不求上进的玉子

山下敦弘？

不认识；前田敦子？

不知道。

想看这部电影，大概也就是名字突然让人很有好奇心，然后就一个人看完了这个只有70多分钟的电影。

看这部电影似乎真的在看自己， 玉子每天睡觉，看漫画，这种无所事事真的不是自己所喜欢的，可是，越是那么无所事事，就越不被自己喜欢，然后就是无休止的恶性循环，在家和父母吵架，出去见到熟人都会躲着走，自己有的小想法又不好意思给别人说，偷偷的做被发现就会羞得不行。

然后秋去春来，再到夏天，离婚多年的爸爸也经人介绍有了新的对象，玉子偷偷给妈妈打电话，妈妈说，爸爸有了新的生活，自己也组建了新的家庭，姐姐也过得很好，就剩下玉子了。

这个时候玉子才发现自己真的该开始新生活了。

片子最后爸爸说，这个秋天就出去吧，不管找没找到工作，总之先出去再说。

玉子怔了片刻，然后用一种若无其事的口吻说，合格了。

最后没有讲玉子怎么出去的，总之，以前的那个自己应该是要自然消失了吧，毕竟，生活还是要往前走的。

好真实的居家状态，在我对自己的约束力不强的时候，在家里就是这样的。

另外我还想说，女主的“拧巴”简直太真实：对待感情、人际等方面，特别是对爸爸的情感，很想干涉爸爸却完全没意识到自己自身的状态对别人来说非常没有说服力。。。

另外电影里的菜看起来也太好吃了！

那个陪着女主的小男孩长得特别像我小时候的一个弟弟，不过现在已经不联系了。

这就是电影中所说的“自然消失”吧，一切都在然而然的，在那个夏天之后悄然离开。

电影里面的定格景色也特别好看！

看完这个电影我联想到了自身：希望毕业之后能够勇敢的走出家里，而不是一想到未来就退缩。

即便职业不理想，也不要做脱不下长衫的孔乙己！

虽然我也有想到自己当时1718岁休学的时候 我还是记点什么好了一说起178岁 好像大家都觉得是最好的年纪 可是我当时超糟糕的 比现在也糟糕 是到现在为止的人生中最糟糕的时间吧 因为就一直呆在家里 写到这里突然好想哭啊不知道为什么 没有希望看不到未来的感觉就很糟糕 同龄人至少在按部就班地往前走 只有我就停在那了 什么也不想做了 还记得当时听掉了这首歌特别有同感 是吴青峰live版的 “该出现的所有表情瞬间掉了 回忆是最可怕的敌人 胸口没有快乐 不枯萎的借口全掉了”就是这种什么也把握不了的感觉的把握让我有同感 还有大合唱的感觉让我很感动高二时就已经三天打鱼两天晒网的去上课了 然后休学的契机是高二末的毕业考 第一天去了 第二天死活不肯去了 因为当时我们学校来了很多别的学校的人考试 太可怕了 对于我这种社恐的人来说 不知道什么时候会遇见认识的人 熟悉的环境改变了 我自己的比较心理 相形见绌感要把我逼疯了 真的很奇怪的 也因为反正有补考的机会我就想明天再说 现在先逃吧 也有当时我妈让我外婆不知道从哪知道提前一天出门比较好 能过 我就有了叛逆心理 虽然提前一天住到酒店里去了 但我就是要证明这样也没用 我就是想搞砸这一切 突然有了这种想法 住到酒店里时看着隔壁居民楼的很多人家 透过他们的窗户看到不同的人家里的样子 我老是喜欢做这样的事 有很多次做这样的事 因为寂寞吗 在南京舅妈家也是 在日本住酒店睡不着也是 那种吹风的感觉很棒 然后后来休学了之后在家买过廉价化妆品自己当画画玩过又扔掉 学过烙煎饼也一般 还发朋友圈当时 现在也不知道自己当时为啥发 因为别人也发吗 因为不在乎展示生活吗 因为没脑子没觉知吗 我不知道 我现在还不知道 那应该算人生的一段喘息期吧 我因为还小 想着明年再学播音主持也可以 所以也没有过的很有压力 只是在休息 好像玩了很长时间的奇迹暖暖 还发链接给朋友来换取体力 还有橙光啊什么的 父母也没有太干涉我 我不太记得了 我老是习惯的去忘记想忘记的痛苦经历 我本来也健忘 然后也没有很久之后一个多月后 我去参加了内蒙古的一个夏令营 我总是在除我之外的不那么自由的属于我的环境打起精神来 我当时还在飞机上看前排座椅后的杂志 明明很晚了 不知道我在干什么 然后交到了朋友那时也 我当时怎么有勇气去交朋友啊 因为以为萍水相逢吧 这种时刻我反而能够更真实的不在乎别人看法的做自己一些 当时艺考也是说话反而多些 我也不知道这是不是好事 我也不知道怎么做更好 就算更好我也做不到反正然后一周后又回来 后来十月被数学老师介绍去一个音乐老师那 发现自己比同学更有天赋意外的 小时候的学过的知识还有剩余 然后就一直学下去了 然后十一月吗又跟舅妈他们去日本 我在想什么呢 挺好玩的 虽然我一直和舅妈吵架 但我喜欢去都是陌生人的地方 这样的地方和人们另我安心 然后再过一年的十月我又去了广州老师那上课 一周一次坐高铁往返 之后一月我又开始住那上课 然后三月校考 四月知道过了成绩还不错 但我一直以为自己肯定过不了的 然后六月高考 七月知道考上了 现在我大二了 只考了一个学校的那一个专业 真的很险 但我当时也是做的对我最好的选择了 我是一个很讨厌舟车劳顿的人 我没有力气准备那么多的考试 见到更多新环境和人们了 我完全应付不来 哦 我十二月还摔断了门牙 从楼梯上自己没好好看路造成的 这就是我到现在为止的人生大事件流水账记录 现在还是很糟糕 但是也在按部就班的走 还没有到改变的节点 十一我又打算翘两节课 晚点回去 拼命考上了这个学校我又在拼命逃离 因为我不够好 所以在哪里都是不够好 做什么决定都是不够好 做什么事情都是不够好 逃避一直在逃避所以我 放假也想努力一点学习 可是却每次都是开头做的稍微好一点 然后之后就一直在逃避 越来越混乱 好像回家是给我来放纵的 做不好打算做的事 也自责埋怨自己 肚子一直在咕噜咕噜好难受啊 我做什么了我吃什么了这么难受啊 我的人生不受我控制 但人生是不会后退的 也不会停下来 只是在为未来的往前积蓄力量吧 我好想看过这种话 我没有不求上进 可是因为我不够好 所以我什么都怕做 我害怕后果也害怕后悔 所以我还是会痛苦的去做一些事 还是不得不逃避很多事情 好想哭老是好想哭写这些的时候 是情绪的宣泄吧 是觉得自己无能吧 那些我拼命隐藏的不得不隐藏秘密 关乎我自尊心的秘密 我的软弱 我的控制不了 我的挣扎 我的一次次败仗 好可怕 好想哭 关于我的不知所措 我的没有办法 我的抱歉 我的业力 我说不出口 我不想展示我的脆弱 这种和自己打了败仗的时刻 只想自己和自己呆着 一次次机会 一次次机会摆在我面前 我抓不住 每次这种时候 别人想要靠近我的时刻 这种我无法控制我的情绪会显露真心的时刻我都想拼命逃跑 这种我知道还有机会不应现在做最终决定的时刻我都想先逃跑 看不到希望对我来说太糟糕了 但还看得到希望的话 我又会想先赶紧逃跑 没有好的决定 甚至不够好的时候我都不想和别人见面 把自己展露给别人 无法掩饰的外在令我害怕 我的过于敏感的皮肤 过于敏感的肠胃 过于敏感的鼻子和支气管 过于敏感的肠胃 过于敏感的心灵和脑子 好讨厌啊 我本可以不这样的 都是我作死 身体不好让心理不健康 心理不健康又让身体不健康 恶性循环 我想要健康的活着 得体 我想要得体的活着 有尊严的 有自尊的活着 自由是能选择想承受的痛苦 成熟是能选择能承受的自由 吗 我在锻炼我的表达能力 想要不羞愧的活着至少 一直在做错事 只要做事就会做错事 然后不停的后悔再不停的痛苦 说话做事都是这样 以后也会是这样 但我总会慢慢做的比现在好比以前好吧 我好像没有办法说服自己坦然的当个废物 这是我的矛盾所在 但是老是打败仗也好累啊 老是很累 完蛋 明天眼睛又肿怎么办 我不知道 “用理性打磨情感 勇敢的迎向磨难”用今天看到的一个书评做结尾好了 不想写了 不想再难过了 该收了

我大约是端着跟玉子一样的表情。

若可以被算作一种表情的话。

花一个小时又十七分钟看完了《不求上进的玉子》。

上次看日本电影还是半年前。

跟美国朋友恶补了各大超级英雄系列后回归高语境文化倒颇觉得心旷神怡。

于我来说。

再炫丽的特效也抵不过琐碎的缓慢日常。

抵不过单个细节的逐帧播放。

抵不过玉子蒙着头对鼓励着她的爸爸大叫着“不要说了！

我就是讨厌这样子！

”便瞬间心领神会的别扭劲。

不过真好。

玉子。

你有这样温柔的爸爸。

他都没有皱着眉头说。

你这姑娘怎么这样怪？

没有顿顿在饭桌上数落你的懒散。

也没有以世俗的成功学来催促你的不思进取。

而是捧起来你的相片。

以不可思议女儿已经出落成可爱少女的模样情不自禁的笑起来。

又或者连眼神上的压力也不愿意给你而故做淡定地看着另一处微笑说“玉子就这样保持自己的个性就很好了呢”。

哪怕你不过是从夏到秋四仰八叉的日常中。

写了两页揉成团的简历。

以及偶尔提一句买件正式的服装可好。

他便默默为你挑了一只精致的手表。

抚平你在特长栏上填的“人间观察”的褶皱。

为你显露出仍然有想要做的事的小迹象感到欣喜。

若听到你歪着身子撅着嘴与手工教师吐槽自己做家庭意面也一定要撒上香芹。

仍旧会站在你身后莞尔一笑吧。

嘛。

玉子是有这样沉默而温柔的爸爸呢。

等你懒洋洋地撇着脚将这个夏天的棒冰吃完。

他仍然将用温柔如昔的日常包裹你。

无论你自然消失去哪里。

2022年二战失败的我看完了初中时代的电影。

看到电影中的玉子仿佛看到了现实生活中的自己，大学毕业为了逃避社会，逃避工作，逃避社交，毅然决定了二战。

但其实也只是借口而已，还不如第一年努力，第二年连考场都没进。

自己的选择，失败，焦虑，无助，无奈，迷茫都要自己承受。

如今24了，一直家里蹲，不求上进，早上睡到自然醒没有早饭，就一直躺在床上，扣手机，一无是处。

有想过出去找工作，但是现在的大环境过于艰难，大学是计算机专业（大学是一直水过来的），对于一个无学历无技术无经验的人太不友好。

有想过转行，但实在不知道做什么。

大家人生都是第一次，无法存档再来。

很多道理只有经历过后才会明白，高考后才会明白，原来高考真的是改变命运的机会，考研后才会明白，原来自己是个普通人只有付出超强的意志才能成功，毕业后才明白，原来大学应该不断精进自己的专业知识而不是白白虚度光阴。

看完《不求上进的玉子》后，我也决定改变现在的家里蹲生活。

毕竟父母的皱纹又多几条，白发也越加明显，疫情导致家里近一年没有收入。

我也该懂事起来，替父母扛起身上的担子。

家里蹲很自在，但家庭条件要求我必须走出家门。

我也要好好地去追求自己的生活亲爱的陌生人啊，希望你我都能在这路遥马急的人生少些苦难，多些自在。

2014年始播的《小森林》与2013年上映的《不求上进的玉子》都属自然派，前者小清新，后者脱力系，小清新 “看起来就很美”，有治愈效果无可厚非。

脱力系无聊散漫，主人公玉子正好是个“家里蹲”，这样不大美不大萌也不励志的姑娘，最后竟然也好治愈，天理何在？

四季流转 以食为天表面看来，两部片子有相似之处，都以自然的四季流转来划分影片节奏。

《小森林》夏秋始，冬春收，《不求上进的玉子》秋、冬、春、夏起承转合。

前者始于夏之热烈，终于春之新生，后者始于秋之慵懒，终于夏之活力。

此外，以食为天，“吃”都占据了影片的中心地位。

《小森林》中女主市子曾在东京闯荡，终因无法完全融入城市而回到家乡小森，一个人过起了日出而作、日落而夕的田园生活。

生活重心全部围绕着“一人食”，自种自收，精心制作山野好味：火炉余温烤面包、自制冰镇酸米酒、胡颓子果酱、家酿伍斯特酱油，巧克力榛果酱配面包、雨久花泡菜拌饭、烤红点鲑与味增汤、西红柿罐头、野生通草果甜品、核桃饭团、洋葱醋腌油炸鱼、糖煮板栗、烤番薯干、油煎番鸭、煨炖胡萝卜、嫩炒青菜…… 森系“舌尖上的日本”，大自然赋予的纯朴美食，浑然动心，返璞归真的自然生活，没有平凡时刻。

《不求上进的玉子》中，女主玉子23岁大学毕业后没找工作，而是回到了老家，当上了“家里蹲”。

父亲经营着一间甲府体育用品店， 父亲工作的时候，玉子一般在躺着睡觉、看漫画、发呆，只有吃饭时才会起来。

御宅女废柴的生活中心也是吃，好吃懒做，吃成了百无聊赖生活里唯一的动态。

父亲会精心烹制一道道佳肴——从秋刀鱼到意大利面、汉堡，用香菜、橘片等作为摆盘装饰，就像饭店一样。

这些只会让玉子觉得好笑，她最经常吃的是蔬菜汁加水煮西兰花什锦，简单随便，正好与父亲相反，映衬了一个懒人的生活观。

独立坚韧归隐自然VS懒散依赖自然停滞《小森林》中市子从城市退回了家乡，《不求上进的玉子》中玉子则是无法迈出离开家乡的步伐，同样是后退的人生，两人的个性却大不相同。

市子独立坚韧、不依赖，面对母亲突然抛下自己悄无声息地离开家也没有抱怨，而是在精心制作的一道道美食间，勾连起对母亲的记忆。

失去了爱情与亲情庇护的市子归隐自然，展现了对于无人知晓的个体独立生活的珍视与热爱，在大自然中一个人对抗命运的无常，寻找自然赋予的生之意义。

市子和学弟都“不想过那种被别人杀了，然后槽杀人方式的人生”，而玉子不喜欢什么，她还不知道，想做什么，也很模糊，偷偷让小男孩拍面试照片时，玉子要“自然的感觉，天然的，要有透明感”，玉子在简历上写道：“ 现在的我并不是真正的我，任何人活在世上都是在饰演别人，我在变成别人的时候，是最自然的。

”父亲质问她为什么不去找工作时，玉子说时机还未到。

“什么时候到呀？

反正不是现在！

”因为时机未到，所以玉子让自己的人生不再奔跑着从众向前赶，而是自然地停滞了，任性地做一个自己也看不惯的啃老族。

旁白解说引导VS 画面静观感悟《小森林》属于半记录片式电影，平淡去戏剧性，人物自然自语，旁白画外音贯穿始终，解释说明着镜头前的一切，引导观众思考，无法演出来的东西，就用旁白解说展示。

与之相反，《不求上进的玉子》属于纯正的记录式风格，无画外音，对白很少，全靠演技，萦绕其中的是自然细腻的日常感、“空气感”，余韵悠长，不强加解释，观众看到的一切，都需要自己感悟。

导演山下敦弘说：“我拍电影的目的不是想传达任何意念，也不在于做出任何回答。

我们现实生活一直在解决问题，今天的问题就算解决，明天仍会出现新的问题。

时间一直在流逝，人生没有绝对的快乐或悲伤。

”这样“无聊”的生活流风格，观影过程中却并不会感到沉闷，而是充满着小乐趣，奥秘就在于影片的节奏。

人们先看到画面、人物的行为，无法理解的东西，之后会通过人物对话阐发出来。

每一次对话都是小高潮，矛盾激发点。

比如影片伊始，全景，玉子趴在床上睡觉，父亲敲门，玉子不理，翻身继续睡，父亲开张、工作。

玉子起床，边吃剩饭边看电视，父亲晾衣服，收拾餐桌，玉子看漫画睡着，一天过去了。

接着仍是父亲工作，玉子懒散的无声节奏，电视上在谈论日本内阁，接连两天看电视时，玉子都自然自语：日本不行了。

父亲第一次听到时无语，第二次终于爆发，对着玉子叫道：不是日本不行了，不行了的是你啊，为什么不出去找工作？

由此，影片完成了一次从静到动，从无声到有声的小间奏，父亲的疑问如同观众的疑问，观众也像父亲一样，受够了玉子，屏息怒目等待她的回答。

在自然中治愈VS自然地治愈了《小森林》中，市子返璞归真，回归到了自然的怀抱，在山川细雨、缤纷森木间得到了心灵的治愈。

“黑暗的森林里，水滴的气息，侧耳可倾听；温柔的风，狂放地吹，是为了治疗伤口；有时候，虽然什么都不明白；事到如今，我想告诉你，我已明白” 。

观众也被这种桃花源式美景、美人、美食，以及坚韧独立的生活理念所治愈，在自然中治愈，这里的自然是一个名词。

而《不求上进的玉子》用另一种方式治愈了观众——自然地治愈了，这里的自然是一个动词。

影片结尾，玉子吃完最后一口雪糕，伸着懒腰笑起来：“自然消灭什么的，好久没听到了。

”就像小男孩分了手，爱情自然消灭了，玉子那个不求上进的停滞人生，也自然消灭了。

玉子告别了懒散的人生，愿意长大了。

这种漫长的告别方式也是渐进的，自然而然地。

从有心去偷偷去参加偶像选拔，到阻挠爸爸再婚，发现女方是好人后，决定支持。

从静到动，一点一滴，那个整日躺在床上，坐在饭桌前的女孩动了起来，开始骑着自行车飞奔。

开篇到结尾，父女状态进行了倒置，最后做菜给爸爸吃的是玉子，晒衣服的是玉子，搬出广告牌开张门店的是玉子，虽然这些本来就是她该做的事。

父亲说，过完这个夏天就从家里搬出去吧，玉子不再反驳，觉得这样的父亲才是“合格”的。

虽然她的目标还不明确，但已经接受“总有事情是无可奈何”，有勇气“找个地方去了”。

有无之妙 物理效应 VS化学效应《小森林》的治愈是表层的、理想的、静止的。

所有治愈系的因素它都有，美、萌、积极，秀色可餐，这是物理式的赏心悦目，可望而难即。

《不求上进的玉子》的治愈是深层的、现实的、动态的，看起来什么治愈系的积极法宝都没有，最后却化腐朽为神奇。

这是化学式反应，你的不求上进不愿长大最终一扫而空，因为玉子就是你散漫青春最自然的一部分，观影过程中自然开悟，自然消灭了。

1.吃饭的情景拍得真好。

这几乎是整部电影的一条隐含的精神主线。

父女两人在小桌两侧对坐，夏天吹着空调，冬天围着棉被。

吃饭前半是虔诚半是敷衍地双手合十行个礼。

饭食是人类生活中最重要的部分，可惜的是极少有导演能把“吃”拍好。

这里面承载着对日常的敬重，对生活本身的在意。

人们对待食物的态度几乎就是对待自己、对待生活和生命的态度。

父亲乐于烹饪，甚至在家里做饭还要在意面中撒上装饰用的香芹。

这本身就足以说明他的生命态度。

女儿永远懒洋洋地吃零食，在饭桌前等待盘碗被摆放好，才不得已开始用餐，这又是另一种态度。

一切都没有明说，一切都已经说明。

2.玉子的状态并非简单的不求上进，而基本上代表了两个指向。

第一，从社会层面上讲，日本的经济状况并不向好。

人们对待工作，对待生活一直无法与曾经的高速增长时期相比，所以“下流社会”的形成并非都是个人懒惰的原因。

玉子基本上是这群人中的一个。

他对着电视新闻嘟囔“日本真不行啊”，正是这种态度的反映。

第二，从个体精神层面上讲，玉子代表了青年向成年进阶的当口，对于选择的迷茫、无奈、恐惧、逃避与调试。

她用看似懈怠的状态温柔地抵抗了现实的坚硬。

她的身后，有一群这样的人。

3.四季轮回，看似一切未变，但一切都在变化。

玉子偷偷拍了艺术照、写了简历，父亲开始试着与女人交往，这都是变化。

看似微小，但实际惊心动魄。

对于玉子来说，迈出家门，意味着从自我世界进入现实之门，对于父亲来说，离开女儿，再组家庭意味着对于熟悉的中年生活的彻底颠覆。

4.父亲每天在门口打扫、摆放广告牌和门垫的行为近乎一种仪式，一天天的开始与结束，如晨钟暮鼓一般，渐渐的，玉子也开始偶尔加入了这一仪式，这本身是一种象征。

这样微小的细节在电影里还有一些，都精心被隐藏，比如，最初，父亲晾晒衣服，把女儿的内衣挂在衣架上，到了后来，已经变成了女儿晾晒衣服，捏着父亲的内衣挂在了衣架上。

谁说玉子没有长大呢？

5.父亲这个角色，前后态度的变化过于粗陋。

最初，对玉子的不上进表示了极大的愤怒，但很快就转为接受、理解甚至安抚，这中间毫无交代和过渡。

反而是最后的部分，吃饭中间，父亲突然提起，让玉子搬出去，玉子也没有吃惊。

父亲既不是出于愤怒也并非故意激励玉子自立，只是自然而然的流露，这本身就是一种成长，对于女儿和父亲而言，都是如此。

6.几个配角的设定倒是很有意思。

照相馆的小男孩，一个懵懂的向着青春期迈进的孩子，对于玉子有某种朦胧的情感。

玉子之于成人世界，就几乎相当于小男孩之于玉子的世界。

都隔着一层，有向往、有胆怯、想接近、又躲闪。

玉子偶遇的女同学，一副衣锦还乡的样子，故意打扮得花枝招展，最终却在站台上哭泣着离开。

她是玉子的一面镜子，每个人都各怀心事，各自长大。

7.这部电影写出了某种生活本身的稳定和无聊特征。

生活就是如此，即使变化，大多数时候也都是缓缓而渐进的，没有大开大合和大起大落，吃饭睡觉，春夏秋冬。

玉子最终会走出家门，如同每个人最终都会走向一段不知结果的生活。

玉子整天窝在乱糟糟的被子里，吃饭、睡觉、看漫画。

爸爸拖地的时候抬下脚，开门的时候猜下拳，看新闻的时候吐槽下社会。

爸爸没有抬手就是一巴掌，又或者说，“来来，孩子，给你讲讲爸当年的奋斗史”。

他二十几年如一日地打理店铺、做饭、不咸不淡地让玉子找工作。

导演颇大胆地拍了很多淡然无味的日常，装配成温情脉脉的生活。

想想也是，那些源起无踪的斗嘴，或敷衍火枪期盼的人情往来，事后都羞于启齿的撒娇卖萌……凡此种种就构成了我们平庸也快乐的日常。

玉子偷偷做着爱抖露的梦，躲躲藏藏地写着天马行空的简历。

玉子不想让别人知道，大概是害怕别人笑话掺着点避免失败后的难为情。

说想要成为偶像，大概和说想要成为作家一样会遭人白眼吧。

或许说了会有人给你帮助、建议，但受不了关切带来的压力和试图改变你的“前辈”的“人生道理”，于是干脆统统不要好了。

侥幸成功了最好还可能因此不知所措，不成是没有关系的反而会松一口气，偶尔想起便继续做梦。

不能说玉子是很认真地想要当爱抖露、入职什么的。

只是想在那个安全、舒适的小天地里，试一试那些自己有点想做的事。

玉子不着调的做事风格，竟是我二十年的生活。

春夏秋冬溜达了一圈，还是窝在被子里的玉子被爸爸半劝半逼地要离开家。

而玉子也少有地频繁出门要坏了爸爸的好事。

到这里，影片还是不温不火地进行。

爸爸没有吼”你滚出去“，玉子的”侦查“，”破坏“也是笨笨拙拙，萌态尽显。

父女两个像是很默契地在演一场戏。

玉子似乎就在等着父亲赶自己出去，撅嘴的一句”合格“藏满了如释重负，期待与留恋，迷惘与坚定。

父亲虽是想要玉子离开自己独立，但其实有着照顾玉子的想法的吧。

整部电影讲的是死宅的故事，却一直是阳光明媚、熙和怡人的光景。

就像人生，它最美的时候不是高歌向前，波涛汹涌，锦衣加身，而是懵懵懂懂，模模糊糊的时候。

而可以这般洒脱，漫不经心，大概也就是呆在爱自己的人身边的时候吧。

玉子终究是走出来了，只是这个过程不励志，不热血、不发人深省，甚至是很残缺、很拖沓的。

它没有讲吃货努力站在C位的故事，撒西乱世登基，咪酱卧薪尝胆这样的故事，他讲的可能就是啃老的，拖延的，一事无成的，吊儿郎当的，没有出息的我们自己不甚明晰的向上冲动，和爱着我们的家人。

这是日常，平凡而温暖的日常。

最后摘录一段刚好翻到的自己的文摘，可能不太贴切，但隐隐约约地有点我想表达的东西：普通人的人生，看上去永远是那么延绵不绝，没有一个明显的句点的。

分手的人要分好久才能分掉或者分不掉继续生活在一起。

准备在一起的人要走很远的路，还不一定在一起。

这是日常生活的本相。

它是如此地拖泥带水。

有如此反映我们精微的、惶惑的、不安的内心。

它没有句点，只有省略。

这是现实最令人尴尬的部分，也是最温柔的部分。

（PS 祝阿酱在女优的路上越走越好）

山下敦弘，第一次听说；前田敦子，也不是很熟。

完全奔着“不求上进”这四个字，我看此片的出发点估计跟过得不太好的中老年妇女看《知音》的出发点一样，都是为了从“天涯沦落人”的身上寻求共鸣和安慰。

谁说咸鱼就不需要了同伴了呢？

咸鱼最爱从别的咸鱼身上找安慰了好不好！

就像，要迟到了，幸好，同班的某某同学也还在路上呢！

论文还没动笔，不怕，某某同学也说他才刚写了个标题呢！

工作完全没有着落，放心，某某同学也跟我一样家里蹲着呢！

活得像废柴一样，能让自己稍微舒服一点的事，就是找到其他废柴，然后大家一起在呵呵里相互取暖吧！

太懂那种成天吃睡，靠在床上看漫画，无聊地摁着遥控器，睡觉睡到头疼的感觉了，只是，当玉子不耐烦地对着每天都为她准备暖心饭菜的爸爸发牢骚时，我还是觉得，不应该呀不应该。

虽然，立刻就想到了，自己也曾如此任性过。

总把自己的难过无限放大。

总觉得自己的苦衷是最大的苦衷。

心里说其实我很珍惜别人对我的付出。

行为上却还是浑身是刺到处去戳真正在乎自己的人。

其实。

你是知道的。

你过得不好。

不是因为国家不好。

不是因为命运不公。

不是因为机会不够。

你过得不好。

明明就是因为。

你自己，不够好。

只是，从明白到改变，有的人一秒就行，有的人要走过四季，有的人的路会长成一生。

就像，有的人很快就长成了大树，有的人一辈子都告别不了内心的婴儿。

最有意思的是电影的收尾，戛然而止，又理所应当。

爸爸说，夏天结束的时候你就从家里搬出去吧！

玉子开始洗衣服，像开篇时爸爸尴尴尬尬地帮她晾内衣一样，尴尴尬尬地帮爸爸晾起了内衣。

风扇呼呼地吹，夏天会在何时结束呢？

那些无所事事的时光，坐在太阳底下慢慢地舔完一根雪糕再伸个懒腰的日子，也会像孩子间飘忽不定的好感一样，在玉子的未来里，自然地消失吗？

前田敦子笑了，那一刻她上翘的嘴角，我不知是该用会心一笑还是俏皮的笑来形容。

随意吧！

夏天总会结束的，未来的都在未来。

身為東京大學新畢業生的坂井玉子, 要是積極求職, 以能人輩出, 包括首相中曾根康弘及文學家川端康成入學的京東第一學府底蘊、名聲, 獲邀應考大機構入職試及就職機會高於相較排名次級學院畢業生, 不愁出路。

秋天是收成農作物季節, 畢業歸家玉子坐收經營運動用品老爸多年積聚家財買來的膳食, 盡用家中設施, 她那頭漂了棕色的頭髮散亂, 女兒邊看節目邊吃, 她顧不了老爸的溫情菜式, 目光往電視播放內容探索, 大口大口的卷子往嘴裡塞,手指擦掉占上紅唇邊緣的溢出汁液, 窩居是家人最放下身段的住處, 與上司同事共餐時食物要小口小口的咀嚼, 否則丟掉儀態就是落了家人面子, 青春少艾在家可以率性而為, 可以躲懶盡快盡量躲, 父親叫女兒執拾桌面, 玉子早已躲在洗手間看漫畫, 大喊[Toilet!], 她完全投入自己的天與地, 那怕是父親辛勞一天關門休息後花心思弄的膳食, 女兒只覺漫畫、時裝雜誌及屏幕是築成自我保護, 免除日本現實糟糕氛圍波及的籬笆。

當玉子賦閒在家看漫畫、吃喝睡覺, 不寫求職信時, 懶散卻寫意的生活彷如一年四季的更新交替。

冬天了, 玉子出外購買日常用品, 看到秋天在父親店舖共同談論哪款運動鞋更好看的學生仁, 他同女孩子談話, 她的目光火熱照在害羞的仁, 店東女兒知道小伙子戀愛了。

萬物自然流動、氣象冷熱循環, 東京大學畢業生住在家裡, 不求改變, 只求安逸, 她外出發現樣貌平實的學生有了女伴, 依然故我, 似是看透世事, 她在應徵表格填上善長觀察周遭一切事物(日語漢字:人間觀察), 留意周遭發生的事是心細如塵。

然而, 坐言不起行, 或是做了不切實際的事對自己將來的就業毫無助益, 不如把心一橫, 備好履歷表, 拍攝整潔大體的應徵照片, 不要問老爸拿錢買面試衣服卻是把騙來的錢買了黑色直身裙子, 要家族開攝影店的仁拍再三要求的自然風格照片, 原以為玉子剪掉長髮, 還原黑色髮色是改變形象的立下決心應徵, 可是玉子拿著潮流雜誌模特兒髮型照片對照自身髮型, 大致相同, 分別是書頁女郎髮絲微曲, 她抱怨形象過於純淨, 失了些微佻皮, 對應徵女子組合參與演藝事業或會不利, 她要父親退回式樣樸實的昂貴手錶, 是女兒壓根兒不會佩帶父親祈求事業順利的禮物履新, 父親不了解女兒心意, 縱使女兒以23歲打算投入偶像團體是年長了的夢想。

父親打掃女兒房間找到棄在廢物箱的申請表格, 笑浪充盈, 原來女兒有這樣的想法啊, 自此, 老爸不再責問女兒認真找工作的事。

爸爸離婚, 長女有了家庭, 女兒終日陪同老父吃三餐, 看著女兒看像是看不完的漫畫, 睡至不知時分秒, 父女間或出外購物聊天, 長陪女兒倒是撫慰了父親寂寞的心。

女兒狀況依舊, 她觀察的父親有變, 父親與飾品製作導師相戀, 導演利用學生仁的視點帶出背影入畫, 看不到真貌的老師, 仁對玉子說出老師樣貌品性概括, 抱持[眼見為實]觀念的玉子眉重深鎖, 聞名不如親見, 她扮演學生上課, 有可能是後母的女人相貌標緻, 老父如得此美人, 實是榮幸, 女兒揭曉老父癖好時不忘讚賞, 她覺得女人有可能介入父女的和諧生活, 她再不能對爸爸撒嬌, 感到不安, 導演手法先是讓觀眾代入打聽玉子聽了仁的女人描述後, 覺得還是要[見一面], 然後鏡頭以玉子為主鏡, 導師樣貌自遠而近步入觀眾視線, 觀眾看見老師臉孔, 有代入玉子觀察見真實的用意。

學生仁的分手; 大學同學鐵路站等車哭泣, 愛的始終; 女同窗遇到玉子的歡笑問候, 離去的淚水, 玉子感到他人的悲歡離合, 她無權過問, 眼見的悵然淚光是自然運行的有喜有悲法則, 她呢? 只是騎了腳踏車漫無目的見證世道懶人。

看了前田敦子兩部電影: 《童咒》及《歌舞伎町24小時時鐘酒店》, 比較13年主演的《不求上進的玉子》, 女演員演技進步了, 她演的玉子在Toilet大叫; 靠在椅子看漫畫的慵懶; 與父親歸家時雙腳邁開的鬆容; 拍照的木然凝視, 出來卻是生硬裝可愛的照片, 前田敦子的落力, 令筆者身同感受玉子的心態。

Patrick Chan寫於2015年7月12日