门

信任的危机会变成杀人的魔咒，持续的呓语成就了导演的恶梦。

李少红继《绝对隐私》系列、《恋爱中的宝贝》之后，新片《门》再次涉及两性情感中的矛盾和危机。

只不过这次的矛盾和危机被人为的放大和夸张，论点也更加娱乐。

《门》中男女主人公的信任危机无限放大后成为了男主人公的心魔，不同于《绝对隐私》突出的猎奇感，也没有《恋爱中的宝贝》的游离和暧昧。

男主人公的悲愤和猜忌随着女主人公和友人的相聚与日俱增，讽刺的是，她最后被证实确实是不忠的。

电影的片头是一片混杂的黑白，其间滴血的字幕淡入淡出，营造出未知、悬疑的气氛。

伴随的是陈坤持续的低声呓语。

虽算不上多么新鲜的桥段，但整体效果还是令人满意的。

令人大跌眼镜的是，随后陈坤的低声呓语居然贯穿了全片，变成了一场冗长的病态内心独白。

导演李少红在电影一开场，就描述了陈坤和同学黄觉之间的对话。

黄觉在十平米有余的狭小空间内冲着玻璃窗猛打高尔夫，飞出的高尔夫击中玻璃四处反弹，每每险些击中陈坤。

猛打高尔夫球的黄觉显然无论财力或者地位都处于强势，而沉默低调的陈坤最后拒绝了黄觉的邀请，也显示两者之间关系紧张。

陈坤和女朋友青梅竹马，后来是同学关系，再到恋人。

黄觉也是旧时同学，毕业后发了家，似乎从事房地产业务，在电影闪回到陈坤和女友准备出发参加同学聚会后，这一关系得到了交待。

与女友的欣欣然相比，陈坤显然缺乏去参加聚会的动力。

“非要去么？

我只想和你在一起。

”的话，也多少表现出了陈坤潜在的心理问题。

可惜可以本来交待的很清楚的人物、关系、冲突、危机都被其中陈坤持续不断的呓语扰乱，很显然这让人很分心也很恼火。

在同学聚会时，另一个主要人物登场，一位先前不务正业现从事出租车行业的同学，曾经强奸杨幂未遂。

这一人物的出现，更加重了陈坤的心理危机，他以沉默和否认与此人相对，努力不去触及本以脆弱的心底阴影。

陈坤在电影中被塑造成正处于事业低谷，与女友关系紧张的自闭男。

供职的出版社将被黄觉收购，吃饭时女友频发短信，并在他求婚时犹豫不决，聚会时又遇到旧恨，唯有自己在尚未装修的新家里低声呓语（持续不断啊）。

脆弱的心灵同时承受着自卑、自闭、猜忌、仇恨，已经面临崩溃的边缘。

不过，先崩溃的是女友杨幂，在发现陈坤跟踪自己并刺探自己隐私后，杨幂主动离开了陈坤，换了手机号码，留下一通电话留言后消失了。

这一突发事件更刺激了陈坤，他走上街头巷尾，走到人民群众中，四处寻找杨幂的下落，自己也在崩溃中变了态，决定不论如何，先把房子装修好，开始刷墙、贴壁纸。

平整的墙壁中间的三角裂隙简单而诚实的提醒观众，这墙里面一定有问题。

后面陈坤只冲着这一面墙努力装修，也强调了里面有蹊跷。

在找寻的过程中，导演穿插入多次的闪回，反复出现的快进镜头，疾驰的火车，节奏显得张有余而弛不足。

闪回中逐渐抽丝剥茧，显然在杨幂的失踪事件里，黄觉起到了不好的作用，至少陈坤是这么认为的。

接下来在家中一次短暂而不友好的对话后，转天黄觉死在了自己的家里。

而陈坤在每天凌晨2点10被敲门声惊醒，第一次没人，第二次看到白糊糊的黄觉，第三次黄觉的鬼魂进了屋。

这样的一、二、三，本来无可厚非，是相当标准的操作。

但进了屋的鬼黄觉最后居然扳住陈坤的肩膀两个人你一言我一语的开始交流感情，鬼黄觉更在对话的最后洋洋洒洒的说了数百字的一篇高论。

把原有的恐怖张力摧毁殆尽。

导演似乎还没参透恐怖片中“引而不发”的要诀。

而鬼的话太多，外加陈坤滔滔不绝的呓语以及张弛不调的紧张气氛，三次强调了电影整体过“满”的问题。

警察显然也怀疑到了陈坤可能的杀人动机，并派遣了一名便衣装作邻居监视陈坤。

在陈坤发觉后，开始了惊险的逃亡。

逃出公寓后，他鬼使神差的上了老同学开的出租（强奸未遂的那个）。

很显然同学已经大致了解了陈坤近日来的境遇和黄觉的死。

两人在争执中车越驶越远，径直朝市郊开去，情急之下两人也动起手来。

在疾驰的出租上彻底的你死我活了一番，最后同学落败，死在桥下。

如果单独看这一段车上的打斗，拍得有板有眼。

但同学在得知陈坤身处困境，精神崩溃，有重大杀人嫌疑时，完全没必要言语相激，进而武斗。

只要将其送公安处，绳之以法，自己作壁上观，不但无性命之忧，还乐得逍遥。

此段于情理之外，讲不通。

作为一部心理悬疑剧，这一点推敲还是需要要求的。

另外，在前面统一的文戏风格下，突然出现大段的火爆动作戏，与影片的整体风格不符，显得突兀不自然。

这一段动作戏的加入，实是有画蛇添足的嫌疑。

接着陈坤潜回家中，收到失踪以久的杨幂的电话留言，邀他到郊外别墅相聚。

陈坤白天不走，偏挑晚上去。

车开到一片雾气重重的乱坟岗上，手机也没了信号（仔细看，是联通的，信号就是差啊）。

经典鬼片里的桥段一个个都上来了，陈坤连滚带爬终于到了别墅区，一片漆黑，吱呀一声大门开了。

进了别墅发现根本就是烂尾楼。

楼里女友来电，开始了两人的捉迷藏，最后陈坤失魂落魄的跑出来，又进了乱坟岗。

这时看到女友的鬼魂出现，拉着他往坟头里钻。

陈坤忽然惊醒，发现自鬼黄觉出现都是自己的梦境，而他的双手和梦境中一样，沾满了鲜血。

这时大批警察赶到，陈坤又先一步跑到了街头，精神恍惚的他被飞驰的汽车撞了正着，整个人撞飞到空中，不停翻滚。

此时，本片仅次于持续呓语的第二大败笔出现－－在慢镜中，陈坤不停的在空中翻啊翻，打了十数个筋斗，最后居然飞到了天空之中不见踪影。

虽然导演的慢镜已经尽量的让翻滚显得诗意，陈坤的脸也频频出现特写，呓语也还没有停止。

但撞飞到天空中消失的无影无踪，实在让人有看喜剧的感觉。

电影后三分之一努力营造的一点气氛自此变成了喜剧效果。

让人哭笑不得。

其实整个影片，在结构上推进中不断闪回，抽丝剥茧，理清脉络，虚实结合还是能看出导演的功力，但细节上过满的处理，对整体风格把握的不够准确，使得影片失色不少。

片子改变自周德东的小说《三岔口》，小说之所以叫三岔口，一是去靠山别墅有一个三条道的岔路口，二是人们在人生中要对未来作出选择。

而电影却舍弃这个名字，换上一个看似很牛的《门》，所以没有拍出小说的精髓也是在所难免了。

电影在陈坤的独白中进行，看似可以反映人们的内心，但唠唠叨叨的叙事却将仅有的一点恐惧感也打消了。

不断出现的邻居也没有吓到观众，反而戳到人们的笑点，洪源的鬼魂也显的那么做作，也可以说我们一直没有迎来恐怖的高潮，作为恐怖片是失败的。

不如与原著对比一下，没看过原著的，就看这里吧。

1.电影将原著中最大的BOSS梁三丽抹去，也就少了很多可以展开的剧情。

2.原著中只死了两个人，李作文和冯军，二电影中的人物却全死了。

3.原著中文馨除了被李作文威胁过意外，和李作文没半毛钱关系，当然也没被他强奸过。

4.电影的高潮时文馨将蒋中天带到坟前，而这只是小说中一个很普通的桥段而已。

5.小说中洪源没有死，而蒋中天却以为他死了，所以就被文馨和洪源联合起来吓疯了，就在文馨将蒋中天领到洪源的坟前那次。

6.小说中李作文是个黑社会，并不是什么出租车司机，他找蒋中天的麻烦不是因为文馨，而是因为自己原来的马子梁三丽跟了蒋中天。

7.梁三丽跟随蒋中天是因为蒋中天认识洪源，她的目的是找洪源报仇。

8.梁三丽有个弟弟叫冯军，做了变性手术成了女人并和洪源好上了，但是洪源为了钱把他杀了，所以梁三丽找他替弟弟报仇。

9.洪源和文馨好上后又被梁三丽勾引成功，梁三丽才成功报了仇。

10.梁三丽有个特异功能，就是她的左手有六个指头，她用十一个指头同是按住人头上的十一个穴位就可以控制人的梦境。

所以她控制了洪源的梦，按时他只要变成女人，冯军得鬼魂就不会来报复他。

11.梁三丽成功了，洪源做了变性手术，而梁三丽也将自己多出来的手指头切掉了。

12.可怜的文馨被蒋中天背叛又被洪源背叛，但她还愿意和洪源在一起，即使洪源成了女人，她还说我们结婚吧。

13.文馨狠透了梁三丽，她在一个雨夜从睡梦中醒来，发誓要报复梁三丽，她数了数自己的手指头，一，二，三，四，五，六。

小说从这里戛然而止，给人以遐想。

电影省去了小说的大部分情节，也抛弃的小说的结构，除了那几个没有改变的人们，根本看不出电影是从着个小说改变而来的。

小说从情节上分为两部分，牵绊部分是蒋中天被吓疯，电影讲的就是这前半部分，可也没有很成功。

后半部分将梁三丽的报仇，电影和这压根没关系。

因为电影取自小说前半部分，又不讲恐怖情节加以改编和丰富，所以恐怖的高潮也就没了。

小说的精髓在后半部分，但可能是因为政策原因，不能出现变性人什么的，或者李少红就不想拍这么猎奇的情节，就造成了电影的遗憾。

周德东的小说是很难改编成电影的，因为他的书中少有直接的恐怖场面，有的是人物内心对恐怖事物的猜疑和东子叔高超的叙事技巧。

周德东也说要自己亲自拍电影，但一直没有动静，除了投资的问题，怎么将这种心理恐惧用画面展现出来也是一大难题。

我不知道算不算还行,虽然昨天是首映,但整个电影院里就那么零星的坐着那么十几对人...是惊悚片,有的地方还是很惊悚的,也能够完全明白这个故事,可就是不吸引观众.中途还是有人离场的.之前看过李少红的<绝对瘾私>,虽然是电视电影,有好几部,每部都是很吸引人的...

单说一步国产电影，是不错！

国产悬疑恐怖电影，还凑合！

但向希区柯克致敬就太失礼了，说抄他的电影还差不多。

但我看到的更多的是史蒂芬·霍金的电影手法。

无论故事方式，主线，恐怖的表现等都是一样的。

太````无耻啦！

史蒂芬·霍金和希区柯克的片子特点：1 倒叙的叙事方式2 叙事时候尽量引导观众走进误区3 当结果出来后，所有之前的“不合理的事实”都可以颠覆，并可以解释合理化。

4 在错误引导过程中，会有很多吸引眼球的虚幻东西去分散和影响观众对事情的判断和思考5 常用元素：黑暗的公路，虚幻可变的场景，疯子般的怪人，有寓意的标志等6 每次看完后都觉得“又被导演耍了”的感觉7 如果结果无法解释合理，就出绝招“事情全部都是主人翁脑里想出来的”《门》以上手法都学齐，并且都学得到位。

但本质的东西还是没弄清楚。

以上7点都是为了让观众在看片的时候脑子稍微动起来，有一点思考但还是跟着导演安排的思维方式走。

这点把握的度很难，多一分观众就能猜到结果，少一分观众提不起劲，就像一个完美的骗局：只要走进电影院看，观众注定被耍。

但他们被耍完还觉得值得，精彩。

这就是艺术大师！

而门就只死拼烂凑出以上7点，手法是玩到了，但对故事叙述，错误引导，令人拍案叫绝的结局铺排一点帮助的没有。

只觉得画皮难为虎，继续抄吧```社会都这样！

如果不服气，请看看史蒂芬·霍金系列的片子，例如《梦魇幻境录》，《骑弹飞行》等其他还有《恐怖大师》，《搏击会》《小岛惊魂》《第六灵感》《阴阳魔界》《史蒂芬金的王国医院》《闪灵》等。

就知道现在国内拍电影的人是就是混钱！

抄抄抄！

另外，李作文的角色就是抄《搏击会》的！

当蒋中天在灯火通明的街道上逆着人流穿行的时候，一辆急弛而来的汽车将他撞得腾空而起。

尘世的高楼、街道、人流以及光明在他的视线中旋转着慢慢远去，而此时的他却是那样的轻盈——正如他最后的告白：“我从来没有这么放松过，原来是这样的舒服。

”没想到，他那扇紧紧关闭的心门，在人们的多次敲响都没有开启之后，竟然是以这样一种突然和决绝的方式被最终撞击开来。

　　这是一位失业在家的男孩，或许刚刚大学毕业，或许刚刚失业。

年轻的他，没有事业，却拥有着一位美丽的女孩和一份甜蜜的爱情。

正是因为除了爱情一无所有，所以才对这份爱情备为看重。

但是他的看重却用错了方式——不是珍视、呵护，而是多疑、猜忌。

　　男孩和女孩是中学同学。

这一天是他们的同学聚会，女孩本想借此机会帮他找份新的工作，但他却是带着不愿求人的无奈而赴约。

在聚会上，昔日同学的辉煌使他产生了嫉妒之心，也更加深了他对自己女友与这个男人之间的猜疑；在洗手间与曾对自己女朋友施暴未遂的李作文的不期而遇，更是勾起了他往日的愤怒与憎恨。

旧友相见，没有应有的欢乐与问候，而是对往日伤疤的重新揭开。

失业的压力，对他人骄人成绩的嫉妒，对于曾经的情敌的憎恨。

这些都使得电影主人公蒋中天慢慢变得越来越孤独——不是众人抛弃他的孤单，而是自己紧关心门的寂寞。

每天守着自己的身影在那间小屋里独自生活：刷墙，贴壁纸，做噩梦，与外界并不相往来。

住在楼下的邻居老常只是因为好奇而上来打声招呼，他也是一幅不冷不热的态度，并且心生他并非是自己楼下邻居的怀疑。

人性的欲望与恐惧造成蒋中天对爱情的专横。

他的爱，没有自由，只有束缚，像个钢绳网做的鸟笼，将爱情与灵魂一起囚禁在自己小小的内心世界。

因为害怕失去，所以作茧自缚，以撤退的方式来保护自己与爱情。

这样对心灵的一味收缩，终究会有一天将集群般地爆发出来——因为嫉妒，因为仇恨，因为专横。

面对自己与外界的巨大落差、内心的巨大深渊，主人公不是从自己的心的底层开始叠放自我救赎的垫片，而是以毁灭他者的方式来求得心理的平衡。

所以，他将洪原在浴室毙之以锋刃，当然，他给自己的借口是对方的“背叛”“炫耀”“小动作”；所以，他将李作文推下了大桥，因为自己的耿耿于怀和他的“垂涎三尺”；所以，他将自己最爱的人，同时也是最爱自己的人杀死，裹尸砌进墙里，因为他要“把她的心留住”。

一切好如浸过房间里的洪水，在那紧闭的心门的阻挡下漫溢、泛滥。

一旦冲破，则肆意如奔腾的汪洋。

这篇观后感，本是该早就写来的。

可是，一直不敢。

对于太过于喜欢的东西，我总是惧怕去碰触的。

总怕一不小心，破坏了那份完美。

便是今日，仍不敢对影片本身发表什么看法。

只能浅浅的写一些自己模糊又真切的情感。

爱到深处难免卑微。

我想，这句话很适合我。

我只能说，陈坤的表演很完美，没有半丝挑剔的无懈可击。

甚至不同情景下，每一个细微至极的眼神。

会再去看。

―――――――――――――――――――――――――――――――－－－－－－－很遗憾，在22日陈坤来青岛的时候，我没有去看他。

事实上，我是在他来后的第二天，从报上看到他来过的消息。

而且，居然，是在万达影院。

我有些嘲笑自己，身处媒体，居然对此消息一无所知。

可见，平日我对这些消息是多么的淡漠。

我不得不承认，基本上我是不看报纸的。

每天只为工作而工作，半机械的麻木。

娱乐版的头条上，刊有他的照片，以及大幅的报道。

有一张照片很丑，完全把他拍扭曲了。

只有中间的一张，依稀有着以往的神采。

单纯，而又孩子气。

眼睛里，却是很深。

我是从没有见过陈坤的。

所以，很想站在他面前，看活生生的他究竟是怎样一个的样子。

是不是果然有着与徐蛋蛋一样纯澈无辜的眼神。

而，他们举手投足之间，又究竟有多大的相似？

他们左脸颊的那颗小痣，是不是果如一般大小。

可惜，我没有看到。

他走了。

而，他来的时候，身处其中我却毫不知情。

我很难说清自己心里面究竟是怎样的一种遗憾。

终究去看了《门》。

是一直想去看的。

从一开始。

买了19：40的票。

时间赶的很，都没敢在外面吃饭，只在七楼随便夹了些小黄瓜吃。

另外一个人，吃的芸豆土豆炖排骨。

要了大份的爆米花，结果，所剩份量太少，只得重新来爆。

于是，看时间就那样一分分的过去，心急如焚。

后来干脆就发了火，退掉了。

上楼的时候，已经开演了一分钟。

我终究不能以一种纯粹指点的心态来观看这部影片。

这是从一开始，便注定了的。

所以，在影片放映的过程中，我总会不自觉的便泪流满面。

几乎是自始至终。

陈坤的表情，太过于逼真，连同我一起不自觉得便深陷进去。

天真、疑惑、不安、惊恐、迷惘、无助、深情、彷徨、挣扎……所有的情绪，一层一层的撕开来，铺天盖地的压过来。

无法抑制的悲伤。

像是开了一个蚁穴的堤坝，起初，只是小小的水迹渗透出来，及至后来，便不可收拾的奔涌而出。

知道是在演电影，知道，所有的一切，都只是表演。

只是，仍然会止不住的担心。

不为别的，只怕参演的人太过于投入，以至于不能走出。

如果可以，我很想陈坤不要再演类似于这样的影片。

我总会想到张国荣。

太过于优秀的演员，总是太容易入情入景。

但愿，陈坤不会因为演过这部影片而长时间或是短时间的忧郁。

出了影城之后，眼泪仍然止不住的下流。

好像不能够抑制自己的情感。

陪我一起看电影的那人，犹豫了再三，终究开了口“怎么哭了？

”我抽抽鼻子，跟他说，“我没有”。

他叹了口气，欲言又止。

我很长时间的不说话。

被一种深深的悲伤包围。

回到家之后，搜了一下有关《门》的消息。

据李少红说，陈坤是“哭着拍完《门》的”，找不着感觉不断NG时，他会嚷着“我还是去当偶像明星吧”。

“偶像剧多好演呐，花前月下喝咖啡，关键时刻落一滴泪，女孩们就迷疯了。

我这个是要看见你心灵的！

”结果，在严厉的女导演调教之下，陈坤终于花了21天成功诠释了占全片戏份70%的男主角的独角戏。

看完不仅莞尔。

只是据陈坤说，他拍完这部影片，再也不敢开车的时候放音乐来听。

乖。

要好好的。

但愿关于你忧郁的传言全然是假。

附：观后感一篇。

转自百度贴吧。

【观后感】三看《门》有感：每个现代都市人，都有蒋中天的影子 《门》看三遍了，看完第一遍最大的感触就是：陈坤的演技太棒了，那么多的特写，不同的场景，都有不同的表现，尤其是眼神的运用，很有层次，很吸引人；还有就是陈坤的完美五官，特别适合放在大屏幕上欣赏，可以看得那么真真切切，清清楚楚；加上片中那些层出不穷的悬念，还有刺激的飞车打斗等等，让这部片子显得异常紧凑，精彩纷呈。

第二次看《门》，发现大量的内心独白是这部片子的另一个精彩之处（可能有些观众会不习惯，但我自己很喜欢这样的表达方式），配合上恰到好处的肢体动作，令蒋中天这个人物形象非常丰满，有血有肉，栩栩如生，特别是在电影院里，那种犹如在你耳边呢喃的话语，让你可以那么地贴近蒋中天，仿佛真的走进了他的内心世界；然后留意到剧中的一些暗示：反复出现的2点10分，很有可能是蒋中天杀害文馨的时间；粗略数了一下，蒋中天的围巾有四条；开始思考蒋中天的杀人时间、地点和过程…… 第三次看《门》，除去以上的感受外，忽然觉得蒋中天的一些想法，也不无道理。

“这个世界最需要的是安全感。

”“你为什么不说话？

”“我究竟做错了什么？

”…… 蒋中天受中国传统的教育，有一种知识分子特有的清高，渴望一份青梅竹马的完美爱情；但现实却不尽人意，他始终对女友的过去耿耿于怀，偏偏又碰上事业的谷底，加上为人敏感多疑，于是在猜忌的漩涡中越陷越深。

这些情况其实很普遍，我甚至可以大胆地推测，在同龄的现代都市人身上，或多或少都有蒋中天的影子：倍受生存的压力，没有安全感，自负与自卑并存，怀疑与敏感共生。

一张纸包含了爱与信任,越过这张纸,就变成了猜疑.我们生活在地球的某一个地方,在同一片蓝天下,呼吸着同样的空气,世界那么大,我们那么小.也许你会觉得两个人相遇一起不容易,腻在一起很甜蜜,殊不知,时间长了,距离越近越窒息.慢慢地,隔阂、争执、吵闹,最终分离.有多少人,因为被爱束缚失去了本应有的自由,最终为了自由 挣脱“爱”的牢笼而贴上“不忠”的标签,无论是谁先离开,都意味着另一个人将要失去,失去了才懂得珍惜.于是,后悔了害怕了迷惘了不知所措了.所以才有那一件件因爱生恨的例子在我们身边上演,正如本部影片,同样男主人公为我们演绎了一段因爱生恨的爱情故事.我们常说,当遇到另一个人时,我们的世界就变成了彩色.可是,当我们失去一个挚爱的人时,全世界都黯然失色成了黑白色的留声机,正如男主角一样,因为太爱他的女友,时时刻刻都在担心她会离开,最终,被蒙蔽了双眼,失去了理智,被“爱”吞噬了内心,杀死了自己最爱的人和朋友,而他自己也深陷幻想不能自拔.也许可以说它是人性和心灵的扭曲,也可以说他太过于神经质.我想,他的猜疑他的缺乏安全感,他所说的空间他要的爱,这一切的一切不过都是源于爱.由爱生情,由情生恨,究竟是因为太爱还是有太多放不开.我记得,他在影片中说:“这样的空间还不够吗,就我们两个人”.仔细想想这句话,他这样做做错了吗?还是,他以为这样不是错误的,你可能会认为他偏执他极端,他这样做是自食其果.而我觉得,他并没有做错什么,他爱他恨都源于他爱她,只是,他用一种极端的爱来让她留下,他爱她,爱错了方式.当我们抛开这一切,我们是那个男主角,失去了爱人,你会怎么做,你会说,那就给她自由,既然喜欢她爱她就成全她.这些话我们都会说,可等到真正做起来,恐怕就没有那么轻松了.保持一张纸的距离,并不是产生距离,而是给对方一点自由呼吸的氧气.顾冉个人观点,如有不同还请指点,感谢.

这片子要是作为恐怖片实在太差了，那个白脸扮相实在太次了！！

但是要是作为描述人心理的作品还算比较到位，不过觉得有点夸张。

片子结构不是简单那种，一些细节要仔细看，比如靠每个主角的服装来思考影片的顺序，这点来说，影片至少不单调。

看到最后飞起来那点，有点假，我实在忍不住笑出来了。

陈坤演出出乎我意料，唯一的缺点就是眉毛总是一上一下，看了好多他的作品都是这样。

比较不喜欢这点。

女主角没什么感觉。

片中唯一一点激情戏实在太牵强，看得有点恶心。

好像同类题材，《妄想》比较好看些吧。

陈坤，文馨，洪原，李作文四人是高中同学（陈坤和洪原很可能是同班，但陈坤和文馨不是同班同学），陈坤和文馨是一对恋人。

高中时期洪原是陈坤的马仔。

李作文曾经强J文馨未遂。

毕业之后，李作文成了出租车司机，洪原开了公司，成了富人。

而陈坤是一家杂志社的编辑，但是杂志社马上将被洪原所收购。

另外，陈坤怀疑文馨和洪原之间有私情。

很晕吧？

晕的在后头。

看这部电影的时候，第一，它运用了大量的倒叙和插叙，所以完全不能按照影片的顺序来作为我们判断的标准。

第二，陈坤是个妄想狂，所以我们在影片中看到的并不一定是真实发生的。

记住这两点，我们才可以开始看。

小幂在电影开头出场了大概十分钟（很漂亮），然后便失踪了，接着我们便看到陈坤在那里刷墙贴墙纸，墙上有条裂缝，贴了墙纸的墙老是漏水，然后他还总是要用一种温柔似水得近似猥琐的眼神看着那堵墙。

有经验的同学马上就会知道，完了，小幂没镜头了我是说，完了，文馨被陈坤杀了。

所以，所有和陈坤刷墙或贴墙纸等动作一起发生的事情都是在文馨死后发生的。

另外，注意到片中总有一个电子时钟为我们指明时间，上面的时间有两类：一类是多次出现的【2：10】，而所有不是【2：10】的我们归为【非2：10】这一类。

这应该是某种暗示，所以我推断所有【2：10】分发生的事情都是陈坤的梦，除了老常来访那一次，因为注意到其他几次陈坤都是在睡梦中醒来的，只有那次他是一直醒的。

电话留言是真的，但是那是发生在文馨死之前（废话），所影片中的陈坤在听电话留言的时候墙纸都糊好了，所以他只是在听以前的留言。

基于上面的几点，我们再来解决一些主要的问题：1.我们都知道文馨是被陈坤所杀，然后被封到了墙里。

但是她是什么时候在什么地点死的？

2.洪原是死在他的办公室的（因为有警察叔叔在调查现场，所以是真的，不是幻觉），但是后面又有陈坤在靠山14号别墅杀死洪原的镜头，到底哪个才是真的？

到底洪原是怎么被杀死的？

3.靠山别墅到底是什么地方？

洪原的车为什么会停在靠山别墅的车库里？

我们自然不会相信文馨是真的出轨了，那么真相是什么？

4.还有一个，这一个不是很重要，但是我们也尽量弄清楚，那就是，李作文到底有没有死？

他是个怎样的人？

先从文馨的死开始，我们注意到最后文馨的尸体的穿着睡衣的，在影片中唯一一个可以让她穿着睡衣碰见陈坤的地方是哪里？

没错，只有在靠山14号别墅的浴室里。

而且影片最后有陈坤把文馨尸体放进别墅车库的车里的镜头，所以杀害文馨的现场是在那里。

这也就证明了那些在浴室里杀害洪原的镜头是陈坤的臆想，他杀的是文馨，但是由于他内心不愿承认，所以再次回忆时便把文馨想成了洪原。

上面的推断成立之后，我们就可以确定陈坤杀害洪原的现场是在他的办公室了，时间在杀死文馨之后，是在影片开头他去洪原办公室的那次。

从伤口的形状和墙上血迹的形状来看，应该是用的高尔夫球棒。

（因为当时洪原在打高尔夫，电影里也有一个高尔夫球棒凌乱地散落在地的镜头，当然用什么杀的这个不重要。

）这样就解决了第1、2个问题。

靠山别墅是什么地方？

文馨的确在那里住过，而且车库里那辆车牌是HAD0833的车也确实是洪原的，陈坤开过去的车也是宝马，但是车牌是HB92111，在后面他是用洪原的车运尸回去的。

所以靠山别墅应该是属于洪原的房子，文馨留言里所说的“朋友的别墅”其实指的是洪原。

那么，文馨和洪原之间真的是有暧昧关系咯？

似乎真的是这样，但是因为情感上的因素，我不愿相信是这样（小幂是纯洁的），因为文馨的“鬼魂”说的那句“你为什么总是不相信我，我们之间为什么总是充满了怀疑，猜忌和妒忌，相爱，真的这么难吗？

”的时候哀怨的眼光让我不得不相信她。

（小幂）所以后来我想到了另一种可能性（但仅仅是没有证据支持的可能性）。

陈坤总是怀疑和跟踪文馨，让文馨和惧怕和反感，所以向陈坤提出分手，洪原并不知道他们分手了，这时他恰好让文馨帮忙看房子（靠山别墅14号），她便去了。

其实洪原是想把那栋别墅送给陈坤和文馨作为结婚的礼物，因为洪原知道陈坤对他有成见，所以便找了文馨。

打算通过文馨把房子送给他们。

文馨分手之后心里还是爱着陈坤，她在别墅住了几天之后，决定打电话叫陈坤去别墅然后把所有的事情说清楚，她想和陈坤复合，而且想劝陈坤接受洪原的友情和他的别墅。

可惜陈坤看到车库里洪原的车以及其他的一些痕迹，心生嫉恨，文馨还没来得及解释，就被他杀了。

然后陈坤用洪原的车把尸体运回家，放进墙里，然后开始搞装修，几天之后，他又去了洪原的办公室，被洪原的一句“文馨对你很好”激怒，把洪原杀死。

（真是有病）这是我想到的最好的解释。

支持这个解释的唯一证据，是文馨的“鬼魂”和陈坤的一段对话。

——进来呀……——进哪？

——你说进哪？

进“家”呀……——家？

家在哪？

——14号别墅呀……这段对话我相信是文馨生前在14号别墅的门口真真实实地对陈坤说过的……是陈坤自己，毁了自己的家。

老常可能是来查案的便衣，也可能不是。

但是他穿着警察的衣服被陈坤看见的那一幕是陈坤的幻想。

陈坤心里紧张，觉得他是警察，所以才会有这样的想象。

至于李作文，其实跟本没他什么事。

实际上李作文在那次帮陈坤运装修用的东西之后就再没有出现了（时间是在杀文馨死之后，洪原死之前），而后面的陈坤和李作文的“极品飞车”事件还有陈坤被李作文绑架都是陈坤自己的幻想。

因为这些事件都是很不合常理的，像他们二人把整条路弄得乱七八糟，居然也不会被抓起来。

所以全部都是陈坤在劝自己相信自己无辜的时候所作的YY。

他仍然对当年李作文强J文馨（未遂）耿耿于怀，所以他才幻想出和李作文有关的一系列事件，认为他是坏人。

其实李作文根本没有参与到整个事件当中，他只是个开计程车的，而且对陈坤挺热情，仅此而已。

理顺一下整件事的经过：文馨受不了蒋中天而提出和他分手，搬到了靠山别墅14号住，期间给蒋中天留了几次电话留言，最后一次留言把他叫去了别墅，蒋中天在别墅杀了文馨，运尸，连夜封在墙里。

整个过程中老常来按过一次门铃。

接下来的几天里他都在家里装修，只出过一次门买装修得材料，碰见了李作文帮他运货，但是最后不欢而散。

回家之后碰见洪原，也谈得不欢而散。

之后老常再次来访。

几天之后蒋中天去了洪原的办公室，本意可能是去上班，也可能是其他的事情，但是最后却杀了洪原，杀人后蒋中天回到家。

这时老常又次来访，他说陈坤家“没听见动静，一整天没装修呀”（因为蒋中天去了洪原那里。

），然后他发现了蒋中天换下来却忘了藏好的那件带血的衣服，被蒋中天骂走。

然后烧掉了衣服。

在之后蒋中天都只是在家里看那堵墙，听电话留言兼胡思乱想，后面的大部分事情都是蒋中天的想象（可能叫外卖的那件事不是）。

———分析一下陈坤饰演的蒋中天。

他受过高等教育却不得志，骄傲其实自卑，自闭，疑心重，缺乏安全感（心里没毛病的人谁会整天围着个围巾呀）。

杀了人之后不想让自己承认他杀人，于是就自己无端地臆想，编一些子虚乌有的东西来骗自己说他没有犯错。

和李作文搏斗、去墓地、去十四号别墅这些事都没发生过。

都是他幻想出来的。

然后想到最后，蒋中天发现自己根本无法自圆其说，终于崩溃，这时警察也来了，最后他跑到街上，被车撞死（便宜他了）。

总的来说，影片中的所有人，文馨、洪原、李作文，他们都是善良的人，除了蒋中天自己。

文馨、洪原都是真心想帮助蒋中天的，但是却都被他杀了。

一个人的自闭和猜忌让他深深地伤害到他身边所有对他好的人。

写到这，我突然觉得蒋中天并不能用可恶来形容，他只是可怜。

总的开说是陈坤的一场独角戏。

剪辑好像很混乱，第一遍看要慢慢的理清楚。

这里面把那个女孩子说的很漂亮，不过最后警察在墙里面发现的尸体的确很惊艳。

这个可以和韩国电影里的媲美。

其他的那场和出租车有关的戏很莫名其妙。

还要上演飚车特技。

是为了调节气氛吗？

总的来说没有必要向希区柯克致敬啦。