大浪淘沙

因为没有武装力量，一战后，欧美强设日本这颗棋子，扰乱中国政局，妄图瓜分我们；日本为了扩大土地，甘愿当这颗棋子。

历史并没有随着时间，解除这个危险。

由此开始，这部连续剧在我心中，鲜活起来。

因为没有武装力量，为了打倒军阀（欧美各个国家为了瓜分中国各支持的一支地方武装力量）的国共第一次合作必然失败，共产党哪怕比国民党更有理论宗旨目标章程，但都不能解决，被国民党恩将仇报的恶果。

开篇多集对一大到五大毫无掩饰的陈述，让历史中所有的大势有了必然的人性逻辑。

国共第一次合作，是为了打倒军阀国共第二次合作，是为了抗击日本军阀为了壮大自己势力，各自依附一个欧美国家陈独秀在中国共产党成长初期，从幼年期就要求绝对独立，到长大期趋向依附俄国模式的马克思主义，到慌乱为遏制野蛮成长的国民党，依附汪精卫亲日政府蒋介石为了压制为民请命的共产党，依附欧美列强的美国共产党从马克思俄国模式照搬的起点中，艰难走出马克思中国模式，脱离依附，彻底独立为民请愿，毛泽东思想写入中国党章如此大时势逻辑上，无不与人性成长小逻辑契合。

中国共产党一大创始人的各个命局，从人性对为民请命还是为己私利上可以一窥究竟，也就给了我们后人学习思考的入手处，让人拍案叫绝。

这就是大浪淘沙，去脸谱化回顾历史。

没有绝对的缺点，也没有绝对的优点，每个人都能多层次解读，让人可以明白可以去预感人物结局，甚至呼应，看到自己。

真正做到读史鉴今。

个人觉得最妙的地方，是从始至终的，是经济力与战斗力一样重要的不回避，一文钱难倒英雄汉的窘境，也让人深思：我们要脚踏怎样的实地去达成我们的目标。

从而，让我们对伟人的解读：马克思主义中国模式，毛主席思想，并不是一蹴而就，天降神兵，在实践中出真理，这个艰难而坚定的历程，有了真正能理解的佩服和明白。

无论如何，都很佩服那个年代，经常扪心自问，如果，我活在那个年代，我会是谁，我会怎样抉择，我是否也能，坚定不移的走上中国共产党这条为民请命的大道上来。

是以搁笔，那个时代带给我们的，心潮澎湃

觉醒年代让我对主旋律抱有极高的期待，所以大浪淘沙有点失望。

先说好的部分。

陈独秀这个角色其实跟历史上更贴近，没有被美化，他在历史上就是脾气暴躁，大家长作风，这个剧表现的淋漓尽致，演员演得入木三分。

但是我先看的觉醒年代，已经认定陈独秀是于和伟的形象，所以其实感觉有些奇奇怪怪。

当然这个剧陈独秀更尊重历史，我觉得很好。

2021那条线意外的还挺顺畅，四十集的剧讲1921—1949这么长时间的故事势必会流水账，用2021的线承上启下串剧情，编剧有点儿想法，前后时间的跨越，用另一个时空的故事连起来就丝滑多了。

高君曼在这个剧里终于开始教书，不再是一个相夫教子的媳妇儿，欣慰。

场景很好，不廉价，当然献礼剧不可能廉价。

演员演技没有尬的，都很流畅。

然后说不好的地方。

1919年讲了一集我觉得不错，我原本以为按照这个节奏会非常好，结果1920讲了四集还没讲完。

这个剧一共就40集，1/8用来讲1920，1921甚至都还没有开始，后面抗战和建国这么重要的戏份怎么讲，我看这个剧就是为了看这段历史啊。

这个剧你要说烂那不烂，好又没有很好，就是我记忆里标准的献礼剧。

哦还有个比较新颖的地方就是2021年那条线里陈启航的台词都是重要的知识点，真就是党史学习剧，学习重点都单独提出来。

进入到抗战时期我大概再看看吧。

居左居中换一张图删除(选填) 图片描述大浪淘沙，出自粟裕《激流归大海》，意为在大浪中洗尽砂石，在激烈的斗争中经受考验和筛选，有一部为了庆祝中国共产党成立100周年的献礼剧《大浪淘沙·启航》正在热映，该剧以现代青年的视角回望历史，揭开尘封的记忆，讲述了从“五四运动”开始一直到党的“七大”召开这二十多年间中国共产党以改造中国、救国救民为己任所进行的不屈不挠、坚苦卓绝的奋斗故事。

居左居中换一张图删除(选填) 图片描述在中华民族危难之际，中国最优秀的一群先进分子找到了马克思主义救中国的真理，选择了信仰共产主义思想，共同建立了中国共产党，历经艰难险阻、锐意进取、不断发展壮大，以毛泽东为主的“一大代表”为线索人物，从1919年之后中国社会主要矛盾出发，以党的发展脉络为根基，展现了革命先辈们在党面临危急关头，在民族遭受危难时刻，挺身而出、力挽狂澜，通过他们不屈不挠和艰苦奋斗，开辟了一条前所未有的革命道路，最终取得了伟大的胜利。

居左居中换一张图删除(选填) 图片描述保剑锋再度扮演伟人毛泽东的青年时代，无论外形和表演上都令人信服，成泰燊、海清等实力派演员的精彩表现，也使得这部群像剧更添艺术感染力。

而青年演员陈若轩扮演的陈启航，则成为连接两个时空的线索人物，以当代青年陈启航做党史专题为引，借助现代人的视角，用年轻人所熟知的叙述方式去讲述重大历史内容，这也是该剧的独特之处。

居左居中换一张图删除(选填) 图片描述追剧追到第十二集，也来到了全剧故事的又一个高潮，让人看得心潮澎湃，情难自已！

重点讲述了京汉铁路二七大罢工始末，最终工会代表在去工会办事处途中，遭到反动军队的枪击，赤手空拳的工人纠察队当场被打死30多人、打伤200多人，造成了震惊中外的“二·七”惨案。

虽然以失败告终，但它进一步显示了中国工人阶级的力量，扩大了党在全国人民心中的影响。

居左居中换一张图删除(选填) 图片描述从会议到行动，体现出了革命先辈的果断和决绝，凸显了陈独秀、李大钊、陈潭秋、包惠僧、项英等人的领导才能，其中印象最为深刻的就是我党最早的两位烈士林祥谦和施洋，面对反动军阀的出尔反尔和暴力镇压，表现出坚持真理、勇于献身的大无畏革命精神，用鲜血写就了“二七精神”，百年风雨奋进，红色薪火相传，他们的事迹借助影像重现，引领我们一起缅怀先烈、珍惜当下。

居左居中换一张图删除(选填) 图片描述毛泽东的知人善用同样体现得淋漓尽致，派李立三领导工运，安排李达去自修大学教书，陋室围炉夜话，黎明前照亮黑暗，星星之火，可以燎原。

杨开慧对王会晤的悉心照料，用几处非常生活化的描写，让每一个历史人物栩栩如生，音犹在耳。

居左居中换一张图删除(选填) 图片描述全剧所呈现出来的气势，犹如一幅波澜壮阔的历史画卷，全景式地展现了一段在时代洪流中救亡图存的伟大历程，用朴实无华的影像和饱含真情的表演，完成了对于这段历史的还原，以及对群像人物的塑造，剧中把很多大场面事件一笔带过，而是着眼于大事件前的决策过程，以人为本，是这些先辈们经过一次次实践和斗争后得出的真理，聚焦于大事件背后那些鲜活生动的人，这也是该剧的特别之处，更体现出主创的良苦用心！

大浪淘沙》新派历史剧，献礼建党百年

大浪淘沙，出自粟裕《激流归大海》，意为在大浪中洗尽砂石，在激烈的斗争中经受考验和筛选，有一部为了庆祝中国共产党成立100周年的献礼剧《大浪淘沙·启航》正在热映，该剧以现代青年的视角回望历史，揭开尘封的记忆，讲述了从“五四运动”开始一直到党的“七大”召开这二十多年间中国共产党以改造中国、救国救民为己任所进行的不屈不挠、坚苦卓绝的奋斗故事。

在中华民族危难之际，中国最优秀的一群先进分子找到了马克思主义救中国的真理，选择了信仰共产主义思想，共同建立了中国共产党，历经艰难险阻、锐意进取、不断发展壮大，以毛泽东为主的“一大代表”为线索人物，从1919年之后中国社会主要矛盾出发，以党的发展脉络为根基，展现了革命先辈们在党面临危急关头，在民族遭受危难时刻，挺身而出、力挽狂澜，通过他们不屈不挠和艰苦奋斗，开辟了一条前所未有的革命道路，最终取得了伟大的胜利。

保剑锋再度扮演伟人毛泽东的青年时代，无论外形和表演上都令人信服，成泰燊、海清等实力派演员的精彩表现，也使得这部群像剧更添艺术感染力。

而青年演员陈若轩扮演的陈启航，则成为连接两个时空的线索人物，以当代青年陈启航做党史专题为引，借助现代人的视角，用年轻人所熟知的叙述方式去讲述重大历史内容，这也是该剧的独特之处。

追剧追到第十二集，也来到了全剧故事的又一个高潮，让人看得心潮澎湃，情难自已！

重点讲述了京汉铁路二七大罢工始末，最终工会代表在去工会办事处途中，遭到反动军队的枪击，赤手空拳的工人纠察队当场被打死30多人、打伤200多人，造成了震惊中外的“二·七”惨案。

虽然以失败告终，但它进一步显示了中国工人阶级的力量，扩大了党在全国人民心中的影响。

从会议到行动，体现出了革命先辈的果断和决绝，凸显了陈独秀、李大钊、陈潭秋、包惠僧、项英等人的领导才能，其中印象最为深刻的就是我党最早的两位烈士林祥谦和施洋，面对反动军阀的出尔反尔和暴力镇压，表现出坚持真理、勇于献身的大无畏革命精神，用鲜血写就了“二七精神”，百年风雨奋进，红色薪火相传，他们的事迹借助影像重现，引领我们一起缅怀先烈、珍惜当下。

毛泽东的知人善用同样体现得淋漓尽致，派李立三领导工运，安排李达去自修大学教书，陋室围炉夜话，黎明前照亮黑暗，星星之火，可以燎原。

杨开慧对王会晤的悉心照料，用几处非常生活化的描写，让每一个历史人物栩栩如生，音犹在耳。

全剧所呈现出来的气势，犹如一幅波澜壮阔的历史画卷，全景式地展现了一段在时代洪流中救亡图存的伟大历程，用朴实无华的影像和饱含真情的表演，完成了对于这段历史的还原，以及对群像人物的塑造，剧中把很多大场面事件一笔带过，而是着眼于大事件前的决策过程，以人为本，是这些先辈们经过一次次实践和斗争后得出的真理，聚焦于大事件背后那些鲜活生动的人，这也是该剧的特别之处，更体现出主创的良苦用心！

《大浪淘沙》这部剧拍得很好，好就好在它的主语是党而不是某一个人，这部剧细致地展现了党在走向成熟的过程中是如何靠着自身的力量斗争以及血与泪的牺牲，最终找到正确路线的。

这部剧是不拍大事件的，五四运动、中共一大、北伐战争、四一二事变、南昌起义、秋收起义、长征等这一系列具有历史隽永定格画面的大场面它都一笔带过。

不是因为这不重要，而是因为它着眼的是大事件前的决策过程。

决策是吵出来的，是实践出来的，是斗争出来的。

正确不是凭空出现在脑海中的，是经过大量的实践总结出来并指导人们的。

所以正确是一个后验的东西。

不应该也不可能是在没有能力与代价的基础上，只口头上说就成为正确的。

而大事件是什么？

是尘埃落定。

是历史的结果，是历史上所有人意志的矢量和。

而这些意志各是什么？

它们又是怎么来的？

斗争不是意气之争，不是个人之争，斗争的目的是更好地找到一条适合自己的道路，斗争的目的是集体的力量更加团结。

基于这一点，党才走了一百年。

很多人不明白这个道理，总想着把党史归结为个人之间的关系，那是唯心的，那样的话党是不会一次次团结的。

这部剧是少有分得清唯心史观和唯物史观的历史剧，毛泽东和张国焘甚至包惠僧的不同，不是因为他自带王者光环，而是就像陈独秀说的一样，他把党组织放在了个人之前。

一个完整的党组织，是会表现出漫布在党组织的每个机理下的每一处变化，而这些变化又产生了什么样的后续结果。

有接受并努力的人如毛泽东，也有不接受的，如陈独秀和张国焘。

一个固执己见，不接受中央的决定，一意孤行，最后甚至非要成立托派组织；一个妄自尊大，对自己党内地位极其看重，甚至妄图枪指挥党，终于走上了无法回头的不归路。

这两个人都不服从组织的决议，无论他们的意见是对是错，都不可以犯小资产阶级的个人主义错误，更不能搞分裂。

遇到问题总想着自己，而不是一切以党为重心，那最终造成的分裂也只能他们自己承担。

毛泽东和这两位的对比，就在于一切是个人优先，还是组织优先。

陈独秀在被开除出党后，看起来成立了托派组织、搞起了舆论战，但实际上毫无作为，最后只能在监狱里度日，抗战后被放出来也只能一条道走到黑，让人唏嘘不已（对陈独秀的人生际遇和最终结局我表示深深地同情，但错了就是错了，不能改变他犯错的事实，也不要像某些人一样把一切都推到共产国际的身上）；而张国焘也终究还是没能在国民党里大放异彩。

他想不明白，他之所以能够取得成就，不是他个人的能力太强，而是他一直依托于党、依托于人民群众。

路线斗争不是意气之争，不是个人之争，斗争的目的是更好地找到一条适合自己的道路，路线斗争的目的是集体的力量更加团结、更加纯粹。

而每一个把这些视作个人之争、看作权力之争的，那一定会被“大浪淘沙”。

宁都会议后的毛泽东、中共五大后的陈独秀、两河口会议后的张国焘，以这三个人为主，陈潭秋、邓恩铭、李达、包惠僧，这一群人构成了一部比较完整的党史。

我们具体来看看宁都会议后的毛泽东是怎么做的？

宁都会议以后，毛泽东不被允许参加军事会议，只能去当中华苏维埃共和国主席。

他的路线也被视为错误路线批判，虽然没有直接批判他，但谁都知道罗明路线的批判对象。

他在被冷落的过程中有没有继续发表不同意见？

有。

他只要一有机会就去表达自己的看法。

他在被冷落的过程中有没有怨言？

有。

面对彭遨的牺牲，他大发感慨这是博古的错误。

但他在被冷落的过程中有耍小性子不工作吗？

没有。

他在被冷落的过程中有拉帮结派吗？

没有。

他在被冷落的过程中有甚至不服气到脱党退党吗？

没有。

也就是说，党的决定你觉得不对，你可以有自己的意见，你可以在任何你可以发言的场合说出你的意见，但这个决定你要不要接受、要不要执行？

要。

要接受，要执行，也要有个人意见。

这才是党组织最重要的核心。

有了这一点，党才是可以成为无数个党员的合力。

每个人都往一个方向努力，那即便是有了错误，也可以纠正过来。

《大浪淘沙》把党从1921年到1945年的各个错误以及自我净化的过程拍了出来。

毛泽东之所以是毛泽东，一方面就是因为他的意见代表了正确路线，另一方面是因为他坚决执行了党的指示，甚至在他被误以为开除党籍后依旧任劳任怨地为中国革命操劳。

所以说《大浪淘沙》是一部紧紧抓住了党史逻辑的剧。

它表现的是以党组织为主角的一群人在探索道路上的波折。

主角不是某个个人，而是党本身。

所以剧中有毛泽东、周恩来、陈独秀、李达、张国焘、陈潭秋、周佛海、陈公博、邓恩铭、包惠僧、邓中夏……什么是党史？

党史的主语是党，而不是人。

虽然党是由一个个人组成的，但牺牲个人四个字不是说说而已的。

这不是意味着要每个人作为螺丝钉，如果只是这样的话，那也不构成一个现代化组织。

这是在说每个党员都以党的利益为最重要的利益，从而发挥每个人的主观能动性，从而使得党组织成为一个有机的整体。

什么是正确路线？

是无数个错误路线的祖国河山一片红集合起来的。

你总想着做好准备做好准备，那历史经验告诉我们，最后一定失败。

因为做好准备和想着做好准备，是两件事。

后者意味着经验主义和教条主义。

为什么从中共六大到中共七大隔了十七年？

因为开大会是要把代表们召集起来商量出共识的，而这许多年里的共识商量是商量不出来的，只有实践。

人凑不齐、思想不统一，那就不可能开七大。

所以这部剧的结尾在1945年，非常好。

《大浪淘沙》，是一部全景式的剧。

很多剧都说自己全景式，结果只是这头拍一点，那头拍一点。

但这部剧不是，从1921年开始、1945年结尾就能看出来，从它想拍中共一大代表的各种不同选择就能看出来，这么多的斗争之后，才会有从幼稚到成熟的中国共产党。

而不少作品想表达共产主义的优越性，甚至还需要通过第三方乃至敌人的肯定来呈现。

这显然是没法真正深入理解的。

谈论建党，就要把共产主义和无政府主义作对比，就要把实践和理论作对比。

只有真正对沙过滤了，才能得到金子般的结果。

如何大浪淘沙把真正愿意信仰的人聚集起来，如何在各地先建立小组，最后成立一个党。

讨论党的发展，就要把实事求是和教条主义、经验主义作对比，这时的对比是惨烈的，白区、鄂豫皖、湘鄂西，许多地方都有各自的行动，就是中央红军在发展过程中也有过八月失败、攻打长沙等失利。

失利的结果是什么？

是一个又一个同志的牺牲。

另外，该剧采用了独特的双时空结构。

“前期剧本开发时，我们在大量阅读史料的过程中常常生出感悟，觉得回望历史、学习党史，在我们内心是有着渴望的。

于是我们提出，何不就以年轻人学习、讲述党史的过程，来贯穿整个故事。

”导演沙哈提说，此后在年轻群体中的调研结果也印证了主创的判断——“当下的年轻人，他们内心有着学习党史的真切需求。

”电视剧要做的，就是以艺术化、年轻态的手法，真诚地回应需求。

这部剧系统性梳理五四运动至中共七大历史，感悟“大浪淘沙”的真谛：从上海石库门到嘉兴南湖，一艘小小的红船承载着人民的重托、民族的希望。

1921年，中国共产党第一次全国代表大会辗转召开，毛泽东、董必武、李达等一大代表共同见证了中国共产党的正式启航。

但要说马克思主义在中国的早期传播，还得从1919年巴黎和会和五四运动的爆发讲起。

《大浪淘沙》中，现代青年陈启航的回溯也从这里开始。

该剧篇幅40集，剧本运用当代史观，回望1919年至1945年发生的诸多重大事件，即系统性梳理五四运动至中共七大的历史。

这26年间，既是早期中国共产党人不懈探索、为旧中国寻求真理的艰苦历程，也是中国共产党从无到有、从弱到强的发展轨迹。

《大浪淘沙》的嵌套式戏剧结构，把散点事件连珠成串。

在那个道路多崎岖、主义多争鸣的乱世，我们的革命先辈通过艰苦卓绝的革命实践证明，只有将马克思主义和中国革命具体实践相结合才能救中国。

与此同时，随着毛泽东、陈独秀、董必武、何叔衡、邓恩铭等早期中国共产党人的命运发展，观众也将看到，这些曾经并肩出发的人物，因为在历史转折点上的不同选择，最终走向了不同的命运。

沙哈提说：“革命之路上、时代浪潮下，有信仰则有底气，坚守初心则吹尽狂沙始到金。

人物的迥异命运镜照之间，感悟‘大浪淘沙’的真谛。

”

诚然，现实与历史呼应跳转手法的运用在剧中还可精益求精，但不可否认，它服务于内容的真实性与深刻性，是本剧的独到之处。

历史大潮之下的人物命运感，是本剧不得不说的另一个亮点。

这种命运感，既是身为革命者，政治命运的历史真实；也是作为普通人，情感命运与生活逻辑的真实。

《大浪淘沙》还表现出李达的不屈与坚守、王尽美的壮志未酬英年早逝、何叔衡的壮烈牺牲、邓恩铭的英勇就义，等等，让今天的观众从只知道一个名字，到了解他们的事迹，更感动于他们的精神追求，这是向革命先辈先烈们的崇高致敬。

剧中情感命运质朴动人，却不曾刻意雕琢，呈现出真实的生活流质感。

沧海横流，大浪淘沙。

前进中，或许有人落荒颓唐，但千千万万革命者在艰难困苦中淬炼信仰，坚守初心，拼尽全力共同托举起一个崭新的中国！

愿每一位身处时代大潮的前行者都拥有如磐初心，不负使命，奋进新征程！

大浪淘沙：吹尽狂沙始到金。

流水淘沙不暂停，前波未灭后波生。

令人忽忆潇湘渚，回唱迎神三两声。

新世纪初，一部爆款校园电视剧席卷了我们那一代学生的暑假，这部剧就是《十八岁的天空》。

那时扮演古越涛的演员保剑锋，也成为了无数少女心中的“初恋男友”。

令人意想不到的是，保剑锋作为演员，并没有延续这类大众情人戏路，而是年轻轻轻的就把自己变成了“老戏骨”，参演了的诸多影视作品，以正剧居多。

其中，包括十多年前的影片《湘江北去》，保剑锋饰演青年毛泽东，时年三十六岁的保剑锋英气十足。

在保剑锋近些年参演的诸多影视正剧中，2021年5月11日登陆浙江卫视、江苏卫视的大剧《大浪淘沙》便是其中非常耐人寻味的一部。

该剧以全新创作理念，纪录了上世纪1919年的“五四运动”直至1945年“七大”召开的重大历史。

而演员保剑锋以其相似的形象在剧集中扮演了毛泽东。

该剧集以当代青年的视角，让年轻观众随同剧情回溯那些年，我党披荆斩棘的壮阔征程。

与以往主旋律正剧不同的是，《大浪淘沙》的剧作十分新颖，将现代年轻人社交网络化的背景，作为创作基础，用创新的表现形式，为相隔百年的年轻人来了一场遥相呼应。

剧集的起点以当代嘉兴学院马克思主义学院研究生陈起航的vlog和观众互动，也以党史学习专题的形式重述重大事件，引领观众登上那艘时隔百年时间，停留在嘉兴南湖的小船上。

这一呼应，也让当代年轻人更有代入感地去见证新中国的历史开篇。

《大浪淘沙》剧集的时间背景从“五四运动”讲起，书写的也是共产党人寻找真理的道路。

党的真理是什么？

是共产主义，是马克思主义的中国本土化，是写入党章的毛泽东思想。

而这书写真理的过程，被纪录了下来。

演员保剑锋倾情演绎的毛泽东，无论从外形还原方面，还是从神态举止的演绎方面都非常贴合。

毛泽东思想，是中国共产党人集体智慧的结晶，是由毛泽东倡导并大范围实践的一种政治、军事、发展理论。

所以在挑选演员时，必须格外谨慎，之前有过精彩演绎的唐国强、刘烨等演员，都在演艺圈内有着不可撼动的地位，而此次接棒的保剑锋，同样没有让人失望，尤其是眼神的表达，演绎出了中青年时期的毛泽东在探索革命道路时，那一股越挫越勇的锐气。

这一点是要提出高度赞扬的。

革命不能靠空想，更不是简单的请客吃饭，革命是需要在不断的失败挫折中，艰难求索的。

革命的道路上，没有先验可以依靠，只能靠着先辈们一步一步地探索。

于是，我们能在电视剧《大浪淘沙》里看到，共产党人在不断地激烈讨论，不断地坚持斗争。

逐步逐步地将真理明辨出来，找到了目标，也找准了方向。

剧集详谈了毛泽东在安源调查期间的全过程，深度考察煤矿工人的生活日常，为革命工作提供了积极的养分。

在在煤矿工作接触的工作中，毛泽东了解到了基层人民对知识的崇拜与渴望，更了解到了煤矿工人们工作环境的危险程度。

其中，毛泽东前往萍乡，深度了解工人阶级的难处，也为后来的安源路矿工罢工的成功坚实了基础。

其后，组织取得的胜利直接取决于革命先辈的大胆实践，正是“千淘万漉，吹尽黄沙”，《大浪淘沙》这部剧想要讲述的就是一个披沙拣金的过程。

作为保剑锋的粉丝，在看《大浪淘沙》这部剧时格外有感触，保剑锋已从青年演到中年，从2011年到2021年，十年时间过去了，作为演员，他不仅热度不减，在演技上更是精进了不少。

“大浪淘沙”不仅讲述了革命先辈们披沙拣金的过程，更对于演员保剑锋是一次非常有意义的检验。

在竞争白热的娱乐圈，能经得住十年考验依然活跃的演员并不太多，保剑锋是难得的一位。

这一次，演员保剑锋不仅借助着自己的外形优势，而且将自身散发的书卷儒雅气质充分发挥出来，刻画了一个更生动、更笃志、更博才的毛泽东。

播到第九集了，我最大的感慨就是对每个人物的细致刻画。

不像是以前的有些电视剧以几位领头人为主角然后展开讲述。

我觉得是相对来说客观的，但又整体的去塑造了各个不同的人物。

印象比较深刻的是一大南湖会议的一些细节吧。

首先是张国焘在会议上对组织工作表露出来的野心，还有因为胆怯懦弱没来参加会议的那批人。

仅仅十个人在一条船上开始了革命的道路。

但因为代入了一些对张国焘本人的已知信息去看剧，也有些唏嘘于最开始的几位共产党人，因为产生信仰分歧，最后走向了不同的道路。

群像的刻画也不仅仅局限于男性。

我觉得很棒的就是没有忽略先进女性在此期间作出的贡献，像是海清饰演的高君曼为女学生讲授“论女性的人格”，杨开慧剪去长发，王会悟关于婚姻的言论。

作为一部记叙党史的剧集，整体上来说，是非常全面地在描述第一代的这些共产党人在为党的筹建和发展的付出的努力以及经历的前后过程。

我又补给了我的知识库了。

由嘉娜·沙哈提执导的电视剧《大浪淘沙》热播中，刚刚追完了第11集，剧集中的一大亮点，就是对于女性角色的精彩刻画在同类型电视剧中是出类拔萃的。

剧中的杨开慧、高君曼、王会悟等角色生动、客观、真实，达到了以往电视剧中少有的高度。

这也归功于导演嘉娜·沙哈提的精准把握，作为女性导演，她用严谨的态度来制作这部历史鸿篇电视剧，展现了1919年五四运动到1945年抗战胜利后的中共七大的胜利召开，20余年的风云历史，毛泽东、陈独秀、李大钊、董必武、何叔衡、李达等中国革命先驱纷纷走上历史舞台，剧集紧扣“大浪淘沙”的主题，用镜头书写了历史大潮冲刷下的人物命运感。

本剧的导演嘉娜·沙哈提出生在新疆，成长于北京，最初是以演员的身份出演电影，在1980年代末期留学苏联的莫斯科国立电影学院，在博士研究生阶段攻读导演和电影文学方向，从而转型成为一名导演。

她回国后，陆续参与了众多影视剧的拍摄，她导演的作品包括《大明王朝1566》（导演之一，总导演张黎）、《恰同学少年》、《秋收起义》等等。

从她的履历就可以看出，她在影视制作方面，不仅有深厚的理论造诣，还有丰富的实际操作经验，并且对于党史也有深入的研究，丰富的积淀最终成就了她来完成这部堪称杰作的《大浪淘沙》。

《大浪淘沙》是多线叙事，毛泽东、陈独秀、李大钊等等主要角色都有独立的故事线，他们的故事在同一个时空中自由切换、无缝衔接，每个人物的命运都和党的发展历史紧密相连。

同时，在成功塑造了众多男性角色之时，很多女性革命者也有了生动的演绎和如实的还原。

比如毛泽东的妻子杨开慧，她出场不久就以短发亮相，倡导恋爱自由和剪发自由，她的勇敢和敏而好学，也就是当时先进女性的一个代表。

之后她不仅仅是毛泽东生活上贤内助，还愿意在工作中给予丈夫全力的支持，这样丰富且细腻的杨开慧，在影视剧中真的太少见了，《大浪淘沙》让观众看到了一个更加真实的杨开慧。

陈独秀的妻子高君曼，她也是一位有独立思想和见解的女性，她担任这女校的教师，为女学生们打开了看到新世界的窗口，让女学生们不在拘泥于三从四德。

在丈夫陈独秀的工作和生活中，也能给予最大的支持和鼓舞，即使高君曼自己病重之时，也在想着如何多帮一帮刚刚走出囹圄的陈独秀。

《大浪淘沙》中的高君曼不再是过去简单介绍是陈独秀的夫人，她也是陈独秀事业上的支持者和得力助手。

作为女性导演，嘉娜·沙哈提将《大浪淘沙》中的女性角色放在很重要的位置，她们也是这段风云历史的参与者，“妇女能顶半边天”这句话在这部剧中得到了印证。

细腻详实的历史展现，惊心动魄的斗争历程，《大浪淘沙》即使是文戏也同样扣人心弦，那段历史虽然已经过去100年，但这段历史中的人和事的影响直到今天还在延续，1919年五四运动是新民主主义革命的开端，一直到1945年的抗战胜利，这段历史值得铭记，值得重温，也值得颂扬。

作者：毒sir 要从《恰同学少年》的背后功臣，导演嘉娜沙哈提说起。

这一次她重执导筒，毛泽东的扮演者换成了另一位。

但同样是有经验的保剑锋。

拍正剧，好看的不是“史纲”。

而是在粗线条的笔下，通常不被描绘出的“人”。

导演嘉娜·沙哈提她擅长的，正是在一些我们看来很定式的题材里刻画人物。

这一次又是她熟悉的题目。

讲嘉兴南湖上，“一大”前后那群年轻人的故事。

1919年，五四运动爆发。

巴黎和会裁定中国割让领土，面对这国耻，最敏感的知识群体率先站了起来。

北大教授陈独秀、李大钊上街派发传单。

游行的学生们扛着横幅，喊着口号，反抗强权和不公的呐喊传遍大街小巷。

在北洋军警的武装面前，书生喊的口号，算什么？

学生代表被捕入狱，陈独秀也因派发传单，被抓捕入狱。

长沙，见证了湖南总督张敬尧的暴行。

查封进步报刊、强制解散学生联合会、武力镇压学生运动……

毛泽东组织学生奔走湖南、广州、北京，希望借他山之力，驱逐张敬尧。

可七次请愿，无一次有效回应。

北京的陈独秀、李大钊，湖南的毛泽东，和各地有识之士都开始思考： 救国，光靠读书人不行，需要更有力的盟友。

陈、李二人顺着俄国革命的指引，看到了工人们的可能性。

工人们，此刻又如何呢？

最现代的城市上海，各地劳动者在都市底层谋生。

剧里一个场景，可见生存之艰辛。

黄包车夫，靠着血肉之躯奔波在城市角落，只为碎银几两。

当时上海70万工人里，一半以上是贫困民工，有的两口子都得务工，才能勉强吃饱饭，甚至连童工都屡见不鲜。

工人的苦难，让一些人，嗅到了中国变革的突破口。

怎么让工人认识到靠自己可以改变困境？

有人说，更新他们的观念，这很重要。

为此，如《星期评论》《劳动界》等报刊得赶紧安排上。

但北洋政府查得越来越紧，资金也跟不上，刊物办不下去。

有人说，要先把马克思主义研究透。

成立研究会，请来各路文化人士翻译相关书籍。

也有人认为，中国的局面，不容我们慢悠悠下去了。

要有一个强有力的组织，才能领导我们，领导工人。

意见百舸争流。

任何人的主张或心愿，都不会轻易一呼百应。

《大浪淘沙》让一群性格各异的人汇聚一堂，先吵一架。

在历史的浪流里激荡，最后能脱颖而出的是什么导演说，给她启发的，是每个人物不同的命运走向。

动荡的年代，迎送过一个个才华横溢的有志之士。

他们都怀着热忱，冲在救亡的前线，相信靠自己的手，能转变这个国家的命运。

但在意气相投中。

也有矛盾和分歧。

导演在这部剧中，戏剧化地突出了每个人身上的特质。

这版的毛泽东，重点表现的是书生意气。

书生，重在谦和与情谊。

远赴北京，他把最后一点时间，留给了他的思想启蒙导师李大钊。

深夜来访，不敢惊动师长，默默等到办公室灯灭。

临别之际，深深一躬。

见到了，已心满意足先生保重。

他还有很多很多话想要聊。

但国难之际，多少情谊，只能道一声“保重”。

和开慧妹子走了半途，也只能抱歉地说：下次，我一定认认真真陪你大半天

与《恰同学少年》时期的毛泽东不同。

这版毛泽东多了从容与冷静。

紧要关头，他娓娓地把问题一层层分析透。

比起其他人看到“驱张运动”成功的喜悦，他因依然找不到更好的救国方案而忧虑。

大会上，面对各地的代表，作为一个名不见经传的后生。

他热情地总结湖南民主运动的经验。

虽然现实骨感，他的话总能让人看到希望。

两次拍“青年毛泽东”，导演拿捏住了其中特质的变化。

十多年前，是初生牛犊不怕虎。

如今，已经是一个有组织领导力的中坚。

其他人物，都有自己的着力点。

同样提倡翻译《共产党宣言》的三人，和而不同； 陈独秀（成泰燊 饰），冲在最前的先锋，激动而固执。

游行学生被捕，他不顾危险要出门，继续给舆论造势。

夫人劝他，该为孩子想想吧。

他义无反顾的样子说明，关心的第一位，永远是学生，民众，家国。

出版商找他聊出版事宜，认为以后刊物得涨价。

陈独秀严词拒绝：这是给工人看的，他们工资才多少

他比谁都迫切地希望改变现状。

激情与宣传家的本色结合，他每一句话都更有力，更有鼓动性。

但这倔脾气，没人拉得回。

众人都希望他回上海主持大局，陈独秀非得在广州做出建树。

他认定了的事，谁都拉不住，除了李大钊。

作为一路走来的同志，陈独秀对李大钊的信赖，比其他人多些。

李大钊死在军阀手里的噩耗传来时，陈独秀第一次表现得像个无助的老人。

颤抖的手，轻碰空杯，以此吊唁。

他感慨和李大钊促膝长谈的时光，又自愧不如。

南陈，徒有虚名北李，确如北斗

偏执的陈独秀，第一次垂头丧气了。

他怀念李大钊，也是在感慨自己的无力回天。

国共合作破裂，党组织危在旦夕，儿子死讯传来……一连串的打击，仿佛宣告着。

属于陈独秀的时代，已然要过去。

当时的第二人，李汉俊，陈独秀信任的上海党组织代表。

他锐意进取，也多了份变通。

遇到对立，他更懂得忍让。

坚信社会主义道路，可当苏联特使马林表示你们要接受苏联共产国际的指示。

他眼神一下尖锐，提醒马林注意措辞，我们是平等的。

在对方完全不顾当下困境，自顾自地“布置任务”时，他愤怒了。

我不想向你报告

同伴劝解后，他意识到没了苏联的援助，一切无从开始。

一个苦笑，默默接受。

也是这份忍让，让未成形的组织能在夹缝中取得生机。

戴季陶，身上保留着传统知识分子的谨慎；长袍大褂，与同座的陈、李二人形成鲜明对比。

比起他们坚定地执行社会主义思想，戴季陶则认为时机未到。

当务之急，还是继续办刊物，传播思想，启发民智。

下一批青年志士，导演会用许多小心思去展现人物的性格特色。

许多通常在主旋律中被隐形的“灰色人物”，在《大浪淘沙》中，也罕见登场。

张国焘，备受青睐的后生才俊。

他的踌躇，来自于急需一番表现来证明自己。

受到同学赞扬时，他脸上藏不住的喜悦。

而被指责好高骛远时，他搬出各种各样要完成的任务，证明自己不是没有建树，是任务太多顾及不过来。

太过在意别人的眼光，无形中分散了精力。

周佛海，留学日本的精英。

接受新潮思想，获得陈独秀的肯定，他的确有过人的能力。

可陈独秀部署工作时，谈服务精神，他心思全然不在，只盯着钟表。

比起组织，他更记挂心仪的女孩杨淑慧。

革命史不是永远都一本正经，义正言辞。

它同样参杂着不同人的脾气、志趣和局限。

导演嘉娜·沙哈提用女性的细腻，在每个人物的戏份和动作表情中都融入了性格特点。

冥冥之中，牵引着他们走向不同的结局。

嘉兴红船上，有13名“一大”代表： 上海：李达、李汉俊 北京：张国焘、刘仁静 武汉：董必武、陈谭秋 长沙：何叔衡、毛泽东 广州：陈公博 济南：王尽美、邓恩铭 陈独秀指定代表：包惠僧 旅日代表：周佛海

但他们只是被推举到历史最顶尖的浪花。

上世纪20年代，每个闪现过的侧影，也该有自己的戏份。

导演嘉娜·沙哈提说，带着敬畏去创作。

一个个群像，才能还原出时代的肌理。

在以往正剧创作中，作为绿叶的女性角色，也有了展示风采的机会。

高君曼，丈夫陈独秀抛头颅洒热血之际，她不忘默默守护身后的家。

同时，她也有自己的三尺讲台。

教导女学生，什么是新女性该有的人格、自信。

王会悟，陋室之中，依然与丈夫李达一同撑起组织工作，为会议筹备四处奔走。

嘉兴红船之上，她自愿担负起了警戒周围的任务。

成为13人之外，不能忘却的一抹红颜。

这份勇气与冷静，在日军入侵，叛徒上门搜捕时，也依然不减。

眼神里，有不输须眉的坚毅。

面对时代的洪流，她们也在坚守自己的信念。

展现这一点，是导演的敬意所在。

这种敬意，会分给每一个人，无论功过，伟大，或渺小。

不管题材如何变化。

历史如何翻云覆雨。

在我看来，拿捏好人物，是这部剧的亮点，也是拍好历史剧的密码。

这些或被大浪淘去，或被泥沙掩埋的人物，都有值得在屏幕上闪耀的一面。

有人坚守，等来了曙光；有人奋进，倒在了黎明之前；有人踌躇，走向了另一处航线。

他们是觉醒时刻闪耀的群星，剧方给了他们足够的戏份，而功过，则留给每一个观众去评判。

这，或许就是导演所说的敬畏。

不止是改编有底线，尊重先辈，也是尊重当代的观众。

观众有情感，在看一段故事时，可以接受到更复杂的人格与情感。

《大浪淘沙》在历史与剧作的空隙之间，容下了时代的每个个体。

由他们讲述自己的故事，让观众感受他们的血肉。

这般叙事，历史剧才不会成为单纯的“编年史故事”。

也只有把一个个人物群像立到人们心里。

观众才会自发地接近，走向这段历史。

四十集党史学习剧《大浪淘沙》看完了，本来我是抱着和过去看主旋律剧一样的心情去欣赏的，在本作的布局上，一大的筹备和召开占了比较大的篇幅，带着我的惯性思维，开始的时候我甚至担心，二十四年（以一大召开到七大闭幕为时间截止）的奋斗史，短短的三四十集就可以讲好吗？

事实是我多虑了，我以为只会是大事件的蜻蜓点水，而实际上是一个政党发展成长实践的细腻刻画。

观众能看到找到马克思主义的喜悦，也能看到反围剿失败的苦楚。

能看到共产党人的牺牲与奉献，也能看到感人至深的伉俪情缘。

这条中国共产党从建立到成熟的非凡之路，真可谓“其作始也简，其将毕也必巨”。

在主创访谈中得知本作原名“一大代表”，故事就是围绕着出席一大的十三名代表展开的，并以他们为线索，带领观众学习党史。

这其中的各位代表结局我们网上一搜都能知道，二十八年的历史，最后站上天安门城楼参加开国大典的一大代表，只有毛主席和董必武同志，而其他的代表们，有的为革命付出了生命，有的因为种种原因脱了党却仍然为共产主义主义事业奋斗，有的偏离了信仰，有的成了汉奸成了反动派。

这样的命运，不禁让人感慨万千。

这部作品，就是展现了他们各自的命运。

人是如此的曲折，我们党亦是如此的曲折，我们也犯过错，我们也在艰难中面临两难的选择。

但我们善于批评与自我批评，在性命攸关中一次次挽救于危难。

也在一次次选择中将个人利益放至第二位，为了信仰而奉献。

这才是我们党之所以为先锋队的原因。

正是因为在洪流中的一次次洗刷，在浮浮沉沉中坚定不移，才接近了黎明，才有能力迎来新的光亮。

党史，讲的是党，一个党要成长是不可能一帆风顺的，历史是螺旋上升的，只有坚定信仰的人才能走到最后，走的长远，而只有我们了解了一群人在党的建设过程中的遭遇，我们才能深刻的了解到一路走来的不易，也只有这样我们才会珍惜现在的成果，并为未来付出努力。

再来谈谈艺术创作手法上，这部剧采用了双线叙事，第一条是党史，第二条是现代历史爱好者视角下的党史。

这也是争议比较大的一部分，一些观众认为这样处理不好，总是让人感觉不连贯，出戏。

其实这就是一种布莱希特式的创作手法，给观众以“间离”“陌生化”之感，目的就是让观众观看时有不同于斯坦尼斯拉夫斯式的“体验派”，让观众时时思考，如果是“我”，“我”会如何，我能做到吗？

这样产生的另一种“代入感”才不会浮于表面。

如果学有余力，真的强烈建议观看这部作品，不枯燥不说教，却能让人们深刻理解那些看似冰冷的知识点。

而且我真的学到了很多！

事实上那些白纸黑字后面，是这样鲜活而风起云涌的历史，是这样的激动人心，也让人五味杂陈。

开辟了献礼剧新视角，侧重点在党史，聚焦一大代表的人生道路。

除了教员和董老在建国时还活着并在党内，其他人要么脱党要么叛变要么牺牲，果真是大浪淘沙，始见真金。

其实除了教员，大众对其他一大代表都是比较陌生的，周佛海是个大汉奸，但很少有人知道他居然是一大代表。。

还有陈潭秋、李达、王尽美、邓恩铭、刘仁静等等，更是压根不知道。

在红剧经常拍的那几个题材《井冈山》《长征》《解放》等等，已经拍不出啥新花样的情况下，聚焦党史冷门人物倒是个不错的选择。

基本算是群像剧，如此多的人物编排合理，篇幅还算是比较平均，主要侧重于党史上几次思想和路线交锋，至于军史上的细节就略过了，这部分可以看《光荣与梦想》，这两部剧各有侧重，正好互补。