A / 《开展在即》之后的《第一头牛》。莱卡特似乎选择愈加克制对人物情感动态的铺展,而更加专注于在抽象的情景内对某种凝定而未知状态的直陈。开篇既是摄影机对人物的空间调度,也是作为父亲的James对妻子与孩子的调度:如何用声音吸引注意力,如何用视觉杂耍掩盖痕迹——而这场双重的调度则成为了全篇唯一成功的一次,在此之后仅剩下对“调度”失效的观测与见证。比如对物品迟缓拆分搬运的姿势,比如多景深分割出的近乎死寂的房间,比如怎么无法挡住的荧光和声响,乃至不得不汇入的人流:自以为能够完成一次最华美的调度的创作者,却在瞬间的外在强力下被捕获。或许真的是她近乎布列松的一次。
36分钟前
寒枝雀静
力荐
BFI film festival 2025// 感觉是对犯罪片的类型解构 喜欢导演的拍摄视角 其中犯罪的刺激行动本身并不酷炫 而是充满了荒谬和日常细节 但是还是不懂为什么要看一个巨婴罪犯两个小时,最后结尾的时候大概懂了,司法体系抓不到一个笨蛋抢劫犯但是抓捕抗议学生轻而易举 但还是觉得为了一碟醋包了一顿饺子 音乐真不错 我太爱Jazz了
慢慢悠悠的寓言一则,这才是小清新最美的样子
谁在关心富二代废柴搞砸自己的人生?他们的无聊空洞自大不从来都写在脸上,还需要大荧幕多方位展示?另外配乐惨无人道,搞得人神经衰弱。
欧亨利式结尾 借越战暗指巴以 开头极其吸引人 上路后有点无聊
结尾镜头赞赞赞 且出乎我意料 #biff30
这类主角我一点不欣赏,靠搞点违法的小动作来体验“自由感”、不被时代环境束缚。抗争吗?no,只是一个人的搔首弄姿,心理倒错而已!
#MIFF 没想到今年的开幕片就是好睡片!影片的画面构图和色调处理的很克制,与主题形成了闭环。但是我感觉我可能对莱卡特和奥康纳无缘,我不太能苟同本片的反类型叙事,犯罪可以有诙谐元素,但不能如此平淡,节奏缓慢≠给予影片在肉眼可见的视觉下再铺垫深度…因为主人公行为本身就携带未知、精彩和对抗,完全可以处理的可出彩且保持着本身的自然美感和荒谬。比较喜欢男主人公与孩子的一些对话,但是感觉导演把过多的心思放在了展现长辈与他的人际关系,并且在推进的过程中,没有捕捉到很触动我的点,有点不知所以然。看之前没看到有haim出演,所以看到她我很惊喜,这个角色没有给予她什么发挥空间,有点可惜,我觉得作为“妻子”,她可以不仅仅是背景板,应该足够有力量成为剧情转折点。btw本片的音乐实在太出彩,会很想买张胶的水平。
#PYIFF 9th独特且连贯的风格,但真的太无聊太平庸了,平庸平庸平庸
PYIFF第三部。这是一部需要结合历史事件和社会思潮来理解的电影。由于缺乏相关背景知识,因此在中途一度迷失在主人公的行为逻辑里,也无法共情,而结尾又草草收场,除了荒诞并未感受到其他。艺术电影固然不提倡太直白,但需要背景解释才能理解的电影,也不能算是真正的艺术。
7.0/10 #Cannes78 莱卡特的影像从未如此迫切,如此当下,与过往的作品似乎都并不一致,从越战到大学占领都与近期发生的一切,且身在大学任教的导演她本人见证的,完全吻合:结合了对艺术人文体系的无奈现状表达以及关于美国的类公路电影式游走,然而似乎在核心线索之外缺乏了更能调和进入的泛性考量,而关于本人物的写作也似乎差了口气,一贯的灵性在此接近隐身。的确富含关于文化阶级的对艺术机构及体系的观察,以及逐渐衰败的新英格兰次城镇考量,但与前作更为有力的阐述相比,所言之物之模糊并不令人满意。
除了结尾其余的部分真的很催眠
到底谁的脚那么臭啊,观影体验太差了!!!
A / 《开展在即》之后的《第一头牛》。莱卡特似乎选择愈加克制对人物情感动态的铺展,而更加专注于在抽象的情景内对某种凝定而未知状态的直陈。开篇既是摄影机对人物的空间调度,也是作为父亲的James对妻子与孩子的调度:如何用声音吸引注意力,如何用视觉杂耍掩盖痕迹——而这场双重的调度则成为了全篇唯一成功的一次,在此之后仅剩下对“调度”失效的观测与见证。比如对物品迟缓拆分搬运的姿势,比如多景深分割出的近乎死寂的房间,比如怎么无法挡住的荧光和声响,乃至不得不汇入的人流:自以为能够完成一次最华美的调度的创作者,却在瞬间的外在强力下被捕获。或许真的是她近乎布列松的一次。
BFI film festival 2025// 感觉是对犯罪片的类型解构 喜欢导演的拍摄视角 其中犯罪的刺激行动本身并不酷炫 而是充满了荒谬和日常细节 但是还是不懂为什么要看一个巨婴罪犯两个小时,最后结尾的时候大概懂了,司法体系抓不到一个笨蛋抢劫犯但是抓捕抗议学生轻而易举 但还是觉得为了一碟醋包了一顿饺子 音乐真不错 我太爱Jazz了
莱卡特爱拍这种可爱的笨蛋,关键是这回她能把一个感觉随时都能结束的故事抻出一条长长的动线。奥康纳凭这片拿最佳男演员也是有可能的
#HKSIFF#真正与剧情简介中的主题相契合的前半段反而更像是导演对自身锋芒的掩盖,但正当观众对故事失去期待时,凯莉·莱卡特在后半段的叙述中瞬间将人拉回到独属于她的区域,用只有她能写出的独特风格给全片画上了其他任何人都无法想到的色彩:看似掌控一切的他却也只是普通到不能再普通的一个人,完全不能抵挡那些能让他到无路可退的哪怕分毫之物。虽然本片不敌《第一头牛》里浓厚的情感覆盖,但相比于略显言之无物的《开展在即》却真的展现出了近乎翻倍的功力。这位在好莱坞式的传统套路里“执拗”着的女导演,用每一寸画面告诉我们,什么叫做“用无声写有声”。
well,no
有点淡淡的幽默吧,无厘头的愚蠢,不是我喜欢的类型,深度靠解说的艺术圈电影。音乐蛮好的。
#Cannes25-35 一直不是很能get莱卡德。音乐不错,乔什·奥康纳演技完全被压制了啊。
一部纯纯的“动作”片。莱卡特的活力往往来自对类型和既定规则的反叛,这部也不例外:犯罪在开头就已经“草率”发生,之后的发展则总是笨拙地偏离轨道和预期,而这种偏离既是一种结构,也与70年代初的迷惘状态暗合。奥康纳的JB和芭芭拉·洛登的旺达,难道不是亲姐弟吗?可惜强度比密探还是稍低一些。
看完接近终点给你四星👍🏻