大川端侦探社

1黑道老大临死寻找一碗老味道的馄饨；2 p给你看；3精英孤独男求婚应召（被感动）；4偶像握手30年没洗（恶心）；5恐怖长相面包店长；6搞笑艺人妈送饭；7女演员体验生活三天消失20年被相思；8中学女魔头仗义救弱男（女魔头真的很美）；9痴汉找声优不成继续痴；10找奶妈+黑社会玩打架；11激素跑步男跑死，好奇偷窥女摔死；12所长被殴，木村一起被帅殴

感觉这集的故事最能反映日本人与人之间的关系。

在日本上学这几年。

身边的日本人大抵如此。

来日本之前看过《星际牛仔》的时候，很难想想为什么几个同伴可以互相隐瞒那么多的故事，在一起经历了这么多之后还是互相不知道对方的过去，也不愿追问。

来到这边之后发现，嗯，日本人就是这样的性格，大家都这样，这种模式才是他们认为的正常的模式。

可能这才是所谓的英雄不问出处吧。

作为下属尽职尽责；对同伴可以挺身而出，不计后果；有不想说的事可能别人一辈子也不会知道，不管这个人和你关系多好。

这个国家人的压力大，自杀率高我觉得和这几个特点有很大的关系。

有时喝酒的时候你会发现一个日本人的另一面，可能这一面你在日常生活中永远都不会看到，你会知道这个人的一些过去的片段，你会想说这个人怎么可能还有这种故事，你会对这个人另眼相看甚至暗暗佩服。

但到了第二天，他又变回了之前的那个一成不变的样子，日复一日。

这部剧其实就是一部日本人的百科全书。

『大川端侦探社』不是四月春季档最好的。

一马当先的，还属『续·倒数第二次恋爱』，但论风格化之最，『大川端』当之无愧。

虽然说的还是侦探社那点事儿，但千万别多想，事务所里最帅也最能干的小田切让，每集都在干嘛呢——他既没遭遇密室，也没抓过凶手，寻人跟踪才是大川端侦探社的歌词大意。

都说此剧胜在无聊，那是指它慵懒性感的情调与氛围。

但请留步，它的故事可是相当「有聊」。

『大川端』里，委托人一律奇形怪状，有黑帮大佬，有装扮系应召女郎，也有资深宅男。

而且，他们没点小怪癖，都不好意思出门。

好比说，第二集里的委托是这样的——寻找可以偷窥隔壁嘿咻的情人旅馆，天灵灵地灵灵，这么有情趣的委托，五百年才出一回吧。

按照小田切让一贯的朴素调查法，查东家问西家，知情人总会在剧情过半时自动冒出。

这时，一个老婆婆现身说法：「昭和高速增长期，那时候有过这种情人旅馆。

以前的情人旅馆可有意思了，还有旋转床，天花板啊墙壁啊连床上都有镜子，还有两人坐的旋转木马。

当今啊，这世上的各种变态欲望，都在AV或网上得到了满足，所以也不会期望情人旅馆里有那种东西了。

」看出来没有，此剧的厉害就在于，原本的重口味，能瞬间变身感伤忧郁，击中所有人的神经。

而感伤的背景板，统统定格于昭和年代：黑帮大佬怀念昭和四十年的馄饨，色情狂老爹怀念昭和五十年的情人旅馆，资深宅男怀念昭和六十年的偶像歌手。

算起来，浩浩汤汤的这三十年，基本就是战后日本经济复苏到高速飞涨的三十年。

可以说，『大川端』有意凸显了这种由盛而衰的衰败感：故事的现在时，是泡沫经济崩坏的平成年代；故事的发生地，是往昔的繁华地，如今的平民区——浅草，而剧中委托人的最大愿望，通常也是重温旧梦。

但可惜，宇宙真理的其中一条就是，重温旧梦等于摧毁旧梦。

看看奇葩的第四集，你就懂了。

30年前又白又嫩的女歌手，三十年后居然成了又丑又挫的怪大叔。

但人家说了，我本是男儿郎，要怪就怪万恶的经纪公司。

而故事的结局是，大叔和宅男彼此打气，憧憬未来。

所以，说到底，这部剧主打的还是怀旧。

但小清新的怀旧太煽情，重口味的怀旧，才是真性情。

黑帮大佬对那碗馄饨至死不渝，是他的舌尖乡愁在作祟；草食男钟情应召女郎，是他对家的温暖太留恋……所以，你发现了没，这剧演到现在，其实就是在用重口味怀念真善美。

（by 淹然）原载『新京报』，有改动

刚开始看EP1，黑社会大佬最后的人生愿望是吃一碗浓汤重口的馄饨，然后为了最后的尊严欣然赴死。

我以为是深夜食堂那一类，日本剧最擅长的温馨生活剧。

看到第二集，实在是忍不住要说两句，第二集好棒啊。

站在死亡边缘的老头子，情欲充盈的上岸女子，这是最真实的世界啊。

谁内心没有那一丝变态呢，谁又能自由的追求呢。

社长说，这世间大部分的女子都是见好就收，找一个平稳无趣的男子过一辈子，胆敢展露情欲，寻找情欲，享受情欲的又有几人？

大部分人都在内心的争斗中败给了自己，选择大部分人会走的那条路，所以才有了无数被我们称之为变态的AV，这也许是现代文明人坦露欲望的无奈之举。

结尾处，社长说拥有情欲不可怕，可怕的是不能在享受之后回归正途，也就是正常的生活。

说实话，看到这里的时候我想起了西方的狼人，狼人满月变身的时候，不就是在展露兽性吗？

这是西方人对欲望压抑之后一种表达动物性的幻想吗？

社长说，我知道什么能打败人的动物性，是酒。

我求学欧洲，发现这里的人在周五晚上开始到周六的早上都爱极了喝酒party，平时走在大街上每个人似乎都长着一张性冷淡的脸，但是到了周末，酒精让他们什么的敢展露，抛媚眼，赤裸裸的挑逗，哈哈，酒似乎是揭下他们圣人面具的最佳工具。

李碧华的快乐美满人生是:七成饱,三分醉,十足收成;过上等生活,付中等劳力,享下等情欲。

真是实话。

社长：大部分正经女人最终都会选择稳定无趣的男人，也就是所谓的见好就收，那个女人会将自己的渴望毫无保留地表现出来，贪婪的享受男色，是难得的千里挑一啊。

小田：所谓的魔女吗？

社长：不，是忠于本能，那份渴望让我有点感动呢。

在这个或哪个时代，无论小孩还是大人都尽是变态，人类也只是野兽，无论男女都在一定程度上的变态。

而只要不偏离轨道，无法再回归正常生活，无法再抑制最后变成真正的野兽。

我刚好知道不变成那样的方法：酒交朋友，安静点，安静点，这样去安慰野兽的本能，这就是人类的智慧啊。

好女人的标准是知足，而那些勇于面对无底洞般欲望的才是生命最本能的追求，在集体生存的道德约束下不允许极端的存在对普遍共识造成太大的冲击，才简单的贴出善，恶，这种易被判断的外在标签。

这种三观不同的壁垒行成，在十八岁离开父母前，家庭和地域成长基本确定了人对世界的判断。

这或许是父母能给后代最大的一笔财富或者枷锁，也常听到等你长大后就能理解现在的苦衷了，这是为你好等，在当下有限的判断并不服从这样阉割版的束缚，未真正独立的人格在经验量不足而形成的偏颇在以后都是无法估量，简单的扼杀手段及权威说教在双向交流对立角色间是常有的冲突。

富家出败儿，寒门有状元。

精神或物质的富足会使人安于享受，得到的远比付出的多，基于此资源上追求的限制相对少了，在“自由”的状态下做最本能的追求。

但是一旦曝光，冲突了现行的大众道德水准，因富的标签优势顷刻化作罪恶的源泉，立马显现其反作用力，形成一个向下的制约机制。

寒门困苦，要苦中作乐，先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，增益其所不能。

古人忆苦作鉴激励如同草秸般的生命不要放弃，一颗再小的种子都能在贫瘠稀薄的环境下开出芬芳的花，而这种向上的机制又被定义成正能量。

而整个完整的机制是中庸的，使其不脱离而扼杀极端的。

而本能在现实中那最大规模的群体所表现的集体期望是富，是自由。

也就是这种本能与现行的制约在进行时间上的进行着永恒博弈。

而所谓的进化在时间上说不准又是一个一厢情愿的选择，众所周知上一个地球霸主灭绝于一场小概率低发事件。

作为一种莫名其妙而来的生物，人类不过是自认为是使用工具的高级生物，多了一层自我反复拷问的所谓精神的东西。

而每种优势又或许是某一个制约因素的死穴，而神秘的是这种因子在何种情形下作用，有待被揭示的规律发掘。

人类穷其一生都在自我斗争，究竟是肉体的有限性导致多个灵魂的同时寄居在同一个生命时空里吗？

而矛盾的出现于共存性，由来，传递或是沿袭方式甚至消亡，人类学会不会也有这方面的研究，在我看来神秘又像和尚在吃肉。

所有的人都在同时扮演着警察与罪犯双重身份的游戏里相互指责。

日本文化中常会对人性等演绎的变态，极致，又习以为常，不过是对本能深深的挖掘，都只是头困倦的野兽，变态不是什么坏事坏词，刚好只是这头野兽未伪装的样子，一秒天使一秒魔鬼，好与坏，作与纯，都不用太在意，安抚它安抚她，安抚这本能平静些，平静些，没有梦想要去，何必露出非这样不可的样子。

每个人心底都会有一丝执念，或许是奇怪的癖好，或许是深藏的遗憾，或许只是落魄时候的一餐饭。

有的人为了执念，不惜耗尽生命去追求极致，有的人却凭借执念获得重生。

很多时候，当人们满足了执念之后，会有一种“得偿所愿”的解脱，也会有“不过如此”的失望。

执念在的时候，它将永远都在那里，像指甲划过黑板的声音，搅得你不得安宁，可是一旦没有了执念，就仿佛人生没有了动力，精气神都在执念消逝的一瞬间随之散去。

所以执着的意义，到底是什么呢？

哲学里“度”是关节点范围内的幅度，在这个范围内，事物的质保持不变，突破关节点，事物的质就要发生变化。

执念，大抵也要讲究一个“度”。

它将永远都是你的动力，是你摔倒时扶你起身的一双手，是你哭泣时擦干眼泪的一条手帕，是你的指路明灯。

执念，就是赛跑时候眼前的那条终点线，当你撞线了，它便不再存在。

有时候觉得，有一条线等着去撞挺好，就像是驴子额前的胡萝卜，会引着你一直不停的走下去，因为生活从来都不会停下来等你。

一切都会改变，不变的一切都将被时间卷走，变成历史长河里的泥沼，没有半点鲜活气息。

执念的存在，大概就是为了让生活有意义。

心存执念的人，是活得最有活力的，他朝气蓬勃、蓄势待发，他的眼里心里都是那条“终点线”；放下了执念的人，恐怕是活得最无生命气息的人，他茫然失措，他再无方向。

要认真说的话，这其实是部很扯的电视剧。

一个永远都在修东西的社长，一个永远都在侦探社里睡觉的调查员和一个永远衣着暴露的、主业是应召女郎的兼职前台……嗯，看上去，这个阵容真的非常奇怪对吧。

但，这点程度，切。

随之登场的，还有各种谜之客人——什么长着恐怖分子脸的面包师傅啦、非常MADAO却每晚都能收到神秘便当的相声演员啦、遇见夏日雪女的平凡上班族啦……好像每一个的身后都隐藏着巨大的阴谋和故事，分分钟就会牵扯出什么百亿家产、黑道老大、美艳情妇、国家机密的样子，但是……喂，情况怎么会变成这样的？！

我开始怀疑是我的打开方式不对。

毕竟大家也是看了这么多年电视剧的人了，好歹也算了解一些影视剧潜规则了对吧，所以相声演员收到的便当，怎么会是他老妈送的？！

那些面目平凡的小人物的人生中，仿佛除了某一段特殊的经历就毫无拿得出手的资本般，而这段经历，也并不是能够为他打开某扇门的特殊契机，让他从此翻云覆雨走上人生巅峰。

人生是这样吧。

不像别的漫画电影里，平凡的主角得到指点，引出一段奇异经历，摔下悬崖，也许就有手捧秘籍的白胡子老头等着你，然后摇身一变，重出江湖时已无人能敌。

我们的平淡生活就像《东成西就》里“闭关五年一出关就被仇家暗算”并且坚决不承认自己是被一只靴子砸死的王重阳，量你神功盖世，也逃不过命运想跟你扯个淡。

然而人之所以被称之为高级动物，就因为人是可以选择的。

选择执着业障，选择探求真相，选择不忘记，选择不断激励自己成为更好的人……就算是小人物，也有真真切切的爱恨情仇，那些足以燃烧你的感动和热血，都不是假的。

生活的内容也许截然不同，而形式大抵很像，尽管我是一个没有故事的女同学，但那些或真心或假意的笑和泪，我都能感受，所以，我都懂。

那些由相似的场景或细节而引发的共振，叫做共鸣。

所以大川端侦探社，相比探求真相解除执念，更像是出售爱和感动的柜台。

有关青春偶像少年时期 由于媒体产业的匮乏 对于偶像没有任何概念 基本属于没有偶像 只是对偶知的作家或者仅有的几个港台歌手多少有些懵懂的喜欢 达不到如今青少年追星的狂热 那种疯狂的行为 至今在我看来 觉得是不可思议的 由于自己的慢热性格与不知道哪里教育出来的些微的假清高姿态 对于崇拜别人热力追捧这码事儿 多少觉得不屑一顾 好吧 这是我自己认为的 所以 至此 仍然对偶像的力量和作用不明所以但 那不是说 偶像 是没有力量的 这力量 可以化腐朽为神奇 可以冲突人性的障碍达到前所未有的生命力和正能量比如本集中的委托人这部剧集 让我最欣喜的地方是 你永远知道了开头 却绝对不会知道结尾 这个结尾吧 让我觉得就像在表演川剧变脸 一会儿哭一会儿笑一会儿惊讶一会儿感动 就像人生的片段 再富有逻辑能力 也不会知道命运的安排 上帝给了我们的世界这么一个好玩的游戏 就是想让人类多少活出激情、生动、富有创意、峰回路转的一面 干嘛一定要困死在限定的设想中呢 是吧委托人贱生活失败大叔穷尽自己一生 也想找到30年前的那个可爱的三线青春偶像 在找到时却发现不是那么一回事儿 这种情况常常发生在身边的 不稀奇 当然 当我看到进来的当年小明星竟然也变成了一个中年大叔 我能没昏过去已属心态超凡脱俗啊 心想 日本人心理就是变态人们常常对自己心中想象的那个人 和实际上的那个 多少有点出入的 主观臆断在每个人身上发生过 尤其是那个美好的人喜欢的人欣赏的人 这是大脑给予自己美好的设想 让我们愉悦 人却有多面性 不是黑就是白的不是现实生活 现实生活永远比想象中精彩复杂得多 人性也呈多面性 总有你不了解让人大吃一惊的地方 哈哈 这就是好玩之处啊最最感动的一刻来了 既哭又笑的那一刻 当委托人大叔让偶像大叔证明自己的时候 偶像大叔两眼放光 似回到了30年前 开始唱起一曲成名的歌曲 载歌载舞当中 委托人大叔似也看到了当年那个自己崇拜到现在的可爱女生 一跨步上前 一同表演了起来 留下座位上的小田切让大叔和所长老头愣愣地看着 默默地 默默地这场景 是很好笑 可是对于有偶像的人来说 也实在很感动 虽然多年以来我没有偶像 但还是被这样的投入场景感动 人生难有几回真 这一刻 我是真心真意喜欢着我心里的那个偶像 也找到了我要的力量 那就是你 就是你 你的表情你的表演你的一切 都让我为止激动不已 就算你不是当年的你 但我在你身上找到了那怕一点点我所喜欢的影子 那我还是爱着你的至此 除了感动 别无其他 真讨厌 每一集最后都让人感动 一开始的时候不是说好只有搞笑、奇怪、匪夷所思的委托案情么 怎么到了最后都这个样子这就是这部片子带来的戏剧效应吧 也符合了大多数日剧带给人激励、正能量的感受

今天刚看完了第12集，追了几个月的剧就这样完结了。

想过很多种结局的方式，却唯独没猜到这个，其实，结局挺好，不是么？

最后一集的刚开始的基调也是以悬疑为主，只是这回委托人不再是别人，而是自己人。

年迈社长发觉自己被跟踪请村木帮忙调查，小惠被人电击威胁社长前来，村木在小惠和社长被俘前来营救，三人之间种种关联还是聚到了一起。

社长看似平和却有着波澜壮阔的过去，年轻时意气风发，老来守着一壶清茶，只是恩怨未了，遭人报复。

村木最好笑的是英姿飒爽的走到一群人前，结果却是被打的满地爪牙。

第二天来，一切就像风平浪静后，社长坐在椅子上，小惠刚醒，村木躺沙发，除了身上的伤，昨天的一切像是没发生过。

我感动的是三人共患难的精神，虽然有点惨。

大川端侦探社，一个简单平凡的侦探社，折射出人间浮世绘。

没错，这才是生活该有的样子，不浮躁，不浮华，不浮夸。

短短12集，极尽人生百态，无数个小故事上演人生悲欢离合，给予人以最大心灵启迪。

通篇看完，我还是比较喜欢第三集，那个很简单的关于婚姻与爱情的故事。

-我想作为一个女人，我所能够想要的绝对是第三集那个委托人那样的幸福。

即使是应召女郎又怎样，即使被世人瞧不起，谁都有权利追求幸福的权利。

这个故事的男主人公，普通到就是一滴融入大海的水，丝毫不起波澜。

固定的工作，固定的生活。

他对应召女郎的态度也仅仅只是要她换上居家服陪自己逛超市。

所以对于男主提出的而结婚请求，女主惊讶了。

若放到现实里，谁都会觉得这段婚姻近乎有些荒诞，但是放在剧里，却显得如此弥足珍贵。

我们所追求的真相往往是自己意想不到的，所以在知道原因时我很动容，原来只是这样而已，人果然是感性动物。

结尾那场婚礼美好的不真实，但他们拥吻的那一刻，整个世界好像都在旋转。

爱情无分贵贱，众生平等。

PS.不晓得有木有第二部啊，太赞了，深夜剧真的好有味道，简直是人生哲理教科书。

导演之前的一部电视剧作品是《真幌站前番外地》。

其实感觉2部电视剧放在一起想想，很有一个世界里的平行故事感觉。

从懒散的调性到要规律滴相遇不同的有奇奇怪怪欲望的人。

虽然2部作品一部改自小说，一部改自漫画，原作都不相同，但是这两部剧我都异常喜欢就是表达方式相似，我自己瞎起一个名儿，叫冷温柔。

（恶寒……）人们常把一类电影归类到治愈系，我觉得不能称得上冷的就是《幸福的面包》这类电影。

通篇通过美好的生活方式一次次洗涤生活不如意的心灵。

而《大》类的电视剧往往是关注那类最不美好的生活方式，黑道，性工作者，极度邋遢的宅男等等一些无法与美好做联想的人们。

这些故事都是冷的，往往伴随着曾经的短暂的苦难，甚至经历了剧中主人公的帮助或者协助，仍然没有一个好的结局。

而且主人公们往往不会说理谈人生，不会洒热血去改变生活的受害者们，不会拉他们一把，只是携烟伴酒，笑谈这段插曲。

但为什么会喜欢这样看起来如此不完整，如此没结局的片子呢？

我觉得就像一个女人爱这个男人，但这个男人不爱她，爱另外一个女的。

这种桥段应该是大部份有涉猎爱情的作家都写过。

有武侠式的，有凄美的，也有幽默搞笑的。

可是我们会一次次在不同的作都那里读这个故事，而且会分出谁写的那篇是神作，谁写的那篇是狗屎。

这就是风格。

从OP到ED到每集必有的慢镜头，中间过场片断，每一个细节都用他独特的风格，向你无形中传达了每集故事没有出现的细枝末节，让你毫无压力的推测出每个故事之后发生的事。

虽然半个小时，但是你会觉得你看到了每个角色的一生那么长。

有的影视剧是用最暖的色彩给你看冷的现实，而有的电视剧一直在深夜里，在寒冷的街道，桥边，在最肮脏破败的办公室，居室里给你听这世上最暖的声音。