玛丽·雪莱的怪物

电影其实并不那么好看，尤其是故事的旁白，甚至让人莫名其妙。

只是电影开始的镜头让我眼前一亮，接下来的一组镜头，更无论是构图还是机位，似乎都不是中国大陆导演的风格，后来才知道，原来导演是胡安，曾经的作品是《西洋镜》，一个肚子里有洋墨水的女人。

遗憾的是电影中夹杂着矫情、含混、错乱以及词不达意的慌张，似乎并不难以起到在大的时代背景下展现一个家族兴衰的故事，更难让仓促的三角关系以及带着几分鬼气的化妆吸引观众。

但终究还是想写些什么，或许只是因为实在想梳理一下电影中那烦乱的故事，或许只是因为被一张剧照吸引，周迅手拿着黑伞站在褐色的画面中，眼望着雕花的铁栅门，那身姿让人心碎。

又或许只是因为电影里的那一句轻唱：美人啊，你一路错；英雄啊，你错了一路。

爱是不能随便的，明白了的永远是过来人，从来都是这样。

其实无关乎嫡庶争家产，也无关乎两个女人争一个男人，真正讲的是大时代动荡中姐妹俩暗暗地需要对方的微妙心理。

王志文是渣男没错，但他只是个工具和配角，被用来展现姐妹俩之间的拉扯，最后他一个人上船就是隐喻。

邬君梅一如既往地成熟诱人，但又演出了这个角色不经意间的天真、孩子气和赤子子心，原以为故事会向她千方百计让妹妹签字的方向发展，结果她其实也从来没有care过身外之物，她不听管家的劝，亲眼证实到自己所想的真相时，她只是惊恐、悲伤和呆滞，并没有愤怒到大哭大喊或者当场喝斥妹妹。

她知道父亲对小菲有很多期待，对自己却说做个闺秀就好。

她有时候看小菲的眼神不像高高在上的大小姐，而是有点怵，怵她比自己有出息有本事，甚至有点羡慕她。

周迅的灵气和瘦削美在里面展露无遗，镜头更添了几分鬼魅。

从孤独，到“我不要孤独，我也要温情，让她也尝尝失去的滋味”，再到主动回归孤独，尤其是果断向自己浇下去的那一盆凉水，让所有人明白这是个外柔内狠的角色。

她“小时候就喜欢姐姐”，她看着姐姐的眼睛，知道自己比以往更需要她。

她听到佣人说“大小姐只是利用她”，她心酸气愤，于是抢姐姐的男人，其实是为了让姐姐真正紧张她在乎她。

王志文从《过把瘾》开始真的就一直是优柔寡断型男人专业户，演这种角色一演一个准。

他在这里面有句台词倒是让人有好感：“其实我也是腐朽、愚昧、俗气的男人啊，所以我们俩倒是可以白头到老的一对怪物呢。

”满世界都是踩女人同时对自身盲目自信的油腻男人，偶尔听到这么一句坦诚的颓废话，还觉得挺清新的…教堂里的老妪说得好：“你真年轻啊，但我快活多了。

”可不是吗？

大部分台词写的有点别扭，结尾的红五星太煞风景。

不到一个半小时的长度导演想表达的东西有点杂。

居然已经是18年前的电影了，画质比较模糊。

二小姐走进这个家里我就冥冥之中感觉到一切将要变化都要变化……果然，她搬进了这个家，怀着“等我要过来学费就离开这里”的出事的愿望，和大小姐住在了一起。

一个从小她就很羡慕很喜欢的闺秀。

当然，作为一个丫鬟与老爷的私生子，她能得到的与她姐姐所拥有悬殊永远不能填补。

可遇到了他的未来的姐夫，所以在她知道她们爱她却又利用着她时任然没有选择决绝选择离去一个少女对成熟男人的魅力不可阻挡的让她一步步走向爱情，以至于不能自拔的与姐夫偷情。

这里，包含的 不仅仅是爱情，还有占有的欲望，一个心灵中压抑了从小以来的欲望与报复甚至还有那么一点点的 仇恨考试的时候，她很茫然，曾经的医学院的理想还有靠自己能力生活的愿望都在这样纠结的爱情里变得无足重轻。

终于到了最后她发现了“我错了 错的很糟糕，让我走出泥潭吧 ，为了自己也为了姐姐”可是，姐姐也在变化，当她一直对深爱的人请求出国结婚时发现自己与丈夫注定是走不到一起去的。

就像曾经的那些女人的照片，就像她的他和妹妹的一段偷情。

美人啊，你是一路的错。

那英雄他们是错了一路。

何必伤感情。。。

唉……可嗟可叹哪！

后来，军队进城了，跟那个男人一起走的居然是妞妞。

因为她们都不愿意走。

但是，男人没人带他，隐约中我感受到了这个男人的深深地忧伤。

是的，他，也变了。

一切，就是这么出人意料“我终于理解了姐姐，他和我一样都是同路人”小菲和她的姐姐又回到了李家大院，姐妹两人完满而幸福的跟家里的人一起合影。

故事到此，结束。

不管怎么说还好结局是完满的。

看完了整个影片让我最有感触的就是两句话一句是；记得母亲说，女人是很麻烦的 她们太聪明了， 既不能忘记又不会去原谅另一句就是：爱，是不能随便的。

女人，是麻烦的，源于她们的聪明，尤其是美女，聪明的美女爱，不能随心所欲，这里的代价是永远不能衡量出来的。

心伤难疗

很早很早看的这部片.喜欢周迅,所以她演的片,我都看.这种调调的片子更是喜爱.旧时的女子,旧时的风貌,再次重现.

看了《美人依旧》，感觉海报比电影内容吸引。

硬照还是有想象空间。

旧时代蛇一样腰身的年轻女子……多少人梦中的期盼。

原以为电影会很激扬，豪门遗产，共军进城，在事业和感情上都充当赌徒的潇洒男人，两个有姿色的女人……没想到竟然是如此平淡，如同一杯贴了贵价的山泉水（其实是自来水）。

电影风格无疑是唯美的用心的，剧本却还是硬伤，角色塑造也让人无法体会： 什么大家小姐？

老父去世才几天，就穿红着绿了，还帮着妹妹梳妆打扮，一边是丧父的凝重，一边是迫不及待的欢娱。

大小姐没有一点大气风范，倒是家里的老妈子有见地，句句都是金。

连女佣也胆敢和大小姐耳语，真是一家亲了。

二小姐本是有志要做女医生的学生，该不是柔弱的小家碧玉吧，怎么就不停地在观众耳边念念叨叨欲断未断的奇怪的柔肠话？

穿了暧昧的桃红大花的衣服还套件旧校服回去上课？？？？？

对于从前，就只是反复说母亲被送走，羡慕姐姐漂亮，这么简单的人生？

因为一时之念就生了嫉妒，去抢姐姐的情人？

既然是准备逃亡了，怎么没几个人是仓皇的神色，反而都是隐士的悠闲做派？

连学校的学生也一个不少地安坐等上大学的考试？

政局都不稳了，还顾得上什么法律条文，非要签那么一个名才能掠夺财产？

（太平盛世就怕打官司，乱世里面贪婪的自顾逃命的人还想做君子？

） 妞妞折花自带，多少有点勇敢，但从何时开始有这心思的呢？

一个未谙世事的女孩子即便是生理上成了女人，政治触觉上也不会转变得那么快速吧，突然就觉得进城来的是清新的风？？？？？？

《美人依旧》不是现实的三角恋，是离越现实人世的爱。

爱，如梦，都是美的。

美人依旧,是挺久以前看的电影了.在自己的本本上看的,当时窗外阴云密布,不一会儿就下了大雨,一片雾霭弥漫.这种气氛倒蛮适合电影里阴阴郁郁,愁云残淡的.看到介绍时不感兴趣的,因为这种两女争夫,旧上海的洋派,暧暧昧昧又不知所云的情节向来为我所不耻.然而,可是,我还是看了,缘于周讯这丫头:古灵精怪又单纯清澈.我还是很喜欢她,很给她面子的,虽然我没有惠顾电影院,没有买正版碟,而是DOWN下来看的.我花了时间看她的作品,又透支精力写影评,就已经是对这部并不出色的电影最大的鼓励了.嗯,只能说这些了.我又不是吹鼓手.当时间流逝,我们不再年轻,不再美丽,我们还有回忆,还有涵意.

大部分情况下，家有女子已长成，究其原因十有八九是为了一个男人。

而周迅饰演的“小菲”，从学生妹长为落落女子却是因为放弃不了自己心里那份难以抵御的孤单。

印象很清晰，看这部片子是在四年前的情人节，一个人坐在电影院的角落里不出一声，恰好这电影的光线和色调都是发暗的，还有王志文、邬君梅以及周迅的气质都很适合在这种场景中出现，昏昏沉沉地带我走进了《花样年华》的年代。

对于王志文这样的男人一直是我的心头好，从《过把瘾》开始我就喜欢他身上的那种不言不语和一语道破，再到《让爱做主》里那个已婚有小三的淡淡的男人，或许他怀有一种魔力，一种让女人不知不觉就沉迷的力量。

以至于在本片中的黄先生还是能够以这种鬼使神差牵动女人。

不过，本片的重点并不是这个男人。

在我看来重头戏远远是通过这种蛊惑的东西来表现两个姐妹：璎子和小菲。

璎子身上的那种世俗，并不是天生的。

想毕她也不知道自己怎么就渐渐沦为复杂的女人，可是她清楚这一过程的苦痛，在渐变中的费心、担心，让她自己慢慢忘却了一个女人最本初的梦想：过最为平常的日子。

邬君梅这个演员的相貌并不好看，可是她长得很旧，像那种旧年代里阿谀谄媚、仗势欺人的不娇滴滴却娇艳，并经历过风雨的大小姐。

正如小菲所说：“她可以做到用亲情开玩笑。

”女人的可怕之处在于阴柔并且惹人疼惜，并不像男人的火焰来得那般凶狠，可是一旦触碰却凉到底；而女人的可怜之处也在于阴柔，他们永远玩着自己一个人的游戏，忽然一下就全线崩溃。

小菲在开片中提到：“…一部分成为男人，一部分成为女人。

”可是她没有继续说下去，没有说女人还分两种：大女人和小女人。

由于家庭因素小菲一直生活在姐姐这个大女人的闪亮光环外围（想想《一帘幽梦》前几集中紫菱的心态），她不明白姐姐的优秀是用辛苦的世故换来，所以她一次又一次地眼巴巴望着自己与姐姐的不同，一次又一次地被姐姐不经意的话所感动。

小菲第一次接触到黄先生，是站在楼梯上的观望，听着那些大人讲不清的言语，偷偷看一眼这个陌生的男人。

第二次的擦身而过后，小菲低头心头悄悄一甜，那种美妙感觉相信所有的女孩都是有所经历的，像是生怕别人发现自己窃来的喜。

在这样的情况下，不论哪一个男人的出现都是会造成小菲心里那股积淀已久、等待爆发的想法：“我不要孤独，我要抓住温暖和感情。

”黄先生的一句：“按我的方式办。

”让小菲越陷越深，可爱的小菲不知道她的变化意味着日后的更加孤独。

末时，当小菲洒出女性的歇斯底里，黄先生答道：“你姐姐是我生活的一部分，我们有过去。

”在我眼前的小菲陌地一下变成了周迅，很有悟性地逃离出这场战争，女人的这种品质也为我喜欢之一。

不论是谁，和黄先生的感情，终归是一场游戏。

片尾，姐姐递给妹妹一株两朵粉色花的植物来取代了之前一直出现在小菲窗边的那盆绿叶衬红花的孤单的盆栽。

晚上，我躺在床上仍会想念周迅烟熏妆的大眼睛以及王志文一张一合的双眼。

实力就是暗暗地彰显在细节之中。

——————————————————————————————但是，总感觉片子的制高点与最终展现出的紧凑性缺乏互通。

片子差是差了点，不过我也正无聊着，将就看看拉。

其实看的过程中我就有些感叹于周小姐的能耐了。

她在镜头里就是女王。

片子里其他的似乎难以阻挡她的魅力，让人漠视了导演想表达的东西。

周小姐的任性，我是这么叫的，也可称之为个性，让人心生妒嫉。

此片看得我有点浑浑噩噩。

王志文一贯的儒雅风度，然而如果要表现旧社会的风流，似乎还差得远些。

我只能一边面无表情地看着他在屏幕上把两朵姐妹花迷得神魂颠倒，一边对着他不太合体的粗制西装心中长叹。

导演要告诉我们什么呢？

一个昏暗而绮靡的背景下的爱情故事？

似乎又想与革命与时代有所关联，可是关联得又好像并不是很明显，于是我的心情被夹在中间十分尴尬。

戴在女人们鬓角上的花朵，是一瓣没有说出口的台词。

只可惜我认不全那些品类，所以这些“潜旁白”也只好被我眼睁睁地忽略过去。

迅哥儿的妆有一种自成体系的渐变。

由最开始，乱蓬蓬的一头短碎发，怯生生的一件校服，到初领风情的眼角眉稍，再到颊上自信甚至张扬的一片绯云，直至最后那绝望的，脏的，堕落的阴影。

她像一只未长成的孔雀，却努力拔下姐姐的羽毛来装点自己的屏尾。

除了她，我也不知道还能说什么了。

我说过这样的话精致的女人 比一个 睿智 沉稳 帅气的男人有看头而且是远比我 更愿意去注视 揣摩一个 精致的女性她们 比任何 难以匹敌的那人 更吸引我很简单 女人那些个细密的心思 是男人一辈子 学不来 读不懂的这是 天性使然 自 受精卵开始 便注定的事情 开始的时候 揣测的是 一无所有的二小姐必定是处心积虑的引诱 拦截下 言不由衷 自私贪婪的姐姐的幸福 暂且不说 爱情吧或者 一切爱情的最终 形式也不过只是焦头烂额的争取 归结到 结婚两个字上面 如果是这样 那么真的是很没有意思姐妹花 都是 这样的例子 无论你是 从小到大 锦衣华服 还是 粗布麻衣无论你的气质是 雍容典雅 还是 芙蓉出水 到最后 也不过就是 纠缠一个男人 纠结于一纸婚书上面我看中的 是最后 传达出来的 女性的坚韧 女性的理智虽然是落水后九死一生的顿悟 但是 总归是上了岸的 没有继续沉沦 我喜欢的事女子在爱情幻灭前的那种 洒脱最后 也还是担当的起美人的称呼的不是 黄先生口中那个 愚昧 俗气 腐朽的女人不是 一个 守着男人 等着结婚 失掉尊严的 女人有人说 使她最感动的画面是姐姐 脱下自己的 丝质绣花长裙 照在妹妹身上 在厅堂里 教她跳舞旋转 眼睛对着眼睛 相视而笑 仿佛 最初的情感 一样 清澈单纯 那天的阳光透过 玻璃窗 透过 飘舞的白色窗帘 姐妹花 10年离别 那混沌的 浓郁的亲情 有人说 惊蛰她的是 妹妹出场 紧致一身的淡雅旗袍 深色毛质围脖 单薄的体质 素雅却不失浓艳的妆容但我确是被 最后大家 在厅堂里 照相的场景给打动了一个需要姐姐的妹妹 和一个先前需要爱情 现在 企及亲情的姐姐殊途同归的感觉 所打动了自始至终 我一直被周迅这样一种情感所牵引 那就是 她只是想有自己的亲人 有自己的家 有真正无欲无求爱自己的人所有的女人可能都会有这样的错觉 最爱自己的人是 自己身边躺的这个人 是自己的爱人 是那个可以用臂弯圈住自己 用唇 轻吻着你的男人爱情 永远都是奢侈的 东西 保鲜期不长 而且吹弹可破末了 反倒不如这些如出一辙 惺惺相惜的女人 女人是很强大的 当她们能洞悉的时候 可以舍弃 一切只为守住哪怕一份情感 前提是 这情感 必须 纯洁 坦荡 是一种 宁静的 互相给予的感情我看见了姐姐的眼睛，我想告诉她，我很需要她相互需要的人 在一起 就幸福了