无处可逃

《无处可逃》当弱势一方面临强势一方猛烈攻击时，弱势一方不可能像超级英雄一般，以一敌百，开挂并扭转乾坤。

只能拼命逃跑，设法隐蔽自己。

导演在营造气氛上，让杰克及其家人时刻处于命悬一线当中，影片中皮尔斯•布鲁斯南似乎只是打打酱油，不过好在他的出现，杰克的老婆才免于被强奸。

总体评价，是一部非常非常高质量的晾影片。

如果要在题材相同的《卢旺达饭店》,《孟买酒店》，三部中选最好看的一部？

那可真是把我难住了。

[玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰]最终杰克一家逃到了越南，受到政治庇护而得救。

其中有一句英语特别重要，那就是don’t shoot。

[玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰]很久没有看到这么优秀的作品，值得推荐。

其实，动作加惊悚这类型的电影，美国拍的还都是挺好看的，虽然大家都知道拍摄套路，但情节还是有看头的。

这部影片，片名已经很点题了，导演想说的，在这四个字里都表达了。

一家四口来到陌生国度，本该享受放松的度假时光，但是一踏上这片土地，就开始各种不顺利，为之后男主一家的遭遇做了铺垫，男主一家遭遇暴徒，被逼上了逃亡之路，一路孤军作战，为了保住性命，逃离这个国家做了很多努力，他骑着单车带着妻儿穿越暴徒的游行队伍，看到这里屏气凝神，为他们一家捏把汗，好不容易到了美国使馆，没想到使馆被炸，最后的希望破灭了，没有人可以保护他们，只有自己继续前行，自己想办法，穿越边境寻求保护，路上又遇到了暴徒，这里为妻子点赞，妻子为了保护丈夫挺身而出，命悬一线之时，同为美国人的朋友出手相救，终于逃过一劫，继续前行，结局是一家人终于获救，这算是圆满的结束了自由可贵，平安幸福可贵

要不是太左强行反思文明世界的资本进驻与市场运作是种跟直接砍杀美国人的野蛮流氓都一样的罪恶，看到豆瓣上打低星的“太西方”，窝简直想打五星了 威权世界的半吊子市场经济，财富在权力的垄断下罪恶聚集，习惯在势不两立、无法逾越的贫富断层社会中生存的底层人所能形成的认知是财富等同于邪恶，这在所有威权与专制国家（所有的社会主义国家首先都是这样的）无所例外。

因此，当资本主义世界的财富涌入，发生在文明视角看来完全正常的贸易行为，也将被这些底层视为自己所习惯认知的邪恶。

更罪恶的是，邪恶政权可以轻易地以民族主义来煽动底层对外来资本的仇恨，而转嫁底层对自身政权的仇恨。

当然，以窝苛刻的标准，窝并不全然原谅这些文明世界单纯追逐利益的资本，他们选择与邪恶政权贸易往来，也是对邪恶政权的输血与续命，未必能构成原因，但对邪恶权力的视而不见也是够shameless的了。

美国政府对美国公民的不救助简直不可能（班加西打脸！

希拉里for prison！

）。

红色越南成为最后的庇护所也让人如同吞蝇。

本以为是一部喜剧片，可是看完才发现，一点也不喜剧，又是一部控诉战争和政治的影片。

去了几趟东南亚后，对这片离自己很近、心理上却很遥远的土地有了很多感触。

而《无处可逃》恰恰是这么一部，讲述了东南亚政权动荡的影片。

这部影片并没有明确是哪一个东南亚国家，但是片中动荡不安的时局、残忍的迫害手段，让我都想到了柬埔寨。

这是一部美国人拍摄的影片，本身是冲着欧文·威尔逊去看的。

欧文·威尔逊在《婚礼傲客》、《午夜巴黎》、《博物馆奇妙夜》、《拜见岳父大人3》、《观鸟大年》等影片中诙谐幽默的演出，让我先入为主，认为这也是一部充满了异域风情的喜剧片。

然而该片中，欧文化身为一位颠沛流离的工程师，为了生计不得不举家迁徙到该国。

影片剧情并不复杂，欧文饰演的工程师，本是来建设这里、造福这里、同时给美国带来巨额利润的，却因为这里发生了政变，突然之间变成了被围猎、被追杀的对象。

而他的妻子和两个女儿也随着他东躲西藏。

就故事本身而言，情节还算紧凑，逃亡过程中也有不少看点，但是对于受过了《卢旺达饭店》这样的影片熏陶的我而言，还是觉得有可改进的地方。

撇开影片本身内容而言，就论文明与原始的对决。

任何一种外来的文明，对于原始的当地社会，都是种入侵。

从结果上来看，现代文明带来了希望的种子，从野蛮时代直接过渡到了现代社会。

而整个过程却不是文明社会的脉脉温情，文明的纱网之下是残酷的渗透和矫正。

历史总是在单线条地向前不断发展，没有人能够确定选择另外一条道路之后的发展情况，从文明对野蛮的吞并结果来看，总归是有些好的地方，改善了人类的生活、改进了生活的质量。

然而如此种种，严格在优胜劣汰条件下发生的这种文化侵略，消融了多少异类文化，全世界都变成大一统的社会。

或许我心中所想，还无法形成一种成熟的想法。

对于该片来讲，野蛮也与现代社会格格不入。

从美国的普世价值来看，用高姿态的技术和道德来侵略异国是一件非常高尚而且惠民的事情，然而从该国的表现来看，多是固执不愿意改变的。

东拉西扯，想说的还是没有表述清楚。

多看看多学学，再来补充吧。

作为灾难逃亡加政治惊悚的明确类型电影来说 在及格线上下 对紧张绝望氛围的营造无疑是出色的 但也仅限于此 俗套的英雄主义叙事 充当背景板的第三世界 配角纯粹工具化的无趣 都让它远不能跨过及格线一步 最多在线上横向游移 首先在第一幕的建构阶段 还是有些可被注意到的来自剧本文本上的优点 即关于激励事件和第二幕衔接点的控制 在主人公进入故事发生地时激励事件按理说已经达成 因为我们早已看到主人公和家人踏入未知旅程 而我们也知道接下来要不了多久这趟旅程将会把他们带往对未知恐惧的逃亡之中 所以我们关注着主人公选择的那一刻 即是两幕衔接点 也是将他们一家带入这段恐怖旅程的不可逆的重要选择 可后来我们看到的是他只是因为买了份报纸而被卷入这场起义之中 这未免太过牵强 但此时结合刚开始第一晚在卫生间哭泣的妻子时 就已经点明了本片激励事件的双重性（因为妻子的哭泣指明“展开讨论”这一阶段 那么也反证激励事件已经发生 但没完全发生）即主人公一家选择来到异国工作生活和国内发生暴乱两件事 前者的选择发生在画面之外 即故事开篇之前 而后者的选择则发生在那个平静夜晚之后 其实还可以用新的理解去融合这一点 我们去尝试看到双方的目的 去看他们目的是否有冲突 而这冲突又是否是推进叙事的主要动力 那么男主的目的很明确 就是好好工作创造更好的生活 而那些暴徒呢 不知道 至少画面里所展现的是一种无差别的屠杀和暴虐 但后面007也为我们说明了重要的一点 这一点更是达成了我所预想到的反讽“他们也是为了保护自己的孩子” 所以他们的目的性也很明确 是为了更好的生活 甚至可能只是为了基础的生存权力 好吧 如此残酷的行为和目的我们没办法心安理得的使其挂钩 最终我们也只能用平庸之恶来自我解释 说完不算优点的优点讨论 下面说说剩下的两个缺点吧（不止） 首先就是对于007这一角色的彻底抛弃 这个角色从头到尾都只在关键时刻出现 承担“关键一击”的责任 甚至连最后一刻都不曾放弃的帮助主人公解决障碍 当然这是类型片中大多配角的主要功能 但不论是什么角色 丧失了对其性格和动机的具体表达 都会使其干瘪无趣从而失去信服力 而且007在此中的关键时刻更凸显了传统英雄主义叙事的虚假性 它们永远将故事中最紧迫的时刻和结构上极具戏剧性的时刻紧密相连 在节奏上创造极强的紧张氛围 但在惊吓过后我们很容易从这种奇迹般地假想中产生厌恶 因为这种在极端之恶的镰刀下奇迹逃生成了我们区别现实和电影的方式 一种强烈的间离在我们逐渐平静的心绪和影片接近尾声的过程中加强 机械降神式的拯救不是不能用 而是需要限制用的次数和时机 需要弱化那种刻意的紧迫时刻 紧张氛围的叠加早已表明戏剧时刻的到来 数量过多和过于频繁的滥用几乎是在拿观众当傻子 你要说有没有好的示范 当然 在《海豹突击队》中 主角一行人在正发生暴动的城内执行任务 却不料返回时遇上了游行的暴徒们 他们并没有选择杀出一条血路 原因很简单 这在现实角度近乎于不可能 所以他们只能一边做着随时进攻的姿态一边小心翼翼的穿越人群 几乎是抱着赴死的决心把命运交给上帝 而他们还是你可见的角色中最强战力的代表 当然 最后他们惊险的穿过了人群 这也是一种“主角光环” 但相比前者要真实可信的多 对于紧迫时刻他们的选择是更为现实的避其锋芒 而不是仗着光环直白出击 显出一种笨拙的孩童式的完美幻想 另一败笔则是007最后那段无趣的麻木的“自我告白” 仿佛这就是道理说了 我就自洽了的简单逻辑 实际上本该是用电影本身的力量去塑造和拍摄那些第三世界社会生活发生巨变的细节之处 抱有更多立场的可能性会让影片在观念传播上显示出前所未有的深刻 而这里统统没有 对与那些暴徒为何成为暴徒都只是用苍白的急促的语言去阐释 莫不如说这是有意而为之的 看似辩证实则专制的意识形态灌输 不过作为商业片来说 对于具体情节和节奏的把握也是不错的 小孩在逃亡中的童真转化为紧张节奏的缓和剂 影片中间点的“休息时刻”或者说伪胜利也给影片注入音乐感的分章和氛围

他决定不守在房间，而是登上天台；他决定不留在天台，而是跳到对面；他决定躲在死尸后等到天黑，他决定穿过暴乱人群去大使馆，他决定即便007已经死了，也要去渡河。

我是一个很怕做决定的人，确切的说是怕自己的决定对他人产生影响。

怕决定错误而造成别人的埋怨。

就像拖家带口从美国飞到东南亚，半夜起来看见老婆在厕所哭。

对于你来说是改变一个工作场所，而对于家庭的其他成员就是整个人生的改变。

从普通员工变成管理层，升职加薪，这本身真不是一个错误的决定，只是正好赶上暴动。

但即便如此作为家里唯一的男人，让所爱之人全都身处险境，依然是无法承受之重。

好在之后的每个决定都是正确的。

妻子对于生活环境的变化不适应也只是在半夜躲起来伤心，她了解丈夫的内疚和忐忑，她在尽量减少自己对他的影响。

而如果没有她在丈夫身处险境时候的出手，或是在他自我怀疑的时候的喊话，都有可能没有最后的逃出生天，这是一个好妻子。

而两个孩子，不坑，真的不坑。

除去这个年纪该有的一些执拗，基本没在关键时刻捣乱。

在一个语言不通的地方，你会即刻变成哑巴，连正常的交流都无能为力，更何况是发生了暴乱。

那种叫天天不应，叫地地不灵的感觉会让你的焦躁和恐惧倍增。

在这种情况下还能保持冷静做出正确的决定就更加不易了。

其实全片都充斥着让人窒息的绝望，在墓园看着老婆被按到地下时到达顶峰。

安全还是一切的前提，不是什么时候都会有007跳出来救你的。

我是冲着歪鼻子哥和邦德先生来的。

一开始就在找，到底是哪个国家，泰国？

越南？

看到最后也不知道是哪个国家，我是听不懂他们说的是哪国话。

对于一个完全虚构的剧情，没有任何历史背景，看着就很纠结。

一路发展下去，按照正常逻辑，一个完整故事最基本的时间地点，它没有，只知道是某东南亚落后国家，对于这样的设定，我是爱不起来，我想大多数观众对于这样的设定是没有共鸣的吧。

有电视，没信号没网；有电话，也是没信号。

不知道剧情为什么要这样设定，一点铺垫都没有。

你说这个国家他落后到没有卫星信号，没有电话信号，显然不是的，他有电话，有电视，不可能就是个摆设吧。

如果这个国家在暴动，导致网络瘫痪，任何暴动都不会突然这么大规模吧，致使整个地区与外界失联而没有一点前兆。

头一天还正常出入境，第二天所有外国大使馆就被团灭，不仅如此，警察也被团灭。

总理看起来是个将军，总理都死了，竟然连军队的影子都没看到，有这样的事？

发生暴动的国家，哪个剧情的安排不是说大使馆会立即安排营救，但是这里完全就没有，外国人任其自生自灭。

就很突然，感觉暴民是有组织有计划一下子就控制了所有政府机关，并破坏了信号网络。

歪鼻子哥一下飞机，可以打国际电话的手机就没有信号，本来觉得可能刚好没信号，可是后来到酒店，电视，电话就都没信号，买个报纸还是三天前的，就突然和外界失联。

邦德先生和歪鼻哥只是在飞机上萍水相逢，一开始，在飞机上第一次露面，那种眼神，我还以为邦德先生是大反派。

作为一个无组织无派别无身份的普通商人，邦德先生哪来的勇气去救人，好像就是特地安排来救歪鼻哥一家的，并且让人没想到的是，把人救出来之后，邦德先生和他的兄弟竟然一下子就死掉了，毫不留情的死掉了，几乎就成了无名氏。

双语字幕版比国语字幕版竟然多一些镜头，片头总理被杀之后，国语字幕版从躺地上的总理转到17小时前飞机上。

双语字幕版保镖发现总理躺地上，面对五六个人，竟然操刀自杀，不反抗，也不逃命，就离谱，觉悟竟然超过中南海保镖。

🌈美国/惊悚，动作/2015年8月上映🌈主演：欧文·威尔逊，蕾克·贝尔，导演：约翰·埃里克·道达尔🌈剧情简介：某东南亚政府与跨国企业合作，在落后地区大肆发展基建。

美国工程师杰克（欧文·威尔逊 Owen Wilson 饰） 因而被公司外派，携同妻女长驻当地参与项目发展。

杰克以为能在椰林树影的东南亚惬意展开新生活之际，但是愤怒的当地居民却因政府借基建为名中饱私囊而爆发骚乱。

政府警察 、军队节节败退，地区陷入无政府状态，民怨矛头迅即转向杰克等一班无辜的外国侨民，血腥的排外屠杀一发不可收拾。

杰克能否在长居东南亚几十年的哈蒙德（皮尔斯·布鲁斯南 Pierce Brosnan 饰）的帮助下，带领家人成功逃离险境？

🉑真的是全程刺激无停顿，揪着一颗心，原本逃亡不就应该如此吗？

没必要搞一堆煽情的亲亲我我让观众上厕所，画蛇添足，一个半小时不去厕所也能忍住，就看电影你做不做得到而已，这部电影，我觉得就很不错，没有一刻停留。

🉑小女孩心爱玩具掉地上这个梗吧，太多了，好在没有一家人停下来回去捡的俗套剧情。

🉑开始想说，电影总会在逃亡中带着孩子，出现孩子不受控发出声音或者乱跑而延误逃跑时机的情节就像是在路途中自己设置障碍物，很多电影又不能免俗，但是又在像一个问题，其实电影里的小孩子还算是乖的，试想放在中国，那一个个孩子估计没出发就已经滋哇乱叫，而很多中国父母会说：“开什么枪，我们有孩子，有孩子没看见吗，碰着我们孩子可跟你没完啊”🉑我想，两个女孩也是最后结局里，被越南营救的重要筹码吧，毕竟，就算是国境线，面对两个未成年的孩子，所有的枪口都会有所顾忌。

🉑在这个故事里，没有依靠的逃跑是让人近乎绝望的窒息，没有增员没有援救的希望，在身异乡的无力感，不明缘由忽然出现的暴露危机，所有的这一切，才真的是带动整局紧迫感的关键。

🉑故事对于东南亚暴力的情节没有细致描述（我分不清是是泰国还是柬埔寨），而对于美国工程师遭杀害的原因也是简单带过（资本主义想东南亚国家以建设名义放贷从而达到奴役的目的，因此引起的仇视滥杀），因为情节紧凑，所以对话间的信息量，少而精，很不错。

🉑🉑🉑值得推荐！！！！！

无处可逃 (2015)7.32015 / 美国 / 动作 惊悚 / 约翰·埃里克·道达尔 / 欧文·威尔逊 蕾克·贝尔

整个电影除了片头的机场以及后面的屋顶小棚可以算得上轻松一点，始终紧张压抑。

看完片子整个人就好像虚脱一样。

片尾的某国其实换任何一个国旗都无所谓，对剧情本身并无影响，而是参考了地理位置的最佳选择。

我不赞同那么多人关于两国关系的隐喻。

国与国之间的关系变化似乎丝毫不能影响到底层人民的生活。

藏匿武器的民众在抬头看着仓皇夺路即将被猎杀的外国人时面无表情，而眼睛里面却是日常工作中平淡的杀戮之气。

很精彩，但是不想看第二遍，这些镜头的可怕在于撕裂了表层的宁静后继续刺入，就好像自己已经经历了一遍，此生不想经历第二次。

没有SEAL，没有Delta，没有Marine，一个普通人的生活。

略微剧透，选择食用当混沌降临，举世皆敌，你需要做的只是单纯的活下去，其他的都不重要。

作为一部惊悚片来说，这部片子堪称完美，节奏感极强，情节较为合理，没有逗比剧情，一些艺术化的巧合都可以接受，至少我个人认为没有尿点，很多地方的表现我认为很真实能让人有强烈的带入感，很紧张刺激。

关于结尾问题，这类片子我个人还是倾向于good end，毕竟紧张了一个多小时再来个虐心结局也太让人不舒服了。

关于这个问题多说两句，我认为关于关键剧情的设计还是以合情合理为依据，并不是强行要大团圆或者团灭才好，重要的是让人觉得可以接受，有很多病态的人现在好像一个作品不是死完，还要一个比一个惨就是烂片的心理，我只能感到悲哀，因为他们心中已经没有了生活的美好向往，充满了黑暗因数。

我看还有很多人说是美帝狂黑东南亚，说真的这种东西黑不黑懂的人都心理有数，那些看一个片子都会被误导的人，其实换个片子看也就误导回去了。

印尼排华，菲律宾排华这些事有空自己去好好研究研究，别什么都不知道就出来说话。

其实我也不想过多讨论政治方面，我更多的是想讨论这部电影本身。

话说美帝还把自己大使馆都给弄炸了，也是有想法的嘛。

上面说了这片子节奏完美，扣人心弦，很是让人捏了一把汗。

关于男主角的塑造我个人认为是第二好的，作为一个父亲，他必须冷静下来，保护好一家人，每一个决定都要有担当也要有信心，这点我很欣赏。

接下来我最喜欢的就是女主角，完全没有对一般女性角色塑造上的软弱无力，相反在度过了最慌乱的时间后，很快的镇定下来，并多次在合适的时机支援了她老公，并成功化险为夷，堪称经典的美式女强人（脑海中浮现出了某位大战异形并得到铁血战士承认的女战士）。

另外说一下难得我还真不认为这部片子里面的两个女儿算是熊孩子，一些比较幼稚的表现是合情合理的，相反我还认为两个女儿异常的勇敢和优秀，你不可能要求两个小女孩表现的和心智成熟的成年人一样冷静沉着，处变不惊，机智如你们这些键盘侠。

整部片子主旨只有一个，那就是活下去，其他的对于这个家庭都不重要，迫不得已杀人也好，怎么都无所谓，只要能活下去。

我认为最让人心跳停止的就是那段穿越人群的镜头，让你比看鬼片刺激一百倍，男主真是一颗大心脏啊，我感觉换做我，我还真不一定敢打这个赌。

总的来说这部片子强烈推荐给想看一部无尿点的惊悚刺激片子的观众，至于那些看不来美帝视角的观众，动不动就TM又黑我亚洲兄弟的人，这片子不适合你，右上不谢。