误杀3

“误杀”系列的前两部票房都非常好，不能不说陈思诚作为监制还是眼光很准的。

这个系列与唐探系列截然不同：如果说唐探系列是一杯入口甜甜的奶茶，那么误杀系列就如同一杯苦咖啡，它更黑色、更压抑，由此也显得更有力量，后劲儿更足。

前两部《误杀》，都是以父亲（肖央）的视角，讲述了父母为了保护家庭（特别是孩子），在官方与黑道沆瀣一气，合法途径被堵死的情况下，游走在情理与法理边缘，愤然一击对抗有权势者的故事。

《误杀3》看下来，却有点不一样了。

影片开始，依然是快速抛出悬念：肖央这次饰演的是个单身富商，在浴佛节上女儿被绑架，由此这位父亲躲开警方，与家庭教师一起跟随绑匪提供的线索，发誓要找回女儿。

但很快你就能感到不对劲：绑架案背后似乎另有隐情，“绑匪”绝不仅仅是为了钱财那么简单。

随着故事发展，一个黑暗无比的“产业”：拐卖儿童被呈现在观众眼前。

悲惨的过去好像一只恶狼不停地追踪撕咬着失去孩子的父母们。

到底谁是“被害人”谁是“加害者”？

对自己孩子爱如掌上明珠的父母，对别人的孩子会不会就变成了恶魔？

至此，《误杀3》让我看出了点有意思之处：观众像前两部一样把自己带入肖央饰演的父亲，却发现主角慢慢展现了他黑暗的一面，越来越让你无法共情，越来越令你厌恶、恐惧、憎恨。

这种对角色的刻画，可以说是比前两部进步的地方，也相当大胆。

肖央对角色的把握好极了，再次证明了他已经是国内中年男演员的天花板级水准。

特别是到了情绪强度极大的戏份，他那种表演张力、爆发力、控制力，都让人觉得精彩之极，微表情极为到位，让观众能相信每一次角色的蜕变和转折。

当然，段奕宏和高捷两位也非常出彩，一白一黑，本色当行。

影片节奏紧凑，始终抓着观众往前推进，后面反转不断，但情节转折基本都比较可信（除了一处警员突然黑化的戏有点突兀）。

但最能刺激到我的，既不是同态复仇，也不是悬疑推理，而是肖央饰演的这个角色：当年，他本来是弱者，一个受害者，境遇令人同情。

但就像鲁迅所说的：“勇者愤怒，抽刃向更强者；弱者愤怒，却抽刃向更弱者。

”即使在最糟糕的状况下，也不能以别人的生命为代价，让自己苟活下去。

套用网上的一句话，这个角色最开始质疑恶魔，后来理解恶魔，最终成为了恶魔。

这一切，不能仅仅用环境遭遇来解释。

就像当年很多香港黑帮片里写到的，其实人永远有选择，把一切作为推脱给命运，只能是一种托辞。

看完《误杀3》，脑子里全是鲁迅《狂人日记》那句著名的结尾“救救孩子！

”然而，那些纯真可爱的孩子已经都消失了，有的肉身死去，有的灵魂不在。

我在想，除了保护我们的孩子不被坏人拐走，也许我们每个人都要当心我们的灵魂，不会慢慢被腐蚀被吞噬。

做个人吧！

对比第二部感觉还是有进步的，虽然还是很多原班人马，但是肖央不再是正义，李子维不是大反派的设定，让故事有了新鲜感。

拐卖绑架儿童这个主题放在混乱的东南亚也是设定的还可以，整体演技还不错，就是女主的身份太早就让人觉得有问题，肯定不是单纯的后妈人设。

主题表达的也没问题，很多受害人齐聚一起的悲伤，很容易引起共鸣。

文：杉姐01《误杀》系列，大家都不陌生了。

《误杀》第一部，直指校园霸凌、未成年犯罪问题。

《误杀2》细述为人父母，“为爱犯险”的故事。

每一次，都骇人听闻，触目惊心。

到了《误杀3》，很多观众开始疑问，杀了三回，还能“误杀”吗？

还值得期待吗？

答案是肯定的。

《误杀3》首日票房斩获8750万，上映第二天票房过亿。

实绩不骗人，观众的每一次走进影院，都是对电影的肯定。

杀到第三部不仅没垮，还升级了，《误杀3》是这一系列里，最激烈、最戳心入骨的一部复仇之作。

国际人口贩卖、绑票、采生折割、轮船爆炸真相、诡异娃娃……看这些关键词，就已经很有犯罪故事的画面感了。

但比这些更让人捉摸不透的，是人心。

02郑炳睿（肖央 饰），还是绝望父亲，但这次，他不再是人微言轻的底层小市民，而是当地的超级富豪。

对方索要一个亿，他有。

不必再为钱担忧，但有钱不代表有力。

孩子在自家被绑架，消失在他眼皮子底下。

他真的取了1个亿，但到了交易地点，又被放鸽子。

他报了警，但绑匪打电话来，依然追踪不到位置。

等等，好像哪里不对。

警察来了，他要警察别插手。

绑匪打来电话，他威胁那边“玩玩儿就好了，你敢保证你的家人永远不落在手里吗？

”父亲好像根本就知道，对方是谁。

当然，比这更匪夷所思的，是绑匪的套路。

绑匪用特效处理了声音，用境外信号打电话，看起来十分谨慎，但却故意留下孩子绑架视频中的背景墙。

整个交易赎金的过程，绑匪要求不能报警，但要求全程直播，邀请全世界网友一起在线观看。

而且，绑匪还设计了致命竞猜环节，答对了就能进入下一个关口，答错了或者不答，绑匪直接切下孩子的手指，毫不犹豫。

人性、善意、对弱小的怜悯心，统统被抛到脑后，绑匪的内心，究竟有多邪恶？

有多变态？

他真正的目的是什么？

镜头在绑匪的头顶反复推拉，观众还没看到绑匪的脸，就已经不寒而栗了。

随着故事的推进，郑炳睿要面对的，早已不是一个孩子的生命了，他要面对的，是更多条人命。

用别人的命来换自己女儿的命，和绑匪没有什么区别。

但他有的选吗？

03《误杀》系列的主题始终围绕着亲情，看过电影的观众都会记得点睛台词：“我是一个没有本事的男人，能做的，就是挡在你们面前”。

“你不知道一个父亲，为自己的孩子都能做出些什么”。

《误杀3》延续了亲情主题，电影的开场，就是一场亲情大戏。

女儿婷婷在学校参加文艺汇演，在舞台上，婷婷扮演一只小章鱼，而老师李慧萍（佟丽娅 饰）则扮演了章鱼妈妈。

小章鱼刚刚出生，就要和章鱼妈妈告别，因为章鱼妈妈在生产的过程中，不吃不喝用尽全部力气去孵化小章鱼。

母爱真的伟大。

郑炳睿妻子去世的早，因为李老师的悉心照料，婷婷已然把她视为妈妈。

演出结束之后，婷婷给郑炳睿和李老师，都盖上了“章鱼”的印章，希望他们可以成为一家人。

一对章鱼父母，对章鱼宝宝一定是无私的。

被逼上绝路，纤瘦柔弱的李老师，也能收起恐惧，坚持一路追随。

她说“婷婷是从我手里弄丢的，一定要把她找回来”时，表情里全是坚定。

而父亲郑炳睿，看到女儿被切断的手指时，失声痛哭，叫天天不应，叫地地不灵，绝望感扑面而来。

当他找到人贩子的家时，攻击力比任何暴徒杀伤力都要大。

刀尖划胸口，掐脖子，烟灰缸暴打，血水四溅......直接贡献了今年电影院最血脉喷张的暴力场面。

再次验证为人父母，能为女儿做出任何举动，真的杀疯了！！！

但别忘了，“误杀”的精髓，是震撼，是反转，是在迷雾重重中寻找真相。

明明是在寻找女儿，但跟随绑匪的指令，郑炳睿一直有回忆片段闪现。

那些回忆，虽然只有短短一两秒钟，但每一幕都支离破碎，噩梦般惊恐。

女儿的哭声和电子娃娃的哭声，真假难辨。

绑匪提出的问题，最大的贫民窟是哪？

起效最快的迷药是什么？

拐卖儿童会判几年？

看似不是家常题，但郑炳睿却都刚好在很短的时间内，回答了上来了。

绑匪特意用骷髅人形娃娃，布置成“玩偶尸体”现场。

细看背景墙上的字，用血色字迹写着日期“2017——619”。

所以，这个数字，暗示着什么吗？

郑炳睿本人的秘密，又是什么？

04与此同时，郑炳睿的慈善家身份，也一直有被刻画。

他买地修寺院，铸造佛像，时刻以修行人的身份跪拜祭祀。

但他举行佛教仪式，带着佛像沉入水中，分明就在暗示着“石沉大海”四个字。

暴打人贩子时，佛像的镜头忽然闪现，比任何利器都惊悚，都恐怖。

崩掉的佛珠直接散落在血泊里......比追踪凶手更令人迷惑的，是郑炳睿的身份。

明明是以身入局的父亲，但最后的最后，观众对他的关注，早就在“父亲”的身份之外了。

与昔日老友的对话中，朋友问他，我们会不会下地狱？

郑炳睿很肯定的回答他：我们不是已经在地狱了吗？

相信看过预告片的观众都会瞬间明白，这里的人间地狱，指向的是比个体绑架更严重的——人口贩卖。

《误杀3》完整呈现了，儿童拐卖案件的链条操作。

《误杀》和《误杀2》中，对孩子的解读是：有的孩子是孩子，有的孩子就是个禽兽，有的孩子不是普通孩子。

到了《误杀3》，关于孩子的背后故事，变成了“有的孩子，是商品”。

福利院有两种儿童，无父无母的被称为明货，被拐来的孩子，称为暗货，但不管明货还是暗货，都逃不了他们被当做货物一样被买卖的噩运。

这些孩子，有的被截肢，断手断脚，在街头乞讨。

有的，沦为成年人性交易的货品。

可能有人会说，孩子长大了，他不会逃吗？

可是要明白，恶人能拿孩子的身体来换利益，就证明他们本没有心，如果有一天，这些孩子不能再成为赚钱的工具，那等待他们的，就是永远也长不大的残酷现实。

这会不会太夸张了？

人贩子切掉孩子的手脚让他们去乞讨，割掉器官去贩卖。

一个福利院，能倒卖几千个孩子。

孩子本以为是去参加游戏，结果是去卖yin......这样的新闻，我们不仅听过，有的还真实见过。

有数据统计，每年120万儿童失踪，每小时就有137名儿童被拐走。

谁说只有下了地狱，才会经历地狱的痛，恶魔在人间，人间也是地狱啊。

电影中呈现的罪恶，远不及现实发生的分毫。

福利院未必是无家儿童的天堂，也可能是他们的地狱。

警察未必是正义的化身，他们办公，可能仅仅是为了不丢面子和饭碗。

“这么深的海，什么故事，都装得下”，人间广博，天上、地下，多得是我们不知道的谜团和罪恶。

街头硕大的佛像，时刻在提醒着我们，修行者和魔鬼，分明就是一体两面，同时存在。

电影表达善恶纠葛，人性的复杂和诡异，也在表达“世界上有太多的秘密，永远成为了秘密”。

正如段奕宏演的张警官所说的那句“从现在起，不要相信任何人。

”不看到影片最后一刻，你永远不知道“真正的真相”是什么。

人性的灰度值，又一次被刷新。

《误杀3》用了“受害者”郑炳睿、“绑匪”雅音和已逝警察梁素娥三条故事线进行铺垫，每一条线都有反转。

观众的情绪像涨潮的海水一样上涌，一浪盖过一浪，直至被推向爆点。

银幕内外，所有人都压了一团怒火。

电影的英文名字，叫做Octopus with Broken Arms，译为断臂的章鱼。

章鱼在危急时刻可以舍腕自保，它的断臂能够重生。

伪装和断臂，也暗示了《误杀3》的结局。

《误杀3》由陈思诚监制，甘剑宇导演，肖央、佟丽娅、段奕宏、刘雅瑟主演，整个制作班底非常成熟。

拍打戏的时候，刘雅瑟直接告诉肖央，没事的，打我的时候再使点劲儿。

肖央为了更真实的呈现，让对戏演员持续掐脖子不肯喊停，青筋凸起，隔着屏幕，都写满了窒息感。

看到女儿手指被砍时的反应，是失声痛哭，但眼泪和鼻涕瞬间飞出来，直接贡献了感官失禁式表演。

拐卖儿童，是让所有父母失去情绪控制的话题，伤害儿童是整个人类，都无法原谅的罪行。

这些事情，一直就存在，但几乎没有人敢拍。

沉浸故事内，我全程后背发凉，偶尔跳出故事的间隙，我心里想的全是，主创好敢拍！

他们拍出了犯罪片里最隐秘的邪恶题材，拍出了我们不敢正视的人间炼狱。

不是做了父母，就会变成好人。

坏人是被逼无奈，但哪一次，不是自己的选择。

佛渡一切苦难，渡的是你还有良知，有底线，佛永远渡不来罪人。

《误杀3》或许有不完美的地方，但一定能在这个年末，打破沉闷的影院，给你一些刺激和震动，让你看到一个更真实、更复杂的世界。

最最最重要的是，我们都有手握真相的权力，有些事情，我们要看到。

陈思诚监制或执导的东南亚犯罪电影宇宙，已经体系化标准化流水线化，它就像是石家庄正宗安徽牛肉板面，口口声声东南亚，满满国产味儿，多种元素杂糅的产物，是否原产正宗不重要了。

这类电影就像预制菜，不见得多惊艳，但上限和下限都相对明确，踩雷风险也不算高。

陈思诚就是拿这类产品找观众的最大公约数，不用讨好影迷，也不指望拿奖，更不求名垂影史。

就是搞钱，成本可控，高ROI，运气好的话，压中社会情绪，还能爆款出圈，比如《消失的她》。

说真的，这部叫《消失的她2》可能更合适。

“误杀”系列拍到第三部，本身跟误杀也没什么关系了，就是借个成熟IP，延用一套类型叙事，雷打不动的主演肖央。

熟悉而成功的元素处处有迹可循，悬疑、反转、凶杀、黑警、社会话题、宗教视角，就像各种常规调味料，信手拈来。

《误杀3》的故事，已经谈不上烧脑，悬疑还有，但类似反转套路今年已经被另一部东南亚犯罪片《重生》拍过一次。

不过马浴柯剧本更粗放，漏洞大到遮不住，《误杀3》没那么大叙事野心，反而做得更讲究。

剧本做得还算扎实，节奏也更好。

但本片也还是维持陈氏悬疑电影的亲和低姿态，别说烧脑，甚至都舍不得观众费一点脑筋。

但凡有一个观众说没看懂，那都是导演编剧失职。

剧情就各种直拍明讲、倒叙闪回，前因后果来龙去脉心路历程交待得清清楚楚明明白白，重要角色人均一大段闪回戏，半分留白都不给你。

最后免不了啰啰嗦嗦舍不得收尾，每个角色都有结局，这大概也是顺应了短视频时代观众的需要，别给我弯弯绕绕，有话直说。

可还要装聪明装高级，怎么办？

制造悬疑，制造谜题，制造强烈的情绪冲突，再用好用足东南亚背景，大尺度暴力戏送上，这都是既有的成功经验，一再验证，可以一直使用。

肖央的表演很好，演得也投入，但也陷入路径依赖之中，但这个角色还是写出了厚度和深度。

坏人作受害者视角再反转的戏，其实就是把《消失的她》套路再来一遍，刻意用“误杀”，可能多少也有回避的意思，否则真让人看出是套公式的产品，难免要多几个批评。

流水线化从创作角度并非好事，但确实显著提高了生产效率，低频观影人群才是市场消费主力，他们不那么在乎电影的手法、套路和风格，只要逻辑基本自洽，表演基本到位，再加上更大剂量的视听刺激，便可以满足一般需求。

陈思诚在这类电影的品控上，是花了力气下了功夫的，请的都是适合的好演员，故事也多能依靠已经成功的改编剧本或成熟套路，它们构成了电影不算低的下限，也足够吸引观众们买票，这已经是非常成熟的商业模式。

但仅是商业成功，并不能让陈思诚满足，金钱带来的满足效应是会边际递减的。

所以他只挂了监制头衔，然后导筒交给新人，也大差不差。

又花很多精力去拍其它类型电影，但不成功，最后还要回来靠着东南亚赚钱。

会赚钱可能也有负面效果，就是创作能力的裹足不前甚至倒退，我们在《解密》里看到了一颗想当“诺兰”的心，是既要又要，想站着把钱挣了的愿景。

但这愿景显然不是从《误杀3》这类电影里实现，它不差，只是单纯不够好而已。

那作为一个成功商人，你还有梦想吗，这个问题无需回答，需要作品说话。

抓住了东南亚市场那块宝地，陈思诚开始大杀四方。

唐探系列、误杀系列，包括《消失的她》都是在东南亚拍摄的。

选择在国外拍摄，主要是因为审查松，陈思诚想要反映的体制黑暗，在东南亚市场更容易展现。

《误杀3》如今已经全网可看，为何选择看免费的，主要是这部电影上映的时候骂声一片。

梗姐不想凑这个热闹。

看完之后，果然觉得——不值一张电影票。

但是本篇影评绝不拉踩，也绝不尬夸，就是很客观地聊聊这部电影。

01受害者=施暴者陈思诚担任《误杀3》的编剧和监制，那么这部电影自然也有很明显的陈思诚电影风格。

特点之一就是反转+直击人性。

有网友犀利评论说——陈思诚就是“电影裁缝”。

什么意思呢？

就是说陈思诚的电影情节总是东抄一下，西抄一下，你能在一部电影里看到好多电影的影子。

当然，这也是他的特点。

关于“借鉴”，我们等下再说。

因为借鉴不好才叫抄袭，而有时候，我觉得陈思诚还是领悟到一些借鉴精髓的。

毕竟《消失的她》总体来说还算成功。

而《误杀1》的豆瓣评分7.5，已经算是比较上乘的国产电影作品了。

《误杀3》虽然评分不如前者，但是票房突破9亿人民币，已经不算低了。

“误杀”系列都是以一次“误杀”展开的人性角逐，那么这一次，肖央饰演的富商郑炳睿为了生存走上了拐卖儿童这条道路，却因为一次意外，导致一个车厢里的儿童全部窒息身亡。

为了脱罪，他点燃了偷渡船上的炸药，炸死了23名儿童。

这场惨案被各种媒体报道和政府的官方文件压下了舆论，只称是一次意外，而船上的都是偷渡难民。

但真相却是，他们都是被拐卖的儿童，要卖到境外去赚取高额抚养费。

郑炳睿就是这条产业链的头目之一。

而电影开头，他却是以一名受害者的身份出现的。

女儿在众目睽睽下突然失踪，而意外到访的只有当年一起参与了那起意外的幸存者施福安。

郑炳睿第一时间锁定了嫌疑人就是施福安，但施福安却有很完美的不在场证明——因为有人亲眼目睹他离开，他根本没有作案时间。

然而与以往的悬疑剧不一样，这虽然也是一部“找孩子”的剧，但绑匪却与郑炳睿玩起了游戏。

当郑炳睿与佟丽娅饰演的老师共同乘坐绑匪提前准备好的快艇，前往绑匪指定的目的地时，一切都变得没那么简单。

因为绑匪竟然光明正大地开启了直播。

显然，绑匪的目的并非是要钱，而是为了扩大影响。

绑匪的游戏也很简单，答对题目就可以获取下一个目的地，否则就撕票。

而所有的题目都是关于绑架儿童的。

其实从这时开始，郑炳睿已经怀疑自己是被人报复了，但是他后台过硬，所以面对绑匪的要挟，他对此嗤之以鼻。

但又担心女儿受到危险，所以才一步步掉入绑匪的陷阱。

顺着绑匪指定的地点，他来到了曾经的福利院，那里本应该是天堂，实际是地狱。

因为这里就是绑架儿童的窝点。

孤儿成为了挣钱的工具，有些被硬生生打断腿，而总有一位小警察（后来的安全署署长）挑选上的孩子则会被偷渡运出国。

而还是孩子的郑炳睿始终没有被挑选上，他害怕自己成为“商品”，于是加入了他们。

所以表面上的受害者实际上是施暴者，也是加害者。

“误杀”就像是写给底层人民的一封浪漫情书，讲的不仅仅是穷人的无奈，更是“报应”。

02黑暗的是体制，还是人性？

回顾一下“误杀”系列。

第一部讲的是主人公的女儿被警察侵犯后身亡，警方不给说法，绝望的父亲展开了一场以暴制暴的复仇。

第二部在说医疗体系也被权威控制住了，主人公的儿子等着心脏救命，但心脏却被有权有势的人截胡了。

而第三部则在说拐卖儿童的大boss竟然是负责安全的署长，也是有权有势的大人物。

三部“误杀”直击了不同角度的权威黑暗，体现小人物在面对不公世道的绝望反击。

然而，仔细看看这三部电影，陈思诚写的是冷冰冰的权势压迫吗？

看完《误杀3》我明白了，黑暗的从来不是权威，不是体制，而是人性。

因为体制是由人组成的，只要是人，就会向利益倾斜。

随着真相浮出水面，我们发现站在背后的人是安全署长达蒙，他可以说是一手遮天。

当年挑选孤儿们运送出国外的人就是他，而后来，他还在做着同样的勾当。

直到619事件发生，23名孩子死于非命，郑炳睿才选择停手。

但在救女儿的过程中，绑匪的游戏无数次让观众看到了郑炳睿身上所凸显出来的人性的恶。

首先是用达蒙孩子的命换女儿的命，否则就割断郑炳睿女儿的手指。

在这种选择的时候，郑炳睿毫不犹豫地同意一命换一命。

第二次，是让郑炳睿在真相与灭口之间进行选择，绑匪将郑炳睿的女儿和女朋友（也是女儿的老师）绑在船上，船上布满了炸药，给了郑炳睿操控炸药的遥控器。

要么说出真相，要么按下遥控器，让真相永远石沉大海。

另一方面，达蒙也让真相变得更加清晰，原来619事件的主要操控者就是郑炳睿，放炸弹的是他，按下炸弹的也是他。

在自己的罪行浮出水面还是牺牲女儿的选择上，郑炳睿依然选择了自己。

就像他当年可以为了保命伤害同伴一样。

人性的恶在这部电影里变得具象化。

03一堂表演课有网友称，这就是《消失的她2》。

确实有点像。

因为与《消失的她》一样，这又是一出“戏剧拯救世界”的故事。

619事件的受害者们，自然而然地组成了受害者联盟。

除了受害孩子的家长们，还有一位特殊的家属——女警梁素娥的丈夫张警官。

因为当年，正直的梁素娥一直在追查619事件的真相，当刚触及苗头的时候，就被车上的炸药活活炸死。

张警官知道，梁素娥是被灭口的。

所以他召集了所有的受害者家长，开展了自己的计划。

而计划的关键就是佟丽娅饰演的角色李慧萍，她是一位演员。

刚看这部电影的时候，始终觉得给肖央安排一出感情戏很奇怪，而李慧萍这样貌美的人为何在知道郑炳睿秘密之后还是不离不弃。

看到后来才明白，原来李慧萍接近郑炳睿施展的是美人计，目的就是查明儿子死亡的真相。

所以这又是专门为了报仇而演的一出戏，但报仇又不是关键，关键在于揭露社会现实。

就像《消失的她》最后也是用法律手段惩戒了渣男，沈曼的目的只是为了知道闺蜜葬身何处。

而《误杀3》也是如此，受害者联盟只是为了知道当年炸船的真相，而没有真正伤害任何人。

婷婷被绑架以及手指被切掉都是镜头提前拍摄好的，目的就是引真凶上钩。

与《消失的她》很像的地方除了演戏，还有就是都有警察作为帮凶。

《误杀3》里段奕宏饰演的张警官就是帮凶之一，他以身入局，用针孔摄像头拍摄了达蒙黑暗的一面。

绑匪最终想要向观众呈现的直播虽然没有如约举行，但是却通过张警官拍摄的录像，像公众表明了真相。

最终，还是大仇得报。

而讽刺的是，在泰国这个以佛教为信仰的国家，竟然有那么多阴暗、肮脏的事情发生。

郑炳睿信佛，是赎罪，是忏悔？

还是只是为了让自己心里好受一些？

一念天堂，一念地狱。

虽然剧情有许多套用之前套路的地方，但陈思诚电影中折射的现实反思，还是值得仔细琢磨的。

故事是靠情绪主导的，逻辑是可以让步于情绪的，情节是必须要反转的，人物背后一定要有自己的故事，所以是一定要有闪回的。

陈思诚式电影或者说近几年以陈思诚监制，以他为导演的电影，主题设定在东南亚犯罪的电影，并且必须要打上悬疑标签的一类电影。

这一类电影有着共通的创作逻辑，从《消失的她》赌博和东南亚旅游到《孤注一掷》诈骗再到《默杀》的校园霸凌，再到这一部《误杀3》的拐卖儿童和萝莉岛事件编剧创作时在抓取到网络热门话题后，将基于这个话题塑造故事。

随后，随着现在观众更倾向于悬疑片类型的商业片，因此情节必须要有反转，像故事里一开始出现的反派绝对不是纯粹的反派，他们与主角或主角的亲近的人必须有一层深层次的关系，这个关系可以追溯到多年前也可以是在发生前面剧情前很久前的另一件事情亦或是我们所讲的草蛇灰线。

《消失的她》是两个姐妹是亲姐妹关系，因为男主的好赌债台高筑后迫害妻子决定调查；《默杀》是王传君的女儿和小姑娘是好朋友，而自己的女儿受到校园霸凌而死，后面校园霸凌对象转为小姑娘；《默杀3》则是肖央和凶手团队在多年前因为自己贩卖人口拐卖小孩造成的“619海难”相关。

（当然《孤注一掷》因为本身剧情设置和人物设定只能是主角团都是被迫的，而真正的背后黑手又因为讲不出来或不能讲，所以只能隐隐暗示）此外，为了反转，故事里主角一定要有故事，甚至可能自己本身也不是好的，凶手肯定不是坏的，甚至是带有一种侠气的形象，所以我们能看到《默杀》、《消失的她》、《误杀3》最后是好父亲，好姐妹，好家长的形象。

但在情绪主导下的故事，推进故事发展或多或少要么成了运气要么是编剧助力。

到最后，我们看到了交代这些主要人物只能靠闪回，对主要人物的内心刻画是浅层的甚至基本没有，到最后剧情都是随便交代下以至于仔细想想是没办法圆回来的。

因此最后给一个公式：陈思诚式电影=最近情绪主导严重的热门话题+主角和坏人必须有反转的性格+前置剧情的草蛇灰线和强行闪回的铺垫+闪回式描写人物=一坨除了点燃公众情绪外没有任何贡献的商业电影，哦不对，作为商业片，大多数这类电影还是拿下很高的票房，说明商业上是成功的，也进一步加强这个公式的正确。

看过《重生》的观众一定会在这部片子里找到很多相似点，尤其是这个组团复仇的点，毫无新意，煽情倒是给你塞的满满的，而且影片把这感动表达的也太廉价了吧？

用着三部都千篇一律的妆容，情绪不到位就一直在加配乐来凑，配上大喊大叫、自我感动式的表演，讲着毫无悬念的故事，揭露着一眼就能见到底的人性……反转一遍又一遍，最后就为了贴上“误杀”这个标题吗？

《误杀3》的成本明显降了下来，演员阵容就可见一斑，它这部故事原创也是为了降低成本。

但它不过就是缝合上了各种话题而已，想方设法地让观众能共情，写出的角色全是一个“惨”字，演员全是在表演一个“苦”字，而电影团队目的就是为了一个“钱”字，而且还那么赤裸裸。

今年换了个角度，调整好心态，看完确实一点儿没有失望。

图一乐儿嘛，去哪儿过个周末不得花个几百，来看陈思诚两张电影票才90多，还免停车费。

虽然演员一般、故事一般，台词也很一般，没完没了的回忆反转再反转让我在过程中有些些困，但也算是挺过来了，整体属实具备商业片卖相，能看。

此前我也一直在反思，都看陈思诚了，还要深刻，还要批判，还要发人深思，这不有病么。

现在悟了，非但不较劲，而且陈老师的电影我还得多支持，等老师挣够了钱，到时候腾出手来打磨出真正动人的作品，我也算做出过贡献，希望那一天早日到来吧！

不可否认，陈思诚是个精于计算的电影商人，只要把IP经营塑造好了，就是一本万利的上好买卖，前有《唐探》后有《误杀》，《误杀》系列前两部纯属改编，第三部所谓的原创剧本则有明显的抄袭成分，《重生》前脚才落幕，接踵而至的是剧情结构严重重合的《误杀3》，只是把贩毒改成贩人，同样的受害者集群设局引诱boss直播犯罪，甚至连持续反转的节奏都何其相似，更巧合的是张榕容和高捷似乎就没离开过上个片场，而肖央也是从隔壁《浴火之路》跨场来的，连戏服都没换…

这些年陈思诚能够成功崛起，关键在于掌握了市场的流量密码，悬疑电影原来在华语市场一直都是相对稀缺的存在，陈商人几乎凭一己之力填补了市场空缺，活该他成功。

陈思诚也是肖央的伯乐，自从在《唐探1》一鸣惊人后，肖央的演员之路便开始风生水起，今年搭档的女演员都是赵丽颖、古力娜扎及佟丽娅等一水的大银幕颜霸，存在即合理，好演员的市场价值得到了真正体现。

电影里有两句台词特别有记忆点。

第一，“有的孩子是孩子，有的孩子是商品”，这与第一部的“有的孩子是孩子，有的孩子是禽兽”遥相呼应。

《浴火之路》虽然是同样的题材，但把故事背景放置东南亚后，尺度更大，人口贩卖的内幕揭露得更彻底，好看的送往“萝莉岛”，次品直接打造成残缺品街头乞钱等等。

第二，“这么深的海，什么故事都能装得下”，这话也寓意在浩瀚的悬疑电影宇宙中，只要你有好的桥段和结构，都能够在这市场上大有所为。

鉴于我昨晚实在是被雷得不轻所以特意劝告大家：不要去看误杀3！！！

太雷人了！！！

以下是剧透↓↓↓↓本片给我的感受是没上过班的晋江作者写的直播体悬疑向，贯穿全片的要素是直播，照我说这片根本就不该沿用前作标题叫误杀，应该叫【直播】我在东南亚救女儿。

举个例子，主线男主救人质女儿，然后绑匪开了全球直播，👮‍♂️追踪不到地址（？？

）于是也只好搁屏幕前看男主一边和绑匪搞快问快答一边猛猛人力划船救女儿，旁边围观群众一边看直播一边指指点点，还有手机外放背景音乐you are my sunshine，而以上这段话没有一个字是假的。

全篇推进剧情也完全是靠的直播，后面出现男主和👮‍♂️的对峙局面，突然就爆炸了，突然人群之中冲出来一个摩托把男主接走了，而这一切！

都被直播了！

新闻主播对此发表了一些就像直播文的评论，表示这让人们怀疑了👮‍♂️！

采访的人民群众就像弱智直播体的弹幕一样共用一个大脑，一致表示这一切太可怕了，我们需要一个真相！

我在座位上痛苦面具无声尖叫。

当然，这还没有到最离谱的地方，最终大反派是👮‍♂️大boss这种典中典的剧情我已经懒得吐槽了，最匪夷所思的是揭露最终反派的手段——没错，还是直播，并且是悄悄直播！

只要在反派看不见的地方记录他的丑态并且全球直播出去，让他身败名裂！！！

最后半小时所谓的反转在这不能细想的逻辑和尴尬得要命的抒情中显得那么无足轻重，如果不是跟人一起来的我想我在中途就会离开，同行人抱歉地跟我说他当时真的觉得误杀1挺好看的，我表示理解，并没有在怀疑你的品味。

那么问题来了，究竟是谁在喜欢看直播体，导演和编剧给哪个直播博主当榜一大哥了？？？