妈妈

啧，恐怖片居然把我看哭了。

含剧透分隔线-安娜贝尔发现莉莉在院子里睡着然后抱回来莉莉拼命挣扎但安娜贝尔还是死命抱住莉莉时有感动到了，本来觉得安娜贝尔不是很成熟但那一刻对她的看法开始改变。

养活自己陪伴身边五年的鬼妈妈和如今和自己生活在一起想保护自己的新的家人应该怎么抉择对年幼的孩纸确实比较难吧，最后小姐妹两个分离的时候，嘤嘤嘤……安娜贝尔虽然受伤但是仍然用尽全力在留下两个小孩，还是感到了一种力量和强大。

我觉得片名妈妈不仅是指两个小孩子口中的那个“妈妈”吧，应该也指安娜贝尔。

鬼妈妈和安娜贝尔谁才是真正意义上的妈妈，给予怎样的母爱才是真正的母亲……另外觉得医生挂得有点不值啊……以及觉得鬼妈妈的形象要是不是具形的，换成以某种能量的形式存在应该也不错，不过这是个人口味问题啦都是无意义的废话短评写不下只好写来这里，算是第一次写豆瓣影评233……

看完电影，习惯性来找下影评，头一次有一些的小小失落，没有找到我想要的。

所以自己来聊聊好了。

好多人质疑，为何电影的结局要将莉莉带走，留下了维多利亚，先说下个人的一个小小看法。

莉莉已经死了。

她注定要走的，影片中其实一直在反映这个事实。

论证1、会有大神反驳，如果小莉莉死了，那么片中是不可能看得到她的，影片会给予相关视角的，但是影片开始就已经告诉我们了，图片进展的很快，但是信息量很大，有一个紫色的小身影吐血，另外一个哭泣的泪流满面，我想不是因为丧失人性更多的可能是因为吃了一些妈妈应该吃的东西而死亡了，维多利亚曾失去了小莉莉，而后小莉莉就变了，开始从直立变成跟妈妈一样的佝偻，我始终不觉得这是兽性代表是因为在两个孩子被发现的时候，都是佝偻着身子，但是图画中却不是，所以应该说小莉莉已经变成跟妈妈一样的物质，好吧，暂时成为物质，或者精神产物。

而人们能够见到小莉莉，是因为人们一样可以见到妈妈啊，只不过一个是人们认可存在的，一个是人们慢慢发现的。

这也证明导演既然能让人们见到妈妈的样子，为何小莉莉就不行？

论证2、小莉莉会自己吃飞蛾。

相信都看过那个可爱的小姑娘吞吃飞蛾的镜头，妈妈是给两个孩子准备了人类的食物了的，樱桃，好吧，车厘子也行，顺便补充一下，樱桃代表了有活力的女孩子，有着幸福甜蜜的意思，更有珍惜这个潜在意义，不知道是不是自己会理解错，不过这种水果营养价值也蛮高，不会缺乏维生素，倒是肯定的。

在国外，将樱桃送人代表珍惜对方。

当那天你有想要珍惜的人的时候，就送它樱桃吧。

这也算是妈妈小心翼翼的示好吧。

跑题了，再回来，维多利亚就看着小莉莉吞吃，说明是没问题的，也说明，小莉莉可能一直有这样的情况。

那个玩意不好吃好不好，好吧，我委实不是动物学家，这个查不出来了。

论证3、结局：没有骸骨，亲，河面飘来一阵凉爽的风。

妈妈带着小莉莉化蝶飞，额，好吧，化蛾飞。

小莉莉也是化成蛾子了应该。

所以影片应该是呼应开端，不然咋化啊，化啊，就是科幻也得有照应啊。

这个妈妈是个疯子，活在疯子里面的世界，只记得这个世界上最重要的是自己的孩子，不想留下孩子在这个世界，所以想带走，看两个女孩跟妈妈之间的互动就能够了解，妈妈疼爱她们，且遵守她们之间的诺言，由此证明，这个妈妈理性上应该是有健全的，当时抱着孩子跳下去是神经病发作，不想给予任何人，甚至杀人夺子，不过我觉得可能她抢来的也不是她的孩子哦，也不知道为啥这么觉得。

很多人说是占有欲，请注意啊，亲，维多利亚妈妈就不疼么？

但是当维多利亚说要留下的时候，妈妈没有勉强她，当妈妈接到孩子骸骨时候就要独立离开，是小莉莉呼唤妈妈，要跟她一起，所以她才抢夺过去，才开始有争执，她尊重她的养女，并且极为疼爱，所以为了她们做一切事情，宠爱她们的行为，难道这是独占欲么？

而且女孩子们一点都不害怕她，因为太清楚不会伤害她们，孩子是很敏感的，两个自己当做亲生来疼爱的孩子，突然被人带走了，并且新的养女似乎不喜欢这两个孩子，她们会不会受伤，会不会被欺负，会不会被恶言相待，任何一个真心疼爱孩子的都不会放心的下，都会想重新带走她们。

OK,先到这，困了，回头继续。

2022.3.27 22：39爱奇艺、清嘉苑鬼妈妈扶养两个险被爸爸一起赴死的女孩5年，叔叔花重金找到了两个女孩并带回家扶养，类似于争夺抚养权的故事。

并不感觉特别有深度，但是有几点可以记录下。

①五年的扶养与真正的亲人短暂的重逢，维多利亚（姐姐）选择了后者，莉莉（妹妹）选择了前者，鉴于姐姐三岁前都是生活在现实的世界，所以主要是年龄的问题，姐姐的心智比较成熟。

妹妹在获得了婶婶的温暖，并趋向于常人，但最后还是选择了鬼妈妈，有些不是特别理解。

②鬼妈妈最后得到自己的亲生孩子时，莉莉呼唤了鬼妈妈，将自己孩子化为灰烬，继续争夺姐妹两。

难道是因为一共是活的，一个已然死掉了？

③叔叔花重金找寻两个侄女儿，婶婶对姐妹两态度的转变，以及最后死也要拉回姐妹两的情感变化不是特别感冒～

纤细高挑的骨干身材、一头飘逸柔软的长发，你以为是超模吗？

错了！

是此片的女鬼。

作为女鬼的形象设定，她甚至算不上恐怖，只能说中规中矩，在片子的末尾怀抱自己孩子遗骨的一瞬间甚至算得上“清丽动人”。

抛开形象，此片中女鬼的杀人动机显然被导演跟“母爱”扯在一起，不过认真想来，还是不够符合逻辑。

根据维多利亚说的“她会妒忌”以及那个被MAMA附身之后女主人公的梦境来看——女鬼生前是在精神病院生下的自己的孩子，但被人夺走，她杀了修女之后抱着孩子躲避众人追捕无奈之下跳崖自尽，可以自己成功掉进湖里，孩子被树枝挂在崖壁，母子终是“死不同穴”，而且她找不到自己孩子的遗骨（政府收到了小盒子里？

政府能弄掉崖壁上的小孩遗骨就不能捞起来湖里的女人尸身？

）——如果这就是女鬼的怨气，那么她“抚养”莉莉和维多利亚也就只是为了弥补自己的可怜孩子，她将这两个可怜的姑娘看做是自己的孩子来疼爱，甚至在孩子搬走之后也来看望，发展到这里，女鬼的情绪还属于正常，可是她为什么突然就发狂呢？

孩子的叔叔并没有打扰她来看望，女主人公甚至一开始并不打算对孩子太好只巴望相安无事，孩子的姨姨就更属于无辜，还有那可怜的医生他简直是唯一可以帮女鬼解开怨气的唯一人选啊！

女鬼为什么要杀他们呢？

搞不懂！

好吧，也许这类型的片子达到了气氛的营造，感情的传达就已经实属不易，但女鬼杀人总是需要个理由吧！

哦，也许是我想多了，维多利亚不是说么“她已经疯了！！

”一个可怜的女人，活着时的设定就是个精神病院的疯子，死了又要疯一回，导演你对她太不公平了！

还好有乖巧并且一心一意的莉莉陪她，莉莉真是死得其所。

这部恐怖片，有点东西：《妈妈 Mama (2013)》片中有一个1分多钟片段，采取了梦境第一视角，画风真的很绝。

女鬼生前被关在精神病收容所

她杀死这里的护士并抢回自己的孩子

注意看女鬼生前的长相，应该是有身体或精神残疾

选择抱着孩子跳崖自杀

自己摔死，成为怨念深重的女鬼这段「梦境」除了讲述女鬼的身世，还揭示了故事背景：应该是「三代智障已经足够」的典故，即美国官方打着「优生学」旗号大规模合法屠杀弱势群体的一段历史——巧合的是，美国大规模屠杀各种精神疾病患者、残疾人、流浪汉、妓女的时代，恰好就是纳粹德国在二战期间进行大屠杀的时期。

注：大屠杀就是大屠杀，从来不存在排他的「犹人大屠杀」——当时德国纳粹一共屠杀了至少1400W人，其中犹人不到600W，连一半都不到，但以国却试图垄断「大屠杀」「种族屠杀」这些人类词汇，殊为可笑。

更可笑的是，纳粹同样是打着「优生学」旗号在作恶，可是战后历史一篡改，美国国内的合法大屠杀就被抹掉了，大部分人如果不是深入了解，根本不知道美国的罪恶远超过纳粹。

.引用一小段《基因传》里的原文：

基因传8.6[美] 悉达多·穆克吉 / 2018 / 中信出版社艾米特·艾达琳·巴克（Emmett Adaline Buck，以下简称艾玛）的丈夫是一名制锡工人，不是抛家弃子就是死于一场事故，总之他留下艾玛独自一人抚养幼女卡丽·巴克（Carrie Buck）。

艾玛与卡丽在肮脏破败的环境里勉强度日，平时则依靠施舍、食物捐助和打零工来维持可怜巴巴的生活。

有人谣传艾玛卖淫并且感染了梅毒，还指责她一到周末就会把挣来的钱都花在喝酒上。

1920年3月，艾玛在镇上的街道被抓，不清楚罪名是流浪还是卖淫，随后她被带到一位市政法官面前。

1920年4月1日，两位医生对艾玛进行了一次草率的心理测试，然后就将她归为“弱智”。

随后艾玛被遣送至林奇堡的收容所。

在1924年的美国，“弱智”包括三种不同的类型：白痴、痴愚和愚笨……（其中后两种）的语义较为模糊，因此很容易就把各色人等均纳入进来，其中某些人根本没有任何精神疾病：例如妓女、孤儿、抑郁症患者、流浪者、轻罪犯人、精神分裂症患者、失独症患者、女权主义者、叛逆的青少年。

总而言之，只要行为、意愿、选择或者外表超出人们接受的准则，那么他们就会被划入这个可怕的怪圈。

弱智的女性均被关押在弗吉尼亚州立收容所，这样可以确保她们不会再继续生育，从而使人口素质免受痴愚或者白痴的污染……当艾玛来到这里时，她被迫赤身裸体接受冲洗，而换下的衣服也被扔掉，随后有人用水银为她灌洗生殖器进行消毒。

另有一位精神科医生再次对她进行了智力评估，并且确认了之前做出的“重度痴愚”诊断。

艾玛从此被关入收容所，并在高墙内度过余生。

.1920年以前，艾玛还没有被遣送到林奇堡，虽然卡丽生活在贫困之中，但是童年时光也还算正常。

1918年的一份学校成绩单显示，时年12 岁的卡丽“礼仪和功课”被评为“优秀”。

……自从艾玛离开后，卡丽的生活开始变得支离破碎。

卡丽被安置在寄养家庭，可是后来被养父母的侄子强奸，很快大家就发现她怀孕了。

卡丽的养父母迅速采取行动以防家丑外扬，他们把卡丽带到市政法官面前，而就是这个人将她的母亲遣送到林奇堡。

他们的计划是把卡丽也判定为弱智，于是就有人说卡丽表现出各种异常情况，其中包括“出现幻觉且脾气暴躁、情绪冲动、精神错乱甚至荒淫无耻”。

那位法官是卡丽养父母的朋友，他果不其然认可了对于卡丽做出的“弱智”诊断：原因就在于有其母必有其女。

1924年1月23日，距离艾玛出现在同一法庭不到4年的时间，卡丽也被遣送至收容所。

1924年3月28日，就在卡丽等待被移送至林奇堡期间，她的女儿薇薇安·伊莱恩（Vivian Elaine）呱呱坠地。

依据弗吉尼亚州的规定，卡丽的女儿也将被安置在寄养家庭。

1924年6月4日，卡丽来到弗吉尼亚州立收容所。

有关卡丽的报告中写道：“没有证据支持精神病的诊断，她不仅能读能写，而且基本生活自理。

”她的实践知识和技能均与常人无异。

然而，尽管所有证据都指向相反的结论，但是卡丽仍被视为“中度痴愚”并关押在此。

.1924年8月，就在卡丽·巴克来到林奇堡后没几个月，她在阿尔伯特·普里迪医生的要求下被带到收容所委员会……普里迪最得意的项目就是对弱智者进行“优生绝育”……他坚信将“智力障碍者”关押在收容所内只是防止他们传播自己“劣质遗传”的权宜之计。

一旦把他们放出去，他们将再次开始繁育后代，从而污染并败坏人类基因库。

因此绝育是一项行之有效的终极解决方案。

……在普里迪的努力下，1924年3月29日，弗吉尼亚州批准在州内实施优生绝育……9月10日，同样是在普里迪的推动下，弗吉尼亚州立收容所委员会在一次例会中审议了巴克的案例。

在本次质询中，卡丽·巴克全程就被问了一个问题：“你对于即将实施的手术还有什么要说的吗？

”而她只回复了两句话：“没有了，先生。

我的人种决定了一切。

”……普里迪已经安排了一位红十字会的社工前去打探卡丽女儿的情况。

薇薇安与养父母生活在一起，当时她只有8个月大。

普里迪推断，如果薇薇安也表现为弱智，那么他的案子就可以胜诉了。

因为她们祖孙三代（艾玛、卡丽与薇薇安）的表现就是确凿无疑的铁证。

……包括午餐休息时间在内，整个庭审共持续了5 个小时。

陪审团很快就做出了裁决。

法庭支持普里迪对卡丽·巴克实施绝育的决定。

判决书写道：“这项行动符合正当法律程序的要求。

本案并非刑事审判。

尽管有人可能会对此提出异议，但是不能认为该判决侵犯了被告人的权利。

”.……1927年初春，巴克案件上诉至美国最高法院。

……当时恰逢美国历史上移民浪潮的尾声，整个国家都在寻找历史与传承的归宿。

1890年至1924年间，大约有1000万移民涌入纽约、旧金山和芝加哥，其中包括犹太人、意大利、爱尔兰及波兰人，他们遍布于各个角落并且塞满了穷巷陋室，人们可以在集市耳闻目睹到各种语言、习俗和食物（截至1927年，新移民约占纽约和芝加哥总人口的40%以上）。

19世纪80年代，英国社会产生的阶级焦虑助推了优生学发展，而进入20世纪20年代后，美国社会凸显的“人种焦虑”也催生出优生学运动。

尽管高尔顿也许看不起人数众多的社会平民，但是他们毫无疑问还是英国社会的重要组成部分……普里迪这样的优生学家们已经担心了很久，唯恐汹涌而至的移民潮会加速“种族自杀”。

他们认为长此以往，“劣等”人口数量会远远超过“优等”人口，而“劣质”基因也会毁掉“优质”基因。

就像孟德尔证实的那样，基因携带的信息本身不可分割，但是遗传病一旦播散就面临无法收拾的窘境［麦迪逊·格兰特写道：“（任何种族）与犹太人生出的杂种还是犹太人。

”］。

某位优生学家曾经这样描述，唯一能够“阻断缺陷种质”传播的方法就是切除产生种质的器官，例如对卡丽·巴克这种具有遗传缺陷的人进行强制性绝育。

为了保护国家不受“种族退化的威胁”，需要在全社会范围内开展这种根治手术。

.……在20世纪初期最受欢迎的小说中，埃德加·赖斯·巴勒斯（Edgar Rice Burroughs）的《人猿泰山》（Tarzan of the Apes）能让数以百万计的美国人废寝忘食。

该书讲述了一位19世纪英伦贵族的传奇爱情故事：主人公还身在襁褓的时候就成了孤儿，后来被非洲猿猴抚养长大。

他的身上不仅保留了双亲的肤色、举止和体型，还继承了他们的正直、盎格鲁—撒克逊人的价值观，甚至会使用正规餐具的本能。

泰山体现了先天战胜后天的终极胜利，“他笔直而完美的身材，覆以最强壮的古罗马角斗士才会拥有的肌肉”。

对于那些穿着法兰绒西服的白人而言，如果被丛林猿猴抚养长大的泰山尚可保持与他们相同的完整性，那么毫无疑问的是，人们在任何情况下均能保持种族的纯净。

在此背景下，美国最高法院几乎没花什么时间就完成了对“巴克诉贝尔案”的判决。

1927年5月2日，距离卡丽·巴克21岁生日还有不到几个星期时间，最高法院颁布了终审判决。

结果是8票赞成，1票反对，多数获胜。

最高法院大法官小奥利弗·温德尔·霍姆斯（Oliver Wendell Holmes Jr.），他认为：“与其坐等这些弱智者的后代犯罪并接受极刑，或者是任由他们因为饥饿而死，倒不如阻止那些劣等人生育后代，而这种做法在世界范围内均可益国利民。

目前推行强制接种疫苗取得的成效足以说明切除输卵管的重要性。

”

……他曾经写道：“三代智障已经足够”。

1927年10月19日，卡丽·巴克被施以输卵管结扎术而完成了绝育……至此，卡丽的遗传链条已经中断。

下面照片中左为 Carrie Buck，右为她的母亲 艾玛·巴克 Emmett Buck.

.历史仿佛是一个循环。

1924 年，美国的法律充分实事求是，强制绝育。

2022 年，美国的法律再次与时俱进，禁止堕胎。

自由，灯塔，福报。

.

剧本创作是别人的权利，可是，对于这个剧本，和这个影片想表达的东西，我持反对意见。

女鬼不是两个双胞胎姐妹的亲生妈妈，为什么在看到两个孩子有了好的归宿之后一定要把孩子带走变成鬼？

身为母亲是希望孩子生活的美好，过上正常人的好日子。

否则想干嘛？

和你一样变成鬼怪？

孩子也有自己的未来，会慢慢长大，有自己的生活，会谈恋爱，会和别人组成家庭，然后变身为母亲，这才是女人。

把孩子带走变成鬼？

这算什么？

这本质上和那个孩子的生父要杀女儿有啥区别？

电影开始时，生父要杀女儿，你救下孩子，就是希望孩子能活着，怎么活？

人不人，鬼不鬼？

最后把孩子带走变成了真的鬼？

这是什么玩意？

这不是矛盾吗

比电影简介详细点的详情：维多利亚姐妹的父亲因为股票破产，杀了人使他破产的人和自己的妻子，带着两个孩子去了废弃的林中房屋打算杀了孩子然后自杀。

没想到被一个女鬼杀掉了。

从此两个孩子被一个杀了她们父亲的鬼妈妈照顾了五年。

但是这位鬼妈妈生前是严重精神病症患者，这照顾的方式并不正常，使两个孩子脱离了人类社会，成了兽孩，也只有姐姐维多利亚还保留了部分人类思想和语言，还有家人的记忆。

心理医生对两个孩子做了评估和康复疗程，结果差强人意。

姐姐维多利亚的康复速度还是可以的，但是妹妹莉莉几乎还是个兽孩，只接受姐姐的碰触，对外界保持着野兽的警惕性。

孩子的叔叔与姨母通过法律争夺了抚养权，成功争夺的原因是心理医生赠送给叔叔一栋大型的房屋，增加了抚养成功率，赠送条件是心理医生要不定时对维多利亚进行访问。

维多利亚很清楚叔叔婶婶对她们姐妹是真心对待的，所以在婶婶听到姐妹卧室里妹妹的嬉闹声要过去时，被维多利亚叫住引到院子里了，维多利亚不想看到鬼妈妈的样子，进屋前摘下了眼镜，进入卧室反锁门。

“鬼妈妈使叔叔滚下楼梯昏迷，维多利亚的父亲借机会唤醒维多利亚的叔叔并且对他求救，请他救救他的孩子。

婶婶对她们姐妹越来越好的时候，维多利亚警告婶婶：”这样妈妈会嫉妒的。

某天鬼妈妈又唤姐妹从窗户出去，姐姐还是一样不愿去，妹妹自己出去了，第二天早晨婶婶发现莉莉不见了，从外面抱回了莉莉，并且为莉莉暖手，莉莉开始接受婶婶了。

结果鬼妈妈嫉妒到发疯要杀掉婶婶，嫉妒的要去伤害两个孩子。

姐姐维多利亚出声救下了婶婶，鬼妈妈附身到偷偷进入大屋的姨母身上带走了姐妹俩婶婶安娜贝尔与叔叔会和后去林中旧屋寻找姐妹，在屋中发现了姨母的站立的尸体，在悬崖找到了鬼妈妈和姐妹俩，鬼妈妈正要引诱姐妹俩下悬崖，争夺中，鬼妈妈用鬼手探入叔叔的胸腔使叔叔心脏麻痹昏过去，只剩下婶婶安娜贝尔使出全力阻止鬼妈妈。

先写到这太晚了，睡觉去了

之前看了Trailer以为此片会平平淡淡无非就是心里恐怖片老套路，看了正片后才发现导演其实还是挺处心积虑，想表达些东西但是欠缺妥当。

影片开始就令人不解，一名精神崩溃的男子带着自己两个可爱的女儿匆匆忙忙离家出走，在雪天中无目的的开车结果出现车祸，索性三人只是简单受伤。

男子带着女儿在车祸地密林中找到一诡异废弃木屋，三人闯入后神经男子试图自杀又试图杀害女儿但被突然出现的女鬼用头发卷死。

剩下的两个小孩就这样在孤苦伶仃在废弃屋中，靠着女鬼（她就是MAMA...）给予的樱桃残存。

时间转至5年后，当年的车祸一直在调查中，男子的哥哥（男主）通过警方想追踪女孩的下落。

最终警方在废弃屋中找到女孩，但此时两个女孩已经失去人类正常行为，成为兽孩。

姐姐还保留些许语言记忆，妹妹除了会说MAMA外几乎不会说话。

两女孩最终经过法院判定被男主收养但被要求住在心里医生所提供的大户房中（房主与男主争夺女孩的收养权）目的是便于随时观察两个女孩的情况和调查，并随时接受房主的临时拜访。

男主的女友（女主）是摇滚对的吉他手，生活无非就算是音乐和烟酒，女孩的到来开始了二人的角色转变。

自从四人住进该屋后诡异事件就开始不断发生，MAMA随时随地的出现造成男主失足坠落楼梯，提前退出我们视线来到医院。

随后，女主开始了一人照顾两个半兽半人神经质的女孩的艰苦生活。

随时半夜被女孩吓醒，几次与MAMA的正面交锋失之交臂，姐姐人性还算没有泯灭顺着女主，妹妹就神经嘻嘻一直唱反调，剧情需要吧。

关于支线情节，心理医生不断搜集资料想证实MAMA身份，就在无限逼近时在森林木屋中遭遇不测，男主在医院受到弟弟托梦苏醒了也接近到木屋处，房主更惨在仅有的两次露面中最后成功帮助女主吸引MAMA的注意力成为牺牲傀儡，女主呢，受到姐姐庇护还算成功保命，半夜接到MAMA托梦，找到探员的资料后知道了MAMA的身份和来源。

MAMA是当初杀了教母从手中抢走婴儿，遭到追捕后坠崖身亡，可惜当时婴儿被挂到悬崖树枝上没有坠落，因此内心怨念愤恨化为厉鬼。

最终PK就是男主女主在木屋边上的悬崖同MAMA面对面争两女孩，诡异的妹妹顺从MAMA被MAMA带走坠崖化成黑蝶，姐姐最后留下在女主身边，这也算是个预期结局吧。

在此我点评下，此剧导演表现出强烈的女性向，男主自从本片前半部分坠楼入院后就戏份大减，而且最后PK争女孩时还被MAMA狠心用手掏心未遂后就如催眠般地上一动不动，直到最后结局了才爬起来（都掏心了怎么生命力还是如此强大？

）。

反观女主，剧初出场时重眼影纹身上肢叼根烟，坐在马桶上手拿验孕棒看到Not Pregnant时欣喜若狂，这完全就是个女摇滚文青社会边缘人物，对母亲这一角色没有任何概念甚至还有讨厌（当时也是极度劝阻男主收养女孩）。

但当接触到两个女孩住在一起时角色发生一百八十度转弯，人生步入正轨，开始关心甚至照顾女孩，入睡前要检查，听到动静就上前查看生怕发生意外，当妹妹有次被MAMA诱导到室外早晨冻醒时女主主动全身抱住她并用哈气对手进行取暖，这让这个兽孩第一次感受到人类的温暖。

最后MAMA恼怒开始惩罚女孩时也是女主主动正面与之冲锋完全一幅无畏母亲护子像，悬崖上女主一次次被MAMA用手掌催眠（导演都舍不得让MAMA下狠手）但是没有放弃任何挽留女孩的手，直至最后镜头定格在她紧握姐姐的睡衣带，全场一阵感叹声此片变成亲情片了。

总之，这是赞扬母性光辉的片子，虽然有些细节上导演处理的太过简单而且剧情有些bug漏洞（为毛白天开车总是晚上才到木屋，男主是如何赶巧碰到女主，开头那段男子神经质的原因是什么。。。

因外遇情感纠纷还是经济危机所致，大家众说纷纭吧我已经记不清了），但总体上还是很成功的塑造出恐怖片段吓到观众。

本来以为是温子仁的电影，想着那些年被招魂支配的恐惧，心里充满了变态的期待，毕竟四个人躺在洗脚房看，能被吓成什么样呢。

但当然完全不是想象中的样子。

这部片子甚至连细思极恐的地方都没有，但我认为它至少讲好了一个故事。

片子吓不吓人跟观众的成长经历和心里素质都有很大关系，这部片子虽没吓到我，但却一直勾起我的好奇心，我想看清楚mama长什么样子，她发生了什么，那些旁敲侧击的支线剧情到底能不能带来意想不到的结局。

最印象深刻的点竟然是来源于，mama生活在墙壁里。

录像带，床，深夜的音乐，有所隐瞒的医生，一言不发的小孩，也都算常规操作吧。

因为故事讲得不错，还是可以给4分的，适合胆小者的冒险片。

之前看到摩斯拉的时候，就感觉mother和moth之间有什么象征意义，不过中华文化里好像没有这个说法，通过中文搜索查不到什么，The Moth as an Allusion to (Symbol of?) Mother，还有维基上callistege mi的词条上提到了和mother shipton有关的书籍，这个没找到，不知道有什么关系，感兴趣的可以查一下