我是杀人犯

影片对真正的凶手已经有了明确的交代：那个杀了妻子和两个孩子的精神病人。

那么另一个杀人犯是谁？

调查组的负责人？

体制？

还是人性？

我的答案是：人性。

我相信无论在哪一个体制下，人基于自己的贪念等等，会做出恶的举动，就像电影中，调查组长明知道真凶并非嫌疑人，他也愿意、希望嫌疑人能够保住性命（既保住了由此而来一批人由此案的收益，又不至于违背良心），可是最后，他只能在良知和杀人中选择——此为片名的本意。

正直的男主最终为了自己并不沉浸于其中的虚妄，明知故犯错杀了好人，最终成为了杀人犯。

我们须知，在当今物质文明和精神文明都有远大进步的今天，充当杀手的，除了小概率的精神时常，大部分都来自于身边，家庭，社会舆论，错误的价值观。

什么才算杀死了一个人？

我认为不仅仅是失去了生命。

如同影片最后，嫌疑犯已经麻木，不像过去吞了纸还知反抗。

毁了一个人的精神世界算是杀掉了一个人。

所以，控制好自己的言行，在不打扰别人的情况下去寻求幸福。

不要做任何意义上的凶手，不要杀死任何人的理想世界。

我是杀人犯 Jestem Mordercą (2016) 前段时间看了两部波兰电影《沃伦》和《黑暗之家》，都非常震撼。

这部又是我喜欢的连环杀人案题材，出来就马上看了。

和同类的惊悚片区别很大，究竟谁是凶手并不重要，重要的是怎样将一个无辜之人变成凶手。

看得和压抑，总是出戏，总想到呼格吉勒图和聂树斌。

这部给8分。

上世纪70年代初，波兰的一座小城市，警察发现了一具被害的女尸。

这已经是这一连环杀人案的第九名受害者了。

当警察查看被害的身份证明时，所有办案人员感到了前所未有的压力。

死者是波兰工人统一党第一书记的侄女。

迫于来自各方面的压力，警方高层急于破案，于是抽调精明干练的中尉雅努什担任此案专案组的领导。

雅努什和老友庆祝职位的晋升，雅努什肩负重任亚历山大，而老友则认为这是出人头地平步青云的绝佳机会。

雅努什绞尽脑汁想出各种办法希望尽快破案，不仅动用科研机构的计算机，进行数据比对，甚至向上级提出邀请英国专家对案件进行犯罪心理分析。

72年的时代背景，当年波兰科技还挺先进的。

可是侦破不但毫无进展，凶手还是不断出击，又有两名无辜女性被害。

雅努什的上级不断向他施加压力，而他自己也感到焦头烂额，不知所措。

雅努什为了尽快破案，说服上级对此案批准了一百万的悬赏，不知道波兰的货币单位，剧情中说可以买房买车，估计是个不小的数字。

可结果警局收到了成山的举报信，只不过是群众为了一百万碰碰运气，对案情毫无帮助。

恼羞成怒的雅努什命令警察假扮单身女子在街上游荡，同时布控大量警力希望可以诱捕凶手。

可就在当晚，在警察布控区域不到一百米的公园，又有一名女性遇害，被害人数上升到了十二人。

就在雅努什处于即将崩溃边缘之时，他灵光一现发现，公园在场人员名单和计算机数据分析后提取的名单中，有相互重叠的一个人，沃尔克。

深入调查之后，沃尔克嫌疑重大，可警方并没有发现直接证据，即使如此雅努什还是迫不及待的对沃尔克进行了抓捕。

沃尔克入狱拒不承认犯罪事实，而警方也没有得到任何直接证据。

可自沃尔克的入狱之后，再没有夜归的单身女子遇害，这更加坚定了警方的信心。

与此同时，雅努什不仅受到了上级的褒奖，也成为万众敬仰的英雄，荣誉和利益扑面而来，雅努什大有一步登天之感。

可沃尔克是真凶吗？

谁才是真正的杀人犯？

这部的案情和时代背景跟奉俊昊的《杀人回忆》有很多相似之处，可电影的着力点却大相径庭，杀人回忆完全以案件侦破为剧情推进的线索，这部则不是。

电影进行到三分之一处，沃尔克已经被抓。

谁是杀人犯对于这部来说并不重要。

警察需要一个凶手，人民需要一个凶手，政府需要一个凶手，体制需要一个凶手，那么就应该有一个凶手被绳之以法。

电影拍得非常克制，批判的色彩不浓。

只是在尽量客观的还原那个时代波兰的社会现状，而这样的手法，比很多同类题材的韩国电影，声嘶力竭群情激昂要高明了许多。

把思考的留白留给观众，是非对错有观众自己去判断，要深刻的多。

同时雅努什这一人物形象塑造的非常成功。

此类电影我非常讨厌体制内人物的脸谱化，好像这种人天生就是祸国殃民的败类，他们职务只是他们的社会属性。

而他们自然属性仍然是一个人，同一社会属性不同的人就该都是统一嘴脸，不用这么小儿科吧。

这部里雅努什可以看做浓缩着所有时代特征的典型人物。

自私，卑鄙，懦弱，趋炎附势缺点多多，而且很好认，这类人我们现在生活里每天都能遇到大把。

可他也有责任感，他想破案；当他疑惑时，也有挣扎的痛苦；他为沃尔克在狱中做的一切，不完全是为了诱供。

就算是十恶不赦的人渣，身上也可能有一丝柔软的人性，雅努什有，演员演出来了。

结尾处他告诉沃尔克不会死时，他是真心的，他没有掏出法官的照片。

可惜他把自己那点脆弱的良知太当回事了，他只不过是巨大的体制机器中一枚渺小的齿轮，机器轰轰作响不停向前，一枚齿轮决定不了前进的方向。

这个时代，这个社会的悲哀不止体现在沃尔克身上，也体现在雅努什身上，可能少点，弱点，可也是悲哀。

相似的案子我们有啊！

比这部更有戏剧性，怎么还不拍电影，我等着看都着急了。

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马切伊·佩普日察，一个不那么熟悉又拗口的名字，一位在今年上海国际电影节主竞赛单元影片获得了最佳导演奖的波兰导演，而帮助他将这项大奖收入囊中的正是这部影片——《我是杀人犯》

豆瓣评分7.4，IMDB7.1，不算太高。

片名乍一听让人以为是杀人犯的自白，但实际上，不如说是一个“制造杀人犯”的前因后果。

影片灵感来源于上世纪七十年代初发生在波兰的真实事件。

故事围绕一个年轻的警官雅努什被任命为调查组主管，追查一个残害女性的连环凶手展开。

但千万别以为这是一部紧张刺激的破案悬疑片。

看过影片的通常会提起《杀人回忆》，与之不同的是，《杀人回忆》的着重点在于侦破和寻找真凶，而《我是杀人犯》则把精力放在了警察如何用伪证将一个无辜的嫌疑犯变为杀人犯的过程，这其实是一部“制造杀人犯”的电影。

影片一开始就交代了这是一场连环杀人案，警察发现了一具被害的女尸，在任命男主前已经发现了十具尸体。

死者是波兰工人统一党第一书记的侄女这一身份，带给办案人员莫大的压力，急于破案的警方高层把这块烫手山芋丢给了男主——中尉雅努什。

我们的男主，被上司称为有雄心工作很努力、房子紧挨着铁道，火车每次经过屋内都很不得震出高潮、妻子不明说却总是期望他升职加薪、拿着上司丢给的烫手山芋却毫无线索，说白了就是：一个在家庭和工作泥潭中挣扎扑腾的中年男子。

为了尽快破案，雅努什动用了科研机构的计算机进行数据比对，向上级提出邀请英国专家对案件进行犯罪心理分析，然而犯罪还在继续。

案件毫无进展又面对高层的施压，雅努什提出百万悬赏以获得有用线索，

然而这一举动得到的是成堆的虚假举报信。

媒体与上级的不断施压，雅努什面临崩溃的边缘，于是他下令采用最简单粗暴的方法——让手下男扮女装充当诱饵。

讽刺的是，第12条人命竟然在警察眼皮底下遇害。

故事再这样发展下去就要陷入死胡同，于是终于出现了一个人给雅努什带来了希望——沃尔克·卡拉斯基。

卡拉斯基，一个寡言的警卫，有一个放荡的妻子，疼爱的孩子。

案发时卡拉斯基就在公园现场，邻居称他有“暴力倾向”。

雅努什在和卡拉斯基第一次见面后，就迫不及待的抓捕了他。

卡拉斯基否认自己是凶手，但是那又这么样呢，谁让他的鞋子是42码，谁让他在家中曾焚烧过鞋子，巧的是他还是个球迷，也曾对放荡的妻子试图动用暴力，所有人都认定了你是凶手，如果你不是，那就制造伪证让你成为凶手。

卡拉斯基入狱，雅努什仿佛走上人生巅峰，成为了抓住“吸血鬼”的英雄。

得到警局的嘉奖，全家搬进了大房子，

儿子特地给他写了篇作文，

开始接触上流社会，参加聚会，甚至还和漂亮的理发师发生了不正当关系。

权力、金钱、地位、美色，这些从卡拉斯基身上敲诈来的东西总归不是那么安稳，一封寄来的挑衅信打破了这份表面的平静，

此时的雅努什面对是比之前更艰难的困境：是遵从自己的良知为其翻案，得罪上司失去现有的一切，还是隐藏信件听从内心的欲望，伪造证据让卡拉斯基冤死。

男主在良知与欲望之间挣扎，最后用良知换了彩色电视机。

法院最终判卡拉斯基绞刑，不悲壮不激烈，也没有大场面，只是在简陋的警局车库中死在男主角的面前。

片尾已经升为少校的雅努什独自和卡拉斯基的脸模做成的塑像对视，所谓“吸血鬼”的眼神中恐怕有的只是冤屈。

身为男主，雅努什的行为让很多人都觉得自私卑鄙，但是这也恰恰是这个人物真实的地方。

他并非从始至终就是一副自私卑鄙、懦弱逐利的嘴脸，他有人性，但这人性柔软且脆弱；他想破案，但他也是利益的仆人，甚至禁不起一台电视机的诱惑。

他有良知，所以在警局高层面前坦露抓错了人，但雅努什需要升职，上司需要政绩，工党第一书记需要安抚民心，大家都要各自保全自己，原本就处于劣势的人性终于在重重压力下被打垮。

于是谁是真正凶手并不重要，也没有人在乎真相到底是什么，结案需要一个凶手，那就得有一个凶手，没有，就造一个。

聂树斌，1994年因涉嫌强奸杀人被捕，1995年被执行死刑。

2005年警察通缉到一名身上被有多条命案的王书金，他向警方供述当年奸杀案是他所犯，聂树斌在他离去的21年后得到清白。

但当时聂树斌案的多名办案人员因此立功升迁。

呼格吉勒图，1996年因被定为一起奸杀案的嫌犯而被处于死刑，2005年真正案犯赵志红落网，而去世时年仅18岁的呼格吉勒图却在2014年才得以清白。

佘祥林，1994年因妻子失踪，成为杀害妻子的嫌犯被抓捕，直到2005年被佘祥林“杀害”11年之久的妻子突然现身，他才结束了自己长达11年的冤狱。

......这一桩桩一件件，如此骇人却又真实存在，面对诸如此类沉痛的事实，我们该怪罪于什么呢？

影片中，卡拉斯基是众人心中的杀人犯，而雅努什却是将无辜的卡拉斯基送向死亡的凶手。

可是，凶手又岂止一个，那些宁愿放过连环杀手也要选择政绩的人民守护者不都是凶手吗。

导演高明在，影片并未将事件的沉痛完全归于时代和体制，也未将雅努什的挣扎全权归于他所受的来自权力的压迫，而是指向身为一个人，他内心的私欲和懦弱。

怨了时代，怪了体制，却终究不过是因为人性罢了。

愿每一个案件都清清白白，不再有冤案。

愿人性和良知不再如此脆弱。

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一开始以为是和《杀人回忆》一样，紧张、刺激、恐怖的破案片，看了之后才发现，是一部探讨人性的剧情片。

本来期待会有什么凶残的杀人画面，缜密的推理过程，结果却发现，最恐怖的其实是人心！

这是一部探讨人性的剧情片，想要看结构严密、无限煽情的韩国破案片的朋友们，可以退了，这是一部拷问人心的沉重的片子，给我们展现的，是如同鲁迅先生文章里的那个吃人的社会！

某地发生连环杀人案，受害者都是女性，虽然都被扒光了衣服，却并没有被侵犯。

受害者已经达到了十二人，其中一个受害者还是某个议员的侄女。

案子不光受到了全社会的关注，还让各级领导都备受压力。

男主被临时委派负责这起连环杀人案，开始以为是自己倒了八辈子霉，踩到了狗屎，结果却发现是狗屎运。

一开始男主的确想破案，在前面连续两个被委派的人都没有破案之后，他一上来就大刀阔斧，采取各种措施。

先是利用在当时来说先进的计算机技术，接着又广发消息，悬赏一百万让市民都提供有用信息，接着又让警官假扮女人当诱饵，引诱凶手上钩。

他连续熬夜加班，研究各种案例，还想要请外国专家，不眠不休地破案。

后来偶然在一次喝酒找破案灵感时灵光一闪，在计算机分析出来的名单，和让警察假扮女人诱捕凶手的公园在场人员名单里，找到了一个共同的名字，就是片中的嫌疑人。

发现嫌疑人之后，对他进行调查，发现他的一切行为似乎都十分可疑，每次案件发生时他的行踪都不定，没有不在场证明，唯一的一次在酒吧的不在场证明被证实是假的！

而且邻居还经常听到他家里有打闹的声音，似乎是一个家暴施暴者，妻子也说看见他在烧鞋，似乎是在毁灭证据，在他家还搜出了一个很像凶器的铁棍……一切的证据似乎都指名他是凶手，可是这些虽然说是证据，又几乎不算是什么证据。

他的行踪不定，是因为他和一个有夫之妇有奸情，每次都是和她在约会；他的邻居听到家里有打闹，从后面他妻子口误说出的证词里可以得知，他才是那个被施暴者，而且他的性格沉闷，不太会反抗；妻子看到他在烧鞋，不过也是随口说说，烧的其实是橡胶鞋，她后来却说是一般的工作鞋，他的鞋码是多少也没说，到了后来应该是听了警察的交代，才说是42码；而那个凶器上，并没有他的指纹，也没有受害者的什么信息，似乎也并不能说明就是凶器。

是的，不能说明他是凶手，但是也不能证明他不是凶手。

但是外面的人，都已经认定了，他就是凶手。

因为他被外面的媒体和所有市民都认定为凶手，所以男主也收到了相应的荣誉和财富。

买了彩色电视机，换了新房，包养了小蜜，花钱大手大脚……但是他自己很清楚，这个人是不是凶手他也不确定，甚至他的直觉告诉他，这个人并不是凶手！

他已经被抓到了，真凶还给警局写了信，嫌疑人的情妇也过来跟他说，嫌疑人是个好人……但是他走到了这一步，已经骑虎难下无法回头了。

他也挣扎过，想要向别人坦白，结果被人误以为他是想要彩色电视机，在坦白真相让一切荣誉烟消云散和一台千金难买的彩色电视机之间，他选择了电视机；他向上司坦诚，打算要告诉所有人真相，上司却威胁他，让他不要拖自己下水；他向所有的领导们说，嫌疑人并不是凶手，一切的证据都是他自己制造的，可是那些领导们都以为他是在说笑话……他在挣扎，甚至可以说，他一直在挣扎，每一次的荣誉，他都不是拿得那么心安理得。

没有谁就是天生的坏人，做坏事好不眨眼，做违背良心的事时，每一次都会不安！

他几个月来一直坚持和嫌疑人联络感情，和他一起看球赛，拿蛋糕和嫌疑人一起吃，维护嫌疑人的孩子斥责看守的警察……为的就是要让他招认！

让嫌疑人承认自己是凶手！

可是随着了解的深入，他也明白这个人根本不可能是凶手，他那么爱自己的孩子，他那么的知道感恩，他一直温文尔雅，连脏话都不怎么说……但是在荣誉、金钱的诱惑下，在外界和领导的压力下，他选择亲手将嫌疑人送上了绞刑架。

骗他说，只要他认罪，就会把他当成精神病人，可以不用死，还能见到自己的孩子……最终在男主的努力下，嫌疑人真的被判处绞刑。

是男主，让嫌疑人的妻子说他是家暴施暴者，虽然真正的施暴者可能是妻子；也是他，让妻子说看到他在烧鞋，鞋是42码的普通工作鞋；还是他，让妻子教自己的两个孩子说一些谎话证明父亲是犯人；依然是他，让那个在下大雨的晚上看到凶案的近视老太太指认凶手就是嫌疑人……这些证据简直就是可笑的讽刺！

妻子无意间口误，说出打人的其实是她，但是施暴者是丈夫；妻子看到他烧鞋，却一直吞吞吐吐说不出来到底是什么鞋；孩子说起谎来支支吾吾的，还是妻子威逼着说完的；那个老太太不光近视，当时还下着大暴雨，而且是晚上，偏偏就能看到凶手长什么样……到最后真凶是谁已经不重要了，重要的是，男主和那些所有的警局领导们，需要嫌疑人就是凶手！

那些媒体和整天提心吊胆的市民们，也需要嫌疑人就是凶手！

最重要的是，抓到嫌疑人后，凶案没有继续发生，那些领导们收获了群众的称颂和赞扬，那些芸芸大众们收获了心安。

嫌疑人不是杀害十二名女人的凶手，但是所有人都是杀害嫌疑人的凶手！

不光男主，还有警局的那些领导，以及媒体和全社会！

真凶是那个杀完家人又自杀的变态吗？

并不一定！

没有任何证据证明那个人是真正的凶手。

真凶是个精神病患者也只是男主的推测，而且凶手写的那封信里说住院，更大可能是身体有毛病，而不可能是精神有毛病！

而那个变态可能是因为警察过去找他调查，所以一时紧张，病情又发作了，所以把一家人都杀了。

如果他是真凶，他没有必要杀了自己的家人，更没有必要自杀啊，明明自己已经有了替罪羊！

而且警察调查完他之后，并没有发现一丝疑点！

很有可能的是，真凶直到现在还逍遥法外，知道有人替自己顶罪，所以安心过自己的日子了。

当然那个变态也可能真的就是凶手。

真的就像片中的男主推测的那样，真凶是个精神病患者，他看到警察调查自己，以为自己暴露了，所以杀了自己一家，又自杀了！

毕竟嫌疑犯被抓之后，凶手还写了一封信示威，而变态死了之后，就没人写信了。

但是这种可能微乎其微。

影片的重点似乎并不在凶手是谁上，而是在探讨人性！

我相信，最后男主跟嫌疑人说，他不用死时是真心的，毕竟最后宣判嫌疑人死刑的时候，他一脸诧异，而且领导还跟他说，帮他摆平了，似乎在暗示，是他在向法官施压，想要赶紧杀掉嫌疑人灭口。

所以男主并不是一个不折不扣的大魔头，做起坏事来心不惊肉不跳的，他的内心一直在挣扎！

虽然在全世界人心里，嫌疑犯都已经是凶手了，可是嫌疑人自己根本不在乎，他自己知道，自己根本不是凶手，但是当自己的两个孩子也亲口说出对自己不利的证词时，他的心彻底崩溃了，一向在被告席上不动声色的他，在那一瞬间红了眼，之后就在牢房里自杀，万念俱灰。

反问警察，自己到底是不是杀害了12名女人的吸血鬼。

在全世界人，包括他的孩子心里，他已经是凶手了，到最后他自己也疑惑了，既然全世界人都认为他是凶手，那么自己还可以那么坚定地说自己不是凶手吗？

嫌疑人从头到尾都没有控诉，没有大声咆哮着呼喊，我不是凶手，我是冤枉的，也许很多人觉得不可思议，特别是临死之前，既然他不是凶手，为什么他不抗争呢？

我推测，一开始他是不想让自己和有夫之妇在一起的事情被人知道，特别是妻子，尤其是自己的孩子，他坚信自己没有杀人，被警察关押几天就会证明自己的清白，放自己出去的，结果后面掉进了男主给他挖的坑里。

后面他看到自己的两个孩子做伪证，在孩子心里他已经是凶手了，不管他杀没杀人，他都是凶手，所以他已经绝望了，他的心已经死了，所以便不再抗争了。

在真相和荣誉之间，男主选择了荣誉。

也许从影片来看，男主也是迫不得已的，就算他想要说出真相，也不会有人相信的，毕竟没有证据能证明嫌疑人是凶手，更没有证据能证明他是无辜的。

嫌疑人是一个假凶手，男主却是一个真骗子！

他骗了所有人。

最后男主的妻子、朋友、下属，全都离开他了。

原先扳手腕轻松扳倒儿子的他，最后终于被腐蚀，被儿子扳倒。

这是一个什么样吃人的社会啊？

因为案子太过经典，还专门设立一个博物馆，陈列所有与案情相关的信息，嫌疑人的雕像、照片，就在全世界人们的一次次唾骂和痛恨中，过了十几年！

一想到这里，内心就觉得波涛汹涌，这可谓是千古奇冤了！

最后嫌疑人倒模的雕像瘆人吗？

我觉得并不瘆人，甚至眼睛里似乎有泪水，写满了冤屈！

真正瘆人的，是男主的内心，是这个社会，是男主操纵了一切！

是整个社会杀了他！

你们欠他一句道歉！！！

我是杀人犯，说的不光是嫌疑人，也是男主！

嫌疑人从根本不是杀人犯，到最后全世界人都认为他是杀人犯，所以连他自己也疑惑了，也接受了自己是杀人犯！

男主虽然是警察，却操纵了一切，制造了各种伪证，一步步亲手将嫌疑人送上了绞刑架，他也才是真正的杀人犯！

真正的吸血鬼不是凶手，而是那些一个个道貌岸然的警察和市民！

他们才是鲁迅先生文章中那些沾着血吃馒头的人！

影片中的几个玩笑话很有意思，什么男人20岁的时候，爱全世界的人，30岁时只爱一个人，40岁时除了一个人其他全都爱。

说的不就是男主嘛！

还有那个什么什么三个警察，一个只会写，一个只会读，一个确定他们还没闹革命！

说的其实就是，他们每个人都很盲目，只掌握一部分真相，但是真正的真相是什么，他们并不关心，只要么闹革命，只要社会安定，真相是什么都无所谓了。

另外三个人，是否有三人成虎的意思？

影片的两个海报也让人十分玩味，撕裂的照片，一半是警察，一半是嫌疑人，上面写着我是杀人犯，证明两个人都是杀人犯，嫌疑人是所有人心中的杀人犯，警察是代表所有人将嫌疑人送上绞刑架的杀人犯！

另一张用红色遮挡住眼睛，也说明他们明知道真相，却选择避而不见。

也许你会觉得影片讲述的故事，让人毛骨悚然，这是怎样一个吃人的社会啊！

但更让你毛骨悚然的是，这是根据真实事件改编的，这个故事曾经真实地在这片土地上发生过！

这让人更加不寒而栗！

能拍、敢拍这样深刻剖析国家丑恶的影片，勇气可嘉！

我国深刻反省文革的片子什么时候才能不被禁？

日本什么时候才能真正反省到对我国做的那些丑恶行径？

哎，难啊！

最后他成了所有人心中的凶手，因为这是个吃人的社会！

没有人在乎真相，只有人在乎利益。

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这一黑一红两幅海报都属于一部波兰电影《我是杀人犯》。

影片是根据1977年发生在波兰的连环杀人事件改编而成。

“我是杀人犯”并不是罪犯最后认罪伏法的供词，以影片故事内容来说，片名也许叫《泡制杀人犯》反倒更贴切。

某市发生了十二名妇女被杀的恶性案件，警局指派了一位年富力强的少尉，组成了特别调查小组来侦破此案。

通过摸排，抓到了一名疑似嫌疑人，然后就开始了收集证据的工作。

搜了半天，拿的出手的证据不但稀少而且苍白。

但此时，嗅到政绩味道的上司和急需利用此事稳定民心的工党第一书记用荣誉别墅甚至稀缺的彩电购物券，迫使男主角尽快结案并移交法官定罪宣判。

最后那个人被含冤绞死。

片中有个小情节设计的很有喻义。

电影开头，男主角早餐时候跟儿子掰手腕儿，当然儿子掰不过父亲，妻子在旁边嗔怪道，你就不能让让孩子，父亲说这是我们男子汉之间的事情你别管。

此时的男主，哪怕在跟儿子共享天伦之乐时也不忘记做事要本着正值思想的正面形象。

到了影片后半段，男主迷失在真相正义和政治正确之间时，骨瘦如柴的小儿子很轻松地就掰倒了父亲。

欧洲电影描写人性深层，不像美国电影那么荷尔蒙式个人英雄主义。

男主人公的挣扎和困顿，并不完全来自于权力和体制的压迫，内心的软弱和想借此机会往上爬的野心与欲望也起了推波助澜甚至助纣为虐的作用。

还有一节，嫌疑人被长时间的审讯，神情已经恍惚，喃喃自语自语道，难道真的是我杀了那些妇女吗？

不知道这个是不是《我是杀人犯》片名的由来。

影片的结尾镜头特别震撼。

多年后，已经身体发福升为少校的主人公，带领众人参观专为表彰侦破这个案件而建立的展览馆。

当他离开众人独自和用冤死犯人脸模做成的栩栩如生的塑像对视时，字幕徐徐升起：‘’波兰政府已于1990年拆除了这个臭名昭著的展览馆‘’。

这件事虽然发生在四十年前的波兰，但你有没有似曾相识的感觉呢？

电本身讲的是连环杀人案 但导演却是用平行于案件的视觉 如高层如何办事、官员如何陷害好人等把政府黑透了。

真实事件改编 那么好的题材我国也有聂树斌啊怎么就不敢拍呢？

呵呵[微笑]最后那个镜头效果太强了 谁是凶手？

谁是杀人犯？

就是看着对方的那个啊。

所谓的杀人犯，并非是吸血鬼，而是那帮把他推向死刑的警察。

这种为了结案而结案的警察，为了颜面而定罪的长官，为了赏金而撒谎的妻子，当然是杀人犯，一个都逃不掉。

相比主流商业片，东欧电影如同域外奇人，完全是另外一个体系。

东欧的天才们善于以小见大，深挖光怪陆离的众生相。

本片得到了第20届上海电影节金爵奖最佳导演的殊荣。

获奖评语这样说—— 导演巧妙的驾驭了故事、表演以及电影的方方面面，把我们带入一个在黑暗和人类戏剧中，既显而易见又充满吸引力的世界。

黑暗——是这部电影最大的底色。

1977年，一座波兰小城，被一宗连环杀人案搅得人心惶惶。

命案现场，除了被害妇女的尸体和鲜血，竟然找不到任何线索。

凶手更向媒体扬言：要杀害30名妇女，以此献祭波兰共和国30年诞辰。

残忍、血腥、疯狂、禽兽。

直到又一位受害者尸体出现，这下就连首都华沙的高层都坐不住了。

因为死者并不是普通人，她可是华沙工党第一书记的侄女。

军官雅努什临危受命，负责重案组。

他让下属男扮女装当诱饵，在夜晚郊外来回晃悠。

结果——惨剧照发不误，距离他们只有100米的距离，这脸打的！

他还借用当时最先进的计算机技术，对罪犯进行心理侧写。

结果——上司满怀期待的来视察工作，刚按下开关，电脑死机，又打脸！

那干脆拿出100万悬赏试试。

100万在70年代的波兰买车买房绰绰有余，是一笔非常可观的数字。

结果——举报信如雪片，举报电话接到爆，却都是大忽悠。

三板斧用完，雅努什开始无计可施。

老百姓、媒体乃至上司，三股压力让他喘不过气来。

这个时候，哪怕是捕风捉影，也好过无所作为的骂声。

很不幸，嫌疑人沃尔克进入了他的视线。

从怀疑到抓捕，要多快有多快。

剧情发展到这一步，番叔留意了一下进度条，影片还有三分之二。

前戏刚刚结束，正戏刚刚开始。

如果之前的拙劣调查会让你有捧腹大笑，那么之后的差人手段会让你不寒而栗。

沃尔克是凶手吗？

无论警方怎么努力，仍然找不到有力的证据。

越往后，雅努什越是心知肚明：抓、错、人、了！

影片的聚焦点由办案向制造伪证过度。

人民需要一个凶手，政府需要一个凶手，舆论需要一个凶手，于是，凶手就出现了。

本片的背景音乐是一大槽点，听起来刺耳。

我却觉得这正是导演马切伊·佩普日察的用意所在，因为越是尴尬的配乐，越能显得办案人员的荒诞可笑。

男主雅努什是一切风暴的中心。

片中，他不断地吸烟——办公室、小餐厅、家、乃至情人的闺房，吞云吐雾是他的招牌动作。

一个男人复杂的眼神，在烟雾中向我们迎面扑来。

草菅人命不是他的天性，此刻他挣扎于黑与白之间，却被巨大的力量裹挟，向黑暗一步步走去。

影片对这个力量浓墨重彩，比警察办案更加精彩。

嫌疑人落网，上司很高兴，带他去面见工党大佬。

大人物非常满意，升职加薪不是梦，还有重赏——一台电视机。

70年代，电视机可是绝对的奢侈品，放在波兰，同样如此，这是重赏。

还有，一栋大别墅。

他以前住的地方，挨着嘈杂的火车站，现在搬到新家，又安静又敞亮。

雅努什本人已经成了这宗大案的最大受益者之一。

导演马切伊最厉害的是，他叙事并非咆哮忿怒状，而是和他揭示的对象有一个克制的距离，给观众回味的空间。

坏人并不可怕，可怕的是好人变坏的环境。

最初，雅努什非常接近伟光正的形象。

有一场戏呼应巧妙：开始，他跟儿子掰手腕，寸步不让，儿子必输。

尾声时，跟儿子掰手腕，雅努什犹豫不决，儿子当然赢。

作为男人，他办案的过程就是底气逐渐丧失的过程。

一个无辜嫁祸的警察，有什么资格给儿子言传身教？

导演没有明说，台词没有交待，但雅努什彷徨的眼神，我们看得出来。

雅努什还只是一个点，他要串起众生相。

腹黑的不止他一个。

上司也知道嫌疑人是无辜的，证据是捏造的，却敢将错就错，一黑到底。

为了什么？

大人物的施压、舆论的咆哮、以及自己这顶乌纱帽。

办案的警察难道就不知道吗？

有些是揣明白装糊涂，有些是怕惹事，哪怕是有点良知的，也自忖无力抗衡背后的力量。

他们用软弱，点辍了一场弥天大谎。

法官呢？

呵呵。

在证据不足的情况下，背叛司法精神，签死刑判决。

受害人沃尔克的妻子，同样成了帮凶。

她天真的以为，只要出庭作伪证，必会拿到那100万赏金。

她和丈夫这些年的感情，竟然寒碜到可用他丈夫的命来换钱。

就连小儿子和小女儿都被哄骗上庭作伪证，当他们长大成人，该如何面对童年的创伤？

在制造杀人犯的过程中，他们，每一个人，都成了凶手。

片名叫《我是杀人犯》，其实细想一下，这里的“我”也可指“我们”。

沃尔克临死之前，跟雅努什有过一次见面。

他神色恍惚，眼神迷离，弱弱吐出一句话：我杀了那些妇女吗？

雅努什目光闪烁，一句话都说不出来。

这一幕，是对受害人灵魂的致命打击。

人人都说他是凶手，以至于，连他自己都开始怀疑自己。

洗脑，果然拥有可怕的力量。

绞刑，就在警察局的车库进行。

一个无辜的好人，就这么一步一步被推上绞刑架。

那一刻，刽子手雅努什会想起什么？

影片根据真实事件改编，导演马切伊当然知道，真实才会有万钧之力。

他就是要揭露那个时代特有的原罪。

一手遮天的权柄、明哲保身的警察、利欲熏心的权贵，保持沉默的乌合之众，以上，都是波兰历史上刻骨铭心的伤痕。

人性的黑我们尚能理解，但司法精神的一败涂地，则不可理喻。

司法，本该是罪恶的紧箍咒，一旦失灵，谁来保护人民？

超级英雄？

江湖侠客？

别逗了！

影片的最后一幕，最震撼。

当年的调查办公室，被改造成了展览馆，墙上贴着受害女人的黑白照片，凶手的脸模刚好就在旁边，供所有参观者狠狠唾弃。

多年后，破案大英雄雅努什受邀前来。

独步走到脸模前，他凝视着沃尔克，沃尔克也凝视着他。

无声的内疚与无声的呐喊，跨越时光的距离，在这一刻碰撞。

所幸，波兰政府已于1990年拆除了这个臭名昭著的展览馆。

但制造杀人犯的刽子手们，必将一生一世活在杀人回忆之中。

凶手只有一个吗？

凶手只是雅努什吗？

肯定不是，但更大的凶手，是这个一直下沉的世界。

且看抉择如何折磨人。

“利令智昏”的完美演绎。

注意，是波兰出品的，韩国还有一部同名电影。

男主内心独白想必有“朋友就是拿来出卖的”、“高尚是吃饱饭之后的事”、“都是他老婆的错，不是我的祸”……站在旁观者的角度，我们大可以用道德的皮鞭尽情的鞭策、用伦理的车轮尽情的碾压……怎么说都是有理的。

换在当事人的角度，一言不发可能是最合适的表达。

除了将错就错就能保全现有的一切，而将错就错的违规成本太低之外……“树欲静而风不止”是更深一层的原因，不进圈子你什么都得不到，进了圈子你说什么都没用，圈子会替你决定并执行，不管你愿意不愿意。

男主的老婆和好基友的大义凌然转折不太到位，少了人性之刀的雕琢，算是瑕疵。

************成本最优的分割线************★★★★给星标准：一颗星——烂（千万别看）：如入鲍鱼之肆；两颗星——还行（建议别看）：云深不知处；三颗星——挺好（爱看不看）：一枝红杏出墙来；四颗星——好看（推荐观看）：呼儿将出换美酒；五颗星——不看后悔（务必要看）：家祭无忘告乃翁。

作为第二十届上海电影节主竞赛单元影片，波兰电影《我是杀人犯》在百度上的搜索结果远逊于同名的韩国电影。

带着波兰人一贯的沉重和思考，这部影片直到最终都没有讲清楚连环杀手到底是谁，但毫无疑问作为侦破英雄的警官却是不折不扣的杀人凶手。

随着案件侦查展开，我们不由得随着主角一起经历了意外，焦虑，绝望，怀疑，兴奋，惊讶，恐惧，然后彻底麻木的全过程。

怀着改善生活和改变自身境遇的一点念想参与其中，最终却因为不舍既得利益而失去自我。

当然，被既得利益集团捆绑是可乱存在的，但在众多依然保留了人性的同事眼中，他早已一无所有。

有人说导演着墨于主角的内心演变，却忽略了叙事完整。

我倒觉得根据真实事件改变的电影如此甚好，毕竟最终结果如此。

难以理解的是替罪人为何除了宣判时的那一声抗议，其余无一辩白。

真相早就随着绞索带走了，但真的就不能查清吗？

毕竟聂也洗清了？