玫瑰之战

孩子们自由自在的梦总是最强的力量。

贪婪的村长不断的攫取保护地球黄金球。

封闭统治村子的同时自欺欺人，狂妄自大，终招致灾祸。

每个孩子都需要一个幸福的家庭，美满的童年，孩子们才是未来，是希望。

珍藏家族祖传神奇的强力忍术，但是不开心的珍藏却一直无法使用。

爷爷说，只有快乐自由的孩子才能使用。

在小新和伙伴们的努力下，各位小朋友们一齐用出了这个忍术，重新拯救了地球。

影片讲述了一个名叫屁祖隐千代女的女忍者带着她的儿子珍藏来到野原家，声称他们是抱错的孩子。

然而，当晚野原家遭到神秘忍者集团的袭击，小新被绑架。

千代女实际上是屁祖隐一族的女忍者，她们世代守护着地球的能量“忍素”，防止其外泄导致地球毁灭。

小新在这次冒险中不仅展现了勇敢和智慧，还与亲生母亲千代女建立了深厚的感情

这一次的蜡笔小新剧场版中规中矩（没办法，像是拉面再烂我也舍不得说他垃圾，还是爱小新的）题材忍者其实很不错，尤其是父母和孩子的情感线，不失剧场版以往的风格，泪点十足，可以说把很多人看哭了，但是实在的讲，还是确实很多，这也是很多人觉得这一部不好的点吧。

1.吃老本：小新今年来的剧场版可以说画质上过关，题材也不错，但是吃老本严重，就这次的情感路线吧，老套路了，如果说向日葵公主是小葵专门情感线，那么这一部是小新专门的，加上父母情感这方面一直出现，电猪蹄，梦境世界大突击，野生动物王国等，我也不例外讲父母对孩子的爱，而这一部的回忆也是吃的大人帝国的路，如果这是纪念彩蛋的话，没必要。

而且官方可能觉得催泪好评多，于是近年来一直是催泪路线，说实话，成功了，但作为新粉，没用，套路吃，但一直沿用，会腻，如果为了煽情而忽略其他方面，那就大可不必了。

2.题材本次运用了忍者，但元素很少，真正运用的忍术并不多，基本全是讲的野原家讲的自创忍术，题材明显大打折扣，主题材被情感线霸占是近几年小新剧场版的主风格了吧。

3.人物应该是最致命的了，千代女口口声声说保护小新，但其实大量时间都在做自己的机器人，与小新的交流太少，村长和猩猩爸爸更是其特，忍术从头到尾就一个，体现不出厉害之处，这点村长更加明显，村长旁边的女忍者也是很尴尬，全程出现不多，但却硬加戏份，很无力头，还有重要的小新，其实老粉都知道清楚，小新性格是十分随性的，但这一次收敛太多，感觉不像是小新，已经更加像一个5岁小孩，在此之前的剧场版里，例如战果那部，小新比父母早时间穿越，但是不会因为没见到广志美伢而哭（其他剧场版即使没美伢广志，但有春日部防卫队）这一次却哭了，这明显不想我们记忆中的小新，但是前面有铺垫（看着女孩和妈妈回家那段），加上千代女这个人物没有一直陪着，小新属于一个人的样子，所以硬说还是说的过去。

4.打斗画面是这里面最精彩，也是最可惜的，画面太少了，而且最后硬加上春日部防卫队来把塞子塞回去，说实话太刻意了。

总：讲一下近年来小新，可以说质量都不高，主要都感觉太赶，赶着结束一样，而且各种吃上一部剧场版的梗，例如蛇蛇的片段，而且各种回忆，做为纪念电影理解，但我觉得认认真真做一部，不啃回忆，我觉得真的很好，太多的回忆，实在感觉凑时长，对电影来说大打折扣，像是人物的添加也是无厘头些，涂鸦王国就比较明显，所以人物方面真的要加强。

最后，虽然剧场版不是很好，但作为新粉，相信大家一定会继续支持，一直爱它，这是坚信的，也会祝愿他越做越好，你永远可以相信野原一家，永远相信春日部防卫队，永远相信小新。

（ps：对于说小新什么子供向，什么幼儿教育的人，求求别云了，你要么不是新粉，要么电影没看，的确蜡笔小新是偏向小孩子，但剧场版里的内容，对于真正的新粉来说，无一例外同时教育这大人，家长，你以为父母爱单讲给小孩子听吗，涂鸦王国，大人对于自己家园被毁的冷漠，各位还不明白吗？

所以，求别云，蜡笔小新从来都是在搞笑的内容中教育着大人和小孩。

）另外：由于打字偏快，错别字请忽略一下，不好意思了，内容缺了或是不对地方，欢迎大家评价讨论

在春日部的平凡街道上，野原新之助（矢岛晶子配音）用他的影分身术，展开了一场关于家庭与自我的奇妙冒险。

桥本昌和执导的《蜡笔小新：好别致的影分身》，用幽默的剧情和温馨的情感，讲述了一个关于家庭、成长与自我认知的故事。

影片最精彩的地方，在于它巧妙地将奇幻元素与日常生活结合在一起。

当小新意外获得影分身能力，制造出多个分身来应付各种事务时，那种混乱不仅带来了欢乐，更引发了关于自我认知的思考。

当分身们逐渐产生独立意识，开始反抗本尊时，那种矛盾不仅增加了剧情的张力，更深化了影片的主题。

导演用极具生活气息的画面，再现了春日部市井生活的温馨与趣味。

从野原家的客厅到双叶幼稚园，每一个场景都充满了熟悉的亲切感。

那些充满想象力的场景，如小新与分身们的各种搞怪行为，都展现了蜡笔小新系列一贯的幽默风格。

而对家庭生活的描绘，如美冴（楢桥美纪配音）的暴怒、广志（藤原启治配音）的无奈，则增加了影片的情感深度。

影片最深刻的地方，在于它揭示了成长过程中的自我认知。

小新在管理分身的过程中，逐渐意识到每个"自己"都有独特的个性。

当他在最后时刻选择接纳分身的独立性时，那种成长不仅来自于对自我的理解，更来自于对他人（即使是自己的分身）的尊重。

而野原一家共同面对危机的场景，则展现了家庭团结的力量。

《蜡笔小新：好别致的影分身》最终告诉我们，真正的成长不在于逃避责任，而在于面对真实的自我。

小新的故事提醒我们，在成长的道路上，保持个性与承担责任同样重要。

这部充满欢乐与温情的动画电影，用它的方式告诉我们：只有接纳自己的每一面，才能成为更好的自己。

动漫里面，尤其是小新这种小孩子为主角的，和自己的父母之间的亲情，是永远不变的话题。

其中在我看来，讲述父爱母爱，最顶尖的，并非是大人帝国。

大人帝国，更像是一个大人的梦。

而是梦世界大进击，和机器人老爸。

这两部在这里就不多说了，我们看回这一部。

这一部讲述的是母爱，同样有另外的主角，就是屁隐村的孩子和母亲。

和美伢相同，都是为了孩子，能够付出一切的母亲。

但是孩子略微有所不同，这孩子比小新听话多了，倒不如说，这里面，就没有几个不比小新听话的孩子了吧。

可是这孩子也会撒娇，也会满地打滚，只能说，孩子，撒娇真的是天性，也没什么不好的，而且这个孩子还很快的就恢复了。

总体来说，剧情并不能够算得上是优秀，只能够说是普通水准。

简单来说，野原一家，加上剧场版主角，加上春日部防卫队拯救世界的老套路。

音乐来说，也并不算是惊艳，可以算是一部，看看可以，但是也算不上惊艳的作品。

（原载于虹膜公众号）对于1990年启动漫画连载、1992年开始动画播放的《蜡笔小新》而言，今年值得纪念的节点真不少。

比如，动画开播正值三十周年，一年一度的剧场版也恰好出到第三十部，而这次的《蜡笔小新：好别致的影分身》，依然能够维系上乘口碑。

年初还有一个热搜「野原广志把房贷还完了」。

曾在1990年表示自己背负三十二年房贷的广志，总算在「现实」中完成任务。

可惜，原著作者臼井仪人在2009年因为登山事故离世，最先给广志配音的声优藤原启治在2020年因为癌症西去，他们都没有等到这天的到来。

对这些遗憾的普遍兴叹，诚然源自深入人心。

不只因为野原一家是无数人的童年陪伴或启蒙，而且随着时间飞逝，即使我们的起点不是小新或小葵，终归还是活成了广志或美冴，尤其是广志，一个被命名为「社畜」的成年物种，一个需要苦苦经营的「窝囊」家用英雄。

想想「现在」已经三十七岁的小新（虽说有一集画着他出生于1994年），已经比当年三十五岁的父亲年长了。

但只要故事还在继续，小新就永远五岁，永远有那一庭院的春夏秋冬，更有那个无数人艳羡的家庭，不富裕，也不富丽，但在精神层面，富可敌国。

我们试图在依然鲜活的连载动画，或至少是依然能够一期一会的剧场版里面，寻找一些不被社会、不被现实冲刷掉的恒量。

譬如快乐，很纯粹的那种。

在《好别致的影分身》里面，依然有不限量的快乐供应。

除却剧情本身借由场景、人际、事件制造的笑点，主要还是小新他们原有的欢快基底。

父亲抱着尚在襁褓的小葵，母亲切好了西瓜，招呼正在庭院玩耍的小新和朋友们，这类画面中的惬意和温馨，就是许多人发自内心的向往。

这里头又有一个在当下越来越强烈的对比，即他们一家在幸福维度上的所向披靡。

特别是对小新而言，只要能看动感超人就足够的小电视，只要有一口吃就很满足的小蛋糕，都是即便风间彻的富贵生活也要败下阵来的存在。

得是放到小新这个心无大志并且提前安贫乐道的人物身上，这些带有一定程度的逃避和屏蔽的安乐，才不是用以麻痹与粉饰的糖衣炮弹。

当中发自肺腑的信奉，在快乐与幸福似乎随着年龄增长愈发难以攫取的现下，算得上某种发轫于童年的恍然大悟。

所以电影里屁祖隐一家构成的巨大对照，可以成为当下，甚或是这些年我们对于成长教育、家庭环境以及幸福感的范例。

与小新同天出生的屁祖隐珍藏，教养和秉性是截然不同的。

他谦恭有礼，积极向上，生在需要勤苦修行的忍者村，小小年纪就背负着要承继父亲重大使命的担子，童年提前缺失，但浑然不觉凄苦。

美冴一早看透，他在「忍耐」。

这位现役家庭主妇，出嫁前也曾有过优渥生活。

当她被柴米油盐与日常混乱围攻时，顺应激发出了急与坏的脾气，但恰好是在这种情状下，她对「忍耐」状态的体察，达到了超越母性范畴的细微。

工作过于劳苦的广志想过辞职，但念及家中房贷车款，只能默默叹气，她却只是笑着放行家里唯一的经济支柱，说这是他自己的人生，那就照自己的意思去做。

这样的人，是格外清楚界限的。

因此，当屁祖隐珍藏罕见地在众人面前耍起所谓小性子，也想要动感超人战斗服，想要跟朋友一起尽情去玩的时候，美冴也会笑着对一脸愕然的屁祖隐妈妈说，他已经忍耐到极限了。

宽厚与恩慈在这个瞬间的表现力格外饱满。

回想小新这么一个「别人家的孩子」的反面，却能与缺点一大堆的父母组成明明每日鸡飞狗跳，却依然堪称温馨典范的家庭，此中的戏剧性与反差性，是足以撕开现实口子来供人反思的。

终归还是再次借他们之口，反复加固观感上的安全性。

观众会在这样胡闹甚至放肆的故事里，很心安理得地认为，有时候胡闹甚至放肆也是可以的，那本身就至少是小孩子与生俱来的权利，是我们作为被重重捆绑的人，理应得到的情绪豁口。

不是不要礼数与规矩，而是在这些故意过火的预演里，反推另一极端的压抑，早该反弹了。

为什么说小新的故事越来越是我们对童年，乃至对自我的找补，理由也在这里。

屁祖隐爸爸后来对珍藏说，你一定能做得到，但就算你不会使用幽灵之术，也没有关系，你依旧是爸爸我最心爱的儿子。

情感冲击在这里，是对野原家的一次复制。

观众对他们的喜爱，也基于他们彼此之间的喜爱，此间无数的鸡毛鸭血里，藏有太多真情实感。

被带到忍者村的小新，心心念念着家人，执着于夺回妈妈的手机，想要听到他们的声音。

而本就笨手笨脚的广志和美冴，在奔赴相会的冒险里，使出被珍藏判定为最强忍术的「父母心」。

电影所带给观众的细碎感动，几十年来一路贯穿。

而另一种持之以恒的深情，则是友情，《好别致的影分身》里自然也有，小新他们几个春日部小朋友之间的密切互动，就一直递进到团战合作。

比小新和珍藏缔结的兄弟友谊更为深厚的，是美冴与屁祖隐妈妈在乱局中持续升温的交心。

虽然交道始于骗局，但母亲身份的相通，在共同危机里激发出异常强烈的情绪共鸣，并且在联手时扬升了女性帮助女性所具备的炽热温度。

特别是对比广志与屁祖隐爸爸的「男性模式」——虽然站在统一阵营，但是很少直接交心——两位相差甚远的女性，就跟两位相差不大的男性，拉开了情感冲击上的差距。

这自然也是近年更为流行，或者说在叙述上更有杠杆效应的关系模式。

一如整部电影对于大众元素拼贴的动作，带来强势的直接效果。

最突出的，就是与忍术，或说广义上的超能力，所进行的桥接。

超能混战，本就是许多动画的大看点。

主打平凡生活的《蜡笔小新》，要想有些异想天开的构设，往往是在剧场版里大展拳脚。

它的创新，也往往是凸显在这。

忍者身份的介入，具有对日常经验与琐屑生活的突破，会带来一出兼具逃避性与传奇性的冒险。

这几乎要驶入《哆啦A梦》这些幻想类IP自带的路数，甚至在《火影忍者》《忍者乱太郎》等作品的影子上，迎向《鬼灭之刃》《咒术回战》的兴头。

但当然，要低龄、轻松许多，即便需要负责地球的生死存亡，也不必负担真切的紧张压力。

反正，小新他们在剧场版里拯救世界，已经不是什么新鲜事，这一模式，也允许这些故事跟科幻、功夫、悬疑、惊悚等类型进行一次又一次的排列组合。

像是口碑巅峰《蜡笔小新：呼风唤雨！

猛烈！

大人帝国的反击》，就通过置换成人与小孩身份这一奇特设定，来冲击现实压力下的无奈人生。

广志与父亲、小新与广志这两对父子的衔接对比，构成至今仍能强力催泪的男性成长史。

而回到《好别致的影分身》，我们在另外几段「影分身」的对比间所能体察到的，还是足以引发鼻酸的情感勾连。

那些超脱日常经验的合作，依然是在换着时空与利害，来春风化雨地传达本就坚固的情感，并顺势拓展人物关系的版图，以及对乌托邦与反乌托邦、环保、正直、互助等经典主题，做一些孜孜不倦的呼应与反思。

也可以说，《蜡笔小新》在这些剧场版里对其他类型的强大吸附与融合，让「蜡笔小新」文化实现了更有价值的远征。

我们从野原家近邻的视角，越来越明确，小新不是野比大雄，以至善弱者的借势逆袭，反复搭建我们对英雄梦、对未来、对广阔世间的憧憬，小新在某种程度上，反而具有化境中的大师姿态，以不变应万变。

同样良善、义气的他，成了英雄与反英雄的并举。

他的胡混，他的低俗，因为置放在童真、单纯的框架里，反倒能够映射我们对世界的某种真实反应，不一定是每一点都对照得上，但每一点，都至少让人揣测全然做自己究竟会是怎样的傻气、轻盈与欢喜。

又因为早在系列「内卷」词汇被现实井喷产出之前，小新就已经是躺平的至强代表，他的愿望——永远做小孩子，轻轻松松地过普通的人生——也愈发可以成为当下人们对于出路，对于释放的一种提前探寻。

到头来，小新的历险就像是一场场极其逼真的白日梦，一头扎进去了，谁也不想醒来，不想看到，原来只有自己的「影分身」，才是别致的。

故事的开场就充满了戏剧性，一个叫屁祖隐千代女的女人带着5岁的少年珍藏来到野原广志和美冴的家，声称小新是她的亲生儿子 ，这一设定瞬间抓住了观众的眼球，也为后续的冒险埋下了伏笔。

当晚，神秘忍者集团袭击野原家并掳走小新，将他带到了忍者村。

在忍者村这个充满奇幻色彩的世界里，小新经历了一系列有趣又刺激的冒险。

这里的设定十分新奇，人生而为忍者、死亦为忍者，他们肩负着守卫地球肚脐的使命，而守卫的关键则是屁祖隐家的幽灵术，这种设定充满了想象力，构建出一个独特的忍者世界。

电影中的笑点依旧密集且自然，保持了《蜡笔小新》一贯的无厘头风格。

小新的各种搞怪行为和令人捧腹的台词，让人忍俊不禁。

比如小新学习忍术时那些奇葩的表现，还有野原夫妇抱着猴子哭泣的场景，都让人笑得停不下来。

然而，在这些搞笑情节背后，电影也蕴含着许多感人至深的情感元素。

小新在陌生的忍者村思念父母时的孤独与无助，让人十分心疼。

他吃着被压扁的饭团，对着没电的手机叫爸爸的那一幕，更是直击人心，让不少观众为之落泪 。

还有野原一家为了寻找小新，齐心协力对抗影子刺客的情节，展现出家人之间深厚的情感和坚定的信任，十分动人。

从人物塑造方面来看，小新在这部影片中展现出了更加丰富的性格特点。

他不再仅仅是那个调皮捣蛋、天不怕地不怕的孩子，还流露出了对家人的深深依赖和眷恋，让观众看到了他感性的一面，使这个角色更加立体和真实 。

而其他角色，如美伢的坚韧、广志的担当、风间等小伙伴的友情，也都刻画得十分生动，让人印象深刻。

在画面制作上，影片的质量也相当出色。

忍者之间的打斗场面行云流水，动作流畅自然，给人带来了视觉上的享受。

回忆的画面处理得也很巧妙，画风的变化暗示着小新的成长，细节之处尽显制作团队的用心。

这部电影也传达出一些深刻的主题。

比如对家庭温暖和亲情力量的强调，无论遇到多大的困难，家人始终是我们最坚实的后盾；还有关于成长的思考，小新和他的朋友们在冒险中面对各种挑战，逐渐学会勇敢、担当，这些都能让观众在观影过程中产生共鸣和思考 。

《蜡笔小新：好别致的影分身》是一部非常优秀的动画电影。

它既有精彩有趣的剧情、搞笑十足的笑点，又有真挚感人的情感和深刻的主题，无论是小朋友还是成年人，都能从这部电影中找到属于自己的乐趣和感动，是一部值得一看再看的佳作。

故事描述一个叫屁祖隐的女人带着5岁的少年来到野原广志和美冴的家里，告诉他们自己是广志和美冴的5岁儿子新之助的亲生母亲。

二人留宿的当晚，野原家遭到神秘忍者集团的袭击。

新之助被绑架了。

屁祖隐家是忍者的故乡，世代守护着地球的能量“宁特鲁”的家族。

于是，地球的存亡就交给了新之助的忍法。

故事描述一个叫屁祖隐的女人带着5岁的少年来到野原广志和美冴的家里，告诉他们自己是广志和美冴的5岁儿子新之助的亲生母亲。

二人留宿的当晚，野原家遭到神秘忍者集团的袭击。

新之助被绑架了。

屁祖隐家是忍者的故乡，世代守护着地球的能量“宁特鲁”的家族。

于是，地球的存亡就交给了新之助的忍法。

一个神秘女人屁祖隐千代女带着孩子珍藏来到小新家，声称小新是她失散多年的儿子。

随后，小新被卷入忍者村的纷争，为了守护地球的肚脐——神秘能量“宁特鲁”，小新和春日部防卫队的小伙伴们一同展开了一场惊险刺激的冒险。

在这个过程中，小新逐渐发现了自己的身世之谜，也深刻体会到了家庭的温暖和亲情的珍贵

蜡笔小新就像一个乌托邦一样，里面的人都十分善良，善良得让我有些嫉妒小新，但是又想想如果不是小新这么善良，他也不会遇到这么多美好的人。

每当我难受的时候去看总是会后期或多或少的温暖，是少见的又适合大人又适合小孩的电影，电影用搞笑的手法来写亲情，来讽刺现实真的很出彩，小孩子看到了乐趣，大人也可以从中看到一些深意，希望蜡笔小新可以一直播下去