导演：二宫健
主演：门胁麦,成田凌,宽一郎,玉城蒂娜,吉田志织,村上虹郎,栗山千明,浅野忠信
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2019
简介：冈崎京子原作漫画改编的真人电影《吉娃娃酱》，故事从在东京湾发现了青年男女中作为吉祥物一般存在的 “吉娃娃酱” 被分尸的遗体开始……详细 >
坂田的“爱”和吉田的“你和其他人不一样”是一样的一文不值，所有人都是Pre吉娃娃和麻木了的Post吉娃娃，而当美树被吉田侵犯之后她才共享了吉娃娃的苦痛 —- 她是霓虹社会嘉莉妹妹一般的在炼狱中燃烧的一张纯净白纸。/ 某种意义上也是对娱乐模特产业和色情产业 - 男权的非典型批判式审视 / 对吉娃娃死亡真相的留白似乎也在宣告着这场自杀式自溺自堕的无解性，这是介于社会问题和纯粹形而上问题之间的无解问题
这片子的主演写门胁麦和成田凌是诈骗。
我们好像亲密无间过，却从没介入过各自的生活。在喜欢的城市死掉然后被肢解，就像在青春时代进行的自杀式爆炸袭击。（这是一个无脑五星，别信。
我 喜 欢 。（片尾曲是Havani的）
我不懂，他们自己也不懂，很多时候，生命就会像青春一样消逝，有时候，之后回首，我们才知道，什么都不懂
成田凌和浅野大叔哎 女孩子都很漂亮 光影效果有早期岩井俊二的风格 但同样的青春残酷物语缺少内涵 大量堆砌的mv看的眼睛疼 哦对了 台词部分是不是郭敬明写的
吉娃娃好像徐怀钰。
演チワワ的那位太太太太太太太太厉害了
酒肉朋友都不靠谱。。破碎又虚无
#B+#影像内部的摄像机和制造影像的摄像机是很有趣的“反义”反复：在被制造的可以机械复制的影像中的摄影机在极力捕捉被制造的影像的“光晕”- 一种相当“公民凯恩”的方式，从被制造的、背后空无一物的拟像中还原某种特质；而“拟像”分崩离析之时，虚无的尤其突兀反而使这种特质的曾经存在更加鲜明-由此每个人都或多或少接收了“遗骸”/碎片，而那来自虚无的特质映照着每一个人：群像是这样建立起来的。另外让我有点想到Virgil Vernier的是一种(有形与无形兼有的)暴力的潜藏，在其蠢蠢欲动之下青春的“生”是多么不堪一击而容易规训啊。附注：这样的视听风格会是之后霓虹商业作品的主流风格吗？
伤痕文学？
MV即视感 注入日本当下边缘年轻人生活状态版本的小时代。只侧重状态呈现。
反映青春的糜烂，凌乱的mv，风格不喜欢
7/10 越放纵越快活，却被成年人引诱和毁灭，可以跟《台风俱乐部》和《关于莉莉周的一切》做为三个世代的样板，从中可以窥见日本青春片的变奏和演化，骨子里对政治的厌恶道出本世代对成年人世界的恐惧和疏离，浅野忠信那句：“他们这么说，是因为将来有一天你也会变老”击中了吉娃娃所代表的本世代软肋，才是这片主题——不想长大。片子核心无限感伤，外在形式却无比放荡，村上龙很多小说里“迷幻与放荡中持续燃烧，成为玻璃透明质感般接近爱和永恒的渴望，却坠入无比落寞的虚无”被这部电影做成了影像，非常炫目且无力感弥漫。可惜MV手法用到毫无节制，大量的高速运动镜头碎剪+升格镜头强调节奏，技巧没问题，但我就想问：“难道这就是意义么？” 二宫健还停留在对影像本质最表面的认识，吉娃娃闭眼拍摄象征本世代对现实世界的无知和抗拒，是神来之笔。
我挺喜欢那个被叫为吉娃娃的奇怪女孩 应该说她疯狂吗？
前半段的生猛和生命力确实让人眼前一亮，甚至可以由此联想到吉娃娃被谋杀时的挣扎，和想要抓住最后一口呼吸的呐喊。也正如开场的逃亡，那场意外所附带的属性恰好可视为吉娃娃的短暂写照：疯狂和麻醉的自爆青春。一直到最后那场做爱戏，男性的性无能被暴露，女性的身体「主动」放弃了对过去的情感追溯，成年人的世界和旅馆的灯红酒绿不同，那里有真正的枪林弹雨。
延续《睡美人之终》的风格，二宫健的“MV电影”越拍越疯。虽说借小群体不同人的回忆和声音“重组碎尸”辅以自剖不算新鲜叙事，但将冈崎京子的故事搬到高度媒介化的今日，用外表光鲜浮夸内核孤寂空虚的后现代年轻人们的青春故事做题眼，把重心放在影像上，反而填补了简单的故事（但不要以为他只会玩“花巧”，門脇麦与成田凌那段“对手戏”张力十足）。况且二宫健对后资本时代的娱乐环境和生活交友并非没有自省，几个恰到好处的政治化处理既联结了成长叙事又点出了新一代主体与社会间的隔阂与无力。
【SA】渐入佳境：)很有意思啊~感觉比起桐谷更像凯恩！喜欢房间里发条橙般的作爱戏；结尾漂亮的海像蓝色水泥，奔跑/交通呈现为打水漂似的轻盈感(但却内涵着宿命)；吉娃娃，一种devilman式的传染病…
放荡不羁，颓废人生
很像中岛哲也的门徒，但是方方面面距离中岛哲也还差很多，不过初露风采就已经让人刮目相看。问题还是出在剧情的薄弱已经深层次表达上的处理。其他方面都让人过目难忘，出色的选角、出彩的剪辑、灯光音乐俱佳，浅野忠信那段非常棒，既突出演员特色又点题了和转折主题与剧情。希望导演下一部能慢慢把剧情精尽上去，减少不必要的炫技，平衡再平衡。
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坂田的“爱”和吉田的“你和其他人不一样”是一样的一文不值，所有人都是Pre吉娃娃和麻木了的Post吉娃娃，而当美树被吉田侵犯之后她才共享了吉娃娃的苦痛 —- 她是霓虹社会嘉莉妹妹一般的在炼狱中燃烧的一张纯净白纸。/ 某种意义上也是对娱乐模特产业和色情产业 - 男权的非典型批判式审视 / 对吉娃娃死亡真相的留白似乎也在宣告着这场自杀式自溺自堕的无解性，这是介于社会问题和纯粹形而上问题之间的无解问题
这片子的主演写门胁麦和成田凌是诈骗。
我们好像亲密无间过，却从没介入过各自的生活。在喜欢的城市死掉然后被肢解，就像在青春时代进行的自杀式爆炸袭击。（这是一个无脑五星，别信。
我 喜 欢 。（片尾曲是Havani的）
我不懂，他们自己也不懂，很多时候，生命就会像青春一样消逝，有时候，之后回首，我们才知道，什么都不懂
成田凌和浅野大叔哎 女孩子都很漂亮 光影效果有早期岩井俊二的风格 但同样的青春残酷物语缺少内涵 大量堆砌的mv看的眼睛疼 哦对了 台词部分是不是郭敬明写的
吉娃娃好像徐怀钰。
演チワワ的那位太太太太太太太太厉害了
酒肉朋友都不靠谱。。破碎又虚无
#B+#影像内部的摄像机和制造影像的摄像机是很有趣的“反义”反复：在被制造的可以机械复制的影像中的摄影机在极力捕捉被制造的影像的“光晕”- 一种相当“公民凯恩”的方式，从被制造的、背后空无一物的拟像中还原某种特质；而“拟像”分崩离析之时，虚无的尤其突兀反而使这种特质的曾经存在更加鲜明-由此每个人都或多或少接收了“遗骸”/碎片，而那来自虚无的特质映照着每一个人：群像是这样建立起来的。另外让我有点想到Virgil Vernier的是一种(有形与无形兼有的)暴力的潜藏，在其蠢蠢欲动之下青春的“生”是多么不堪一击而容易规训啊。附注：这样的视听风格会是之后霓虹商业作品的主流风格吗？
伤痕文学？
MV即视感 注入日本当下边缘年轻人生活状态版本的小时代。只侧重状态呈现。
反映青春的糜烂，凌乱的mv，风格不喜欢
7/10 越放纵越快活，却被成年人引诱和毁灭，可以跟《台风俱乐部》和《关于莉莉周的一切》做为三个世代的样板，从中可以窥见日本青春片的变奏和演化，骨子里对政治的厌恶道出本世代对成年人世界的恐惧和疏离，浅野忠信那句：“他们这么说，是因为将来有一天你也会变老”击中了吉娃娃所代表的本世代软肋，才是这片主题——不想长大。片子核心无限感伤，外在形式却无比放荡，村上龙很多小说里“迷幻与放荡中持续燃烧，成为玻璃透明质感般接近爱和永恒的渴望，却坠入无比落寞的虚无”被这部电影做成了影像，非常炫目且无力感弥漫。可惜MV手法用到毫无节制，大量的高速运动镜头碎剪+升格镜头强调节奏，技巧没问题，但我就想问：“难道这就是意义么？” 二宫健还停留在对影像本质最表面的认识，吉娃娃闭眼拍摄象征本世代对现实世界的无知和抗拒，是神来之笔。
我挺喜欢那个被叫为吉娃娃的奇怪女孩 应该说她疯狂吗？
前半段的生猛和生命力确实让人眼前一亮，甚至可以由此联想到吉娃娃被谋杀时的挣扎，和想要抓住最后一口呼吸的呐喊。也正如开场的逃亡，那场意外所附带的属性恰好可视为吉娃娃的短暂写照：疯狂和麻醉的自爆青春。一直到最后那场做爱戏，男性的性无能被暴露，女性的身体「主动」放弃了对过去的情感追溯，成年人的世界和旅馆的灯红酒绿不同，那里有真正的枪林弹雨。
延续《睡美人之终》的风格，二宫健的“MV电影”越拍越疯。虽说借小群体不同人的回忆和声音“重组碎尸”辅以自剖不算新鲜叙事，但将冈崎京子的故事搬到高度媒介化的今日，用外表光鲜浮夸内核孤寂空虚的后现代年轻人们的青春故事做题眼，把重心放在影像上，反而填补了简单的故事（但不要以为他只会玩“花巧”，門脇麦与成田凌那段“对手戏”张力十足）。况且二宫健对后资本时代的娱乐环境和生活交友并非没有自省，几个恰到好处的政治化处理既联结了成长叙事又点出了新一代主体与社会间的隔阂与无力。
【SA】渐入佳境：)很有意思啊~感觉比起桐谷更像凯恩！喜欢房间里发条橙般的作爱戏；结尾漂亮的海像蓝色水泥，奔跑/交通呈现为打水漂似的轻盈感(但却内涵着宿命)；吉娃娃，一种devilman式的传染病…
放荡不羁，颓废人生
很像中岛哲也的门徒，但是方方面面距离中岛哲也还差很多，不过初露风采就已经让人刮目相看。问题还是出在剧情的薄弱已经深层次表达上的处理。其他方面都让人过目难忘，出色的选角、出彩的剪辑、灯光音乐俱佳，浅野忠信那段非常棒，既突出演员特色又点题了和转折主题与剧情。希望导演下一部能慢慢把剧情精尽上去，减少不必要的炫技，平衡再平衡。