冰血暴第二季

今天聊聊美剧《冰血暴第2季》。

片名Fargo Season 2 (2015)，别名雪花高离奇命案(港)。

《冰血暴第2季》的故事发生在1979年的南达科他州苏福尔斯，算是第一季的前传。

第二季扩展了警察世家索弗森一家的故事，而第一季女主角莫莉·索弗森（Molly Solverson）在27年前还是一名小女孩。

艾德是小镇上的一名屠夫，他的妻子佩吉在理发店工作。

屠夫想盘下肉铺自己当老板，再生个孩子，佩吉则心心念念的要学习“生命之水”的课程。

佩吉回家途中撞上了一名陌生男子，不巧这名男子是垄断当地非法活动的黑道家族三公子雷·格哈特。

格哈特家族正在全力应对入侵的堪萨斯城黑帮，雷的失踪引来双方的关注。

小镇警察卢·索弗森一路追查线索，渐渐发觉黑帮火拼背后的不简单。

所有人都处在高度紧张的环境下，只有期待对手比自己先崩溃。

扮演艾德和佩吉的杰西·普莱蒙斯（Ed Blumquist）和克尔斯滕·邓斯特（Peggy Blumquist）在剧中扮演夫妻。

现实生活中他们也产生了感情，结婚并生下一子埃尼斯（Ennis）。

《冰血暴第2季》大部分拍摄都在加拿大阿尔伯塔省的麦克劳德堡完成。

在剧中，主人公的办公地点被多次重复利用。

第一季中莱斯特任职的保险公司，在第二季中是艾德工作的肉铺。

本季佩吉极度渴望参加的生命之水（Lifespring）组织在现实生活中真实存在。

上图是他们“官网”截图。

Lifespring组织成立于20世纪70年代中期，是20世纪60年代末开始的所谓“人类潜力”（human potential）运动的一个分支。

从20世纪70年代末开始，数十人向Lifespring发起诉讼，包括欺诈性传销、导致参与者死亡等，该组织在20世纪90年代中期解散。

《冰血暴第2季》的核心思想是加缪的存在主义哲学思想。

生活充满荒谬和不合理，就像西西弗不断推着一块石头，却每次都要眼睁睁看着石头重复滚下。

格哈特家族和堪萨斯城黑帮拼尽全力地火拼，到最后又回到原点。

每个人都是无意义的生活，到最后迎来的都是无差别的死亡。

尽管这些角色在自有的基础上不断自我塑造，想活出精彩，但结果都如出一辙。

就像那个荒诞的UFO，折腾了一整季，就和UFO一样让人感到荒诞。

本剧每集都以开场打出一行字幕：“这是一个真实的故事。

这部电影中描述的事件发生在1979年的明尼苏达州。

在幸存者的要求下，名字已经更改。

出于对死者的尊重，其余的都被如实告知。

”这只是在致敬1996年的原版电影，而实际上并不是基于真实故事改编。

该剧的执行制片人诺亚·霍利（Noah Hawley）在采访中也作了澄清，他说：“这部剧……都是编造出来的。

整个情节。

我没有去寻找真正的犯罪。

它从人物角度出发，一切都是从这个角度有机地发展起来的。

”

本季中一共出现了三部虚构电影。

第一部是出现在第1集开场的《苏福尔斯大屠杀》（Massacre at Sioux Falls）黑白电影。

第二部是《月球基地自由》（Moonbase Freedom），影片在1951年法戈的一家电影院上映，奥托和12岁的多德·葛哈德在那里伏击刺杀了竞争对手，争夺当地犯罪统治权。

剧中实际播放片段来自 埃德加·G·乌默的《X星来客》（The Man from Planet X ，1951）。

第三部是第8集的《鹰巢行动》（Operation: Eagle's Nest），佩吉通过电视观看。

佩吉撞上雷，并把卡在挡风玻璃里的雷带回家，这源自真实案件格雷戈里·格伦·比格斯（Gregory Glen Biggs）案例。

格雷戈里·格伦·比格斯在德克萨斯州，被一名醉酒女子尚特·马拉德（Chante Mallard）撞击，并卡在前挡风玻璃里。

几个小时后，格雷戈里死在了尚特·马拉德的车库里，尚特·马拉德找了一个朋友一起处理了尸体。

尚特·马拉德作证说，如果及时治疗格雷戈里应该可以挽救他的生命，最终被判处50年监禁。

本季死亡人数创新高，相比第一季中43人死亡，本季死亡人数高达71人。

剧中角色查理·葛哈德患有脑瘫，饰演他的演员艾伦·多布雷斯库（Allan Dobrescu）也患有此病。

第二季一共10集，在小标题的命名上延续了第一季的优良传统。

每一集的小标题依旧蕴含着哲学故事背景。

第1集《Waiting for Dutch》（等待荷兰）本集标题基于塞缪尔·贝克特（Samuel Beckett）的经典舞台剧《等待戈多》（Waiting for Godot ，2001）。

两个流浪汉在等待一个名叫戈多的人。

在本剧开场场景中，一名演员和导演在其虚构的西部片《苏福尔斯大屠杀》的布景中等待罗纳德·里根（Ronald Reagan）时闲聊，“荷兰人”是里根的绰号。

第2集《Before the Law》（法律面前）本集标题来自弗兰兹·卡夫卡（Franz Kafka）的《审判》（Le procès ，1962），其中包括一个名为《法律面前》的故事。

这个故事从总体上解释人与法律和社会的关系。

第3集《The Myth of Sisyphus》（西西弗的神话）本集标题来自法国作家、哲学家阿尔贝·加缪（Albert Camus）的同名哲学著作《西西弗的神话》。

书中引用古希腊神话西西弗的故事，阐述人类生活的荒谬性，以及人们应该如何接受。

西西弗得罪了诸神，被判将一块巨石推上山顶，每当巨石快要到山顶时就会滚回谷底，西西弗需要不断重复这个过程。

本集中，肉店女孩诺琳（Noreen）看的书书名就是《西西弗的神话》。

第4集《Fear and Trembling》（恐惧与战栗）本集标题来自丹麦哲学家索伦·阿拜·克尔凯戈尔（Soren Aabye Kierkegaard）的同名哲学著作《恐惧与战栗》。

克尔凯戈尔在书中解释亚伯拉罕杀死儿子以撒的决定。

第5集《The Gift of the Magi》（麦琪的礼物）本集标题来自欧·亨利（O. Henry）的圣诞小故事《麦琪的礼物》。

故事中一对年轻夫妻都没有钱，他们为了给对方买礼物，牺牲他们自己最宝贵的财产筹款。

男人卖掉了怀表，给女人买了梳子，女人则卖掉了头发，给男人买了链条。

小说情节和剧中情节一致。

第6集《Rhinoceros》（独角犀牛）本集标题来自罗马尼亚裔法国剧作家欧仁·尤内斯库（Eugène Ionesco）的同名代表作《犀牛》。

作品描写了小公务员贝兰吉的一场荒诞奇遇。

贝兰吉在和命运的抗争中势孤力单，无法保持自己的人格和精神。

第7集《Did You Do This? No, You Did It!》（是你做的吗？

不，你做的！

）本集标题来自二战期间毕加索著名反战画作《格尔尼卡》（Guernica）的一段轶事。

在纳粹占领巴黎期间，一名盖世太保军官闯入毕加索公寓，指着《格尔尼卡》问毕加索：“是你做的吗？

”（Did You Do This?）毕加索回答说：“不，你到的！

”（No, You Did It!）

第8集《Loplop》（洛普洛普）本集标题来自德国艺术家马克斯·恩斯特（Max Ernst）创作的鸟形人物形象的名字。

洛普洛普最早出现在恩斯特的拼贴小说《100个女人》（La Femme 100 Têtes）和《Bonté的女人》（Une Semaine de Bonté）中，扮演叙述者和评论者的角色，是作者发展出的另一个自我。

第9集《The Castle》（城堡）本集标题是第二集以弗兰兹·卡夫卡的小说命名的名字。

《城堡》是卡夫卡的最后一部长篇小说，主人公K想改变局外人的身份却遭受重重阻碍。

第10集《Palindrome》（回文）本集标题预示着第二季的结束就是第一季的开端。

同时几位主角也在季末时回到最初状态。

索弗森夫妇躺在床上，对应开始的等待荷兰；埃德死在冰库里，对应雷·格哈特死后被塞进冰箱；迈克·米利根回到堪萨斯城接受命令，对应开最初在堪萨斯城接到命令；汉兹在结尾招募新手下，对应他本人八岁时被老格哈特收留。

这也回归本季主旨——加缪的存在主义哲学思想。

人类各种努力反抗都是徒劳，就像西西弗一样，看似付出了许多，实则毫无成效。

比如迈克·米利根在和格哈特家族争斗中艰难获胜，回到堪萨斯城依旧不被重视，被赐予了一份卑微毫无价值的工作。

本剧还有一个最大的特点就是多处致敬科恩兄弟的作品。

比如本季的音乐《I Am A Man Of Constant Sorrow》致敬了科恩兄弟的影片《逃狱三王》（O Brother, Where Art Thou? ，2000）。

歌曲由虚构乐队“湿屁股男孩”（The Soggy Bottom Boys）倾情演唱。

在第1集中的关键场景是华夫饼干小屋。

这个小屋也是科恩兄弟电影《老妇杀手》（The Ladykillers ，2004）的场景。

《老妇杀手》的主演汤姆·汉克斯是第一季演员科林·汉克斯的父亲。

穆特法官（Mundt）的名字是向卡尔·穆特（Karl“Madman”Mundt）致敬。

卡尔·穆特是约翰·古德曼（John Goodman）在科恩兄弟电影《巴顿·芬克》（Barton Fink ，1991）中扮演角色的名字。

穆特法官向雷讲述《圣经》中约伯的故事，这是致敬科恩兄弟电影《严肃的男人》（A Serious Man ，2009）。

电影故事背景也是放在上世纪60年代。

卢问妻子情况怎么样，妻子回答：“和什么相比？

爱河事件？

”（Compared to what? Love Canal?）这是致敬科恩兄弟的电影《老无所依》，当卡森·威尔斯被问及奇格时，他回答说：“与什么相比？

黑死病？

”（Compared to what? The Bubuonic Plague?）

在第2集中，卢·索弗森前往肉铺，下车时可以看到街对面的迈克·佐斯药店（Mike Zoss Pharmacy）。

这个药店就是《老无所依》中炸毁的药店名字。

本集中佩吉搭乘康斯坦斯的便车回家，康斯坦斯车上演奏的音乐是克里斯·威廉姆斯（Cris Williams）的《灵魂之歌》（Song of the Soul）。

克里斯·威廉姆斯是一位著名的女同性恋民谣歌手和活动家，这一段情节表示康斯坦斯是一名蕾丝边。

这也可以很好地揭示康斯坦斯一直希望和佩吉独处并前往Lifespring听课，还纵容了佩吉盗取美容店厕纸。

艾德把人退推进绞肉机的镜头，致敬的是原版电影。

电影中盖尔·格里姆斯路德在伐木机上磨腿。

第3集中，汉克在美容院张贴通缉海报时，他提到所有这些人都是“为了什么，为了一点点钱”（for what, A little bit of money）被杀的。

这和玛姬在电影版中结尾时说的话一样。

查理评价堪萨斯城黑帮说：“他们看起来不像是想拥有半辆车的家伙。

”（They didn't look like fellas who want to own half a car）这里致敬的是电影版中的台词，影片中卡尔说了这句话，争论拆分一辆车的事情。

卢来到打字机店查看时，前门的锁被打坏掉在地上。

这是在致敬《老无所依》的情节，影片中汤米·李·琼斯来到卢埃林·莫斯的拖车，看到查格之前用气罐枪打坏的门锁。

本集第一次提到Hanzee的真名，他的真实姓名是“Ohanzee”，缩写就成了“Hanzee”，使其听起来像“Hansi”。

这是“Hans”和“Johannes”的派生词，与德裔美国人格哈特黑帮家族的德国祖先崇拜有关。

第4集结尾播放的歌曲是《柳树花园下》（Down in the Willow Garden），这是一首阿巴拉契亚民谣，讲述了一名男子因杀害情人而面临死刑的故事。

这首歌是科恩兄弟电影《抚养亚利桑纳》（Raising Arizona ，1987）的配乐。

此外本集中，卢手握猎枪深夜守在屋前，这和他老了之后在第一季中做的事情一样。

第5集中罗纳德·里根（Ronald Reagan）演讲摘自他1964年为支持参议员巴里·戈德沃特（Barry Goldwater）竞选总统而发表的著名演讲《与命运相遇》（Rendezvous with Destiny）。

共和党人对这次演讲印象深刻，有力帮助里根后来当选加利福尼亚州州长和美国总统。

第6集中迈克·米利根背诵的诗名是《恶龙Jabberwocky》（Jabberwocky），出自《爱丽丝梦游仙境》。

卡尔在警局门口试图用一条长凳堵住门，这致敬了科恩兄弟电影《谋杀绿脚趾》（The Big Lebowski ，1998），影片中做了同样的事情。

而且两次路障都设置在了错误一边……

第7集中迈克·米利根说的“自由，那个可怕的词……”（Freedom, that terrible word...）出自阿尔伯特·加缪的《反叛者：一篇关于人类反抗的文章》（The Rebel: An essay on Man's revolt）。

迈克·米利根在酒店房间里和卢·索弗森、本·施密特对话时，提到一个轶事，说：“有时候，有一个人。

”（Sometimes, there's a man）同样是致敬《谋杀绿脚趾》。

影片中多次出现这句台词。

本集最后艾德打电话的那个电话亭，玻璃上画了一个还未完成的绞刑游戏，上面写着“苏福尔斯”（ Sioux Falls）。

这为后续剧情做了伏笔，艾德就在下面剧情中差点死于绞刑。

比尔（Bear）带着他的侄女走进树林，侄女为自己做辩护。

这一幕致敬的是科恩兄弟电影《米勒的十字路口》（Miller's Crossing ，1990）。

第8集中，加油站便利店老板说，艾德“在湖边疯了。

”（going crazy up there at the lake）这台词致敬的是原版电影。

电影中酒保拦住警官，告诉警官一个“小家伙”“在湖边发疯了”。

此外，汉兹和加油站便利店老板互动的一幕，场景致敬的是《老无所依》。

第10集中，卢·索弗森让佩吉坐在警车的后座，并问和她谈论生活，问她这样做是否值得。

这一幕致敬了电影版《冰血暴》中玛戈·冈德森（Marge Gundersson）中与基亚·格里姆斯鲁德（Graer Grimsrud）的对话，玛戈问基亚为了那一点点钱而杀人是否值得。

卢描述越战期间直升机飞行员撤离的故事是真实事件。

在纪录片《在越南最后的日子》（Last Days in Vietnam ，2014）中有详细描述，当时的飞行员名叫巴文阮（Ba Van Nguyen），他在飞机坠入大海之前将家人从直升机上扔下。

汉兹在本集最后换脸整容，获得了新身份。

他在结束时说出了他的标志性台词：“不是抓，是杀。

不在乎戒备森严、不在乎万劫不复，杀戮和被杀。

头装在袋子里。

这就是信息。

”（Not apprehend, dead. Don't care heavily-guarded. Don't care into the sea. Kill and be killed. Head in a bag. There's the message.）在第一季中，黑老大黎波里先生说着同样的台词。

汉兹在本集最后看着的两个打棒球的男孩，就是第一季中的扳手先生和数字先生。

两个孩子用玩接球，并且争吵，一个孩子个子矮、头发黑，另一个个子高、头发红。

存在即合理却毫无意义，换汤不换药一场白忙活。

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如果问我我最喜欢的导演，科恩兄弟以及昆汀在我心中绝对排第一。

美妙的叙事手法，美妙的镜头，美妙的对话，美妙的剧情。

Fargo电视剧的creator Noah Harley在一次采访中说，自己最喜欢的导演就是科恩兄弟，于是同名的电视剧的第一季中有一堆他们俩的影子，而第二季——很明显地——有了昆汀的影子。

（在此不说与第一季的呼应，因为太多了，数都数不过来，何况写了，所以这就留给各位看官去观察了。

）一下对比直接列表，又补充欢迎在评论区里补充，万分感谢！！

:-D先说科恩兄弟。

1.Fargo电影里，最著名的镜头，基亚把人放进碎木机里，被主角女警官发现。

第二集最后，ed把人放进绞肉机里，被主角男警官看到，但不知道他在处理尸体。

2.The Big Lebowski（科恩兄弟导演）中，有三个人，一个主角，另一个非常关心时事政治与越战的经历，还有一个永远在问“你们在说什么？

发生了什么？

”第一集，lou进入酒吧跟两个人坐在一块，一个不停地说政治与越战，一个根本没有听懂这一段谈话，不停地再问“你在说什么？

”3.还是老套路，给你一个特别怂的人，最后一不小心杀了个人，只不过这次，他第一集就死了。

4.The big lebowski里有一个人经典桥段:The Dude从里面把门用椅子堵上，结果门是向外开的。

第六集Karl Weathers把这个桥段重演了一遍。

哈哈哈哈哈哈哈哈—5.第七集女儿在车里吸毒时的配乐是Just checked in to see what condition my condition was in。

这首歌在the big lebowski也用过，在the dude被击昏时出现的幻觉中。

6.还是第七集，bear处死女头那一段，与科恩兄弟的第三部电影Miller's crossing中一个处死他的好朋友的场景一模一样，不管是人物动作（下跪，举枪）镜头角度（航拍，处死的影子，面部特写），色调，环境（都是全是白桦的森林，只不过冰血暴中森林有雪）。

......我觉得吧，让人眼前一亮的致敬，一集一个就够了，于是我怀着期待的心情，想要看第三集给我什么。

好么，给我一大堆昆汀的致敬，我简直要激动地蹦起来了。

这种喜悦，实现不看完大部分昆汀与科恩兄弟的片，是不会懂的。

我们来说昆汀。

1.低俗小说中，两个主角，一白一黑，非常要好的朋友。

电影主要讲的还是白色的Vincent。

俩人都为黑帮干活。

第三集差不多把百分之四十放到kansas city那俩人的支线上。

一个黑人，一个白人，只不过这次，电视剧主要放在了黑人Mike Milligan这条线上。

俩人都为黑帮干活。

2.还是低俗小说，Vincent在车上与Jules进行了非常有价值的一次谈话：关于汉堡的起名。

把观众们逗得以为他们俩说相声呢。

紧接着他们到目的地了。

把车停了，开后背箱，镜头显示两把手枪。

Vincent来一句：“咱要杀死几个来着？

” 所谓画风突变，莫过于此。

这就是所谓的“昆汀式黑色幽默。

”第三集，mike在酒店找到那个白佬，就坐。

白人说:"你迟到了。

” mike：“洗发水的原因，太黏了。

” 之后他们进行了差不多60秒钟的关于水的酸碱性，ph值与水的粘滑性的关系，软水与硬水的区别的一系列初三化学总复习之后，开始说洗发液。

白人随即背出了他早已准备好的Agree牌洗发水的广告，还让顾客亲身体验样品，推销中的精英。

说完之后，停顿三秒，mike往窗户外边看，转过头来看白人，曰：“So, we kill them?" 之后立即改变成关于如何处理gerhardt一家的讨论。

4.Jules在低俗小说中是个话唠。。。。。。

mike就是一个说相声的。。。。。。

5.低俗小说里黑帮的光头老大在jules和Vincent把一切搞砸之后说：Relax, I'm sending the wolf, happy?Jules当时就跟过年似的，不停地感谢着老大。

第七集，kansas city的光头老大在Mike Milligan把一切搞砸之后说：I'm sending the undertaker.只不过这次Mike非常沮丧，愤怒，直接导致了之后的结局。

6.ben问floyd：“你们怎么样？

”，floyd叹气，低头，说：“We're beset on all sides..."看到这段我跳起来了！！！

我当初看完低俗小说，因为太膜拜Jules，所以背下了在电影中出现两次，Jules在杀人，电影结尾处放人背的那段圣经Ezekiel 25:17 (下面那段是我默写的，有错请见谅）The path of the righteous man is beset on all sides: by the inequity of the selfish, and the tyranny of evil men. Blessed is he, who in the name of charity and good will, shepherds the weak through the valley of darkness..."我的问题是，floyd是一个righteous的人吗？

他的阻碍是selfish, evil, inequity, 与tyranny吗？

低俗小说中，Jules在电影开头不是上述的人，但是他经历了太多，结尾又背了一遍这段，但是意思完全不同。

他在金盆洗手后，成为了上述的人。

我等待floyd的结局。

————————分割线—————————有人在网上在某些国产电影的论坛上问，为什么有些电影叫抄袭，有些电影叫致敬？

分界线在哪里？

没人说得上分界线在哪里。

但是让明眼人一看，就知道哪些是致敬，哪些是抄袭了。

其实没有想象当中的那么好看，但看完之后有一个很深的感触，就是很多时候我们都在否定现实，就像电影里的女美容师，不甘心现在的生活所以买了无数的杂志供自己yy,已经在被追杀仍然感觉自己在突破人生的极限，be the best of herself,警长对她们夫妻两说过这样一段话，在战场上，有的人腿被炸飞了，但是脑子还没有意识到腿不见了，所以仍然挣扎着让自己站起来，但对于旁观的人来说，血淋淋的现实已经不能再清晰了还有两段话印象也很深刻，一段是黑人男杀手说的，他讲了一个故事，老板怀疑他的店员偷东西，所以每天店员下班之前都要搜身，还有搜查他的推车，但是什么都没有找到，店员真的偷东西了吗？

答案是他真的偷了，偷的就是推车。

有的时候真相是那么的明显，但是因为我们看得想得太用力，反而看不到还有就是最后女美容师的丈夫死之前对她说：you always want to fix things, but⋯nothing is broken,没有安全感的我们，有时是不是活得太用力

“加缪说我们终将一死，这让生活看起来像个笑话。

”“你得勇于尝试啊，你去上学、去工作、组建家庭……”“然后死掉。

” “我不知道这个加缪是谁，但我猜他一定没有一个六岁的女儿。

”第一季的《冰血暴》花了我好几个月的时间才追完全剧，温吞水展开的剧情、观众作为上帝视角知道来龙去脉而毫无悬疑性、以及故事角色令人捉急的智商等因素，一度令我差点弃剧。

我不是科恩兄弟的拥趸，甚至此前从未接触过他们的电影，而两季《冰血暴》令我开始狂热地补齐他们的电影。

还好我颇有耐性，加上我始终相信在各大影视网评中拥有如此高评价的剧集应有其过人之处，在逐渐接受、融合甚至喜欢剧集的风格后，一切开始渐入佳境、欲罢不能。

直至全剧终时，留给了我无以名状的震撼与意犹未尽，以及复杂难言的反思。

难言——相信看过《冰血暴》的人最能体会，这不是能一言说明的故事啊。

第二季的《冰血暴》比第一季节奏更快速明朗，剧情发展层层推进，繁杂得来却清晰有序；角色塑造有血有肉；个人喜欢这一季在这两方面上的处理多过第一季。

而剧情则较第一季更大胆荒诞，同时纳入时代背景，显示编剧在这一季玩得更开，也更具野心；益发荒诞的剧情见仁见智，我喜欢剧情以美国70年代的不安、失落与变化作为荒谬人生的背景，但对于加入飞碟之类的剧情则实在还是有点难消化，但大体瑕不掩瑜。

而哲学思维与引经据典的风格则与第一季保持一致，是贯彻两季《冰血暴》的主干。

同样是智商捉急的主角，但比起第一季的花生，Kristen Dunst无论角色或演技都更胜一筹。

她和呆蠢的老公屠夫对应上一季花生的角色，因一开始的小过错而引发雪球效应造成事件越演越烈、一发不可收拾。

花生扮演的Lester很是烦人，相对Kristen Dunst的Peggy则比较受大家——包括我——接受甚或喜欢（或许跟演技有关，花生请专注拍你的神夏，说好的第四季呢？！

）。

Peggy是一个来自平凡小城镇的已婚女性，她有野心与志气，一直希望扩展见识和提升自我，但她有些自私与自我中心，而且不甚聪明，因而造就了整个故事的种种惨烈事迹；但我不讨厌她，许是因为我也成长于类似的背景——不甘平凡的小城女孩。

不要轻易责备他人的自私、愚蠢和野心，要正直善良和具备聪明见识是需要资源的——家庭、环境、人们、文化、社会风气、资讯渠道等——任何对社会有一丁点领悟的人都知道，我们的世界从来没有、也大概不会有资源平分的一天。

比起Lester的杀人，Peggy的撞后逃更合乎人性的弱点，我们大部分人都可能那么做；虽然挡风玻璃上挂着被撞的人就直接驾回家实在神经大条了一点。

Peggy回家后还安然无事地做饭，显示出人们在面对困难上的逃避与侥幸心理，剧组只是做了更夸张化的处理，也吻合了剧集的荒诞风格。

Peggy大概从来都不想做一个平凡的人妻，她神经大条，且一直循着自己非常独特的一套来诠释和处理周遭的事物，却又极坚持和有毅力，所以是整个故事里造就最多荒谬事迹的一个角色，连带把她那原本木讷踏实的老公也拖下水进行了一连串荒诞的事情。

然而这对夫妻所造成的一连串无序、无常、荒诞及无稽却是人生最真实的写照，连带最后浮上水面的夫妻问题也是那么的真实。

Peggy直到最后还在叨念着她的加州梦，背景响起的是变调的加州梦一曲（自王菲在《重庆森林》的加州梦后，这首曲成了我在影视作品中最敏感察觉到的曲调，这次又是一次经典的运用）。

人们或者指责为何Peggy可以如此自私与浑沌无感，不是的，不只是Peggy，我们大部分人在事不关己且没有切肤之痛时往往都没有太多的感觉；好比我们在听到身边朋友或同事的亲友逝世，口里所表达的慰问有多少分是真心悲痛的？

不是幸灾乐祸，只是没什么感觉。

除了Peggy，第二季的《冰血暴》令我最印象深刻的角色非米利根莫属。

米利根自然比不上第一季如神级般的神秘杀手Malvo，剧组应该也知道不可能再复制一个类似的角色，干脆转换风格，米利根从一开始就让人感到他是厉害的黑帮角色，但全剧几乎都在捡现成便宜，而且结局令人啼笑皆非，黑色幽默到底。

都说了，剧组这次玩得很放，但难得没有走岔，黑色幽默与中心思维的贯彻没有失控。

对应第一季莫莉警察角色的是莫莉她爹，没有比这更好的处理了。

卢老爹有了第一季的角色塑造作底，第二季自然是最安全妥当的角色。

老爹警察比女儿警察更坚定敏锐，且绝对正直。

第一季的莫莉有迷茫与挫折，推理抽丝剥茧、层层推进，让剧情先抑后扬，造就前期剧情发展极温吞，但结局更震撼，我至今都记得莫莉成功破案后回家极之平凡的与老公女儿看电视那种舒畅与感动；第二季则通剧节奏较快，让人从一开始就很容易投入剧情，卢老爹很轻易就推理出事件的来龙去脉，始终如一的坚持与正直，但我期待的剧终震撼则远不及第一季，所以看戏始终别带期待的好；还好在莫莉她娘和她爹互道晚安时，我心底还是油然生出了一份感动。

加缪是谁不重要，愚蠢的他肯定没有一个六岁的女儿，心中没有人，才会有人生是荒谬可笑一说。

太正直好人的角色在近年都不怎么受欢迎，毕竟离我们这些有着种种缺点的凡人太遥远了，但纵观两季《冰血暴》的评语，人们都爱戴和喜欢莫莉、她爹和其家人，可见冰天雪地、充斥着血腥味的明尼苏达有多需要这些可爱的人了。

特别喜爱第七和第八集的处理！

剧组简直神乎其技，看得人特么过瘾。

两集剧情其实是同时进行，互相补齐了空白的部分，而且特别黑色幽默。

角色强弱转换——Peggy和Dodd——以及Peggy幻觉中开窍和戏中戏的梗处理得利落漂亮，是我全剧最喜欢的段落。

第九集的话外音讲解有新意，效果见仁见智；还附送花生英音，虽然演技捉急，但我听到花生熟悉的声音响起时还是挺开心的。

这个每一集标榜“真实”的故事却处处透出荒诞的意味。

观看第一季时，我傻傻的相信了几集，直到中途剧情越发荒诞才令我怀疑，这真的是真实故事？！

你逗我？

还真的被逗了，无语。

第二季一开篇就来了个飞碟，直接挑战片头的“真实”说明。

处处带着荒谬与黑色幽默，但《冰血暴》比许多合乎逻辑、井然有序的戏剧却更真实。

人生往往比故事更荒诞无稽（已经是烂到牙的引用了，可见大家越发有所体会），我们观看戏剧时拥有上帝视角，知全了事情缘由和发展，比戏中强势能干的黑帮老大的老婆更厉害——她至死都完全不知道事件的全貌，哪怕一半的真相；回到现实中，我们可能在犯下错误时处理得比Peggy还要愚蠢，更可能不会比Peggy的屠夫老公处理得更干净利落、或比他们夫妻俩更坚持；种种的荒诞、不断的巧合机遇、无法控制的事情发展、人性种种的弱点与缺陷、以及社会动荡局势下的不安情绪，方是片头“真实”的依据。

没人会相信，在19世纪的最后几年，人间世事会被无穷的宇宙所注视。

没人会想到我们被审视，仿佛有人用显微镜在观察，聚集在一滴水中繁殖的生物。

甚至没有人想过其他星球上可能有生命存在。

然而，在太空的另一边，有着远远高于我们的思想，嫉妒地看着这个地球。

慢慢地，他们自然会计划战胜我们。

如此精髓的独白，放在很多年之前都是让人记忆深刻的。

非常非常喜欢北方，美国的北方，荒凉、绝望、人与人之间简单温暖。

也就是外面冰天雪地，干活儿，出一身透汗，回家洗澡，坐在窗边或者火炉边，看一点儿书，喝几口茶，然后望一望外面反着光的雪，这是我特别向往的一种生活。

镜头冷静得近乎残酷。

没有花哨的技巧，就是老老实实叙述一个故事。

每个人都会为自己的所作所为负责，从开始到最终。

亡羊补牢其实是自欺欺人，一旦犯错，想要回到过去其实很难。

口口声声“我要保护这个家”，最后也搭上了自己的命。

枪战、利润、帝国其实都很虚，坐在沙发上喝喝咖啡才是真正美好的事情。

老人还在，儿女绕膝，这就够了。

最喜欢的其实是 Noreen，感觉整部剧只有她没有怎么激动过。

从技术上、剧本上来说，这部比上一季好一点，但我更喜欢第一部。

可能是心里还有一个个人主义的魔鬼作祟。

<图片1>请通过二维码 关注我们那是我们男人都要推的巨石by 单桐兴<图片2>图｜源自网络谈《冰血暴》第二季，得先讲一个神话故事。

西西弗斯是希腊神话中的人物。

他触犯众神，为惩罚他，便要求他把一块巨石推上山顶。

但由于那块巨石太重了，每每未上山顶就又滚下山去，前功尽弃。

于是他就不断重复地做这件事——诸神认为再也没有比进行这种无效无望的劳动更为严厉的惩罚了。

西西弗斯不会死去，所以推巨石这件事永远不会结束。

很绝望的故事吧。

但我第一次听到的时候，惊讶之余会觉得有一点酷。

多年后在第二季的《冰血暴》里，这样的想法不谋而合。

故事的最后，卢开车带着劫后余生却依然固执的佩吉回到明尼苏达，回到故事最开始的地方，他说了这样一段话：那是我们男人都要推的巨石，我们称之为负担，但其实是我们的荣幸。

作为一部番茄度100%、刷爆各种十大榜单的作品，《Fargo》第二季有太多东西值得去分析了。

外星人冷眼旁观千年如斯，印第安人各种开挂不死之身，老警长尝试用图形代替语言的沟通，黑人宛若先哲但终究是金钱游戏里的棋子。

当一部剧上升到一定气度时，人人都是主角。

《Fargo》当之无愧地用寒冷的明尼苏达征服了我，以及它在不经意中，严肃冷漠地告诉人们：意义是没有的，意义已经被消解了。

为避免走入象征主义的佶屈聱牙，《Fargo》从第五集开始，让意义的载体慢慢浮出水面：美国梦。

第五集的标题是：The Gift of the Magi，温暖又嘲讽的经典命题。

麦琪靠贱卖汽车赚来的钱来支持艾德开肉铺，艾德却出于自卫焚毁了肉铺。

在艾德进入后厨操作间之前，成天读书的怪小妹诺琳与他有了一番意味深长的对话。

艾德将买下肉铺与美国梦画等号，怪小妹却说：加缪说，自知终有一死，生命就能一笑置之。

▽我会活得很久。

<图片3>虽然全剧没有给怪小妹成天读的书一个特写镜头，但用脚想都能猜到她一定在读加缪的哲学随笔《西西弗斯的神话》。

艾德立马反驳，表示自己会活的很久很久，还举例外祖父就活到了96岁。

艾德说这话毫无违和感。

他就像一头大棕熊，肚子被划开照旧把肠子塞回去那种。

刀头舔血，野性顽强。

但他最后死得很讽刺，没有死在哈伦特家族的追杀下，没有死在印第安人的子弹下，而是死在愚蠢却自以为是的老婆佩吉手里。

如果说剧中有一人是西西弗斯，那么他就是。

只不过艾德没有西西弗斯幸运，被滚下来的石头给砸死了。

那场大火烧毁了艾德的美国梦，也是他被迫做出“推石头”这一动作的开始。

强敌环伺，他不得不带着老婆亡命天涯。

逃亡到最后一刻，艾德在弥留之际，脑海里浮现出与怪小妹的对话。

他虽然是无意识的流露，但从普通的情感上意识到了存在的问题，认同了加缪。

于是他对佩吉说：你总想着要修补好一切，但有时根本没东西破碎。

▽你总想着要修补好一切。

<图片4>插句闲话，演完《Fargo》之后，小胖子艾德就去演斯皮尔伯格的《间谍之桥》了。

虽然是个配角，但他真的很有希望发展成第二个呆萌啊！

很多人都是因为加缪才知道西西弗斯神话的。

因为他把悲剧向前推了一把，直抵人性深处，拷问价值/存在的意义。

正所谓悲剧是把有价值的东西毁灭给人看，《Fargo》毁灭的是美国梦，毁灭的是人类在进步过程中，忽略所需付出代价的记忆。

翻译成现今的鸡汤话就是：光鲜亮丽的背后，往往是数倍的辛酸。

美国梦从来都是沉重的。

（如果算上最近的枪击案，又岂止是……）我们在梦想行进的过程中，往往会滋生出贪婪、自私、欺骗的潮湿面。

这便是生活，就像车轮在泥泞的土地上驶过时不可能不沾到泥土一样。

所以，纵使艾德有这样一个坑夫的老婆，他也得认。

顺带说一句，《Fargo》有别于其他剧，人物是没有成长的。

哈伦特家族没有因为这件事而知法守法，于是全家死光；佩吉仍旧是那个渴望大都市繁华生活，被成功学洗脑的愚蠢女人。

她在艾德生命的最后一刻，居然盲目得认为一切都会好起来，只要有“我爱你”三个字便可以战胜一切。

她幻想电视剧里“最后一分钟救援”的情节在生活里上演，她幻想自己终于可以摆脱一切前往大城市生活。

佩吉活脱脱是五线城市里传销组织的一员，谈不上可悲，只是在资讯不对等的情况下，梦想变成了玻璃动物园里面的展览，易碎而泡沫。

但我不觉得艾德会因此记恨佩吉。

他只是累了，所以在漫长的休息时刻中途退场。

诚如上文所言：那是我们男人都要推的巨石，我们没有选择。

当佩吉撞上小混混并把他带回家打算处理掉时，艾德就必须展现出人性的冷酷面。

这同样也是生活的冷酷面，无论好坏你都得继续下去。

生活会蒙上你的眼睛，拽着你往前走。

当你以为即将到达心中的既定目标时，或许只是转个弯而已。

生活就是那块巨石，我们得不停推动，渴望有一天能够终结这场奴役。

但这还远远不够。

如果要我说《Fargo》里还剩下什么意义时，警探卢的一家给出了最好的答案：我们要与所爱的人并肩战斗。

卢作为一个充满正义感和男友力的警察，他的困惑来自于“好人为什么没有好报”，为什么善良的妻子会患上该死的淋巴癌。

在那个医学并不发达的年代，这无异于提前宣判了死刑。

在第五集里，卢在洗手间与时任州长的里根有一场欲言又止的对话。

排除黑里根的情节，这可以算作无助之人去庙宇里求佛的画面。

我倾心相诉，你沉默不语。

神的剧本人在演。

那么神啊，哪一页纸写了我的厄运？

生活的意义便是如此。

世事难料，我们不知道天上哪一架飞机会掉下来，我们不知道哪一辆车上坐着一个发疯的司机。

我们再血性再伟大，也不过是比他人多领两页纸的剧情，依旧逃不出鼓掌之间。

然而爱一个人是无错的，大到为他赴汤蹈火，小到与他互诉晚安。

生活这场战斗从不缺乏勇士，缺的是共同承担的勇气。

这不是负担，而是我们的荣幸。

▽我们称之为负担。

<图片5>最后，我想再聊一聊《Fargo》里面印第安人的形象。

这个开了挂的小伙子视生命如草芥，杀人如杀狗。

当他在第九集里一枪崩了主子多德时我一点都不惊讶，毕竟他才是真正的原住民，可不是什么被领养的宠物。

作为看似与剧情息息相关，实则游离之外的人物，印第安人犹如一匹孤狼，具备了与生俱来的生杀大权与致死的生命力。

这在美国影片里比比皆是。

像《飞越疯人院》里，大块头印第安人把切除了额叶的男主闷死后，打碎玻璃，遁入森林。

他只是消灭了被管束的肉体，但继承了男主叛逆与反抗的精神。

这是美国人对于源头的敬畏与尊重，尽管如今他们的世界形象是白皮肤金头发高颧骨，但他们深知这片土地的所有者，是归印第安人的。

要不，怎会诞生《荒野猎人》这部伟大的作品。

影片的最后，印第安人拿到新的身份，脱胎换骨，决定去追杀堪萨斯黑帮。

说实话我挺喜欢这个人物的，尽管他手段残忍，无视礼法。

但这种可怕的生命力图腾就是那么令人折服，无法被收买的人才最迷人。

世间不平之事太多，总需要一些黑白无常，板起面孔，梦中杀人。

尼采《杂感与箴言》§252 摘：肃静——一个人不可以谈论他的朋友，否则他就会把友好的感觉谈跑了。

笔记：我无法、无能于谈论我所真正深爱的对象——当它最内在于我时，它如同不存在一般。

冰血爆第二季：no thinking just being这部剧是对 很典型的另类右翼红脖子们那种很简单的现实主义生存哲学 的刻画——不是存在主义，虽然里面也@到了存在主义，讽刺了蠢女人、思想家、美式司法正义或和平等，但同时又刻画了一些非常朴素的好品质，当暴力血腥从岁月静好中爆发后（也即所谓的绝对现实主义），结局给了这样一个情节：男女主的老爸在他老婆死后开始研究、发明新语言，一种图像式-符号式的语言，因为他大半辈子做警察，看到太多毫无意义的人性本身，觉得是语言沟通的问题，这是全剧中唯一一种好的或说至少是中性的、处于潜在状态的非现实主义，一种对未来之可能性的愿望、期许、开敞，我们甚至可以明确称之为幻想或魔法（符号性语言看起来确实如同神秘主义秘仪现场一样）。

它里面讽刺了加缪的虚无主义自杀论，讽刺了思想家，但又用结局这个发明新语言的情节，提倡了另一种好的思想方式。

暴力或魔法，现实主义或未来主义，但绝不岁静。

但相较而言，它更倾向于前者，认为只有在通过战斗、暴力获得了平息后，魔法，也即对未来的期许，才不会显得是苍白愚蠢的。

但除此之外，一个完全无法忽略掉的点，是外星飞船，我将它解读为两层含义，即外来者与偶然性，这两者甚至其实就是同一种含义。

外来者与偶然性同样代表着魔法，是暴力（即现实主义）之外，但却又会干扰到暴力的那一魔法。

剧里毫不解释地引入了外星飞船，它是暴力（即主动性）的绝对外部，是纯粹的偶然性，暴力是无法收拢它的，剧里的角色都是把它忽略掉，继续自己的行动的，但同时又意味着在暴力之外留下了魔法的领域——不是什么都能靠暴力、行动解决的。

无论埋头行动，还是探索不可能性，在剧中都被刻画为是好的品质，只有岁静小驴们是蠢猪一样地被杀死的。

revolution既是行星绕轨一周公转，也是改变。

变化总follow相同的轨迹，又像圆环回到原点。

hanzee会建立自己的帝国，直到它有一天再轰然倒塌；mike爬过了前一座山，有过些不可思议的好运，相信自己一定是被命运选中的人，到了山顶才发现是虚无，是新的无尽的下坡上坡。

变化也是相对的，宇宙中的能量恒定，一切在于平衡，当一个人物事成为改变something else的force，that something else也会in turn成为改变的force。

peggy渴望有什么改变拯救自己from自己一潭死水的日常，当犯罪团伙改变她的生活，她也在改变他们的人生轨迹。

黑格尔说历史的progress就来自于这种clash，and it HAD to unfold this way。

历史来自于random的事件吗？

yes，but这样的事件也是一环扣一环且必然的，类似这个时空里，宇宙中的dark energy只能刚好是在这个level，不能多，不能少，这个次元只能在这个环境产生。

特别喜欢第二季点到种族问题和女性主义。

没有人知道hanzee是在哪个节点决定报复，这是一切来自白人的羞辱挤压的结果，物极必反，这就是历史的进程。

受到的恶意energy足够多，总有一天会以大量的negative energy爆发出去。

peggy说，im a victim too，i was a victim before him。

to quote john lennon，“just a human, a victim of the insane”。

我永远也没办法讨厌peggy这样的enfp女性角色，不管她们多自私莫名其妙神神叨叨蛮不讲理，我还是在她们身上看到自己，trying to get out of that 巨大的停滞的黑暗的一团混沌，尝试把我们拉进museum of the past，让我们停下，给我们规训，剥夺我们的自由，阻止我们向上向外的一股force。

我觉得我们这样永远在反抗，永远向往自由和something out there和出走的人，就是女性主义精神的化身。

顺便我觉得peggy ed的balance超级cute，有个人和你一起抵抗全世界，多浪漫多真挚的爱啊。

when peggy had no other outlets for that energy inside of her，she is EXACTLY the force needed to link this whole thing together。

或许我们真的来到这个世上是to do a job的，是可以推动什么的，每个人生来不同，这个energy的推力，有的大，有的小，in the long run，可能确实不太matter，全都会被遗忘；但不管大小，不论虚无，这还是每个人独特的人生。

mind会推动reality，相信命运不只是接受现实，更是明白自己是什么样的，尝试往哪个方向去走。

我不是最有计划执行力的，我不是最开心的，我就是诚挚忧郁的，我的经历都会带给我一些独特的东西。

也不是每个人都有我内心的这团火，我得回应它，用它的momentum去影响世界的磁场，不断去突围寻找它可以最大化燃烧的地方。

而在阴湿的地方，要注意保护它，不要让周围巨大的寒冷的energy吞噬它。

不要太被短期的环境所影响，你知道最终通向哪里，根据当下选择放出或蓄锐就好。

哪怕有一时的失意，偶然性的受挫，长期的必然性的东西是不会改变的，你只需要对它足够坚定，and act accordingly。

我在这里，一切是会指向某个地方的，如果是合适属于这个时空的我的，那就一定会是我的。

总纲：现在是2015.12.10，下周即将迎来第二季的大结局，而到现在为止基本上大家也都看的差不多了，从第一季来看就是爸爸警长铁定存活，所以故事结尾最起码爸爸警长是幸存的，不会太悲伤。

如果一定一定要和科恩兄弟扯上关系的话，我认为，这是一部质量非常高的同人。

当然完全不扯上关系依然很带劲儿很好看。

在隔壁真探第二季自我阉割之后，我寻思着这冰血暴能好到哪里去？

结果还真是好，虽然快餐了一些但是剧情曲曲折折，画面讲究质感浓厚，没事儿顺倒插序俺都来，各种美拍分镜秒秒钟做给你看，用心打磨的剧本以及用心打磨的分镜头，实在是可叹我朝神剧，和人家的神剧，竟然会是不同的形容词。

明尼苏达这破地儿如果相似的话基本上就是咱东北那旮儿，下大雪有口音，民风彪悍说干就干。

此时正处于美国人很崩溃的一个年代，一个越战打的美国人理想价值观大崩塌，最值得尊敬的军人变成了人见人厌，比如兰博同志当年就遭受到了这种待遇。

而狼叔就一直在叨逼叨觉得世道不好了不好了，这种沉闷郁结的气氛有点儿类似老无所依里老警长的碎碎念：怎么都变了。

而毕竟电视不同于电影，科恩兄弟电影里那些极长极长的镜头不可能出现，冲突一定要快快快，但是冰血暴剧组特别敬业，就是要三不五时提醒你你看我是同人我是同人！

第八集连杂货铺老板的对谈这个桥段都用上了，这导演就快说出我是小波门下一走狗了。

---Episode 1 Waiting for Dutch这是我们的莫莉警长的爸爸的故事。

莫莉警长的爸爸也是警长，那就是爸爸警长，同时还有岳父大人警长，以及做完化疗，心情不太好的妈妈。

（爱河污染和波尔布特的段子太黑了）爸爸警长和岳父警长同时准备装没看见一起凶杀。

凶杀案是因为某个小混混准备威胁某法官，结果被法官一顿喷（语言上和身体上），然后就用枪啪啪啪法官，顺路把快餐店的某厨师和某服务员啪啪啪了。

结果服务员一开始没被打死，跑到店外去了，然后小混混追出去made things permanent...（这个比喻，爸爸警长也是个段子手）然后某混混看见了飞碟（你是不是在闹？

），然后被车撞了……马特达蒙（不要说只有我自己觉得像）开心地回到家，和老婆吃饭，结果发现某混混就是老婆撞的，而且某混混还反抗，搏斗之中，某混混被马特达蒙也made things permanent了，然后俩人一合计就把尸体匿了。

然后这个某混混为鸡毛要盯上某法官呢？

因为某法官冻结了某奸商的银行账户，如果解冻的话某奸商就有钱给他了，原来某混混是收保护费的。

收了给谁？

给某混混哥哥，结果你会发现某混混的哥哥不是混混级别，是黑帮二代少当家，然后还有个二哥。

黑帮第一代帮主和帮主夫人也很不满意幺儿竟然是个混混，但是没时间了，帮主中风也permanent了……在此危急存亡之秋，有个外来的黑帮，要来抢他们的地盘。

他们还开了个战略研讨会（要是那时候有微软，估计他们就做PPT了），趁你病要你命，准备接管黑帮的地盘，谁反抗就made things permanent.好了，就一集而已，这剧情信息量已经要飞到天上了，然后各种黑段子满天飞。

总结起来就是：这是一个made things permanent的故事。

（隔壁家的真探，你瞅瞅你第二季拍了些什么。

）---Episode 2 Before the Law ---Episode 6 Rhinoceros虽然没时间（主要是懒）写影评，但是这一集实在是太high了，暂且上来说两句，结尾的歌，好像是科恩兄弟逃狱三王里的那首歌，想想当时乔治·克鲁尼扯着个嗓子Sorrow Sorrow地唱，而且非要用发网，真的觉得他好骚柔哈哈。

最近白天上班晚上上课感觉我才是真真地在对付波尔布特，有时间再补吧，当然了今天我上来主要是来看室内滂沱君写的影评呢，虽然不如我活泼（段子手），但是人家写的很好很有内涵呢。

---Episode 8 Loplop一不小心看到了第三季续订了，估计是讲莫莉警长孩子的故事了吧……别看我们生活在穷乡僻壤，我们犯罪率很高的。

伴随着一段儿草裙舞，屠夫之妻，Fargo之女司机，Gerhardt家族终结者雌雄双煞之雌煞在又一个双杀之后，进行了一段儿自我对话的心灵之旅。

基本上已经从半仙儿状态稍微接上了地气，得到了大顿悟，感觉自己上了层次，虽然这气儿接的也不是太正常。

然后马特达蒙好不容易从爸爸警长那儿跑回来了，并亲切地接见了少帮主，顺路给你丫一拳，麻肩头拢二背打包带走，你风我沙闯天涯。

岳父警长挨了灭神哥一记，感觉很不好，需要躺平，而灭神哥又折回了马特达蒙家，找到了上层次教派研讨会的酒店地址。

其实马特达蒙和女司机俩人南辕北辙，属于性格不合加世界观不合，结果俩人鸡同鸭讲还能给对方带来鼓励增添勇气，歪打正着也没这么巧的。

女司机在大顿悟之后有一种彻底放开的感觉，世界是崭新的来来来我们做行动派，噗噗两刀捅的少帮主龇牙咧嘴，马特达蒙都快疯了。

灭神哥在路上遭遇了酒吧老板、醉鬼帮、警察的三重嘲讽（叫的称呼全部是酋长或是一些酋长的名字），果断把他们团灭了。

看来少数民族问题在美国也是大议题。

女司机闲不住给老板娘打电话，结果灭神哥悄悄滴摸去了酒店，所有的对话都听到了，得到情报顺路又拿一个人头。

这一段情节里有一个四个人三个分镜同时打电话的镜头，左右是黄色微光中间是白色光从头顶打下来，让我直接联想到了那个“四小鬼各样肚肠”的对联，真的是美国的FX，比你们不知高到哪里去了。

女司机在家看电视，剧情是一段儿夫妻逃难贵人相助的故事，和这集结尾她俩一模一样。

卢文屠夫还是太年轻，被鸡腿二哥打了枪，一怒之下转投MM豆那边，正好完成了七八两集的对接，MM豆就差给马特达蒙跪下了，欣喜若狂一发。

然后，粉丝大致敬时间到了，杂货店谈笑风生嘴遁老板，和老无所依一样，老板吓出翔，但是守法公民还是要做的，无意间救了雌雄双煞。

马特达蒙意气风发回家结果遭了少帮主暗算，然后就是话多的人得倒霉，少帮主嘴遁的时候又被女司机打成了残血，最终被灭神哥拿了人头。

三兄弟就剩鸡腿老二了。

然后就是灭神哥在退隐江湖之前想剪一次发，女司机已经快成女战神了，专打高级玩家，狠狠滴gank了灭神哥一把。

本集结束镜头，雌雄双煞呈投降状看着爸爸警长。

（可怜我马特达蒙，那个卧槽随你们便了的小眼神：我特么真的是个农民啊！

你们为什么要逼我！

）这一集笑点也很多，主要集中在少帮主身上。

他就是前面耍威风太多，后边做了阶下囚各种可怜兮兮太好笑，本来以为逃出生天想浪一下，结果又玩砸了，充分证明了冥冥之中，老大不能接班的定理。

赛后统计：女司机 VS 少帮主 结果：被电，被喂食，被噗噗两刀，被蒙头，被扎脚，被K头，女司机花样吊打少帮主，女司机完胜。

灭神哥 结果：重伤混混 x 2，干掉酒店老板 x 1，干掉警察 x 2，干掉发廊老板娘 x 1， 干掉少帮主 x 1，五杀。

女司机 VS 灭神哥 结果：重伤灭神哥，看来我们还是要用精神武器来武装自己！

嗯！

就是这样！

---Episode 9 The Castle （Valar Morghulis 凡人皆有一死）编剧你是谁？

屠尽万人·田中芳树？

乔治·胖子·百人斩·马丁？

开映不到两分钟，灭神哥完美一血，说好的学习科恩兄弟放过杂货店老板呢？

目前来看，灭神哥在下很大一盘棋（或者三国杀），这是个极品内奸。

明尼苏达小分队 VS（扯皮） 达科他小分队爸爸警长因为智商太高被驱逐了，岳父警长表示我成熟稳重要看着他们。

达科他小分队准备用雌雄双煞当诱饵钓大鱼，结果来的是鱼雷。

MM豆瞒天过海，准备将功补过干掉少帮主，上帝视角真是爽这群愚蠢的人类啊。

警长妈妈昏倒了，Valar Morghulis可能要一语成谶。

灭神哥也在使用技能瞒天过海，结果：成功。

老妈看着墙上的刻度，让人不胜感慨，不用伤心，你们马上就团圆了。

当爸爸警长得知了发廊老板娘都被杀害的时候，怒从心中起，恶向胆边生。

引刀成一快，不负少年头！

今个儿我要代表人民代表纳税人弄死你们这帮混蛋！

立马调转车头回终结之谷。

秋风飒飒起，马刀迟迟归。

夜黑夜漆黑的夜这里一定要来一段古龙渲染一下气氛，胡说八道这么久，我实在是找不到形容词来描述这段儿了。

一轮激烈而又搞不清楚的团战，灭神哥干掉了帮主夫人，收掉其他人头重伤岳父警长，爸爸警长依靠召唤飞碟干掉鸡腿二哥，完成吉尔哈特家族团灭。

然后，美国人自娱自乐精神又出现了，你们到底是多害怕和自己老婆（女儿）吃饭！

又是准备又是穿盔甲的！

活脱脱鹿丸和他爹那副见了女人见了鬼的样子。

雌雄双煞又跑了，灭神哥去追。

而这集到底该怎么评论，我觉得字幕组翻译出了我的心里话，妥帖的不行，直接上图吧。

<图片3>是的，本集就是，玩的真溜（Ok，then）。

赛后统计：灭神哥 结果：重伤岳父警长 x 1，干掉警察无算，干掉吉尔哈特家族打手无算，干掉帮主夫人 x 1， 干掉杂货铺老板 x 1，超神。

爸爸警长： 干掉鸡腿二哥 x 1，获得召唤技能 飞碟亮闪闪 x 1。

岳父警长： 干掉吉尔哈特家族打手 若干。

某酱油侦探：干掉吉尔哈特家族打手 x 2。

MM豆： 释放 嘲讽 x 1。

达科他低智商小队 VS 吉尔哈特家族打手，几乎全灭。

那么，我大胆滴预测下一期的标题是：Valar Dohaeris ---Episode 10 Palindrome （Valar Dohaeris 凡人皆需侍奉）