睡魔第一季

看完了，是我年纪太小还是怎么的，觉得睡魔身上有一种幼稚而残忍的感觉，让我很难受。

比如他报复第一集里的儿子，很难不觉得这个儿子有那么一点值得同情。

再比如他抹掉莱塔的死鬼老公，实在是做得很残忍，血肉模糊骨头都露出来的场面放在一个孕妇面前真的有必要吗；就这还是通了点人性咧，我真诚地认为还可以拿马桶塞子再用力通一通。

另外这个人也实在是有点双标，在外面对别人讲不要奴役他人显得还挺开明，对自己的手下就是 雷霆雨露俱是君恩，封建得不行，给他打工真的是命不好。

就算他最后改好了圆了高特的梦也难以弥补前面种种事迹唤起的我职场创伤。

讲真的这种团队真的得润！

当然他是神仙嘛，神仙不是我凡人能揣度的，可能这就是神仙特色，那我只能说我就不喜欢他……说到情节我觉得有点地方似乎有些乏力，比如Rose说会找到自己的路，莱塔在最终对决前鼓励她干掉墨菲斯，但是最后她自己的路就是去决心牺牲自己，好像也没试图找一找，就，有点落空了期待了。

以及，题外话，本作LGBTQ含量是显而易见地高，我大胆地猜测也高于人口比例了。

当然不是说不好或者不行，只是看起来会有一点，意外？

例如小酒馆那一场，女孩是gay我觉得正常，厨师是gay我也觉得正常，丈夫是双的时候我就开始有点意外了，服务员竟然也gay了我震惊，不说她撮合女本子和男人就不像非顺直，单这个比例就已经达到2/3了，仿佛走在街上突然残障人士成了多数人群一样……但是 again 含量多少不是问题，问题是这么正确了，有三句以上台词黄种亚裔角色似乎竟然只有缪斯女神一个，还是在番外，印度长相的角色也很少。

很难不觉得本作的高含量并不像是体现包容性，而是一种政治表达，是要来教育我……（当然这不影响故事好坏，只是觉得有点刻意题外话的题外话，好多神秘博士熟人2333 Jenna脸一侧开始强硬的样子和Clara时期好像，Arthur塑造的作家和百夫长倒是差得很大呢。

（呜呜呜我想Clara和Ponds

作为很严格的评分者，三星在我这是合格了，四星并不多，五星几乎屈指可数。

1，题材新颖。

在魔幻神话题材重溢的近年，能做到不落窠臼已然是不容易，似乎美剧也发现了创作瓶颈。

随着影视技术的崛起，数十年来《圣经》的故事已经被翻来覆去演绎到让人厌恶，路西法、加百利、米迦勒，似乎永远逃离不了这个范畴。

为此美剧开始向外寻找出路，希腊神话、北欧神话、埃及神话，前者同属西方神话，后者因西方影视剧而为人所熟知，地缘上历史上又有关联。

随着这些神话也被拍烂了，便往向了东方，只是毕竟不同根同源，东方神话就像是给影视剧带来异域风情的噱头，并不会有多认真、多尊重，一个点缀而已。

在这样的大环境下，睡神这种对于东方来说有些陌生的名字便有了很新鲜的探究性，至少对于我这种不看DC、不看漫威的人来说是如此。

2，著作优秀。

对于墨菲斯这个名字，上一次听见大概是圣斗士冥王神话里双子神，拿督斯和墨菲斯。

也可能得益于睡神原著本身的优秀，所以整个故事对我倒是新鲜，特别是对无尽家族的设定，也让我有窥探更多的欲望。

优点说完说说缺点。

1，对非原著党、漫画党略不友好。

最精彩但也是最存疑的是对于捕获梦神没有任何说明。

精彩是对于人捕捉神这种设定而言，但缺点是一个渲染力量强于普通神明的梦神，一个原初之神竟然被人类三流法师捕获。

因为修补宇宙神力耗尽刚巧被钻了空子，即便因为经费问题等其他原因无法展示，后期路西恩或者跟姐姐死神寻求治愈的时候完全可以靠台词带上一嘴。

后面同样被囚禁的缪斯女神会加剧这种困惑，西方这些神祇怎么回事，一个个好似强大却又被人类所囚禁。

2，ZZZQ。

其实我一贯都不是原著党，所以不了解角色性格，背景身份。

只要是不白雪公主这种家喻户晓的角色，或者有明确记录的历史人物如安妮博林，那么通常只要角色出彩，我并不知道也不介意性转、黑人、亚裔、LGBT等这些身份。

但这部剧在这方面已经到了走火入魔，让人反感的地步。

如果全剧只有斯科林是LGBT我会很惊叹这种设定，但到处充斥黑人、LGBT元素，身份背景已经不再是为角色或者剧集服务，反而变成了一种宣传、一种口号，大有本末倒置之感。

我明明只是想看剧，你却在跟我表立场。

我只关心剧有不优秀，你却关心立场正不正确。

你是在拍剧还是做ZZ宣传？

西方这种过分强调对与错，不支持我就反对我的二选一游戏，已经越来越把人撕裂开了。

#Netflix# 整体看非常不错了，角色的设计非常的吸引人，布景和配乐更是一大亮点，内核则是男主前半段的追寻“法器”与复仇和后半段的消化与寻找自我，展现了以万物集体无意识代表的睡魔的成长，也是万物的成长。

只是以前五集与后五集做分割的方式让人感觉挺割裂的（虽然也有关联）。

非常喜欢第五集和第六集，感觉第五集是以弗洛伊德理论为基础，故事上看有很强的泛性论感，而又以“强制真实”这个条件为主要推进，带有极强的“他人即地狱”之感，最后“真实”下的失去梦想也似乎回答了路西法和男主在地狱“决斗”时的命题-希望。

这场戏的光影和配色运用的很棒，从开始的阳光明媚到最后的暗淡无光都跟进着剧情，一闪一闪的光源也塑造了诡异感，而那种欲望的红，也是很大程度的提高了观感。

变焦镜头，长镜头和低角度仰拍的运用也很精致，尤其是餐厅戏结尾处的长镜头，仿佛看着世间万物在“真实”下欲望的释放，而进一步展现的就是希望的破灭。

这集的配乐也是节奏感很强，很大程度的帮助画面构建了惊悚悬疑感。

第六集则更多的是以架空历史的形式展示了一种对于生命的理解，带有极强的存在主义感（结合浮士德和莎士比亚挺有趣）。

结尾，如果说第五集是弗洛伊德的理论的展现，那结尾就更多的是荣格理论的展现，借由万物的情结漩涡（无意识）的崩塌破处了集体潜意识（梦境）与意识（现实）的边界。

以更无私的“情结”结束了一切。

拦路虎

《睡魔》第一季看完了。

说点感想。

第一季十集，我觉得可以分为1-4，5-6，7-10这三个阶段来看。

其中第六集太棒，为了第六集看全季也值得。

据说是人气极高的美漫改编的，我对这个背景一无所知，就是一个对奇幻题材感兴趣的普通观众。

也确实是因为对题材很感兴趣我才一直看下来了，毕竟前三集睡魔太菜鸡了，我还以为整个一季都会是睡魔找三宝呢。

找三位一体女神问三个问题的时候我一直在想，睡魔为什么要这么实诚一个一个法器问下落，就不能直接问“我的法宝在哪”吗？

驱魔女康斯坦丁是很飒很美的，我以为会跟睡魔有一段，结果人家喜欢女的……路西法的妆造我真的接受无能，她和睡魔对战居然是打嘴炮，大型卡牌游戏现场……一直到第五集我才算是终于开始喜欢这部剧，卢平教授拿着魔法石大杀四方啊！

也是因为这一集，我开始get到这部剧的定位怕不仅仅只是一部奇幻剧。

第六集真的全季最爱，上千年的友情故事，人设塑造真的太绝了，我也是这时候才get男主的气质和帅[抱一抱]。

后面七到十讲了一个宿命的故事我就不太喜欢了，但是人设真的太好了，每一个配角都是非常鲜活的，给他们的镜头有限，但是背后都足够挖掘出很丰富的故事。

结尾有点草率，就这，但反派的形象在最后被重塑了。

（演员真的都好棒。

）然后就是整个无尽家族的世界观拉出来了，令人有一些期待睡魔那些奇奇怪怪的兄弟姐妹还会干些啥。

总体而言，喜欢这类题材的，可以看一看。

*本文是作为vertigo漫画约翰·康斯坦丁角色粉丝对2022睡魔电视剧第三集的评论，对该电视剧其余部分不予置评。

睡魔电视剧开播前，尼尔盖曼便深谙营销之策，开启“网瘾老年”模式高强度冲浪回应提问，他骄傲地宣布，尽管因为版权问题，无法将曾经的约翰·康斯坦丁带入睡魔电视剧，但他有更好的办法。

在新播出的剧集里，我们看到了乔安娜·康斯坦丁，一个来源于康斯坦丁祖先女勋爵的新点子。

她穿着竖起领口的白色风衣和黑色打底衫，高跟长靴走过伦敦夜色，质问睡魔存在的价值几何。

这个形象在开播前便已经引起了一些老漫画粉丝的怀疑。

有人向盖曼提问，没有烟不离手，没有皱巴巴的风衣，没有酗酒和宿醉，乔安娜如此整洁，她真的是盖曼心中合适的康斯坦丁形象吗？

盖曼的回复是，乔安娜并非约翰康斯坦丁的替代品，他的出发点也不是复刻约翰。

如果真的是这样，为什么第三集播出后，部分原作粉丝会如此愤怒——为一个根本和康斯坦丁不相关的人？

尼尔盖曼坚持称乔安娜是现代女勋爵，他最初念头的延续。

遗憾的是，乔安娜没能拥有全新的起源从而就此和约翰撇清关系，而是微妙地挪用了约翰的起源与人际关系。

如果说尼尔盖曼想用这些元素服务下约翰的粉丝，那他显然走了一步臭棋。

因为约翰搞错了召唤恶魔的名字，阿斯特拉被带下地狱约翰·康斯坦丁是什么人？

他出生于利物浦，在子宫里就用脐带杀掉了他的兄弟，妈妈因为堕胎早产去世，父亲因此酗酒，打骂他，他的出生不被祝福，他成年离家出走，天啊，他以为魔法能拯救他，但只是让他走入了更深的泥潭。

纽卡斯尔让这个叛逆臭屁的自大青年遭受了迎头痛击，终于知道自己的傲慢造成了怎样毁灭性的后果，呆在精神病院的日子里他被正义的护工们折断手指打掉牙，出来后发现新自由主义已经占领了主流，而他是不受欢迎的嬉皮遗老。

雷文斯坎在三十而立的年纪康斯坦丁一事无成，过得一塌糊涂，总是好心办坏事，反复被犯下的错误所惩戒，自嘲为社会渣滓，但是他的本质并不坏。

“打不过就加入”是现代广为人知的无奈处世哲学，他作为一个只会点骗术和魔法的普通人，愤世嫉俗的丧逼，显然打不过社会背后沉默庞大的邪恶，但他也从未想过加入。

他别扭、无力，绝望又不肯认输，对看不惯的一切满口脏话，浑浑噩噩、跌跌撞撞地活着，靠烟酒续命的同时毁灭自己。

诚实地讲，我看到他的时候总是又爱又恨——用不那么光彩的方式和生活扯皮，有时很难评价他的行为，但我觉得世界需要他这样的人，这给我一丝宽慰。

睡魔剧中主动跑出来送命的阿斯特拉，被噩梦缠身的晚上，没有提到但据说也有过的雷文斯坎精神病院，以及约翰的老朋友。

盖曼棋差一着地使用了这些元素，造成人物性格逻辑产生了极大割裂。

乔安娜不得不在约翰的阴影下被评判，这对她来说并不公正。

她的努力和个人奋斗让她闪闪发光，讽刺的是，《hellblazer》让我们看到，并非所有人都像她一般幸运，能从命运的烂泥里走出来。

作为资本和理想间的转圜产物，带点美国梦色彩，不那么“倒霉”的现代女勋爵形象，和原作精神甚至有些背道而驰。

有趣的是，约翰·康斯坦丁在老刊62话中，亲手敲掉了他先祖的脑袋。

魔法世家并未让他感到骄傲不已，康斯坦丁的姓是个诅咒，不是能够继承的优良传统——他铁了心，不想再让任何人重蹈覆辙。

或许粉丝们想问的并非表面所说，是乔安娜为何穿着挺括白风衣、脸上挂着意气风发的笑容、有整洁的头发、信用卡和银行存款？

而是约翰·康斯坦丁颇具代表性的痛苦和挣扎是否真的已经是过去那个时代的“落后”产物，上不得资本的台面，以至于甚至在曾经撰写官方故事的编剧笔下变为此种形式？

三十五年前，一个刚从记者转行的新人带着自己的剧本与编辑见面，对主笔康斯坦丁的漫画表露出兴趣。

没人知道，这个年轻人之后将凭借他的故事成为“英国和美国共同的瑰宝”、“我们的幸运”。

后浪版《睡魔》序在vertigo，盖曼执笔的康斯坦丁故事有睡魔漫画第三期《dream,a little dream of me》（本剧剧情，睡魔取回梦之沙的经过）及老刊《hellblazer》第27期《hold me》（中译《抱紧我》）。

《抱紧我》中，康斯坦丁不顾寒冷和肮脏抱住了在春天冻饿而死的流浪汉鬼魂，以使其得到解脱消散。

很多年后的今天，该期仍然是《hellblazer》中最受人喜爱的篇章之一。

现在，这个不再年轻的老人实现了多年前的愿望，开始创造他自己的康斯坦丁了，但这些年来作品本本畅销，改编影视络绎不绝的好莱坞“金童”的心境似是有所改变。

对此，我有些个人的抱怨：尼尔盖曼，当年写《抱紧我》的结局时，你想的究竟是一个寒冷孤独的落魄男子试图拥抱和他处于同样境地，生活一片狼藉的流亡同胞，还是仅仅出于依然可以享受生命的活人对死人、一个光鲜的社会成员对阴沟耗子居高临下的怜悯？

hellblazer#27我相信是前者。

可如今的睡魔第三集给我的感觉更像是后者。

在商业化进程中，康斯坦丁身上传奇好卖的特点被提取出来，新的改编却又对他政治讽刺与个人精神问题的黑暗特质避之不及。

睡魔电视剧没有照搬约翰其人，却轻佻，欠考虑，不管是否出于本心地做了相似的事，不禁让我大为失望。

如果真的有乔安娜个人剧集，请赋予她一个彻头彻尾的新故事，好吗？

奉劝说人物没有成长是正常的人，麻烦动一动你的手指，查一下，人物弧光是什么？

我用成长和变化这词是不是太平易近人了？

2022年8月16日看了很多人的评论，很多人不明白我为什么要求睡魔要有成长？

首先，影视剧中什么是成长？

成长不是一岁到十八岁，二十岁到四十岁。

这只是年龄上的变化，而真正的成长是内在的变化。

为什么我说第一集中的亚历克斯没有成长？

因为他始终是那个懦弱的小孩，他经历了魔法仪式、杀死乌鸦、误杀父亲，恋爱同居，这一系列经历后，他的内在没有一丁点的改变。

所以我说他没有成长。

其次，为什么睡魔要成长？

因为，从第一集开始到第十集结束，现实世界里我们和睡魔一起度过了总共近七个半小时，而在剧中的世界里，更是一起度过了近百年的时间。

期间共同经历了被魔法囚禁、寻找法宝、解决问题。

这么多事情经历下，第十集的落幕时的睡魔不可能第一集登场的睡魔一模一样。

睡魔不是一个纯粹概念的是角色，面对人类对他的伤害一样会困惑，一样会心灰意冷，一样需要人开导，一样会被坚持和热忱打动。

睡魔是无尽家族中的一员，但不代表他是一个永恒不变的雕像。

而睡魔作为一个“人”被表现最明显的，就是第6集，睡魔不仅仅会困惑，会在公园里一遍喂鸽子一边思考，一喂就是一下午，他同样需要一个内心成熟的姐姐的开导；他同样有不成熟的一面，也会意识到自己的问题，去坦然面对。

这就是我说的成长。

但是，第六集一结束，睡魔立刻又和第一集里的一样，在第九集里对待人的态度，几乎可以说是反派。

一部没有成长的剧　　这是一部让我很失望的剧。

从开播前的期待，到看完第一集的迷惑，都看完最后一集的解脱，我对部剧充满了失望，10集的剧情却像第二季的大型预告片。

　　以下对第一集为支点，简单分析一下。

没有成长没有成长，第一季中的所有人都没有成长，出场什么样，退场就什么样。

　　第一集的核心人物是一个叫亚历克斯的小伙子。

请记住这个人，因为他是所有的人物的缩影——永远长不大的孩子。

第一集 中展现了他的三个时期，孩童时期、青年时期、老年时期。

并且围绕他的三个时期展开线索。

孩童时期，他是一个善良，但受父亲控制却不受重视的孩子。

他的巫师父亲把全部的情感都投入到死去的大儿子身上，留个这个小儿子的爱恐怕连残羹剩饭都称不上，在家里的地位和仆人差不多。

但是从他迎接博士时好心的提点、举行秘仪时主动安慰博士、对囚禁的睡神的同情，以及导演那些细致的镜头似乎都在向我们暗示，这个孩子是未来睡神脱困的关键。

青年时期，他成长为一个懦弱善良的GAY。

他依旧没有摆脱父亲对他的控制，无论是父亲生前还是死后，他都不敢放出睡魔。

即使是在具有突破性的时刻，在自己在某种意义上失手杀了父亲，他也处在父亲的阴影之下，一句“你父亲要是活着会怎么说？

”就立刻把他打回原形。

即使他相当大胆的在美国那个时刻就光明正大的和他性别相同的人谈起了恋爱。

显然，爱情没能给他带来一丝一毫的改变。

老年时期，他成为了一个软弱的，坐在轮椅上的老头子，一辈子都在苦苦哀求睡魔，如果放了他请不要打击报复。

最后因为一点小疏忽而意外释放了睡魔，而被睡魔赐予长睡不起。

　　这可是第一集的核心人物啊，相当大的时长都是以亚历克斯的人生轨迹来展开。

我们通览了亚历克斯的整个人生，但是他的人生有一点点的成长吗？

没有。

我们看到了什么呢？

一个人，为了一件事犹豫了，然后，这一犹豫就犹豫了近一百年。

有什么用呢？

没什么用。

但是导演为什么要把宝贵的镜头、宝贵的时间浪费在一个没有成长，没有人物弧光的配角身上呢？

尤其是这个配角还没什么用，既不讨观众的喜爱，也不怎么推动剧情。

　　而这问题也同样出现的睡魔身上。

他出场时是专断的，刚愎自用，不近人情。

最后一集，他还是专断的，刚愎自用，不近人情。

在睡魔身上，尤其是在他经历的被囚禁、重新找回法力、和姐姐谈心后的一系列历险和经历后，我看不到丝毫的变化，也看不出丝毫的进步。

例如在第六集中，他的死神姐姐亲自找他谈心，而睡魔在旁观了死神是如何接引亡者去长眠之所后。

我们看看在第九集，他是如何处理赫克托的？

他让人跟妻子道别，却根本不让人说完最后一句话。

对痛苦的妻子迎来的不是安慰的话语，反而是关于孩子的警告：在梦境中诞生的孩子属于我，总有一天我会带走孩子。

冷漠，甚至可以说毫无人味，像个执行命令的冰冷的机械。

我根本无法相信，这是一个和死神谈过心，和人类做了朋友的睡魔。

或者说这部剧在第一季里情节就开始相互冲突了。

　　而作为大反派的梦魇——科斯林，则更是毫无长进。

你以为他会利用睡魔被困的一百年时间里找出什么脱离睡魔控制的方法。

但其实他除了组建了一个连环杀人魔的协会，什么也没做。

面对睡魔，科斯林甚至没有任何反抗手段，一百年前如此，一百年后还是这样。

令人失望透顶。

没用的人物　　一个什么样的人物会被说成没用的？

显然是对剧情毫无推动力的人物。

如果这个角色不讨观众喜欢，那么更是乏味而生厌。

可惜这部剧这样的角色不少。

　　第一个明显没什么用的人物就是和少爷谈起恋爱的黑人男仆。

很多观众不喜欢他，于是就有人用政治正确来辩护。

其实大可不必拿出一顶大帽子来压人。

观众不喜欢这个角色不是因为他是一个 GAY ，而是因为导演给了他镜头，而他的作用却少的可怜，一个典型的无用之人：他的恋爱既不能给亚历克斯带来成长，又不能丰满亚历克斯的形象，他仿佛就是用来在最后释放睡魔的工具人。

而这个工具人删掉后，换成任何一个推轮椅的仆人都不影响剧情的发展。

简而言之，这个男仆是一个可有可无的角色，镜头语言给了我们期待，但却没有给出相应的结果，所以必然不受观众的待见。

　　很快我们就将引来第二组无用之人：亚伯和该隐。

导演为这两位分配了相当的多的镜头和相当引人注目的情节，但是依旧改变不了他俩无用的本质。

这两个人作用是为了体现主角——睡魔的独断专行和温柔善良的一面。

但导演给予了这两个人相当多的镜头与这个作用无关，甚至还安排了该隐反复杀死亚伯，而亚伯又反复复活的桥段。

但是为什么呢？

为什么该隐要杀死亚伯？

千万别跟我讲什么圣经故事，剧中已经讲过了。

记住电影中剧情之所以发生，只有一个原因：导演让它发生。

所以导演为什么要安排这样一对反复“谋杀与被谋杀”的兄弟呢？

又为什么在大费笔墨后弃之如敝履，后面只出场一次？

剧情展开了，但没有完全展开　　康斯坦丁很是英姿飒爽，但一集后就神隐，如果为了下一季做伏笔，做铺垫委实有些太铺张浪费了。

或者说对于康斯坦丁的笔墨过多了，已经剥离她本身的神秘感，我们知道她的职业，她是一个驱魔人，知道她会做噩梦，也清楚做噩梦的原因，还知道她有一个女朋友。

编导把关于这个角色太多的问题都回答了，但回答的很潦草。

这就导致了一个问题，我们似乎了解这个角色，但对这个角色没有一个立体的感知，简单来说就是既不神秘也不亲切。

而且编导不会相信用几分钟时间展现她和（前）女友的重逢，就能让黑人女友因为过度思念康斯坦丁而滥用沙袋，最后病倒、骨瘦如柴的情境感动人心吧？

不会吧？

不会吧？

现在眼泪都这么廉价的吗？

　　同样没有展开的还有，艾瑟尔——老法师的情人，编导不会觉得用几句对白就能让观众觉得：这个母亲，这个把自己的孩子囚禁在一家像监狱一样的医院里的母亲，进入病房后拐着弯问红宝石下落的母亲，是真的无私的爱着自己的孩子吧？

艾瑟尔为孩子摘下恶魔护身符，然后自己灰飞烟灭，这种没有铺垫，没有展开的剧情只能让观众觉得突兀，不自然。

　　而对小约翰——艾瑟尔的儿子，上一集还是婴儿，现在他是一个垂垂老矣的老头子，为什么他对谎言如此痛恨，哦，是因为小时候她妈老骗他吗？

为什么不描写他的过去，而花大量笔墨在他如何用红宝石塑造一个真言世界？

对真言世界的描写会让这个人更加形象吗？

或者说能让生活在谎言世界的我们理解他的需求吗？

能让我们对睡魔有更深的认同，而不是发出“本来就应该这样吗”的困惑吗？

　　还有那只乌鸦，似乎编导真把他当乌鸦了。

他曾经作为人故事也是一点没提。

上一任乌鸦的故事也没怎么提，所以当它被一枪崩成血肉碎片的时候我该感动吗？

　　真是难以相信，七半小时的时长不够创作组们展开自己的故事。

七个半小时可是把《沙丘·一（上）》放两遍了，或者说，把沙丘上下加番外放一遍都绰绰有余（如果下部沙丘也是三个小时的话）。

麻烦就别说时间短了，你漫画内容体量比沙丘还恐怖？

空洞的设定　　剧中有相当多难以言说的设计，之所以难以言说就在与说不清楚。

比如第一集就出现了睡魔的三神器：沙袋、头盔和红宝石。

沙袋装着的是睡魔施法必备的魔沙，而头盔有什么用呢？

红宝石又有什么用呢？

剧中没有一个明确的交代。

红宝石为什么能轻易被凡人所改造？

睡魔为什么要把自己的法力铸成这件法宝？

什么是梦？

什么是梦魇？

为什么亚伯和该隐会出现在睡魔的境域？

这些剧里都没有解释，似乎默认了所有的观众都是漫画迷，不该问出这些低级的问题。

劇情講述夢境之王睡魔，在一次意外被魔法師捕捉數十年之後，其夢境之城被毀得支離破碎，其城民也紛紛出走到人間。

睡魔失去了其珍貴的三寶，在一次意外被破解魔咒之後，逃脫出來的睡魔，決定重振其夢境之城，但必須尋回其三寶，然後又要面對夢之漩渦之災難。

本片除了制作上的精致，美術服裝造型攝影，穿越數百年的劇情，真是奢華的精心出色，特效也不炫技，卻有一種魔幻之境的唯美生動。

劇本才是本劇最強的地方，不胡鬧，把一部聖經、神話、童話故事融入其間，有夢想、有愛、有絕望、有真情，血淋淋的限制級鏡頭，把現實與魔幻二合二為一，讓在迷幻的故事，又穿插很多現實的悲情反思，相當有意思。

第一集，巫法師的私心，想找回死去的兒子，卻捕捉了睡魔。

這集英國懷舊的色彩做得相當奢法，巫法師善良的小兒子太懦弱，若不是其情人的善意，睡魔是無法破解，貪婪的女子，懷了巫法師的兒子，偷了睡魔三寶，卻也受到了詛咒的捆綁。

第一集的故事，我相當喜歡。

第二集，睡魔回到夢境之城，個性過于冷漠的他，開始反思自己的魔法專制，尋回三寶成了他的最大考驗，一心一意想要維持夢境之國的完美，卻發現自己有很多弱點，尤其逃走的城民，是對他的不信任。

個人很喜歡把聖經亞伯、該隱兩兄弟的仇恨，卻當作兄情之真情，搞笑中有種溫暖。

第三集，爲了尋回沙袋，卻發現兩個愛人分手後，卻其實在心中深愛著，算是感人的愛情故事，康斯坦丁的後人，在沙袋發現了其內心的深愛，一種愛的等待，最終在睡夢幸福地離去。

本集真是佳篇，真是眼前一亮。

第四集也是相當精彩。

睡魔與相伴的烏鴉馬修，闖入地獄尋找面罩。

爲了得到面罩，必須遵守地獄的遊戲規則，由擁有面罩的惡魔指定委派戰鬥者，地獄之王路西法，成爲睡魔的戰鬥對手，兩人以意志造境相鬥，睡魔最終憑過人的意志，戰勝了得意的路西法。

這場勝利，也使睡魔在第二季劇情中，與路西法再次打決鬥。

第五集其實可以當作獨立影集來看也可以，太有意思了。

擁有紅寶石的貪婪之子約翰，以其改造的紅寶石，讓24小時餐廳的人，個個畢露真性情，畫面殘暴，卻是人性盡露，每個人最私心的惡，完全在展露出來。

如廚房到侍者的家中，其實不是喜歡她，而是爲了跟其兒子發生性關系、受女性老板提拔的老公，屈服妻子之權卻無個人自由、失業的年輕人爲了得到工作，不惜強奪芳心、拉拉女其實是逼走其女友的，最後餐廳的結局是血腥的。

睡魔告訴約翰，夢境是給人夢想與希望，若沒有夢，人就喪失了美好的未來。

第六集，真的很暖心，死神姐姐帶著弟弟睡魔，讓他看見人死其實應該如出生時一樣的幸福，是死者陪伴著死神姐，讓她感到帶走死者是一種陪伴並不孤單。

她告訴弟弟，從不同的角度看人類，或許會有不同的感受，睡魔遇見了加德林男子，死神姐姐賜予對方不死之身，好讓睡魔每百年相見壹次，以觀察加德林逗留人世間的各種際遇。

縱然加德林體會數百年的不同人生際遇，從得與失之間，他體會到，他與睡魔在酒館之約，才是他人生最真的體驗，那份友誼之情，是非常珍貴的，這也讓身爲夢境之王的非人類，感受到人的真情。

第七集至第十集，我其實不怎麽喜歡，覺得劇情有些老掉牙，但幸好在劇情中有讓人回味之處。

其實睡魔被困在人間，是其弟妹絕望神與欲望神在操弄的遊戲，是對他的複仇。

劇情集中在自小姐弟分離的羅絲身上，長大後的羅絲因媽媽過世，想找回失散的弟弟傑德。

而羅絲本身就是制造漩渦之間，可以打破夢境與人間之界限，這也是百年才出現的超能力天才。

在尋回弟弟之際，羅絲在英國找到了尋找她的祖母，祖母是當年昏睡之中的唯壹生存者。

回到美國的羅絲，遇見一群度假屋的好友，以及一直伴她到處奔走的鄰居霍爾。

羅絲的超能力，讓他們深入好友們裏面的夢境之中，最終讓她尋回了被領養家人淩虐的弟弟傑德。

在尋找到傑德的同時，睡魔帶走了逃離夢境的夢魇，並把它化爲沙消失。

然而另一方面，夢魔斯科林捕捉了傑德，並在收集者大會中，想利用傑德對付睡魔。

睡魔最終把漩渦之事解決了，也把夢魔處決了，而漩渦真正的制造者而現身了，羅紅傑德重新敘舊團圓。

這一切的事件發生，讓睡魔有更大地領悟，決定制作更好更有人性的夢境世界。

然而，這只是個開始，欲望神弟弟決定要再讓睡魔嘗一下他的苦頭，制造讓睡魔苦難的遊戲。

另一方面，輸了很不甘心的路西法，決定聽從地獄衆惡魔之建議，組成軍團擴大地獄之領域，決定向夢境之囯挑戰。

第十一集彩蛋篇，其實可以省略，睡魔之前妻缪斯的故事有點多余。

《睡魔》看到第六集，终于看到了一个我最喜欢的故事。

第六集《翼之声》的后半段，讲述这么一个非常简单的故事。

1389年寻常的一天。

梦神睡魔（Dream）和姐姐死神（Death）走进一家小酒馆。

一群朋友正在举杯畅饮，其中一个人说，我觉得死亡糟透了，为什么人人都要死，我就决定我不死了。

睡魔听到之后，嗤之以鼻，对死神说，我无法想象为什么有人愿意一直过这么糟糕的人类生活。

我敢说，他如果真的不死的话，过了几十年，一定过来求着你要死。

死神笑了，说，好吧。

我们就来个实验吧。

我决定我从今往后就放过他。

你过100年再来问问他要不要死吧。

于是睡魔走到这个人面前，说，霍布加德林，你好。

我听说你决定不死了。

那100年后的今天，我们再在这里相见，你到时再告诉我你决定要不要继续活下去吧。

被死神放过的加德林就这样，每隔100年的这天，1489年， 1589年， 1689年， 1789年 。。。

睡魔都会和霍布加德林在这小酒馆里相约，听加德林畅谈他这100年里的人生经历。

而每次，不管是经历了兵荒马乱，富贵荣华，囚禁折磨，痛失挚爱。。。

加德林都坚定的告诉睡魔，人间太值得，他完全不想死。

百年之约直到1889年的约会，聊着聊着，加德林突然恍然大悟的跟睡魔说， 我不知道你是谁。

但我知道，为什么你一直坚持奔赴我们的百年之约 --- 你根本不是为了搞清楚我是不是愿意继续活下去--- 我肯定愿意活下去，你几百年前就搞清楚了。

你一直来见我，是因为你需要 --- 友谊。

你太孤独了，你没有朋友，你需要我的友谊。

被加德林说破的睡魔恼羞成怒，恶狠狠的说，你这个不知天高地厚的蠢蛋，竟然敢说我需要你的友谊！？

然后睡魔就拂袖而去。

看着睡魔的背影，加德林大喊：我100年后还会在这里等你的！

如果你出现的话，就说明我是对的！

1989年，加德林如约而至，空等了一天。

（他不知道此时睡魔遇到麻烦被困。

）正准备离去的加德林得知，这个小酒馆的地皮已经售出，将会被改造成新的基建项目。

2016年，终于脱困的睡魔来到小酒馆，发现人去楼空。

唯有墙上画了个箭头，写着“新酒馆”。

睡魔沿着箭头找了了一个装修温馨的小酒馆。

他走进去，果然看到加德林坐在里面，正在埋头算账。

显然在听到酒馆将关闭的消息后，加德林便在附近自己开了一家酒馆，当起了老板，这样便可以日日在店中等候睡魔。

加德林抬头看到睡魔，会心一笑，说：你迟到啦。

睡魔也笑了，说：是啊，我听说让朋友久等可不地道。

接着，睡魔坐下来，和以前的每次约会一样，和加德林开始喝酒畅谈。

故事就是这样。

很简单。

我看完之后的一天，突然也像加德林一样顿悟了。

故事里只解释了一个问题：为什么日理万机过着神仙日子的梦神睡魔要次次准时赴一个凡人之约：因为睡魔虽然瞧不起人类，却有隐藏的人性，他需要朋友。

但是，故事没有说破另一个问题： 为什么年复一年，历经百年孤独，身边所爱之人终将离去的加德林仍然不愿意去死。

因为和睡魔的百年之约，已经倒果成因，成为了支撑加德林一直活下去的理由。

任何一个活了800年的人，不会有长相守的爱人，亲人和朋友。

但是加德林不一样，加德林并不是是一个天煞孤星。

他有知己，一个知道他全部生命故事，每100年都会如期出现，听他更新人生故事的知己。

（双重隐喻：而这个知己还恰好叫“Dream” --- 有梦之人才能活下去）这也是为什么，当加德林得知他们的约见之地将不复存在之后，就自己重建了酒馆，日日在店中等候 --- 见到睡魔，已经成为了他生命里唯一重要的事情。

睡魔需要加德林，而加德林也同样需要睡魔。

尼尔盖曼在这个故事里其实做了一个思想试验： 生活充满了没完没了的痛苦和无聊。

可是让人觉得还是人间值得的条件可能只有这些： 有人懂你，有人等你。

这个男主造型让我自我怀疑地回去看《睡魔》漫画，漫画里的睡魔外型是仿佛《农神吞噬其子》里的农神一样的神明和诺诗费拉图一样的怪物，这里怎么就变成《僵尸新娘》的主角了？

《睡魔》漫画平均水平画面睡神的形象如此其实是有神话上的讲究的，不是编剧特意吓人。

有一个几千年来不断被重复利用的老根源，即古希腊神话中睡神修普诺斯与死神塔纳托斯是孪生兄弟。

无情的死神带走生命时，睡神赐予永恒深眠。

这也是剧里梦境失序之后人们长睡不起的文化基础，对于西方来说，这种意象就像国人提起白蜡烛总觉得是祭奠死者显得不吉利一样，都是根植于文化深处的：无需提起整个故事，但就是会带给人这种近乎神秘而恐惧的感觉。

《睡魔》剧照（我甚至挑了一个小高潮的氛围图）妆造和演员本人是要均摊塑造人物失败这口锅的：导演敢给男主哥特派对上小青年的造型，男主也敢演得那么没气质。

想撑起来哥特装扮不仅需要阴郁和病态美，还得有自信但对世俗漠不关心甚至令人恐惧的气场。

男主整个状态就是纯衰，又没有隔壁《新蝙蝠侠》那种死了一打前任的贵族寡妇样，属于两边不靠四面不沾。

低沉威严的声音完全不贴脸，主角气势靠特效和配音撑着。

男主演在第三集里没接住戏，演康斯坦丁的是珍妮-路易斯•科尔曼，这姑娘雨中侧脸微表情直接从回忆转换到凝视和怜惜，而男主脸上仿佛就他那个眉毛能动一动，顺路捎上眼眶。

但导演还是觉得一定要加点情感的交互，硬生生把一个珍妮路易斯的长镜头给掰成了两节，中间非要加男主没表情的侧脸，留了一点康斯坦丁表情转换的尾巴在第二节画面，最后定格了几秒她的单方面凝视镜头。

别人掰长镜头锦上添花，导演掰了画蛇添足。

可能他觉得这操作就像经典的悲剧，非要把美好的东西破坏给人看才能永垂不朽。

乌鸦的演技都比男主强，这位配音演员太厉害了。

真好，我的噩梦又有素材了第一集俺是梦神，俺被人类巫师抓住了，俺被偷了沙袋头盔和宝石，俺被关了一百年，可怜无助虚弱第二集 俺终于靠黑人老头的善心，逃脱了牢笼，俺的家都破碎了，俺吸收了俺创造的神兽亚伯和该隐的故事啊，真是，离不开圣经，就那几个故事，翻来覆去地讲啊第三集俺努力又努力，顺便黑了一把英国王室，和康斯坦丁的后人合作，俺终于找回了俺的沙袋第四集俺和路西法掰头，终于找回了俺的头盔buy the way 路西法和梦神的掰头形式很新颖，很8错俺戴着头盔找到了宝石，被人类巫师儿子改造过的宝石把俺打翻在地……第五集第六集我要大声说第六集水平最高！

刷新我的认知了！

节奏很慢，但一秒都不拖沓！

前半段，讲了死神带走人们，每一个人的去世，都极其有代表性，似乎能让人不再那么畏惧死亡，只是遗憾。

后半段，仅仅用了25分钟，就道尽了六百年的幻变。

每百年都有标志性的表现。

梦神和罗伯特的一百年一见的约定，每一百年的转场的巧精妙绝伦，1489年与1889年，人们讲的话都一样，人类究竟是进步了，还是原地踏步了。

没有见面的一百年，是我们可怜的梦神被囚禁了一百年，不是爽约哦