阳神之太上忘情

好不容易画出的“虫洞”图，请勿转载谢谢！

世界线1：小尼克从未收到来自未来的消息世界线2：小尼克收到1次来自未来的消息（贝拉）时间线3：小尼克收到2次来自未来的消息（贝拉，大尼克）

主要人物：女主：贝拉，第二世界线中死亡男主：尼克，第一世界线中死亡女主丈夫：英俊渣男，专注出轨30年，在3条世界线中都专心致志地劈腿搞外遇

邻居男：与好友男的妈妈有染，第一世界线入狱后不久自杀，第二、第三世界线则逍遥法外邻居女：三条世界线中均死于丈夫和情人刀下，第二、第三世界有被分尸埋骨情节

好友男：贝拉丈夫的好基友，帅气的飞行员，在第一、第三世界线中搭乘列车时偶遇贝拉好友妈：杀死情人的妻子，第一世界线中因情人死郁郁寡欢，，第二、第三世界则风韵犹存

非稳定人物：女主女儿：丽丽，天真可爱的5岁少女，第二世界线中不存在心理医生：将小尼克的故事出版《海市蜃楼》，但该情节仅存在第二世界线中 第一世界线：1989年11月9日柏林墙倒塌之夜，小男孩（尼克）在目睹一次凶杀案后（邻居男偷情败露杀死妻子）遭遇车祸身亡。

25年后，女主（贝拉）通过丈夫的好友知道了小尼克的故事。

贝拉视频小尼克，告诉他千万不要出门到邻居家，避免他车祸身亡

录像机 + 雷暴 + 72小时 = 时光机（虫洞）注：虫洞开启时间为1989年（2014年）11月9日-11日的72小时内世界线第一次改变

第二世界线：小尼克在1989年11月9日一个奇异的雷暴之夜，与一位自称来至未来的漂亮小姐姐（小尼克视角，这里情节更像是“你的名字”的浪漫故事）搭讪，并目睹了凶手邻居毁尸灭迹全过程。

当然这样的天方夜谭自然没人相信（主要是没证据），也是他死死等在录像机前希望进一步跟未来小姐姐沟通。

然而，并没有录像机没有连线过第二次，他被确诊为精神疾病（这里会出现一本很重要的贯穿全文《海市蜃楼》小说，有且仅有第二世界线会出现）小尼克记起与女主不雅视频中流出大量信息，去将来会“偶遇”车站站台苦苦等候

一场苦苦的等候，一段跨越世界的虐恋终于，等到了她：贝拉注：这里当飞行员的好友男（因为男主坐了本该他的位子）错过机遇，所以不认识贝拉（这里产生了连锁反应，因为他不认识贝拉，也就没有世界线1介绍自己好友的剧情，所以原来贝拉的丈夫会与初恋女友结婚，原来世界线1贝拉的女儿丽丽不会降生）当然渣男丈夫会义无反顾的继续劈腿（女友闺蜜） 2014年11月10日（雷暴第二天），女友贝拉失忆了，不认识自己声称自己是其他男人的老婆，还有个女儿注：贝拉的穿越只是继承上个世界线里的记忆（思维）

尼克与贝拉找到小时候诊断心理医生（出版《海市蜃楼》）明白了“虫洞”原理尼克偷走原来自己家里的录像机贝拉抓奸夫淫妇在床尼克与贝拉挖出尸体，惩办真凶，还当年小尼克清白然而对尼克来说，这是美好的爱情故事，对贝拉来说，这却是恐怖的噩梦这个世界，没有女儿尼克希望贝拉留下来（不是自私，是因为这个世界线的尼克信息量有限决定的）贝拉选择死亡她希望尼克能救自己（和原来的世界中的女儿）

“世间安得两全法，不负如来不负卿？

”尼克选择与“过去的自己”和解（这里导演镜头中省去了500字）。。。

第二次虫洞打开 第三世界线开启，电影结束。

End1、 第三世界线绝对不是女主原来的世界，这个世界中尼克还活着，邻居男没死2、 第二世界线是一条封闭世界线，这个世界中贝拉死了，女儿丽丽不存在，还有一本原本不该存在的旷世奇书《海市蜃楼》 3、三条世界线中唯一不变的，是丈夫坚持不懈的出轨

片中的电视，就是月光宝盒大家好，我是大仙儿。

提到西班牙，你们会想到什么？

斗牛、弗拉明戈、巴萨与皇马、高迪，亦或是阿莫多瓦。

这都是它的标签。

但我要说的是——悬疑片。

西班牙悬疑片已经成为了这个类型中的重要阵地，像《沼泽地》、《女尸谜案》、《时空罪恶》等等。

我保留了一个没说，《看不见的客人》。

它的反转都玩出花来了。

他的导演奥利奥尔·保罗又带来了一部悬疑新作，电影28号已经上映。

《海市蜃楼》

目前《海市蜃楼》的豆瓣评分是7.7，比前作《看不见的客人》的8.8有着一定的距离。

看过《看不见的客人》的朋友，一定对于结尾处的双重反转记忆游戏，而《海市蜃楼》在反转的基础上，还加入了多维时空的元素。

引用豆瓣上一位网友的话就是，女主是西班牙神奇女侠，要找到男孩儿、要想办法穿越回去、要证明自己没疯、要破悬案、要捉奸，真是高难度啊！

说了这么多，就回到电影上来吧，说这部电影的话，想不剧透是很难的。

反正电影已经上映了，我就当你们都看过了吧

影片是这么开始的，在柏林墙被推到的那一天，也就是1989年的11月9日。

小男孩尼克目睹了邻居安吉尔杀死了自己的妻子，而自己在惊慌失措下，被汽车撞死了。

时间一转眼过去了25年，女主薇拉一家搬到了尼克生前所住的房子。

薇拉无意中发现了尼克之前用过的一台老电视和一台摄影机。

这里要说一个很重要的前提，就在25年的那天，这个地方遭遇了一场暴风雨，而就在25年后，这个地方又遭遇了一次，并且两次的规模完全一样。

一个虫洞就这么打开了，25年前的尼克和25年的薇拉通过电视连线了？！

而事先知道尼克被车撞惨死的薇拉，通过电视机告诉尼克不要出门。

这样的结果就是过去的改变也就造成了未来的改变。

一切都变了。

停，前情介绍完了，大仙儿就换另外一种方式继续本文。

前面剧透警告，前面剧透警告。

上面提到了多维时空，也就是平行宇宙。

大仙儿认为本片中一共有三个宇宙的存在。

每个宇宙都有自己的时间线，把这三个宇宙成为1、2、3。

宇宙1，上面讲了，男孩死了，女主有一个丈夫戴维，还有一个女儿葛洛莉亚。

宇宙2，男孩没死，戴维不是女主的丈夫，也就没有女儿的存在，男孩长大了，他遇见过女主。

宇宙3，男孩还是没死，女主有一个丈夫戴维，还有一个女儿葛洛莉亚。

这三个宇宙也不是各自发展，而是通过一些时间的发生，触发了另外一个宇宙的产生。

次序是宇宙1→宇宙2→宇宙3。

在宇宙1里，由于薇拉挽救了尼克，产生了宇宙2，但是宇宙2的记忆并没有覆盖宇宙1的记忆，反被宇宙1去取代了。

这样就变成了在宇宙2里的薇拉，却有着宇宙1的记忆。

丈夫变成陌生人，女儿不存在，这是薇拉在宇宙2里需要解决的问题。

她要想方设法地“回到过去”。

在宇宙2里，丈夫戴维是薇拉接手的第一个病人，葛洛莉亚是她最近手术失败一个死去小女孩的名字。

那么，薇拉首要的任务就是要找到宇宙2里的尼克。

这时，出现了一个警察，在他的帮助下，她得知在一本叫《蜃景》的书，其中出现了一个小男孩通过电视与一个来自未来的女人通话的故事。

她找到了作者，并且得知必须要在相同的条件下，才可以实现时空对话。

就是说，要在暴风雨来袭的这72小时内，找到长大了的尼克，才能触发另一个时空。

如果错过了这个时间限制，下一次能与1989年的暴风雨一模一样的天气条件出现，就不知道要等到什么时候了。

在宇宙2里，她出现了一个能力，因为她关于宇宙2的记忆是缺失的，她可以通过触摸别人获得在宇宙2里的记忆。

她又发现，在宇宙2里，戴维背着自己在宇宙2里的妻子偷情，而这里出现了一个在电影中极为重要的道具，一个印着“ARABESCO”字样的火柴盒。

因为在宇宙1里，薇拉在戴维的裤兜里发现了这个火柴盒，而薇拉只是怀疑戒烟了的戴维又开始抽烟了，戴维就顺势把火柴盒丢出了窗外。

这火柴盒最终在宇宙3里，也出现了。

这个火柴盒的作用，就跟《盗梦空间》里的陀螺有着异曲同工之妙。

宇宙3里的薇拉通过火柴盒知道了，她自己的时间线回到了宇宙1里的时间线。

再回到故事。

薇拉就逼宇宙2里的戴维帮忙找到成年尼克在哪。

而本片最大的反转发生了，其实看过片子的朋友，多多少少已经能猜出来，尼克在宇宙2里变成了什么样子。

我还是不剧透他是谁了。

为了能回到丈夫和女儿的身边，薇拉选择了自杀，这样，通过成年尼克的帮忙，她就来到了宇宙3里。

那么，为什么宇宙1和宇宙3里，丈夫与女儿都在，而尼克一个死了，一个没死却忘了薇拉是谁。

那么，应该是宇宙2里的尼克跟宇宙1里的尼克说，别去找薇拉。

那么，这里还是有一个问题，宇宙3里的尼克为什么不记得薇拉了？

唯一的解释，就是时空通话的条件又重置了，成年尼克代替薇拉跟少年尼克通话。

作为所有事件的承受者，薇拉带着宇宙1、2、3的记忆，一身疮痍的活在了宇宙3里。

因为她的丈夫还是出轨了，出轨的对象，还是薇拉在医院的同事。

如果导演想用这种方式，让女主回归家庭的话，那我只能是黑人问号脸了。

只能说是薇拉为了自己的女儿，至于离不离婚，也就不重要了。

其实在看《海市蜃楼》的时候，我想起了另外一部电影《蝴蝶效应》，只不过在《蝴蝶效应》里讲的是命运中的“变数”。

即便是回到过去，也可能会出现各种意外的出现。

当然，这不可能出现《海市蜃楼》本来就已经是一团麻的结构编排当中。

虽然我不想透露成年尼克在宇宙2里是谁，以及他与薇拉到底是什么关系，虽然还是挺狗血的，也是为了剧情需要不得已为之吧。

导演在采访中说过，《海市蜃楼》的创作灵感与他和女友之间的经历有关。

大约在五年前，他跟自己的前女友打算要一个孩子，最后因为对于生孩子这件事上有分歧，导致了最后的分手。

片中女儿从存在到不存在再到存在，可能就是当时那段感情的写照吧。

其实，悬疑片拍到现在，真的是越来越难拍了，想想去年的《网络谜踪》吧，要在形式上有突破的基础上，还要保证悬念的设置。

现在的悬疑片对于导演和编剧的能力要求越来越高了，要有套路，要在套路的基础上再反套路，想一想都是件头大的事情。

用一个豆瓣网友的评论作为结束再合适不过了。

一开始还以为是鬼片，然后又以为看得是悬疑片，突然发现自己看得是爱情片，结果最后发现自己看得是现实题材的都市爱情片。

成年人真是太可怕了。

-FIN -公众号：小鲜电影（xiaoxianmovie）

蝴蝶效应，时空穿越类型的题材已经不算新颖，但却是个非常好用的题材，只要逻辑链条，细节铺垫到位，总是能呈现出一个很好的悬疑作品。

这部电影可以说是结合了《蝴蝶效应》和《黑洞频率》，但又提出了一个新的角度，比起蝴蝶效应中众多的逻辑线交织的复杂，和那种被命运玩弄的无奈，《海市蜃楼》只有两条线，以及最后的“收束”，隐约给我一种，探讨新旧两种世界线生活取舍的感觉。

当截然不同的两种命运交织在一起时，面对两个不同的自己，那些生命中重要的人，我们要如何抉择。

也许导演另有安排，但无论如何，最后拿出来的成品并不能尽如人意。

一、让人抓狂的节奏整整两个小时，在我看来还不如拍成一个半。

前期铺垫可以理解，让关键人物一一亮相。

穿越以后，导演又把这事儿重新干了一遍。

整个电影前半段，女主一直漫无目的在所有人物前“刷脸”，人家说，我不认识你。

女主：我不听我不听！

你怎么能不记得！

我可给你生过孩子。

你当初还喜欢过我呢。

几十分钟，剧情完全没有推进。

而女主也完全没有意识到，自己身上发生了什么事。

直到女主想起来挖尸体这件事，节奏才渐入佳境，有了一些亮点。

来到男主家以后的故事和节奏，可圈可点，但是到了结尾就又感觉差点劲儿。

跳楼的慢镜头，就像是给节奏踩了一脚急刹车。

我倒是觉得干净利落一点比较好。

二、反复无常、歇斯底里的女主女主人物的塑造问题很大，智商忽高忽低，记性忽好忽坏。

不知道是不是演员的问题，大多时间处于一种癫狂的歇斯底里状态。

从最初雷雨夜中对着电视过于用力地大喊大叫。

到穿越后，对着所有不认识他的人的冲动行为。

都有种为了剧情，强行对女主降智的嫌疑，让人难以相信，这人有成为著名神经外科医生的潜质。

到了后期又突然爆种，变得坚决而果断。

没有过程的成长不叫成长，叫精神分裂。

我从未见过如此让人胃疼的女主。

穿越后，一瞬间的懵逼可以接受和理解。

多次被人误解还不长记性，意识到不是恶作剧以后，依然沉浸在自己的小世界里。

从来不试图解释自己目前的困境，来寻求帮助。

而是一个劲儿的解释，我们有个女儿，这是我的房子。

在“自己救了尼克改变了未来”这个真相门口徘徊了半个电影，然后就是不进门，忙着和所有人物解释自己多爱女儿，女儿对自己有多重要。

为了不推进剧情，强行把唯一愿意听自己说话的男主丢下独自开车走掉，女主你真的想回去吗？

后期终于智商上线，果断跳楼，挽尊了一波。

但和前面的反差实在太大了。

重新回家后，立马就忘了老公出轨这件事，还来了个爱的拥抱，然后又重新化身侦探，找到了火柴盒。

这种跌宕起伏实在让人受不住啊。

三、其他的一些小槽点剧情中很多人物的戏份是可以简化的，比如和老公朋友也是男主玩伴在机场回忆的部分可以更简短，点出关键的火车相遇即可。

写书教授的戏份其实也有点多，大概是原作者的恶趣味吧哈哈。

关于男主，男主是看了剧本的，有种幕后黑手的感觉。

但是，在影片前期的行为是完全看不出逻辑和目的，说帮忙又不积极，说阻止也看不出来，说是因为太纠结了又没有这方面的铺垫刻画，虽然男主有提过一次让女主注意新生活里同样重要的人。

但到了这个时候，男女中就都同时忽略了女儿的存在，女主一个劲儿的说想回去，却丝毫不和男主提自己对女儿的爱。

本来可以经由两者，进而展开的，在“女儿”和“男主”新旧两种命运之间进行抉择这一问题的探讨也没出来。

所以就算到了后期男主解释了一波，也显得很强行。

这然后差距太大了，剧本真的是一个人写的么。

最后，是我对于结局一个具体的想法。

影片里提到了，为什么只有女主会记得过去的事这一问题。

虽然到最后也没解释，但我们可以提出这样一种假设，即，通过电视连接过去的人，会留有一些过去的记忆，并且可以通过和人接触回想起新世界的事儿，影片中女主也多次通过握手闪回新世界记忆。

那么问题来了，男主和小时候的自己联系后，为什么他没有旧世界的记忆。

即使我们不考虑这个问题，认为这只是女主的特权的话。

那么是不是有一种这样的结局思路呢？

男主出现，女主露面，结局世界的男主小时候见过一次女主，所以应该有所动容，但还是不认识，这时女主和男主握手，说，不，我们认识。

男主眼神变化，似乎记起了什么。

这样的结局是不是更好呢。

男主通过和女主接触，取回了和女主在其他世界的记忆，虽然依然免不了存在其他bug，但这样的思路是不是圆的更好呢？

总的来说，如同题目，老菜新作，虽然不尽如人意，但是某些地方，依然值得肯定，如果把篇幅缩短，节奏精简，主题在挖掘一下，应该会为一部佳作吧。

以上。

时间旅行、改变历史为题材的影视作品，在当下已经不算鲜见，然而祖母悖论也好，平行时空也好，目前理论上貌似还没有很好的解释和证明，但这并不影响许多相关影视作品的好看程度，关键还是看创作者自圆其说的水准如何。

如《彗星来的那一夜》，设定人与另一个时空的自己见面而不会湮灭，又如第一部《终结者》，设定男女主的渊源是一段没有头尾的环形时间线。

至于《海市蜃楼》，在我看来更像是一段存在断点的分段函数，其形成过程并不神秘，是电影中正序讲述的内容——两组断点跳改局部函数的故事。

注意几个细节：1.虽然刀在克拉拉手上，但却是安赫尔在推搡中把妻子推到刀上致死，后来他也包庇了情妇克拉拉；2.影片中特意提到安赫尔落网后交待准备把尸体埋到屠宰厂，并借戴维之口反复强调这很奇怪；3.片中复现了凶杀现场，结合片头小尼克撞破凶手的时机，安赫尔应该还来不及思考如何处理尸体的问题；综合以上三点，电影很可能是在暗示并强调，这不是一个关于各自独立的平行时空的故事。

如果维拉没有在那个夜里拯救小尼克，一切生活都会平常发展下去，像是基于时间轴画出的连续函数曲线，如图中蓝色曲线（为了方便画成直线，只用颜色做区分），没有任何断点地延续下去，只有实线没有虚线。

她也许会在将来某天发现戴维出轨，也许永远不会察觉，总之日子会像原来那样，普通而又平凡地一天天过下去，直到生命终结。

1）给原本的人生函数起名为f0，在这条蓝色线上，1989年小尼克车祸死亡，安赫尔被捕，克拉拉带走手表，安赫尔包庇克拉拉逃脱制裁，希尔达的尸体被及时找到，十几年后维拉认识机长奥托，从乌苏拉身边截胡戴维，生下女儿并放弃做医生，2014年戴维出轨护士。

然而维拉无法对一个9岁小男孩见死不救坐视不理，她声嘶力竭地恳求，改变了小尼克一生的命运，也改变了自己人生的走向，蓝色f0函数终止于D点，也就是2014.11.9夜。

2）相隔25年整的两次对称的持续雷暴，和电视摄像机一起形成了时空连接条件，维拉改变历史的举动，在D点处形成函数断点，AD之间的蓝色f0函数被替换为绿色f1函数。

在这条绿色线上，1989年小尼克得救，死者尸体被埋在屠宰厂，主犯与情妇结婚，尼克成为警察，找到维拉并相恋结婚，支持维拉成为医生，戴维与乌苏拉结婚并患上脑膜瘤，2014年出轨护士。

由于小尼克不知道维拉原本的人生，他爱上维拉是个意外，并不知道这让维拉失去了什么。

f1绿色线是在D点处断点改写B点之后f0蓝色线产生的，这决定了断点D制造者维拉，虽然身处绿色线上，也必然会在D点发生突变，同时拥有f0和f1的双重记忆，也就是BD之间被擦掉的蓝色虚线，和BE之间新生成的绿色实线。

所以绿色线里维拉不住在尼克的老房子，也没能成功用电视联系到小尼克，也并不影响绿色线继续发展，因为变化来自蓝色线。

对于蓝色线的维拉来说，D点后仿佛一觉睡醒就来到陌生世界，脑子里都是蓝色线的记忆。

对于绿色线的维拉来说，则是在D点突然被写入蓝色线记忆，在外人眼中仿佛变了一个人，表现奇奇怪怪。

D点突变后的维拉，需要跟别人身体接触来取回新时间线的记忆。

由于D点开始维拉拥有主动的蓝色线记忆和被动的绿色线记忆，DE之间是维拉一直在求证被擦掉的蓝色线和寻找回去的方法，只记得绿色线的尼克不得不随维拉一起寻找原因，在这过程中知道了在自己未曾经历的蓝色虚线里，维拉所发生的故事。

如果维拉放弃女儿，她就可以带着蓝色虚线的记忆，跟尼克继续生活，让f1绿色线延续下去，也就是绿色虚线的部分。

但维拉不愿失去女儿，宁愿用生命来赌，所以蝴蝶效应还要继续。

3）维拉以死相胁，尼克不得不在对称雷暴结束前的E点，也就是2014.11.12晚，通过电视连接制造了第二次断点，擦掉BE之间的f1绿色线，改写为f2橙色线。

可以试着推理尼克的思路是尽可能还原维拉的蓝色线，包括：未告知藏尸地点，防止小尼克举报安赫尔，手表为证连带克拉拉入狱，改变蓝色线机长人生，进而改变维拉人生；劝阻小尼克长大后不要去车站结识维拉，好让维拉顺利遇到机长，嫁给戴维生下女儿；鉴于橙色线上尼克依然成为了警察并回到家乡，他应该没有劝小尼克放弃寻找真相，如果时间来得及，或许他还能教小尼克早点学会暗度陈仓，少受一点不必要之苦，将来在合适的时机回来揪出凶手；从尼克角度推理，橙色线里维拉会回到戴维的怀抱，她很可能还会忘掉绿色线跟尼克的回忆，而自己会拥有绿色线的回忆，那么有一种可能性，尼克在附近生活工作，除了要揪出凶手，还抱着可能会再见到维拉，在远处看着维拉的期待；最后也是最重要的一点，在做完了以上所有交待之后，尼克做了在他看来最靠谱的改变来保底，就是让小尼克带走电视和摄像机，来试着从最根源上避免维拉拯救自己开启新时间线，为了维拉，他想让一切回到原点，哪怕自己可能会消失。

由于时间的紧迫和任务的重要，个人相信为了救回维拉，尼克来不及多考虑自己，加上对改变历史的原理所知甚少，以上这些可能就是他认知能力范围内能做的全部努力了。

恐怕让尼克想不到的是，在橙色线里自己不但活下来且保留了旧记忆，连维拉都保留了全部旧记忆。

新时间线里两人能够再续前缘，是尼克一心付出牺牲的意外之喜，这是编剧对痴心人的嘉奖，而维拉的两全其美，则是编剧对好心人的回馈。

由于尼克制造了断点E，参考维拉的经历，绿色线的尼克会在E点后突然发现自己来到f2橙色线，同时拥有f1和f2的双重记忆，也就是BE之间被擦掉的绿色虚线，和BE之间新生成的橙色实线。

同样的，在橙色线外人眼中，尼克会在E点突然变成另一个人，从一个不认识维拉的男人，变成爱着维拉的尼克。

所以尼克见到维拉后，装模作样几句之后，便露出了意味深长的微笑，那代表他其实什么都记得。

至于维拉，因为断点D的优先级高于断点E，前者是后者的先决条件，所以f2橙色线的维拉在D点依然会受到断点影响，逐渐获得可怕而混淆不清的记忆，也就是戴维所说的“又”做噩梦，直到E点后，维拉彻底获得AE间蓝、绿、橙的三重记忆，也就是电影中维拉经历的和找回的记忆（对维拉来说橙色线和蓝色线的经历是一致的），但这一切依然太不真实，像是一场噩梦，于是维拉验证了戴维的背叛，安赫尔和克拉拉的苟且，屠宰厂的尸体，来证明梦不是梦，也证明了绿色线里尼克为她牺牲的爱情。

所以未来的日子，在橙色线上，维拉和尼克既拥有了爱情，维拉也不必失去女儿，也就是说，这部电影是维拉逆天改命，最终鱼与熊掌兼得的大团圆故事。

这部电影也是表达了选择决定人生，种善因得善果，以及塞翁失马焉知非福的故事。

维拉放弃了好人奥托，从乌苏拉身边截胡了戴维，也给自己埋下了不幸的种子，她又救了小尼克的命，虽然让安赫尔逍遥法外多快活了25年，但也因此才让小尼克活下来拿到了克拉拉的手表，作为送她一并坐牢伏法的证据，维拉又用自己的牺牲换回了女儿的存在，并且放弃戴维远离不幸的可能。

且不说戴维的伏笔里埋着他可能杀人的线索，单就惯性劈腿的人品问题和潜在暴力因子的情绪问题而言，维拉对小尼克的拯救，也恰恰是对自己拯救，无论生命或爱情。

梳理完分段函数形成的整个过程，可以得出编剧的创作思路，《海市蜃楼》中的这段故事，如果用蝴蝶效应解释，那它是同一时空中局部被改变后叠加的结果，如果用多时空来解释，那么它们不是彼此平行独立的，而是三个时空叠加坍缩成一个时空。

无论哪种解释，在D、E两点都存在类似于时空虫洞的断点，这两个点就像连续曲线中的曲率不连续点，或是统一公式函数中的奇点，又或是分段函数中的断点，总之这段故事不需要用连续的实线和符合常理的连贯人生来理解。

影片中也特意强调了在断点处女主行为和记忆的不连续，所以也就不必过分纠结橙色线上摄像机被拿走改变如何发生，因为这改变原本就是从蓝色线而起，三条颜色的线最终是以不连续的方式结合在了一起。

对其他人来说，人生依然是连续的，而对维拉和尼克来说，每当来到一个断点时，自身就会发生一些奇怪的变化，然后自然跳过并改变条件，这也就是尼克所说的“我们活在一个混乱的系统里”。

在E点后的橙色线上，他俩会带着比别人多活了几十年的记忆，和早已相爱过很久的感情，就这样走下去。

【补充】综述一下橙线：A点时小尼克被维拉劝阻，没去邻居家躲过一劫，之后潜入邻居家看到分尸，捡到克拉拉的金表，举报后被迫向安赫尔道歉，小尼克不甘心被误解于是守着电视，在B点被尼克警官规劝，带走电视和摄像机，藏起心愿悄悄努力长大成为警察，且不去打扰维拉，让维拉能在C点认识托尼嫁给戴维生下女儿。

维拉住进尼克老房子，在D点时开始被写入蓝+绿线的记忆，恍如噩梦，三天后也就是E点之后，维拉的记忆写入完整，影片末尾维拉醒来时直接接续了自杀前的全部记忆，这时候的她依然觉得仿佛做了一场很长的噩梦，看到身旁的戴维十分开心，接着去拥抱了女儿。

接着她发现家里没有电视，在楼下找到了三天前扔出来的火柴盒，但这不能证明梦是不是真的，以及梦里戴维出轨是不是真的，因为扔火柴盒本就是睡前发生过的事，然后她看到了安赫尔与克拉拉在一起，这说明安赫尔被捕的新闻改变了，但她还是不能肯定所谓看过的新闻是做过的梦还是真实发生，于是她只身去屠宰厂挖出了希尔达的尸骨，只有这件【没有外人知道并且新闻里提过且尸体还没埋】的铁一般的事实，就像盗梦空间里旋转的陀螺，能真正成为所有梦都为真的佐证。

对维拉来说，AD间的人生，橙线与蓝线是一样的，如同回到了原本的生活。

对尼克来说，橙线依然改变了蓝线他死于9岁的悲剧，也改变了绿线他等待维拉受的苦和遇到维拉的快乐，到E点时尼克会突变，想起跟维拉经历的一切，但这一切也会感觉像梦一样，他需要在不打扰维拉的情况下，与身边人接触，验证自己所处的人生有怎样的历史，而就在这短短几小时内，维拉已经找到了希尔达的尸骨，于是他们再度重逢，见面时尼克还会像绿线上一样扮作不认识维拉的样子，只不过上一次是心酸，这一次是玩笑。

再次回到蓝色线中安赫尔被捕的新闻，为什么编剧会强调他交待想把尸体埋在屠宰厂，因为那是他在绿色线里的记忆，而且是非常靠近被捕的A点的记忆。

以此推理，绿色线里的安赫尔也可能梦到被捕，小尼克也可能梦到车祸，诸如此类。

蓝绿橙三条线在擦除和重写中，发生的是“薛定谔的叠加”，被擦掉的虚线藏在实线下面，所有重叠部分的经历，都可能偶尔会在不同线当事人的意识里交叉闪现，如梦似幻，真假难辨，这倒是颇有庄周梦蝶之感。

唯一确定的是，无论在哪种人生里，安赫尔都尽力保护了克拉拉，奥托会错过维拉被人截胡，戴维总惯性出轨还疑似杀人，维拉总会嫁给陪她偷站牌的人。

所谓性格决定命运，也许这就是他们的“命中注定”吧。

比保罗自己的《看不见的客人》也差一截，就更别跟《前目的地》比脑洞了。

推荐看，但不可太认真，难圆处与牵强处较多，经不起细推敲。

电影中的谋杀案仅是道具，不值得浪费笔墨。

在一场雷暴雨的作用下，女主通过球面电视机+录像机实现了屏幕穿越，与20年前的男孩对话，救了他。

她因改变历史而使自己的人生轨迹发生偏离，一觉醒来身处异境，记忆却停留在旧时间线上。

丈夫成了别人的丈夫，女儿从未降世过。

她没想到当下时间线上的丈夫（警察）就是她昨晚救的男孩。

在明知过去丈夫已出轨的设定下，她执意通过自杀的方式逼现任丈夫与20年前的自己对话，再度改变历史，使她回到原来的时间线。

似乎两段人生的差别仅仅是多了个女儿，并且把她与被救男孩的信息不对称方向对调，由男追女转变为女追男。

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《海市蜃楼》，又名《暴风雨的幻象》，2018年西班牙惊悚电影。

导演是著名的导演了《看不见的客人》的西班牙导演。

这一部也是多重反转的悬疑故事。

比较不一样的是这部电影使用了由于现代和1989年发生了同样的暴风雨，导致现代人通过电视机改变过去发生的事情，从而也改变了当下自己的命运的故事。

故事的一个核心是一个谋杀案件，女主角为了挽救25年前一个孩子的不幸企图改变过去，却把自己的生活改的一团糟。

于是她逐渐寻求事情的真相，力图改变自己已经被改变的生活。

这类推翻过去的片子一般都会引起所谓的“祖父悖论”，该片也不例外。

但是此片能够在一个比较不那么新颖的题材下，比较传统的谋杀案的题材下， 玩出了一番新意，还是值得一看的。

《海市蜃楼》平行时空之间的多重穿越。

不太喜欢女主，不讨喜。

但她是真狠啊。

女儿是一定要要的。

出轨的丈夫是一定要抛弃的。

帅警察新欢也是必须要的。

杀妻凶手也是要把他绳之以法的。

就像怕观众看不懂似的，太粗糙直白的故事了。

一点也不悬疑烧脑。

还很狗血。

比看不见的客人差多了。

如果剧本把女主设定成尼克，来一场自我救赎就深刻多了。

或者，女主费劲吧啦穿越回来，发现身边的并不是她女儿，而是陌生的儿子就好了哈哈哈哈哈哈。

既然讲了蝴蝶效应，那么蝴蝶效应哪有那么简单，让你穿来穿去随心所愿？！

幼稚！

看了很多帖子，很多人有如标题所示的两种误区，我来给大家做一下解释 一，平行时空的说法 电影里存在着多个互相平行的世界，我们来给他们编个号。

世界（1）：电影开头时女主所在的世界。

世界（2）：女主第一次醒来后的世界。

世界（3）：女主第二次醒来所在的世界。

小尼克（i），i=1,2,3 （1，2,3号世界中的小尼克） 大尼克（i），i=1,2,3 （1,2,3号世界中的大尼克） 接下来我们分析一下电影中信息的传递方向。

1.（世界（1））女主获得信息：小尼克（1）被杀。

2.（世界（1）→世界（2））女主将信息以视频的方式传递给小尼克（2） 3.（世界（2））女主在世界(2)醒来。

并获得全部世界（2）的信息。

4.（世界（2））女主与大尼克(2)交换了相互的信息。

这时的女主和大尼克(2)共同拥有包括世界(1)与世界(2)中的所有信息。

5.（世界（2）→世界（3））大尼克(2)将部分信息（不要去找女主，收起电视机等）以视频的方式传递给了小尼克(3)。

6.女主在世界(3)醒过来，女主拥有全部三个世界的信息。

结论: 1.女主第二次醒过来所在的世界是世界（3）。

2.女主警告小尼克（2）所在的世界是世界（1）。

3.大尼克(2)将“收起电视机”的信息传递给了小尼克(3)，并引起了世界（3）的改变。

4.世界（1）并没有发生任何改变，因此女主警告尼克（2）的事是确实发生了的。

但是！！！！

但是！！！！

以上的分析全部都不成立，故事设定根本就不是基于平行时空！！！！

1.若女主去了另一个平行时空 在平行时空的概念里，世界1中存在女主1，世界2中也必然存在着女主2，这是两个完全相同但是互相独立的人，即使女主1通过超自然的方法穿越到了世界2，也无法取代女主2，就像电影“彗星来的那一夜”一样，只会出现两个自己相遇的情形。

2.若女主没有去另一个时空，那就更不可能让自己的时空发生任何改变了。

综上所述，不存在所谓的平行时空，所有的故事都发生在一条线性的时间线上。

二，祖母悖论的问题 刚看完电影的时候，我一直存在着一个疑惑，为什么结尾尼克在见到女主的时候显得很陌生，并非像之前的大尼克那样第一眼就认出了女主。

接着我看了很多关于讨论祖母悖论的话题，这才恍然大悟，不禁惊叹于导演巧妙的处理，其实这部电影最高明的地方就是避免了几乎所有的关于穿越题材电影都会遇到的“祖母悖论”的尴尬，因为这部电影根本就不存在什么“祖母悖论”！！！！

解释如下:结尾处大尼克通过视频告诫小尼克1.不要去找女主(以防改变与女主有关的时间线)2.在自己长大后利用暴风雨的机会代替女主警告30年前的自己不要出门。

于是，尼克收到了来自三十年后的自己的警告而免于车祸，而并非是因为女主，对女主感到陌生自然而然也就解释的通了。

同时女主也在没有电视机的情况下救了尼克，避免了“祖母悖论”的bug！！！！

以上分析纯属个人看法，如果有逻辑错误还请指出，我们一起讨论。

如果同意我的观点，帮忙点个赞顶我上去ヽ(✿￫∀￩)ﾉ 啦啦啦♫

我曾经救过你一命，现在换你来救我了。

何其浪漫。

长相思，在新居。

女儿瑟瑟敛冬裾。

精庖馔玉驱寒气，呼朋引客飨邻闾。

黑云怒卷冬雷震，竟将旧户接新庐。

拨弦髫子色踌躇。

隔空欲救灵识除。

长相思，在驿台。

双鱼消得无妄灾。

活命仙姝音容杳，见罔疯魔慈母哀。

周折访得站牌记，长候伊人伊不来。

车马如流万人过，须眉八尺代童孩。

廿载春秋对青苔。

长相思，在警所。

冬雷复震穿逆旅。

昔年恩人今爱侣。

还魂尽忘今世情，苦乞新人寻旧女。

相逢不识泣如雨。

竭思奉事子不语。

长相思，在高楼。

新恨未解叠旧忧。

空对天阶月如钩。

欲回前世追前人，铿然一跃卿命休。

奔号惶惶应汝求。

来世不见甘陌路，愿以吾生销尔愁。

长相思，在新居。

凭凭雷吼作烟散，一枕惊梦醒如初。

泪眼横波闺榻侧，女儿酣卧影徐徐。

负心之婿何足惜，情知彼子言无虚。

殷勤觅迹候故人，怜君为我易亲疏。

前情覆水成追忆，死生还报意欷歔。

良辰与共话焉如。

①如果你是死硬剧透抵制党，坚信对于一部悬疑片，知道得越少观影体验越好的话，那么要郑重警告，哪怕仅仅知道此片的片长，都可能成为一种严重的剧透，甚至比直接透露主谋的名字更严重。

毕竟即使不看时间，生物钟还是会提示电影的进度条，在某个时间点，它可能会告知一些你不想知道的信息。

②比起导演奥里奥尔·保罗上一部名声大噪的《看不见的客人》，这个剧本依然扎实严谨，本可以玩得天昏地暗的设定，非常克制地在小格局里编织罗网，这一点值得喝彩。

如果中途你觉得某个桥段敷衍到经不起推敲，多半不是导演放低了要求，更有可能是把真相拼图上的某一块悄悄塞给了你。

③不像《看不见的客人》那样有明确的谜题，严格来说也没有什么凶手可猜，但故事仍然提供了同步思考解谜的参与感。

身份的不确定是保罗永远热衷的游戏，在他早期的《茱莉亚的眼睛》和《女尸谜案》就对这种兴趣暴露无遗。

本片的好玩之处在于，连谜面都是隐藏起来的，为聪明的观众抢答谜底提供了更大的障碍，当然，乐趣也更丰富。

④也许是《看不见的客人》被认为太过理性缺少感情，这一次保罗没有死扣精准冷酷的智力游戏，引入大量蝴蝶效应式的不确定性，以及浪漫到堪比爱情片的邂逅和守护，后半段更像是一场好莱坞式的深情泛滥。

西班牙悬疑片的铁粉可能会略感失望，但充满感性的路人观众会有更多好感。

⑤说到底，整个故事线索繁密，时序颠倒，但讲得通俗流畅，哪怕不爱动脑子，也可以轻轻松松欣赏所有的跌宕起伏，看完了不留任何疑惑。

比起那些动不动让人刷N遍的“烧脑”大片，这样关爱观众的悬疑片编写难度更高，也更给人亲切感。