大唐狄公案

连续看了好几个星期追平了，目前看完了18集，剧里狄仁杰考取了功名，得到了任命，一路奔波，从长安辗转到蓬莱，然后又来到了兰坊，共发生了五个案子。

总体来说，辗转多地实景拍摄，画面视觉效果真的很不错。

镜头里，一开始是长安繁华的市井烟火和激烈的权力争斗，然后是阴雨连连的蓬莱海滨小镇，多宗诡秘案件频发，波涛汹涌的大海也是权力争夺的场所，接着是兰坊西北沙漠黄沙滚滚。

画面质感很好，偏复古色调，审美不错的，运镜流畅，节奏很快，每个案件大概三四集就讲完了，非常快速地切入到下一个案件。

一开始不是很适应这个游侠版的狄仁杰，但随着剧情渐入佳境，慢慢看习惯了年轻版的狄仁杰，意外地觉得会武功的狄仁杰还不错，特别是12集在大海沟里跟侯愈发生激烈的打斗时，旁边海浪翻飞，武打场面很好看，文武双全的狄仁杰让人觉得很酷。

剧里的狄仁杰相对来说，是比较年轻的狄仁杰。

其实我当年看高罗佩的原著时也很疑惑，因为书里狄仁杰无论去哪里都只是个县令，去蓬莱是县令，去浦阳也是县令，后来去了大西北的兰坊好像也是县令。

在大家的印象中，狄仁杰可是当朝元老，怎么可能是区区小县令呢，他不是位高权重的当朝宰相吗？

看剧之后，有点想明白了，因为故事发生时所处的时期不同，我们常常看的，包括小时候看的小人书里，主角都是年事已高、身居高位的老年狄仁杰，但在这部电视剧里以及在原著里则是刚刚走上为官之路的青年狄仁杰。

周一围呈现的狄仁杰跟我们固定印象的狄公还是有不少差距的，比如他竟然会武功，出乎意外地是个文武双全的高手，从角色形象上看，他更像是一个游历多地、经验丰富的游侠，而非我们印象中科举出身、只会动脑不会动手、文质彬彬的文臣。

但这是对的，因为原著里狄仁杰就是武功很厉害的人，例如在上海译文出版社《黄金案》第二章《恶斗中断未分胜负　举杯欢饮从此结盟》里，马荣、乔泰拦路抢劫狄仁杰，而狄仁杰与之相斗时，文中是这样描述的，“狄公虽然习武多年，但是要说在武场外与人真正打斗，这还是生平头一遭，只觉十分快意。

”没错，狄仁杰就是一个武功高手，原著中对此确有多处描述的，就不一一列举了。

狄仁杰会武功，谁都挡不住！

会武功的狄仁杰才是爽文大男主，代入想一想简直不要太爽哦，虽然现在只是个小小县令，但以后是宰相哎。

所以马荣、乔泰与狄公原本是半路上不打不相识而结交的绿林好友，他们在狄公从政之后做了狄公的当差随从，而洪亮不一样，洪亮原是太原狄府的一名老家仆，从小就悉心照料狄公，狄公无论去哪里，他都跟随襄助左右，忠心耿耿，既能督管家中一应事务，又能出谋划策，十分得力。

在每个案件里，最后关键时刻黄金案雇船、雨师传说带来关键人物等等，洪叔在案件中的作用功不可没，倘若没有洪叔，只有狄仁杰一个人也是难以成功的。

悬疑的尽头是波谲云诡的权力斗争电视剧故事开始的时间是656年，彼时新皇后刚刚册封一年，而游历归来的狄仁杰，尚未参加科举考试，直到35年后他才能登上宰相宝座。

剧集一开始就用一个明珠被盗的案件来铺垫，狄仁杰记忆力超群，各种细节观察仔细并铭记于心，可谓明察秋毫，而且逻辑推理能力强，一出手就让人觉得他身手不凡、有仁心，让人不得不佩服他的断案能力。

皇后与狄仁杰有点千里马与伯乐的感觉，皇后欣赏狄仁杰的才华，也会给他的才华一个充分施展的机会，两人之间的互动也是很有张力。

1）凤印案，螳螂捕蝉黄雀在后凤印案中，对皇后反对派很多都坐不住了，纷纷给她造点事由好把给搞下去，“天谴”自然是最好用的借口。

反对派处心积虑地制造出很多看似天谴的案子，用来反对她，不过皇后能够上位自然是有其能够上位的理由，她当然不是吃素的，反手就把反对派制造出来的各种“天谴”案子利用起来，还自己制造了“天谴”案子送到反对派手边，生怕他们不会用。

反对派正沾沾自喜拿到了把柄时，皇后却利用狄仁杰来查案，将反对派一网打尽。

一旦反对派落网，承认了所谓天谴案子都是人为制造的，那么这样一来，就几乎把前后所有的天谴案子（无论是不是人为制造的）都给洗白了，皇后这一手果然高明。

不但能把所有反对派都一举围剿了，还顺带把自己的名声都给洗白了。

皇后之所以为皇后，果然是有其手段在的。

狄仁杰追随着嫌疑人在长安城里一路狂奔，最后登上山头，却发现山头亭子里的人竟然是皇后，原来从始至终都皇后在布局，下了一张很大的网，等着反对派们自动落网。

皇后和狄仁杰对手戏拍得很有感觉，可以看得出来两人都彼此欣赏对方，狄仁杰肯定也不是那种固守陈旧秩序的守旧派，他渴望看到革新，而皇后也正在推动改革和革新，从大方向上来说，两人的目标是一致的。

2）屏风案，为情所困，为名利所诱这个案子是情杀，跟权力斗争没多大关系，但剧集制作的各种细节都前面都有铺垫，然后在后面的戏份能够互相呼应，可以看到制作还是蛮用心的。

例如狄仁杰刚在蓬莱县上任，就遇见的在长安夺魁的诗人滕坎，而在之前凤印案里科考的情节里狄仁杰和好友聊天时，就提到过说诗人滕坎夺了斗诗的魁首这个细节，没想到后来去了蓬莱县，遇见的就是这位夺魁的诗人。

再如，滕夫人死后，狄公一开始去问讯她的姐姐赖二娘子时，她说银莲就是个不要脸的，水性杨花，跟谁都勾搭，从观众视角来看，只觉得她这段话嫉妒心太强，说话太疯癫，完全没往心里去，直到结尾才发现，原来剧里铺垫的各种细节是值得回味的。

3）黄金案，实为军火案黄金案中，船在大海上漂流，局势一度非常紧张，闹到了剑拔弩张的程度，狄仁杰甚至被逼着跳船，在大海茫茫中漂泊，所幸一切都在他预料之中，最后靠着之前的安排得救。

这个案子最有趣的地方是表面上案子引发是因为有了很多百济金在长安市面流通，皇后下密旨让狄仁杰详查，最后查出来，黄金案竟然与军火贩卖案是案件的一体两面。

表面上阴雨连连的蓬莱海滨小镇，多宗诡秘案件频发，波涛汹涌的大海亦是权力争夺的场所，实际上，这一切表象都与长安城里繁华的市井烟火下激烈的权力争斗息息相关，究其实质，皇后想让狄仁杰查的是朝中大臣与百济勾结贩卖军火案。

财富贪腐是表象，权力斗争才是内核。

4）雨师案，跟权力也有点关系从结果上讲，雨师案虽然带着点玄幻色彩，比如扮作雨师的人死的时候，天上有一个雨师鸟人同时飞升，这一场面极具玄幻色彩。

但其实雨师传说这个案子的背后也并不单纯，首先这个案件的发生地是在军营附近，再者案件里死了四个娃娃兵，最后揭露的问题是军营里极其严重的贪腐。

小小的蓬莱县城，其驻扎的军营算不上大军营，可是就算在如此小的军营就能出现如此严重的贪腐案件，其他地方的军营问题也可想而知。

众所周知，军方可是朝中各方势力进行权力斗争中非常重要的一环。

5）红亭子案，更是与权力斗争相关狄仁杰刚刚在蓬莱破了几个案子，做出了一点成绩，又被皇后的一张调任调离，从海滨小城调到了黄沙滚滚的西北沙漠兰坊，跨度如此之大的调任其背后肯定有皇后特别的用意所在。

果不其然，小小兰坊城竟然是一个多方势力进行权力斗争的集大成者，城里帮派林立，玄虎帮、独狼帮等等帮派在兰坊进行权力划分的割据状态，而地方政府的县衙被烧掉了都无人来救助，可见当地已经几乎沦为了无人监管的无政府状态。

县衙被烧之后，狄仁杰只能投宿在红亭子，而红亭子究其实质也不过是一个普通至极的妓院而已，然而，里面各种资源应有尽有，有水有食物，每天人来人往的红亭子竟然没有一个帮派敢过来搞事，与此相比，在外面只要有点水源，就会被居民们抢个头破血流，由此可见红亭子风平浪静的表面下，其背后的势力真的不容小觑，这大概就是皇后把狄仁杰调到兰坊的良苦用心吧。

从蓬莱到兰坊，皇后把狄仁杰在中国边境的各种县城转了一圈，如此匠心独运的各地调任设计，不免让人深思，其背后到底有什么终极目的。

反对皇后的反对派和皇后一派最后会大战一场吗？

后面的剧情引人期待。

优酷的《大唐狄公案》有点意思，周一围的气质，比起我们所熟悉的狄仁杰，与元芳似乎更加相似。

先不论《大唐狄公案》故事好孬，就多嘴问一句，大家还没受够套娃一样的狄仁杰吗？

印象里，我们熟悉的狄仁杰是那个胖胖的大叔，总是一脸高深莫测，问一句“元芳，你怎么看？

”

但影视作品并不应该停留在对过去经典形象的复制上，周一围版的狄仁杰，相比较以往类似的作品，虽然画风迥异，但颠覆并不一定是魔改，也可能意味着创新。

《大唐狄公案》本身是个完成度很高的精彩故事，并未局限在经典影视作品给观众带来的固有人设框架里，它选择的是一个全新的视角，讲的是青年狄仁杰拜官之初履职各地的一系列故事，所以与之相关的人物，也都是处于进阶蜕变阶段的，观众因为打破固有印象而带来的违和感，并不是作品或者演员有问题，反而是我们也应该换个“眼镜”、换个角度来看狄公破案了。

我对《大唐狄公案》的评价就六个字：唱唱反调，挺好！

除了颠覆观众固有印象的主角形象，《大唐狄公案》从角色人设、故事结构、案件走向、背后的价值观都主打一个意想不到，表面看似讲的是一个经典人物的故事，其实内在逻辑都是全新的东西。

它不再四平八稳讲一个耳熟能详的故事，而是以全新的视角和节奏来塑造一个大唐神探。

先从角色人设聊聊吧，以往我们熟悉的狄仁杰，都可以看做已经修炼好的那个狄公，是人到中年甚至老年，三观已经定型、性情基本稳定的那个狄公，但《大唐狄公案》讲的是狄仁杰在成为狄公之前的那个他，属于“不太稳定的青年态”，所以，从他身上，我们才会更多地感受到一种更接近固有印象里的元芳，是一种肆意不羁的游侠形象，它选择的也是狄公进阶阶段，在这个故事里，我们能够看到在成为那个令人敬仰的神探狄公之前的那个凡人狄仁杰，所以他也有热血澎湃的时刻，也有信念崩塌破大防的时刻，在这个故事里，狄仁杰不再是令人膜拜的近神一般的偶像存在，而是富有人情味，更能让人共情的一个有血有肉、有情有爱的活生生的人。

这点在第一个案子《凤印案》里表现最突出，这个案件也是几个单元案里我最喜欢的一个，嵌套式结构叙事在这个单元里，也运用得最为娴熟。

这个案件表面由鞠水楼纵火案切入，背后却千丝万缕，牵扯出宫中凤印丢失案，就跟剧中的看似无能的县令的吐槽，这是上面神仙打架，不要再查了，都是得罪不起的主。

狄仁杰本着寻一个真相的初心，偏要跟命运抗争，追求正义，结果牵扯出更为暗黑的朝堂之争。

他本以为长孙卿一派，为了掰倒皇后策划了凤印矫诏错杀忠良，又策划天火案先是烧了皇后钟爱的梧桐，又烧了替皇后养蚕的农人，扣一个皇后失德遭天谴的帽子，废后以阻碍新政。

但查到最后，变成两派之间的无间道，原以为被策反的御林军头领则是皇后的将计就计，而一直明面帮皇后做事的魏无疾，反而是恨极了皇后的保守派，在这人心叵测的权力的游戏里，看似输赢已定，但那无辜被炮灰的挚友贺大荆又怎么算呢？

还有其余十几条无辜人命呢，那些不值得被史书记载的人，他们的命就不是命吗?这一刻，狄仁杰虽然最终破案，追求到真相，但他的信念也被动摇了，何为正义呢？

这看似是不值一提的人物情绪，实则是本剧最大的亮点，它放弃了从大处聊故事，是反主角逻辑的平等叙事，故事的落脚点是人，连史书上不配有姓名的路人甲，他们的人生依旧值得被看见，他们的无辜躺枪依旧是令人痛惜的，并不是为了更伟大的一个目的，成千上万的人，变成史书中轻描淡写的一个数字。

《大唐狄公案》就是这样一个内在逻辑，才构成层次很丰富的一个故事架构，明面上讲的是狄仁杰各地履职的奇案，但在这一切的背后，一直若隐若现朝堂上的权力的游戏：《屏风案》表面看是妻子红杏出墙，丈夫怒而反击的狗血故事，背后却也是在为女性正名，原来京城闻名的大诗人，反而是沽名钓誉的无能之辈，所有诗作都是窃取妻子的作品，一个出轨的女人反而才是真正有才华的大诗人，联系到皇后最终掌权的后来，为有才华的女性正名，也是一种铺垫；《黄金奇案》表面看是蓬莱一地商船走私百济金的小案子，牵扯的却是京中大员里外勾结的腐败，是狄仁杰好友侯愈一门心思在宦海沉浮的执迷不悟，是官场只关注个人升迁、不在乎家国安危的腐朽；“雨师传说”讲的是莺儿、家主、掌柜、哑巴几个小人物由于各自的执念，造成的扑朔迷离的案件，但几个娃娃兵牵扯其中，反而成为决定案件反转的关键，也牵扯出军营腐败的种种；《红亭子》看似是多情书生与歌姬的纠缠，但背后是大漠边陲，各种黑恶势力之间的角力……

这些故事单看都离奇甚至吊诡，但绝不是信手拈来的乡野奇谈，背后都是影影绰绰的新旧势力的庙堂之争，狄仁杰各地履职的破案过程，也是帮着皇后一步又一步，整顿朝堂腐败，巩固势力的一盘大棋。

而偏偏视角又是完全平等，没有主角滤镜，主打一个大家都一样，主角狄仁杰在这些案件里，从未有一种命运决策者的傲慢，而是他也作为一个有血有肉、有情有爱的人，感受着这一切，感受命运的吊诡，也感受着人性的自私和贪婪。

这样的叙事风格，就不是站在高处，杜撰一个近神的偶像故事；而是带我们探寻这些光怪陆离的故事里，藏着的人性深度。

何况我们还可以跟着狄仁杰的脚步，去领略中原、海岛、沙漠等地区的旖旎风光，感受街巷、市井、宫廷、江湖等人间烟火，这样画风独特又层次丰富的《大唐狄公案》作为开年大剧，还是值得一看的。

《大唐狄公案》新剧开播，一口气看完上线的4集，看到了一个不一样的狄仁杰。

作为一部古装探案剧，《大唐狄公案》中的狄仁杰武艺高强、智慧超群，同时充满游侠风范，前四集中从西域游历归来的他，与两个小伙伴一起介入到长安城纷乱的争斗中，崭露头角。

这部剧的节奏紧凑，没有一个画面是多余的。

第一集客栈明珠案让狄仁杰小试身手，其中令人印象最深的是一段众人对狄仁杰鞠躬的群像画面。

交代了客栈中聚集的众人皆为第二天的科考而来，狄仁杰让他们排除了嫌疑，他们由衷地对此感到感激。

这群赶考人的紧张也从侧面展现了大家对于皇后此次科考的期盼。

然而，给普通人更多机会，意味着原来在世家大族手中的资源相对应的逐渐丧失，改变能够赢得一些人，也必将得罪一些人。

大背景的交代和主角的出场都在第一集通通说了清楚。

“聪明人要谨记，别站错队！

”第一集就留下了伏笔。

挽救了客栈众人的狄仁杰，在老仆的劝说、老师的鼓励、旧时同伴的相伴下参加了科考。

在此，他走上了命运的第一个转折点。

科考结束的他和同伴一起走进了鞠水楼，是偶然也是必然，至此彻底卷进了凤印案。

这场长安城中乃至大唐上下最大的斗争，在狄仁杰面前露出狰狞的面目。

反对皇后的大臣事件，凤印丢失，皇后最爱的栖梧树“被天火”烧毁，鞠水楼被烧，饲养皇后亲蚕礼上蚕的农人时间，桩桩件件，直指皇后，是上天的指示，还是人为的嫁祸，亦或是对手的手段，还是有人的顺水推舟，扑朔迷离中，狄仁杰引领我们解开迷雾。

编剧基于整体的主题对于原著进行了一些契合逻辑的改编。

展现了青年狄仁杰不安于现状，勇于与命运抗争的性格，他还有着超群的记忆力、敏锐的感知力、超强的逻辑力，再叠加不错的武力值，狄仁杰以铮铮铁骨做一个开创盛世的大唐人。

“哪有什么真相，哪有什么情感，无非是心被蒙蔽之后的感知。

”“有些东西你能看到，是因为有人想让你看到。

”“新，就意味着变，意味着乱，意味着断头流血，意味着剑拔弩张。

”剧中金句连连。

在主角的设定方面，这版武功很好的狄仁杰在周一围的饰演下自带神秘的氛围感，他是一个游侠，他的神情中多有落寞，和他双亲不在的身世有关，他的武打动作帅气利落，带有现实感的画面质感使得在看剧的同时也为观众带来了一场视觉的盛宴。

剧情的主线是破案，解谜。

谜案后的真相是血腥的权力争夺。

个人的性命与整个大唐之间，取舍之间谓之人性，谓之命运。

案件背后的谜底深刻揭露了人性的复杂性，每个人都有自己的命运，冥冥之中，你我皆在局中。

《大唐狄公案》以破局为引，以解谜为脉，为在任何时代每一个勇于抗争的人喝彩。

坦率说，我也是从第五集，才开始喜欢上《大唐狄公案》的。

在今天，拍高罗佩的《狄公案》是件费力不讨好的事，相关影视作品太多，观众对它太熟悉，成了“有一千个观众，有就一千个狄仁杰”，已不可能再统一起来。

这就意味着，当一个人说“好”时，必有999人不认同。

几乎所有创新，都算是好事，可落在“狄仁杰”上，反而会迎来各种质疑声。

放空自己并非一件容易的事，但只要放下执念，就会发现，《大唐狄公案》还是可圈可点的，节奏、细节、服化道、人物、悬疑……都下了相当的功夫。

呈现出一种复合、丰富且含混的结合体，静心体验，自得其趣。

我愿将这种风格称为“新悬疑”。

悬疑设置符合历史事实第一次看《大唐狄公案》前四集时，也有些愕然：狄仁杰这么年轻，还会武术？

皇后竟如此贤明睿智……这和我原本理解的狄仁杰，差距颇大。

看过第五、六集后，再回头看前四集，发现它还是很用心的。

首先，故事精巧：一连串离奇的纵火案，与皇宫中丢失的凤印相关，而盗印者据此发布假懿旨，赐死了洋州刺史陈诸良。

尚是布衣的狄仁杰（周一围饰）意识到，长安城存在着一个反皇后集团，他们盘根错节，势力极大。

随着案情深入，狄仁杰惊讶地发现，一直在庇护他、帮助他的恩师魏无疾（张嘉益饰）竟是幕后主使之一，而太尉长孙卿则利用这些纵火案，公开对皇后发难。

就在狄仁杰以为破案时，他才突然发现，“纵火案”真正主使是皇后，她以此为诱饵，让“反后派”们自己跳出来，从而一网打尽。

这个反转确实出人意料。

其次，“社会派”风格凸显：《大唐狄公案》带有典型的“社会派”风格，如不理解当时的社会大背景，很难理解前四集悬疑设置的佳处。

表面看，大臣们反对皇后，因她“牝鸡司晨”，犯了传统政治中的大忌。

但根本上，是皇后重修《姓氏录》的举措，影响了贵族们利益。

皇后通过《姓氏录》，取消了贵族身份的世袭性、神圣性，传统贵族有足够的理由去反对皇后，所谓“传统道德”，只是借口。

前四集的悬疑设置扎实，符合故事当下的时代背景。

“散点透视”与“聚焦”相结合的产物一般认为，悬疑的硬标准就是“悬疑度”，套路越深，就越牛。

但悬疑也分“本格派”和“社会派”，中国读者追捧的松本清张、森村诚一、东野圭吾等，都是“社会派”，反对“为悬疑而悬疑”，会主动与社会话题、人性话题等结合。

毕竟，“本格派”是人为制造出来的叙事空间，真实感差。

然而，受种种因素影响，社会话题、人性话题等如今很难展开，这决定了，《大唐狄公案》不得不采取更复杂的策略，将叙事结构、长安风情、古人生活方式等因素融入进来。

先说叙事结构。

《大唐狄公案》前四集中就采取了“中国套盒”的结构。

比如一开始，为破获一起盗窃案，长安巡捕们突袭了狄仁杰所住的客栈，所有人都面临着牢狱之灾，狄仁杰也在其中，但他根据旅馆的旅客登记名单（古代长安确有相关规定，这一点相当忠实于历史），现场排查，谈笑间便将伪装成账房先生的大盗抓获。

令人点赞的是，大盗所用的算盘确实是唐式的，创作者们下了功夫。

这个故事与“凤印案”无关，类似的细节还包括，在鞠水楼，暗门装置被反复强调，但事实上，它与整个故事亦无关。

在前四集中，狄仁杰的父亲狄知逊多次出场，并强调了他悲惨的生命结局——投水而死，这个故事也与“凤印案”无关。

这些看似枝蔓的故事和细节，即“中国套盒”结构。

古人写小说，经常会采取“故事套故事”“各种故事混在一起”“细节与情节不分”的方法，因古人不认同线性叙事观，他们更喜欢将不同的故事杂糅起来。

诺贝尔文学奖获得者、秘鲁的巴尔加斯·略萨便从中得到了灵感。

生活原本就是芜蔓的，如“小径分岔的花园”，活在自己的故事中，我是主角，但在别人的故事中，我又可能连背景都算不上。

但不论怎样弯弯绕绕，我们总会把相关信息整合在一起，成为一个头尾完整的叙事。

“中国套盒”的叙事让《大唐狄公案》前四集有了“散点透视”般的意味，加上悬疑所强调的“聚焦”，堪称中西合璧。

“一闪而过”的精彩实在太多既有“散点”，又能“聚焦”，所以《大唐狄公案》不是单独悬疑剧，它还将长安风情、唐代生活方式等充分地呈现了出来。

在前四集中，“一闪而过”却精彩的东西实在太多，比如：樗蒲：剧中几次出现樗蒲，是一种已失传的博彩游戏，唐人常用樗蒲的方式劝酒，杜甫便写过“冯陵大叫呼五白，袒跣不肯成枭卢”。

毕罗：马荣给狄仁杰做过毕罗，是长条状有馅面食，有蒸版、烤版和炸版，《大唐狄公案》中呈现得比较真实。

务本坊槐花：务本坊中有唐朝最高学府——国子监，而唐代科举正在槐花开放时节，所谓“槐花黄，举子忙”，据说务本坊西门外，夜鬼常吟“九衢生人何劳劳，长安土尽槐根高”。

今人所见皆洋槐，花期不同，且唐代科举时间、方式亦与后代有别。

能翻出这个典故，实属不易。

殿试：中国历史上第一次御试，即剧中所说的显庆四年（659），创作者且知进士科与明经科的区别。

玄甲军：唐初的精锐部队，李世民曾利用它取得了虎牢关大捷，后由李靖指挥，曾参与讨伐突厥的战争。

马球杖：在第一集中，狄仁杰、马荣等制服了骑马横冲直撞者，对方所持即马球杖。

马球可能来自突厥，汉代已入中原，唐代时极盛，用来训练骑兵。

长安城有多处球场，甚至有球场是用油泼的，以防扬尘，有人眼球被打出来，依然乐此不疲。

唐代马球杖异常精工，常请名师制作。

饮酒：唐人与今人不同，饮酒不吃菜，吃菜不饮酒。

当时已有垂足坐，但席地而坐也常见。

贺大荆与狄仁杰在鞠水楼饮酒的场景，契合唐风。

像这样的细节功夫，在《大唐狄公案》中处处可见，包括唐代拜礼的方式、唐代着装、唐代发型等，特别是将长安的繁华如此充分地呈现了出来。

应该为《大唐狄公案》的勇气而鼓掌随着《大唐狄公案》逐渐靠近原著，喜欢它的人会越来越多，看过第五集、第六集的人，可能都会觉得，“是那个味”。

旧剧总需不断翻新。

BBC几乎每10年就会重拍一次《傲慢与偏见》，虽改动不多，但透露出一个基本的创作原则：名著之所以是名著，源于后人不断参与了再创作，这些再创作可能被批评为误解、篡改、糟蹋……但没有这些再创作，再大的IP也会变得一钱不值。

以唐诗为例，李白在世时，只与孟浩然起名，并未被视为“唐诗冠冕”，正因无数人以李白为法，试图超越他，反而证明了李白诗篇的不可超越性，才让李白诗篇的知名度在身后进一步提升，最终成为大经大典。

唐人所认可的许多著名诗人，在今天已无人知晓，并不是他们的文本不够精致，而是他们给后人留下的再创作空间太小，无人续貂，渐成荒芜。

开新就是续旧，越创新，越会让传统活化。

相反，拘泥于旧说，不将其融入到当下的日常生活中，反而是对传统的最大不敬，是以尊重为名的谋杀。

对于所有热爱推理小说、悬疑探案剧的国人来说，狄仁杰都是一个绕不开的名字。

在真实历史中，狄仁杰不仅是一位杰出的侦探，更是一名卓越的政治家。

据记载，他经手的数百起案件中，侦破比例高达九成以上——细致入微的分析案情，犀利敏锐的捕捉线索，依靠超群的智慧和卓越的洞察力，成为千年来世人追捧的传奇。

与狄仁杰的“相识”要往回追溯多年，在学生时代，接触福尔摩斯为时过早，也没太多机会拜读阿加莎、江户川乱步、埃勒里·奎因、京极夏彦等推理大神，在客厅陪着家人一起追的少年包青天和神探狄仁杰，便成了我真正意义上的推理启蒙。

尤其是狄仁杰善于利用缜密的逻辑分析揭露谜题，简直就是我心目中标准的“神探”形象。

后来，与这位传世神探相关的影视作品层出不穷，但无论是钱雁秋的神探狄仁杰，还是徐克执导的狄仁杰三部曲，虽各自精彩有余，但限于创作篇幅和叙事重心，均仅仅展现了狄仁杰一生的某个阶段，至于他是如何一步步从浪客游侠变成家喻户晓的政治家，却鲜有提及。

也正因如此，《大唐狄公案》从筹拍到上线我一直颇为关注。

该剧改编自荷兰外交官高罗佩所撰写的同名原著，原著中将东方传统公案和西方侦探小说的叙事方式相结合，通过一个个彼此独立又相互关联的案件，立体且全面的交代了狄仁杰的传奇故事，不但让这位东方传奇更加享誉世界，也奠定了他“东方福尔摩斯”的名号和地位。

剧版狄公案同样采用原著的单元剧结构，以案做节，使案件可独立成章，再以明晰的主线与案件交相勾连，串起时代与人物的命运颠簸。

东方福尔摩斯的仕途之路第一条线，聚焦人物，案件背后是狄仁杰的人物成长。

故事伊始，狄仁杰身处赶考书生扎堆的客栈，仅凭洪亮帽顶的槐花，便点破了他是从国子监而来。

这是推理小说中最常见的人物描绘手法——结合行为举止、着装谈吐的细节进行生活化推理，展现狄仁杰纤毫毕现的观察力和逻辑推导能力。

而后的“明珠”案，是全片的第一个小案件。

当迷局来袭，看似漫不经心、无所事事的江湖游侠摇身一变，成为逻辑缜密、抽丝剥茧的神探。

利用长时间的细致观察记住客栈每一位宾客的名字和习性，从着装细节看破职业身份，再通过排除法找出真凶，最后借助敏锐的观察力，由算盘上的油污推理出犯案轨迹。

同时，狄仁杰也不失悲悯之心，留话让放过逃兵，给穷苦书生送饼，寥寥数笔，狄仁杰有勇有谋、行侠仗义、恣意洒脱、善良正直的人格底色便跃然纸上。

以真实的历史时间推算，剧中的狄仁杰此时不到三十岁，处于青年时期的他尚未拜官参政，还不是我们所熟知的那个唐代宰相、大理寺卿。

这个青年狄仁杰在无时无刻不在提醒我们，他固然具备刚正不阿，观察推理能力惊人等非凡特质，但也依然是个有着“七情六欲”的凡人，就和我们身边随处可见的年轻人一样，也会终日踌躇迷茫，也会偶尔郁郁寡欢，这是以往狄仁杰相关影视作品中都未曾出现过的。

它试图纤毫毕现的完整展现这位传奇神探的人生拼图，在原著中，狄仁杰办案的时间跨度巨大，从青年到暮年，从进京入仕到告老还乡，包括狄仁杰在东南西北担任县令的故事均有体现，仅是从这个角度去看，《大唐狄公案》就非常值得期待。

新与旧的权谋之争第二条线，聚焦权谋，讲述时代潮流下的权力游戏。

前面提到《大唐狄公案》是由一桩又一桩风格迥异的案件串联而起，而一切的缘起便是凤印案。

随着科举考试结束，狄仁杰和故友贺大荆一同去鞠水楼寻欢饮酒，结果在途中遇到一系列怪事——旁人勿近的密会、欲盖弥彰的舞伎、藏形匿影的暗门、意外漏酒的酒壶……就在两人饮酒作乐之刻，一场突如其来的“天火”将鞠水楼烧成火楼，门窗紧锁的密室之中，唯独狄仁杰活了下来。

在世人眼中，这一场天火，是天谴。

但对于敏锐的狄仁杰来讲，上述提到的一切离奇之处都可视作线索。

在调查中发现，所有的线头都指向了一个潜逃的宫女，连金吾卫也在满城寻找她的踪迹，在对事件的抽丝剥茧中，凤印丢失、金吾卫、潜逃宫女、被鸩杀的洋州刺史陈诸良等要素浮现出千丝万缕的联系。

随着调查深入，凤印案的全貌逐渐清晰，背后遮天蔽日的阴谋也呼之欲出。

推崇新政的皇后、试图废后的长孙卿、复杂难解的魏无疾、暗中布局的康执宜……这盘大棋，到底谁才是背后的操盘手？

每个人心中又在暗自打什么算盘？

所谓的天火真的是天谴吗？

凤印丢失和鞠水楼大火是否有必然的联系？

诸多谜团，等你去破解。

那一年的长安，表面看上去繁花似锦，实则暗潮涌动。

所谓的怪力乱神，背后尽是多方势力的权力角逐。

《大唐狄公案》的另一大看点，是其在古装悬疑探案的外壳下，也夹杂了历史传奇、庙堂权谋等写实要素，使得剧作更加的丰满立体，更具可看性。

以凤印案为开端，狄仁杰正式出仕，做出了追随新政的抉择，踏上了天南海北的探案之路。

至于他是如何高歌猛进，从神探一步步成为有口皆碑的优秀宰相。

我想在后面的剧情中，你会找到答案。

在坚持到12集的一半后，终于决定弃剧了，无法再忍受编剧的水平。

可惜了这么多的知名演员和制作团队，做出再精美的场景和画面也遮挡不住剧情的粗糙和单薄。

导演无力变腐朽为神奇，演员也只能以一些浮夸或面瘫式的表现来演绎人物，每个角色的设定看着复杂，但无灵魂, 全都是为编剧自以为是和无头无尾的破案逻辑所导致的前言搭不上后语的剧情而服务，演员再卖力出演，我们也很难理解和接受。

这个编剧和导演的脑子里到底是想的什么，简直就是拿观众当傻子，一部探案剧，连逻辑都不能闭合，漏洞百出，还夹杂私货，真的是太可恨了。

你看看拍的这些垃圾，讲个故事都说不明白，吹个牛逼都吹不圆 矫揉造作的剧情，白痴一样的逻辑，就是儿童读物的智商都比你们高。

可怜我还一直很期待狄仁杰、狄公案、高罗佩这几个名号。

再来说说这几个演员，演个剧也不知道在跟谁较劲，发力猛的简直都尴尬到一身鸡皮疙瘩，就是演话剧也不至于这样吧。

还一个个自诩为演技派，演技这东西很奇怪，当你发力过猛的时候你演的可能还真不如那些傻白甜。

总之一句话：从头到尾的烂剧。

只要是先看过原著的观众，再看现在这个电视剧的，我相信很多人都会送给这个剧组三个字——CNM！

乱改原著，主角毫无气质，场面浮夸脑残，与其说是悬疑推理，还不如说是打着“狄仁杰”这个噱头胡编乱泡，书里的马荣一个硬汉居然能给篡改成为一个女性角色，可想而知这都是些什么货色。

整部剧已经看到第八集，毫无历史感，毫无逻辑性，纯粹是一部堪比抗日神剧的电视剧！！！

注意：以下内容涉及前两案（主要是第二案）的剧透，请谨慎选择是否继续阅读。

作为中国古代神探的代表人物，狄仁杰这几年是各种网大的常客，当然在那些故事里面他的职业性质也发生了变化，不做法官也不做侦探，通常是跑去跟摸金校尉、茅山道士抢生意。

这些所谓的魔改网大，也不能全怪它们创作者，毕竟狄公故事最早就是以民间公案小说的形式在我国古代流传开来的，而当年的公案小说总是免不了带些怪力乱神的成分，这也就给了后世的创作者巨大的发挥空间。

不过这些阴间玩意儿看多了，观众还是更想看点儿阳间的故事，特别是近年来国产悬疑剧佳作频出，大家就更期待看到狄仁杰这个最富知名度的中国神探回归侦探的本行。

在历史中，大众所熟知的“神探”狄仁杰本行并不是侦探，作为一代名臣，断案只是他职业生涯早期的一小部分内容，只不过因为他的文学形象流传太广，在大众心目中的认知度已经超越了原本的历史人物。

而这部让狄仁杰“神探”形象深入人心的文学作品，就是本剧的同名原著小说、荷兰汉学家高罗佩先生创作的《大唐狄公案》。

本剧开篇的《凤印案》是原创剧情，主要介绍了时代背景、政治势力分布，并且为接下来的几个案子进行铺垫。

前四集比起侦探剧，我倒觉得当作武侠剧来看也是一种不错的观看角度，几场颇具气势和力量感的打戏补足了剧集的观赏性。

本剧讲述的是青年时期的狄仁杰，他刚从大漠结识了两个伙伴，一同返回中原，来到帝都长安城准备参加科举。

这个年轻的狄仁杰身上有着一种游侠气质，常常是推理说服和物理说服两种手段并用。

跟徐克的《狄仁杰》电影系列一样，本剧的狄公也是文武双全，身手利落。

第一集他挥动马球球杆教训飞扬跋扈的官宦弟子，武力值和侠义值双双拉满。

可惜下一秒他就被前来维持秩序的官差给拿下了。

我猜那个被他一杆子打倒在地的纨绔子弟一定想对他说一句“长安城里不允许有你这么牛[哔]的人”。

狄仁杰出手是为了救自己的老同学贺大荆。

其后两人一起被昔日老师魏无疾捞出来，又进行了一番考前心理建设，然后就一起去考科举了，再然后就是考试结束的派对。

身为一个侦探，当然要具备一种走到哪就让人死到哪的死神体质。

狄仁杰一觉醒来，老同学和酒楼都烧没了，自己却成了这场纵火案的主要嫌疑人，这一案还跟后宫梧桐毁于天火的案子被联系到了一起。

老师出面力保，狄仁杰获得假释，由此次搜集证据自证清白开启了破案之路。

第一案的最后，逐步掌握天下至高权力的皇后与狄仁杰会面。

皇后微服出宫这个造型有点像东方不败，再加上本案之前弱化推理、强化武侠元素的设计，以及天火焚身的情节安排，都能看出主创在对拍出过《狄仁杰之通天帝国》的徐克导演致敬。

或许这也预示着接下来的故事中，狄仁杰与皇后接下来的关系，会像徐克的《狄仁杰》电影系列一样，亦敌亦友，既是知己又是宿敌。

饰演狄仁杰的周一围，此前还在《长安十二时辰》当中扮演过重要角色龙波，当时他想要毁掉长安城，而他的昔日战友张小敬站在了他的对立面，为的不是保护这一座雄伟的城池，也不是为了高高在上的圣人，而是生活在这座城里的一个个为生活奔波的人。

如今时间回拨了将近百年，蚍蜉首领龙波变成了初入官场的狄仁杰，他也同样在乎这城里的一个个为生活奔波的人。

他对他们感兴趣，所以会关注他们，所以当他们被官差怀疑时，他可以第一时间站出来，准确无误地说出他们的生活细节与作息规律，帮他们排除嫌疑。

狄仁杰会选择成为皇后的盟友，应该也是相信她的施政会让这座城里的人乃至这个天下的人，过得不那么辛苦。

只不过这时的长安城对于狄仁杰这个官场新手来说，还是太过复杂，所以取得功名之后，他本人与皇后都默契地选择了将他外放出京，去大唐的广阔天地寻找真相。

狄仁杰来到蓬莱县担任县令，第二案《屏风案》也由此开启。

这一案改编自原著小说的《四漆屏》。

讲述原本描绘了夫妻恩爱的屏风画作突然变成诡异的杀妻图，而屏风的主人也果然如图画预示的一样，因“厉鬼附身”而陷入癫狂，将刀刃挥向妻子。

这一案多多少少会让人联想到上个月的硅谷杀妻案。

印小天是第二案的单元主演，他的古装扮相还是挺有感觉的，杀妻时的“癫公”形象也演绎得很卖力。

最后的真相揭晓阶段，他和周一围的飙戏把整个故事的气氛给顶起来了。

在这一案的解决过程中，狄仁杰的随从马荣发挥了不小的作用。

她与当地的地头蛇打赌并赢得了三颗铜骰子，成为接下来的重要通关道具。

每次看到狄仁杰被当地人刁难，不得不使出一颗铜骰子时，我就有种在看跑团replay的感觉——玩家角色狄仁杰对Love Hotel老板娘使用说服，检定失败；使用马荣之前跟地头蛇打赌大成功得到的奖励骰；重新掷骰之后，检定成功。

三颗奖励骰很快就被狄仁杰用完了，原因嘛，大概是因为他在车卡阶段没怎么点交涉技能，而是全都点了斗殴，此外可能还点了恐吓。

这些技能在逼问采石场管事时派上了大用场。

该案的死者是印小天饰演的诗坛领袖滕坎的妻子银莲。

滕坎的诗坛地位在第一案时就有铺垫，再加上印小天的扮相，因此本案中他一登场，观众就能迅速了解到这个角色的地位与重要性。

银莲夫人曾有个狂热的追求者李翰，银莲因为受不了他的骚扰，报官把他抓了，送到采石场劳动改造。

李翰成了案件重要嫌疑人，因此狄仁杰才会一路追到采石场进行调查。

一开始管事的还谎称李翰已死，最后在物证和武力威胁双重压力下，终于承认是他收了贿赂，放走了李翰。

我脑补的过程是这样的：幕后黑手派人去传话，“告诉李翰，我想吃鱼了”。

上面说到本案最后周一围和印小天飙戏的部分气氛很顶，但我个人觉得目前为止他真正演得最好的一段戏还是逼问采石场管事这一段。

这里他的狠劲儿和邪劲儿又有当年《绣春刀》丁修的感觉了。

这可能与大家印象当中传统的狄公形象有些出入，不管是历史上的名臣贤相狄仁杰，还是经典版梁冠华老师饰演的神探狄仁杰，给人的感觉都是更稳重的。

但是上面也提到了，本剧设定的狄仁杰年龄偏小，心态还比较接近青年的江湖游侠，所以会有这种表现也不算太奇怪。

此处狄仁杰展现出的杀伐果断，非常像前年的武侠游戏《天命奇御2》的主角诸葛羽，而那款游戏当时颇受好评的原因之一就在于主角干脆直接、不拖泥带水、不被“政治正确”束缚的行事风格。

《天命奇御2》也是武侠加探案的大类型，这种类型元素的融合如今越来越普遍，因此本剧当中狄仁杰游侠+侦探的定位，对我来说也是非常容易接受的设定。

前面提到我对狄仁杰和皇后之间关系发展的期待是亦敌亦友、既是知己又是宿敌。

如今皇后在长安，狄仁杰在地方，他俩的惺惺相惜是暂时没有太多机会进行直接展现了，不过狄仁杰很快又遇到了新的知己。

王丽坤饰演的曹安与狄仁杰是同乡人，二人父辈有交集，如今又在蓬莱县相逢，一见如故。

而曹安仿佛总在狄仁杰没有头绪的时候能用简单的一言一行点醒他，暗中帮其度过难关。

第二案最后的真相是一个三百六十度的反转，最初锁定的凶手就是最终的凶手（这点其实通过选角就很一目了然了），真正等待主角带领玩家去解开的其实是凶手的动机。

凶手杀死两位死者各用了七刀，狄仁杰判断这是因为凶手七次目睹了两人偷情的过程。

凶手从发现女死者出轨到最后动手，隔了这么久是为了让女死者当枪手，帮他夺得诗坛领袖的地位。

至于为什么在已经确定了妻子出轨之后还要反复前去偷窥，再结合凶手那条马鞭的用法，背后的真实动机颇值得玩味。

目前追到第八集，这一集后半段是下一案《黄金奇案》的开篇，这一案有更多熟悉的面孔，也因此让我期待值又提高了一点。

而且这一案的麦格芬就是黄金，狄大人也多了一些加钱的空间。

1这个狄仁杰有点“出乎意外”。

从一出场，散漫、悠哉、漫不经心，手柄刀刮着胡子，原来此时还不是后来那位老成稳重、破案无数的神探狄仁杰，而是我们的“小狄”狄仁杰呀。

是的，《大唐狄公案》出场时的狄仁杰，尚未踏足官场，正赶考科举呢。

然而科举路上也不太平，他无意中卷入一桩离奇的“明珠”案。

心怀正义，注定要为世间人伸张正义的他踏上了“破案”之旅。

但这只是一个引子，之后才引出全剧第一个大案——“凤印案”。

看罢前四集“凤印案”，已觉是一出好戏。

全剧设定放在大唐初年，丢失的“凤印”乃是皇后之物，看到此处不难猜测得知，或许“凤印”丢失与皇后本人有关。

果然，皇后新政才是最大的因也是最大的果。

所谓天火杀人，人罪都敢栽给老天，不过是怪力乱神，人为而已，说到底大家都是棋子罢了。

这个过程拍得很好看，它拍人性的博弈、权力的游戏、新旧朝廷势力的明争暗斗、各方阵营的阴谋筹划，它不是用人去讲故事，而是故事去推动人物流动，都如同船舟载着角色，在湖水之上向前涌动，这个手法就拍得很高级。

凤印丢失，胜利的是皇后权力；矫诏现世，杀害的是异己势力；层层反转的，是案情，更是如同险海一般深不可测的人心。

前几集《大唐狄公案》，就已拍得漂亮。

2狄仁杰这个角色的“人性”在短短几集就已经立起来了。

在“凤印案”里，他其实面临着艰难的内心选择。

是选择“识时务”，随波逐流、攀附权贵？

还是选择坚守内心正义，还百姓一个真相？

这个艰难选择的过程，就很人性化，没有将狄仁杰“神化”，而是让我们看到，哦，狄仁杰也是一个有着凡人烦恼，有寻常欢苦的人呐。

而当狄仁杰与他的老师——老儒生魏无疾对峙的时候，明显看出他成长了。

老师与弟子，不动声色剑拔弩张，暗流涌动揭晓真相，这个过程是残忍的，但也是在探寻真相时的清醒正义与使命感。

能够切肤感受到，这时候的狄仁杰与刚登场时的狄仁杰，已经不一样了，无论是外在还是内心，他都已经发生了成长、增进与改变了。

也即是说，全剧在刻画人物的成长嬗变上，是比较成功的。

至此，全剧一个青年时期的狄仁杰跃然纸上，因为刚从大漠回来准备科举，仍有满身的游侠气质，这也为他之后履职各地屡破奇案、惩治贪官、维护民安打下了很好的伏笔与起色。

有完整的人物成长故事线，后面的剧情就好展开了。

也很期待看到当他之后历经庙堂权谋、江湖豪情时，我们的游侠狄仁杰又会如何成长呢。

3《大唐狄公案》整部剧给我的感觉是端正，苍郁，冷峻，青凝，铮挚。

这得益于全剧的偏写实风格，营造了一种写实主义派的视觉厚重感，这既是案件本身就自带一些现实主义的钝力度，也是整部剧制作精良的视觉风格。

它借一个耳目一新的写实派游侠狄仁杰形象，带你我跟随他一道踏街巷、走市井、跨庙堂，赴江湖，抽丝剥茧，拨开迷雾，求一个清明正义。

但它的叙事又是轻缓绵延的，不疾不徐铺展开一幅幅宗卷。

“轻”与“重”，拿捏适宜，恰到好处。

一钝一轻之间，一重一缓之余，以素笔勾线，用淡彩着色，是一部值得沉下心来细火慢炖的古装悬疑探案剧。

这个狄仁杰有点“出乎意外”，意外地好看。