器灵第二季

对第一部有多喜欢 对第二部就有多失望三个男人之前大概是美好的想象 到这里全部露出真实的丑恶嘴脸 只是这样的话我姑且还能当做是这个剧想要走向现实吧但是当我看到明明准备好开始自己人生第二阶段 拥有自己喜欢的房子装修成自己喜欢的样子 讲着决不妥协 讨厌小孩的陈嘉玲 做了个B超就突然想要小孩了 房子变成了男朋友的 还要鼓励男朋友追求梦想 自己养家 哇哦 amazing陈嘉玲从鼓励女生勇敢做自己的精神向导 变成了莫名其妙为了小孩为了男人做圣母的反面典型这个剧里每个出轨的人都能被原谅 而且搞得像他们才是受害者一样 牛 真有你们的女人没了男人就活不了了 三个女人一起出走又各自回到男人身边 育萱最后被安排的那个男人就很硬凑 编剧是想说离过婚有小孩的女人就只能配得上那样一个男的吗？

第二季的高光时刻只有两个地方 一个是嘉玲补完课回来跟妈妈吵架 妈妈证明自己那段 另一个是育萱跟女警说自己被家暴 女警让她快走那段剩下的就只有心梗了

前言：我翻了好多好多剧评为什么剧评都要配那么多的图片严重剧透真的，剧评能写写自己的评价吗？

搞得像图文解说一样正文：如果大家从第一季跟过来，会从熟悉，到不解，再到惊吓啊？

导演是不是想烂尾了，拍这些还是”俗女“吗？

嘉玲不是独行独断吗？

怎么会开始妥协了陈家一家不是很和谐吗？

怎么闹了个不愉快，甚至敏感题材都出来了如果这剧是流水剧，大家就可以恭维一下，坐下吃席了，吃完拍拍屁股回家吐槽一下今天的鱼蒸得不咋的，最大不了的，坐孩子那桌呗。

可这剧它不是，这剧绝对比大多数生活剧都要真实，真TMD真实（语气需要，不加点英文不够突出）明明嘉玲是个事业女，却忍受不了上司，忍受不了婆婆的包揽一切。

这像不像你的日子明明嘉玲是掌中明珠，但好像第一次回家的时候像做错事的孩子一样，气都不敢喘。

像不像你年龄够了被逼婚明明嘉玲是个独行独断的女性，但是越看越妥协，像不像你低头和亲戚交代工作的样子明明蔡永森真的很爱嘉玲，但是总感觉他们俩九唔搭八（不像一对），像不像你现在的爱情那样，啥都可以凑合却又啥都不对。

明明陈家一家人，啥都不缺了，却过得没什么盼头，女孩40不结婚，男孩活成了别人家的女孩。

想想是不是和你的生活一样，安稳的工作，稳定的收入，可爱的孩子，但是老公时不时给你来点绿，老婆买包包鞋子不看价格嘉玲是个事业女，但是想想，回到家乡，买个房子，把生活过成自己想要的样子，这不够”事业“吗？

那还是鬼屋哦。

永森是很爱嘉玲，但是永森给不了女人安全感，女人要的是---你的世界只有我。

而男人要的---我的世界有你就好。

看似陈家很和谐，但是他们都没有为自己活过，陈爸一辈子都在家里，甚至连最爱的吉他都丢下了。

陈妈和大多数的妈妈一样，没有自己的生活，只有家庭这些东西矛盾吗？

矛盾如果陈嘉玲当初早早结婚，她是不是第二个”陈妈“？

如果蔡永森没离婚，他是不是第二个”陈爸“？

之所以这剧好看，就好看在它的”矛盾却合理“。

所有的所有，都来自于”不甘心“。

嘉玲是如此，永森也是，陈爸陈妈也是，甚至，嘉玲弟弟也是拍出了我们很想做，却一辈子也不能做，也不敢做的事。

最后，大家新年快乐！

2021.10在看 【俗女养成记2⃣️】关于家庭，一个严厉到把自己的理想加在女儿身上的妈妈，一个温柔到半夜给经期的女儿煮汤喝的爸爸，这仿佛是固定搭配。

尽管很多片段不尽相同，但温暖与压迫共存的家庭氛围似曾相识，我爸爸也曾在初潮时为我煮中药，妈妈坚持要我考上省重点的高中211的大学魔都的研究生，而我也如二十岁的陈嘉玲一般去到离家远远的城市，独自经历这平凡的一生。

但刻板的妈妈即使远隔千里也总以你为圆心绕来转去，操心你的一切尽管你总不会接受，就像嘉玲妈妈一边嫌弃女儿的鬼屋，一边花钱请大师来看风水、买沙发；平和的爸爸只会不定时给你打电话问问近况，永远是“少吃外卖、多喝热水、早睡早起”，偶尔悄悄告诉你五十岁前想去看一次拉萨雪山，听一场许巍的演唱会，就像嘉玲爸爸偷跑出医院和嘉玲一起坐在屋顶上，告诉女儿流光容易把人抛，以及刺青真的好痛“老当益壮”四个字只刺了一个半。

越来越少的见面，越来越多的思念，也许这就是中国式家庭。

关于女性，洪育萱撩起裙子给女交警看家暴留下的淤青，女交警立刻让她赶紧走立刻离开丈夫；三个人在车上听着歌超开心的摇头晃脑离开警局和男人，镜头缓缓推远，山河近在眼前；陈嘉玲抱着孕肚去追要再次委屈自己的洪育萱；她们面对困苦时各有各的方法，洪育萱总是自我保护的第三人称，陈嘉玲转过身后还要捂住嘴、一双不让自己哭出声的红眼睛，玉琴关于成长，谁不曾从什么都不怕的女孩变成什么都想要的女士，就像十四岁的陈嘉玲一脸肆意的说“i dont care”，四十一岁的陈嘉玲却因为担心留不住青春而去打玻尿酸；谁不曾从莽撞孤勇的少女变成瞻前顾后的女士，在霓虹彻夜不眠的城市关于爱情，或者是互相瞒不住的分享欲、只在你面前出糗、同床共枕的安心，也或者是高架桥下你泪流满面却坚定的喊出要分手，希望我们都会有机会对爱的人低下头，屈着膝，说出那句：“我不相信婚姻，但我相信你。

”（座谈会让我对陈嘉明失望，心疼他前男友从满脸笑容到泪光闪烁，并讨厌那个烦人大眼仔得逞的笑容！

）

看完第二季第三集看到蔡永森绑着胳膊炒饭跟出差的对象发了个消息想吃他做的饭菜了看到陈妈妈给小蔡永森和外国人张罗饭菜我也想和家里人一起吃妈妈做的闽南家常菜看到小蔡永森吃饭咽口水忍住眼泪看到他坐在院子里一眨一眨长长的睫毛我小时候也有长长的睫毛和大大的眼睛我小时候也有一个人坐在水泥院子里发呆我小时候也有不开心但周围都是家人 亲人 和温暖我是海边小村落出来的人不能忘本我家那边也有蚝仔面线台湾有蚵仔面线两岸一家亲

我们是不是都忘了，人生其实还有下半程人生这场电影，不到最后一刻，压根就没有完结甘于平凡，敢于平凡，才是真的勇敢，最后落入俗套又如何我们拼劲全力对抗这个世界，不是要搞得一身伤，而是要找到最自洽的状态第二部的剪辑我不是很喜欢，童年和现在为了互文，混剪在一起，不像第一部那样片段片段，看着容易很乱糟糟永远的三个女人一台戏，过去的祖孙三人，现在的阿琴洪育萱陈嘉玲。

洪育萱真的很搞笑，育萱还想看相比第一部，第二部的故事更女性视角，也更易让人共情台湾的片子多了一丝真实感，我们的《三十而立》什么的都太戏剧化，演得落地，但剧本抓马。

而台湾则是翻着老妈妈这个角色真的很让人感动，妈妈只读过国小啊，所以对于读上初中的陈嘉玲才会那么重视。

然后防狼教育，已经知道陈嘉玲被欺负后二话不说的拥抱。

好喜欢这样风趣又温柔的妈妈那个胖女警戏份不说，但演得真好，那个温暖的拥抱，一切尽在不言中，很治愈

看到最后三集有点失望，大概我心里还是期待陈嘉玲可以是一个更“敢”的女生，期待她做出一个有别于传统的选择，但导演和编剧选择了另一种方式，即如实呈现生活中绝大部分女性的妥协与局限，陈嘉玲也不过是“俗女”之一：争吵过后依然会因为舍不得曾经的甜蜜和另一半和好，听到孩子的心跳还是会选择生下计划之外的小孩，受传统观念影响以至于分娩的时候颇有豪情地说我不要打无痛...... 你当然可以说，精准地刻画社会现实本身就已经很有意义了，一部电视剧而已，不要期待它能给你什么不一样的答案，但我依旧不满足。

和第一季多为温馨治愈的家庭戏，以及展现陈嘉玲如何摧毁旧的生活、开启人生新阶段的“敢”与“爽”不同的是，这一季全面揭示了女性在家庭中的无奈和妥协，也让我对陈嘉玲的阿公、爸爸、丈夫彻底没了最初的好印象。

但转念一想，他们的表现恰恰是东亚男性在家庭中的普遍表现，更悲哀的是，他们还算是东亚男性在家庭中被美化过的版本——至少他们在用自己认为对的方式爱自己的家人，也不过是犯了一点“所有男人都会有的小毛病”罢了。

而在涉及自身利益的时候，你能明显看到男性对自己利益的那种毫不犹豫且理直气壮的捍卫，不惜伤害自己的妻子和家人，与之形成鲜明对比的是陈嘉玲的阿嬷、母亲和她自己，总是在忍让，总是在妥协，实在戳到痛处后才为自己争取一次，但还是很快就心软，“当然还是选择原谅他啊”。

所以我说，我最后三集看得很憋屈，对于东亚女性的出路，我们的影视作品依旧没有提供一个更新的视角、一种更多的可能。

可能因为我对这部剧的期待很高，所以才不满足于它仅仅呈现现状、描述困境，我期待它能提供一个不一样的回答，或是至少作出尝试回答的努力，这是我唯一也是最大的不满足。

至于其余的部分，该夸还是得夸，台词细腻戳心，服化道真实又日常，配乐响起得恰到好处，过去和现在的穿插也比第一季成熟不少，演员的演技依旧真挚动人，还是值得一看。

⭐《俗女养成记》第二部比第一部更现实，但我更喜欢第二部。

1、她们身上有很多我的影子。

2、母女间那种复杂矛盾的感情拍的很好，看到了相爱相杀的我和我妈。

其实亲子关系是个魔咒，如果你没办法和妈妈和解，大概率你和你的孩子会上演同样的历史。

我也像我妈一样刀子嘴豆腐心，学不会好好说话，控制欲强。

3、三代女性觉醒、女性成长也描写的很好❤️（阿嫲李月英、妈妈吴秀琴、女主陈嘉玲、表姐洪育萱） ⭐女性永远不要停止学习、势均力敌才可能长久、要有说离开就离开的勇气和实力、不要信男人养你的鬼话（还是要有工作，不和社会脱轨）、丢掉受害者思维、树立主人公意识（谁痛苦谁改变）。

把自己活成一个牺牲自己的怨妇没有任何好处，老公和孩子觉得你控制欲强、不懂享受、不讨喜，可去他们的吧！

专注自身、及时行乐、活在当下、学会放手、相信儿孙自有儿孙福（其实孩子都能长大，但家里宽松的幸福感＞家里管得严，而且谁管孩子谁发疯）。

如果婚姻真的过不下去，不要说为了孩子不离婚，其实为了孩子更该离婚！

否则孩子童年痛苦、性格有缺陷、爱无能，而且未来会恐婚恐育、不敢离婚。

⭐我一直觉得这世上的人分为两类。

一是NPC，浑浑噩噩、什么都无所谓、按照别人给的剧本一步一步走下去、非常听话、不敢反抗、没想过未来的被动型。

二是真人玩家，哪怕觉醒很痛苦，但想要清醒地活着，有自己的想法和喜好，主动追求自己想要的生活，哪怕发现错了也有勇气改正和止损。

最后，希望你我都能当个真人玩家！！！

台剧这两年终于脱离了偶像剧的桎梏，但其实仔细看的话，对于家庭戏份的描写以及各种笑点的插入都是承袭以前台剧的模式的。

细想想，是不是命中注定我爱你、微笑pasta里面的父母兄弟都很有爱且戏精呢。

《命中注定我爱你》印象最深刻的是二姐钟欣凌的本色演技

《微笑pasta》里面天真可爱 陪着女儿一起做梦的一家人有人说俗女养成记是中国版的1988，大概人类能够有共情的能力和时刻就是讲述关乎爱的故事吧。

只是从第一季的时候就不太懂，明明现在很多影视剧都喜欢用方言表达也可以照常上映，而闽南话这样一种同样有魅力的语言要被转译成台普，刻意地矫揉造作真的观感不佳（此处同样联想到之前在影院看邱泽的《当男人恋爱时》同样破坏气氛的配音） 台剧的色调、风格一直秉承着小清新的画风，所以哪怕时隔20年依然看到了当年《薰衣草》里梁以薰花房的装饰风格在这部剧中陈嘉玲的房间展现的淋漓尽致，实在是爱了爱了dddd！

何况剧中饰演陈嘉玲爷爷的演员曾经也是《薰衣草》里面季晴川的经纪人，表演风格跨度之大，只能说演技太精湛了。

《薰衣草》比较搞怪的Peter经纪

《俗女》里面和蔼可亲的爷爷（第一季里面有对爷爷遭到zz迫害的描摹 建议看未删减版） 惊喜的是在第一集里看到了旺福乐队的梦幻联动，同样俏皮的他们在这部剧里一点都不会违和，甚至当他们作为背景陪衬弟弟被求婚时，配着“爱一兆年”的歌词，更让人甜到心悸哈哈！

剧本其实不复杂，但是拍摄的时候不断回溯小时候和长大的方式丰富了整个叙事，而且很多你以为若隐若现的小细节其实都有大作用，真的太厉害了！

小组里面、各大公众号铺天盖地宣传女性意识觉醒、女性心路历程……中年女性如何在南拳社会自处、blablablabla……然后，豆瓣小组里的讨论，已经要上升到第二季感觉要糊掉、编剧太令人失望了、怎么能让陈嘉玲妥协生下孩子、女性这样实在太不对了之类的。

砍多了真的让人窒息并且疑惑：豆瓣里什么时候出来这么多指点别人的女拳？

女性怎么了，就非得怀孕了自己有点犹豫没有做好准备就打掉孩子、不能忍受男人的任何毛病才是独立女性？

清醒一下。

这个电视剧叫什么名字？

《俗女养成记》，对，俗辣的俗，庸俗的俗，就是普普通通的一个女性的故事。

这里面，是描述了中年女性的处境和心路历程，但是，绝对不是什么上价值的女权主义电视剧，人家也没有宣扬这种女不如男、女性艰难的意思，并且，这不是你开了挂的悬浮大女主戏好伐？

所以，你会在电视剧里看到男性有很多缺点、女主角也犹豫、患得患失，做了决定会后悔，会迷茫，这就是一个实实在在的女性啊！

现实里面，哪一个女性不会脆弱，哪一个不会对伴侣忍耐，那是个活生生的人啊！

想看悬浮开挂理智又决绝还能够事业爱情双丰收的，请不要看这部剧好吗？

某些观众哪来的上帝视角和道德制高点从制片人的角度批判这一部现实主义题材的电视剧没能坚持所谓”女权”跳脚的？

实在是对于这些评论无语。

这就是一个普普通通的，很俗辣的，中年台妹的生活。

就因为她不完美，她才是陈嘉玲。

就因为她不自觉地做了一些看上去很酷很容易被贴上先锋标签的事情，并不代表她就是有意识地去这么做，她就必须每件事情都先锋地引导女性主义，相反，我眼里的她并不认为自己很酷，她只是遵循自己的内心。

然后，在遵循自己的内心的同时，她还在成长。

因为她有自己的意志，所以她会在台北拒绝表面看完美的婚姻对象，然后打包回台南；也因为她虽然有行动力，但也会对年龄忧虑，所以她才会在南下的路上一人演绎“悲伤的五个阶段”，她在迷茫，她在犹豫；同样，因为她一方面对自己的未来事业踌躇满志，一方面对婚姻与生子的未来迷茫恐惧，所以她会下意识想要逃避这个意外到来的孩子；也因为她跟妈妈、表姐洪育萱出游看到体会到婚姻里女性的伟大和细腻的感情，也许她滋生出对孕育生命的渴望……这都是正常的人，正常的情绪和思考，一个俗辣的、普普通通的俗女会经历的事情。

也因为这么的真实，才能紧紧抓住观众的心。

我不觉得当今的职业女性或者新时代女性会只爱看女性独自美丽的主题，或许我们可以给更多的价值观以输出表达的机会。

仍然有很多女性，比如我，渴望爱与被爱，憧憬婚姻，渴望一生两人三餐四季这样的普通的幸福。

也会为了婚姻隐忍、付出、牺牲、忍耐。

但关于经营婚姻，男性也一样。

不是每一个男的都是杨笠嘴里的普信男，很多优秀和缺点都不是二元对立，而会同时在一个人身上。

婚姻里的男性也会有包容、忍耐，这是需要双方同时努力的事情。

描述女性的电视剧，绝对不是在歌颂女性的同时贬低男性——至少我认为，本剧的编剧不是这个意思。

所以，你能看到陈嘉玲父亲的精神出轨，也能看到他理直气壮地解释，（无论观众觉不觉得合理吧）；能看到蔡永森发脾气，也能看到他怀念陈嘉玲的拥抱。

这就是，普普通通的一家人的生活。

更准确地表达，这都无关性别，重在“养成”。

陈嘉玲，就是一个普普通通的庸俗的女人，就酱！

作者： pASslosS 在近几年制作精良的高分台剧中，有那么响当当的几部，比如《我们与恶的距离》《想见你》，当然，还有《俗女养成记》。

近日《俗女养成记2》的回归可算作真正的大事件，首集播出后豆瓣开分9.6，足可见两年之间，观众对这部台剧相思成疾。

说到底，大家无非是想看泼辣疯魔的「俗女」陈嘉玲，以及让人又哭又笑的台南往事。

这一家人给观众带来了生活的充实感，因为无论我们生活在世界的哪个角落，都有着类似的情感经历。

《俗女养成记》首先是一部关于女性年龄焦虑的影片，在第一季，陈嘉玲的故事从焦灼而缺乏重心的生活开始。

她有工作，但工作无法给予她价值感；她在台北有住处，却是租来的；她衣着光鲜，可一出场就为了找避孕棒而狂翻垃圾桶。

那时临近40岁的陈嘉玲和男友关系稳定，结婚事宜更是被提上日程，最终却因为对未来生活的失控预感而选择临阵脱逃，「幸福转折」突变为一场莫大的中年危机。

失业、失恋、前男友迅速再婚……在这一季，前男友甚至有了孩子。

而陈嘉玲从台北回到台南，开始了松弛且「堕落」的生活，对于未来，她不再有强目的性的规划。

事实上，此类题材在各种影视剧中并不新鲜，多是借着累积的挫败感催生一次治愈之旅。

日剧《凪的新生活》就是这么做的。

通过环境的转变，人与人之间的关系会发生微妙变化，并由此打造一块滋养身心的自留地。

相较之下，《俗女养成记》的地基要更加夯实一些，因为除了「失败」，它还有关于家庭的回忆。

你可以说这部剧是对女性四十岁人生节点许多重大问题的复盘，也可以说它为推翻某些人生伪命题提供了空间，但或许，《俗女养成记》并不是陈嘉玲一个人的故事。

此外，决定此剧厚度和深度的关键一处，必定是两条时间线的穿插。

一个是现在进行时的陈嘉玲，她仍然是在泥坑中找鞋的人；另一个是在台南成长起来的陈嘉玲，她一路闯关打怪兽，逐渐变成得分不高也不低的「不死选手」。

当然，不同时期的陈嘉玲被不同的人环绕，也书写着不同的故事。

当你拿这部台剧和内地某些同样着重于女性年龄焦虑题材的烂剧相比，能看到两个显著的区别。

首先，《俗女养成记》不会那么刻意地贩卖焦虑。

陈嘉玲也伤感也落寞，但这种情绪是成年人的基本特征，它没有那么强烈的标签性。

再者是陈嘉玲这个角色的核心矛盾，她不会被「嫁不出去，找不到男人」这些结果影响关键决定，也不受情绪驱使。

这个人物所面临的真正困境是无法在诸多选择中找到立足点，终究要回扣到对自我的探索。

很多剧集更倾向于剖析人物多重身份之间的割裂，但《俗女养成记》却抓住了陈嘉玲两个身份之间的联系：台北还是台南？

辞职还是继续忍耐？

结婚还是单身？

这里没有二选一的正确答案，因为她永远不安于当下的选择。

事实上，个体人生的任何经历都在相互影响，没有哪一部分能谋杀或腐蚀另一部分。

而一个人能够长久处于泥泞之中，恰恰说明她更有「不甘心」的能力，且不会以某种特定的方式委屈自己。

在第一季的台南往事中，观众曾无数次在小小陈嘉玲身上看到了「反乖乖女」的特质，这种性格源于虽不完美却有爱的成长环境，也让发生在陈嘉玲身上的许多事得到了合理解释。

类似故事如若放在现实生活，人们会对已做出的选择进行渲染，以求得自我鼓励，但陈嘉玲的人物魅力在于诚实，她不会伪装，甚至会戏剧化地反抗，反抗也没有迎来转折，于是这么一环接着一环，陈嘉玲和自己扭打，又把自己扶了起来。

在第一季，当陈嘉玲过着台北生活时，台南就已经出现了，她的童年被多次安插在日常生活间隙，甚至是老板训话时的一次出神，就像是她的一部分「本真」溢出来，让糟乱的氛围瞬间新鲜。

目前第二季已经更新了第一集，这一集更多是关于陈嘉玲和她的母亲，以及中年人不得不面对的父母老去这一现实。

虽然几十年过去了，母女俩还是没能成熟相对，但我们知道，这样的剧情味道才对。

故事衔接陈嘉玲回到台南，爱情虽无大进展，好在安了新家。

她买下鬼屋，装修得热火朝天，同时因为再次曝光在父母视野之内，生出许多摩擦。

陈妈妈一如既往地想参与进女儿的新生活，但陈嘉玲非要用装修房子这件事保持自己身上的「台北属性」，也就是这些年她所积累的自主权。

与此同时，这条时间线对接了陈嘉玲的国中故事。

国中的特殊性在于，这是一个告别童年的阶段，因为孩子们到了要严肃投入各种竞争的时候。

此时陈妈妈开始以「国中」为理由全面修整女儿的生活。

妈妈其实是想让女儿慢慢独立，有能力自己解决问题。

但这些要求意味着陈嘉玲要更努力地学习，要一个人坐公车。

她突然觉得妈妈不再爱她，不再顾虑她的感受。

但是随着陈嘉玲的成长，陈妈妈这双手从未真的放下，且还在以自己的标准为女儿打点一切，继续陷入互不理解的小竞争中……不过就像当年跟在女儿身后却不现身的陈妈妈，在母亲眼里，陈嘉玲还是那个没长大的孩子，陈妈妈也还是那个注定要操心一辈子的母亲。

陈妈妈是典型的东方母亲形象，一个被各种家庭身份禁锢的女性，但她的确教会了女儿如何独立。

而我尤其喜欢的一点是，在这部剧中，永远没有真正离开的人。

比如陈嘉玲的爷爷奶奶去世之后，还会出现在另一条时间线的闪回之中，就像我们平时回忆过去般随意。

《俗女养成记》运用时间线的方式消解了「生活因果论」带给观众的紧张和恐吓，这种做法的好处是将喜和悲以成熟的面貌释放出来。

成熟是温和的引领手势，它从不以攻击观众为目的，大悲大喜的剧情一旦被镀上了这层温和，便不油也不生硬了。

在这一季，陈嘉玲的弟弟陈嘉明也面临着一个类似于「台北/台南」的选择。

离开还是留下？

如果弟弟随男友去了英国，那么余生与父母相处的时间大约只剩下「352天」。

这种计数方式令陈嘉玲感到吃惊，比弟弟大出十岁的她或许从不觉得与父母相处的时间是有限的，而她比弟弟多出的十年似乎也因为在台北打拼而浪费掉了。

于是她在台北的失败也有了另一层暗示，比如把宝贵的时间投掷于自我满足的空虚。

不过这些过去的故事出现在剧本里，不是为了安抚陈嘉玲在40岁人生节点所遭遇的悲催闹剧，而是从全新的角度呈现已经被「熬过来」的时光，幸福的可能性藏在每一个平平无奇的角落之中，再日常的东西也会因为接连不断的失去而珍贵起来。

无论你之前是否观看过这部剧，都可以从头看起。

在《俗女养成记》里，聆听故事就像是拆盲盒，有时我们悲伤地哭出来，有时又会流下幸福的泪水。

也正是依靠着这些碎片，观众可以专注于细节，并以此为参照，慢慢看着陈嘉玲的人生有所改变，当然，也可以选择不为此去做到什么。

但至少在陈嘉玲的「俗女世界」里，我们看到了一些光亮，那是对「爱」的价值的彻底肯定。