和陈花英是同道中人，暗示陈花英也是金钱至上。

还记得陈花英说，“对于会计来说，账本就是圣经。

”金钱是最神圣的，而账本是圣经······还有纹身数字1022（花英妈妈忌日），这么多疑点，陈花英\陈未会，真的只是受害者吗？

因此我偏向，陈花英可能不是真的死亡，而是她设计好的局。

尤其是片头给我强烈的这种感觉。

因为涂了绿色指甲油，推测可能是女人的手？

舞台帷幕拉开（表演开始），这只手（幕后操控者）拉了开灯，抛下了一盆“盗贼公主”兰花，花开成了标志死亡的蓝色兰花。

鸟笼里有一株兰花、汽车、衣柜、棋子，手一弹，车子坠落爆炸（申理事之死）；女主在金钱堆里畅游（也可能是挣扎？

）、二姐酒精中毒、三妹画画（《最后的晚餐》）。

画中有高跟鞋、兰花、鹦鹉等疑问的意象，桌上是嫩萝卜泡菜，流下的汤汁像血，三姐妹在中间，握着手逃出了房间。

接下来更有趣，三姐妹逃出房间之后回头一看，刚才的房间只是一个“小屋”，一个设计好的“舞台”，而她们现在也没能逃到户外，而是有着兰花壁纸的房子里······兰花阴影中，能看到的只有涂指甲油的手，双手交握的姿势，有一种“权利在握”的感觉，然后又放到小房子上面，一副饶有兴趣看戏的姿态。

这只在阴影中的手，操纵了这一切。

幕后操纵者究竟是谁呢？

是朴载相吗？

还是神秘女人陈花英？

或是其他人？

陈花英偷走的700亿，其实应该就是朴载相家的钱——银行案1400亿中的一半。

朴载相曾经作为律师，成功让4个委托人“自杀”，于是这笔钱流向了他大舅的公司。

而现在二姐正在追查这个案子。

三妹又刚好为朴载相女儿做替身画家······现在已知三姐妹都和朴载相一家纠缠在一起了。

朴载相肯定是个反派毫无悬念，但我认为隐藏的手“绿色指甲油”不是他。

编剧\导演没想在朴这个人物上设悬念，因为《顶楼》朱丹泰太深入人心了，说实话严基俊角色同质化有点严重，但是有一个好处是，可以拿来当障眼法。

有点像韩综里的“黑手党”游戏，将嫌疑集中在一个杀手身上，掩护另一个杀手活下来。

女主还目睹了崔道日和朴载相见面的场景，崔道日是朴载相的人吗？

其实，朴载相的动机很明显，就是要把权和钱都变成自己的——他是律师出身，和保安司令官家女儿结婚上位，作为这家女婿，朴帮助妻子家的元灵产业把1400亿收入囊中。

但现在他自己出来竞选，上电视作秀（向被污蔑成间谍的人道歉），实际上是想和保安司令官岳父撇干净，在权力上慢慢脱离妻子家。

暗中朴载相早就把1400亿中的至少700亿，从元灵产业转移到陈花英所在的公司，作为秘密资金存在，这样一来，钱就是他自己的，而不是妻子家的了。

很多镜头都暗示他和妻子貌合神离。

申理事曾在元灵产业工作过，是朴的棋子，现在被灭口，死前想要去坐牢，也是想躲过一死，没想到太晚了。

不过可以仔细看他死前说的话！

那些都是真话，相当于死前留给女主线索了。

1、梁是自杀死的，第一个发现的人是陈花英。

2、申理事和陈花英没有不伦恋，花英不是他的类型（他的类型是穿廉价鞋的女人，像女主这样。

反向推，花英是有钱人出身。

）3、陈花英不是自杀。

陈花英会像《分手的决心》宋瑞莱一样自导自演吗？

她是背后操纵者的可能性，我觉得是有的！

但除此之外，我还有另一个大胆的推理。

关于“绿色指甲油”，让我们再看一次这版海报吧！

朴载相的妻子（严志媛饰）正好就穿着绿色的衣服！

只有朴载相和妻子坐在椅子上，两人看起来势均力敌。

剩下的人都站着。

看崔道日和河宗浩的站位，可能是他们的立场，崔道日站朴载相这边，河宗浩可能就是妻子这边的人。

而陈花英并不在这张剧照中。

前两集没什么分量的妻子，在海报中看起来可是重要人物呢。

可以这样想，朴载相想要权和钱，妻子会坐以待毙看着老公把自己家产掏空？

“金钱也总是照着既定路线流动。

”秘密资金转移、瑞士账户，700亿的流动原本也有着既定路线，而700亿发生了变数，故事就发生了。

这终究还是上流社会的游戏。

财阀女婿想要自立门户，财阀家不得守住自己的东西吗？

究竟，背后的“绿指甲”是否就是朴载相妻子呢？

接下来的剧集中，请多多关注这个人物吧！

两集下来，有这么多线索值得玩味和推理，镜头干净利落、节奏紧凑、环环相扣，编、导、演的配合精彩绝伦，让这部剧从开篇就是上乘之作！

好剧本从一开始就能抓住观众，从《分手的决心》到《小小姐们》，郑瑞景编剧再一次向我们证明了这点。

更新3-4集：1-2集分析中我提出“绿指甲油”有可能是朴载相夫人的猜测，到了3-4集看来，果然有更多的镜头和细节指向她！

最明显的镜头就是这里。

推镜头的作用通常有放大人物主体、强调人物情绪，以及带观众进入人物内心。

结合夫人意味深长的眼神，我们快速认知到，她绝不是表面上那么善良的人物。

这时发生了焦点转移，原本在背景中模糊不清的朴载相成为画面的主体，观众的注意力也随之从夫人转向了朴载相。

暗示夫妻两人各有盘算，有一种“螳螂捕蝉黄雀在后”的感觉。

这对夫妻在外人面前扮恩爱，实际却不是这样。

聚会上亲昵搭肩膀的动作，好像是辅佐丈夫的贤妻形象，对比在家里的画面，看两个人的权力关系。

上图，夫人不仅站在画面中央的位置，在偏黑暗、阴郁的冷色画面中，一袭白裙自然而然地成为了视觉中心，显出强势的一面，而朴载相坐在后面，几乎和背景融为一体。

更关键的是，这对夫妻的目标明显是不同的。

如果说朴载相想要付三妹医药费，是需要“一个感人故事”来为自己的选举造势，那么夫人的这番做戏撒娇式引导又是为了什么呢？

真的是觉得三妹太可怜、怕女儿失去留学伙伴而已？

从3-4集夫人做的奇怪事看来，她比朴载相城府深多了！

先是主动邀请三妹参观兰花树，都说了有毒性，却没有阻止三妹闻花，还送给她一朵，相当于“预定死亡”，放回树上则是让她暂且“延续生命”。

想来，三妹的突然心脏病发严重到要做手术的地步，也是因为闻了那朵兰。

在这个故事中她就是“巫师”一般的人物！

再进一步想，夫人为何认准三妹？

她只想要培养一个女儿的“影子画家”吗？

前面提过了她早就调查过三妹的家庭关系等信息，当女主仁珠挨打，夫人即使出现救了她，又带女主去花英去过的餐厅等等行为，让我突然理清了头绪。

夫人的目标一开始就不是三妹，而是三妹的大姐——吴仁珠！

为什么是吴仁珠？

串联起夫人和仁珠关系的关键人物，就是陈花英！

先不论花英是真死假死，她都确实用吴仁珠的名字在新加坡开户，把700亿（撇除现金20亿）洗干净了分别存在不同银行，现在这笔巨款就在大姐名下。

而夫人应该也在暗中寻找这笔钱的去向！

她自然能查到陈花英和仁珠亲近，于是她通过三妹来接近仁珠，即使她还不知道700亿在仁珠账户也没关系，至少她找对人了。

看夫人对仁珠说起花英的态度，是什么样的情况才会让一个人说出另一个人的死对她来说是奇耻大辱？

面对一个人的死亡，不是为那个人惋惜、难过，而是生气、耻辱。

生气和耻辱是完全以自我为中心的情感，一方面可以感觉到夫人其实很冷血，缺乏共情能力。

另一方面或许可以猜测，她以为花英是另一个自己，而花英背叛了她？

夫人给花英买鞋、买名牌包、在新加坡一起吃饭应该是真的，因为之前申理事澄清了他和花英没有不伦恋，那么花英作为“陈未会”在新加坡是和谁吃的饭呢，是夫人的话，是说得通的。

就像花英对仁珠做的那样，夫人应该也曾对花英这样做。

现在看来，花英是一个“引子”，串联起仁珠与夫人的桥梁。

或许有人会疑惑，夫人如果一开始目标就是大姐仁珠，为何绕这么一大圈，非要透过三妹接近？

仁珠明明这么单纯（好骗），直接找上她应该也能成功吧？

这里她顾忌的并不是仁珠，而是她丈夫。

如果夫人直接找上仁珠，朴载相的人就会知道她也在找700亿了。

夫妻俩都在找700亿，但互相瞒着对方。

前面说过，这对夫妻貌合神离，目标不同，朴载相是为了把钱和权都变成自己的，而夫人不会让他得逞。

这也是夫人比她丈夫城府深的地方，她凡事都用女儿当挡箭牌，表面上是为了女儿，给女儿找替画、找留学伙伴、救女儿可怜的朋友，这样丈夫就不会怀疑。

另一方面从女儿羡慕朋友姐姐的爱、还有预告中画画的镜头，也可以感觉到女儿内心有缺乏、压抑的东西，和妈妈的关系并没有表面上那么好。

夫人暗中透过女儿的朋友来接近大姐仁珠，慢慢探700亿的动向，一切都神不知鬼不觉。

这符合她的风格——“一幅秘密的肖像画”。

反观，朴载相就笨在，他直接叫下面的人去找700亿，结果找了一个只会使用暴力的莽夫室长、一个金钱视为神圣（90%是别有目的）的崔道日。

崔道日已经知道20亿和账本的事，但是没有告诉朴载相，不是因为他喜欢仁珠，而是因为金钱至上的他别有打算。

看来崔道日只是表面上和朴载相一起，实际上也和花英一样，是个变数。

回忆中，崔道日看花英的眼神有一丝柔情，可能崔道日以前喜欢花英，因为他们是同类人。

但是现在，仁珠的出现，对于崔道日来说是什么呢？

他又为何无条件地帮助她呢？

他想要怎么得到这笔钱？

暂时，他还只是想利用仁珠，没有爱情，尤其是在发现700亿剩下的钱都在仁珠账户之后，崔道日更是会努力保护仁珠、帮助她对抗朴家夫妻，不让钱落入那对夫妻手中。

钱落入那对夫妻手中的话，他拿不到一分，而在仁珠这边，对他是最有利的。

崔道日可以假装爱上仁珠和她结婚之类的（后面可能会真的爱上？

），这样他就能获得最大利益。

来看镜头语言是如何表达崔道日的目的和立场！

上图医院场景，墙上映出崔道日的身影，这个画面看起来，不就是两个崔道日夹着中间的吴仁珠？

墙上的虚影折射出崔道日的“双面性”，比起他实际表现出的，他还有隐藏的真实目的。

然后他靠近仁珠，墙上的影子自然也靠近了，两个镜头，人物之间的距离发生了变化。

崔道日正逐渐赢取仁珠的信任。

虽然他也是为了钱，但是他在仁珠身边至少能保护她不被杀害，否则，看仁珠已经信任元代表的样子，搞不好她真的会傻傻拿着账本去找朴载相······仁珠太容易轻信别人的性格真的是让人着急啊！

除了崔道日，另一个男人的存在也值得注意，就是二姐朋友河宗浩。

他给二姐提示也给得太明显了！

引导二姐注意视频疑点，比专业记者还敏锐，特意从原本的花瓶转为挂在显眼的地方，甚至故意去闻，强行解锁新线索！

查出兰花品种、找到兰花之书的都是他！

他还特别念出了译者名字“张士平”、“翻译这本书的人更神奇”，或许张士平会是个隐藏的伏笔？

但是我不认为河宗浩会是隐藏的幕后操纵者，最多是夫人的手下棋子。

但就像崔道日会保护仁珠，河宗浩因为喜欢二姐而会保护她。

两个男人都是有身份的但不会“致命”的角色，注意这里，两个男人都各自守着一个“台风”。

仁珠是不自知的小台风，仁京是在台风中屹立不倒的人。

用“台风”隐喻，在这场700亿的阴谋中她们两个的作用和态度。

这是个很妙的隐喻。

同时，三妹仁惠用画来隐喻她们的生命状态。

从台词中已知，第3张树林里垂死的姐姐是仁珠；而第2张流着泪的应该是仁京，因为她共情能力过强，播报新闻时常常流泪；第4张光着脚逃跑的女孩是仁惠自己，在她的意识中出现了强烈的“逃离”。

我不能确定的是第1张指的是谁，一个长发女人躺在床上露出一只手臂，身体基本被遮盖住，看起来是已死亡的状态。

如果说大姐仁珠是“垂死”、仁京是“哭泣”、仁惠是“逃离”。

在仁惠的世界观中，那么这个“已死”的女人是谁？

三姐妹的妈妈？

还是早夭的姐妹？

另外，3-4集给出的新信息还有，片头锡兵是被关精神病院的元代表的象征物，而玩偶屋是夫人的。

兰花树也是夫人带我们看的、片头的玩偶屋也直说了是夫人的，还有绿指甲油对应海报夫人衣服颜色，基本就能确定了片头这个画面的“幕后之兰”就是她了！

4集看下来，我觉得比起剧情，更吸引我的是郑瑞景编剧对现实社会和底层人物的观察，她拥有冷静敏锐又细腻的目光。

台词常常一针见血，比如目前为止最触动我的这一句：“原来我在社会上到处奔走，最想挖掘的新闻，就是我们这个贫穷家庭的面貌。

”

虽然小人物与财阀对抗的故事屡见不鲜；用讽刺夸张的手法讽刺无法跨越的阶级，也是韩剧韩影的常见话题。

但是我认为郑瑞景编剧比较特别的一点就是，她对女性人物的执着。

无论是电影《小姐》、《分手的决心》，还是这部剧中12个主要人物8个都是女性。

郑瑞景编剧在之前的采访曾说过，比起朴赞郁导演总想把女人刻画得很美很帅，去揭露男性的愚蠢，而她想要揭露女性角色的缺陷。

我可以理解编剧的想法，但不知道是不是她都写电影剧本，没那么了解电视剧观众审美心理的关系？

我观察到现在的观众普遍并没那么接受“女性角色的缺陷”？

观众对待电视剧中的女性角色本来就比男性角色要苛刻，演技好是基本，人设讨喜也非常重要，可是三姐妹“气人的本领”可以说不相上下······三姐妹能否在接下来的剧情中联手、互通信息、快速成长，展现出她们的优势和魅力勾住观众的心，这可能会是《小小姐们》必然面临的一个挑战！

更新5-6集分析： 目前5-6集看来，幕后之“兰”和剧情走向的推测与1-4集分析大致一样，不再赘述，这篇我们直接解锁新线索！

首先，来看有关于崔道日的信息：1、崔道日很有可能是很久以前失踪的崔熙材的儿子。

这里给了特写镜头，聚焦电脑上“崔熙材”的名字。

以这部剧环环相扣，所有人都有关联的特点，“崔姓”恐怕不是巧合。

并且，崔道日过于强调自己金钱至上，反而有点障眼法的意思。

作为这部剧重要的男性角色之一，应该会有更深层的人物动机，因此我猜是不是为了调查父亲崔熙材失踪的真相？

2、崔道日的过去信息，他是坠崖车祸的幸存者，同乘“女友”黄宝萝被媒体报道死亡，重点是，尸身毁损严重难以辨认。

而崔道日拿出黄宝萝在社交平台上的近照，证实了她没死，并说这是他的第一个“客户”。

陈花英也被新闻报道“整容失败”，大姐仁珠是通过脚上纹身辨认的，一直没有给到脸的镜头，所以可能和黄宝萝是一个套路？

陈花英也是崔道日的“客户”？

陈花英换新身份永久逃离的可能性，有！

但陈花英的计划也可能失败，真的死亡，就像申理事说的，有人在那可怕的事物之上。

我倾向于花英死了，试想，聪明的陈花英要是还活着，他们的700亿计划就算成功了，崔道日何必非要拖着笨笨的仁珠呢？

要随时给仁珠说明情况，防止她被别人骗，还要担心她拿着危险的兰花、在家门口守着······

3、注意崔道日与仁珠对话场景的选择，画面背景中抢眼的水母。

水母的意象，在郑瑞景编剧的电影《分手的决心》中是重要意象，汤唯饰演的宋瑞莱是像水母一样的女人——拥有透明魅力却是有毒的。

崔道日也是这样，他看着很透明，一副“我就是为了钱”的脸，什么都告诉仁珠，也确实有帮助到她，但同时，他绝对、绝对是有毒的危险人物！

看这里就知道！

“我用你的名字设立了空壳公司。

”这句话背后意味什么？

翻译一下——我要用你的名字洗700亿，出了事，法律责任你背。

不愧是洗钱专家······然后又拿出几张度假胜地照片开始给仁珠“画大饼”，把亡命天涯说得好有说服力，话术了得！

然而我们的傻大姐仁珠表示：“那我就试着相信你吧”、“6:4，我是6哦”

再者，来看河宗浩的相关信息：1、前面“崔熙材”的信息是从河宗浩口中说出来的。

最初的分析中我就提到了，河宗浩绝对不简单。

不仅海报站位他是夫人元尚雅这边的，并且他一直在给二姐仁京疯狂提示。

这比记者还敏锐的观察力和调查能力是怎么回事？

2、到了5-6集，河宗浩还是在给二姐疯狂提示，哪有那么多巧合？

他就一眼认出崔道日，并迅速说出这个人的来头和身份。

仁京理不出头绪的时候，就打电话叫他过来，小河就赶紧跑过来给关联提示——这个、这个、还有这个，我念的这几个人名他们都死了。

还有一点可以留意，河宗浩的职业是《植物们的私生活》PD，平常也擅长养花草蔬菜，也知道，这样的身份设置，不排除是兰花培育者的可能性。

因为，他早在查阅到这兰花资料之前，就很自然地把兰花挂在树枝上养着了，和大姐拿来的干枯兰花相比，河宗浩家的这一株色泽依旧鲜艳，看着养得很不错。

他和仁京整理出照片上的人物，凡提到名字的，除了元奇先将军、张士平校长（他就是3-4集分析中我划重点的翻译兰花之书的人！

果然出现了！

）、失踪的崔熙材，还有姑婆这4个人，剩下的一个个都因为各种原因死亡（被害）。

而这些人勾结在一起的源头，就是那张标了“情兰会”的照片。

1973年3月5日，背景是一块空空的土地，这张照片就是在纪念那一天照片中的人一起买了这片土地。

姑婆发家致富的原因就是不动产。

如她所说，韩国人穿越回50年前（现在往前推50年就是70年代），第一件事做什么？

大姐立刻回答：在江南买地！

现在的首尔江南区算是富人区，与70年代不可同日而语。

这部分剧情看似很复杂，情兰会照片上又是一堆人，好像有什么巨大阴谋一样，但其实，如果对当时韩国的历史背景稍有了解的话，就会比较好理解——编剧是在讽刺韩国现代史上的黑暗。

（韩国现代史文摘这句是黑色幽默，超讽刺）顺便一提，教养类韩综《环环相扣的老故事》有很多集都是围绕着70-90年代韩国的历史事件，像是著名的三丰百货倒塌案，背后就和炒房等各种黑暗勾结有关。

我之前也有推荐过这档宝藏节目，欢迎去看在这里肯定无法详细介绍清楚历史，简而言之，仁珠这里说江南区，是因为江南区原本是荒地，当时的韩国总统朴正熙大力推经济（也有政治因素），致力于搞江南区开发。

这就和土地买卖有关了。

再来，剧中的元奇先将军是保安司司令官，就是当时朴正熙那时期，情兰会就在这时期买土地，具体是说土地的情报非法泄露给照片上这些人？

让他们得以勾结抢占先机，通过炒房等方式发家致富。

虽然是财阀阴谋斗争为主要题材，不过郑瑞景编剧的野心可大，融入了不少历史背景，只是越战提太多，土地的部分比较隐晦，或是刚引出，还没展开。

总之编剧是在用一种夸张的表现手法极尽讽刺——从70年代那时候起，资源就被“分配”好了，50年后又有什么变化呢？

阶级差异是无法逾越的鸿沟、元家和吴家三姐妹的贫富差距对比。

朴载相逆转舆论，百姓感动到给财阀捐款，真的极致讽刺！

在夸张、讽刺、悬疑的包装之下，隐藏着的，正是他们真实生活的那片土地的样貌，或许也不只是他们的。

这里三妹说的“加害者与受害者”论，有一点电影《寄生虫》的意味。

崔道日、河宗浩提供的新信息就像是一片一片的拼图，正在拼凑起整个故事的面目。

另外，作为主要人物的三姐妹，也和元家紧密相连，似乎快要触碰到深处的秘密了。

之前的分析中已经讲过朴载相的人物动机，随着5-6集夫人元尚雅的信息增多，她的真实面貌与动机也不加掩饰地显露——想成为总统夫人。

并且得知了她在用兰花买卖来洗钱，这个犯罪手法还是第一次见。

元尚雅的话有两处细节有点意思，一个是她说和“健康的男人稍微调个情”，重点不在“调情”而是“健康的”，看朴载相听到的反应，似乎是暗指他某些方面“不健康”。

还有她说：“他绝对不会伤害孝璘，他是真心爱她的，所以我就接受了。

”这句话有点怪，难道孝璘并不是朴载相的亲生女儿？

另一个细节，开头她因为一件绿色连衣裙而大闹一场，说是要去新加坡穿的，结果去新加坡参加开幕式时穿得是另一套黑色礼服，第6集结尾她喊住孝璘和三妹时，身上穿了绿色连衣裙······绿色出现频率让我加深了她就是片头“绿色指甲油”的猜想。

然而，吃着各种药、长期闻着兰花生活的孝璘，画出了穿红色高跟鞋吊死的女人。

她会是陈花英案件的目击证人吗？

画的背景有代表死亡的兰花，也有一点像花英家壁纸的颜色。

还是在孝璘小时候，也有一个穿红色高跟鞋的女人上吊了呢？

“艺术是对未来的警告”本是下一个场景中朴载相的台词，这里做了声画不对位的处理，故意配上画高跟鞋的画面，也是隐喻，红色高跟鞋的死亡，是对未来的警告。

还记得大姐仁珠也曾收到过一双红色高跟鞋吗？

或许那就是所谓“未来的警告”——死亡警告。

案发当晚，行车记录仪拍下了朴载相去陈花英家的身影，但不一定他就是凶手，他回过头看的画面很奇怪，似乎车里还有别人在。

而仁珠吸了兰花后产生幻觉，她“看到的”朴载相杀害陈花英的画面也可能是心理暗示。

现在仁珠手中的兰花，真正的主人是姑婆。

这里用绿色光和倾斜镜头来渲染诡谲、迷幻的氛围，配合诡异的背景音乐，有一种恐怖片既视感。

不过，仁珠不可能在兰花的致幻下杀死姑婆，仔细看仁京在进大门之前，门是开着的，地上有血迹。

在这之前，崔道日目击了姑婆的男秘书开车离去，男秘书是受到元尚雅指使而杀害姑婆的可能性极大。

因为姑婆离开朴载相家时，元尚雅在窗边看着，玻璃上映出她的脸，似乎已有盘算。

而仁珠吸了兰花，无意识地拿着兰花游走到姑婆房间，发现姑婆已经倒在血泊中······

目前，虽然大方向已经摸清，但是众多线索暗中铺排有序，环环相扣，一点点释放讯息，镜头的调度、音乐的渲染，令悬疑部分增色不少！

剧情方面，编剧结合历史背景的阴谋案件与财阀斗争也逐渐浮出水面，格局大开，让我觉得5-6集又变得有趣起来了！

不过我也要承认三姐妹真的是让人气到无语、气到想笑的程度······比如之前仁珠背着20亿大包到处走、各种轻信别人却不相信自己妹妹。

好在第6集她们终于交流兰花了，后面应该会整合情报吧？

彩蛋第一张中间就是郑瑞景编剧，第二张第一个是柳成熙美术导演，这两位与朴赞郁导演合作了《分手的决心》，也是这部剧的灵魂人物

7-8：随着前6集埋下的线索逐渐汇合，《小小姐们》的下半场正式开始！

上篇推测过的崔熙材是崔道日爸爸，在第7集便得到了证实。

而提供这个信息的人，又是河宗浩，真的只是巧合吗？

除了父子关系信息，还要划重点：崔道日继承土地。

情兰会和“越战”、“土地”息息相关，应该会是个有用的信息。

崔熙材这条线的展开，有两个作用：一是给了崔道日环绕在元家人身边的深层动机；二是引出主线揭露“情兰会”阴谋，因为他是仅存的证人。

首先，崔道日妈妈顶罪入狱，爸爸隐居山林二十余年，他自己被元家送出国留学，可以说崔家因为元家而妻离子散。

并且当仁珠告诉他真凶信息时，他反应并不惊讶，应该早就知道。

然而比起简单的动机——报仇，一直以金钱至上形象示人的崔道日似乎隐藏着更大的盘算。

“更安全、更有格调的方法”是什么呢？

比如，利用他的专长，把别人洗干净的钱劫走，成为真正的“盗贼公主”（或是成为盗贼公主的男人）

纸条上的话虽然是元尚雅假装花英的语气来骗仁珠的，但是对崔道日的形容不假，那个男人非常可怕。

他是本剧最神秘、沉稳机智，也可能是最危险的男性角色之一。

取钱时的镜头很有意思——人物被放在画面两端，中间巨大的留白把两人分隔开来，他们各自露出一半的脸，给人一种各揣心思、有所隐藏、目的不一致的感觉，以此制造隐隐的危机感。

类似的构图也出现在仁珠车祸进医院，意识不清的状况下“看见了”陈花英。

花英只出现一半的脸具有迷惑性。

仁珠所认识的花英，也是有所隐藏的神秘人物。

另一方面，崔道日与崔爸偷偷见面，只见面一次就互通信息，父子合谋，崔道日假装出卖，再次获得朴载相的信任，同时崔爸躲过朴载相的谋杀。

这对父子都是狠人！

好笑的是，朴载相下令派“最优秀的手下”去跟踪崔道日，结果被崔一个倒车就轻松解决，又找了一群蒙面人大白天的去山林里拿着刀刺杀（还以为是什么史剧场面···），结果被崔爸一锅端。

相比夫人的兰花杀人法，朴载相这边真的小巫见大巫。

在一场迷局中，他的身份、手段，都远远比不上元尚雅。

而他似乎一直都没能“碰”过他夫人，结合上篇分析元尚雅在花英家的话，基本确定女儿孝璘不是朴载相亲生。

孝璘是谁的女儿？

夫人为何说朴载相爸爸令人作呕？

关于朴载相爸爸朴逸复，有一个隐藏线索，现在可以抓到头绪了。

还记得朴载相的象征物和锡兵有关吗？

在第3集结尾部分，他对三妹仁惠提到了12个锡兵。

12这个数字，在第7集再次出现了，绝对不是巧合！

一小队12个锡兵玩偶，被朴载相丢掉了一只。

越战期间，一支12人的部队，回来后一个个死亡。

第3集结尾朴载相对仁惠说他杀死了自己的爸爸。

联系在一起就是，12个锡兵（越战小队）中被朴载相丢（杀）掉了一个，第一个死亡的人应该就是他爸朴逸复。

现在，终于可以把这些都串联起来！

二姐仁京这句台词“以情兰会的事迹为中心，改写韩国现代史”非常重要。

结合上篇分析中，我提出编剧是在讽刺韩国现代史黑暗的观点，进一步猜测”情兰会”到底是什么？

我看到有人讨论说剧中的元奇先将军，也就是元尚雅爸爸，可能是以曾经的韩国总统朴正熙为原型创作？

但我认为不是。

要追溯人物原型，元将军剧中设定是保安司令官，其实能很清楚地对应到那个年代背景下，同样任职过保安司令官的人物——全斗焕！

进一步，剧中的“情兰会”，应该就是历史上全斗焕创立的“一心会”（하나회），根据百度资料，这是20世纪60年代至90年代大韩民国国军中以全斗焕等韩国陆军士官学校的毕业生为代表所建立的秘密军事集团，正式立于1963年。

一心会作为一个秘密组织发展，直到1973年尹必镛案东窗事发才浮上水面，引起了朴正熙的注意。

这些时间点，和剧中设定的1973年情兰会十分接近。

除此之外，我找到了最有力的证据，就是这部剧的编剧——郑瑞景作家在电台上亲自说的话：“一开始我打算写轻松又温暖的治愈电视剧，然后写完时，是一种韩国现代史50年摘要的感觉。

”

的确，这不是什么女性成长向爽剧，或者千篇一律财阀斗争狗血剧，本质上这是韩国现代史50年摘要······既然说到了原型和历史背景的问题，就再多注意一个细节，河宗浩进崔熙材家的时候，故意东摸西碰，镜头特写崔熙材的徽章和下面的一张纸，写的应该是“越南参战记账证”。

河宗浩的手指还特别把这个证摆整齐。

由于这部剧的特写镜头没有一个是费的，我想这个部队的故事后面应该会出现，有一个像是鸽子图案的印章，我查了一下资料，越战中韩国确实有一支名叫“鸽子部队”在1965年派去越南。

另外，在越战期间，有许多韩国企业一起进入越南“发战争财”奠定了日后发展为财阀的基础······了解一点点背景历史会对理解剧情有帮助，至于剧中12个士兵的小队为何会在美军战地医院，他们是怎么活着回韩国的？

丞待编剧在最后4集中给出解答，毕竟剧情不可能和历史一模一样，只是原型借鉴。

回到以女主仁珠为主线的新加坡剧情，有几个疑点可以讨论，车祸是如何发生的？

仁珠看见的花英是真实还是幻觉？

700亿行李箱是何时被掉包的？

看图，仁珠坐的灰黑色车是元尚雅安排的，追逐她的是一辆黑车，而早在黑车超车追逐之间，有一辆白车就一直跟随着她，并且白车在大货车撞上之前加速挡在了仁珠车前面，因此仁珠的车只是被挤到一边，她没系安全带的程度下伤势不算太重。

其实看三车相撞，白车也没有被推得很远，加上他们在新加坡，驾驶座在右边，因此猜想，虽然白车左侧被撞变形，但是司机人在右边也许还能活？

开白车保护仁珠的人是否是花英呢？

最疑惑的点，就是花英在医院出现的样子，不仅步伐有点踉跄，拉帘子的右手上有血，还有，虽然头发遮住了，但是她的右侧领子有明显血迹，放大看很清楚衣服上是血迹。

如果她坐右驾、货车从左侧撞击，头应该会往右玻璃上撞，也是符合的。

花英没死的可能性又增加了！

当然，也不排除白车是崔道日提前准备好的人，制造“假死”障眼法的。

这就牵扯到700亿是何时被掉包的问题。

以崔道日的行事风格，他说：“任何情况都不要离开我的身边”，却转身就丢下她和700亿去处理什么文件？

怎么可能！

只有当那箱子里根本不是钱的时候，他这种举动才有可能。

崔道日应该早在“一模一样的吴仁珠”出现时，就已经料到傻傻的仁珠大概率又会被骗？

所以一开始就不打算把钱交给她保管，只叫仁珠“快点签字”就好，和第一集比起来真是一点都没变啊我们这位大姐······别人叫她签字就乖乖签字

后面仁珠拿着一大箱砖头回到她名下的公寓，在元尚雅出现之前，她莫名其妙地在折纸飞机，大概率是她打开箱子看过发现没有钱，已经受了一轮刺激，加上喝了兰花水，整个人失魂落魄。

元尚雅终于揭开“trueman show”，原来一切都是元尚雅雇人演戏，从仁珠入职开始就被选定了。

因此不是花英选定仁珠，而是元尚雅选定的，花英只是“演员”。

这段情节设计算是致敬经典电影《楚门的世界》，用在这里是真的没想到！

原本那部由金凯瑞主演的电影《楚门的世界》，是用夸张的喜剧手法来表现荒诞的内核，有讽刺普通人只是某些上流阶级人物的玩具之意，他们的生活只是某些人用来取乐的真人秀，而不具有自己的意志。

编剧在这个情节里加入了她自己很喜欢用的“不同语言之间进行翻译”的设计。

她上部作品《分手的决心》用的是“中韩两种语言的翻译”，语言的陌生化是一种“吸引”，架起了男女主之间爱的媒介。

而在《小小姐们》中，陌生的语言可以加剧一种“膨胀的虚荣”之感，这是她未曾涉足过的新世界，陌生语言的簇拥让仁珠飘飘然，真的幻觉自己变成了“世界上最重要的人物”。

而让仁珠有这种幻觉的人，正是幕后操控者元尚雅。

从她制作的微缩模型中，我们看到了红色高跟鞋、兰花，吊在衣柜里的娃娃。

一切都和花英的死状相吻合。

元尚雅的扭曲性格源自于童年母亲的死。

这个场景，应该就是母亲死时的景象，而兰花树则是她父亲的收藏，大概是元将军把自己妻子杀害了，被当时年幼的元尚雅目睹，造成了心理创伤，于是长大之后她开始复制母亲死亡的场面，并以父亲的兰花作为死亡标志。

因此她对仁珠说她一直都没有打开“那扇门”，并不是我们想的从外面打开，而是她一直都在那个房间里面，从来都没有打开门走出来过，所以在她的模型作品中，根本没有门。

看来元尚雅也有一个悲伤的故事啊，但绝对不能作为她犯罪合理化的理由。

元尚雅这个角色就是郑瑞景编剧很擅长写的那种，在不幸的环境中变得疯狂而扭曲的女人，第8集结尾处她出场时，是整个把局面掀翻的感觉，这种反转的力量戏剧张力十足，把剧情拉到了最高点。

而元尚雅的完美犯罪百密一疏，700亿变成了一箱砖头，而仁珠举起了枪。

这里不得不赞叹金高银的演技爆发力，与剧本令人背后一凉的台词，共同带来了充满戏剧魅力的二次反转，正式开启了《小小姐们》惊艳的下半场！

更新9-10集：直到最后一周，也不要相信任何一个人！

除了已揭晓的幕后元尚雅、身亡的元代表与朴载相，未揭开的可疑人物中，还是不能掉以轻心的两个——河宗浩和朴孝璘。

先说孝璘，有几处明显奇怪的地方：

1、第5集结尾，孝璘把手机落在家里，仁惠叫大姐找，于是发现画。

镜头特写床底下，手机的位置之深，很难看作是不小心掉的，像扔进去的，故意让大姐发现那幅画。

2、第6集开头，孝璘自述，花英被害当晚，妈妈匆匆离开的画面，加上“感觉他们好像不会再回来一样”，确定那就是她看到的妈妈出门画面。

在她记忆的画面中，元尚雅没有穿外套。

然而在第8集结尾，仁惠查监控，发现元尚雅穿着毛皮外套出门，回来时没外套了，但所穿连衣裙和孝璘记忆中的一致。

监控画面是可信的，而孝璘的自述就有了矛盾之处。

如果这里是整天吸兰花导致的记忆偏差？

那么在9-10集，孝璘演话剧的设定，在饭桌上说莎士比亚《麦克白》的情节，也让人不免起疑心。

后来仁惠还夸孝璘演技好······也许孝璘演话剧，是遗传了妈妈爱演戏吗？

关于麦克白和夫人，百度上有这样的介绍：“人们惯于将麦克白称作牺牲品，而麦克白夫人是不可抗拒的外力，促成悲剧的元凶，第四个女巫。

事实上麦克白夫人本身其实也是受害者，追求欲望的殉道者。

”编剧真的很爱用典，神话、戏剧、文学都有涉及，就像元代表逃出精神病院是按照《基督山伯爵》越狱桥段来的一样。

在这里我们也能很清晰地对应，麦克白是朴载相，麦克白夫人是元尚雅。

他们的结局，也正在走向《麦克白》的悲剧······

孝璘这里借《麦克白》讽刺她的父母，和她以往的乖乖女形象比起来，有反叛的意味。

我猜测，也许孝璘不仅是妈妈的女儿，也是妈妈的“演员”和“玩具”，过着傀儡般的生活，从朴载相车里找出行车记录仪、引导仁珠发现画，很可能都是妈妈的指使。

但为何她开始反叛？

因为仁惠。

孝璘和仁惠的感情，如同编剧前作《小姐》中的秀子（金敏喜饰）和淑姬（金泰梨饰）的关系，富家小姐和女仆的爱情。

孝璘和仁惠的关系也类似。

电影《小姐》中有这样的台词：“她是毁掉我现有生活，拯救我生活的我的救援者，我的玉子，我的淑姬。

”

孝璘和仁惠就像秀子和淑姬一样坐船逃跑了。

比起足智多谋但捉摸不清的“大姐夫”，以及深藏不露的“二姐夫”，似乎只有孝璘仁惠的感情是能确定的。

她们始终信任彼此，担心彼此。

虽然从剧要收尾的角度，她们应该还会回来，但我私心她们能真的逃离这个疯狂的局面，获得解放。

接下来再谈一下“二姐夫”河宗浩。

在目前的剧情中，他一直以辅助者形象出现，单恋着二姐仁京。

但我从1-2集分析文章中就指出，河宗浩的海报站位、事故现场捡兰花的奇怪之处，请想一下，到底有多少信息是河宗浩提供或引导二姐去注意的？

这程度，简直是提供线索的“工具人”，5-6集分析中我有列举细节，并提出他是兰花培育者的可能性。

最新两集中，他也继续努力提供信息，说出了精神病院院长是“情兰会”一员的事。

这里又是编剧说的“韩国现代史50年摘要”了······河宗浩介绍的这个“先进福利院”，历史原型就是“兄弟福利院”！

兄弟福利院的朴院长和全斗焕交情甚密，不仅获得全斗焕亲自表彰，还拍摄了“宣传片”，在1975年至1987年间，在全的庇护下为非作歹。

后来，得到确认的死亡受害者多达657名。

而朴院长最终只被判刑2年半，罚款0元！

教养类综艺《环环相扣的老故事3》（E01）非常详尽地介绍了这桩案件，推荐观看。

这档节目真的是我的宝藏综艺剧中是福利院改成了精神病院，现实中也是。

根据外媒报道：“居住在澳大利亚的朴某一家在悉尼拥有1500万澳元规模的高尔夫练习场和综合体育设施。

”现实比电视剧还要荒唐百倍吧？

“如果不能留下历史教训，没有人敢保障，不会再出现那样的时代。

”我总是很喜欢张恒俊导演的总结语（他是Ending妖精），想来，郑瑞景编剧是否也是抱着这样的心态，才把“韩国现代史50年摘要”写进电视剧的呢？

总之，兄弟福利院、朴院长和全斗焕，跟剧中的这个沈院长是情兰会一员都能对得上。

参见我的7-8集分析中说的，元将军的原型就是全斗焕，情兰会的原型就是“一心会”。

继续河宗浩，这里奇怪的地方是，他说：“你是能战胜台风的人，而朴载相就是台风。

”前半句没有问题，奇怪的是后半句。

注意二姐的反应镜头。

之前二姐明确表示，对河宗浩没有心动感觉，如果要描写二姐有心境转变，她应该对前半句话心动才对，然而她有反应的是后半句，“朴载相就是台风”，她的眼神似乎对这句话有所疑问。

观众也都知道，朴载相不是台风，元尚雅才是台风。

目前，仁京一直针对的都是朴，而不是元，那么从她的立场，河宗浩应该没说错，但她为何要用这个眼神看他？

我觉得他这句话可能有错误引导的意图。

让仁京以为朴载相就是台风，以此掩盖真正的台风。

再加上河宗浩真的眼色很快，对于仁珠签名的事他是先回头的，比仁京反应更快，随即应变能力也强。

这部剧中一共就3个主要男性角色，朴载相已下线，崔道日在9-10集是重点叙事对象，金钱至上外表下的复仇动机，加上各种帅气救人、双面计谋、不停反转只剩下河宗浩这个角色还没有详细展开，也没有发挥特别大的推动作用，因此我更加倾向在最后的两集中，河宗浩会有一些意想不到的反转叙事。

另外，结尾700亿变0元，应该就是崔道日提前和仁珠说过的：“把公司资金私人化、转变成个人资产。

”不是背叛。

因为元追查仁珠的空壳公司了，如果警方真的在她名下发现这700亿，岂不是人赃俱获、证据确凿？

但现在700亿不在她名下，就还有回旋的余地，才会出现法庭辩解。

接下来要解决的就是如何救出仁珠，对抗元尚雅，如果按照《麦克白》走向，元尚雅最终会精神崩溃。

其实她已经开始走向崩溃了。

元尚雅可是一个会花大把时间布置“楚门的世界”的人，却这么干脆地杀死朴载相，这种时候一定会露出破绽，因为她不能忍受一个即将坏掉的“玩具”。

电视上说朴载相支持率还是在，当选有望，如果她忍耐，在这玩具彻底坏掉之前还能修，而她也能走向总统夫人的结局，而她放弃了她最擅长扮演的角色。

很喜欢朴载相最后的几个场面，绝妙地讽刺，充满隐喻的镜头——杀完人回来就像一条失去灵魂的狗一样伏在主人腿上，只想要得到夸奖。

还有在大众面前被揭穿时的角度，就像是过去的朴载相拿枪指着现在的自己，向自己扣下扳机。

象征着被巨大的欲望吞噬后自我毁灭的结局。

当他被揭穿杀人魔的面孔，高室长叫工作人员切下个环节，原本为了祝贺的烟花成了巨大的讽刺，更有趣的是，底下的人瞬间都被烟花吸引去了，举起相机手机开始拍烟花，没人关心台上的朴载相了。

似乎也有点讽刺人们并不真正关心真相，大众的注意力是很容易被新的“爆点”所转移的。

还有一处充满隐喻意味的段落，赵部长和仁京的对话，当他回忆自己将兰花挂在爸爸树上，镜头用极致的俯角由上至下拍，俯视着他，光照射下来宛如圣光。

这已经不是什么秘密组织的程度，而变成了一种宗教，对父权的绝对信仰。

树大根深。

兰花是承载着金钱名利之欲的死亡，给予兰花生存养分的“爸爸树”，即象征着掌控生死的、根深蒂固的父权社会脉络。

但是编剧借仁京之口明确地反抗父权——“我不需要那种爸爸，我什么爸爸都不需要。

”这台词实在太铿锵有力了，各种意义上。

对于赵部长和大部分情兰会成员，兰花树给予的“自由”暗中标注着死亡的代价，是带着威胁的庇护。

无论是元将军的专制时代，还是元尚雅的财阀时代，共同点都没有改变过，郑瑞景编剧如此直白又深刻地直指要害——所有事业的核心，都是权力。

用新闻对抗权势的叙事虽然在类似的题材中反复上演，但也很符合仁京理想主义的人设，原本《小妇人》也是重点放在二姐“乔”身上的，这个女性角色代表着某种超脱当下时代的突破性和反叛精神。

现在，故事的悬念已经快解完了，看到后面越来越觉得700亿、花英的死、情兰会的秘密没有那么重要，只要好好收线就可以了。

而故事的内核，要讽刺、要隐喻的内容已经十分明朗和完整，我现在只是好奇，郑瑞景编剧会如何为这部“韩国现代史50年摘要”收尾？

大结局见 更新11-12（大结局）：最后两集的剧评将分为两部分。

第一部分是解读编剧之所以设计“情兰会”与“越战”有所关联的隐喻，这里依旧涉及到“韩国现代史50年摘要”，了解情节中隐藏的真实历史事件，也许能更深刻地体会幽灵之“兰”的悲剧性。

第二部分就来吐槽一些编剧没填的坑？

结局三姐妹的成长···竟然是以分赃700亿作为结尾？

以及人物塑造的缺点：拯救“小小姐们”的男人们······

首先，剧中说以元将军为中心的12人越南小分队，被韩国抛弃而没办法踏上归途，只有在越南等死。

“特种部队”、“唯有死亡才能结束的作战”、“背叛”、“幽灵”······很明显地，编剧把韩国历史上真实发生的“实尾岛事件”改编，巧妙地揉进了这个故事里。

康佑硕导演的电影《实尾岛》（2003）就是改编自真实发生过的实尾岛事件，但电影所展现只是冰山一角，历史背后的来龙去脉究竟是怎样的？

编剧又是怎么改编的，和越战到底有什么关系？

我又必须搬出我的宝藏节目《环环相扣的老故事2》（E02.210318）来说明了

上世纪60年代末，随着南北朝鲜之间局势紧张，双方展开了疯狂的间谍与刺杀行动，1968年1.21事件为开端，31名朝鲜特种兵突袭青瓦台刺杀当时的韩国总统朴正熙，但没有成功。

朴正熙决定用同样的方式报复，也用31名特种兵筹备了“獾作战”。

如电影《实尾岛》中那样，被送往实尾岛训练、准备獾作战的人，并不是职业军人，而是监狱里的犯人，还有一些底层普通人，他们是就算消失也无人在意的，幽灵般的存在。

在实尾岛上经过了地狱般的训练，就是为了獾作战。

但是，这个作战却被无限期搁置了，为何？

作战搁置原因要划重点，因为这里就和越战有关了。

美国表示：“你们自己国家的事情自己来处理，美国不插手。

”代表着驻韩美军也要缩减，在这样的时期，如果因为獾作战，两边爆发战争，后果恐怕难以承受。

所以作战最终没能实施，甚至上面的人暗示要杀死他们，这样才能做到完全地保密。

1971年，训练兵们血洗实尾岛，来到汉城，劫持了一辆公交车朝着青瓦台前进，但迎接他们的只有子弹，最终他们在公交车上用手榴弹自爆，爆炸中活下来的4人被报道成朝鲜间谍，并判处死刑。

简而言之，他们完全地被背叛，并被自己的家园抛弃了，失去了身份、名誉和未来，彻底地成为了“幽灵”。

这样说，应该能比较理解编剧为何把元将军的12人小分队比作“幽灵”，强调兰花是从越南带回来的，还要一直不停提越战背景了吧？

毕竟实尾岛事件的背景和越战有着如此紧密的联系，虽然电视剧并不是、也不可能还原真实的历史事件，但这的确是个很有深意的改编。

“借尸还魂”的兰花承载着的死亡意象，是带有强烈恨意的，也带着埋藏在历史中被遗忘的重量。

从立意角度，我真的很喜欢编剧这个关于“韩国现代史50年摘要”的收尾。

但是！

作为主线情节、一个阴谋的核心，编剧有义务要把它交代清楚，毕竟是铺垫了那么久，每集都释出一点信息，最终却仅用一个元将军旁白回忆片段，以及仁京的新闻总结式说明带过？

分明是不够有力的！

线索上也有没填的坑······

比如，之前河宗浩指出的美军战地医院，尤其镜头还给了特写，以为是重要信息，结果最后完全没解释。

所以，12人越南小分队是如何回到韩国的？

得到了美军的救治？

美国人给送回来的？

作为主线事件“情兰会”的起因，还给过的特写镜头的线索，竟然什么也不是？

就更不用说什么人物支线的小漏洞了：孝璘的手机丢在床下那么深的地方也毫无意义，只是推动剧情；姑婆的公司和债务继承的事在大结局也没有提及，仁京一身轻地和男友去美国读书？

我又回第7集看了，姑婆遗产总额280亿，负债360亿！

这下仁京必须要用小妹给的100亿先还债才行，否则别想去美国······

可是，以仁京的性格应该不会接受100亿？

毕竟700亿的源头并不是元尚雅，如果是元尚雅的钱，还能想成反正是坏人的钱，分就分了，我也不想要伟光正的结局。

但问题那钱不是！

700亿是银行案受害者的钱啊，是不义之财······当初仁京那么执着于这个案子！

我们回到最初追根溯源看银行案，3万名受害者损失了4000亿存款，其中1400亿被元家吞掉，1400亿的一半700亿又被花英偷走，结果，折腾到最后被几个主角给分了？

甚至最后一集还拍了银行案受害者互助团体，让我难以忽略受害者们的存在······但凡结局有暗示一下说谁要把钱捐给受害者们，我都能勉强接受吧。

除了受害者工具人，这部剧还有太多工具人······崔道日的父母就不说了，崔道日自己都是半个工具人，如果仁珠没有他，不知道要死几次。

这部剧的男性角色们写得很矛盾。

一般在女性为主的故事中，男人们是镶边挂件或者Loveline担当，为了凸显女性角色而减少描绘，是可以的！

像《奇怪的律师禹英禑》那样，女主靠自己解决问题，男主是从旁辅助的形象，工具人一点也无妨，因为重点是女性角色的成长。

但是，“小小姐们”的男人，他们一个比一个厉害，一个比一个深情，没了他们，这些女性角色就无法顺利通关。

这不是很矛盾吗？

就像所谓的“大女主剧”，结果是一路靠男人帮忙和拯救？

朴载相弑父、使银行案4人被自杀、竞选市长、安排新加坡车祸、杀死元尚宇代表、搞舆论公关、为爱跳楼······而朴载相死后，元尚雅没有多久就垮台了，而且她被揭穿后只想鱼死网破的疯样，也能看出没有朴载相，情兰会50年来很难强大而秘密地运作、触及社会各个领域。

崔道日一直引导、帮助、拯救吴仁珠的事多到数不清，大家都有目共睹了，智勇双全，真爱认证！

而仁珠依靠自己的力量做成了什么事呢？

五根指头应该数得过来吧？

700亿换砖头那次不错，嗯。

至于河宗浩，我真对不起他，从第一集怀疑他到最后，结果是个纯纯工具人&小奶狗。

他每集都在给送情报，洞察力、反应、搜索能力都比记者还像记者，又聪明又厉害，还很乖可是仁京到底有什么线索是自己找到的啊？

兰花品种是河宗浩查到的，账本是大姐给的，杀人影像是元尚宇投稿发她邮箱的，在大众面前投影是崔道日操作的，皮毛大衣的证据又是河宗浩搜到并拿来的······仁京就是一腔热血，很勇敢，勇闯精神病院救出元尚宇，又凭一己之力策反了张士平校长最终获得了回忆录（实际上还是反派之间内讧，张校长不认同元尚雅的理念···）整体上我认同玛丽对仁京的定义，她每次说话都一针见血。

还是那句，虽然我不反对女性角色为主的电视剧中男性角色镶边/工具人，前提是女性角色们大部分时间能够依靠自己的力量解决问题、获得成长，而不是常常需要男人们帮忙和拯救。

当然了，女性主义电视剧中，男性角色不是镶边/工具人服务于女主或剧情，而是丰满立体的独立人物的话才是最好的。

优秀的例子有意大利剧《我的天才女友》，韩剧的话推荐《柔美的细胞君 第一季》。

整部剧看下来，从导演的场面调度能力很强，构图都看得出巧思。

上图推镜头不仅聚焦人物之间的反应，空间的缩小也造成了视觉压抑的氛围，最后一张图两人各执画面一侧，暗示立场的疏离和对立。

下图代表权力关系的三人位置分别是卧、坐、站；朴载相死前的几个画面也很棒，如兰花迷幻氛围的倾斜镜头；从高处俯视的鸟瞰镜头犹如死神，地上渺小的人、斜长的影子多么虚无。

前期编剧铺下的悬疑线，还有历史隐喻的部分都很有趣，也是支撑我一路追剧写分析的原因。

演员演技和化学反应也十分精彩，选角不知道是巧合还是有意安排？

很有意思，几个人物的人设或是梗和他们代表作人设相似度很高，比如严基俊《顶楼》几乎是一样人设，魏化俊《鱿鱼游戏》也智勇双全，张光《熔炉》后再演变态校长，还有特别出演的秋瓷炫《回家的诱惑》“回归”反转。

比较遗憾的部分就是一些没填的坑、工具人太多，但我认为更重要的还是主题上，结局700亿分赃忘记受害者，对于戏剧直接造成的是什么？

是完全削弱了对“嗜钱”的批判性。

当律师说到17500年的年薪时还是震撼的，对社会贫富差距的批判也很明确，但是结局大家分钱的处理把这种批判性变成了一个彻底的笑话——以仁珠分到300亿来算，她相当于拿了多少年的年薪呢？

更不要说，她分到的是受害者的钱了。

我想了很久但不能确定，也许这才是编剧最终极的讽刺吗？

如三姐妹这样的反抗权势者，最终也还是会像嗜钱蚰蜓一样活着，在金钱的支配下丧失自我意识而不自知，过上粉饰太平的生活。

即使有了灵魂能够居住的房子，却意识不到自己的灵魂已经被啃噬，最终变成了自己世界的幽灵······

END

霧風誌

我们总是认为自己是这个世界的智者、是所有不幸的例外，实际上在人为刀俎、我为鱼肉的处境中，我们如此普通，我们的选择并不见得比三姐妹更睿智、更游刃有余。

不完美的她们虽然慌乱仍然战斗、并依然被爱，体现的是创作者的仁慈。

《小小姐们》的口碑经历了过山车般的起伏。

剧集开播前，观众期待值拉满，其以《小妇人》为原型改编（其实剧集跟小说已经没啥关系），由朴赞郁的御用编剧郑瑞景（《亲切的金子》《小姐》《分手的决心》）执笔，由这几年声名鹊起的女导演金希元执导（《金钱之花》《文森佐》），集结了金高银、南志铉、朴持厚、严志媛等不同年龄段的实力女演员。

虽然这几年韩剧女性向色彩很浓重，但像《小小姐们》这样由女性工作者主导、讲述女性故事的作品还是颇为少见。

剧集首周收视率亮眼，好评颇多；三四集播出后，豆瓣上差评肉眼可见多了起来；随着第三周剧情推进，口碑又有所起色，但不少观众对三姐妹的评价没有改观，他们还是不解：为什么把三个女主角刻画得这么“讨厌”？

《小小姐们》依然是这几年韩剧偏爱的财阀剧。

坦率地说，对于熟悉韩剧韩影的观众而言，财阀题材真的是看“麻”了，韩国创作者几乎将这个题材掘地三尺。

要做出像《寄生虫》这样形式与内容兼备的杰作太难了，大多数创作者只能在通俗性、猎奇性上下功夫——变着花样让观众领略财阀生活的奢靡，窥探财阀精神世界的扭曲与变态。

收视率一再证明了，观众是买账的。

郑瑞景编剧对财阀世界的刻画，倒没有太体现出她作为电影编剧的创造力。

搭配金希元导演对美学形式的追求，剧集把财阀生活场景拍得很有艺术感；红色高跟鞋、蓝色兰花作为剧集的麦高芬，是韩剧里热衷玩的意象，称不上多新奇；在《顶楼》里饰演大反派的严基俊，在《小小姐们》饰演利欲熏心的野心家朴载相，这类角色已经模板化了，反转可能性不大（欢迎编剧打脸）；观众倒是可以更多留意朴载相的妻子——严志媛饰演的元尚雅，她是真正的政治家二代，她与朴载相是表面婚姻，表面上她是被利用的一方，但种种细节暗示了也许她才是幕后的大BOSS。

真正体现郑瑞景意图的，是对三姐妹的刻画，编剧着重表现三姐妹意外卷入财阀斗争漩涡后的处境。

大姐吴仁珠（金高银 饰）、二姐吴仁京（南志铉 饰）、三妹吴仁惠（朴持厚 饰），生长在贫穷家庭，父亲欠债累累，母亲毫无责任，三姐妹感情深厚、相依为命。

大姐在大公司里做财务，二姐是电视台记者，三妹是艺术学校的高中生。

作为女性群像剧，讨好观众的写法，要么是把三个姐妹都刻画得很完美，更多凸显“girls help girls”；要么是反其道而行之，来一个剧版《亲切的金子》或《小姐》，三姐妹城府一个赛过一个，大家都不是好人，与不完美的世界做决斗。

但《小小姐们》并非使用这两个策略。

郑瑞景颇为冒险地把三姐妹刻画成“普通人”，哪怕她们还是有各种金手指加持（比如大姐得到意外之财、二姐有青梅竹马的高富帅好友），但她们的个性、认知、判断，都是普通人的普通水准。

自然地，你很难指望一个普通人闪耀多么夺目的人性光芒，面对诱惑与抉择时，三姐妹的一些决定不免显得笨拙、刻板抑或自私。

大姐记事最早，经历最多，她更强烈地感受到金钱的重要性，想着有钱就可以保护妹妹，想要跟妹妹们住在有漂亮窗户的公寓。

只不过，相较于靠自己（也知道单纯靠自己不太可能成为有钱人），她更想靠男人，也经历了一段被欺骗的婚姻。

后来面对同事兼好友陈花英（秋瓷炫 饰）留给自己的20亿韩元（相当于1000万元人民币），虽然知道这钱来得蹊跷（陈花英还“死”在自己面前），她心动了。

大姐属于穷怕了的人，抵挡不了男人与金钱的诱惑，很容易就降智、失去判断与分寸。

这让她的一些表现有种“傻大姐”的感觉，观众都要替她着急。

大姐吴仁珠（金高银 饰）二姐身上更具有传统韩剧女主的品格，即，作为一名记者，她不事权贵，执着探索真相。

得知大姐获得“不义之财”，她反对大姐据为己有，因为她自己的工作是“报道贪污、盗窃和欺诈”，她不允许自己与大姐同流合污。

只不过，她这份理想主义坚守在现实面前常常是不堪一击——这让她患上酒精依赖症，她需要用酒精来振作或逃避。

而在一些观众看来，二姐的“圣母”不合时宜，冲动且不接地气，自己的理想是护住了，却没有顾虑到姐妹的处境。

二姐吴仁京（南志铉 饰）的“记者魂”，什么时候想的都是她的新闻调查拥有绘画天赋的三妹，虽然一直有着两个姐姐的爱护，但她的个性利己且凉薄。

她知道两个姐姐很爱护她，只是她也意识到，她们帮助不了她什么；她想要逃离这个家，哪怕是成为权贵同学的小跟班，也比待在暗无天日的底层强。

三妹吴仁惠（朴持厚 饰）第二周剧情一播出，三姐妹的个性展开，不少观众纷纷喊《小小姐们》怎么这么快就“低走”了？

看多了励志向或暗黑向爽剧的观众，已经很难接受相对现实向的人物塑造。

但相较于爽感与角色魅力，郑瑞景更在意的是“真实”的呈现——女性是不完美的，尤其是在一个不平等社会里，处于弱势地位的女性更可能是不完美的。

由于家庭、家教、学校、社区等方面上存在的严重不足，穷人更容易困于某种“穷人思维”，他们在观念、视野、性格、胆量等方面亦“先天不足”。

这么说，当然不是贬低弱者，而是呼吁公平，呼吁对弱者进行社会救济。

《寄生虫》说到，穷人身上有“气味”，《小小姐们》表达了相同的意思，剧中有这样的对话：“你家境很贫困吗？

”“什么？

”“因为你太会隐忍了。

”《小小姐们》的三姐妹身上，体现出这种残酷性，她们有来自于家庭与出身的性格“缺陷”，就像一种挥之不去的“气味”。

穷人的“气味”而郑瑞景不想避讳这一点，甚至这才是她想创作的。

她说：“写角色时，朴赞郁导演会想把女性角色写得更加帅气，但相反的是，我想把女性角色的不足、缺点显露出来。

至今为止女性角色的特征是‘男性喜爱的理想女性’，但是女性知道：我们自己并不是美丽、善良、惊奇的存在，我们希望在缺点和不足显露出来的状况下被爱。

从这里故事开始，角色可以成长。

但是做出正确选择、完整选择的角色，故事没有开始的余地”。

从这一层面上看，三姐妹的“普通”，既是为女性形象塑造卸掉“包袱”——“完美”实际上是对女性的规训与苛求，观众对不完美女性的责骂恰恰折射了这种规训之深；也意味着角色具备成长空间，700亿韩元的诱惑下，她们如何抉择引人好奇。

应该承认，相较于电影的篇幅来说，郑瑞景在剧集节奏的处理上还不够自如，譬如朴载相与元尚雅的进入稍迟，而有时节奏快得飞起（比如第一、三周剧情）、有时又略显平淡（比如第二周剧情）；人物关系的设定上也有烂俗的地方，比如大姐、二姐的感情线；财阀内斗的想象力也略显匮乏，个个智商都不太行，一个个“死”得太容易……但不论怎么说，骂三姐妹倒也没太必要。

她们有普通人的怯懦，亦有着普通人的可爱可敬。

大姐爱护妹妹，她那么拜金、也想着得把坏人先扳倒；二姐如此执拗，可她的每一次妥协也是出于对姐妹的爱；三妹看似冷血，实际上她反而是三姐妹里最冷静最理智的，有着更为清晰的判断力……可以笃定的是，姐妹情是她们彼此的软肋、也会是盔甲，她们的爱不会被击垮。

答案在风中飘我们总是认为自己是这个世界的智者、是所有不幸的例外，实际上在人为刀俎、我为鱼肉的处境中，我们如此普通，我们的选择并不见得比三姐妹更睿智、更游刃有余。

不完美的她们虽然慌乱仍然战斗、并依然被爱，体现的是创作者的仁慈。

——首发澎湃新闻·有戏——

从第三集开始，看的过程中心情频繁地起伏跌宕，上上下下，对剧的评价也是处于“卧靠有点牛”和“这是什么鬼东西”之间反复横跳。

看完之后花了一点时间来理清我的观后感：首先从改编《小妇人》的角度来讲，我很不满意，虽然剧里的冲突大多来自女性角色，和原著女性角色成长的内核相比实在是差得远，三个女主像是戴着面具的人偶，扮演各自的人设，很难看到角色的成长与变化。

大姐没有成长没有高光时刻，全靠无所不能的崔道日和送钱送命的花英姐；二姐塑造得稍微立体点，有爱情，有事业，性格上有追求真相的勇敢莽撞，有包庇自家人的私心，也有向往平凡幸福普通人的一面；三妹属于笔墨不够最后敷衍而成的产物，戏份可能还比不上朴载相，而且每次描写她的片段都不知所以。

总的一句话可以概括，三姐妹空有主角光环，却没有相应的人物成长和相匹配的戏份。

还有一个问题，编剧花了过多的笔墨描绘了变态杀人狂——元尚雅这个人物，横向比较之前同类型的题材，《窥探》和《恶之花》，郑编笔下的大反派不仅扁平抓马，还占据过多篇幅，影响剧中人物角色的主次关系。

（喊话郑编：80和白熙成是别人剧本里的主角，你剧的主角是三姐妹啊喂，而且人家写的人物立体有层次，你写的元仅仅是一个配合抓马演出的工具人）【结尾大吐槽：700亿作为案件的重中之重，怎么最后到了孝璘手上，法官何在？

检察院何在？

警察何在？

还直接均分了？

而且这可是皇甫银行那群受害人的钱，他们怎么能分得这么开心？

这能说大姐善良二姐正义？？？

】镜头语言、色彩、服装、道具、场景都是一顶一的绝，剧本拖后腿😅

本想看平民三姐妹凭借勇气、智慧扳倒财阀，刚看两集，三姐妹纷纷开金手指脱离普通平民设定也就算了，然而不过大脑的智障言行已经让我忍不住弃剧的冲动，暂停五六次歇口气再接着看。

大姐怀疑陈花英是被申理事杀害，将想法告诉崔道日并表示要报警，却被崔阻止，并被明确告知崔的目的是找钱，而不是查陈死亡真相。

这里就明确知道二人目的不同，不值得互相信任(虽然后面成为盟友)。

被阻止报警的大姐解决办法竟然是直接冲到嫌疑人面前去大喊“我怀疑你就是凶手”，真是牛🐮翻天，就不怕嫌疑人弄死你？

初生牛犊不怕虎，可大姐是担着姐妹仨生计长大的人，没见过社会险恶？

怎么能这么勇，梁静茹给她的勇气吗？

这么喊嫌疑人就能哭着去自首？

而当申理事出事时，大姐竟然毫无戒备心的向崔和盘托出自己与申的对话，我都替她捏把汗，怕她还没来得及查出真相就被弄死了。

看她查账本、翻花英相册找出花英账号时还挺聪明，期待她用聪明才智查出真相，没想这已经是她智慧高光。

二姐虽然与恶势力抗争的勇气和执着精神令人敬佩，但一出场，在没有切实证据指明位高权重之人不可告人的秘密情况下，竟然就在公开场合发声质问，两姐妹的勇和蠢如出一撤。

在明知自己可能威胁到对方，又没有切实筹码与对方抗衡的情况下，竟然大方亮出自己软肋，向对方喊话妹妹是自己最爱的人，这不是把妹妹往靶心上送？

这人头送得忒不值钱了吧。

三妹算是三姐妹比较符合设定的，虽然有些扭曲，但作为她的处境，承受两个姐姐帮助的愧疚和压抑，可能是旁人所不能感同身受的。

虽然从头到尾陈花英、元尚宇、崔道日都不止一次说过大姐是特别的存在，但后期真没觉大姐除了慌了阵脚外有任何过人之处，甚至还可能被反派牵着鼻子走，行动、计谋都是别人在筹划，大姐就是个工具人，不知道特别在哪，越夸反而越觉空洞，是剧情无法体现大姐的独特之处，所以只能用苍白的语言来塑造这无中生有的独特了？

这姑婆真是冤啊，二姐折腾一下，人公司破产，大姐折腾一下，姑婆命没了，花钱求了小妹妹的命，这小妹一点不感激，倒是去别人家当闺女去了导演可能是用大姐代表一部分韩国人面对贫富差距那种无奈有渴望的人群，但是总是被资本玩弄，陷入被动二姐代表一种理想主义人群，看似正确的价值观小妹妹代表一种扭曲的价值观，年轻人对财富不择手段，急迫摆脱现状而放弃一切的一群人个人理解，纯属瞎琢磨，看这集胡说八道几句

更新：评论里有些非常非常不友好的评论，说我偏激，还有说就你最聪明了。

我只想说，正常讨论剧情，请不要上升到人身攻击。

我只是阐述我所看到的，我的观点而已。

还有回复我双标的，不能接受别人攻击我而我却在攻击女主蠢得跟猪一样。

请问一个真实的人和电视剧里编造出来的人物对于您来说是平等的吗？

从虚幻世界里走出来再谈论什么是双标吧。

————————————————————更新：看完了。

女主看见花英回来了，去见她第一件事是指责对方为什么把钱留给她？？

拜托，花英回来救了你，否则你就要因为自己的愚蠢把牢底坐穿。

还问花英是不是觉得她收到那20亿会很开心。

难道，她不是很开心？！！

后来钱被抢，被逮捕，都是因为自己没有小心谨慎。

怪花英？

真的很佩服花英啊，在新加坡想都不想就开车冲出去救女主，放弃自己被来安稳的生活，回国救女主。

真的又善良又温柔。

最后分钱，居然没有花英的份？

而且说好了跟男主56分呢？

最后男主和仇人的女儿分到了一样多的钱？！

男主冒着要坐牢的风险出面救你，救了不止一次，700亿真的到手了，不舍得按照之前协商的分给他了吗？

三妹和三妹的朋友，两个未成年，一人100亿？

这是个什么狗屁剧情。

还好只有12集，要是看到16集看了这么个结局，真的会有点气哈哈————————————————————-看到第八集，女主真的蠢。

拿了个不知道哪里递来的纸条就敢带着700亿现金上陌生人的车。

也不想想为什么花英非要通过这种方式联系自己，手机又没有被窃听，直接打电话不行吗？

想都不想就信了，然后就抛下男主跑了。

即便不信任男主，也不能随随便便就这样上了别人的车吧。

之前20亿的时候把钱全部放进一个包里背着满大街跑，生怕别人不知道钱到了她手上。

回家之后找了个泡菜盒子藏着？！

连分开藏钱都没有想过，那么多现金放在一起。

后来钱被别人找出来之后，还指望别人会把钱还给她。

然后出了车祸被送到医院，居然自己出来拖着700亿在街上走？

也不怕哪里冲出来一群里把行李箱抢了？

路上拦个出租车都不会？

然后冲进公寓第一件事是喝掉桌上不知道哪里来的蓝色的水？

那个水是蓝色的都不怀疑一下是个啥？

再怎么渴也不会看见啥就一口气喝了吧？

一次又一次期待她能稍微变聪明点，但是看到第八集了，居然还是没有反转，除了那箱钱变成了砖头，但估计那也不是她的预谋，应该是崔道日干的。

为什么这么认为呢？

因为她如果早有预谋，就一定不会真的喝下那杯水了。

下周如果还是没有反转，女主还是又蠢又冲动，就弃了算了。

但是高金银小姐姐是怎么看怎么舒服，演技也超级有档次，哭戏也绝了。

角色拉垮但演员很带感。

1、本片最好的设置应该是兰与爸爸树的隐喻了吧。

2、欧洲美国日本很少有这种类型的阶级跨越的片子，这种样态的阶级融合基本成为印度和韩国的特色，我国还没有说完全堵住，毕竟还有好好念书这条路，大家相对也没那么无法安于相对于上层的适当的贫穷，不过也有豪门一年三十万招清北毕业生照顾孩子学习起居。

首先是阶级划分明确，界限分明，上升通道被明显堵住；接着，底层要十分强烈地渴望上层的权利、房产、金钱、大衣、包包、高跟鞋等等；进入顶层的方式，限制于司机、仆人、家教、助手、非爱情的目的性结婚，多少年前的那部《密恋》，虽然主打年下恋，但大背景也是这种。

3、大姐和小妹基本是一条线，小妹对于这件事更执着，大姐是属于游离状态，钱也想要，正义善良也想要，二姐属于能够自己挣钱发家致富，还有姑姑的公司可以继承，却没有缘由地非要寻找正义，揭开谜底，这个很奇怪，她不是想要出国念经济学，怎么突然做了不喜欢做的记者，还这么执着，整天带着隔壁帅气多金且闲的小哥哥做调查，偶尔去发布会闹闹场，除了演员之外，这个角色的确也很迷。

4、执着于富人来实现自己艺术梦想，展现自己艺术才华的小妹，从头到尾很专一地紧紧贴住富人，长相清秀，身世贫穷，有出众的才华使她能够被富人垂爱，基本对剧情没啥推进，目前主要推动剧情的还是大姐的主动被动卷入式推动和二姐的外围信息调查揭露式推动，说到这里，实在觉得剧本没啥意思，挺套路，所有财团都有秘密账本，都有秘密巨额资金，推翻财团的不是另一个财团，而是财团身边一开始不起眼的人。

最后的反转，应该也是大姐从不起眼蜕变成公主，成功推翻财团吧，并大概率发觉钱没那么重要，还是姐妹情最重要吧啦吧啦。

5、这部剧把贫穷设置成一种疾病，必须脱离贫穷，不然就要死，韩国已经进化成不适合穷人生活的地方，所有穷人只能原地灭绝。

6、至于想当总统夫人的将军女儿，在这个女性已经可以光明正大地站在政治舞台上，隔壁也已经有了女性总统，韩国也曾有过的时代，这位被塑造的假装无脑实则聪明的女性梦想仍然是依附男性获得权力，她大概率有一个阴谋，等成为首相夫人之后的特权能够帮她完成这个阴谋，但将军女儿的身份无法完成。

-下有剧透--主角团最后几集的努力，就像二姐第一次揭露朴载相父亲的财产一样，主角们已经做了所有能做的，但情兰会永远能扭转局面保住自身。

让人感到最无力的是，情兰会自保的手段，控制媒体操纵舆论，替死鬼丢车保帅，不管是剧里还是剧外，都是真实可行的。

第一个手段，控制媒体操纵舆论1. 揭露朴载相父亲杀人 - 阻止媒体报道，减少新闻扩散，大部分媒体聚焦二姐负面新闻，支持率不受影响2. 朴被放出杀人影像 - 就算有人付出了生命的代价，但只要舆论洗脑做得好，依然有一半的人不相信。

最后支持率依然是第一。

3. 700亿 - 被本部长在法庭指认是给元洗钱，高室长献策让元捐出所有，坏记者来负责引导舆论。

这些手段就在于，高明的公关可以愚弄大众，操纵媒体可以决定大众能看到什么，对事实进行剪辑重排可以操纵大众的认知。

就像坏记者说的：我报道的是我认为的真相。

她确实报道的是事实，只是，巧妙剪辑、打乱重排、春秋笔法的部分事实，这就足以愚弄大众了。

第二个手段，替死鬼朴载相丝滑一跳是替死，他死了，不会有司法去审判他是否正当防卫，这个时候，操纵舆论依然有效。

元虽然丑闻缠身，但依然可以立于不败之地。

校长揭发元，也是替死。

元本身已经千疮百孔，校长选择断尾求生，断的还是一条会毒死整体的尾巴。

狼踩狼是为了保下一狼。

说实话，如果不是元最后发疯，校长的计划天衣无缝，他可以保留学校和财团，还能为情兰会源源不断培养人才。

从小女孩就可以看出他对学生的训练水平之高。

二姐上司说过，情兰会成员之广难以想象。

这样的集团几乎不可能连根拔起。

与其说主角团灭了情兰会，不如说是元灭了情兰会。

而元做这一切都在于，她想自毁，却不敢自毁。

情兰会做恶👉将军把妻子关进闭室👉元尚雅失手杀死母亲👉元尚雅变态毁灭一切甚至我觉得，元尚雅潜意识里就想毁灭情兰会。

将军一家是很明显的父权，兰花依附于爸爸树而存在，将军从未真正出场，却处处是将军的影子。

元为了追求父亲的认可，压抑对母爱的渴求。

但最后还是无法得到父亲的认可（情兰会继承权）情兰会成员大多都是精英，帮手，只有元尚雅，一个不满意就杀杀杀，杀到最后无人可用只能启用校长。

她一边杀人，一边留下自己杀人的铁证。

她的《闭室》不是某次简单的舞台作品，而是会永远留存可以公开查询的毕业设计。

她的兰花，不是随处可见的兰花，是公开存世仅两朵的珍稀兰花。

校长第一次说，元不能继承情兰会的原因，是她不敢自杀，第二次，说她是疯子会毁了情兰会。

校长真的太懂元馆长。

元很自私，最爱自己。

因此她才会怪罪妈妈让她享受不到母爱，因此她杀了妈妈以后，想自毁却不敢。

最后导致，她一直在毁灭身边所有的人，甚至包括女儿。

她喜欢看到美好的事物破灭，她喜欢仁珠是因为想摧毁仁珠无可救药的乐观。

如果最开始，将军没有把妻子关进闭室，元只会自私残酷，不至于疯到毁灭情兰会。

但将军只有不杀人，妻子才不会被关。

一切都是庞大的利益集团内的恶自己吞灭了自己。

不妨将《小小姐们》看成一部讲述穷人想要改变底层出生的命运，富人借此利用穷人的欲望攀向权贵高峰，并打压穷人跨越阶级的剧。

某种程度上，这也是残酷无情的现实。

所谓“富人陷阱”，即当一批人通过财富积累变成富人后，会推掉攀登的梯子，不让后面的穷人继续再爬上来。

这是上层阶级维护自身利益、让穷人永远留在底层的手段，有助于他们通过穷人的辛勤劳动进行吸血，其结果是贫富极度差距、阶级严重固化。

一方面，是富人继续散布努力可以跨越阶级的谎言，另一方面，则是穷人的无知保证了他们继续向富人输血。

只要底层人民还有跨越阶级的幻想，社会就不会发生实质性动荡，这是为何富人要不断向穷人灌输勤奋、老实、高尚等品质具有价值。

《小小姐们》的主角是出生在社会底层的三姐妹，三人各自代表三类妄图跨越阶级鸿沟的类型：通过变成富人、通过成为名人、通过进入豪门，这是三条摆脱底层出生、改变贫困命运的有效路径。

对于大姐而言，变富是她唯一的野心，代表着人性俗气的一面。

同时，贪财好色也是她被权贵利用的根源。

二姐作为记者的身份，赋予了她探求真相、坚信公正的理念，代表着人性高尚的一面。

二姐更像理想的化身，与世俗的大姐相反，似乎对财富没有特别执念（姨婆曾想帮她，但被婉拒）。

虽说二姐是三姐妹中唯一没有功利心的人物，但如果深究的话，她同样可以通过曝光能“改变韩国现代史”的社会新闻成为名人，从而跨域阶级。

三妹是三人中最特别的，还是中学生的她已经懂得如何攀附权贵。

她凭借自己的艺术天赋与豪门之女搭上亲密的关系，通过利益交换成为豪门的一份子。

某种意义上，她代表着那类通过后天努力（比如通过整容改善容貌、考取高学历改善出生等）嫁入豪门，从而改变底层命运的人。

当然，还有华英这样，用整容改造成富人身份（一种幻觉）和为富人做事（窃取富人财富），妄图改变人生。

在阶级固化越来越严重的今天，跨越阶级像个神话，恐怕对韩国人来言更是如此。

《小小姐们》三位底层家庭出生的姐妹，首先个个都能与竞选首尔市长、并将谋求总统宝座的家族搭上关系，实在是现实中几乎不可能发生的极小概率事件。

当然，编剧为了呈现韩国的阶级问题，必须让现实生活中基本没有交流的上下层阶级产生有效沟通，因而需要借助合理的方式：比如工作关系、情感关系等。

这些都是现代社会人与人发生交往的方式，编剧们往往在此找可能。

相对于另外一些对财阀大做文章、却浮夸虚假的韩剧相比，《小小姐们》在写实性上还是很有追求，尤其对上层权贵的刻画，有一定可信度。