遗赠的秘密

每部东野圭吾的作品都能让我感悟到一些东西，红手指让我意识到了真的要及时行孝，父母老了，对他们要有耐心，不仅仅是理解，还要尊重，政惠老太太让我感到了母爱的伟大，而从八重子身上让我更加相信，不能为了结婚而结婚，婚姻需谨慎，一个男人能毁了一个女人，而一个女人能影响三代人。

第一次写影评，不知道有没有和我一样想法的人

这部电影毫无疑问的是一部催泪弹 不要去吹毛求疵地去说那里不现实或者怎么样。

故事中 孤独年迈的母亲，溺爱孩子的妻子，对家冷淡的丈夫，软弱而沉溺游戏的孩子，努力想要改变的妹妹。

每个人都有撒谎，为保护自己重要的东西，却不知，谎言需要更多的谎言去支撑着！

是孩子重要还是母亲，当他做出决定时真的很让人心痛！

孩子还小的时候母亲可以包容一切过错，年老之时，无用之时，却成了自己孩子的工具，即使自己一再无声地控诉着，可是，你可曾经注意过，注意过你的母亲，注意过她内心的孤独！

也许失去了才懂得珍惜，但是我们不是多啦A梦，没有时空穿梭机，回不到过去！

珍惜自己的家人！

生命有不可承受之重。

因为只此一次生命有亦不可承受之轻，因为太脆弱了

全片用了2个多小时讲了一个案件，从一开始案件就非常明明白白地摆在大家的眼前，接下来就是破案了，于无声处听惊雷，反转所有人既定的思维这就是东野的风格。

本来以为这次会有很大的惊喜，不知道是不是看得太多东野圭吾故事的缘故，这次的精致设计没让我有太多的惊艳的感觉，唯一令我惊艳的是加贺与他父亲之间那种既相离又相伴的情感。

不能否认这是一个很好的故事，很符合东野的风格喔！

這部劇看得還蠻壓抑的，老年癡呆症的老人家真可憐。

「紅手指」指的是未泯的良心，大家都以為老年癡呆不記事的老人原來才是看得最清楚的一個。

老人家在年輕的時候為了孩子付出一切，但是到了最後卻是被自己辛苦養大的孩子遺棄的一個。

真有一種「早知如此，掐死這小子」的感覺。

真的很悲哀。

東野圭吾最擅長的不是推理，而是探索人性，無論是善是惡都來自因果。

雖然真實，但壓抑和遺憾。

本来想看看评论，平复一下我看过这部剧之后愤懑的心情，但是影评里却没有一篇认同的。

这是一篇充斥着男权，以男人的眼睛观察的家庭伦理剧。

警官知道自己的母亲出走孤独死去，却不想深究这是什么原因。

悬念扣在最后，他是为了让父亲达成孤独死去的愿望。

作为警官的父亲，辜负了自己妻子他想赎罪，为了得到心灵的安慰，又把自己的儿子放在了不孝的境地里。

从年轻时辜负妻子，到死去时使自己的儿子见不到即将离世的父亲，他用自己的固执伤害仅有的两个亲人。

而把自己不多的温情，给了妹妹以及妹妹的儿子。

这是紧扣自己一生想拯救“别人”的主题吗？

只能是家人之外的人，家人绝对不行。

警官的形象，一开始我以为他是源于对父亲导致母亲孤独死去的仇恨，然而最后却是他想成全父亲，以让父亲在孤独中去死的方式成全他。

然后在死去的父亲的尸体旁满脸释然的看着他，再抒发一下感受，好像获奖感言。

我想问，真实的人类，这样的行为不可怕吗？

我了解你成全你，所以你孤独的去死吧。

这样的观念就是尊重吗？

他怎么确定，他的父亲最后时刻没有想念这个唯一的儿子，不是因为曾经的承诺而后悔，既然是自我惩罚，那么父亲一定是痛苦的吧？

这就是日本人能围观至亲切腹而感到宽慰的民族精神吗？

我理解不了，也不愿意被灌输这种观念。

犯罪的孩子，他有十三岁了，是什么导致他一遇见问题就尖叫呢？

所谓母亲的溺爱，又表现在哪里？

是没有严厉的管教吗？

显然不是，他的父亲管教过只是管不了，到最后父子间基本毫无交流。

母亲提供了爱，却没有提供教育，父亲提供了管教却没有让孩子感到重视和爱。

畸形的家庭，痴呆的奶奶，不归家的父亲，温婉而有求并应的母亲，学校的欺凌，无法宣泄的爱好，把一个孩子逼疯了而已。

父亲的角色，有人说他懦弱，但是他确实为了自己的儿子做了绝对不会做的事。

在他记忆深处，有自己那个温婉的母亲，简直就是目前家庭的翻版，他的父亲的角色也不知所踪，留下的只有老年痴呆的记忆。

他就是自己儿子渡过青春亲成家立业后的样子。

妻子是被黑的最惨的角色，溺爱孩子，教唆男人，仇恨婆婆，被所有人无视或者仇视。

但是她难道不就是年轻的婆婆吗？

爱孩子没有错，她只是不懂得如何教育孩子，丈夫的角色缺失，整个家庭都是她在操劳啊，养育孩子，照顾婆婆一家老小的吃喝拉撒睡，她已经不堪重负自己都要发疯了。

这中间丈夫做了什么？

丈夫对自己的婆婆说，妈你吃糕点千万别让八重子知道！

他在干什么，在告诉自己的妈，你在这个家吃个东西你的儿媳也会生气的？

这是离间计吗？

妻子承担起了家庭所有的责任，既是叛逆孩子的母亲，又是操持家务的主妇，还是伺候婆婆的儿媳。

然而全剧从始至终所表现出来的都是对这个愚蠢女人的嘲讽，既愚蠢又不孝，歹毒，她有罪……婆婆是妻子变老的样子。

这一生溺爱自己的孩子，老了又不得不照顾老年痴呆的丈夫。

她爱她的丈夫吗？

完全看不出来，说她被冷漠的对待了，那么她自己呢，是不是也是冷漠的一部分？

孙子杀人时她是家中唯一的成年人，她在做什么？

在假装痴呆。

没有人深究她到底对这件事知道多少，有没有看见垂死挣扎的女孩，没人关心，只因为她老了，所以可以装作痴呆的样子享受全家围着自己转的待遇。

说她想尝试丈夫的感受？

她的丈夫是真的痴呆了，不是假装的。

当她看到这个家一天天更冷漠下去的时候，她想到的是做什么呢？

是自绝于家庭，因为你们冷漠，那么从始至终一脸面无表情的自己难道就不冷漠吗？

看着儿子不愿意回家，看着儿媳焦头烂额，看着孙子叛逆她做了什么吗？

没有，因为她老了，可以安心的放逐自我了，除了年轻的时候对待自己的儿子有真心，她难道不是这个家里最无情的人吗？

女人的愚蠢，从小小的容易被引诱的女孩，到成为别人愚蠢的妻子，最后熬成冷漠的婆婆，这是女性的悲哀。

这部剧，我无法知道作者真正想表达的情感，但是却看到了真正冷漠的一家人，由始至终，从前一代到后一代的循环往复。

深处其中，没人更无辜。

一部非典型的悬疑电影，真凶早已在电影开始就明示，而作案原因也只在电影结尾一笔代过，从电影的着墨处来看，更像是一部伦理剧！

在儿媳的苦苦央求下，儿子决定掩盖孙子杀人的真相，而让已经“痴呆”的奶奶来顶罪...在每个母亲的心中，可能多多少少对自己的孩子都会有些偏爱，但这种偏爱一定要有警戒的尺度！

今天他打人，你不对他管教，也许明天他就会杀人了！

而错上加错的让奶奶来顶罪，只能说“娶了媳妇忘了娘”这样的古训不止在中国适用！

很难想像当老太太听说，自己的儿子要让自己去顶罪时的心情会是怎样的失落和绝望...想起一个古老的故事，儿子将母亲背上山洞等死，但是却发现母亲在一直向地上撒大米，原来是为了怕儿子下山迷路！

這部應該說是《新參者》前傳的SP。

阿部寬和黑木明紗相遇的開始的戲。

看到VC上有就去TD搜索了--想想以前都是DOWNLOAD來看的--真是折磨人吖。

認識東野圭吾是從《白夜行》開始。

從此以後對這位推理大叔的喜愛是一發不可收拾。

現在正追《幻夜》呢。

而《白夜行》的劇場版也快上映了。

真是期待。

壹壹從來就是反對絕對劇透的。

但是看到不錯的情景還是想說兩句。

譬如是加賀的父親說的那句--重要的不是破了多少件案子，而是救了多少個人。

真的很感動。

而加賀也認真耐心地讓事實浮出水面。

雖然他甚至有些讓人難以捉摸。

但真的是一位好大叔。

而《紅手指》這個標題個人覺得也取得很貼切。

這場父母與子女的戲真的很出彩。

貳零壹壹年看的首部日劇SP。

也是今年寫的第一篇觀後感。

紀念下。

心思于极不沉稳的情形下，前原家庭的昭夫的儿子因为琐屑问题杀害了女孩路人甲，从此，家族的命运被离乱的召唤所深刻改写，意欲的动容和人性因子的复杂将原本的和谐温馨付之一炬。

由于昭夫妻子八重子的坚决反对，昭夫自我裁议否决了令爱子上警察署自首的想法，用一系列的谎言铺就爱子原本并不开阔通途的未来。

八重子就像一味护短的悭吝母亲裘千尺，任由兽性的酸胀在欲望纠结的海洋中纵横翻腾，将人间世的律法毁侮并付之东流，将无奈细碎且弱势的人类戕害为蒸笼棋局的献祭品，其实她们才是真正的闭塞笼统和窝囊苟合，倩倩的身影缱绻的短发却推波助澜使玉垢化。

人性的冲突悲哀深重。

儿子痴迷游戏的欲壑难填，昭夫在八重子的怂恿下藏尸郊外，让生命的流动性化为烟波桥上的离乱之歌，桎梏与凄迷，沉沦与困乏，书写了犯罪与包庇心理的极致。

随着警部加贺的抽丝剥茧，前原家族在一层层心理防线被击溃的情况下无法势均力敌，无从匹敌的是智商与情商观感的较量，也是焦虑型焦灼放逐和思忖型明察秋毫的较量。

为求保住儿子并呵护其名誉和存在感，昭夫竟然在警部面前诬陷自己的痴呆症母亲前原政惠是杀人真凶！

理智的潸然诉说着灵魂深处的畏怯与胆寒，原则公理面前的卑微抒写着心惊失色的困顿。

在给母亲戴上手铐的时刻，在母亲颤颤巍巍行动不便的姿态中，昭夫看到了母亲拐杖上的木制品，那是小时候昭夫在木制品上刻写了母亲的名字。

此时的昭夫幡然悔悟，在天理昭昭面前惺惺作态只会加深对于尘世的毁辱。

最撼动人心魄的一幕出现了，原来母亲并没有痴呆症，只是因为这个家族的冷漠儿子的淡然漠视让她感到透彻心扉的疏离感和沉寂感，并戮力践行了一场自绝于混沌无感家族的不乏筋骨的放逐。

母亲之所以将昭夫的手套在一开始穿着给警部加贺看，是想让其嗅到因解决尸体而在手套上留下的腥朽之味。

生命的饰演可以作伪，然而人却不能在修罗场的放逐之中因为不知味而无愧。

以异端和缺席的姿态俯瞰这个衰朽无忌的人世，或许会有一番内化于心的独到体味。

人间清欢母子深情的不可期待，让母亲对于尘世的把玩有了一种别样的画楼听钟的心语情味。

次要的推理过程并不多么迷人，因循的价值真理却让人于悄然绝壁中动容，昭夫的悔醒戳穿了儿子不可饶恕的罪行，细密情感的交织和抑郁的澹望让昭夫在心明眼亮的母亲面前悔愧。

母爱的伟大在于用灵魂的生命力和感召力窥视凡间的俗子，将心情的苍白和观感的无奈化为遗忘的凄郁从容，而煽动着的狂澜般的心悸必将影响到昭夫未来的意绪。

《红手指》改编自东野圭吾「加贺恭一郎」系列推理小说中的一本同名作品。

在东野笔下的侦探形象中，「加贺恭一郎」系列里的加贺恭一郎与「伽利略」系列里的汤川学是两个比较知名的角色。

与性格古怪、外表英俊的型男物理系教授汤川学相比，加贺恭一郎的本职工作就是警察，心地善良、感情丰富、具有敏锐的洞察力，同时又不修边幅、喜欢单独行动。

在东野的描述中，加贺恭一郎身材高大、五官深邃、笑容爽朗，无论是内在还是外形同饰演这一角色的演员阿部宽还真有点神似。

目前，「加贺恭一郎」系列中影视化的作品有四部，除了《红手指》外，还有《新参者》、《麒麟之翼》和《沉睡的森林》。

今年还会上映一部《祈祷落幕时》，将由阿部宽与松岛菜菜子联袂主演。

相较于「伽利略」系列着重案件与推理，「加贺恭一郎」系列更偏向于人性与温情。

人们评论东野的作品时常说他既非「本格派」，亦非「社会派」，而是不拘泥于两者的「新社会派」，或者称「写实本格派」，在这两个系列的写作方式上体现得十分明显。

《红手指》当然也继承了「加贺恭一郎」系列的一贯风格。

作为偏社会派的推理小说，故事的开端便揭示了案件和凶手，上班族前原昭夫被妻子的来电急召回家，发现儿子直巳杀死了一名女童，在妻子的坚持下，昭夫绞尽脑汁地处理完尸体并编织了一个谎言企图混淆视听，帮助儿子逃脱法网。

对于喜欢推理解谜的观众而言，这种类型的故事似乎并不怎么吸引人。

本人未看过原著，但仅仅从影视版《红手指》来看，案件本身并无精妙出奇之处，同时导演的着眼点亦不在这一方面。

自日本文坛的「清张革命」以降，社会派的推理小说便摆脱了单纯侦破案件的拘囿，并承担起了批判现实的社会责任。

东野虽非完完全全的社会派，但在社会问题的揭露方面却毫不逊色。

东野曾在访谈中谈道：「人性的独白、社会的炎凉，这些是人类永远需要关注的命题。

」因而他的许多作品都以揭示人性的残酷与冷漠为主题，特别对于家庭关系、对于未成年犯罪现象更是进行了大量的描写与挞伐。

在此意义上，可以将《红手指》视为典型。

前原昭夫一家的关系极为淡漠，昭夫作为家庭经济的主要来源，早出晚归、忙于工作，与其他成员的交流很少。

妻子八重子在超市打工，对儿子直巳十分溺爱，与婆婆的关系也并不融洽。

儿子直巳处于青春期，孤僻、自我封闭、并有性爱好上的怪癖（这点在影片中语焉不详，应是有意回避）。

母亲政惠由于老伴儿因患老年痴呆去世，再加上儿子的漠不关心以及与儿媳的日常龃龉，于是选择假装也患上了老年痴呆，把自己关在房间里，尽量避免和小辈接触。

这样的一个家庭，正是目前大多数日本式家庭的模板。

家庭成员间缺乏情感交流，换言之没有最基本的爱与理解。

昭夫对家庭采取逃避态度，对儿子疏于管教和引导，工作既是原因亦是借口；八重子对儿子一味娇纵宠溺，并未真正关心他的心理状态和需求。

甚至当直巳闯下弥天大祸时，八重子仍然不正视问题根源，反而将丈夫昭夫推向了错上加错的两难境地。

面对加贺恭一郎的步步紧逼，走投无路的昭夫只得昧着良心想出了另一个计划，故事也来到了高潮。

昭夫的想法是把杀死女童的责任推给「痴傻」的母亲，虽然在此过程中回忆起儿时母亲的慈爱而倍受煎熬，然而护犊心切之下还是打算牺牲母亲来挽救儿子。

如此一来，不仅是直巳，连昭夫本人也跌入了道德深渊。

好在本作的结尾不失温情，在铁一般的事实、加贺恭一郎的劝诫、母亲的眼泪下，昭夫最终交代了前因后果，并痛心疾首地向母亲谢罪。

在母亲与儿子、是与非之选择的背后，《红手指》直面的是日本社会缺乏亲情的悲凉现实。

其中最值得赞赏的是当前原政惠得知昭夫的计划后，并没有俗套地甘愿牺牲自己成全儿子一家，而是不断用暗示的方式来提醒儿子悬崖勒马，不要一错再错。

同样作为母亲，政惠和八重子形成了强烈的反差。

不过即便如此，昭夫与直巳面对亲情的态度上也都是一丘之貉。

社会问题之所以能成为社会问题，与个体的关系其实已经不大了。

♑

本文有剧透，慎看！

看过《新参者》电视剧和《祈祷落幕时》之后，对加贺等出场的主要人物有了更加深刻的了解。

影评扣一分，扣在情节上的拖沓，明明可以更早地讲完故事，却做了太多的铺垫，以至于观影前中期有点乏力。

另外，对加贺观眼识人这方面表示，有点太神了点。

在看这部电影的同时，我边看也边带入自己的一些想法。

加贺看似闹僵的父子关系，因何而起？

结束了没有？

怎么结束的？

加贺原谅了父亲，还是说是对父亲做出的，对另一半晚年感同身受体会的成全？

这层关系究竟与案件有着怎么样的联系？

前原昭夫看似可怜多一点的家庭顶梁柱的背影，是如何被一点点侵蚀无踪而变得憎怜交加？

前原母亲疏远了前原，真的仅仅是因为儿子与媳妇的不孝？

还是跟加贺的父亲塑造有着异曲同工之妙呢？

仅仅只是一个案件？

还是对日本人与人之间的感情的一种剖析与挖掘。

加贺与父亲、加贺的表弟一家，前原与母亲、妹妹大森春美一家，还有就是前原的一个小家，家家有本难念的经，不同的社会经历，相似的感情波动。

前原老母对前原的爱和前原夫妇对儿子的爱形成反差。

爱该如何正确的表达也成了这部戏中重要的组成部分。

另外，影片还说出一些细微末节的现象。

孩子在学校受欺凌，父亲的做法却让直巳的欺凌变得更为严重，还失去了孩子的信任。

那么问题又来了。

父亲的处理看似没有问题，但怎么做才能解决这个欺凌的本质呢？

还有一个现象，也就是本案的真正动机，仅仅是手办钥匙环之类的同人饰品，使一位未成年人产生了杀心。

孩子的成长也许早已脱离了当今大人的想象，“电脑不会用？

”被小看了吧（电影前部分的片段，女孩娴熟的操作与偷笑，竟成了本片的讽刺）除了对故事本身的很多思考之外。

我对老戏骨杉本哲太的表演感到惊叹，他表情的变化显得自然不做作，他在演的时候，我也时常去想，如果我跟他一样的性格，在遇到这样的事之后，我是怎么样的感觉呢？

一个热爱工作的工薪阶层前原，在决定加班，并接到妻子的电话之后。

第一个想法，是逃避！

妻子说要他赶紧回来，回想一下，前原的回复是，我现在不想回去。

为什么叹气以后，直说出不想呢？

是因为对家庭破碎不堪的逃避，这也为人物塑造做了铺垫。

当妻子的语气变得急躁，前原的表情与回复的态度发生了变化，开始想了解究竟发生的事情“是什么紧急事情”。

当妻子不要长期照顾前原母亲的妹妹大森春美过来时，杉本哲太演出陷入沉思的样子。

当回到家，先是无关紧要，看上去确认并未出什么大事的样子。

顺着妻子的说法，举着手电看向庭院，见到尸体的一刹那。

镇定变成了惊慌，惊慌过后，再次确认又变成了恐惧，最后思考回归理性，决定报警。

但当妻子说出是儿子所为时，又是一连串的心理变化，最终在矛盾彷徨中，还是顺从了妻子的想法。

其实，一开始，我猜测前原是否让自己去顶罪，然后跟《嫌疑犯X的献身》一样，最终精彩骗过所有人，却因未痴呆的老母亲揭发了所有的事实。

但这样就平淡了许多，而且对儿子的洗礼也不够。

后面的结局处理还ok，人性了一回。

在看这个藏尸的过程中，我就觉得漏洞百出，还在想，这是东野的本子？

看来没错，对于加贺来说，找到铁证是分分钟的事情，关键在于怎么做才能完成对犯人的救赎。

最后，我想说的是，看完一部小说，一部电影，一部电视剧，甚至一场真人秀其实并没有什么难度，只需要专注几个小时就可以完成。

然而，观看多了之后，大脑往往会变得更加惰性，事情为什么使然，他为什么要怎么样，这样的问题会变得越来越少。

记得小时候看到一部电视剧时，经常指出电视剧这不对，那个不合适，或者提些稀奇古怪的问题，然后加上自己对结局及过程的猜想。

而后来呢？

仿佛只剩下，舒舒服服2个小时的思想放空的享受。

冥想告诉我，连你肢体不做任何事的时候，思路都不要停下，飘到更远方，也许会有不一样的收获。

就像童话悖论一般，整点钟声响起，魔法都消失了，可为什么水晶鞋的魔法没有消失，这样的思考一样。