柳如是

柳如是有多美，读过她的人都知道。

电影有多美，看过的人也都知道。

我不禁惊叹的是万茜的美，忍不住用她的名字和柳如是三字织就一句我心里的诗：万般旖旎皆如是，茜袂凌波柳叶嗔。

毕竟我不是专业的评论人，不是专业的写手，甚至可以说不是专业的观众，我不过是个执迷于戏崇尚于美的看客而已，难得遇上如此中意的，免不了要絮叨一番。

由于极钟爱柳如是和钱谦益的忘年恋，我挺早就读他们的事他们的诗，那时心里有属于他们的模样，而直至看到万茜和秦汉演的这一幕幕，才有种落定的惊鸿之感。

最早催动我看这部戏的因素是秦汉，彼时琼瑶剧的男一号非他不可，今来诠释钱谦益，宿儒风范果然叫人心悦诚服。

那极具台湾风味的绉绉腔调，时不时让人以为穿越去了琼瑶剧里。

最后震撼我的是万茜的柳如是。

她就像她记忆里的花香，九里之外还犹在，香杀行人只欲颠。

她正是钱谦益在她背上彩墨轻点出的玉花小朵，黄金细蕊，白雪娇瓣。

对于“风华绝代”“群艳之首”的美，每个人眼里早有自己拥护的认定。

如果按我心里那个死标准，秦淮八艳大概都一个模子。

伊能静也演过柳如是，妩媚有余，但少了许多清灵。

我一直认为柳如是的志行高洁和才情横溢都远在她的美色之上。

万茜版柳如是的美不是一眼望穿这么简单，而是愈品愈出味。

柳如是的形色神韵在万茜的颦笑里举止间摇曳流媚。

明清时期对女性的审美倾向于文弱清秀，削肩，平胸，柳腰，纤足。

柳如是应该是瘦瘦的，淡淡的。

应该像张潮《幽梦影》里记载的美人：“以花为貌，以鸟为声，以月为神。

以柳为态，以玉为骨，以冰雪为肤，以秋水为姿，以诗词为心。

”柳如是的性感绝不是丰乳肥臀也不是绮妆丽服，而是曼妙清雅，如茉香弄月，绿萼映雪。

她“黛眉微微绿，檀口薄薄红”，她挑笔于素白领口点染红梅，她执扇莺莺唱牡丹。

在我的意识里，性感从来都不是赤裸暴露，而是隐忍微透。

戏里最性感的一幕我觉得是在画舫上，柳如是披一身紫纱，钱谦益在她背上画她最爱的九里香，那流光溢彩好像当年看《青蛇》，连一个动作的停顿都是美不胜收。

刘禹锡有句“羽衣轻步不生尘”，想来真是柳如是一袭月华裙，秀掩丛兰色的写照。

属于柳如是的颜色几乎都很素洁，或皎白，或青翠，或盈蓝。

只有在她出嫁那天，红得炫目，因为他的三个不怕，值得她恣意张扬。

整个影片人物雅致，意境如诗，故事圆融，情节合度。

很符合中国传统文艺美学“乐而不淫，哀而不伤，温柔敦厚，中和适度”的论调。

万茜，柳如是，都是山礬的化身。

钱谦益在《玉蕊轩记》中记载：“河东君评花，最爱山礬。

以为梅花苦寒，兰花伤艳。

山礬清而不寒，香而不艳，有淑姬静女之风。

腊梅茉莉皆不中做侍婢。

”山礬，野生小花，坚韧顽强。

世人嫌具美，何必更清香。

万茜不艳不俗的美，喜欢的人都知道。

高中时买了一本书叫做《她们谋生亦谋爱》，那时对明末秦楼女子的状况很感兴趣，书里有写到柳如是。

柳如是，轻念这个名字，婉转在口齿间就有种悲哀的尾音，也许名字就是一个谶语，在她决定改名字那天就是。

书写得并不好，记得一个人评价这本书，说：“作者不是作为一个历史记录者，而更像是书中人物的姐妹，替她们忿不平，谴责男人。

以为自己是当事人，而没有站在旁观者的角度书写故事，也没有明白历史的无奈和它的必然性。

”这个评语非常准确，以致我一直都想找到一种方式，更像是历史呈现的方式，直观地展现给我看——明末江南商女的离恨和抉择，士大夫的矛盾和情感。

我想看水乡的浆慢慢荡慢慢荡，荡出我不知道的隐情密谋，我想看历史不停转不停转，转到每一个人的每一张脸每一个皱眉和哽咽。

然后我等到了《柳如是》。

董小宛在夜晚出嫁时，柳如是对冒辟疆说：“不如我们放烟花炮竹” 冒答：“夜深人静，还是不必了吧。

” 柳如是的盈盈眼波里已经猜到董小宛的结局。

但是花轿起，人背面，她还是执拗地点起了烟火，青色熏烟中笑靥如花：“去吧，去吧，你托付的男人不能许你一个美好结局，就让姐妹为你扮一个花燃炮响的婚礼”。

秦楼女子的默然和离索，别人不懂，只有她们互相最懂。

物伤其类，那一刻，柳树下，黑夜中，就是这部电影最耐人思索的画面吧。

那天是她最幸福的一天，嫁船上被人掷下的白菜叶，是所有人的不明白和自己的明白，聪慧如她不悲不喜，宛然看着身边的男人。

世界上所有人都不懂他，欺她叹她笑她骂她都可以，都可以不闻不问，只要他懂。

“你不怕，我出身青楼，辱没门楣？

”“你不怕，庭院深深，家族是非？

”“你不怕，世道险恶，人言可畏？

”“我不怕”牢狱里柳如是掉下泪来，新婚那天她不信，这一天她信了。

没有什么是不可以违背的，除了命运。

大的命运譬如国家都是如此，小人物的命运又能如何？

这恐怕是她最后自缢的根本原因。

面对甲申之变，面对嘉定三屠，面对国祚移转，她只有无奈地顺从，因为她是一个女人。

她不能要求别人什么，她只能冷眼看着巨变发出无力的呐喊却丝毫不能抗争。

她曾是那么骄傲，那么要强，她要在秦楼女子的婚礼上以匹嫡之礼嫁出去，她不要蒙头要让所有人看到是她柳如是光明正大地嫁出去。

她要在城破之日投河殉国，她要私济军款给抗清军士，她可以做很多努力，但是最可悲的是明白这种抗争无力而且无用，却执意要去面对失败的心情，面对最爱的男人一败涂地被人侮辱的心情。

所以她才原谅他，所以她才愿意和他相扶到老，世道已经是如此险恶，为何不活得美满点，活得尽兴点！

不管烟波与风雨，载将离恨过江南，在柳如是心里，只要一颗红豆便够。

在中国，愿意将视角探向明末的颠沛流离国破山河，愿意精致地打造服装与首饰，一点一点还原明末气息，愿意静静唱着昆曲缓缓轻弹古琴不造作的作品，已经不多了。

扬州十日、云间三子、南明朝廷、攻复南都，退守台湾......有多少电影愿意讲这些，愿意顶着不卖钱的风险向观众普及这些？

真的已经不多了。

所以女主角一会儿董洁的颔首一会儿徐静蕾的扬眉，主人公频频读错的字词的音调，结局画蛇添足的莫名其妙，都在欸乃一声的爱恨情仇里稀释成平淡。

我想学一学柳如是的心胸气节，想学一学柳如是的了然开阖。

因为这些全部都会在历史的洪流里，冲刷成沙滩上棱角残破的贝壳。

当柳如是唱着“小楼睡起倚云屏”，衣袂下吹起袅袅清风，我知道，她是不是那个柳如是，都已没有关系。

就这部电影而言，我觉得总体上还是可以的，不说别的，两位主演绝对对得起观众，而且万茜和秦汉正好也相差三十六岁，这不能不说选演员选得确实很用心。

虽然有一些不是很符合历史的情节，但是只要不过于吹毛求疵的话问题是不大的，主要是看电影之前一定要对那段历史以及那些人物有一些了解，否则别说汪然明、王修薇这些，怕是连黄宗羲、郑成功都认不出来。

相比于一些所谓主流的观点而言，这电影有点洗白钱谦益，不过我个人觉得这个立场也是有一定道理的。

首先，钱谦益不在乎他人如何评价自己，只去做自己认为对的或应该去做的事，这在他饱受世人非议以匹嫡之礼迎娶河东君就能看出，既然他不会在乎世人的眼光，又怎么会为了所谓的名节而殉国呢？

因而我觉得这是一处呼应。

其次，大明给了钱谦益什么，用他的话说是几十年的大好时光用于饮酒谈诗，危难关头才受推荐成为礼部尚书，根本没有机会大展宏图。

而钱谦益虽然先投降，但没有像其他旧同僚们对满清死心塌地，而是一直暗中联络反清力量并予以资助，可以说钱谦益对大明是仁至义尽了。

我做一个推断，或许钱谦益是这样规划的，先投降以使得满清放下对人民的屠刀，等满清的屠杀缓和之后再来组织有识之士抗清，这既减少了生灵涂炭，又保持了对满清的抗争，同时也没有把人民绑架在自己的政治诉求之上，这一点真的很伟大了。

而且他投降的两个条件，不杀百姓、恢复科举，真的考虑很深远的。

虽然他也去北京做了官，不过毕竟半年就告老还乡了，应该是清廷所迫或打入敌人内部去看看。

相比之下，柳如是虽然在文学上和钱谦益是知音，但他们的三观差别是很大的。

最重要的就是柳如是不能无视世人的看法，这从她不甘心黑天半夜出嫁可以看出，因为她希望得到世人的承认和认可。

因而在清军攻入南都后，她看重世人对她对钱谦益的看法，因而要一起殉国，这应该也是呼应的。

陈子龙也一样，不能无视世人的看法，因而不能娶出身“不好”的柳如是，所以后来他也在坚持抗争直至被俘，最终跳水殉国。

就钱柳的婚姻而言，钱肯定是承受了很大压力的，就拿现代社会来说，杨振宁和翁帆的婚姻有多少质疑和争议的声音？

何况翁帆还只是个比较普通的人，钱柳的婚姻类比现代更像是某顶级学者迎娶了某年龄相差很大的娱乐明星，这即使是现代这种男女平等的社会里也不会很平静的，更何况是那个男尊女卑的时代。

所以一定程度讲，钱和柳都有一些男女平等的思想萌芽倾向，在那个时代是不容易的。

本片黑遍除黄宗羲外出现的几乎所有江南士子，就连打个酱油的马士英居然也不放过，人家毕竟殉国了，比那些投降满清为虎作伥又尽力诋毁前朝的人不知道高到哪里去了。

可笑的是，士人们只知道相互算计，崇祯时同僚来找钱谦益向他要钱，却不知他之前就被周延儒算计过；后来他们抗清，也来找钱谦益要钱；等钱谦益入狱了，那些他的前朝故交都躲起来了，或许这就是人的本性吧。

可是却是那个满清的探子商人叫索什么的运作救出了钱谦益，试看这个索某因识字不多被文人们嘲笑，在劝降钱谦益时钱也没正眼看他，可是他却没在乎这些。

蛮夷、商人，那些江南学子们看不起的人，他们却一丁点也比不上。

再说说那个郑成功，是不是宣传部门强加进来的，而且还单恋柳如是，这有点过了，好像有部叫《大英雄郑成功》还是什么的电视剧，貌似郑成功就和一个姓柳的江南名妓有一腿，不过肯定不是柳如是了，编剧从这开的脑洞？

而且郑成功说准备去台湾这段，这是为了政治正确？

最后那现代场景违和感太强，有种画蛇添足的感觉，去掉应该更好吧。

不过还好前面很多场景给力，印象比较深的就是正白旗军队进南都，钱谦益等人跪在桥边顶着大雨迎接，顿时有一种文明被摧残了的感觉。

就现在而言，我们不得不承认清朝是中国历史的一部分，但也不可否认的是正是清朝给中国带来了落后，正是清朝的部族政治和落后的国家制度使得近代以来中国饱受西方的侵略，而且在此过程中清朝也在大大损害汉族的利益，在预备立宪中又要重新集权于满洲部族，因而掀起了大规模的反清起义。

但是就明末而言，那就是化外建奴对文明的摧残与侵略，不可否认，因为清朝“中国化”是康雍乾时期才逐步开始的事，况且，它们在“中国化”的过程中又不知摧毁了多少中华文明。

经济观察报 王隽/文如果把秦淮八艳拍成一个系列，平日里埋头在书桌上的文人们大约会进一趟电影院。

找茬也好，找共鸣也好，总归是知识分子熟悉的题材，能听到案头上常出现的词儿曲儿，见到竖版繁体文里的老相识们。

早先有1991年版的江苏台电视剧《秦淮八艳》，也有根据长篇小说改编的电视剧《白门柳》，但在大银幕上，也只有最近上映的这部《柳如是》。

柳如是，本名杨爱，后改名柳隐，又称河东君，因读宋朝辛弃疾《贺新郎》中：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”，故自号如是，后嫁给钱谦益（晚明礼部侍郎，文坛领袖，降清后仍任礼部侍郎）。

学者陈寅恪费墨80万写成《柳如是别传》，从晚明到清初，将与她结交的文人雅士一一列出，旁征博引，以诗证史。

这部《柳如是》，你可以当它是一部平常的电影，也可以看作是吸引你关注晚明文人生活方式的一个楔子。

晚明文人生活志用上好的锦笺和方家顶烟旧墨画没骨牡丹；由蓝颜知己广发英雄帖挑选才子；文坛翘楚与名妓同游，春日选花魁，清明办“寒食文宴”，芒种祭花神……电影从创作之初就没想“戏说”，而是用记载在册的细节拼贴出江南文人的生活图景。

此外，也将个人和国家命运出现转折时士大夫们的选择，以及这选择对身边女性的影响置入其中。

这电影，给文人看，可以玩一场“大家来找茬”的游戏；给非文人看，是普及一下古人的生活方式。

片段一：生意人索某才疏学浅，玩行酒令抽词牌时，遇一生僻字，登时语塞。

柳如是瞥了一眼，淡然道：“頮，念hui（四声，音同‘惠’），以水頮面，是洗脸的意思。

”索某遂汗颜，不再言语。

瞧，生意人可不像现在这么好混。

同志们，顺道怀念下“万般皆下品，惟有读书高”的时代吧。

片段二：考取功名上京赴任的陈子龙与柳如是划清界限，但仍心有牵挂，赠她礼物。

陈道：“知道你不喜俗物，这本《戊寅草》我特地请了徽州最好的雕版师傅，足足花了三个月的时间，才刊印出来。

”《戊寅草》是柳如是的诗集，陈子龙作序且有批注。

这是为才女专属定制的礼物了，跟现在款儿们送出的高级定制服、定制珠宝相比，实在是有情趣得多。

片段三：董小宛出嫁。

和寇白门、柳如是喝了离别酒。

入夜，冒辟疆才在后门带一小花轿接她。

柳如是拿出烟火为他们庆祝，冒辟疆婉拒，急匆匆消失在巷子口。

人说名妓“谋爱亦是谋生”。

此话不假。

柳如是嫁给钱谦益时，是青天白日，明媒正娶。

这是她在亲见董小宛之境况后下的决心。

钱面对友人提出的“国破时还与河东君谈情，是读书人失德”，仍坚持与柳结合。

虽然后来因钱谦益向清兵投降，柳如是作为钱夫人一起饱受世人诟病，但从归宿看，柳如是比董小宛要好多了。

电影仁慈，没有表现钱谦益死后她被争家产的乡邻逼至悬梁自尽的惨状。

柳葬于虞山下一孤坟，钱谦益与发妻合葬。

所以，董小宛与柳如是，在大婚当日有不同际遇，然在生命终结前夕，殊途同归。

片段四：钱谦益与说客并排而坐。

半晌，钱只说：“请带话，一、不能伤害无辜百姓，涂炭生灵；二、尽快恢复科举取士，让文脉延续。

”史可法殉国，钱谦益投诚，历史对二人早有高下之判。

但在本片顾问、作家阿城的眼里，“自古父母官在平安时享百姓的福，在战乱时就要替百姓受辱。

”史可法留得英雄名，但扬州十日嘉定三屠，百姓受苦。

钱谦益跪地献城，一人挨尽天下骂名，却保一城百姓无虞。

在阿城的建议下，导演将这种观点放在戏里。

柳如是有更加大义的观念，即献城后自尽，“你殉国，我殉夫”，被钱谦益拒绝，他认为“草木一生，枯荣自有天定，何必要去死。

”钱柳二人之高下，电影倒与相关记载是相符的。

纪录片与故事片导演吴琦，原是央视的口碑栏目《人物》的主编，后来被新影厂厂长高峰招去做纪录片。

高峰从央视里圈走了好些钻研业务、文人气比较重的导演，除了吴琦，还有《故宫》的导演周兵和频频在国际上收获纪录片大奖的梁碧波。

有一场钱、柳宴请阮大铖的戏，想加一幕柳如是唱阮大铖写的戏曲，吴琦像回到做纪录片时期一样去寻找资料，最后在中央戏曲学院一位老教授家里，找到了《春灯谜》、《燕子笺》的民国影印本，带着词去苏州昆剧院找人谱曲，便有了那场戏。

好在有陈寅恪先生的《柳如是别传》打底，为吴琦省去了查阅史料的时间，却也因为先生详细的考据，让他不得不选取柳一生中与几位重要的名士交往的段落。

“我们必须舍弃许多好故事。

因为时长有限，资金也有限。

”本片肯定不是纪录片。

但在视听语言与结构上还是甩不掉纪录片的痕迹，对高潮段落人物情绪的把握也欠妥（钱柳在投河殉国上的分歧）。

你可以把对电影本身的点评暂置一旁，毕竟在文人电影缺失的当下，难得有一个大银幕作品愿意带你回顾中国文人最后的好时光。

最不像宣传片的宣传片看完此片，谁会想到这是常熟市和中央新影合资拍摄的地方文化宣传片？

常熟的文化部门与广电局非常开明，从最开始立项就没把主题局限在诸如“改革开放”等套路上，只求做出“江南气”。

他们原本想将常熟人钱谦益作为主角，但在主创的建议下，改为浙江嘉兴人柳如是。

在创作上没有像多数地方官员一样乱弹琴，给予了创作者最大的自由。

若说有任何的意见，那只是在钱谦益的选角上，领导们不太认识原先导演推荐的台湾话剧演员金世杰，而改用台湾老牌偶像、息影多年的秦汉。

南征北战的吴琦和他的朋友们总结道，在江南做事容易些，是因为文化长官们大多有文化。

《柳如是》里出现的匾额出自常熟一位官员之手；博物馆里几十万一把的老椅子，搬到片场当道具；要寻找剧中女主角的书法手替，一招呼便来了20多个能写“柳体”的女孩子……总之，江南遍地风流，此话不假。

我不知道我说这些谁会在乎。

我看到评论，没有什么提到明末的事，回应最多的评论里说什么百姓都顺从地剃了发，对他们来说什么朝代不重要，因为对老百姓来说什么朝代都一样活，还说什么水太凉同学是为了少死点人，是悲悯才降清。

首先，满清不是中国，满清和日本唯一的区别在于日本没有成功，不然你们今天歌颂的不会是康乾而是大东亚共荣圈。

如果清朝是中国，还说什么驱除鞑虏，恢复中华呢。

当年，秋瑾，鲁迅，章太炎，徐锡麟，蔡元培的那光复社纲领就是：光复汉族，还我河山，以身许国，功成身退。

百姓没也没有“顺从地剃发”，当时明朝百姓反抗之强烈，我说了也不知道你们会不会信。

因为大多数人已经接受了清朝就是中国，反清就是不识时务，是守旧，明亡清兴不过是朝代更替。

满清入关中国人口下降了80%，蒙古整个准噶尔部落被屠光，满人忌惮曾经横扫欧亚的蒙古人，于是把千万蒙古人的人口一直控制在40万。

嘉定三屠，扬州十日，江阴八十一天，广州大屠杀……太多了，太多了。

这些屠杀下来，都是“无一降者”拿江阴来说吧，有一首诗，“八十日带发效忠，表太祖十七朝人物。

十万人同心死义，留大明三百里江山。

”当时清军：24万人；江阴：士民17.2万，城破之时，江阴的妇女都抱着孩子在井边排队。

妓女都以先死为荣。

无一降者，无一降者。

当你们知道了这些之后，你们真的还能淡定的说钱的选择很正常么？

不知道当年的烈士知道现在的汉人说他们不识时务会作何感想。

你们都是汉人，你们就没有怀疑过，少数民族都有民族服装，而汉人却没有么？

我是学生，我发现没有老师给我讲过汉族的民族英雄是谁，没有人告诉我汉族的传统是什么，汉族的节日是什么，汉服的祖先是谁。

可是历史课本上却写着56个民族之一的满族的祖先。

不觉得奇怪么这样正常么，这样公平么。

看了柳如是，我想你们有些了解明末的情况吧。

明中期，心学发展，越到晚期，中国当时的思想非常发达，非常开放。

有兴趣的人推荐你们了解一下《明夷待访录》，里面提到了内阁，议会等等。

放一个清朝历史专家，纪连海老师讲的清朝，你们看看那段历史到底是怎么一回事吧。

http://tieba.baidu.com/%CC%C6%CB%CE%C3%F7/shipin/play/95e244d28346069eae01958a

二十多岁的柳如是嫁给一个将近花甲的老头子。

柳如是为什么要嫁给一个糟老头。

难道妓女一定要嫁给老头。

柳如是和钱谦益只是很不幸运的生活在乱世。

当陈子龙拒绝了柳如是后。

柳如是没有像失恋之后就要死要活的那种。

因为她是个很独立很有思想的女性，她是一个有属于自己房间的女性。

她可以继续去寻找第二春第三春第四春。

钱谦益去清廷上班路上，柳如是拉着一匹马给钱谦益送钱。

钱谦益问柳如是爱不爱他。

柳如是很生气的说了一番话，然后把盘缠丢给钱谦益。

柳如是不是一个轻易说爱的人。

但是她爱钱谦益。

一个人一生之中能够与自己心灵相契的人是何其幸运，就像贾宝玉和林黛玉，汤一介和乐黛云，柳如是和钱谦益。

很多电影里的爱很夸张。

我认为电影里的爱不夸张的就是好电影。

最近，能看的电视少之又少。

《想见你》结局后，就连条姐心里都空落落的。

没院线片的日子，想他。

那么，还有啥？

还有隔壁不太妙的《新世界》。

开分8.2，剧快播完了，分也快掉到及格线以下了。

槽点基本都集中在他俩身上——徐天和田丹。

一个天天只会喊“小朵”的无脑警察，一个怎么也打不死的女侠共党。

怎么看怎么不顺眼。

这真的是《红色》的姊妹篇吗？

不过，虽是一片骂声，条姐还是觉得她最可惜——田丹的扮演者，万茜。

她，一直是演技派圈中的人物。

气质复杂，可塑性强。

既可柔情似水，又可孤冷清傲。

一人饰七角更是被誉为经典。

而这次，完全是人设，浪费了万茜的表演。

那么今天，条姐就给大家推荐一部万茜早期的电影作品《柳如是》。

就让我们跟随她回到明末清初的动荡年间，体味这传奇女子的一生。

为什么说她传奇？

只因标签太多。

这些标签，你或许都想象不到是出自同一人。

她是家喻户晓的民间风尘女子，“秦淮八艳”之首，也是风靡一世的女文青，大才女。

多少名儒雅士为她倾倒，却很少有人能顶住世俗压力。

这一切都源于柳如是坎坷的身世。

柳如是，原名杨爱，生逢乱世。

五岁便遭父母遗弃，被卖到了一个叫做归家院的地方。

这里，是江南头牌徐佛的家。

她在这里学艺。

学舞艺歌技。

这是她的宿命，也是她的起点。

十四岁时，杨爱被掠卖到吴江周家作婢女。

虽然周家老爷的太太们个个充满心机，但在这里她第一次接触到了书籍和笔墨。

待周老爷离世后，无处可去的她终是坠入烟花柳巷。

但，这并不等同于堕落。

那时她叫杨影怜——对影闻声已可怜，玉池荷叶正田田。

即使辗转于各色男人之间，却并未有丝毫低俗之感。

反而多了几分素净与书香之气。

因为，她从来都是以艺艳压。

美却不魅。

来看看此时的万茜。

最让人难忘的便是她执扇唱曲的镜头。

一手执扇柄，一手敛袖。

身着青衣，韵味十足。

一颦一笑浅吟低唱间既有秦淮八艳之首的风情与才情，又有独属于杨影怜的高傲与清冷。

这段，不好演。

多一分就是艳媚，少一分将丝毫没有被各家文人欣赏的说服力。

把握的如此精准，难。

就像当时杨影怜之难。

因为她遇到了他，“云间三子”之一陈子龙。

那时，陈子龙正被当做乱党被官兵追赶，偶入这旖旎之地。

碰巧闯入杨影怜的闺房。

杨影怜在看到外人时，先是立马拿起来桌上的刀具，足见女子少有的英勇之气。

后听闻公子乃才子陈子龙，神情中流露出欣喜之情。

这是对才子的倾慕。

再猛然想到自己的身份，神色又黯淡了下来。

不过，她还是救了他。

几笔之间就在官兵面前把一滴血迹画成了梅花。

接下来的事，人人都能想到。

一个才子，一位佳人，坠入爱河。

俩人吟诗作对，互诉衷肠，并且度过了五年的时光。

为了能和陈子龙相配，她散尽钱财脱籍从良，只为相守。

此时，她莲步款款，足隐在裙下，脚步轻柔。

活脱脱一个恋爱中的女子。

只可惜，陈子龙是什么人？

“文高两汉，诗轶三唐”同时更是心比天高、恃才傲物。

他把前途仕路看的比儿女之情重要的多。

俩人注定道不相同。

杨影怜改名了。

“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”。

这句词，出自辛弃疾的《贺新郎》，既是落寞，又是豪情。

自此，世上再无杨影怜，而多了一位柳如是。

并与满口都是“与你相遇是子龙一生最宝贵经历”的渣男陈子龙分道扬镳。

不过，谁的爱情路上没遇到过一两个渣男呢？

总会遇到能托付终身的男人。

这个人就是钱谦益，江南东文坛的领袖，东林党的党魁。

满腔热血无处施展，空有满腹经纶。

但，也就是这才情吸引了柳如是。

她曾说：“论才学，我只嫁给钱谦益一般的人。

”

果真，俩人看对了眼。

已经头发半白的钱谦益同样也被才华横溢的柳如是所吸引。

一句“桃花得气美人中”抓住了他的心。

他要娶她。

不是黑灯瞎火的娶进门。

而是以匹嫡之礼风光迎娶了柳如是，明媒正娶。

即使在婚礼当天，他们被世人唾骂，被石头白菜砸船。

1641年六月初七，柳如是还是最幸福的女人。

“你不怕，我出身青楼，辱没门楣？

”“不怕。

”“你不怕，庭院深深，家族是非？

”“不怕。

”“你不怕，世道险恶，人言可畏？

”“不怕。

”

婚后的很长一段时间，他们是幸福的。

对酒当歌，吟诗作画，游山玩水。

柳如是以为钱谦益是真正懂她的人，是生命中唯一那个能让她做梁红玉的男人。

可没人想到，在国难当头之际，钱谦益竟没有一位女子刚烈。

1645年，清军南下，朝廷逐渐难以抵抗。

钱谦益选择了献城。

献城为了百姓，是时局下的无奈之举，柳如是只得接受现实。

但，虽无法控制国家，却可以选择自身的生死。

泛舟时，柳如是劝说丈夫钱谦益以死殉国，保全自己名声和文人气节。

而柳如是也自会投湖殉夫。

此时的她坚毅的，是刚烈的。

可当她转头看向句句怕死的钱谦益，满眼是不敢相信。

不敢相信，自己一直以来崇拜的丈夫竟是如此贪生怕死之人。

最终，钱谦益竟然以“水太冷了”的理由背叛了自己的国家和二人之间的爱情。

她失望至极，投湖自尽，后又被救了上来。

自此，“月下投江”成为千古佳话，而“怕水太凉”成为千古笑谈。

但毕竟是自己的丈夫，如果不想死那就一起做一对普通夫妻吧。

而此时钱谦益却剃发降清，做了贰臣。

这一左一后，对比明显，尽是讽刺。

不过，好在后来钱谦益暗资陈子龙，力劝郑成功，为抗清奔波，也算是抹去了那贪生怕死的黑历史。

两人也算是相濡以沫的度过了一生。

虽然钱谦益死后，柳如是的结局还是很悲情。

但有貌、有才、有正气。

这就是柳如是。

也正因为如此，国学大师陈寅恪才会对她连连称道，并花费多年时间研究考证，晚年即使双目失明也要口述完成《柳如是别传》这本著作。

在电影中，万茜也是把柳如是的妩媚与气节演到了极致。

柳如是的形色神韵在万茜的颦笑里举止间摇曳流媚。

而《柳如是》里的传统文化元素，比如园林、服饰、诗词、昆曲之类的东西也还是较好地传达出了那个时代的韵味。

虽然模仿《步步惊心》版的“穿越式”结局令观众不满。

但，有万茜的柳如是，有秦汉的钱谦益。

足够。

你最喜欢万茜的什么电影电视剧呢？

在网上下载的电影，很抱歉由于对国产电影的失望，轻易不进电影院观看了，不是钱的问题，而是觉得折腾很远看了一场特郁闷的电影实在不值得，但《柳如是》除外，影片还好，可能是被前一段时间的类似历史题材的《战国》还有《杨门女将军令如山》等给刺激的，对国产古装片更是绝望，但这部电影与之相比真是精彩，至少能看到电影对于人文精神的那种敬意。

对于演员的表演没有太多发言权，万茜我本觉得她长的一般，不难看，但也没有惊艳的感觉，然而她的表演还是可圈可点的，没有通常青年演员的那种浮躁以及模式化，看的出还是非常用心的去演，气质每个人都不同，也不可能要求现今时代能塑造出古代才女那种气质，但心思是在的，这一点足够了。

秦汉，岁月让他沉淀了不少，比当年琼瑶小生的时候沉静许多，外在的帅气已经内化，除去有点别扭的台式普通话，整体的气质还是很好的，特别是后半部，非常入戏；冯绍峰，我一直不认为他有演技，抱歉，可能会招致很多粉丝的恶评，大概十年前看过他演的一个电视剧《爱情密码》，那个时候他还叫冯威，后来看他的《宫》居然感觉和以前是一样的，当然，他长的很帅，毋庸置疑，这部电影里面比那些电视剧还是有很大的进步，至少能感觉到用心，可能是整个电影的氛围的影响，里面大多数演员都很用心，这在现在的国产电影中相当难得。

吐槽一点激情戏，不知道这个时代的问题还是跟风，《色戒》一出，之后所有的电影都往这上面靠，也不管是不是为情节服务的，这部电影我觉得完全可以像以前那种拍一个模糊的帐子的飘动就可以交代了，非有万茜和冯绍峰的裸露戏，有点不爽，正担心秦汉是不是要晚节不保，还好，没有小冯露的多，只一点点就带过了，不过这个尺度在整个大环境中，已经是相当好的了，也松了一口气。

说说内容，以前对于钱谦益一直看法很矛盾，虽然他学问很赞，藏书丰富，而且学生都很牛，但总是被人诟病少了一些气节，他自己恐怕也是很矛盾，电影里对他的处理相比之于主流历史柔和了许多，批判少了很多，加了更多的苦衷与无奈，也反映了电影对于忠义的思考，一定要像史可法那样英勇抗击，失败后连累百姓惨遭屠城，还是忍辱投降，保得百姓平安？

哪个是忠义，争议不断。

相比之于现在沸沸扬扬的各种穿越小说对于历史的另类解读，这部电影还算中规中矩，没有什么太大的篡改。

然而我在想，现在满族已是中华民族的一部分，而且基本被汉人同化，对于清灭大明，我们没有那种太多对外族侵略的痛恨，特别是最近很火的清穿，康熙啊众多阿哥党，似乎已将八旗入关变成一件天大的好事。

然而再想远一点，改编桐华的《大漠谣》遭到很多争议，在于把匈奴与汉朝的战争写成匈奴的自卫，抱歉没看过，大概是这样，引起广大网友的不满，桐华的态度很明确，借用大仲马的话，历史不过是挂其小说的钉子。

然而历史真的是任人涂抹的小姑娘么？

当一些著名的历史事件是因为感情或者某个女子或者某个现代网络小说写的故事才发生的，甚至因为穿越的主人公才发生的，这样的历史，还能称得上历史么？

话语权一直是历史问题上不可绕开的问题，当话语权在匈奴或者在金国，那么，霍去病、岳飞等成了人家眼中破坏和平的挑战者，我们又当如何自处呢？

扯的有点远了，电影是好电影，虽然在节奏感以及语言上还有待加强，比如牧斋说，你就听风看云晒太阳。

唔，总觉得晒太阳跟前面有点不搭，也许是我孤陋寡闻。

总之，在现今对艺术缺乏敬意的中国电影中，这部电影还是值得一看的，为了里面那诚挚的向文人精神致敬的态度。

剛開始看還想感歎簡直是業界良心……結論是，果然不能隨便立flag... 不吐槽劇情和歷史，不對歷史人物的人品做評判，僅僅從影片本身出發就槽點滿滿啊。。。

好好一出「正劇」，愣是看不下去啊。。。

枉費了相對來說還算是考究的服裝布景以及真心好聽的崑曲啊！！！

1 秦漢作為一個好演員，能不能給配個音啊。。。

港台腔分分鐘出戲啊。。。

2 對白要麼太現代，直白得要死，要麼生硬搬古語古詩。。。

現代的部分又刻意賣弄矯情。。。

3 英翻能上點心麼。。。

4 陳子龍黑化得簡直了。。。。

5 錢謙益和柳如是的感情進展如此之快，前面鋪墊不足，後面發展動因不夠，明明是二人心意相通彼此愛慕，搞得像錢是個眾叛親離的老色鬼一樣。。。。。

= ^ =6 實在是忍無可忍的床戲啊。。。

天然並不是大尺度床戲的反對者，然而床戲這種戲劇性極強的東西嚴重要分場合，尺度和效果都有嚴格的區別，然而這種不分輕重不分場合只為博眼球的做法在本劇里簡直丟人。。。

固然新影廠江河日下，然而節操掉成這樣我也是有點震驚。

7 結尾還有穿越是什麼鬼！！！

8 價值觀堪憂啊。。。

以柳如是為名而重點卻依然停留在八卦之上，柳的剛烈與氣節，對所愛之人的一往情深都被簡單化成了小三傍上了有才的老爺子然而同時對小鮮肉和舊情人戀戀不忘（雖然這個概括也極其粗暴但問題在於劇本的設定就關注這些八卦啊男情女愛啊……）對錢謙益的表達值得肯定，雖然其內心的矛盾糾結也沒有能夠充分表達，之後的反清復明似乎也不是本片重點（雖然如果只看片子依然想分分鐘拍死他。。。

），但秦漢的表演可圈可點，還好萬茜的表演還算正，服裝也幫忙不少，否則也是要狗血灑一地誒。。。

最後。

個人並不覺得開城門是壞事。

今天我们口语中的“妓女”类同古代的“娼”，这是给底层男性屌丝解决生理需求的，老舍《骆驼祥子》里可怜的小福子属于这种级别；古代的“妓”，出卖色相只是基础服务项目之一，文艺才能达到足以和一般读书人对话的水平是主流配置，否则只是青楼的赔钱货，到了李师师、柳如是这样名妓的级别，就可进史书、成为文艺作品主角了，基本相当于近代的交际花或今天活跃在媒体的女性公众人物和社会活动家，相与往还之人也都是社会精英。

高级妓女在中国历史中地位极高，但凡流传下来在历史上有名姓的，无一例外都有非常美好和正面的形象，拥有高尚情操和忠贞爱情、兼具知识分子才学和英雄豪杰胆识，被读书人歌颂和民间传说仰视，历史上所谓“十大名妓”“秦淮八艳”的说法即是明证。

关于这些名妓的文本也都是羡煞老百姓的才子佳人故事，男神女神的爱情、泼天的富贵和地位、纠结至死的虐恋、高端诗词唱和的精神智力交流……不考虑女主人公的特殊职业，这基本就是今天顶级水平的偶像剧。

这其中柳如是堪称翘楚：自身智力超群知识丰富，有胆有识色艺双全，男朋友和老公分别是青年才俊和国宝级文豪，自身还具备高尚的人格和爱国情怀——如此配置，可以穷尽当代所有编剧的想象力了。

这么给力的女主，这么扎实的故事，不拍柳如是拍谁？

把明末清初血雨腥风里儿女情长的故事类比现代都市题材的爱情自然有关公战秦琼之嫌，但柳如是的资质胜任偶像剧却绰绰有余。

对于这位进了史书的奇女子，陈寅恪先生亲自做《柳如是别传》以示尊崇。

电影《柳如是》也是一部向陈致敬的电影，没有失分。

首先拍出了一定的具有历史感的品质，没有将如此靓丽和香艳的材料做成那种港台人一定会搞出来的恶俗古装剧，整个片子的调性和对历史的尊重把握住了；其次，故事扎实，编剧忠实于陈寅恪的《柳如是别传》，没有胡加一些谣言和香艳内容博人眼球，史料裁剪得当，柳如是生平最好能给一些和电影调性、主题无关的内容没有硬加进来，人物性格基本算饱满：身背历史污点的钱谦益没有一棒子打死，只是陈子龙刻画的有些怂，人家本是大英雄一个；第三，全片情绪渲染非常到位。

故事发生在江南的常熟地区，但制作方当中的中共常熟市委宣传部没有让此片成为官方口径伟光正的重大革命历史题材作品（否则片中就会拍到柳如是离开钱谦益、陈子龙投河捐躯便截止，突出爱国主义大局观，而非电影最后钱谦益降清之后柳如是和他相伴终老），反而赋予本片一种强烈地域文化气息和情感基调：江南的阴柔和坚韧。

地如其人，电影始终在江南水乡亭台楼阁和小桥流水的场景当中讲述一个才子佳人的故事，整部片子从头到尾都是濡湿氤氲的画面，昆曲贯穿始终，虽无刀光剑影的动作场面，但安静恬淡的气氛中却始终响着国破家亡的弦外之音，这种纯中国审美式的深沉和含蓄，非柳如是的故事而不可得，难得的美且政治正确。

2012年出品的这部偶像剧才子佳人的故事，和最近几年国产片所谓“明末三部曲”当中的其他两部风格迥异：2013年的《大明劫》以疾病喻末世，主题是探讨王朝兴废的大历史命题，2014年的《绣春刀》用武侠/动作类型片展现政治阴谋和困境中的人性，风格凌厉情节抓人。

这两部电影的主人公都是历史边缘人物（神医吴又可实在小众，锦衣卫三兄弟更是基层），作品重点是讲好故事，情节必须紧凑饱满、突出戏剧冲突，不停展现人物困境和环境的复杂险恶，相比之下《柳如是》是走上层路线的精致、唯美和精英主义的，大家多已熟悉柳如是的故事，因此本片重点并不是实实在在讲故事，而是借用了戏曲般的抽象和留白，突出一种情绪和韵味。

此片剧情好比片中人物的贵族日常生活，是场景式的饮宴赏景和吟诗作画，一个标有年代和时间的镜头切进来，就是剧情的转捩，不追求场景之间的因果关系和故事的连贯性；全片戏剧冲突的高潮“抗清”，也充任背景的作用，用以交待统治阶级精英分化后的人物关系和当事人由品格气节塑造的人物性格，特别像传统戏曲当中的道具，都是抽象的意境：手执马鞭就意味着策马奔腾，一桌两椅就意味着居室场景。

《大明劫》《绣春刀》则比较写实，像小说一样有绵密质感的细节描写，大量具体的生活和动作场景描绘出一种事关人命、拳拳到肉的真实感，剧情本身的紧密起伏就特别抓人。

电影《柳如是》让人特别有一种进入戏曲的观影体验，人物性格刻画全在演员的功力和台词的安排当中，观众进入这种江南意趣的氛围当中，自然会脑补出很多，这或许也正是导演通过电影语言营造出的一种情绪和味道，需要不断回放品位。

拜国产电影整体水平提高所赐，小成本制作的“明末三部曲”虽然没成为院线档期的主力大秤分金，但坊间口碑都还不错，无论在讲故事的基本功还是拍摄水平上，都强过同期主流的商业片不少。

如果做一个不恰当的比对，和明末三部曲形成对照的反面典型则是香港导演李仁港的“飞碟帽三部曲”，十足的槽点之王，《锦衣卫》《见龙卸甲》《鸿门宴传奇》从戏说胡搞的剧情到三部电影中一以贯之“日式飞碟帽”的道具，真让人感觉三部电影是由坐着飞碟来地球的外星人拍的，既不懂历史也不懂电影。

不光这三部，纵观其他，港台导演在处理历史题材时表现出的无能和无德，堪比中国足球。

颇为遗憾的是我本人尚未读过陈寅恪的《柳如是别传》，但就本片的人物塑造是成功的，在我心中建立了一种在人格方面无限接近现代女性的形象。

剧中她的人生粗略可分为三个阶段，“秦淮八艳”时期、与钱谦益神仙眷侣时期、清朝建立后两人隐居时期，柳如是在这三个阶段里基本都是人生赢家，从和他交往的男人身上就能看出。

柳如是出身卑贱，命运坎坷，先后被卖到大户人家做妾并人青楼为妓，但她热衷读书自学成才，喜欢女扮男装和复社、东林党人这些“公知”交往，纵谈时势、和诗唱歌。

秦淮河畔自古温柔富贵乡，秦楼楚馆、章台柳巷当中不知有多少佳丽，能从这里面脱颖而出，柳如是花魁无疑，她看得上眼的男人，直接就是江南青年才俊人称“云间三子”之一的陈子龙的level。

陈子龙何等英雄自不必说，文章一流，而且是个敢拿刀枪带队伍和清军抵抗的人，因此柳如是自行赎身以求和他终老，奈何陈子龙畏人言不敢接纳她（这点上，陈子龙不如钱谦益）。

妓女赎身想来也耗费巨大，否则《绣春刀》里面沈炼就没必要铤而走险了，柳如是能给自己赎身，可见经济手段也非常了得；与陈子龙诀别后，她从杨影怜改名为柳隐，字如是，依旧喜欢和“公知”们来往，这其中的细节，电影用一个非常逗逼的“柳如是招婿群面江南才俊”情节一笔带过，这些都是在为遇到了江南文宗虞山钱牧斋（钱谦益）做准备。

柳如是和钱谦益的爱情几乎是中国历史上最浪漫爱情top3级别的，后人实在难望其项背。

中国古代的婚姻在礼法制度下向来与爱情无关，大多只充当繁衍子女和社会稳定的工具，因此中国精英阶层（以文人为主）的心灵世界一直以来都需要有文化的高级妓女来抚慰，从杜牧到柳永再到蔡锷无不如此。

钱谦益遇到色艺双全的柳如是，柳如是见到一代文豪东林党魁的钱谦益，自然是一段佳话。

柳如是在杭州岳武穆祠写下“海内如今传战斗，田横墓下宜堪愁”的诗句，在影片中被处理成两人初识的引子，加上崇祯十三年柳如是毅然女扮男装上门访钱谦益时“近日西泠夸柳隐，桃花得气美人中”，前后几句诗，两位明眼人基本就已经发觉彼此遇到此生知己挚爱了。

崇祯十四年（1641），两人冲破家庭牢笼和社会的非议结为夫妻，钱谦益时年59岁，柳如是时年22岁。

婚礼时柳如是问：“你不怕我出身青楼，辱没门楣？

你不怕庭院深深，家族是非？

你不怕世道险恶，人言可畏？

”钱谦益报以三个坚定的“我不怕！

”柳如是直捣黄龙超级敢问，钱谦益义无反顾大气磅礴，这三句掷地有声的话从钱谦益嘴里说出来，那就是能让无数女子彻底缴械的大杀器，就连柳如是这样的巾帼英杰也不例外。

钱柳的举动是一种几乎还原了爱情本质的行为，相互倾心，与外界无关的赤裸裸的全方位彼此吸引，有爱情电光火石的起源和势不可挡的本能冲动。

钱谦益以形同原配的匹嫡之礼娶到柳如是，同时也收获了整一船沿路抗议他们伤风败俗的民众扔过来的各种垃圾。

婚后两人在“我闻室”里过神仙日子，实践着一种才子佳人整日做爱饮酒吟诗弹琴的生活，那种只有洒脱如钱柳的爱情才配享受的一种中国文人生活的顶级状态。

这就是柳如是的性格，快意恩仇、敢爱敢恨、独立自主、能力出众，集才女侠女美女于一身的女神级现象，尤其是在钱谦益变节降清之事对比之下，她基本可以封圣了。

昔日两人如胶似漆时曾共同期许清军南下时要共同上阵杀敌，以柳如是的性格，她真的想当梁红玉第二，但钱谦益的性格却不如此，他眼中史可法扬州城殉国的成本是屠城而死的十几万百姓，气节固然可敬，但人命更要紧，同时他心理惦记的是在明朝时因为官场倾轧而未尽的朝臣梦，他还要将自己的一身济世安民的本领展现出来，于是他推说水太冷而不愿和柳如是一起投江。

这时电影给了柳如是投江不同机位的特写慢镜头，映衬得钱谦益十分卑小，而到了柳如是怒视钱谦益削发变衣准备前往北京做官的场景，则直接给钱挂了猥琐可鄙的标签钉在耻辱柱上。

钱在赴京途中和前来送别的柳如是说自己已经成功劝说清廷重开科考，为天下保存了文脉。

钱穿清朝马褂留大辫子，柳如是女扮男装明朝服饰，这种矛盾违和的画面仿佛要毁灭他们的传奇爱情，正如柳所言：“我真是看错了你！

”如果是早年间拍伟光正的爱国主义教育影片，《柳如是》的故事到这句话就应该结束了，这样处理不算歪曲历史，充其量也只是选择性呈现的剪裁历史手法。

如果要故意歪曲以保持意识形态正确的话，柳如是应该和杜十娘一样怒沉百百宝箱自杀殉国，或者是和陈子龙一起举事反清。

本片比较忠实还原历史，依旧呈现了柳如是和钱谦益比较安详甜蜜的晚年生活，没有因为钱谦益的变节降清而将两人划清界限成为阶级敌人。

其实一心想着宰相的高位的钱谦益到京城后混得不好，只是个礼部侍郎的闲职，不免心寒。

远在西湖畔独居的柳如是频繁写信，劝他急流勇退，回乡纵情山水。

这些情节电影都是一笔带过，直接从西湖边两人重新开始的亚当夏娃式田园牧歌生活讲起。

1647年，抗清名士、柳的前男友陈子龙兵败被俘，投江壮烈殉国。

顺治五年（1648年），柳如是产下一女，取名柳小照，钱谦益（时年65岁，龙精虎猛，老年得子）喜不胜收，但他因黄毓祺文字狱被株连，后经柳如是全力奔走营救，才得以免祸，而此后两人移居常熟红豆山庄。

表面上筑绛云楼以藏书检校著述，暗中则与西南和东南海上反清复明势力联络，郑成功是钱的弟子，郑成功表字“大木”也是钱谦益所起（郑成功是日本人，大木……东尼大木……周杰伦，好吧，我想多了），剧中也有反映。

电影在处理结尾的时候，赋予这对神仙眷侣一个非常诗意的结局：钱谦益在八十三岁生日之际，在当年和柳如是手植的红豆树下飘然升仙、不知所终，柳如是遍寻不得。

紧接着剧情跳到现代，剧中主要演员在美术馆里瞻仰凭吊柳如是。

实际两人的结局比电影悲惨很多：晚年钱谦益生活无着，病入膏肓，盐台顾某登门求文三篇，答应给润笔一千两白银可做钱的丧葬费用。

此时钱谦益老到已经无力为文，只好求来访的黄宗羲（黄梨洲）代笔。

康熙三年（1664年）五月，八十三岁的钱谦益病殁在杭州，他死后四十七岁的柳如是受到钱氏家族的排斥，仅相隔两个月，她悬梁自尽。

由于他晚年辞官后支持反清复明活动，他的诗文遭到禁毁，当局对他的评价也很负面，这一现象直到陈寅恪做《柳如是别传》方才扭转。

与漫长的中国历史相比，德艺双馨的柳如是虽然只被陈子龙、钱谦益等少数上层地主阶级知识分子短暂霸占过，但她永远属于所有中国文人，永远是广大仰慕者的女神。

她色艺俱佳，书画双绝，有著作传世，是永远的超级偶像剧女主角；她快意恩仇，落拓不羁，女扮男装，写下“海内如今传战斗，田横墓下宜堪愁”的战斗诗句，梦想着有将来能像梁红玉一样上马击狂胡，也是巾帼英雄；她更是有情有义的中国好人妻，在丈夫误入歧途之后能够及时教育引导，艰难岁月也不离不弃，成就难以超越的浪漫爱情和幸福婚姻。

超级偶像女主角、巾帼英雄、中国好人妻这样女神级存在的柳如是早已不在人世，但江湖上将永远飘荡着她的传说。