饺子

读大学时，语文课本有篇《楚辞·九歌》中的名篇：《山鬼》。

讲一个永远不会老的女子，打扮艳丽，却一直在不见天日的深山上痴等一个永远不会归来的公子。

有人管这个女子叫女鬼，有人管她叫女神，有人说她是山神、精怪。

挑几句我觉得特别有画面感的：余处幽篁兮终不见天，路险难兮独后来。

表独立兮山之上，云容容兮而在下。

杳冥冥兮羌昼晦，东风飘兮神灵雨。

留灵修兮憺忘归，岁既晏兮孰华予？

采三秀兮於山间，石磊磊兮葛蔓蔓。

怨公子兮怅忘归，君思我兮不得闲。

翻译：我在幽深的竹林不见天日，我一个人来的晚，因为这条路真的艰险难走。

孤身一人站再高高得山山顶，云雾溶溶脚下浮动舒卷。

白昼昏昏暗暗就像黑夜，东风飘旋，神灵降雨了。

只留下神女我完全忘了走，一天天变老有什么能让我永远像花一样鲜艳呢？

我在山间采摘益寿的芝草，岩石磊磊葛藤四处盘绕。

抱怨公子怅然忘记回来，你想我吗？

难道没空来找我吗？

其实不管她是谁，一句“你想我吗？

”，已经横穿2200年打通世界上所有痴男怨女的心境。

老师课后布置了一个有意思的作业：续写或者改写《山鬼》。

写下人生第一篇短篇小说后，我又接连写了很多鬼怪故事：有深山里被辜负千年的白发花精，有上岸报恩化身青楼女子的鱼精灵，还有现代都市中被情人打死的猫女……那时刚毕业没工作，在天涯上写，后来忙就太监了。

(还惨遭网友喷）最近又想重操旧业写鬼怪。

看完《饺子》《生死桥》后，急急想分享一个作家。

夜里，人吃风月，鬼吃人。

李碧华。

香港才女。

写鬼，写色，一把好手。

《霸王别姬》《青蛇》《胭脂扣》《生死桥》《饺子》《诱僧》都是她的作品。

《霸王别姬》梨园，程蝶衣对段小楼的痴迷，说的是男人对男人的爱。

《青蛇》经典重写，青蛇爱上白素贞，讲女人对女人的爱。

《胭脂扣》妓女和少爷相约吞鸦片赴死，负心汉却偷生百年，讲男女之爱。

《潘金莲之前世今生》也是经典重写，讲千古淫妇潘金莲转世后陷入与三名男人类似武大郎、武松和西门庆的纠缠，讲女性坎坷情路……编剧出身的她文笔很有画面感，很多被拍电影：

看看这些海报什么感觉？

秘、情、欲。

对，单靠这种扑面而来的感觉就足够让人上瘾。

秘。

先是诡秘的设定。

就说《饺子》，重新定义了“回春”。

面膜、激光、还是拉皮？

不，女人滋补，得从内而外——吃饺子，胎儿做馅。

富太太吃完，立刻把到处寻花问柳，却好久不碰自己的老公勾了魂。

摔断了腿打着石膏呢，照样欲罢不能抓过来就是翻云覆雨。

还有奇怪的人。

做这饺子的，媚姨。

前妇产科医生，皮光柔滑，身材玲珑，动作利索。

年龄不详，总之是个妖妇，年轻得被叫做”活招牌“。

（片中特意多次用镜头特写了她丰满挺立的胸，为后面的故事蓄力）情欲。

接下来，是情欲轰炸。

当然，先入眼的是，色。

第一次：富太的老公带着喘接电话，答应庆祝结婚15周年。

为什么喘？

不用问，富太心知肚明。

电影里填补了这里的留白：一只纤细雪白的脚踝节奏猛烈地颤动，挂着白金细链。

更甚，随着这句安抚富太的话，年轻女孩娇嗔地朝他扔去内衣内裤。

第二次：富太回春后在病床上急不可耐地天雷勾地火。

还有更不可思议的第三次：老公找上媚姨，假意威胁：听说你这里有不法勾当。

却在一盘饺子落肚后精力旺盛，欲火勾身，就和媚姨好似牲畜一般相互宣泄。

可只有色，太俗了。

我说的情欲可不止这些。

情、欲。

色底情下，人心的欲望。

《饺子》这个故事，围绕着欲望是“青春”二字。

富太的老公爱年轻肉体。

从当年25岁退出娱乐圈安心嫁他的太太。

到让他喘气不止的、带着白金细链的年轻女孩。

还有让他火气奇旺的媚姨。

青春？

偏偏是媚姨最“青春”。

最不省人事时，他望见媚姨年轻时候的照片：20岁，摄于1988年，今年60多。

一秒软。

你猜媚姨说什么：数字都是虚的，你看我的身体才是真的，你摸，你摸真点……富太老公状态又来了。

说明，他真的只馋年轻的身体。

是啊，不谈虚的感情，这未免不是“实在”的一种？

保持“实在”也得有实力。

所以他日复一日地吃活珠子驻颜。

（鸡蛋里已有了头、翅膀、脚的鸡蛋孵化物叫做“活珠子”）

而媚姨呢？

贪权贵。

她是内地人，渴望在香港有合法身份。

就为这个，舍弃初恋文艺男，跟了一个卖猪肉的，书里这样形容她对这个丈夫的厌恶：正说着，胖子已自行舀了一碗加料的汤，“骨碌骨碌”地干掉。

月媚迳自洗碗。

冷不提防一双油腻腥臭的手和肉腾腾的身体，自后环抱紧压，欲“就地正法”。

他没有文化，却充斥性欲。

对完全没有爱意的男人，他求欢，她应酬，只是例行公事。

为目的不择手段，她太功利，所以一露脸，就谄媚。

原本她只想挣富太的钱，没想到挣钱之余能碰见富太先生，久旱逢甘露，还是强大的富家男人。

她自然开心。

显然，她更简单点。

不讲爱，只讲需求。

最复杂的，是富太。

她离不开丈夫的圈养了，她还对爱抱有幻想。

所以她从懵懂少女到胆小富太，再到恶毒妇人。

不过一次次丈夫不愿施舍，自己又不能发亮的无力中扒拉出一丝光。

诡异也照样狠力握住，不惜拳头上皮露白骨。

最终变成了变态的女人。

影版有个书没有的细节。

富太眼睁睁看着他在外浪，怒火中烧，摔下一整排孵化中的鸡蛋。

不料一只竟然探出了新生的脑袋。

一向胆小的富太竟然用高跟鞋补上一脚——就像她已经不畏惧未出生的生命，疯狂吸食。

也预示着她对丈夫渴望“青春”的厌恶。

包着胎儿的饺子，不仅养她的颜，也养肥了她的欲望。

欲望一涨，随即面露凶相。

富太对于青春的渴望，故事里有两处互文特有意思。

在终于吃到一个5个月大的“极品”胎儿后，她回春勾得丈夫连公司都不去了。

可体面的宴会上，她浑身发出腥臭味。

这就是恶果。

她飞奔进浴缸里，无助、委屈地蜷缩在在浴缸角落里哭。

裸身、蜷缩的姿态，不恰好和她吞进肚子里的胎儿一模一样吗？

那些羸弱的、先逝的胎儿看似任她吞噬，实际上却用另一种方式吞噬了她的心智、她的所有。

还有一处，在片头。

是富太第一次鬼鬼祟祟走进破旧老城区打听媚姨。

镜头两次拍到了一个正在拔面毛的老太太。

第一次，是街坊众生相中，有人打牌求财，有人逗鸟求乐，有人拔面毛贪靓。

而富太选什么呢？

镜头再一次用拔面的老太作为前景，逐渐把焦点落到东张西望的富太身上，也是用镜语言暗示你：她选的，就是青春。

那你看片尾怎么回应的。

富太真的“回春”了，不过靠的是李碧华的笔触和导演的镜头，只是回忆。

一切又回到富太25岁新婚夜。

伴娘们起哄让她许愿。

她笑着堆起胶原蛋白满满的脸讲：我要他永远爱我。

我要永远开心。

我要永远青春漂亮。

而这仨——都没实现。

因为她不可能永远青春，所有他不会永远爱她，她也就是不再开心。

这似乎只是一个奇情故事，又可以深入一点成为一个哲学话题：期待永恒是不是必输？

当然这只是李碧华笔下的欲望之一。

在她的故事里，你能发现一个常见的现象。

人们总是很数不清的贪婪欲望。

但你只要凶猛地撕开人皮，就能看见黑暗尽头险恶的、血淋淋的人心。

比如李碧华笔下最常见的：渣男。

她书里的男人很少有好人。

像前面,《饺子》中提到的富太的老公。

他是一个永远只爱二十岁的男人，但女人们都围着他转。

末了，富太变得恶毒了。

为了再一次等到一个5个月大的新鲜胎儿回春，她高价要那个戴白金细链的姑娘堕胎；而媚姨窝点被警察捣毁，媚姨回到乡里苟活，没有胎儿滋补，渐渐变丑变老……只有那个现实又咸湿的男人安然无恙。

春梦未醒，换个女人又能做——当然，最好是女孩。

但也有渣男下场吓人的。

《吃卤水鸭的女人》中，那个“妈妈崇拜他……身材健硕，长得挺英俊，胸前还纹了黑鹰……他无病痛，胸膛宽大。

斩鹅时又快又准，连黑鹰纹身也油汪汪地展翅欲飞”的潮汕男人，外遇后消失了。

当街坊邻里的都以为这个男人抛家弃子时，“我”大婚，妈妈拎着一小桶越美味的卤水作为礼物：你爸爸在里面……还有《妖枕》里，藏着前女友旧物，还私自救济她的软弱男人，被多疑的现女友发现后大吵离开。

女友夜夜失眠，在巷子里不知名的杂货店淘到一个药枕，一碰就睡。

夜夜梦里，男友总是一把抓过她疯狂发泄。

后来一醒就掉头发、细纹爬脸，她也扭头回梦。

欲中颠簸，男人问：你不怕死吗？

答：不怕。

后来女友的朋友、甚至警察都收到男人的求救短信。

破门而入时，女人抱着枕头甜笑，已经僵硬。

再查，原来当晚大吵推搡，男人被女友失手刺死后装进压缩袋放在衣柜中——从未离开。

女人死也赴梦，因为愧疚。

可惜。

梦里的男人是老妖，不是男友。

男友终是原谅她的，才找人救她。

这些现代聊斋式的鬼怪故事，像我小时候在宗教氛围浓重的潮汕家中，看的那些千奇百怪的小说。

很多年后，那些神秘还埋在我心里，成为树洞一般神奇的自由地。

很难不好奇，李碧华怎么写出来这么多珍宝一样的故事？

可她在江湖上只剩传说，不见踪影。

她说：别那么好奇我的面貌，我是那种摆到人群里，不容易特别被认出来的样子，没什么好描述的。

和外界的人和事保持适当的距离，对我来说是好的，不老记挂着自己的影响力，不去想有多少人正在看你写的文字，不至于动不动就把自己当成苦海明灯，方才真可以潇潇洒洒地写。

有个道听途说的小故事。

当年她也和《霸王别姬》剧组一起去了戛纳，所有人都留下了芳华影像，愣是她还是没抛头露面，坚持不公开照片、身世、年龄。

而我仅能查到的，她的身世：生长在大家庭里，乡下祖父特有钱，有四个老婆，还有妾侍。

父亲做中药，住的是祖父的物业，所以李碧华从小生活在那种楼顶很高，有着木楼梯的旧式楼宇之中，听闻过很多旧式的人事斗争。

这几笔，也许能窥探一点她文字里的那些人鬼秘密。

旧时听闻加上自在的想象力，构成了她日后笔下呼之欲出的鬼怪世界，用她自己的话说：写的时候真的进入那么一个世界，讲得玄一点的话，似乎是有一个人借着我的手来写。

哎，是玄。

在人人哗众取宠地造噱头，生怕别人记不住的娱乐时代。

竟然有位作者过成了她笔下的小说，玄之又玄的秘密。

酷。

人间百态，深幽人心——皆趣闻，皆美景。

意安安自摄 微信公众号：意安安废影旧闻

我曾经想过，如果保留影片的音效和原声，找一个资深的播音员将《饺子》的故事排成广播剧，安排在午夜时播放，听起来该有多么诡异。

但后来一想，这样便会丧失原本的风情。

是的，相比诡异我更想用风情来形容这部电影。

风情，是李太腥红的指甲油，是媚姨脸上粘着的面粉，更是盛起饺子时那眉间的一颦、喉间的一颤。

想想，我都有些痴了。

听朋友说，他看的是三十分钟的剪辑版，没有后面李先生与媚姨的擒擒纵纵，感觉上，那样的片子反而是完整的。

这部电影最撩人的就是那层窗户纸的神秘，捅破了，便没意思了。

可是再想想，既然找了白灵这样的演员，捅一下也是正常的。

二流的故事，一流的演绎；音效值得一听再听，细节值得一看再看。

唯一遗憾的，就是除了白灵唱歌以外，没什么够恐怖的情节了。

很赞。

以前，我看过几次这部电影的几分钟讲解（不同的up主讲解的），也就是把一部电影的内容压缩成几分钟，给观众讲一个大概故事。

因为现在的精神粮食太多了，看一辈子都未必看得完，而大家也很忙，时间宝贵，这种做法能方便现在的人们，让大家几分钟快速知道一部电影/电视剧说了啥。

这是我第一次完整地看这部电影。

最大的感想是，还是应该完整地看电影，UP主们基本把精彩的细节都压缩得没有了。

（这是肯定的，因为100分钟的内容，压缩成8分钟，必须省略很多很多东西）。

回到电影。

因为我刚看完小说，对比着欣赏，我觉得还原度很好。

编剧也是李碧华本人。

不过，也有一些改动。

电影里省略了黄月媚的过往。

小说里写得很详细。

黄月媚年轻时在内地是医生，属于精英+顶级人才，主打妇科堕胎，计划生育时，在她手中堕了很多胎。

这导致她男朋友与她分手，男朋友觉得她伤天理，怕生儿子没屁眼（文中原话）。

题外说一句，计划生育这个国策有好的一面，也有坏的一面。

它在当时国情下，是衡量利弊之后，最佳的选择。

这个故事里，只说坏处，不说好处，更不说当时的国情短板。

所以说，看书（尤其是小说）不可全信，一定要自己多读各方面的书，多了解真实背景。

回到小说，黄月媚跑到香港，与一个厨子结婚，换到了香港身份证。

她与厨子离婚后，自己开了婴胎私房菜馆。

主打服务于富豪阶级，尤其是不想衰老的富太太们。

黄月媚的婴胎拿货地是内地医院，她频繁往返于深圳和香港之间。

医院与她勾连的老护士是她曾经的助手。

这些在小说里，写得非常详细，电影里就省略了。

再说一句，《洪湖赤卫队》是1959年由湖北实验歌舞团首演于武汉，属于样板戏的鼻祖，其中的主要唱段《洪湖水，浪打浪》就在国内广泛传播开来。

剧中，黄月媚1960年演出了《洪湖赤卫队》。

电影有两个版本结局。

一个是跟着原著来，女主走火入魔，吃了小三的婴胎。

一个是原创，女主走火入魔Max，发现自己怀孕，自己打胎，吃了自己的胎儿。

这一版，灵感肯定来自于小说里，饺子前面的那个故事《吃眼睛的女人》。

😂

陈果、杨千嬅的《饺子》，已经看了三遍了。

在这个充满了李碧华独特鬼气的故事里，除了鬼气森森，借着陈果的镜头，郑秀文、白灵、梁家辉的演绎也充满了性力与政治隐喻。

《饺子》最早收录在《三更2》里，这个系列里的故事爱用3这个数字做各式的明喻和暗喻。

《饺子》里三也很显眼，先是贯穿影片李先生的三次性爱。

从年轻水灵的赵小姐，到脱胎换骨的李太，最后到已经年逾六十却研姿娇艳的媚姨，梁家辉通过三场与女性角色的角逐的表演，重建了一个封建男权与资本霸权和女性性力、女性权力此消彼长的场景。

与年方二八赵小姐之间的一场风月情戏，梁家辉只是几番拨弄挑拨。

他在钓鱼，她上钩了。

他坐着不动，自得地享受着；她极尽勾引，极尽地伺候。

他与赵小姐之间社会地位与权力相差天上地下，他在她面前永远是被服务的对象、上帝，而赵小姐是提供服务的主体。

与李太的激情戏在李先生腿伤之后，行动不便，却被李太久违的自信、风骚、性感撩拨得不得不动。

他一脸难以置信混杂欲火中烧，一身需靠壮阳才能回春的死肉竟然也随着复苏。

他强行将腿部固定器拆了也要动，但即便如此，李太还是得先对李先生竭力讨好蛊惑一番，才如偿所愿。

再看李先生去见媚姨的一场戏，一头白发的李先生仿佛回到了青春少年，体内猛兽复苏，他生猛莽撞，不管不顾，摔碎了茶碗，摔散了八仙桌，他的蛮力冲撞伴随着媚姨如发情母兽一样原始的吼叫，掌握了主动权的媚姨引领着半百且虚空的（结婚时李先生30岁，如今结婚15年，也就是45岁）李先生，回到了青春时代，回到了权力最脆弱的曾经，却也是人欲最满，激情迸发的时代。

这是三场戏唯一一场只与人欲相关，而无关钱、权的碰撞。

李先生从身价万亿肆意玩弄女孩儿的富豪，到被妻子吸引重新变身成为的好好先生，最后又变成了一个毛手毛脚的狂徒（非肚兜版），很明显地就是女性逐渐掌握主动权，和男性摆脱权力裹挟的过程。

这三场戏的设置，也是为了区别电影中的三位女性。

赵小姐，原本是李先生李太太赞助酒店的按摩技师。

她在李先生的挑逗之下，很快和李先生发展成情人关系。

她年轻漂亮，但并不傻。

她要的就是李先生这棵摇钱树，够她逍遥享受一阵子（甚至不是一辈子，她也许也只是想体验一次被人服务、当作上帝的感觉）。

所以，她一没有和李太太争夺正妻之位的意图，二也没有对疼她的李先生动心。

她和李先生的相处，是简单的钱色交易，各取所需。

李先生是老板，她是打工的。

李太太，虽然电影中没有明确说明，但是我默认了她就是曾经的某届港姐，一炮而红，然后闪婚退圈。

她以为自己嫁给了天衣无缝的爱情，水晶鞋南瓜马车的童话，其实都不过是泡影。

她有这样的梦，不是因为她是灰姑娘，而是因为她觉得自己配得起。

论前程似锦，论名声财富，如果她没有闪婚退圈李先生今时今日未必比得上她。

可是婚后，她成了资本的附着，父权的牺牲，既然没有勇气从中抽离，便转而寻求歪门邪道脱胎换骨。

她的动机，始终是拯救她已经没救的爱情，抓住她根本没心的丈夫的心。

最后，媚姨。

1960年，她时年20岁；故事发生时，她已经是六十余岁的老太婆。

她长在红旗下，革命精神强，相应时代号召和党的精神，她是三八红旗手和劳模，辣爪摧胎滴血不沾干净利落。

她是高级知识分子，新中国第一批外科女医生，有点家世和野心，毕竟只有尖子生才能学医。

她目的明确，为了一张香港身份证，嫁了一个没文化的厨子，身份证到手马上离婚。

她活了半个多世纪，极为自我，想唱就唱，不服就嘲，从来不惯着任何人。

她参观李太太的豪华别墅，语带讥讽道“你家可真大啊”，引得李太太黯然，“这根本不是家，只是一座房子”，她纵情歌唱，状似疯癫，不忘打打机锋阴损李太太。

“李太太，我看你是不会离婚的。

”语毕，李太太神色诧异地回看她，仿佛根本想不到她竟然会提及“离婚”这么失敬的内容。

“我和你不一样，我呀～靠自己。

”再看李太太“吃人”的三个阶段。

起初，李太太经熟人推荐问访媚姨。

媚姨特意等着李太太到了，才开始做饺子，美其名曰“新鲜”。

可听着手起刀落的剁馅儿声和媚姨热情讲解的李太太，怀着巨大的恶心与不安，失手将第一个饺子打翻滑到了地上。

媚姨要她，只问后果，不计前因。

李太太眉头紧缩，双眼闭着，像服毒一样逼迫自己吞咽。

渐渐地，香汗微渍朱颜酡，李太太也享受起饺子的滋味，学着细嚼慢咽了起来。

可是，李先生实在太没心没肺了，面对日渐明艳动人起来的妻子竟然毫无察觉。

李太太等不及了，她催促着媚姨，她要五个月的极品。

她扒着门框，朝厨房张望，看见那血淋淋已经见手见脚的极品后，吓得从四楼一路飞奔而下到了外头的长街上。

街边的一位盲人正在摸字，黑黢黢的双眼却仿佛如影随形地盯着李太。

李太强行平复了呼吸，恢复镇定。

媚姨心平气和悠然地等着李太回来，也许是她见这样的反应见得多了，见怪不怪。

这一次，媚姨给她做了水晶蒸饺。

蒸笼底儿铺的是翠绿欲滴的菠菜，上头站着几个猩红妖邪的水晶蒸饺。

李太太心中默念，只问后果，不计前因。

先前铺过的防线，又要全部起了重搭。

尝过了极品的好以后，李太追着媚姨再求极品。

可是千金易得，极品难求。

落了人命的媚姨，挑了街头贩卖小吃的活计，一走了之。

李太用一张支票买下了赵小姐腹中五个月的胎儿，她要全的，完整的，没有毒，她要世界上最贵的“标本”。

这个极品，用封建的眼光来看还算是她的庶子，却又与她没有血缘关系，也没有乱伦的孽障，媚姨如果知道了，肯定会高呼，最补的。

医生说不打引产针，孕妇会很辛苦。

李太太却说，幸苦就幸苦咯，还要护士拉起帘子，因为她要全程看着。

她将极品带回家，菜刀背抵在太阳穴下，用力一挥。

至此，她真的做到了只问后果，不计前因。

她褪去了所有的温柔纯良，她手握着刀，要操刀别人的命运，也要开始掌握自己的命运。

媚姨见李先生，言之凿凿谓五千年文明史是吃人的历史，巧舌如簧辩吃人天经地义。

李先生只问了一句，“真的有效？

”就扫光了一碗饺子。

这里也是突出李太太纯真善良之心片片凋落的过程，对比李先生始终只问后果，何顾前因。

你且听听媚姨提到的吃人者，都是些什么人。

烹子以求荣华功名利者，易子而食以求充饥者，食骨吮髓以图治病者。

片尾，黑白DV记录李太太的世纪大婚，她满脸幸福地许下了三个愿望：男人永远爱她，永远开心，青春貌美。

饺子吃下的是宠幸是热情是占有是地位梁家辉床戏达人三场床戏三种情绪三种演技我不如他因为一直跳不上床陈果让白灵唱歌洪湖水，浪打浪此中隐喻我装作知道其实真不知道馋死白灵的身子那种丰腴健康的肉体只限本片只有想像紫河车，中药即人体胎盘亦是人肉有人引为大补津津有味恶趣味的传统药物女拳主义观此片愤怒饭桶干饭主义者换食直男猥琐中二者白灵番号多少？

是看了李碧华原著《吃婴胎的女人》过来的。

这篇短篇小说真的值得一看。

有评论家说李碧华的文字干巴巴，胜在想象力诡谲、把一切人性往尽了写。

是的，去到尽。

这就是我对李碧华小说的感受。

她最爱两种颜色，男色和女色，男男女女，男，女之大欲存焉。

如果你碰到过勾你魂魄的恋人，那么世上的一切的确也暗无颜色。

其实我很喜欢原著的是开头的那段写法。

"罗湖口岸联检大楼关卡，每天往返香港和深圳的人潮如过江之鲫。

个个都面目模糊，身世各异。

卧虎藏龙，或不过升斗市民芸芸众生，走进一个千百岁的葫芦，两头宽中间窄，来自四方八面，汇集一个过关的通道，然后散溢凡尘，再无觅处。

"这的确就是我对于香港这一方神奇所在的感受。

我记得晚上从香港返回深圳，半夜12点了依然是人潮汹涌，每个人脸上都是模糊而复杂的神情。

他们为了什么日日往返与香港与内地？

是的，为了生活吧。

都是为了生活，但他们身上却有一种特别漂泊又特别自由的奇异之感。

这种香港带来的后现代的感觉总是深深吸引着我，攫取我的魂魄。

因为我是北方人，对南方那种海上文明、商贸思维其实天然有着排异感，特别是到了香港，对于这种高度发达的资本主义而又保存了旧中国文明的地方，真真有种魔幻的感觉。

香港这个地方，因为天然的深水港，和奇异的历史，成为一颗传奇的东方之珠。

传说香港也是鬼特别多的地方，鬼特别多的地方就旺。

其实不需要相信那些怪力乱神，走在香港晚上的街头，阴暗的感觉就扑面而来。

而这里如果能迅速发展起来，这里的贫富差距之大、人性的耐受力、社会思想的复杂状况，可能是比怪力怪神更让人惊叹的地方。

没有一些特殊的际遇、特别的通道，哪里可以出类拔萃？

做人尚且上升一个台阶都处处累，何况一座大城。

回到这个故事本身。

其实我小时候就听说过吃胎盘。

久久不能怀孕的女人四处寻找灵药，什么都试过，吃胎盘乍一听让人惊愕，当被合理化以后，只剩下一种都市奇谭和一些恶心。

故事里的女人，都是很极端很惊人的，无论是被动，还是主动。

媚姨早年参与计划生育，为产妇做堕胎手术，失掉了恋人，这样的历史让她异化，索性快活做起了侩子手，来往香港和内地运输胎盘做成饺子让阔太回春，以此赚钱。

阔太李太，年轻时候是一枚少女明星，在星途光明时候选择嫁给富豪，过上了让人羡慕也为了老公出轨而郁郁寡欢的生活。

小三小赵，投奔富豪，最后居然能为了钱舍弃母性让五个月大的孩子被引产。

李太为了回春，找到媚姨重金求胎盘饺子。

从开始的惊诧恶心到最后甘之如饴，甚至嘴角泛起满足的微笑。

只问后果，不想前因，为了当下的光鲜亮丽，泯灭人性，铤而走险。

毕竟，让人更痛苦的不是看不到的罪孽和来世的报应，而是当下眼前的无望的日复一日。

这何尝不是香港的处境，不问前因，只求后果。

借来的时间，借来的地方。

做人阿，就是要花团锦簇热热闹闹，但谁也都知道盛极必衰的道理。

如果想要花有千日红，那只能靠一些特殊的际遇和刺激。

鲁迅说，中国的历史就是一部吃人的历史。

这个电影将吃人的意思落到了实处，可生活中眼见多的是不言而喻的吃人。

地产的风生水起又盛极而衰，打工人沦为资本的螺丝钉还要对996是福报的鸡汤一口干下，相亲市场上爱情的冷却和物质条件的明码标价，年轻人颓丧躺倒一把年纪还要吸着父母的血而父母又何尝不愿意用血拴住自由的心.......很多事情都是被人性化了，于是我们被迫打开格局。

故事里的女人为了永葆青春，拴住男人的心，她以为这只是一个纯真的愿望，纯真没有标价的东西总是最贵，美的东西就是用来毁灭的，美貌在性和权力角斗场另一端的男人看来只是等价交换和社交炫耀，而纯真可爱也只是一闪而过的点缀。

于女人来说却是赔上一生的价码。

浪漫爱情的迷思背后是多少的陷阱？

自由和荣耀背后是多少的扭曲？

世界上的战争都是由男人挑起，由女人承受。

拿破仑的光荣和梦想，是无数平民的血泪。

这个世界，细思极恐阿。

上位者永远不可能体会到下位者。

你在他们看来只是一个抽象的数字，不是他缺乏怜悯，而是人与人的鸿沟，比亚马逊丛林还深沉。

那些非人性的东西，在历史滚滚中，都被人性化了。

多生孩子是荣耀，少生孩子是为了长远发展。

你说一个小生命带来的是希望，更多人说生命本就是受罪，你可曾问过TA的感受？

是福是孽，回到电影里的那句，做人，也是要看造化的。

大年30吃完速冻饺子心血来潮在网上 看了电影 饺子 把我恶心得半死不活里面那粉色的晶莹剔透的 婴儿饺子真是 把我的胃 整了一 翻江倒海刚刚的三鲜馅儿 悬在半空中 无处消化但是 这的确是一个好电影里面的女人为男人 真是疯狂到变态而男人呢吃20几天的还没孵出来的小鸡也够吓人的爸爸强奸女儿60岁老太婆永葆青春看起来像30的（这让我想起来了 大S)五六个月就打胎鲜血吃了孽种浑身散发腥臭。。。。。。

电影的结局回到 李太 结婚的时候她有三个愿望快乐一辈子老公永远爱她永葆青春我觉得 大部分正常 女人都会有这样的愿望吧然后漫漫时间长河把你的青春磨光 也带走了他对你的爱世界上20几岁的妙龄女子永远存在你拿什么去和她们争你若是真真的永葆青春了也只不过是个 怪物 罢了幸运的太太们手里还有点钱不幸的真是生不如死年轻女孩 物欲横流 拼命往上爬富家太太 百无聊赖 早没了志气你说女人有多悲哀。。。。。。

其实从小到大 生老病死女人最金贵的 从来不是 金银珠宝而是爱爸爸妈妈 兄弟姐妹 朋友情人实在不行也要好好自己疼自己

奚仲文的美指将大红大绿送给片中两位女角：一位是容色衰竭的李太（杨千嬅饰），一位是肩负不老童话的媚姨（白灵饰）。

于李太，红绿裹身恍如噩梦连场，富态的妆容让位给身份地位，背后却是钉死了的青春；于媚姨，大红大紫却是不老的“招绩”（炫耀），相映相衬，骄傲得衣料为其肉身炽热地燃烧。

风华不再，随之而行的是昔日夫妻恩爱的全线沦陷，李太不得不铤而走险，登门寻吃全城最贵的饺子。

一碗白里透红的饺子，除了本身源自血腥的卖相外，更多的是散发出令人难以抵抗的诱惑。

媚姨的独门秘方，影片一开始就作了毫无保留的交代，惊悚的一页也由此翻开。

驻颜原料竟是人的胚胎，营养等级按月悉数划分，影片撕开作祟面纱的同时，迅速为剧情笼上迷雾。

向生命的源头开刀，向利诱及道德挑衅，无论向哪方低头屈服，整个故事都可以因为它一早布置的多难局面而黠笑，尴尬则留给每颗为之挣扎过的内心。

然而剧中的角儿们只能选择：吃，还是不吃。

人的走向如何，看的是上天的造化，皆因计划的生育的残忍，历尽了对生命的漠然，媚姨淡然面对自己的职业，愉快充当起侩子手，抛弃了下世，只顾今生。

就媚姨看来，她只是利用残酷事实遗留的赠品，至于心理说服方面，从她对李生（梁家辉饰）知识分子式的劝服看来，“人吃人”也必须屈服于现实。

以一首《洪湖水浪打浪》作为“人吃人”的余兴节目，这无疑令人唏嘘，歌唱欣欣向荣幸福美满生活的背后却是无穷生命草草了结的沉重代价，集体残杀自虐成就了所谓的血染的风采。

当然，《三更之饺子》不屑于将这些过分地摊开，这于一部惊悚片本身效应不恭。

以探讨人性情感为主线，影片恰如其分地表现人的情与欲的水乳交融。

情欲互相折磨，调动补缺以求重新获得平衡，往往走上不归路。

在对抗岁月催老方面，每个人都不得不向媚姨低头，不老神话不仅破除了所有的道德责任，以其“青春万岁”的姿态足以玩转地球。

李太已经无从选择，她没有条件去讲眼前，而一直追求食补的李生（吃孵化成型的蛋）更是不会拒绝饺子的魔力。

媚姨帮助李太，目的是为钱，这里面也渗透些许同情的成分，毕竟掌控秘方有种普度众生同类（女人）的稀松责任感。

媚姨后来拒绝李太，投向李生，皆因欲生情，私欲溢满心头，容不得她人插入，其处境与李太苦于提防李生在外鬼混同出一辙。

每种美好，源自情欲的和谐，李太的回春博得丈夫春心荡漾，媚姨的蛊惑引诱李生互动，如同她埋下一个饺子的那盆花，历经滋润，灿烂蓬勃。

东窗事发，饺子最终露馅，然而受惠者无法抑制欲望，只能将血腥进行到底，最大的扭曲者莫过李太，媚姨已是久经沙场，功德圆满，李生自始至终是这场游戏的主宰。

影片的结尾，插入的黑白结婚回忆道出了开始的纯真，而令人叹息的是，毁掉纯真的却是为了保持这段纯真。

小时看这部片子，纯粹是为了寻找其中的恐怖元素。

随着岁月的渐渐流逝，一些东西似有似无开始在心中沉淀，我才发现，《三更之饺子》中到底是什么东西在吸引着我。

片子的主题与食物有关，从食物这条线隐身出来的，是想要永驻青春的男女，再加上做饺子的媚姨。

因此，《三更》中的饺子，就不仅仅是食物这么简单，它承载的是一段时光，一段对过去的不舍，一段对未来的奢望。

在正式开始对“饺子”的享受前，我们不能忽略了影片中其它的“美”，即使令人不寒而栗，没错，那就是一种美。

先说媚姨与李太。

媚姨的身体就像一根弹性很好的弹簧，她的言语有着北方女人的干净与利落，片中做饺子的片段全成了她的专场表演，那双高跟鞋就是道具。

她有些苍老的声音从丽净的面孔下传出，嗑瓜子，做饺子，做爱，每一瞬的她都有一种奇特的魅力，充满着诱惑与危险，我突然想起一个词语——魑魅魍魉。

再看李太。

李太第一次的出场很艳丽。

服饰与发型与她本身构成了一种不和谐的冲突。

服装的艳丽，衬得她的脸色苍白；发型的盘曲，偷偷泄露了她的年龄。

当她第一次走进媚姨的房间时，你会发现，屋内的摆设与李太形成了一种奇特的呼应。

房屋里贴着荷叶色的墙纸，但已经不再鲜嫩，而是构成了屋内一种暧昧的气氛；屋内放着观音像、毛主席像，还有一大块玻璃制的牌匾悬挂在屋内，还有一张媚姨“年轻”时的照片。

这间屋子的奇怪之处在于，它不是过去、现在或是未来哪一个阶段的时光，而是三者的综合——上世纪六十年代的信仰、九十年代廉价的时尚，以及此时此刻李太的渐渐衰老与媚姨的青春容貌。

当李太、媚姨与屋子相互映衬时，就酿出一种诡异的氛围，一种不和谐的冲击力从环境中一点点渗透出来，与屋内飘飞的纱帘一起，丝丝扣扣酝酿出一层凉气。

正式说饺子前，我还想说一篇鲁迅先生的小说，名字叫《药》，这个故事中，革命烈士的血被用作治病的药方，“人血+馒头”的模式深入人心。

奇怪的是，每一次想到小说里对于这个人血馒头的描写，我都觉得很好吃。

不是因为心智不全，而是，翻开小说就会发现，通篇除了开头直接说出了这个馒头的不同之处外，通篇都没有再正面描写这是一个“人血”馒头，而是通过细节，从色、香、味几个方面写。

但是，在描写的时候，鲁迅先生却赋予了这个馒头“好吃”的特性——比如“奇异的香味”、“一缕暗红色的烟”，等等。

回到《三更》，影片开头时婴儿胚胎，没有以可怖的形象同我们见面，它们被泡在水里，晶莹剔透，就像虾仁。

后面的情节中，除了打胎那一节，再没有出现令人作呕的画面，取而代之的是一碗碗鲜美的睡觉。

弹指可破的表皮，一包鲜汁，甚至在咀嚼时会发出轻轻的“咔咔”声，就像脆骨在唇齿间一点点被挤压，然后吞咽。

导演和鲁迅先生一样，用“美味”代替赤裸裸的表达，使整部片子自始至终飘荡着一种恐怖的感觉，这种恐怖不在于鬼怪的可怕，而在于人性的坏。

导演做到了。

就像是《恶之花》，极美的外表下却充斥着荒诞，充斥着对人性的拷问。

因而，当媚姨为了弄到活胎残忍的让女孩受罪时，当媚姨虏获了李太的老公，当李太最终提起刀砍向五个月的胎儿时，我们会发现，这其中的因果，是多么荒诞，又是多么合理。

说荒诞，是罪恶被美好的表象隐藏，处处行走的，原来只是衣冠禽兽；说合理，是因为，这就是人性，或者更残忍一点，这就是人的本能。

媚姨的性欲，李太的残忍，李太老公的好色，人生的多面向从《三更》中反射出来，“人吃人”已经有了一个合理的解释。

这就是《三更之饺子》，一场荒诞美，一场关于人性的拷问。

为挽回不忠丈夫心，妻子不屑代价去媚姨家吃人肉饺子。

或许如媚姨诉说，吃人肉包出来馅饺二十年，皮肤如少女般一样。

这让我想起人皮客栈里为保青春，残害无辜少女献血身亡。

即使吃多人肉饺子，丈夫变本加厉与媚姨发生关系。

最终菁菁不要丈夫，要青春，自己动手做人肉饺子！

影片结束之后回想婴儿汤新闻挺无奈与悲愤！