深夜前的五分钟

这部电影具体什么时候在影院上映的我不知道，我是后来在电脑上观看的。

看完之后我很后悔没有去影院观看这样一部优秀的国产电影。

电影两个多小时，国产电影很少能有这么长的长度，而且因为题材和日本导演的缘故，电影带有比较明显的日式电影的节奏，文艺缓慢却细细道来。

很多没有耐性的人都无法坚持到最后，他们对于电影的评价就是千篇一律的无聊与沉闷。

他们说的倒也并非没有一点道理，电影确实与当今快节奏的商业电影格格不入，它叙事精巧，节奏缓慢，娓娓道来，没有激动人心的情节，没有跌宕起伏的剧情，它的任何对于剧情的推进，基本犹如春日暖风，徐徐吹来，因此观看这部电影，一定要沉下心来。

这部电影对我的吸引，来自于它的题材，文艺中带着悬疑，甚至有点惊悚？

这看似矛盾的风格却在电影中相辅相成，不得不佩服导演的功力。

我相信每个看完的人心里都会有一个疑问，活下来的到底是如枚还是若蓝？

如果是这样，那么导演的目的达到了，电影的主题体现了。

如枚还是若蓝？

每个观众都会从剧中找出蛛丝马迹来证实自己的猜测，这是对导演的肯定，或者说也是对女主角刘诗诗的肯定。

如枚与若蓝看似性格迥然不同，如枚活泼，若蓝静雅，似乎只是两个长相一模一样。

但是在影片中若蓝与如枚的心理世界丰富敏感，甚至偏好相似，同妹妹恶作剧互相假扮对方的若蓝显然也并不是表面上看着无害，这对女演员的要求极高，表面的截然不同不难把握，难的是对于两姐妹内心戏的理解，看似不同实则难以区分，这一点刘诗诗做到了，以至于后来观众根本无法确定那个活下来的到底是如枚还是若蓝。

这已经是对刘诗诗演技的一种肯定。

导演的功力自不必说，片中多次埋下伏笔暗示结局。

反转、猜测、质疑、深夜前的五分钟、你到底是谁？

这些元素穿插交织，让人不知不觉沉迷剧情，直至电影结束仍然意犹未尽。

这样一部好作品不该被埋没。

《深夜前的五分钟》：感谢日本导演行定勋带给华语影坛这样一部唯美文艺片！

（三浦春马好帅好可爱！

三浦春马好帅好可爱！

）文/列文真不知道这应该算是中国片还是日本片，编剧、导演、摄影指导、音乐都是日本人，日式影片的氛围极为浓厚；但投资方是中国的，影片也基本上都在上海取景，除了三浦春马之外，刘诗诗、张孝全等主演配角都是中国人，对白也基本上是全程中文。

非要分辨清楚的话，应该说是以国际化方式打造的华语片吧！

而日本著名导演行定勋通过本片，也相当于给中国导演上了一堂如何拍好唯美范儿文艺片的课。

让人感觉在此类影片方面，中国导演和日本导演的差距真心是全方位的，日本导演那种对艺术的细腻敏感与精准把握，以及扎实的艺术功底，都是中国导演难以望其项背的。

我们唯有通过本片认真学习、不断努力，才能有希望拍出达到人家这种水准的片子。

此外，本片的故事也不拘一格，不落俗套，看海报像是爱情片，看片名像是惊悚片，片中也用到了双胞胎、身份互换等悬疑惊悚片的常见元素，但看到最后发现这既不是惊悚片，爱情片也只能说是勉强靠得上，很难归入某个常规类型，还是笼统地称为情感片最适合吧！

但类型元素不鲜明并没有影响影片的可看性，相反，整部影片从头到尾都包裹在极为令人舒服的舒缓唯美节奏中，三浦春马、刘诗诗在片中也美得超级养眼，更有大量有韵味的细节让人倍感受用、心潮起伏，但其实片中并没有什么大起大落的情节、激烈的情感戏也很有限，但就是这样的一部似乎没有什么卖点的影片，正是通过大量韵味无限的细节，带给人完美的观影体验。

当然，欣赏本片需要在你休息充足、精神饱满，这样才能真正体味到本片在慢节奏、静美学中的魅力。

《深夜前的五分钟》这个片名解释起来稍微有点复杂，三浦春马扮演的钟表店学徒阿良，他的前女友爱把手表调慢5分钟，这样仿佛是占了时间的“便宜”，感觉自己还追得上时间。

而当女友故去之后，这个习惯也被阿良所继承。

而刘诗诗扮演的若蓝在游泳馆跟阿良偶遇，请他帮忙挑生日礼物进一步相识，第二次在游泳馆相遇若蓝请他到餐厅答谢他时，他才发现原来若蓝有个双胞胎妹妹如玫，挑的生日礼物就是送给她的。

两人从容貌上真的很难分辨，只是在性格上若蓝内敛娴静，如玫主动性感，而且如玫作为知名模特，在往演艺圈发展，还有一个知名的制片人男友天伦，显然光芒罩住了姐姐若蓝。

两姐妹表面上关系融洽，但心底里有宿怨隔膜，在一次姐妹间的较劲中，若蓝负气出走，向阿良倾诉心曲，也让两人关系升级到恋人阶段。

而若蓝也了解到了阿良“手表调慢5分钟的秘密”，她表示也希望自己的世界能慢5分钟，这样她也许能追得上如玫的世界了。

阿良专门做了一块表送给若蓝，也是调慢五分钟的。

后来若蓝跟如玫一起出国旅游，结果发生意外若蓝去世。

如玫的性格也因此大为改变，跟如玫结婚后的天伦越来越感觉眼前人不是如玫而是若蓝，于是让阿良前来辨认，阿良是否也能分得清呢？

单看剧情介绍的话，你可能会觉得本片的卖点是身份悬疑，是阿良与若蓝的爱情，这么说也没错，但真正看过影片细细回味的话，似乎并不尽然，因为身份悬疑直到影片最后四分之一的剧情才真正引人关注，而阿良与若蓝的爱情对手戏也十分有限，真正散发魅力的是整个故事，或者说是讲故事的方式和情感氛围，或者说是导演充分运用电影这种艺术手段讲故事的独特魅力。

影片从头到位都是典型的日式慢节奏，在习惯于“吃快餐”的观众面前，这种慢节奏叙事往往是不受欢迎的，但导演行定勋却通过慢节奏来最大程度地捕捉细节韵味、营造镜头美感，让人感觉影片的每一个镜头、演员的每一个表情、每一个刻意突出的细微动作、甚至在安静环境中的背景声，都在这种慢节奏以及艺术感浓烈的影像氛围中，蕴含着强大的引人张力，甚至让人感觉影片的一切一切都闪烁着美感的光芒，让人完全陶醉于其中，产生的观影愉悦之感完全不亚于观看节奏强劲、场面刺激的好莱坞大片。

通过影片，你能看到导演将一颗宁静真挚的艺术之心投注到影片之中，从而让影片的构图、光影、表演、情感都染上一层唯美的艺术气息，这种感觉的影片也许还能在某些台湾导演的身上看到，但在追名逐利、浮躁喧嚣的内地影坛是再也看不到了。

也许只有日本的社会环境和影坛氛围，才能孕育出这样的导演，而由这样的导演催生出这样的一部影片吧。

拍出这样的影片，一需要心态、二需要技能，无疑这两方面都是中国导演普遍欠缺的。

所以要感谢日本导演行定勋，在华语影坛还不具备生产这种影片能力的情况下，为华语影坛带来这样一部唯美的文艺片。

本片演员的表演同样值得称赞，其实就是指三浦春马和刘诗诗两人了，张孝全戏份较少可以忽略不提了。

三浦春马在本片中简直让人帅哭了，再加上呆萌可爱的表情和体贴温柔的暖男气息，尽展日式帅哥的独特魅力。

而且能看出三浦春马为了塑造这个角色真的很拼，首次拍摄华语片且有大量中文对白，普通话的发音和流利能达到这样的程度，印象中没有任何日本本土演员能够做到。

此外他为了演好钟表店学徒，每天专门抽出两小时学习钟表修理，所以片中他修理钟表的许多场景真的很有说服力。

刘诗诗是人气当红不让的电视剧红星自不用说了，这两年在影坛发力，无论是《绣春刀》还是本片中的表演都魅力独具，女人味十足。

而本片中一人分饰两角更是一大突破，精准地把握到若蓝和如玫两姐妹在气质上的差别，并将之鲜活地演绎出来。

而到了后来两姐妹只有一人生还身份莫辨之时，刘诗诗也传神地演绎出角色身上的迷离朦胧气息，让观众也迷惑于她到底是谁，再加上她本身的独特美感以及演绎情感戏的充沛感染力，让人感觉她在本片中的表演值得拿一个奖。

此外，三浦春马和刘诗诗两人的气质和对手戏也格外搭配，来自两个国家且首次合作，在银幕上却让人看不到一丝对手戏的生疏感，而是充满甜蜜与浪漫，堪称2014年迄今为止华语影坛最佳情侣档。

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个人觉得这部片子还是值得一看的，说真的，第一遍愣是没看懂，感觉有很多bug，看了长评分析才有点点明白，2014年是刘诗诗被黑的最惨的，演技也是从那时候开始被全网黑，虽然绣春刀刘诗诗表现的不好，但不代表深夜她演的不合格，那些为了黑而黑的小可爱们，你们的良心不会痛吗？

最后一句，大师就是大师，不能说你没看懂，就觉得它是烂片

执于人性的话题虽早已泛滥，而面对该片所带来的思考仍值得再把它翻出来重新掂量，终其人一生，多数也无非是在人性挣扎的边缘中渡过。

围绕剧情展开影评是常例，而我在这只想通过几个片段来颇析剧情的冲突带来的戏剧化反应。

孪生的一对姐妹，已经把更换成为对方的角色当成了习惯，什么时候她变成了她，什么时候她又变成了她，连她们自己本身都无法去分辨，从荡秋千的切换画面直接告诉我们，在她们的记忆中，是彼此在推着秋千，而又是彼此坐在上面。

对方所拥有的，她总会也去拥有，不管是服饰、鞋，甚至于爱人也是。

来自同一个子宫的她们，早已将共同带到了她们的人生里。

活下来的是如枚，大家都认为她是若蓝，只因为她所做所说的都已没有如枚的样子。

其实这对她已不重要，活下来的相信就是若蓝，一个事故不会正巧死掉的是个会游泳的人，这对于早已熟悉水性的人来说，会条件反射式的不那么适应吧！

那为什么呢？

我想用简单的逻辑来解释这事，若蓝她知道自己活了下来，她以如枚身份存在，在她的心里就代表着她们两个仍然在这个世界上共存。

人们再多的辩论，对她来说都失去了意义，她要的只是内心的平衡和情感的延续。

夺情与不舍的双面，完。

昨日观影归来一直想着到底是若蓝还是如玫，半夜醒来思路突然清明，确定回来的是如玫。

若蓝和如玫，同卵双生姐妹，长相爱好习惯一样，她们会分享彼此之间所有的事，就算偶尔交换身份互换男朋友，男朋友也不能发现。

可是当两人同时出现又很好分辨，若蓝沉静内敛压抑，如水波澜不惊，如玫热情外放随性，似火炙热奔放，但只要她们愿意，就可以很好的“伪装”成另一个。

毛里求斯意外后只回来了一个，是“如玫”，可是身边人（天伦，导演）都感觉到这个如玫和以前不一样了，作为观众也很直观的感受到这就是若蓝，如出一辙的压抑克制的神态和语调，如玫才不是这样呢。

可是再看下去晕乎了，若蓝如玫好像都像又好像都不全像。

带着疑惑看完，思考很久，确定回来的是真的如玫，不是若蓝。

试着驱开扰人的烟雾弹，抽丝剥茧，重新梳理一下整个故事。

1.蝴蝶的意义。

故事里有太多障眼法让观众被迷惑，可让我确信回来的是如玫最明显的一个证据是——蝴蝶，指向死去的是若蓝。

在广播报道毛里求斯事故一名中国女性身亡的时候，一只蓝色的蝴蝶出现在阿良房间，中国古代有死后化蝶的美丽传说，这时蝴蝶的出现不得不让人联想到是死去的人不愿离去回到爱人身边，而阿良的爱人正是若蓝。

2.裙子事件。

当初若蓝和阿良去看电影，被影迷误认为是如玫，而后天伦赶到解围带走若蓝，此时的天伦却也把若蓝当做如玫，送了她一条裙子。

婚后天伦对归来的如玫怀疑日益加深，在如玫不知道该选哪件衣服时，天伦挑了这条裙子并说这是他送她的，她还穿着和他一起参加过首映礼，此时如玫的反应是愣住。

看在天伦眼里，无疑更加证实自己的猜想，这不是如玫，是若蓝假扮的。

可其实这才真是如玫啊，因为当初收到裙子的人是若蓝，由此还可推和天伦出席首映礼的也是若蓝。

正因为是用如玫的身份和天伦发生的事，若蓝一定不会告诉如玫（大概这也是她们之间唯一的秘密了）。

至于如玫衣柜里这条一模一样的裙子，只能是若蓝送给她的了。

3.谁的伤疤。

说这个前先得理清影片第一幕到底谁换了谁的衣服，是原本红裙子如玫换了蓝裙子若蓝的衣服，逃脱了做错事后的惩罚。

如果刚开始还分不清，那在后面四人聚会那场戏若蓝的叙述和如玫对阿良的挑逗应该就能分辨出了。

因为如玫做错事若蓝受惩罚，那之后的荡秋千到底是若蓝报复如玫，还是如玫继续恶作剧欺负若蓝？

伤疤到底在谁头上？

若蓝对阿良说自己脑袋左侧有伤疤，但是没给阿良看；归来后的如玫说摔下去的是自己，给阿良看了脑袋左侧的伤疤；当阿良也快要分不清的时候去找天伦，问他看到过如玫的伤疤没有，天伦说看到过但因为他内心的怀疑现在已经不确定当时给他看伤疤的到底是如玫还是若蓝。

这里用反证法，假设回来的是若蓝，那有伤疤的就是若蓝，当初是若蓝假扮如玫给天伦看伤疤，这样的话与第二点分析的真若蓝听天伦说起裙子的事第一反应（第一反应是最真实的下意识反应）是愣住相矛盾。

所以可以推断出小时候摔伤的是如玫，因若蓝要报复如玫的陷害。

4.表的隐喻。

阿良活在慢5分钟的世界里，若蓝说她也想要一只调慢5分钟的表，这样就可以和如玫不一样了。

若蓝受够了和如玫什么都一样，又什么都被如玫抢走的人生，所以想用这种方式和如玫错开在不同时空里。

阿良制作了这样一块表送给若蓝，而这块表在毛里求斯旅行时，被若蓝放在祷告桌上，换取了一条十字架项链。

把表调慢5分钟意味着若蓝想逃避现实人生，而这现实人生就是她一直活在如玫的阴影下。

放下这块慢5分钟的表隐喻若蓝放下错位的人生、认知、情感、还有执念。

影片最后，是如玫重返毛里求斯拿回那只表归还阿良，而此时的表不再慢5分钟，准确指向真实时间，这代表一切错位的回归原位。

这错位其实还有如玫被认为越来越像若蓝的错位，而如玫和若蓝原本是怎样，我想这才是导演要表达和让人思考的东西，后面再细说。

5.旅行的经历。

两姐妹去毛里求斯旅行，影片只是用很侧面的场景来展现。

一是若蓝给阿良的信，信的意思表明旅行让若蓝敞开心扉，决定要放下过去的执念，开始新人生。

二是上一点提到的，若蓝和如玫一起在圣母像前祷告，如玫很快祷告完，若蓝祷告了很久并用手表换了十字架。

十字架代表救赎，若蓝长时间的祷告是在为自己过去忏悔也为将来祈祷。

这里还有一个迷惑人的细节，若蓝会游泳，如玫不会，理应活下来的应该是若蓝才对。

恰恰相反，是会游泳的若蓝救了不会游泳的如玫，原因是已经决定放下过去的若蓝对如玫心怀愧疚，在那一刻选择了救如玫。

意外发生后，如玫从若蓝那里只拿走了十字架，因为十字架还代表宽恕和背负，如玫原谅了若蓝过去的种种，独自活下来的她还背负起若蓝的人生。

这样看故事就清晰很多，那导演到底想要表达什么，只是一个带有悬疑因子的爱情故事吗？

个人理解导演想讲一个人性多面性的故事，双胞胎是载体，截然不同的只是外在的表现，实质她们是相似一体。

若蓝代表压抑克制的一面，如玫代表随性奔放的一面，其实这两面在她们身上都具备，只是各自放大其中一面，当二者失去其一，被隐藏的另一面就冒出头来。

如玫不是越来越像若蓝，而是越来越像原本的自己。

从这个意义上说可以理解为归来的是“第三人”，既不是若蓝也不是如玫，而是兼而有之的一个完整的人。

经历独自活下来又被丈夫怀疑离婚的如玫，站在指向12点的摇摆大钟前，自己也模糊了。

导演把费尔南多•佩索阿的诗《没有人爱任何别的人》给了她：没有人爱任何别的人他爱在别人的身上寻找属于自己的东西如果别人不爱你 你不要烦恼他们感觉你是谁而你是一个陌生人做你所是的人即使从未爱过在你的自我里是安全的你只经受少数的悲伤人对自我认知的意义远大于别人看待你的意义，你对他们不过是一个陌生人，做你是的人，过你该过的人生，让错位的回归原位。

我想这两点才是影片想表达的意思。

观影是很个人的事，每个人看问题的角度、理解力不一样，感受大不一样。

对我而言我欣赏的是能让我静下来，还有所思考的影片，刚好这部影片是我的那杯茶，那在我心里它就是好片。

【2017.3.12】全剧的基调是站在被欺负的，想找回自己人生，却误入歧途的若蓝的视角。

片头砸窗户陷害人的是如玫阿良现在泳池里遇见性格开朗会游泳的如玫，后在泳池门口遇见若蓝，陪若蓝去卖礼物，若蓝临走时和他约在游泳池见面，阿良并不知道自己先后遇见的是两个人，所以在泳池里等，以为若蓝会来游泳，当然没有等到，因为若蓝并不知道阿良再此之前遇见过回游泳的如枚，只是约他在泳池门口，也就是他们第一次见面的地方，若蓝打算这次介绍自己的妹妹如枚，也就是收到礼物的人。

在后来的聊天中得知如枚是性格开朗的大明星，若蓝是气质忧郁的作自由撰稿人。

天伦确实先认识若蓝，但是喜欢的人是如枚。

可若蓝却喜欢天伦，也有可能是妒忌如玫，认为他是因为自己才喜欢如枚。

喝酒的时候若蓝得知阿良喜欢自己是因为泳姿，这时如枚笑了，说她们两本来都不会游泳的，这时若蓝打断了她，心里很不好过。

但从若蓝冲出去开始说的关于小时候秋千的事，若蓝希望摆脱如枚，认为如枚掩盖了自己，是如枚抢走了属于自己的人生，观众就会站在这个偏犹豫的若蓝的角色思考问题。

通过小时候的回忆和衣服颜色只若蓝没有说谎，被推下秋千留下疤的是若蓝。

在若蓝和阿良的相处中得知阿良家的钟都晚了五分钟，且若蓝希望能摆脱如枚，，但在和阿良的相处中，她慢慢被治愈，不再纠结和天伦之间的事。

这时若蓝在电影院门口被天伦误认为是如玫接走，并送了一套衣服给她，接受了衣服和吻。

再次激起了若蓝内心对于如枚的妒忌，若蓝重新陷入困境和迷茫。

这是不知出于什么原因若蓝和如枚去往了毛里求斯旅行，事故发生后只有一人生还，这个人就是困境中的若蓝，这个若蓝选择了假扮如枚，若蓝的项链是在教堂里用手表换的。

阿良看见若蓝送给如枚的钟没有慢五分钟，相信了这就是如枚，但若蓝在阿良走后重新调慢了五分钟，可见她对阿良是有感情的。

在去毛里求斯之前去首映会和天伦看电影的是如枚，所以若蓝不知道，送给若蓝的裙子也是若蓝自己以如枚的身份带去的如枚房间，若蓝在还是自己的时候把这件衣服放在自己家被母亲看见过，所以裙子只有一条，如枚从未见过这条裙子。

天伦爱的是性格开朗的如枚，所以一直怀疑若蓝假扮，最后导致分手，若蓝最后说，从一开始，你就没有爱过如枚。

这时，对天伦绝望的若蓝想到了阿良，用不会游泳告诉自己和阿良，我是如枚。

从此和阿良在一起，这时若蓝想通过头上的疤暗示自己就是若蓝，写信的是若蓝，最后去哪回手表的是若蓝，调准时间还手表的是若蓝。

好了,是酱今天被别人请着看了《深夜前的五分钟》。

要不是妹子喜欢三浦春马，预感这次票房惨淡，我们能在电影院空到崩溃？

╮(╯▽╰)╭是啊，两个小时好长啊，大家都摸出了手机开始刷。。。

让我来吐槽一下剧情，刘诗诗演的双生花若蓝如玫，结果她们俩作死！！

身份换来换去，结果玩儿脱了，自己都不知道自己是谁了，出去玩又死了一个，剩下这个就一直被质疑身份，就是这样一个悬疑片。

片子小成本，基本就是海报上你看到的了，五个人物，刘诗诗一个人演俩，三浦春马，张孝全，老师傅。

剧情就是勾搭，撕逼，怀疑，撕逼，四角恋。

男主三浦春马一直是放空状态（那还给他辣么多特写！

(╯‵□′)╯︵┻━┻），不谙世事无法参与撕逼斗争（是语言不通嘛，身娇体弱易推倒呀），男二最后代表了官方吐槽“管她是如玫还是若蓝，我折腾不起了！

”大量的空镜头，无台词，无高潮快把人逼疯了，最搞笑的是还有定住的空镜头，电影院里有人问，啊是不是卡住了 щ(゜ロ゜щ) ！！

笑哭。

本来还可以靠发型和妆容分姐妹俩，回来她们去了毛里求斯两人连穿衣风格都一模一样，这不是要折腾死人？！

下面是关于身份的讨论，欢迎大家来和我探讨，我们看完电影坐在饭桌前就开始比划了，刘诗诗出场简直是个谜！！

o(´^｀)o 首先注意最后活下来的（记为刘诗诗A）并不知道那条花裙子是张孝全送的，也不知道和张孝全一起看了电影首映，这说明被送裙子和看电影的（刘诗诗B）也就是出事故的死掉的那个，而且她还和三浦春马一起看了电影，但是我们不能确定死掉的就是若蓝，因为她们俩当时造型一样，而且她同时当了若蓝如玫而且没有说破，有说谎嫌疑。

щ(゜ロ゜щ) 另外，在毛里求斯她们俩互换过身份，在圣女面前祈福换了标志物（十字架，手表）。

而且活下来的刘诗诗A自称是若蓝把十字架挂在她脖子上，事实是她自己换上的，这里自称如玫的刘诗诗A说了谎，之后的话也不可信。

由以上可得，刘诗诗A和刘诗诗B的话都不可信，掀桌(╯‵□′)╯︵┻━┻接下来，活下来的刘诗诗A自称是如玫，但种种迹象都显示她是若蓝，（见张孝全官方吐嘈）“她每次说到若蓝都用我，每次说到如玫都提名字。

”找三浦春马鉴定，他看到慢了五分钟的表也觉得是若蓝，当时刘诗诗A发现他知道了这一事实。

但是大种马对张孝全说她是如玫，以为刘诗诗自己已经做出了选择，她拉的是张孝全的手，也就是说她决定自己扮演如玫。

（或者说她本来就是，进入下一步的讨论，两种可能）到这里好像真相呼之欲出了，激动。

\(≧▽≦)/但是！！

之后！！

刘诗诗A用她不会游泳来自证是如玫，到这里推理又陷入了僵局，当然可以这么理解这是做给是给大种马看的，但是不会游泳不能证明这是如玫啊。

（因为会游泳装不了，不会游泳却能装啊。

b(￣▽￣)d 而且，不会游泳却在船难事故中活下来，会游的却死了，这。。。

）接着刘诗诗A以头上有疤痕来证明自己是如玫，问题是小时候被摔的到底是谁，她们俩都自称是自己被甩出去，我们只能通过伤疤推出活下来的刘诗诗A是被摔的那个，同样不能证明她是若蓝还是如玫。

（呵呵呵，你他妈在逗我！？

）那么现在就有两种可能：1.刘诗诗B精神分裂，觉得自己是摔到了，其实她头上并没有伤疤，但她把自己幻想成受害者（已知刘A头上有伤疤）2.说自己被推倒的其实一直是刘诗诗A一个人，但是由于她一直来回扮演两个角色，所以分别和两个男人讲了这样的话（妈呀细思极恐大晚上好吓人啊啊啊）最后注意一个细节，刘诗诗在大种马家睡了两回，第二天早上和老师傅问好，一起做饭，三浦春马从楼梯上下来看他们。

这两次几乎一模一样，但是第一次，刘诗诗说钟表拨慢五分钟是贪婪，三浦春马回说这是前女友的习惯，而且她已经不在人世了，但是第二次没有。

而后来三浦春马以为若蓝死于意外，而若蓝恰巧希望活在那五分钟里，片子却丝毫没有说到前女友的事情，难道这是一个循环？

还是那个时候三浦春马说的就是若蓝！？

（又一个细思极恐。。。

）我大概可以觉得死的是若蓝，但是因为她们作死的换来换去，导致一些事情如玫并不知道，比如首映比如裙子。

而有些事情她有知道，比如那块手表(可能是刘诗诗A假扮若蓝的时候知道的)。

最后的最后，我们都精分了，我居然还这么有心的分析来分析去，我估计刘诗诗自己都不知道她什么时候是若蓝什么时候是如玫！！

这片子两个小时真是绝了！

全是尿点！

以至于我们一直在无聊的分析谁是谁！！！

---我觉得好多诗诗粉小孩子心性很重啊，还是本来就是小孩子呢。

第一，纯粹讨论剧本和剧情，没有对诗诗人身攻击，也没有对演技提出质疑，怎么就碍到诗诗粉了呢（这完全是剧本和拍摄手法的问题啊，你看《绣春刀》这算是诗诗选了一个好剧本，角色好造型赞，但是大家又吐槽她的演技，不过演技可以慢慢提升嘛，刘诗诗还那么年轻。

）第二，我也不觉得把影评刷下去，把热门话题刷上来有什么实质性的作用，当然你们可能开心啊，那开心就好嘛，难道要我去和你们撕逼嘛，至于文题，不过是选一个点吐槽罢了。

最后，小孩子真的挺好的啊，永远年轻，永远热泪盈眶。

这电影有两个标签，爱情和悬疑。

我上次看的爱情悬疑片还是《神♂探♂夏♂洛♂克》，不过这俩显然不是一回事。

虽然本片基本上算是部日本片，而日本又是个推理小说与推理影视剧大国，再加上本片有着一个会让人联想到“月黑风高杀人夜”（当然也可能联想到的是“青春期男生独处的快乐时光”）的冷峻片名，但是抱着看一出精心设计的密室谋杀案的期待值去看片的话最后绝对会遭遇《走近科学》式的打脸。

即便只是想单纯看一出孪生姐妹撕逼大战这样的好戏，最终也难免失望。

整部电影非常平淡，最激烈的场面也就是张孝全推倒刘诗诗的那个镜头了。

这里真就是单纯推倒在地而已，没干别的，没看过的朋友不需要有额外的期待。

之前不多的日语文艺片观影经历让我在看之前就做好了心理准备，知道大概会闷到什么程度，所以也没有因此太伤感情。

也因为知道是文艺片，所以压根就没期待过最后会出来个震你一下的惊天大反转，对于终究沦为《走近科学》式噱头的“悬疑”标签也就没太放在心上。

慢节奏有慢节奏的好处，大量留白的时间交给观众自由打理，去尽情的脑洞大开，然后在脑补和自行解读的过程中由于潜意识里觉得自己是以创作者的身份参与到这电影中来的，就会不自觉的给电影更高的评价。

文艺青年看这类文艺片看出优越感来常常是由于这方面的原因。

当然这有个前提，影片最起码的卖相不能太差，就算是一杯白开水也得先让人喝下肚，不能因为不卫生或是有异味而让人难以下咽。

从这方面来说，我觉得本片是合格的。

无论是演员外形还是场景布置都与这个故事应有的气质相契合。

虽然取景地是忙碌喧闹的魔都，但是，借用房屋招租广告上一句常见的瞎话，导演对场景的选取与使用可以称得上“闹中取静”。

也因为在视觉上柔和舒适的呈现，我对影片的整体印象比较好。

在这些有利因素的基础上，电影还有个虽然比较有趣的主题，起码在我这种不怎么文艺的普通观众眼里算是很成功了。

日本的影视作品常常会在细腻温柔的外观下隐藏着残酷甚至变态的情感，或者可以说这种残酷与变态也是其细腻的一种极致体现。

如果是被英语片里的普世价值熏陶惯了的观众，有时会发现自认心理素质还不错的自己在看一些日本电影时突然变成玻璃心了。

这部温和的电影倒不至于有什么特别变态的主题，但也与西方商业片长期灌输的追求自由、人格独立这些价值观大相径庭。

我所理解的影片主题是，物品或者人的价值是由用户的主观感受来决定的。

一块过世亲人留下来的表值不值得修取决于它在继承遗物者眼中有多重的纪念意义。

物品的用户很好定义。

那么人的用户呢？

我们每一个人的用户就是我们社会关系网中的其他相识的人。

越亲密、越熟悉的，越是深度用户。

如果两个人有着完全相同的社会关系，而她们外貌一样、经历一样、记忆一样，如果最后连性格也变得没有区别了，那么对于其他认识她们的人来说，她们俩就是一个人，或者说她俩到底谁是谁这件事不重要了。

这是从一个相对冷酷的角度看待这部电影时得出的理解。

如果换个温情一点的角度，也可以理解成，这部电影是在劝像片中阿良一样对自己的爱情感到困惑的人，珍惜眼前人，既然带来的是同样怦然心动的感觉，那就不妨勇敢追上去，至于她到底是如玫还是若蓝，不要在意这些细节。

以往影视作品中出现的双胞胎，要么就是同步率百分之百并以常人难以达到的完全默契来制造喜剧效果或诡异的惊悚感；要么就是刻意突出相同外表下截然相反的人物性格。

本片的与众不同之处在于，前半部分刻意强化孪生姐妹的性格差异，而后半部分又让差异模糊。

其实一开始的区别只是导演施的障眼法，为的就是让观众像片中张孝全扮演的天伦一样，为回来的究竟是哪一个这个问题而纠结。

如我上面提到的，两姐妹各方面几乎都是一样的，而经历海难之后性格大变，原来可以作为区分依据的性格也失去了作用，所以已经无法判断回来的到底是哪一个了。

现实生活中一般是不太可能出现这种情况的，正常情况下孪生兄弟或姐妹之间或是他们的家人为了日后生活的方便会刻意给他们做“记号”来进行区别。

本片中也有这样的记号，就是两姐妹小时候穿的颜色差异极大的衣服。

这个属于自己的记号就像是《盗梦空间》里的图腾一样，要妥善保管，不能随便让别人碰，不然就会精神错乱分不清现实与虚幻。

一切事情坏就坏在两个熊孩子从小喜欢没事交换衣服，甚至直接交换身份，记号的作用被她们擦掉，她们也就无法正确分辨自己的身份了。

可以说这对双胞胎的情况就是一个意识生活在了两具身体里面。

后来若蓝又有了新的标识自己的记号，或者说图腾，就是阿良送给她的那只慢五分钟的手表，结果因为它被留在了毛里求斯而再次无法发挥作用（当时看到刘诗诗说要去毛里求斯的时候，心想她这也是要去找拉不拉卡吗？

我印象中几年前的影视剧里提到“毛里求斯”时还总是把它当做个鸟不拉屎的国家的地名来制造笑料用的，结果现在居然变成小清新净化心灵的旅行目的地了，毛里求斯旅游局办事真是十分得力）。

最后女主角拿回了手表，并不代表她弄清楚了自己究竟是谁（因为图腾一旦失效就是无可挽回的），只是代表她决定了接下来生活的方向，不过这对于在等待她的善良单纯的阿良来说已经足够了。

这部电影争议比较大的应该是女主角刘诗诗，主要是她之前接演的几部电影的质量大多让人捉急（《绣春刀》是例外，不过那电影的票房太让人遗憾了，而她在其中又没有多少存在感）。

在本片中她的表演我觉得虽然不算太惊艳，但也不至于拖后腿。

如果她不是在出演前就已经有了这么高的知名度（和相应的黑历史），也许这种表现还会被文艺青年们视为清新脱俗的典范而把她奉为文艺女神。

唯一让我不太满意的是她的声音，这个见仁见智，也有人觉得用这种有气无力的方式讲出来的台词显得更淡雅更文艺，反正我是享受不了。

与之形成鲜明对比的是扮演日本进口专业接盘侠阿良的三浦春马，虽然中文并不标准，但还是尽量在语气语调上贴近角色，而且本身音色就很悦耳，所以听他讲中文虽谈不上很享受，也不至于太遭罪。

阿良的戏份我印象最深刻的有两段。

一段是四人第一次乘车去打高尔夫球时，车里天伦问他爱看什么电影，他回答说不怎么看电影。

当时我就在想一个不怎么看电影的人说出来的自己最爱的电影应该是最能代表这个国家的了，我就猜他可能会说吉卜力的，当时脑子里的画面就是吉卜力的那个龙猫的标志，结果下一秒钟他果然就说了龙猫。

另一处是他跟若蓝去露天电影院看电影，看的是《五朵金花》（后面又去了一次看的是《小城之春》，但这部电影我没看过，所以就没什么可详细说的了）。

贯穿本片始终的一条线就是对若蓝和如玫这对姐妹身份的辨别，而《五朵金花》的故事主线也是男主角不断把爱人的姐妹误认为自己要找的金花的过程，通过这样的致敬方式也预示了接下来两位男主角将因为双胞胎姐妹的身份问题而遭遇的困惑。

其实我一直对于双胞胎中的另外一个的下落持乐观态度。

我想也许两个人都没死，都回来了。

按我的设想，事情的真相应该是这样的：两姐妹在毛里求斯旅游的时候，恰好碰到一个长得像蝙蝠侠的人。

那人见两姐妹骨骼精奇，便主动提出邀请：你们很有思想，跟我学变魔术吧。

回来之后两姐妹开始以一个人的身份生活，而另外那一个为了计划的隐秘性就需要另外找个身份隐藏起来。

有哪个角色是影片后半段才出现的呢？

对了，就是那个跟如玫搭档拍电影的大叔演员。

所以应该是两姐妹一人一天轮流以如玫的身份生活着，而在其中之一扮演如玫的时候，另一个就扮演这个大叔默默跟在她身边。

我觉得我这个构思真是既巧妙又有独创性，打算据此再写个剧本出来。

听说过两天英国导演克里斯托弗诺兰要来中国宣传新电影，我打算把自己这个Idea跟他说一下，应该能给他不少启发。

这片子有点意思，大多数人脑子都烧没了，感叹若蓝如玫傻傻分不清楚，于是乎找了完整的两个小时着重研究了一下本片的细节，再于是乎，有了以下结论：回来的是若蓝，死掉的是如玫。

以下内容借鉴了热门影评中的人物称呼，即明确的“若蓝”“如玫”和不明确身份角色的“刘诗诗”。

1、若蓝和如玫中确实只有一个是会游泳的，游泳的是短头发的，短头发的是若蓝，所以会游泳的是若蓝（同时，和阿良主动搭讪的也是若蓝，在那个场景中如玫就没出现过）。

2、也许阿良的确是具备一些辨别若蓝和如玫的能力的，因为四人约会之前，阿良看到副驾里的人，就问“如玫？

”，如玫说是。

当然有可能是因为头发。

3、————高亮————跳舞，这里要如玫曾经说过“虽然看上去任性自我，但实际上，若蓝才是那个自由随性的人，她心灵手巧，又很惹人怜惜，我根本比不上她，我很羡慕若蓝，就算是当演员，也是若蓝比我要更适合。

”因此我认为可以在若蓝和如玫之间无缝转变的人应该是若蓝。

比如如玫在和阿良初次见面的时候，阿良没看出她其实不是若蓝，但观众其实都看出了对吧，所以让如玫装若蓝，我觉得她做不太到。

而这里也有一个很重要的线索，就是“当演员”，以如玫的本事，也就当个模特，而能够驾驭演员这个职业的，其实是若蓝。

4、如玫一直在话里话外说换角色换角色，但其实希望换角色的是若蓝，她被说中了心事才会负气而走，这条是我YY的，无真凭实据，但如玫的确把若蓝给说急了，所以我猜，若蓝对“变成如玫”是有期许的。

也就是说，若蓝有可能故意希望自己变成如玫，并且她是完全可以做到的。

5、收到五分钟线索的是若蓝，若蓝因为晚点五分钟而只能与阿良看下一场到她和天伦上车中间无暇换人，天伦买了一套新衣服，若蓝收下后当即打开看，此时手上没有戒指，所以收到衣服的是若蓝。

注意除了五分钟，衣服是一个非常重要的线索。

6、如玫曾经给阿良看过戒指，所以戒指是结婚前就戴上的（在中指），后来阿良在天伦的请求下到刘诗诗家里，阿良说恭喜结婚的时候，刘诗诗摆弄了一下戒指(在无名指)，说谢谢。

看戒指的时手法是不一样的，且这个细节让我认为刘诗诗是不知道如玫曾经给阿良看过戒指的，初步判定刘诗诗是若蓝，这条应该是我总结的所有线索里最没有说服力的。

7、阿良去对表，钟是按时走的，是因为钟是如玫的（钟是线索）。

刘诗诗没对过如玫的钟。

刘诗诗看到阿良站在钟前面。

8、若蓝走之前穿着本应该属于如玫的衣服，对着镜子捂着脸，我认为是这是对下文的暗示。

如玫和天伦是CP，同时若蓝想要做如玫。

阿良对天伦说“在毛里求斯的医院里，她醒过来抓住了你的手。

”所以这唯一的人醒了之后，不管她以前是谁，现在她就是如玫。

9、————高亮————刘诗诗结婚后去和爹妈吃饭，拿出了包括那件衣服在内的两件，我记得之前有个暗示，如玫和若蓝很容易买到一样的衣服鞋子，若蓝让阿良给挑礼物，就是不想重复，但是这件衣服是天伦买的，和姐俩的品味无关，所以这件衣服应该就是天伦给若蓝的——但已经不是原来的那件了，真正天伦买的那件被做为若蓝的“遗物”出现在家里，而这件衣服，是作为“如玫”的若蓝自己买的，因为只有她才知道天伦送给如玫的衣服是什么样的。

同样，天伦说“不是我买给你的吗”的时候，刘诗诗手上有两件衣服，但是她看的那件的确是天伦买的，她很明确天伦嘴里说的是这件衣服而不是手中的另一件，而她最开始没有留意到天伦刻意指的是这件衣服，是因为这件是她自己买的。

所以她是若蓝。

10、————高亮————天伦的电影，去毛里求斯之前如玫已经看过了，但刘诗诗没有，没看过电影的是若蓝。

11、爸爸对在喝汤的刘诗诗喊“若蓝”的时候，刘诗诗愣住了，说你是不是希望活着的是若蓝。

我觉得爸爸的这句“若蓝”是刘诗诗始料未及的，但我觉得她的表情是有一点点开心的，因为当爸爸说“对不起”的时候，刘诗诗的表情变了，略失落地低下了头（别说我高估了刘诗诗的演技）。

妈妈说你们两个还真是会买一样的东西的时候，但她其实知道那件衣服的天伦买的，所以她知道妈妈针对于这件衣服说的话是不对的，但是他们两个确实会买一样的东西，所以她还是说了句“是啊”。

12、刘诗诗希望自己是如玫的，但她不一定是，因为她塑造了很多如玫的特点，她留下的如玫的特点有： ① 如玫想做演员（上文已述） ② 如玫额头上真的有疤（下文再述） ③ 如玫有一件天伦送给她的特别丑的衣服（天伦不知道收衣服的是若蓝，所以他以“你忘了这件衣服是我买的了吗”这种草包理由来判断这货不是如玫根本就是sb的行为吖因为真正的如玫本来就不知道哦亲） 他一直怀疑刘诗诗是若蓝，是因为他根本没有留意过刘诗诗刻意留下的自己是“如玫”的线索，所以，刘诗诗哭着对天伦说“你从一开始，就没有爱过如玫”——不然你丫怎么会连这么明显的线索都没发现呢奶奶个腿的。

然后她看到了表，我认为她看到表之后想到的是阿良。

此时她还是想利用阿良来力证自己是如玫的，所以——13、————高亮，你们说因为她不会游泳所以她是如玫的我有不同意见！！！

————刘诗诗出现在游泳馆，在阿良面前说自己不会游泳——故意的！

如果如玫都不知道若蓝会游泳，理论上就更不应该知道若蓝在哪个游泳馆游泳和遇到阿良的吧？

所以，知道阿良会出现在哪家游泳馆，并且意外“邂逅”“人证”阿良的，是若蓝。

14、如玫是否很喜欢表的动静？

不一定。

若蓝为什么会很喜欢表的动静？

因为她听过。

并且她在信里其实已经写过自己怀念走字的声音了，救赎的开始，即刘诗诗不再想做如玫而想重新做回若蓝，就是源自她再次从钟表行醒来，听到钟声、帮老板做饭之后。

15、两人再次看电影，阿良的手都伸出去了，但是没去牵上，我猜他已经在质疑这个人其实可能就是若蓝了，但他不能确定，并且他知道刘诗诗其实是更希望做如玫的。

这种纠缠直到刘诗诗表示“不要丢下我一个人”之后才彻底崩盘。

亲吻，然后刘诗诗哭了，说“我不是如玫吗？

”对于这句话的解释： ①难道我真的不是如玫吗？

（没办法再骗自己了） ②我应该是如玫啊怎么能被他动摇呢？

（骗不下去别人了）这句话是疑问，还是反问呢，见仁见智吧。

我选②。

16、刘诗诗读的诗，“做你所是的人，即使从未爱过，在你的自我里，是安全的，你只经受少数的悲痛”，是让她彻底释然的根本原因。

于是她又去了毛里求斯，赎回了被埋葬的若蓝。

17、关于伤疤，本来有伤疤的是如玫，因为若蓝即使和阿良说自己有伤疤，却没给他看过，但刘诗诗说自己有伤疤，却给阿良看了——我猜她是故意的，既然天伦没留意到这个特点那么就让阿良告诉他吧！

这就像她故意去游泳馆一样，都是为了证明自己是如玫——如果刘诗诗要做如玫，搞个伤疤很难么，天伦根本没有求证过刘诗诗的伤疤和如玫的是否一致，即使他再想知道刘诗诗是谁，即使他不停怀疑，但他自己都没有亲自去求证过，他和阿良太不一样了，阿良真的爱若蓝，但天伦却不一定是爱如玫的，这一点刘诗诗太清楚了。

18、若蓝给阿良写了一封信，说她很怀念钟表走字的声音。

我认为这对应了她再次去听钟表走字的声音。

信中强调了五分钟线索，同时也说了“下一次再见到你的时候，只要能好好享受那一刻，于我便是最珍贵的事情，不需要块五分钟，也不需要慢五分钟，只是那一刻就好。

若蓝”这个很重要，因为结尾与它呼应了。

19、————高亮————还有一个重要线索是十字架项链。

刘诗诗对阿良说不知道十字架是从哪里来的，但她却回到了教堂，回忆中，若兰主动说，让我们祈祷如玫能够幸福吧，我觉得她真的好喜欢如玫，这也呼应了，其实若蓝很想成为如玫。

如玫先去遛弯儿了，她并没有看到那个十字架,若蓝换了十字架，然后拿着十字架走了，如玫不知道她用五分钟表换了十字架（内块表竟然还在那里并且竟然还在走好厉害哦）。

后来她用十字架换了表，十字架摆在原来的地方，摆放的方式和位置都与原来差不多（别说正常人都会真么摆，我就不信没有人会选择把十字架的链子盘起来），知道十字架和五分钟表的关联、摆放位置的人是若蓝。

20、最后，刘诗诗把表换回来、调好了，还给了阿良，说明她知道表是阿良的（好吧有人可能会说若蓝会和如玫分享啦之类之类的但我不觉得若蓝会主动和如玫分享与阿良的事，因为他俩怎么搭讪啊若蓝会游泳啊之类的这些如玫本来都不知道，前面如玫说我们都会分享的时候，若蓝也表现的不置可否）。

注意她调好了时间，因为——还记得若蓝信里的内容吗？

而阿良会追出去，我认为也是确定了，这人就是若蓝呀若蓝呀蓝呀呀！

同时也确定了，她要做回若蓝了。

当刘诗诗决定做回若蓝的时候，表回来了、时间准了，就酱，圆满。

P.S.有一张照片，黑白的，刘诗诗露了半张左脸，另外半张被头发遮着，我认为拍这张照片的是如玫，应该是如玫剪了头发之后的样子。

抱歉，文采很差但是实在很想说出自己内心的憋闷。

估计会跑题，还是先写再写题目吧。

在观影过程中，一直融入到剧情跟着走，害怕错漏细节东西。

但是又想仔细琢磨一下，显然事实就是脑袋根本跟不上这么慢的节奏。

我的大脑是有多慢的节奏。

今天又看到人说中国剧情片是小说，日本的剧情片就是散文。

我想大部分人还是比较喜欢看小说而不是散文，至少我是这样的。

具体情节就不多赘述了，主要还是需要观众自己去影院沉下浮躁的心，细心体会。

这种片子在国内估计以后会很难见到，幸好我没有错过。

电影的画面很美。

我记得有一个画面最深的是若兰和阿良站在桥上看着如玫的电子海报时镜头是在他们的身后逐渐逐渐拉长，当时我感觉这样的画面应该是出现在漫画中的。

其次就是配乐真的很有感觉，与人物心境非常的融洽。

演员方面，三浦确实是很帅，对人物的把控很好，不自信，但是事事细心，和女主恋爱时样子很和谐，看上去还很登对。

刘诗诗的演技看到很多质疑的声音，反倒我是看出了他这次的表演很是不错，简单的一举一动的刻画出若兰和如玫的任务性格。

尤其是刘诗诗在跳舞的那一段，音乐一出来只是穿着简单的运动休闲服，跳起舞来却有着不一样的魅惑，一分不多，一分不少，真的很难置信。

你中有我，我中有你，在不知不觉中，让你混乱不清。

在海难过后，所呈现出来的感觉又似有不同，很难分辨的清。

看到导演的想法，我知道这次刘诗诗成功了。

张孝全其实有着太过浓重的台湾气息，但是没有太多的维和感，演技好是不可否认，但是里面发挥有限。

其实说到底还是导演的功力强。

能把本身很简单的故事说的这样让人牵肠挂肚确实很厉害。

这部片子还要多看几遍才会觉得更有意思