流星之绊

by 百度贴吧，樱桃流对于我而言，流星最大的吸引力是什么？

是感动。

是在恶搞的过程中、差点要捧腹的时候、或者以为没什么的时候，出现的感动。

很生活的感觉。

因为生活里也是这样，在最不设防的时候，因为一句话、一个动作、一个眼神，击中心底最深处，原本淡然或者坚硬的心忽的就柔软起来。

流星就是这样。

可以在大哥像琼瑶阿姨坚持自己的剧本不能变动一般宣布“剧本里有我的灵魂一字一句都不能随意更改”——其实我有点怀疑，这样说其实是妹控的功一不太能接受妹妹要和别人共用一个名义——的时候突然就变得很温柔地说：总比看得出你吃过苦好啊！

在不经意间，开玩笑地说出来，“是啊。

我们很辛苦啊。

” 静，哥哥们真的是很用心地在呵护你宠爱你，希望你能够有多一点的爱，希望你能够少吃一点苦。

有时不时会暴露真心的大哥，也有让气氛立即活跃起来的二哥。

静奈很幸福。

有温柔关怀的大哥，有努力不让大家陷入悲伤情绪变成祥林嫂的二哥。

所以，虽然幼年失怙，可静奈却不像是自闭的孩子。

有这样的家人很幸福吧！

毫无疑问，这样的不一般的哥哥，是由不一般的爸爸妈妈培养出来。

虽然嗜赌、表面上凶得像黑社会似的，但是却会跟孩子下跪认错的父亲； 虽然也喜欢打柏青哥，却对继子像亲生母亲一样爱护的母亲。

有明家的父母，虽然有着这样那样的缺点，可是，从本质上说，他们也是很优秀的父母啊。

所以，很多年之后，功一会想象着成年后和父亲一起熬制酱汁时的情景而微微笑。

所以， 所以， 所以， 户神亭的少爷，能和父亲一起工作，其实是很美妙的事。

你似乎不知道这一碗有明家的洋葱盖浇饭里有多少美好和心酸。

全日本第一美味的洋葱盖浇饭，只有我的弟弟妹妹能完全体会到精髓。

所以，你大概也理解不了，那个称赞我父亲做的洋葱盖浇饭是全日本最好的警察大叔和他一喝酒就认真、就变娘娘腔的搭档这十四年来的不懈努力，不知道他们十四年来所有的酒时间竟然可以一直谈论同一个话题。

所以，你更不会知道，十四年前，我们想要带走所有回忆的玩具却最终只能选择带走更多的衣服、因为没有人会再给我们买这些毫不起眼的用品时的无奈。

因此，你应该不可能了解，我们对毫无血缘的妹妹的爱，嗯，其实我们自己也不是很了解就是了。

同样，你肯定不能了解，努力摆脱父母被杀的阴影努力让自己的生活变得有趣的我们心底一直坚持的那个许愿：等长大后，要找出犯人，三个人一起，杀了他。

户神亭的少爷，你真的不可能了解到这些，不可能了解兄妹三人看着自家饭店招牌被摘下时起的人生和心情。

就算MIKA姐姐那么坚定的“I Believed”，其实她也不怎么知道。

让人无语黑线加滴汗的有名功一的《诈欺猎人之家系列剧》也好，天台上的兄妹聚会也好，让人总会觉得美好的兄妹抬杠也好，泰辅当年稚气的却记录了温馨的作文也好，林桑店里永远卖完了洋葱盖浇饭也好，被弟弟妹妹们吐槽的寂寞时的产物“有明三剑客”也好。

这都是有名家兄妹的生活，和美好。

户神亭的少爷，你品尝洋葱盖浇饭的时候，真的，能够理解这一碗饭后，所有的感情吗？

=========我是穿越回来的分割线========== 流星的第三集，初看的时候，不知道是不是因为一边看一边接电话，所以，总觉得有些剧情赶有点乱。

可是，等到写剧评前再去看的这一次时，却全然没有这样的感觉了。

感动的地方，依然感动着，之前没有发现的忽然就自己蹦了出来。

很喜欢很喜欢功一慢慢地坐低用肩撞撞静奈说“就是很善良会做很好吃的菜的爸爸”时的感觉。

这场戏，二宫很像一个很可靠的大哥，和另一个很可靠的二哥小亮一起在用心呵护妹妹。

而户田MM演得也很好，那个记忆里的世界忽然被颠倒了、可是却有两个有爱且有力的哥哥支撑着的妹妹的感觉，表现得很到位。

或许，是因为，这个团队已经磨合到了最佳的状态，他们已经有了一家人的感觉，所以，不用刻意表演，却已经有了最好的感觉。

这是多么美好的事，用长亭MM的话就是：我们这些小团体主义者也就这点人生追求了。

到了第三集，我已经可以笃定笃定第一集的剧评的最后，我大无畏的断言：这剧必然是经典。

嘛，请用草野彰在《野猪大改造》第三集校园祭时的语气跟我说：天才，樱桃流是天才！

==================自恋自大的分割线============ 锦户亮君，生日快乐！

十一年间，辛苦了

《白夜行》，2006年最精彩的一部日剧。

《神探伽利略》，2007年秋季日剧收视冠军。

《流星之绊》，2008年秋季日剧收视冠军。

《嫌疑犯X的献身》，2008～2009年大热电影，票房有望超45亿日元。

在这些热门影视作品的背后，都有同一个人的名字：原著——东野圭吾。

东野圭吾在日本影视界的地位还真是光芒万丈。

但是，欣赏东野圭吾的人，也许会对这部《流星之绊》失望。

如我一般。

14年前的一个雨夜，“有明西餐店”里溜出3个小小的人影。

有明家兄妹三人功一、泰辅、静奈偷偷瞒着父母从家里溜出来，上山去看狮子座流星雨。

因为父亲不准他们去，还说“没有人不去看狮子座流星雨就会死啦”。

等三个孩子兴致勃勃地下了山，打算再偷溜回房间，却先是发现一个陌生黑衣男子从家里仓皇逃出，接着看到父母倒在血泊之中……这成为一桩无头悬案，唯一的线索，只有留在凶案现场的一把被擦掉了指纹的雨伞，和根据泰辅的记忆绘出的陌生男子的画像。

14年后，当年负责这一案件的老警察突然出现在功一面前，告诉他，案件马上就要过时效了，但是凶手是谁仍然毫无头绪。

有明功一根本不相信警察，他14年前就已经立下誓言：一定要亲手找出杀害父母的凶手，然后亲手杀了他。

但是啊但是……虽然一开头，功一兄妹就立下复仇誓言，可14年来，他们并没有为此做过什么，只是在各自轨道前行，在大城市中混生活。

静奈被诈骗犯骗去了30万日元，为了给妹妹解气，功一负责编写剧本，泰辅和静奈充当演员，演技精湛、配合默契的兄妹三人很快就从一个当红牛郎那里骗到了30万日元。

骗人也会上瘾的，他们又盯上了一个英俊又带点傻气的“户神亭”连锁西餐店的小开，设局让他爱上了静奈，打算一举骗到1000万日元！

这三个小骗子的骗局十分成功，这时候，却出现了重大变数：静奈在“户神亭”竟然吃到了跟14年前爸爸的独门手艺如出一辙的牛肉盖饭！

与此同时，泰辅也发现小开的父亲，正是当年从家里逃出的那个黑衣人！

于是，兄妹三人的复仇之旅这才真正开始，而这时，这部10集的日剧已经进入第5集了。

脱线已久的剧情终于回归到主线上。

说起来，作为一个复仇故事，新线索的出现实在太过偶然了。

如果不是这个偶然，功一他们还带着手刃仇人的誓言毫无头绪地愤怒着。

我没看过原著小说，但这样的剧情设计的确不太像东野的风格。

他跟崇尚“回归柯南•道尔”的岛田庄司同样是新本格派的代表人物，个性鲜明的人物，离奇的诡计，是作品的一贯特点。

而且电机工程师出身的东野，作品往往还要更加讲究严谨和逻辑性。

电视剧却一反常态，看上去应该充满仇恨的复仇故事，被讲述得居然轻松明快！

“复仇”的因素被尽量淡化，属于东野圭吾的那种深沉的情感和严谨的推理被放到第二位，电视剧更像是青春偶像剧，阴暗、沉郁、硬朗的本格派推理让位于轻松的爱情小品，静奈在诈骗时还大玩cosplay这等时尚元素，让在动漫文化中长大的年轻人看得十分过瘾。

这要“归功于”鬼才编剧宫藤官九郎，这人是个从来不走寻常路的宅男，一向喜欢颠覆、夸张的拍摄手法。

看电视剧的时候，就像你同时在跟东野和宫藤两个人聊天，东野在一本正经讲述案情，宫藤却拼命打岔一般。

完全不在一个频道上的两个人，居然合作出这样一部作品，当然是怪胎级别的，游走在偶像喜剧与本格推理剧之间。

宫藤还在剧中增加了一个原著中没有的角色，一个喜欢功一的身份神秘的女孩，由天后歌姬中岛美嘉客串。

这给本来就宏大的演员阵容锦上添花：三兄妹由《拜启，父亲大人》的二宫和也、《Last Friends》的锦户亮、《死亡笔记》的户田惠梨香担纲，老警察则是中老年观众们曾经热爱的三浦友和。

从收视成绩上看，大部分观众还是很吃宫藤这一套的。

但是，细心的观众，其实第一集就可以分析出凶手是谁。

而且，大部分时间，剧情都在案件之外兜圈子。

作为本格派推理的爱好者，我实在不能满意这样一部作品。

加重爱情的分量无可厚非，现在本来也是“言情式推理”当道的时代，有鬼马星的走红为证。

但起码，还是先给我一个像样的推理谜题吧，来点真正的斗智，而不是拿偶然发现的线索来说事。

对日本文学了解甚少，或者说根本就是对文学了解甚少的本文盲，说了一大堆乱七八糟的东西。

在此要全部推翻之前的评论。

想到哪儿写到哪儿。

另外，这篇我不知道该贴到剧评里还是书评里，望天。

再另外，我标题苦手OTL有剧透。

——————————这部作品是先看的电视剧，当时感觉良好，还评价它为08年度最喜欢的日剧，但是说来说去也就是卡司比较亮，剧情桥段设计觉得有些突兀，感觉【复仇】和【诈欺】两条线胡乱交缠在一起，或者说，【诈欺】的桥段感觉很突兀，跟【复仇】的基线相比太过跳TONE。

然后就没啥了。

给了四颗星。

看完这部电视剧一年多后终于翻出东野圭吾全集，在标题列表里上下扫视了一番，发现一个熟悉的名字，就先打开这部看。

看。

看啊看。

看完了。

……………………原来我错了。

（跪）所谓的【诈欺的桥段感觉突兀】，是因为编剧的缘故！

宫藤官九郎这个人我虽然跟他不太熟但是起码《池袋西口公园》啊《虎与龙》啊什么的倒是看过的…………他就是个囧人啊！

这么囧的人来编剧，肯定不会遵循原著那淡定细致又温吞的文法，而会努力抬起后腿来灌溉自己的味道的啊！

（这只是个烂比喻啊！

烂比喻！

我对宫藤没有负面意见！

真的！

你看我的眼神！

什么？

我的目光没有在躲闪！

没有！

）是的。

原书感觉更为温和流畅一些。

不像某些（我看过的）其他作品，有的像拍过惊堂木才气势汹汹滔滔不绝地倒出来；有的像黄豆红薯吃多了受下边频繁排气影响隔着俩仨字儿就得蹦出个句号；有的一看就是叼着烟卷嘬着小酒连跑带颠儿地赶出来的。

……（我看过的）日本文学作品大多数都有着一股“娓娓道来”的范儿，像旧时日本女人给人留下的残余印象一样温柔动人。

（那种用力铺陈华丽辞藻/有时候用的字儿未必自己也认识/用力COS日本翻译体/通篇没有“我”一律以名字自称/动不动就“了呢”的某派作家不算啊。

） 推理小说一定要注重细节，本书作者很擅长。

对于人物的心理以及以此为基础表现出来的面部表情和动作也做了详细的描写，包括书中涉及的时间地点事件物件也都能看出做了功课，看原著的时候我一度觉得根本就不需要剧本，演员们一人发本书，每本书都平均撕十份，每份演一集，这样就OK了嘛。

（后来反省了一下这根本就是个没常识的文盲想法请忽略OTL）看完电视剧再看原著的缺点是会被自己剧透，被电视剧的剧情影响阅读，但是更大的优点是三个孩子的形象会很生动地浮现在眼前，又囧又悲伤的大哥的脸，活泼开朗的二哥的脸，美丽倔强的妹妹的脸。

电视剧版本选角十分GOOD JOB，童年版的两个小正太一个萝莉演技天真又自然（我控有明二哥小盆友！

），且跟十四年后版本的演员非常神似；成人版本（这么说感觉有点A欸……）的三个演员也十分GOOD JOB，不能想象由别人来代替。

尤其是二宫和也。

之前只看过他的日版《贫穷贵公子》，加上这部《流星之绊》一共才看过他两部作品，但已经得出【他的长相气质十分适合这种愁苦的角色】的结论。

看前者时只看出“贫穷”没看出“贵”，看后者时则完全陷入剧情中，跟着兄妹三个人一起沉浸在互相吐槽的乐趣中，并享受着他们默契十足地“赚钱”的小心机，也为他们齐心协力复仇而捏着一把热汗。

有明大哥平日里又宅又萎，偶尔会跟弟妹一起玩闹，却更经常露出寂寞又可怜的目光。

有好几次，有明妹妹在发生了争执或者重大事件后看着大哥说：“又被你抢先了，露出可怜的样子。

”有明二哥也笑称大哥是“可怜村的村长”。

作为大哥他一直心事重重，佝偻着肩膀的样子看起来就生活得十分沉重。

我真的很难在日本的青春偶像剧里面看到所谓的“演技”，但是在看到他笑着回答柏原刑警“找到杀人犯的话，要杀掉他”，转回头压抑着默默涌出眼泪的时候，真的只有two thumbs up了OTL说到这段了。

最喜欢这一段的原因还要加上柏原刑警的表现，三浦友和这个依旧英俊的熟竖（东北口音）真是大赞。

因为是看过一次电视剧后看过一遍原著再重温电视剧版本，所以这段以及后来在户神家对质的场景我尤其注意观察他的表情，四个字：若无其事，两个字：面瘫。

但又不仅限于表面的若无其事，而有一种【已经看开了，只等着你们来找我】的放弃感，所以当有明大哥问他“你会怎么做”的时候，他也平静地说：“我也会杀死他。

”这样默默地下了以死谢罪的决心。

不过对质场景中户神老爹拿出伞来的时候，柏原刑警还是慌张地掏出同伴的烟来抽，这一段的表演又似乎有点流于表面……虽然觉得改编的剧本有点跳TONE，但作为一部以复仇为题材，以青春偶像为主役的电视剧来说，剧中反原著之常而设计的活泼桥段倒是可以提亮剧情，抓住年轻观众。

新加入了几个人物（别人都好说可是中岛美嘉是来干嘛的啊过把DRAMA瘾打个歌顺便给大哥配个对吗？！

），新编了几个故事，人物的设定也改了把有明大哥和有明二哥安排到固定的岗位上，从而都与柏原刑警也就是最初和最后的那个杀人犯建立了深厚的感情，这样铺陈到结局，兄妹三人并没有杀死仇人，而要他活下去，看着兄妹三人勇敢前行的样子而痛苦地活下去，“这样才是真正的惩罚”。

——这样才是编剧心中所想的“真正的惩罚”吧，毕竟编剧和原著作者是两个人，世界观方法论也并不是一条路线，再有大概就是这样显得故事的结尾很有人情味（？

）。

但我还是喜欢原著小说的结局。

并不是遗孤三人一起谴责仇人，而是有明大哥独自一人在得知一切后眼睁睁看着杀死自己父母的凶手纵身一跃以命偿命的结局。

他听到一具肉身摔落在地发出沉闷声响的时候，一块悬在读者心头已久的石头也跟着滚落在地上，让人感觉不到复仇成功的快感，却只有一丝闷闷的惆怅。

开门见山地说 就是为了尼糯看的 虽然看完后又爱上了锦户暗和toda作为一部悬疑剧 流星也太不称职了【首先名字就给人一种言情的错觉】不管是是不是上线的小剧场还是整个破案节奏 都好像与悬疑去之甚远 最后一集的反转不够精彩也在情理之中【难道是第一集就被岂可修的弹幕剧透的原因咩(ー`´ー)】不过不过不过 瑕不掩瑜嘛先提几处有心的小细节 比如米娜都知道的从头贯穿到尾的高尔夫 警察吃巧克力的习惯 宝石商前后的联系 众人齐聚户神家质问时警察因紧张而吸烟的动作 最终一切结束后电脑桌面的嫌疑犯图像消失等等 东野的前后连贯性 铺垫伏笔都埋的很好 草蛇灰线伏行千里 但相比东野原作 宫九的改编更值得说道 这部挂着悬疑之名的搞笑剧因为宫九而变得独特【真的 看过木更津的实在了解宫九的尿性 典型先给糖再上一棒槌】宫九最擅无厘头 于是 小剧场诞生 就是苦了贱太的嘴巴 从来没有施展的余地 内心戏十足hhh 还有那个以为妹妹是变性的理科老师 所有人都是被卖了还数钱 唯一知道真相的高山是小剧场赢家 成为所有人中在最后一集还有戏份的配角【当然不包括美嘉姐姐 她可是要成为大嫂的女人】和原著比起来 多拉马更看重感情 三兄妹间的羁绊和对警察赎罪的宽恕已经远比案件本身要重要的多 在流星里 你可以看到受害者也是诈骗犯 罪犯也常常帮助主角 就算是牛郎 他也可以内心单纯不做作 更别提那个坑爹的富二代【此人已达成从男主手里抢女主的高难度成就】每个人的故事都不一样 编剧是给了所有出场的人一个表达内心的机会 即使是以搞笑的形式 我喜欢每个角色都有他自己的分量 自己的地位 这样的感觉。

这一集真是郁闷的有一米……看完了风之花园之后看这个 绝对郁闷无敌……= =身份揭晓么，高山和户神都开始逼问了。

当户神要拿出东西的时候，我就知道不会是求婚而会是食谱，不过没想到直接问你是谁。

不知道什么地方让户神感到了破绽啊。

去户神家的那里，静奈开始幻想婆媳等待丈夫归来的画面，果然是期待家庭的温暖啊……功一与警察的对话令人玩味……“杀了他”……咳 咳。。。

东野圭吾是最近几年来快速崛起的日本推理小说作家，更是少数多产作家中，可以同时兼顾口碑与畅销的。

然而，与一般作家不同的是，口碑和畅销不是透过一本书同时达成的。

东野圭吾的作品根据写作风格一般可以分为两大类：本格推理小说与言情推理小说。

东野圭吾的本格推理小说一般来说篇幅较短，内容着重于犯罪手法的设计，这一类型以“嫌疑人X的献身”为代表；至于言情推理小说中，内容虽然也包装着犯罪事件，但对人物的心历路程和情感有更多的描述，“白夜行”堪称这类小说中的翘楚。

总的来看，前一类型小说为东野圭吾带来口碑，后一类型则带来销量。

虽不能说他的书叫好又叫座，但他的的确确是名利双收。

在东野圭吾的小说中，《流星之绊》属于言情类的。

故事说的是一家餐厅的老板和老板娘被杀害了，尽管其三个子女中的一个意外地看见匆忙从家中逃离的凶手，但警方仍无法根据其描述找到符合的嫌疑犯。

在历经了多年的孤儿院生活后，兄妹三人长大了，并在偶然的机会下遇到昔日的杀人嫌疑人，三人乃决定展开相应的行动为父母报仇。

在大部分的追凶故事中依循的都是：寻线追踪、确定疑犯、逮捕犯人，这一个叙事顺序。

然而《流星之绊》却反其道而行，它首先是确定了疑犯，然后为了确保警方能确实逮捕犯人，兄妹三人乃逐步布下虚假证据引导警方，让警方能够寻线找到凶嫌。

不可讳言，东野圭吾的推理小说常有出人意料的布局方法，只是《流星之绊》的言情部分太单薄，没能撑起这个好布局。

在《流星之绊》中，兄妹三人是主要的人物，但对其性格的描述流于表面，读者很难感受到这三人在童年时历经了悲惨的变故，是在孤儿院长大的孩子。

此外，对于妹妹刻意接近凶嫌之子、进而爱上凶嫌之子的的部分，也有些突兀和幼稚，仿佛在看一部青春偶像剧，夹在两人之间的不是血海深仇而是只是门户问题而已。

其实，如果将言情的部分删掉，以本格推理小说的模式来写《流星之绊》，或是将《白夜行》人物、故事的深度和厚度加诸其上，都能让《流星之绊》成为比较好的小说。

整体而言，东野圭吾是温情主义型的作家，他对笔下的凶手或坏人有很深的同情，无论犯下的罪行有多可恶，其原始的出发点往往都是为了爱。

因此，读完东野圭吾的小说后，很少会觉得愤怒或厌恶，反而经常会有淡淡的伤感和失落。

这既是他的优点，却也是他的缺点。

优点在于赋予凶手深度和复杂度，为其增加了人性面，缺点则在于限制了小说的创作空间和人物格局，毕竟要让整个故事充满人性，需要花费大量的篇幅来酝酿人物的性格，因此故事中人物的数量不能太多，故事的走向也不能太过邪恶或凶残，这对推理小说作家来说如同戴上“言情”的枷锁，而这对大部分的推理小说作家来说是最不愿意的。

三个撞见血案的小孩，而受害者正是自己的双亲。

自漫天许愿的流星下归来，狠狠撞见噩梦里。

复仇从此变作了人生的主题，不，也许不是复仇，是真相。

为什么会是父母被杀害，为什么是会他们，凶手是谁，又是为何？

为了二宫去看了这部日剧，当然东野圭吾的原著叫我在二宫主演的众多剧目里选择了这一部。

不虚所选啊，看二宫看得各种过瘾。

卖萌的，无辜的，狡猾的，真诚的，幸福的，悲伤的……他将角色演尽也将自己演尽。

作为一部日剧，着实是热闹的一部，将沉重悲伤的气焰冲淡了几分，起码在之前很少。

三个孩子长大，依旧是相亲相爱的一家人。

功一，泰辅，静奈。

深色的功一，将自己落在阴影里，丢在过去里；多色的泰辅，肆无忌惮的走在流光溢彩，过去咫尺间；白色的静奈，藏在COS的游戏中，对过去最为懵懂，与其说记得过去，不如说懂得哥哥们。

他们没有正经工作，静奈是辞了职的小职员，泰辅在唱片店里打工，功一与其说工作在餐厅，不如说日复一日的练习厨艺。

他们以欺诈为乐，不，也许不是为乐，是报复。

多少功一是这样以为的，他有这样的台词，以为自己是受害人，就可以报复社会。

（非原词，类似意思）欺诈并不见得是快乐的，但可以带来金钱，也刚刚好一步步的逼近了结局。

遇见了一个总是叫嚷着要吃林氏盖饭的人，而此人的父亲就是命案那晚，泰辅看见的可疑人。

功一不相信警察，于是决定三人自查真相，并伪造了种种证据，企图将可疑人在追诉期之前审判。

可种种过程中，静奈爱上了那个傻傻的人，因为那个人透过COS看见了白色的静奈。

爱上仇人之子。

不仅仅是静奈一个人的困境，兄妹三人都开始质疑，质疑为何人生要套上这样沉重的枷锁，从此以后只有复仇没有快乐。

零星的快乐也有，却是带着枷锁的舞蹈。

静奈去户神家做客的一场戏太精彩。

妈妈口口声声不许坏女人夺走自家儿子，原来全是虚张声势，一见静奈就喜欢得不得了。

还拿出了喜欢的香水相赠。

看见静奈一脸开心的将香水喷在手腕上就知不好，有气味了呀，匿藏的本子会被发现了呀。

匿藏的本子一点要被发现，静奈亦哭着说道，我完全忘记了他妈妈那么喜欢我，我什么都忘记了。

幸福在手边，其他的事情，自然要尽数忘记。

白色的静奈，太可爱。

所以最后的最后，户神一样要选择静奈，哪怕历经了那么多的事情。

仇人，仇人不是户神家。

而仇人的揭晓实在叫人瞠目结舌，不是惊，是冷。

非常非常典型的东野圭吾结局。

去把小说翻了一下，小说里的结局更加到位。

没有太多余的渲染和解释，一个瞠目而心冷的结局，凶手了无生趣的自尽，真相太普通，配不上他们三人承载至今的苦难。

--我一直偏爱的推理小说都是这样的。

没有太多的过程和太多的阴谋，推理的结局不是凶手而是人性。

也许就是一念之间，相关人，赔上的皆是一生。

就算之前已有质疑，逃不开的是命运。

我不喜欢没眉毛的中岛美嘉可是看着看着听到那首orion还是会慢慢的哭。

当我还年纪比较轻的时候，我喜欢看的仅仅是那些离生活很远很远的。

不切实际的，飘渺的，虚幻的。

那些所谓的大制作，大阵容。

或者那些技巧性强到离谱的，或者强大的悲伤与强大的喜悦争执不下的。

或者有些跟做梦时候的情节恰好重合。

经常忽略那些配角的故事，平淡琐碎的故事。

虽然我大概很年轻很年轻的时候就认可大人们的说法，平淡才是真。

但是那时候心浮气躁的想要摆脱这种说法。

塞进脑子里的都是距离自己几千公里以外的意外。

这么多年，或许我一直在几千公里以外的海滨买醉而已。

要学会剥落自己的外皮，其实它总有一天会因为缺少水分的支撑而剥落。

与其依依不舍，不如果断利落的撕掉。

记得上学的时候，因为被各种各样的误会，装成熟把那些怨言和不小心咬破口腔内壁的血一起吞咽。

最后本以为会退潮的误会还像洪水一样紧张追逐着自己。

开口向一位长辈抱怨，后来被长辈一句话堵住说不下去，从那天起对那位长辈怀恨在心再也不打招呼。

有时候我以为自己承受着多大的压力。

我以为全世界的人都抛弃了我。

我以为我被发配到不毛之地了。

我以为没有人比我更倒霉的时候。

都只是一种不成熟的表现罢了。

为了证明自己是长大了成熟了。

常常违背自己意愿的忍气吞声，以为这就是一种成就。

忍受的住的沾沾自喜，忍受不住的大多数没有发现小部分强烈的责备对方。

并没有别的意思说人一定要特立独行一定要具有自己的哪种风格。

或者相反的极度是要顺着人潮走，要从众，多数的选择一定是多数智慧的集中。

也绝对不是在强调那些中庸者极度的能看懂形式。

有时候生活中的各种情感各种选择，绝对不是用一句或者三两句描写贴近的话就能说的清楚。

生活更像是在一路扔下东西一样，选择的只是少数，扔下的却是大多数。

好了这不是影评只是不知道该写到哪里。

“我的悲伤和你不是一个高度”“高了一个八度············”中间的部分不记得了，被亲情所牵绊，不能各自追求梦想，不能言说的情愫，又依赖着这段痛苦的回忆，感动而沉重·······

同样是改编自东野圭吾小说的日剧，《流星之绊》比《白夜行》好看很多。

剧情在原著的基础上增加了一些枝枝蔓蔓，给全片增色不少。

其中我觉得最出色的改动有三处：首先，在原著里，长大后的大哥功一只是一个碌碌无为的上班族，在失业以后还成了一个十足的宅男。

他没有选择做厨师，他似乎是为了避免触及失去双亲的伤痛，而刻意不去从事与料理有关的工作，有了点逃避的意味。

而在本剧里，我们总是能看到功一在小西餐厅的流理台前忙碌着的身影，他用心为客人制作美味佳肴时的身影，像极了他的父亲。

不仅如此，他还一直怀着重振“有明”的信念，这股信念甚至比亲自手刃凶手来得更坚定。

这点改动是可喜的，这样一个坚强、成熟的功一怎么都比一个长袖善舞的敲诈犯更让人感到欣慰。

其次，原著在三兄妹深厚的亲情下是严肃、沉重、灰暗的基调，读来让人无比压抑。

而影片很巧妙地增加了些许轻松搞笑的元素，比如在功一的性格里增添一些“小迷糊 ”，他会时不时地大脑秀逗一下，闹出与社会脱节的笑话，再比如二哥泰辅的放荡不羁，会带着身为警员的柏原去夜店，还有那个原著里没有的角色——那个又开那个又开孤儿院又开小餐厅又开录像带店又开夜店的“标准丑角”……我想，编剧之所以增加这些“欢喜”，是想告诉我们哪怕是遗孤，他们也有权利笑着活下去，也可以快乐地生活下去。

最后，全片最大的改动无疑就是没有让杀人凶手成功地实施自杀。

这一点，让改动尤为赞叹。

如果让凶手就那样轻易地死去，那么对他的惩罚未免过于简单，也就是说，他并没有完成自己应该完成的“赎罪”。

死虽然痛苦，但比起无辜的受害人，比起兄妹三人十五年来每一天所承受的悲痛，以及得知凶手其实一直活跃在自己身边时所遭受到的巨大打击，让凶手那么简简单单地就结束生命，实在让人太不甘心！

死亡是逃避责任的做法，真正的救赎必须背负起杀人的罪名，必须正视自己的行为是如何的残忍，必须看着因为自己而半生被毁的受害者家属是怎样度过今后的人生，无论欢乐或悲伤！

唯有感同身受，才能真真切切地意识自己究竟做了什么！

虽然全片难免会有些不足，但总体来说还是很出色的，叙事手法和节奏把握上都挺不错，二宫和三浦的演技也很精彩，应该能称得上是经典日剧，也对得起原著。