突袭2：暴徒

看了突袭２，真不能自吹自擂了，说中国功夫片怎样怎样；看了伊科的动作，再不可自高自大，夸甄李的招术如何如何．无论是场景的安排，动作的设计，还是镜头的调用，音乐的渲染，这部电影都高过众多的中国动作片．中国动作片这几年来乏善可陈，不是欺骗观众，就是意淫自我．打着各种旗号，招摇过世，最终一个个被观众的口水淹没．好就是好，烂就是烂．看突２的时候，从头到尾，连眼都不敢多眨两下，生怕漏了什么精彩画面．这两年东南亚几个国家为领土，跟中国争来争去，现在看样子，连电影也受到危胁了．唉，老大真不容易做啊！

应了那句老话－－最好的一个永远是下一个，而这下一个，谁都可能是．醒醒，醒醒啊．．．

印度尼西亚的动作电影。

《突袭》是一部标准动作爽片片，几乎没有什么剧情，基本就是从头打到尾。

这部续集电影加了很多情节，导致片长长达2个半小时，但是过多的无关紧要的情节削弱了打斗的畅快感。

好在最后一场一人独闯黑帮的戏还是非常精彩，从干翻一群喽啰，解决掉棒锥兄妹，然后小boss，最后大boss的戏，虽然现实中不会出现这样的情况（坏人一群人非要一个个上），但是电影里看着还是比较畅的。

在我眼里有三部电影称得上动作片教科书，一部是《精武英雄》、一部是《杀破狼》，然后就是托尼贾的《拳霸》，但看完这部电影之后，就一定要把它排进去了。

细细想来，虽然都是动作片，但这四部电影却截然不同，《精武英雄》是以正驱邪，李连杰饰演的陈真有深厚的国术功底，但脑子活，动起手来不拘一格，怪招连连，打的人根本反应不过来。

《杀破狼》就是快，无论是吴京还是甄子丹甚至是洪金宝出手都不是一般的快，打的人眼花缭乱，喘不过气来。

而《拳霸》就是重，稳扎稳打，步步进逼，一肘砸脑袋上，感觉脑袋就得像个西瓜一样爆开。

终于到了《突袭2》，我觉得突袭里面的动作虽然也怪，也快，也重，但更出彩的还是狠，就像《拳霸2》里托尼贾用的那些错骨分筋的手法一样（LZ不知道那不是中国的分筋错骨手，只是感觉传说中的分筋错骨手应该就是那样的），突袭2就在于在那种狠上面，又加上了武器的动用，视觉效果直接上去了一大截，给人的感觉就是，托尼贾打过去之后，留下一地伤者，伊科打过去之后，留下了一地死人。

不想去评论什么情节、镜头之类的东西，LZ不专业，看动作就看个过瘾，情节别出硬伤就好，镜头别晃的人头晕就行。

单评动作，突袭2绝对开创了一个动作片的新路子，地位将来不会输于我上面说的那三部电影。

说点题外话，现在似乎动作片越来越贴近现实了，曾经的邵氏动作片，打起来像唱戏一样，就好比成龙的电影，虽然好看，总觉得不大可能发生，又像是武侠里面的打斗一样，漂亮里带着一股子戏说成份，但不知从几何时……对我来说应该是精武英雄开始……感觉真正的实战进入了电影行业，传统的武术就应该是那样子的，无论是中国武术还是国外的什么，就讲究一个最快的速度最狠的招式去摧毁对手的一切防御力量，估计这也是老一辈武术家平时不愿意跟人动手过招的原因吧，试想一下，如果你的对手是伊科那样的，就算你们互相没有敌意，你敢动不动就跟他过两招吗？

朝你档上抓一把就够受的了。

有点跑题，总之一句话，《突袭2》绝对是我看过的《杀破狼》之后最佳动作片，期待中国也能拍出这样的电影，哪怕你抄袭人家的风格，我也会进电影院支持你！

博一曰：殊死搏斗结合现代科技产品，当安装有监视app的平板从拉马的牛仔裤口袋掏出来，我在想他是怎么把7.9寸的平板塞进口袋里的？

还原真实的血腥暴力场面，至于要一点点的剧情串起事件，外加必要时的枪战和 炫目的公路追逐战。

整体呈现给观众的体验还是很流畅的，相比《导火线》而言，拉马被痛揍过一次，被打晕两次的经历更能让观众觉得他的真实，而不是甄子丹那种屌到闪避所有子弹，无战败的神话。

回顾电影，里头一共有双锤墨镜女，棒球嘻哈男，东瀛弯刀男，霸气丐帮男和拉马，5大高手。

可想而知便有观众期待的5场精彩战斗。

可歌可泣的一战属于霸气丐帮男的迪厅逃出重围战，向马永贞一样的跟蝼蚁多的打手同归于尽比拉马杀了一栋楼的打手要接地气得多。

英雄你再强毕竟是一个人，例如电影第一战，拉马在监狱厕所，起初还势如破竹使用斯巴达战役以少胜多的打法，把敌人引入狭小的空间，一一击破，最后不还是被众人用“叠罗汉”压得动弹不得。

其他的3位登场就是留给拉马揍的，目的是教导我们，近战时可以使用哪些武器.看完这部电影估计印度尼西亚被黑得差不多了，黑帮势力无法无天，警察形同虚设，街头随时可以上演香港古惑仔的镜头，公共基础设施落后，如此无安全感的城市居然是印尼的首都，那其他地谁还敢去啊。

难怪国内从不产这类片子，血腥暴力又毁形象。

跟一不相上下，绝对没有八分以上，甚至个人觉得比一差老毛病：1.主角打法混乱，不像特警反而像混混，在能打和不能打之间反复横跳2.永远1v1，看似很多人实际上还是葫芦娃救爷爷剧情相关（含剧透）—1.男主被安排房间之后不检查有没有监控窃听器就开始联络上线，真让你去卧底不知道死了多少回了2.男主被打晕带上车之后不绑手不绑脚不用枪抵着，看见男主醒了还和谐共处，生怕男主干不死那些保镖。

你但凡假装绑一下让男主用隐藏工具割开呢？

—以下为我不能理解但是硬说可以说通的3.尤科父亲保镖，用枪要打尤科，尤科只是打保镖腿制止保镖，但是对赤手空拳的亲爹就重拳出击，就不能也把你爹腿打断关起来吗？

4.一会儿一个集团只有老大有枪，一会儿随便一个小喽啰都有枪，经济状况反复横跳，没有枪才能拍武打戏是不？

你但凡装一下子弹没了再打呢？

第二部明显投资更多，更加多元化。

但是我觉得，更简洁，场景越简单，才是最原始的。

2个半小时，有些拖拉，可以更加紧凑一点。

最主要的还是打斗，拳拳到肉，血肉横飞，各种近身搏斗，厨房，工厂，地铁，追逐，应该有的都有了。

对于动作片迷来说，还是一部心情激荡的影片。

这么多的影片，剧情套路大致都差不多。

所以就看手法和打斗。

看看中国电影，一直不分级，那就只能是一家独大，想让你上就上，不想让你上就一直压着。

有才华的导演有几个，演技超棒的演员也有不少，可是始终没有奥斯卡。

什么类型都不是自己拿手的，比鬼片，弄不过泰国。

比灵异，又弄不过日本。

比特效炫技，和好莱坞又差得远。

比唯美，欧洲随便拿出来就完爆你。

连印尼的动作片都可以这么火爆了，国人颤抖吧。

突袭2：暴徒 (2014)8.12014 / 印度尼西亚 美国 / 剧情 动作 犯罪 / 加雷斯·埃文斯 / 伊科·乌艾斯 朱莉·埃斯特尔《突袭2：暴徒》和《突袭1》的剧情截然不同，但是风格却是大同小异！

这一类的警匪片，以卧底为主题的个人英雄主义电影，早就被港片玩坏了玩废了，卧底题材的影片怕是很难超越《无间道》的了吧！

不过，本片的亮点不是剧情，就是一部R级无脑爽片爆米花电影，看着过瘾，刺激肾上腺素飙升就OK啦，剧情也算紧凑，基本上做到了全程无尿点！

虽然剧情有很多不合情理的bug，譬如，大反派的纹身和被割喉的那个马仔的纹身到底有啥联系；小日本的帮派在剧中纯粹是个花瓶吗；警察里的好警察和坏警察到底有啥交集…不过这些都可以忽略不计了，我们看的就是一个爽字！

作为动作片里的爆破、飙车和枪战没啥亮点，真正出彩的就是格斗了，拳拳到肉，刀刀见血，血肉横飞，非常过瘾！

不管是单挑还是一挑一二十，那家伙，你来我往，紧张刺激，真实可信，看着那些皮开肉绽，骨断脖折，别说看得我握紧双拳，那些清脆惨烈的声音让我的肌肉都随之颤抖！

至于演员，正反派的几名打星都表现的异常精彩，应该超越了九十年代港片动作片的精彩程度！

男主更是勇猛异常，一直把他认成了“托尼贾”，后来才发现，他是印尼的，托尼贾是泰国的吧，国内如果有打星能和他相媲美怕只有吴京了吧！

推荐指数⭐️⭐️⭐️🌟

开片1里拉马 大哥直接被干死，死因是他在老牌黑社会坤哥和新势力jojo里选择了坤哥，结果jojo直接把他给办了（经过1，楼里的战斗力明显弱了）。

然后某个好警察组织出现，首长直接把1里白化病老头给干死了，顺便让主角去卧个底（当然是大饼➕语重心长的套路，“你跟我年轻时一样，balabala”“我们要重塑秩序，balabala”）。

于是主角出发了，其实是因为参加完葬礼，想去给他哥报仇，遵从吩咐，进监狱，靠近坤哥儿子小尤，又救了他一命。

两年了，虽然不知道咋过的，终于出来了，小尤接上他直接见家长。

坤哥老江湖，见面直接大喊让我康康，小马哥的白底裤都没留下，通过测试，换了套新的保安制服美滋滋的进了新宿舍。

坤哥心腹Eka说了句“我俩来自一个地方”，潇洒离去。

第二天，小尤带着小马哥去刷第一个副本，制片狂魔小老头，轻松刷完之后小尤飘了，回去直接跟他爹坤哥说老头该给本少爷让让路了。

坤哥意思孩子这里面水很深，你把握不住，还是先去收收保护费，小尤开始黑化。

晚上，小尤带着小马哥欢乐ktv，在他欺负陪酒小妹时候，他爹安排一个狠人乞丐杀手（1里的大boss，只是演员一样，我一开始还以为没死）去干人。

小尤欺负完了不解气，又开始打电话摇人，要跟jojo见见面，趁此时机，小马哥把窃听器放进小尤钱包。

第二天，小尤跟jojo的烛光晚宴上，jojo又是牛排又是美酒，还有鸡汤大饼相伴，这一顿中西结合直接把小尤整迷糊了，认为这一次见面好比西门庆见到了潘金莲，宋喆见了马蓉。。

反正是一拍即合，决心搞点大事情。

嘴上说着，手里也不能闲着，jojo把之前监狱里刺杀小尤的人给绑了，小尤挨个嘎喉，最后一个小喽罗手腕上特写了一个刺青。

过了两天，乞丐狠人正舔老婆，求看自己儿子时，被约到了村口野狼迪厅见小尤，结果发现进陷阱了，解决完一屋子小龙套之后，在迪厅门外带着“焯，环境问题如此严重了吗，印尼都能下雪”这样深深的疑问被双刀男干死了。

（感觉这个乞丐狠人还是很讲信义的，直到最后明白一切，也选择去干敌人而放过了小尤）小尤和jojo把乞丐的死家伙给小日本，唆使坤哥去干他们。

结果坤哥格局大，不按计划来，那小尤说他不干，我们干。

于是，jojo安排三名大将开始了抗日战争。

棒球男、锤子妹，双刀哥，三路出手，干死小日本组织3名骨干和若干小弟。

小尤心想这下肯定能打起来，结果坤哥不仅道歉割城，宁事息人，回去就是给他一顿胖揍。

jojo的出现让小尤彻底黑化，在自己的潘金莲面前丢了这么大面子，干脆一枪把自己爹干了。

jojo夫唱妇随，给了eka一枪，小马哥姗姗来迟，也不知道啥情况，见这么多人打老乡，直接开干，然后被干趴，被拖到车上。

eka逃出来后，又去救小马哥，后者成为汽车战神，两人杀出重围。

eka重伤死前说，我俩不是老乡，是同事啊，不过我被坤哥感化了，但是我没干坏事儿。

另外，这些gangsta不被斩首，你以后不会消停的。

小马哥为了自己，为了家人，为了警察最后的正义，更是为了冠希哥，决定勇闯虎穴，消灭gangsta。

然后就是小喽啰-锤子妹棒球男-双刀哥挨个领盒饭，此间小尤也发现窃听器，又发现jojo手腕上和之前被他嘎乐的男人一样的纹身，他以为自己又懂了，一枪喷死坏警察，两枪喷死jojo，三枪喷坏沙发，然后被小马哥捅死。

小马哥下楼，碰见了刚开完动员大会的小日本，双方好像都有点懵，由于不会读唇语，更不懂印尼语，只能推测双方对话“他们人呢，小老弟”“楼上”“在干啥呢”“这会差不多刚到阎王殿”“有点东西啊小老弟，要不跟哥混，做大做强，再创辉煌？

”“算逑，你爹累了”

怀着对第一部的惊喜，看了第二部。

也许期望值过高，没有能够延续1的辉煌，但是看得出 加雷斯•埃文斯用了心，增加了投资，充实了剧本，也花了心思来塑造人物，想把故事讲好，但是这番功夫没有用对地方，老套的剧情，动作演员的不够精湛的表演，难以实现无间道1向无间道2的那种转变。

把剧情拉长，范围扩大，导致节奏变得缓慢，反而失去了第一部那种紧张的氛围、逼仄的空间和让人喘不过气的张力。

没有了绝境逃生的以命搏命，刀刀见血、拳拳到肉的快感变成了花里胡哨动作表演，特别是监狱泥潭的一场戏和最后复仇的一场，给人感觉是打得累，看得更累，第一部荷尔蒙充斥大脑的感觉不复存在了。

再说剧情，有些欲言又止，该说到的地方没有说到，该表现的东西没有表现，比如说猪脚在父子两人关系中起到什么作用，没有看出来。

窝了底，也没有找出什么证据，到底该何去何从，没有说法，人物关系也比较凌乱，还不如按照第一部的类型，简单粗暴，把心思花在创新动作，营造紧张氛围上，这才是类型片的本质。

话说对于国外电影里的功夫明星，我印象最深的就是泰国的托尼·贾和印尼的伊科·乌艾斯了。

在我个人眼里，最能代表他们的代表作，一个是《盗佛线》，一个抄袭盗佛线的《出走》。

对于托尼贾而言，后期的影片评分一直不如《盗佛线》，所以我这个说法大家可能是认可的。

但伊科·乌艾斯的《突袭》和《突袭2》，评分远远能超过《出走》，并且我个人给这两部电影的评分也高于《出走》，但为什么我依然认为《出走》才是伊科·乌艾斯的代表作呢？

因为，我觉得，后者充其量能说成是导演加雷斯·埃文斯的代表作，这就好比托尼·贾还演了《速度与激情7》，该片得分比《盗佛线》高，但能说《速度7》是托尼·贾的代表作么？

所谓代表作，就是代表了你个人的【形象】和【水平】的作品，《盗佛线》和《出走》之所以是这两位动作明星的代表作，是因为它们分别能代表两位明星的形象——泰拳和印尼班卡西拉——的作品。

你认为这两位明星演技如何？

我觉得很难说有多少演技。

我们看他们的电影，绝不是冲着他们的演技来的，而是冲着他们的动作表演来的，也就是冲着他们的“形象”来的，看托尼·贾的电影，是想看他的泰拳表演，看伊科·乌艾斯的电影，是想看他的班卡西拉表演。

有人说伊科·乌艾斯是印尼的托尼·贾，托尼·贾就是泰国的李小龙，我觉得说得太对了，太形象了。

事实上，托尼贾也的确在模仿李小龙的路线，先主演，再自编自导自演。

然而，他忽视了李小龙电影路线里一个最重要的根本。

我们来看看李小龙的电影发展线路。

前期的文艺片就略过了，他的功夫片是这样的发展路线：《唐山大兄》→《精武门》→《死亡游戏》→《猛龙过江》→《龙争虎斗》。

可以看得出来，5部电影，场景的确是越来越大，覆盖范围也越来越广，最后两部电影都是国际范围的。

但我们同时要注意到，每一部电影里，李小龙的截拳道都是绝对主题，电影的核心看点都是李小龙“啊打”一样的尖叫。

反观托尼·贾和伊科·乌艾斯，后期的电影，则越来越脱离了自己赖以立足的根本，电影里自己的亮点则越来越被豪华的群星（《杀破狼2》、《速度7》）、飞舞的血浆（《突袭》、《突袭2》）、湿漉漉的泥巴（《拳霸2》、《拳霸3》）所掩盖。

他们越来越淡化泰拳和班卡西拉的美。

这就好比一个汉民族遗忘了自己的汉服和传统礼仪，却去和欧美人比赛谁穿着西服握手更有气场一样，在时代的潮流中迷失了自己的根本。

玩明星，玩血浆，玩泥巴，玩枪战，玩飙车，你们玩的过好莱坞？

托尼·贾很迷茫，从他后期的电影看得出来，在《拳霸3》里，他居然放下泰拳不玩，玩起了中国的太极来了，真是让人叹息。

面对差评如潮，就病急乱投医，连配角都接，眼睛里只盯着“世界”两个字，以为接了中国拍的《杀破狼2》，接了好莱坞的《速度7》，就叫走向世界，殊不知，他们共同的偶像，李小龙，来香港后就再也没有接过好莱坞的电影，只是在《龙争虎斗》里接受了好莱坞的制片合作。

我认为，李小龙幸亏是来香港发展了，否则，如果他把时间都耗费在好莱坞里，就达不到如此高的成就了。

好莱坞能拍出中国功夫的精髓么？

他们懂么？

中国武术的形象代表李连杰为了走向世界去好莱坞拍过很多电影，然而都掀不起波澜。

他的电影代表作，依然是国内拍的《少林寺》、《黄飞鸿》、《精武英雄》……好莱坞拍的那一批作品里，或许《致命罗密欧》可以勉强一提。

托尼·贾已经迷失在时代的潮流中了。

伊科·乌艾斯比托尼·贾小6岁，还有很多的机会，但他也是迷茫的，因为后期再也没有看到一部风味十足的班卡西拉表演了。

印尼的班卡西拉，论优美不如中国的传统武术，论生猛不如泰拳，夹在两者之间，进退艰难。

但如果分寸把持得好，另辟蹊径，伊科·乌艾斯或许还有一线出路，否则，前途会比托尼·贾更迷失，因为托尼·贾的泰拳生猛凌厉，这个标签是洗不掉的，而班卡西拉没有明确属于自己的标签！

当然，也有可能伊科·乌艾斯本来就没有合适的路子去发扬光大班卡西拉，毕竟这个武术确实很尴尬。

如果这样迷失下去，伊科·乌艾斯最终或许还是一个明星，也有可能成为国际明星，但他无法像李小龙一样创造属于自己的时代，引领一支潮流，他只能成为跻身于众多星星中的一颗普通的星。

如果是那样，我为他感到可惜，当然，我更觉得可惜的还是托尼·贾，因为我觉得他功夫功底更扎实，而泰拳的观赏效果也更好。