女校召灵

很久没有写影片的评论 往往处于对于工作者的尊重云云（拍个片子不容易）尤其是对于先天不足后天畸形的国产动画电影工作者来说 就更默默的祝福不发一言了 但是（但是之后便是重点）这部继喜羊羊之后貌似又让业界风雨共济 同仇敌忾一般看到发展希望的低幼影片 老实说 给到这个分数 真的是有些··那话怎么说 再丑的孩子也是娘的心头肉——我只是想说 如果我们对幼小的国产动画给予这样心软的偏见 那么 它将永远在高墙之内的襁褓里 无法成长起来我很真诚和客观 也带有些祝福和偏袒的心情看的这部影片 不去苛刻的讨论什么3D效果啊 音效 蒙太奇这样的过于理性的技术问题 因为这么两三年的时间里 能做成这样 其实已经很可以了 我想说说这个故事 这种在影片前期都该勾勒出来的核心和灵魂的事儿影片不是全年龄 这很明确 因为就是很低幼 那其实低幼也没关系 并且越是低幼就越是承载更多的责任和关爱 要对我们祖国的下一代成长有阳光雨露的正能量 所以 故事讲给孩子看 这都讲了些什么······全片正常的电影片场 讲的故事没头没尾 从孩子生理性的角度来说 他们是看一个乐子 这点我承认 但是动画片给孩子看 看过之后是会有潜在的影响的这点我估计按照现在的水平 对影片制作方来说就是奢求了 编剧的智商确实比孩子强不到那里去 整部电影的时间都花在了在林子里面傻打傻追上了 情节部分的比重小到破碎无序 既然是讲人和动物和平相处 宫崎骏什么的千万别提 下半辈子再说 说说《猫的报恩》都怕脏了人家电影内容一句话 整部片子看下来 我就只想弄死这丫熊孩子 理由以下：人类（中国人？

）的没有规矩 没有教养 蛮横 鲁莽 无理 娇惯 闹腾 等等等等等等等 无数劣习 在这熊孩子身上体现得淋漓尽致 并且！

到了电影结束 她也并没有改过 真正的冒险 是有原则 有信念 有目的 显示勇气 好奇心 团结 分享和挑战自己的好吧···而这个熊孩子的目的是什么？

自己都说了 “变成动物也挺好 不用写作业”那个天然呆的肥胖子飞的让人家回村子 活该么不是 对于家庭没有对于父亲的尊重 对于动物更是没有丝毫的关爱之心 （还是那个用鸡蛋做煎饼果子的傻B母鸡··谁会弄死自己的孩子给人家吃啊 这编剧怎么想的···这都是所谓的无厘头的想象力么？

··）什么叫做手欠 什么叫做目乱 什么叫做蛋疼 可算知道了整部片子没有一点“智慧”“勇气”“团结”的表现 全片只有打 蛮干 小聪明 鸡贼 还有挑衅 难道就用这些情节给小朋友看？

电影的中心意思要说人类贪婪 动物世界很美好 反派的存在位置是可以的 但是人类为什么还有资格不灭亡 前提是这个人类的代表能让动物看到真善美 然后就看到了这个熊孩子？？

···自私 狂妄 臭脾气 的小P孩儿 简直是太没有教养了 真是把无知当天真 把无理当勇气动画片的人物塑造全都没来没去的 包子怎么回事？

怎么就对这个野丫头一往情深了（明明开始就要追着玩弄他来的？

那个老鼠为什么就是和将军对立要维护人类了？

熊猫首领最后是死是活？

老虎其实想要弄死人类 我要是动物 我也会支持他 所以作为反派 他的理由是不够的 反派往往被真理打败 而本片的真理是什么？

就是想这样的熊孩子应该战胜动物？

而且如果动物都像什么天地精华的那个包子一样这么傻善良的爱着人类 那也真难怪动物要灭亡了···真是咬牙恨狗熊还是比较有脸谱的 一个几次致命伤之后依然原地满血复活的 四肢发达的憨大头 总之这部片子最让我看不下去的其实还是中心思想的建立 还有故事的铺设 都极为晃荡和没有逻辑 如若按照全年龄的高要求来看 里面也看不到丝毫的童真之处 难道在中国人的世界观里 童年就是这样一幅被惯坏了的模样？

这也真是能体现出了现在中国式早教的一个弊病了 另外以上对于自然 动物还有人类的关系理解 也能看出来中国人的自然观 是多么的片面 单薄 甚至错误和无力 这和我们的社会教育对于这方面的关照极为贫乏有太大的关系了 这方面中国人的脑中实在是太没有质感和灵性了作为中国动画电影 既然在发展 那么发展中问题 一个个被解决是早晚的事情 这些都没有什么可说的 但是牢骚之后 看到的其实不是一个什么新兴产业的发展问题 其实还是在于教育的漏洞和空白对于上一代 这一代还有下一代的影响 现在的动画还有电影的首要功能是娱乐 整个传媒体系都在娱乐这个没有问题 孩子在娱乐中成长也没有问题 但是还是那句 娱乐不等于烂俗 不等于恶搞 不等于瞎热闹 不等于胡来 虽然我已经不是小学生 但是我看到了一起观影的孩子们兴奋的表情和手舞足蹈的开心相儿 但是作为一个成年人 我是真心不希望我们的孩子看着这样的动画片成长 出了影院学着动画片的这个熊孩子的强调 然后变成这幅模样····

以下是我对本片的几点中肯的意见，提请本片制作者和动画业者们参考。

一 慎用女主人公宫崎骏为什么爱用女生做主人公？

因为他有女性主义的情结，他在思想深处就认为女性有比男性伟大得多的品质。

迪士尼为什么爱用女性做主人公？

因为公主追求真爱是这个世界上最动人的童话，而成熟的女性身体则让这些故事真正晋升为成人童话。

皮克斯的新片《勇敢传说》为什么要用女生做主人公？

因为无论是《玩具》还是《赛车》系列，主题上都偏向于男性受众，这就是为什么在《玩3》中必须要加入芭比这个角色的缘故，在《勇敢传说》中皮克斯希望用塑造女生主人公来吸引更多女性观众。

回到《神秘世界历险记》上来，为什么它要用一个小女孩做主人公呢？

显然，我们既感觉不到导演发自内心对女性的认同，雨果的孩童身体——实际上戴上帽子以后有点中性色彩，分不清男女了——也无法让成人观众甚至哪怕是低幼观众在其身上找到性的认同。

找不到性的认同，这是一件很可怕的事，因为这意味着主人公很难成为偶像。

男生基本不会崇拜这个小女孩，而小女孩也会认为她不同于一般的小女孩，而是男孩子气的女生，没什么可学或者可效仿的。

长久以来，我们见过的女主人公的动画片寥寥无几，《希瑞》可以说是开天辟地的一部，但是它是系列片。

想要在一个电影长度的时间段里，把一个女性塑造成为英雄或者偶像，是非常非常困难的，除非导演本身有着明确的动机和超凡的手段（请参看本站影评：《疯狂约会美丽都》：女性主义的华彩乐章）。

女性身上所蕴藏的品质，如果不是发生在恋爱剧中，更多情况下是作为让人感动的配角出现的；女性成为主角，如果不是发生在恋爱剧中，一定要往男性的意识和性质上偏，从而必然会造成性别认同感降低。

二 让主人公成为英雄而不是沦为英雄雨果不仅是女生，还是个小女孩，然后她的必杀技竟然是功夫，性别功能错乱到极点。

她身上没有一点女孩子应有的品质，顽皮、淘气、不够温柔，即使谈到对啦啦的关爱，也不是女生所特有的，男孩子也可以对自己的宠物有关照和依赖之情。

如果说她失去了成为偶像的性别特征的话，她至少应该具有成为偶像的性格特征。

但可惜，我们也没看到雨果身上有任何超越惯常的品质。

她只做了一件值得夸赞的事，就是义无反顾去解救啦啦，但这是任何主人公都应做的事，我们见得太多，无须在这里再多见一次。

相比这部电影，我倒认为《神秘世界历险记》在几年前推出的一个二维预告片《奇异家族》要好很多。

在一个4分多钟的预告片中，我听到了雨果用女性特有的亮丽声音在草原上高喊：“喂，大树，我来啦！

”那个声音直澈心肺！

如果影片能花更多笔墨去描写雨果与大自然的这种淳朴的深情的话，那么她至少具有了特殊性，具有了成为偶像的性格属性。

如果说雨果既失去了成为偶像的性别特征，又失去了成为偶像的性格特征的话，她至少应该具有成为偶像的合理举动。

但可惜，她最英雄的举动也仅只是来自于解救曾经救过她一命的啦啦。

影片着力把雨果得知啦啦在人类世界曾经救过自己一命塑造成为他们友谊的质变点，塑造成为她去解救啦啦的动机。

但是影片的另一主线是人类不停地伤害动物们，动物酝酿要报复人类，雨果还要解救人类。

影片的发展是，她完全是为了救啦啦，只不过救了啦啦就顺便救了人类，这么处理未免有简化之嫌。

真正的英雄应该面对的至少是解救啦啦和解救人类两个过程，而不是一个统一的过程；真正的英雄应该面对的甚至是解救啦啦与解救人类的矛盾，譬如她救了啦啦就不能救人类，救了人类就不能救啦啦，这时候她的选择才体现英雄之情。

一个主人公要成为主人公，一定要有立得住的性格、心理特征，也要有超越惯常的行为。

如果没有这些元素的塑造，只是因为她是主人公，就顺其自然地让其成为英雄，那只能说是一种“沦为”。

三 关于《神秘世界历险记》与《千与千寻》的异同虽然在片尾，《神秘世界历险记》打出了致敬《大闹天宫》、致敬《葫芦兄弟》等多个旗号，但我感觉它真正致敬的却是宫崎骏的巅峰之作《千与千寻》。

一个小女孩进入异世界，如果不在一定时间内找到走出去的方法，就要迷失自己。

这个设定很难说没有参考《千与千寻》。

两者都要以描写异世界的离奇为想象力的发挥之所，都要以描写找寻回家之路为伦理道德的立足之所。

在想象力发挥上，《神秘世界历险记》已经尽了力。

无论是云鲸、鲸埙，还是神秘世界中各种奇特环境的描写，都看出了导演的匠心。

但是显然，在画面感上，《神秘世界历险记》的想象力展现还无法《千与千寻》相比。

这里，我们不是特意将中国年轻一代的优秀导演和世界动画大师去比较，而是说我们一定要明确应该学习大师的什么东西。

核心的差距在于两点：第一，画面的细节感。

比如“神秘世界”中巨大的树冠下有亮亮的灯，但是这个画面的整体观感还是空，如果是宫崎骏，一定会在灯上再放东西，要么花纹要么装饰，总之让你无论多细致地去看仍然有看不到的地方。

第二，所想象事物的意义。

《千与千寻》中每个场景不仅细节极端丰富，而且每个细节都有意义，无论是出于神道教的道具，还是出于为了展现人物的特点。

但是《神秘世界历险记》中的想象，流于表面，为了表现神秘而表现神秘，随意去刻画一些离奇的动植物，究竟它们有着怎样的意义，哪怕有怎样的生态合理性，都是不明确的。

在伦理道德立足方面，《神秘世界历险记》刻意融入了环保理念，但是显然这非常生硬。

因为首先，影片并没有用实际案例描写人类究竟怎样破坏了自然、伤害了动物，而是用一段动物族长说教性的话来揭示这一点，这没什么说服力；其次，雨果最后也并没有意识到人类对自然所犯的罪恶，从而也就并没有意识到她自己可能被惩罚变成动物的终极原因。

她对自己的解救也就无从谈起了。

《千与千寻》则关注人自身的成长，要努力工作，要真诚待人，人类对食物的贪婪、无脸人对金钱的贪婪都不过是次要情节，是顺便表现出来的，也就颇为自然。

所以，《神秘世界历险记》在道德观上的表达可谓是有意载花花不开，而《千与千寻》在道德观上的表达则给人无心插柳柳成荫的震撼。

四 其他我对《神秘世界历险记》的总体评价是，可谓中规中矩：故事基本完整，但并不曲折；三维人物运动规律比较自然，但重要表情和动作的原画还是不太准；整体色彩感绚丽，但没有色彩的风格。

它的亮点是明确的，就是啦啦这个角色的塑造基本是成功的，也让人想象到这个可爱的小动物的产业衍生价值。

其实，《神秘世界历险记》这个名字不太好，因为指向不清晰。

什么是神秘世界？

千与千寻、绿野仙踪，这些脍炙人口的人们进入异世界的作品，其实都可以叫“神秘世界历险记”，但为什么没有叫呢？

因为“神秘世界”四个字太没特色、太没指向性了。

事实上，一个异世界一旦被进入、被描写，它就不是神秘的了，在标题中突出的不应该是一定会消失的“神秘”这个属性，而应该是这个神秘世界究竟为什么神秘，有什么特色。

千与千寻告诉我们，它会让一个人的名字改变，让人迷失自我；绿野仙踪（OZ国历险记）告诉我们，这里叫OZ国，而不是其他任何国家；桃花源记告诉我们，这里盛开着让人神往的桃花。

另外，影片还有一些情节上的小瑕疵。

比如鲸埙这个重要道具，竟然落到湖底，虽然在最后它又以化石的样态出现在雨果身边，但还是缺少重要的连接。

她是什么时候捡起它来的，它发挥了怎样的作用？

再比如，雨果从神秘世界坐云鲸回到现实世界的返回过程是不应省略的，这是重要的告别，也是作品具有重要符号意义的行动。

老族长的死有点莫名其妙，一只狐狸和一只老虎就可以把成了仙的老族长干掉么？

建议看过此片的网友可以再在网上搜一搜《奇异家族》的几个预告片，个人感觉比《神秘世界历险记》的成片所表达的，无论从形式、主题还是内容上来说，都好很多。

国产动画片的群起暴动，是今年暑期档电影市场的一个显著特色，仅仅在八月便有多达六部国产动画片前仆后继地登陆全国院线，纷纷欢乐来袭。

而在这个国产动画的集体方阵中，节奏流畅、画面瑰丽奔放的《神秘世界历险记》显得尤为特别，因为在孩子们的眼中，会说话的动物无疑具有超强吸引力的。

跟很多有着“历险”之名的动画片一样，影片也是以遭遇突如其来的“神奇冒险”开始，最终表现孩子在陌生环境下的“心灵成长”。

故事讲述的是把村庄搞得鸡犬不宁的淘气包女孩雨果，抓住同四不像的小怪兽啦啦，却意外来到了一个神秘的动物王国，于是她和卖萌的啦啦以及憨逗的大熊，联合上演了一连串精彩又幽默的历险奇遇，为孩子们呈现出一个充满生机与欢笑的动物世界。

同诸多想象力严重匮乏的国产山寨动画不同的是，本片有着奇思妙想的创意，而且在细节上精雕细琢，无论是用鲸鱼作为载动动物交通工具的想法，还是飞禽走兽各有职业的设计，都很有创造性。

特别是那段雨果与大熊的欢快追逐，大闹动物集市的段落，妙趣横生之中彰显出构思的精巧。

而且，片中的动物都有着鲜活的立体形象，肢体动作和口头语言都充分传达出情感和叙事信息。

这改变以往动漫塑造动物时的单一乏味，也平添了让人发笑的故事氛围，大大提高了影片的观赏性和趣味性。

特别是俏皮的对话，听起来十分好玩，例如那个状如愤怒小鸟的小公鸡痛斥手下的话语，“什么趁胜追击，我们本来就是鸡”，想不乐都能难。

许久以来，国产动画都总想做到寓教于乐，可经常是方法不对，导致生硬的说教远大于故事的趣味性，难以讨得孩子们的欢心就不足为奇了。

而本片尽管有着环抱的主题，但却游刃有余地融入节奏流畅的叙事之中，锦上添花又不喧宾夺主，丝毫不破坏故事的生动性。

片中的神秘世界，好似一块世外桃源般的动物乐土，小女孩雨果置身其中的前后履历，则是站在儿童的视角，显示自然世界具有何等的美丽与魅力。

而那有着神奇法力的灰狐狸的话语，表明人类对自然破坏可能遇到的灾难。

而整个影片可以让孩子们在哈哈大笑之后，引发对地球家园珍惜和爱护的思考，从而或多或少地知晓人与自然和谐共处的价值理念。

需要特别一提的是，片中那与雨果打斗的邪恶老虎，竟然是以人类破坏自然为由，意图毁灭人类的存在。

而这个形象，完全是“绿色”恐怖分子的绝佳写照。

由此不难联想到国际上那些极端的环境保护分子，他们以环保之名行破坏之实，对社会具有很大的危害性。

国产动画如何突破创作瓶颈，似乎一直是个老生常谈的问题。

《神秘世界历险记》无疑给出了答案，那就是要有着真正的童真梦想，真正明白孩子们的趣味性诉求。

而该片在片尾向《大闹天宫》和《葫芦兄弟》致敬的文字，说明面对来势汹汹的好莱坞动画片，有着优良传统的国产动画是绝对不会示弱的。

《神秘世界历险记》好玩好看，画面赏心悦目，故事创新独特。

当然还无法好莱坞动漫以及日本动漫直接抗衡，但至少也说明中国动画电影逐步进行着艰难的商业市场化转变。

动画电影是极为卖座的商业类型片，美国动画和日本动画畅销全球，在电影版和电视剧集版各显神通的之后，还有相关周边产品令儿童垂涎欲滴，据说上个世纪80年代风靡的《变形金刚》动画是以极低的价格引进的，美国片方更大的愿望是想借此销售变形金刚的玩具。

《神秘世界历险记》讲述了淘气女孩王雨果在森林里巧遇一头狮虎兽，在她好奇追赶之际结果不慎坠入悬崖，狮虎兽（名叫啦啦）便随后纵身一跃去就王雨果。

就这样，啦啦不仅救了王雨果一命，还把她带入了一个只有动物们生存的世外桃源，这个完全没有一个人类，自然也不存在捕猎盗猎等可怕行为。

不过这个动物王国也有野心家，虎将军和狐狸军事就密谋用法术将全人类变成动物，严格来说人就是动物，但虎将军的意思是将人类改变下种类，就像是小兔小鹿之类的能听它指挥的那种，这无疑是一场灾难。

拯救这场灾难的关键人物，就是王雨果和狮虎兽啦啦。

具体的剧情就不能过多透露了，那种剧透实在损伤大家的观影过程。

从故事而言，《神秘世界历险记》是很有创意的，从环保角度出发，为野生动物着想，人类的滥捕滥杀造成了生态失衡，地球上每天消失着大片的雨林和绿地，每天都有可能灭绝一个物种，在这样下去，只有人类和微生物存货的地球是很可怕的，这虽然有些危言耸听，但现在人们每天可真不会想小时候一样能天天看到小鸟和野猫之类的野生动物了，田园般的生活就已经足够让很多人觉得异常遥远了。

从环保主题切入，加上奇幻的外包装，熊猫王、虎将军、狐狸军事、熊大叔等可爱形象的设计也会讨小孩子喜欢。

还有顽皮的主角王雨果，她生动的形象也会被看过影片的观众所记住，这样的故事和角色，发展好了可以考虑做成系列电影定期推出。

这也是成功动画电影的发展趋势之一。

美漫和日漫都有很丰富的创作经验，他们的产业基础非常雄厚，日本动漫每年都会讲热门的动画剧集改编成电影版上映，《名侦探柯南》、《海贼王》都是日本年度票房前五位的常客，足见其强大的影响力。

不过日本动画电影的影响还是比较局限于东南亚，在亚洲之外的地区就不太灵光。

美国动画电影依靠皮克斯、梦工厂等大腕的制作，《玩具总动员》、《功夫熊猫》等作品几乎是横扫全球。

面对这样强大的对手，中国动画前面的路真的是任重道远。

计划经济时代的上海美术电影制片厂曾经带给几代中国儿童快乐的时光，《哪吒闹海》、《大闹天宫》、《宝莲灯》都是制作水准一流的作品。

20世纪90年代后期的体制改革，市场经济让美术制片厂失去了统购统销的保障，还有人才流失和日漫美漫的大批涌入，中国动画电影经历十余年的低谷。

现在中国动画电影正逐步适应目前的市场规则，相信在十年左右的时间里，中国动画电影也会逐步成为市场卖座类型片的一个主流。

崔汀/文

神秘世界历险记 影评学校：吉林省四平市铁西区第十七中学班级：八年四班姓名：刘畅这部电影让我非常受益，它让我看到了主人公王雨果的成长，原本自私野蛮的她，最后演变成一个勇于牺牲，珍惜朋友的人，同样让我看到了小狮虎兽啦啦的纯真与善良和熊大叔的憨厚仁慈。

各个鲜明生动的人物，都让我受益颇深。

原本我对动画片的新鲜感是不复存在的，自从看到了《神秘世界历险记》后，我对这样的看法发生了很大的转变，并不是每个动画片都是那么幼稚，无聊，只看个新鲜而已，其实仔细琢磨，更有很多的道理尽在其中。

人类都是这样，自私，贪婪，人心冷漠，当然，这只代表绝大多数，善良无私的人并不是没有，如果真的没有，那么我们的社会岂不是一片黑暗？

小狮虎兽啦啦的纯真善良让我很感动，即便是遇到困难时，雨果自私的逃跑了，但他还是帮助她逃回人类的世界，而熊大叔刀子嘴豆腐心，尽管嘴上说不再管雨果，但还是不忍心看雨果遭受磨难，结局很感人，故事虽然玄幻却很贴切生活。

影片背景磅礴大气，呼吁人与自然和谐相处，体现出人对自然的破坏，与动物的斗争，同时也表达出了动物内心的想法：人类过度砍伐，杀戳。

让自然界惨不忍睹，动物失去家园，即使科技发达，却多了“天灾人祸”，多了人心冷漠，多了追名逐利，多了人心险恶。

正所谓“哪里有压迫哪里就有反抗”，如果人类继续这样下去，或许真的如影片中那样，动物们想要让人类消失......尘世浮华，人心浮躁，有多少人像个无头苍蝇一样在这个物质生活里到处乱撞，“淡泊以明志，宁静以致远”也就阐述了这个道理，守住一颗宁静的心，也就守住了整个世界，我们人类大多数都是这样，流连于物质世界，以至于最后失去了自己真正最重要的东西，得到了金钱，地位，利益，却真正的一点也开心不起来，最后他还会想，自己追求这些东西以致家破人亡，到底是为了什么。

更何况，失去一切的人并不代表他还得到了什么，因为这一切都是他们咎由自取，怨不得谁，最后落得个人财两空的下场。

影片中雨果落下山崖时，是啦啦救了她，但最后即将失去时，她才会明白，只有失去才懂得珍惜，因为路过毕竟胜于错过，不像一场梦里，即使花开也是花落。

当幸福握在自己手里，如果你不好好珍惜，你还有什么资本拥有幸福呢？

其实不光是人类贪婪，有的动物也是如此，就像影片中虎王一样，而它们却代表极少数。

我认为，自然赋予人类与动物以智慧，我们是幸运的。

人世间万事万物相生相克，如果我们肯与自然、动物和谐相处，是否战争会少了点，灾害会少了点？

影片中动物们的世外桃源美得不可方物，桃花花瓣漫天飞舞，桃之夭夭，灼灼其华；或许，这才是动物内心向往的世界吧，那才是一个没有污染，没有杀戳，没有人类，动物与自然和谐统一的世外桃源吧！

影片整体表面是写雨果的冒险史，实则是为了批判人类的贪婪自私，过度污染，砍伐，但本质并不是如此，赞扬了像啦啦这样的纯真善良和熊大叔的有爱仁慈，雨果从之前的自私到后来拯救人类，她的成长，彰显了人类的本质，正如孟子所说：“恻隐之心，人皆有之；羞恶之心，人皆有之；恭敬之心，人皆有之；是非之心；人皆有之。

”人的本质都是善良的，之所以他们会变的贪婪，变得冷漠，皆是由于周围的环境与人物，正所谓：“近朱者赤，近墨者黑。

”让我们一起呼吁，一起珍惜身边的各种情，各种爱。

何去在乎那权势之争，把自己变得很轻易就被完全摧毁，谁言非要承受那生命不能承受之重呢？

欣赏花开花谢，潮起潮落，走完自己精彩的一生，书写生命的风采。

随着一条大鱼的出现，让这个平静的电影暑假档终于有了波澜，它不仅在票房上突破5亿大关，在话题热度上更是让同档的商业大片望尘莫及，这部电影就是《大鱼海棠》。

不过在两天之后，又将有一条大鱼出现，它和《大鱼海棠》一样，在片中都有一条美如画的“大鱼”，都是国产动画电影的上乘之作，这部影片就是《神秘世界历险记3》。

相较于“大鱼”走的唯美爱情风，这部《神秘世界历险记3》的故事戏剧冲突更强，人物线索更多，紧张刺激的冒险过程中又不乏欢乐喜剧元素，是一部为孩子量身定制动画电影。

作为一部系列影片，《神秘世界历险记》已走到第三部，这样原创的人物、独创的故事能通过电影的方式走到第三部并不容易，毕竟它没有像《喜羊羊》《熊出没》那样强大的IP属性，这更加体现了影片背后创作者的坚持与付出。

从结果来看，观众对于这部系列作品还是相当买帐。

2012年，首部《神秘世界历险记》上映便拿下2209万票房；2年后，《神秘世界历险记2》票房陡然翻了3倍，达6196万；如今又在2年后，《神秘世界历险记3》强势来袭，按照影片本身优良的制作及动画电影大好的市场条件下，这部续作票房再翻3倍也并非没有可能。

回归到电影本身来说，影片一开始便是一条“大鱼”出现，唯美的画风，极具中国特色的故事架构，确实让人有《大鱼海棠》的即视感，但它又是一部全新的影片，不一样的故事。

故事中有一处神秘世界，这里的动物和谐、友爱，没有杀戮和战争，类似于陶渊明笔下的桃花源。

然而，表面平静的桃源，深处却慢慢酿造着一场惊天的生死危机。

为了拯救家园，拯救族群，群主啦啦召唤来了人类的盟友王雨果，与熊大叔、雨果父亲王大山打响了一场惊心动魄的家园守卫战。

这场战争中并没有绝对意义上的坏人，这样的人设很好得向孩子传递出了世界依然美好的正能量。

在三派势力中，影片并没有选择剑拔弩张式的激烈对抗，而是通过公路片模式重点突出冒险元素。

这考验了雨果、啦啦、大山、熊大叔几人的坚持和默契，阐述了欲先战胜敌人，必先战胜自己的内心过程。

在这个惊心动魄的过程中，影片在突出惊险的同时又加入了很多喜剧元素，让观众不断绷紧的神经在间歇处又得到身心上的愉悦，并且能很快进入到这部电影所预设的故事情境中，做到这点对于动画电影来讲很难得。

此外，影片的极美画风和神级特效也非常令人惊艳。

在“护家者联盟”小分队的一路冒险过程中，他们经历了奇幻森林、凶险山谷、疾速飘流等极具视觉冲击力的惊险场景，无论是镜头的运用还是绝境情节的设计，都让人看得非常过瘾。

在人物方面，首次亮相的角色兰令人眼前一亮，她身材矫健，动作灵敏，冰冷的面具之后却又着极美的容貌。

这个角色与熊大叔无论是外形还是性格，都形成了鲜明对比，产生了不错的喜剧效果。

同时，他们也不打不相识得最终爱上了对方，为整个故事注入了一抹浪漫而又温馨的感人元素。

有大山、雨果父女间的感人亲情，有雨果和啦啦之间的动人友情，有熊大叔和部落女王兰的浪漫爱情，加上这部影片优良的制作水准以及出色的3D特效呈现，相信影片在7月29日上映后定会一鸣惊人！

（本文将深入地、浅出地、冷峻地、诙谐地探讨一个深刻的话题——成人的审美与孩童的审美。

）首先，用抑扬的手法来说，在剧情方面，编剧的积累和素养虽然中规中矩，但显然不够瑰丽诡谲。

神秘世界——这个架空想像的世界多半是现实世界的影射——还不够准确，那几乎可以说是现实世界的延伸，除了开篇时奇异的地理风貌让人兴奋了一把外，其余都不出彩，动物们的起居日常、人文生活与现实世界是惊人的相似：琐事杂活，商贩叫卖……好吧，是我太苛刻了，马克思早说过了，一切精神想像都是以客观世界为基础的。

是啊，小马诚不余欺也！

即便是人类中最无师自通的天才也不可能闭门造车，或者可以这样说“最无师自通的天才都是最能触类旁通的凡人”，雷达是蝙蝠的启蒙，直升机是蜻蜓的教化，起重机是老鹤的点拨……疑，我怎么绕到仿生学上来了，我也真是个触类旁通的圣人啊！

哦，我还是个语义大师？

不过，话又讲回来，倘使故事或情节真的剥离了人类的社会的外壳，诡异纷乱，逻辑离奇，我们何以有理解欣赏的基础呢？

可话又说回去，想而不行不等于行而不通，适度的离经叛道会是很绝妙的，因为恰恰是那一点点不同和另类才会让“神秘世界”真正神秘难知，你说是不是呢……好吧好吧，还是我太苛刻了，我是一个有社会阅历的成年人，司空见惯，宠辱难惊，寻常的事物需要经过“骨肉仇杀”般的陌生化才能刺激我的欣赏情趣，是的，而且逻辑事理最好有劈腿一般的迁移跨度才能攫住我的眼球……但是，“自省一下吧，过于自我的人！

”该片的观众定位是7-15岁的儿童少年，他们只有些粗浅、零碎的社会经验基础。

陌生化和迁移理论？

嚯！

不知有汉，何论魏晋？

那班七八岁的娃儿们轻易地便用他们初绽未染的童心击败了我长年来锻炼不辍的赤心，影院里他们的惊呼悦叫一而再、再而三地让把我掼出观影的氛围。

譬喻地说，有如在自助餐上，他们咂舌啧啧称奇：小屁孩A说：啊，这个味道！

太奇妙了，我的菊花都染上了它的馥香； 小屁孩B说：唔，还有这个，你尝尝这个，感受一下它的口感，哇噻，我的舌头像是探进了一条深不可测的乳沟，啊，控制不住自己的往下掉！

我这个无辜的观者不幸成为他们任意施辜的听者，勾引得这个嚼蜡的家伙不由得去愤想：怎么回事？

怎么他们的菜色比我的要滋好味好，还活色生香？

这不公平！

不——我要投诉！

这是年龄歧视！

皇天在上，赐我们一个马丁路德金吧！

一些杂感：1.云鲸的惊艳场面让我一瞬间想到了《X-hunter>里小刚的父亲端坐在云端，镜头下拉，超牛逼，原来他骑在一头巨兽身上，而巨兽亦端坐云端，镜头下拉，原来它也是个超牛逼的，骑在一只更巨大的飞禽身上！

这样一来，第一超牛逼的就显得牛逼得不行了。

2.雨果太抢戏份，衬得拉拉像个衰朽遗物一般——为什么不呢，幸亏有了诚实善良的拉拉，才让雨果的活泼灵动显得那样出彩欢忭、叫人闻喜见乐！

3冰河世纪里的树獭是个活宝，而该片中的树獭说慢条斯理地讲话，个中趣味和原因嘛，只有像我这样涉猎良多的好手才能品味得出的。

最后，这是一部绝好的国产动画，就算在皮克斯、梦工厂的面前也无有愧逊！

假使我未被这个肮脏、虚伪、斗争、纠葛、单一的社会侵害的话——假使我未被这个更高级、更多彩、更离奇、更切肤、更理性的社会发展的话，my appreciation would be more marvellous。

其卡通的《奇异家族》3分钟预告片把我华丽到了。

第一次看的时候，我真是有点激动得说不出话了，OMG，中国动画终于有盼头了！

而且这次是动画电影，绝对剧场版大制作！

再一看看预告片发布时间，居然是去年4月份！

关注中国动画这么久，今天才发现这么重大的“新闻”，我。。。

是火星人。。。

其卡通到底何许机构？

原来2002年，他们就已经开始创作长达60集的《快乐东西》第一部了，这是国内首部家庭情景动画。

以前记得在KAKU看到过，因为人设离自己的审美标准相差甚远，于是不假思索，瞬间被归为“垃圾国产”的行列。

但是今天回头来看，当时的确有点错怪这个片子了，看过一集就觉得剧情真是动了不少心思，不仅充满北京本土风味，而且的确有许多机灵的设定。

事实上《快乐东西》的剧情风格和《我爱我家》还有《家有儿女》基本类似，而且用动画形式来表现，其实可诉求的空间更大。

不过我估计《快乐东西》应该在小孩子中没什么影响，人物设计太缺乏时尚气息了，主角也都是丑丑的成年人，诚心不给小孩子好看嘛。

其卡通还有一些其他作品，不过这都不重要了，只需要看到《快乐东西》，对他们的编剧水平已经充满信心了！

所以，我非常看好《奇异家族》的故事内容，相信会给我们带来惊喜！

不过还是要说说美术设计。

《快乐东西》走的是国内幽默漫画的风格，和日式或者美式动画是一点也搭不上边。

所以即使再怎么追捧日本动画，鄙视国产，但是《快乐东西》的确是非常本土化的，在这一点上，我觉得就比模仿日本或者美国动画，但是又做得四不像的国产动画更值得国人尊敬。

事实上国内幽默漫画风格由来已久，记得小学的时候看《幽默大师》，那种男人大鼻头，女人胖乎乎的“笨拙”画风，《快乐东西》都给继承下来了。

不过《奇异家族》又不一样，模仿日本Q版动漫的风格非常明显。

但又刻意抵制“萌”的日式漩涡，采用了比较类似蜡笔小新、机器猫那样的大众风格。

不少人批评说模仿《恶童》的痕迹太重，但事实上两片的美术风格差别很大，最多就是在城市建筑物的质地以及色彩感觉上，有点《恶童》的味道。

况且美术风格互相类似也是动画创作的普遍现象，比如《变形金刚》是美国动画，但是设计来源其实是70年代风靡日本的机器人动画。

总之，指责其卡通抄袭是没有道理的。

在美术风格的确定上，其卡通对中国市场的具体情况应该是有相当考量。

首先，《奇异家族》尽管可能不对少数眼光挑剔的动漫迷的胃口，但是却绝对能打动大多数支持国产动画的观众进影院，因为《奇异家族》做得比近来的《魔比斯环》、《勇士》、《闪闪红星》好得多，至少从预告片来看绝对是好很多。

另外我相信对大多数并不怎么了解动画，但是对《机器猫》映像深刻的中国观众来说，《奇异家族》会笼络住这样一大批观众。

所以现在只需要把动画全片做得和预告片一样好，加大发行和宣传力度，最好是让中影直接出面进行官方宣传，那么我相信这部动画影片将会带来一次热潮，这种热潮在上一次事实上也是富有官方背景——1999年的《宝莲灯》。

但是说实话，虽然造势很成功，但是《宝莲灯》本身的质量让人很失望。

最后说说音乐，非常意外预告片使用了久石让的配乐，大师的配乐的确带来了震撼效果，而且也许是这样的原因，有人说这是比肩宫崎骏的国产大作——预告片的staff部分的确让人想起了《天空之城》，但是说《奇异家族》比肩宫崎骏，这就太有点自夸的嫌疑了。

而且为什么要刻意去比肩宫崎骏呢？

这是缺乏自信的表现嘛。

其实只要诚心诚意，把画面质量做细，故事编排成熟，音乐配音出彩，那么就肯定会是一部成功的商业影片。

但是特别有意思的是，音乐配乐其实来自《姨妈的后现代生活》。

虽然在动画里搭配异常完美，但是一想到是二手货，还是有少许不爽了。

不过考虑到投资有限，而且这么好的配乐用在《姨妈》里有浪费之嫌，所以在版权同属的情况下，也是很好的资源再利用嘛！

久石让大师的音乐的确太适合动画电影了，没办法 。。。。

o(∩_∩)o... 预告片： http://www.flash8.net/flash/32586.shtmlPS:《奇异家族》预定上映时间是2009年 —— 预告片显示2008年暑假上映肯定不可能了。

现在影片正在加紧制作中，我会一直关注这个影片的，中国动画，加油！！！！

当小雨果跟着啦啦来到到那个神奇的国度时，我的脑海里瞬间出现了几米漫画《走向春天的下午》的景象。

先不说故事主题，就单是那片世外桃源里郁郁葱葱的植被和生机盎然的绿色，就足够让人流连忘返了！

《神秘世界历险记》（下称《神秘》）的题材选择有点类似《爱丽丝梦游仙境》，讲述一个生性顽劣调皮可爱的小姑娘雨果的奇幻之旅。

她因为一次偶然的机会来到了一个神奇的地方，这个地方的奇特超乎自己的想象，但是这里也同样有好人有坏人，雨果在这里结交朋友，慢慢成长。

那个世界即使与世隔绝，依然不曾缺少争执和纠纷。

《神秘》与后者相比所不同的是，其中灌输了更多的东方色彩，比如武侠的成分。

爱丽丝梦游经历重点突出滑稽和歌舞成分，而《神秘》则整体让人感觉温暖和向上，小雨果承载了更多的英雄气概，特别是最后当啦啦快要被石化的时候，雨果以小博大，小人物逆袭的艰难成功，会让观众跟随雨果的情绪波动，所谓劫后重生！

有这部动画片主题环保又励志，但更让人震撼的是色彩和配乐的部分。

蓝天、白云、绿树、红花……通篇饱满的色泽，让人感觉心情愉悦。

而人物与场景的三维空间感，同样让人看到了国产动画片喜人的进步。

本片更加让人难以置信的是跟画面完美搭配的配乐，音乐与剧情紧密关联，时而清新可爱，时而紧张刺激，完美地烘托了影片气氛，将美轮美奂的奇幻场景与鲜明的人物性格表现得恰到好处。

很明显，这部动画片的主创不仅善于创作，更难能可贵的是，他们在创作的同时一直在兼顾着市场的考虑。

很多观众认为，暑期档上映动画片必然是冲着儿童去的，可是如果一部动画片让孩子欢声笑语，而家长却昏昏欲睡的话，这在动画片的系列创作上会有很大的阻碍。

《神秘》的主创紧抓这一点，所以不仅在影片角色造型上画风可爱讨喜，而且以啦啦为代表的小动物尽可能的以“萌”见长，再融入对向《葫芦娃》等经典动画的致敬，让这部动画片在举手投足间都尽显欢乐和喜感，不仅成功激发父母的“怜爱”之心，更能够将80后、90后、00后等如此庞大的主流观影人群一网打尽，不可谓不用心良苦。

包子脸的啦啦卡通形象成为新一代儿童玩具的宠儿也并不是没有可能！

最后，啦啦获救了，在云端的那个世界恢复了往日的宁静。

雨果回到了自己的世界，她长成了大姑娘，学会了忍让和互相尊重。

在她玩耍嬉笑的瞬间或者悠然睡醒的清晨，望着相框，依然会想起那段奇妙之旅和那只长着包子脸的小狮虎兽啦啦。

最后一场雨停歇之后，我出发了。

　 空气因为我的目光而发亮。

秘密小径也露出了轮廓。

树林静静地等候---它们听说过我和你的约定。

……在那个走向春天的午后，想起你，你存在我的梦里！

就算大多数人都没钱买美国汽车法国爱玛仕和瑞士手法，大家还是相信国外的品牌，无论技术还是性能都比国货强，一样是手机、电脑或是服装，国货除了便宜再无优势可言。

但是对于笔者这样洋货至上的小市民，仍然在一点上保留着绝对的民族主义者，那就是孩子必须要看读古典名著，要看国产动画，和商业和科技产品不同，中国人自己的文化，是我们精神世界最宝贵的财富，绝不能容忍美国文化肆无忌惮的侵略。

《神秘世界历险记》就是一部必须推荐的国产动画，充满东方风情的场景画风，善良、正义的精神主题，天马行空的想象力，都比好莱坞更适合中国孩子。

很明显，我们的视效技术比不过《玩具总动员》《功夫熊猫》和《冰川时代》，在内涵和深度方面也远不如《老雷斯的故事》，皮克斯、迪斯尼、梦工厂和蓝天的技术已经达到了当下电影工业的极致，可是唯独一点，他们都是工业化的商品，再精美再绚丽也永远赶不上我们的家乡菜，就像可口可乐、麦当劳横扫天下快餐业，却代替不了我们的油条、豆浆和豆腐脑，我们有几千年文明形成的审美和民族性格，电影技术再发达也不过一百多年的历史，凭这几十年的电脑技术不可能抹平如此巨大的代沟。

我们不能妄自称大，也无须太过菲薄，中国动画有过辉煌的历史，凭的是什么，是几千年来举巨无双的国画艺术和取之不竭拥有巨大群众基础的题材，《大闹天宫》、《天书奇谭》、《阿凡提》、《黑猫警长》、《小蝌蚪找妈妈》、《没头脑和不高兴》、《邋遢大王》，这些曾经令几代观众心花怒放的经典动画无疑比当下的好莱坞动画更适合中国孩子。

庆幸的是，当年《米老鼠和唐老鸭》、《蓝精灵》、《一休》、《圣斗士星矢》风靡大江南北，影响了一代中国孩子的成长，可即便如此，国产动画都没有被斩草除根，正所谓野火烧不尽，春风吹又生，到了外画动画逐渐退出中国荧屏，国产动画已然无须顾忌好莱坞动画大片的冲击，不管《功夫熊猫》有多凶猛，都只能娱乐一时，不可替代我们中国的熊猫和文化。

眼下，《喜羊羊和灰太狼》已经成为品牌，《神秘世界历险》记这样优秀的原创动画还在呈现，相信只要有中国文化存在的一天，国产动画就不会过时，还会是中国孩子的最爱。

最后和即将走进影院的家长观众讲一声，无论你有多喜欢好莱坞，都别放弃国产动画，想想你在童年时沉浸在国产动画中的美妙时光，那些你多年未忘的经典场景，给你的孩子一次机会得到这样的体验，在《神秘世界历险记》的世界中遨游90小时，或许就是他/她一生中最难忘的观影经历，动画片对生长的影响，你懂的。