兄弟之仇

这编剧不知道是哪个虔诚教派公墓里爬出来的——不称职的母亲一定是百年不遇的psychopath。

居然他后面还试图给被他贬低得一塌糊涂的女主布莱克加上圣母光环——她其实很爱自己的孩子，为此不惜谋杀了不成器的胞妹。

然后，女主在直播中——全民注视下被人开车撞飞，大家鼓掌——“Don't mess with moms!”全民审判，开除母籍。

哇哦不。

最精彩的部分没有播出来，导演一开始设想的结局是女主进监狱后，男主用街头快闪的方式向安娜求婚。

并且安娜还答应了哦。

这个结局被观众讨厌，所以改成了现在的结局。

https://movie.douban.com/review/10026832/ 哇哦emm......该怎么描述导演和编剧的脑内世界呢？

畸形且陈旧的、完全男权视角下的母职——你以为开头布蕾克说的“我对孩子能做的最好的事情就是一枪崩了自己”是调侃，或者是一个抑郁的母亲的绝望不自信，不是哦。

这就是导演和编剧对她的真实看法哦。

而心理学意义上的“冷漠的母亲”对孩子造成的伤害完全没拍，不好意思，这是个喜剧片。

肤浅的异性恋和夫妻关系——婚姻就是房贷＋打炮。

直男就是男保姆＋打炮机。

男主不仅角色单薄逻辑站不住脚，连一丁点人格魅力都没有。

当然了，长相很hot。

立了一个忧郁苦逼的男作家/教授人设，干的事情只有背课文和泡女学生。

肤浅而扭曲、充满了恶意的女性观——老实说写到这里我感觉到自己的刻薄，毕竟这是一部连剧情都讲不利落的喜剧片，没有道理期待它能给观众什么耳目一新的东西。

因此我只说，各位女性观众，当你看到布蕾克撑着伞在大雨中出场，上身真空西装；当你看到小可爱安娜开直播说单口相声；当你看到两个女人把酒谈心，交换人生中的黑暗秘密，你是不是有所期待？

女性独立？

女性互助？

什么是母亲？

什么是人生？

该怎么面对过去？

怎么面对现在？

电影进行后半段，你发现自己想多了。

撕X，骗保，做一个幸福的、正常的好妈妈。

一群披着光鲜女人皮的“非女人”在玩cosplay。

再一次，一切与你无关。

与女人无关。

PS：GoneGirl 没法拿来作比较。

GoneGirl里能看到一个立体而真实的psychopath，也能看到她身处的婚姻和社会的荒诞。

PPS：2018年了还有人搞快闪求婚这套？

她穿了一套奶油色条纹西装，配解构式短领带，里面真空，稍一伸展便能露出两个倒扣的“小碗”。

然后，她举起盛了马丁尼的酒杯，浅尝了一口，对身旁的女伴说，“柠檬皮扭得不错嘛。

”派头像极了詹姆斯·邦德的那句“不搅拌，摇匀”。

只是声音比邦德更绵柔暗哑，如一台老式留声机，唱针缓缓转动。

接着镜头拉远，至她背后，微微仰拍：上衣正掐住腰身，裤管直垂到脚跟，衬出一股子英气来。

©️[一个小忙]剧照，布蕾克·莱弗利一套奶油色条纹西装，真空上阵。

据说这套在设计师的女装档案馆里保存了10年，算得上古董级这是电影[一个小忙]里，布蕾克·莱弗利众多西服套装里的其中一套，来自设计师劳夫·罗伦。

但并非指“Suit”，而是“Pantsuit”——女式长裤套装。

因配套的不是裙子，而是线条刚烈的裤腿，女人一旦穿上，如同披甲驰沙场。

第一个穿长裤套装的女人叫乔治·桑。

1831年，众目睽睽之下，她的丈夫朝她的脸上狠狠掴了一巴掌。

多年的夫妻情分登时消耗殆尽，她带着一双儿女，毅然决然出走巴黎。

一张书桌，一纸一笔，她写下一部表现女性反压迫的小说《安蒂亚娜》，瞬时间名声大噪，成为19世纪法国唯一可以靠写作糊口的女作家。

或许因着这份名气，她拿到警署开具的“异装许可证”，从此抽雪茄、饮烈酒、穿裤装、骑骏马。

那些禁止女性参加的酒宴和集会，她穿梭自如。

那些香烟和男人的主场，她推杯换斋、你来我往。

©️插画，乔治·桑穿着长裤套装躺在沙发上抽烟要命的是，她同时有四个情人。

可当媒体抨击她不知廉耻，她却公开宣称，“婚姻迟早会废除，可以一夫多妻，也可以一妻多夫。

”随后便和肖邦拉拉扯扯，又跟诗人缪塞暧昧不清，与福楼拜、小仲马、屠格涅夫和巴尔扎克打成一片，三五成群，骑在马背上看云做梦。

再不是那个穿裙子、系发带的女人了，而是一身黑色长裤套装，廓形粗犷，头戴礼帽，右手持杖。

©️左图为穿女装的乔治·桑，右图是她婚后搬至巴黎，日常乔装成男子出入各个场合的样子女性处处受限，那是因为你没有试着换上男装。

所以，她在回忆录里写道：我用笨重的灰布为自己做了男式长外套、手套和马甲，从此什么天气我都能出门，什么时间我都能回家，还可以坐到剧院的正厅。

没人注意到我，没人发现我穿男装，没人跟我找茬，我像是广袤世界里的一粒原子。

©️穿长裤套装的乔治·桑这样的原子，演员莎拉·伯恩哈特也算一个。

交际花出身，拥有无数情夫，是“继圣女贞德后最有名的法国女人”。

19世纪末，她穿长裤套装、右手夹一支细烟斗的样子被人拍下，英气妩媚。

随后，各式舆论批评凶猛而至，好在她不像圣女贞德，因“穿了男人的盔甲”而被判处火刑。

©️女演员莎拉·伯恩哈特身穿长裤套装，GETTY摄于19世纪末，现藏于伦敦博物馆可知，一套长裤装多么重要。

女人一旦穿上，广大、宽阔、无垠的自由便从四面八方涌来，也更能看清女性的处境有多悲哀。

一战时，女军医玛丽·沃克因穿长裤工作而被捕。

1930年，女演员玛琳·黛德丽在电影[摩洛哥]中穿长裤套装，被警察以“有伤风化罪”拘留。

©️[摩洛哥]，玛琳·黛德丽1933年，电影[维克托与维多利亚]上映，演员Renate Müller同样因穿男装而被施以警告处分。

©️[维克托与维多利亚]，Renate Müller(左)9年后，二战打响，男人奔赴前线，女人走出家庭，开始做起铆钉工、修路工等体力劳动。

但身着裙子，多有不便，法国设计师Marcel Rochas提出将女式套装里的裙子改成裤子的想法，称Pantsuit，也是首款合法的女式长裤套装。

©️法国设计师Marcel Rochas却像装了闹钟一样，体力活儿一旦做完，就会勒令女工们换回裙装，规规矩矩下工回家。

所谓的Pantsuit，无非工作服而已。

©️康涅狄格州，水手们羡慕地看着轮船公司的女工们饶是如此，它也吸引了大量注意。

毕竟在此之前，女人腰部以下被要求结结实实掩盖起来，岔开双腿、勾勒臀部线条的裤装简直是大逆不道。

就在这一年，演员凯瑟琳·赫本进入百老汇，出演了一部舞台剧叫《费城故事》。

里头有一幕，她竟以衬衫配长裤，宽腰带将腰肢束起，低调的色彩反衬出一种无与伦比的高级感。

所有媒体都锁定了这一刻，翌日报纸头版，标题大得吓人：凯瑟琳·赫本做了件大胆的事。

©️舞台剧《费城故事》剧照，凯瑟琳·赫本女人们这才意识到，自己有穿裤子的权利，不管是否从事体力劳动。

当然，裤子归裤子，套装是套装。

前者都还在用“大胆”形容，后者若想让主流接受并普及，自然也要花费相当长的时间。

好在1945年，演员梅尔·奥勃朗助攻了一把。

是电影[一曲难忘]，她演作家乔治·桑。

没错，就是前文提到的那个、一袭男装从心所欲的女子。

几乎每一次出场，她都一身pantsuit，且是三件套，配同色马甲，扣子上还挂着怀表链。

举手投足仿佛生杀在握。

©️[一曲难忘]，梅尔·奥勃朗饰演的乔治·桑一夜之间，几乎所有女人都换下了裙子。

且她们在劳动市场的占比也越来越高，基本相当于男性雇员的两倍。

这使女裤更加供不应求。

克里斯汀·迪奧不以为意。

1947年，他推出高级定制时装“New look”，一款自腰部向外炸开的裙装，也称“花冠系列”。

腰身极细，用张爱玲的话说，“看上去不大像个女人，而像一缕诗魂。

”裙长延至小腿肚，下面虚飘飘伸出两条细脚脖儿，充满抱歉地踏在地上。

远看像一朵会说话的花。

©️迪奥花冠系列，一经发布便被指责奢靡浪费，因之制作一套需用掉约20米的面料是典型的X廓形，妙在给人一种单薄伶仃之感。

而男人生来有保护欲，一身气场十足的长裤套装对他们是行不通的，做个孱弱女子才最有利。

这当然是为了呼唤女性离开职场，回归家庭。

只是迪奥的算盘才刚打响，1954年，71岁的可可·香奈儿如王者归来，踏回时尚界，使足全身力气推出一款极中性的阔腿裤，无形中驳斥了迪奥。

©️香奈儿1954年的条纹衫+阔腿裤装扮电影[时尚先锋香奈儿]，饰演香奈儿的奥黛丽·塔图，角色扮相也常常是一身长裤套装。

©️[时尚先锋香奈儿]，奥黛丽·塔图彼时，女权意识已经觉醒，法国大革命的标语“你可自由信仰，亦可自由着装”被再次提及，到处是攥紧了拳头的女人，大喊“妇女生来就是自由人”。

就这样，西方女装的革命打响了。

1960年，迪奥以“思想激进”为由开除了一个人。

此人设计风格非常先锋，曾参与女权运动，得知被开除时，他因受战友欺负而住进了军医院。

被解雇的消息加重了他的病情，他不得不服用大量的镇静剂和精神药物，并接受电击治疗。

幸而，1961年，他得朋友资助，创立了以他自己名字命名的品牌：Yves Saint Laurent。

©️伊夫·圣罗兰，20世纪法国最伟大的设计师5年后，他以演员玛琳·黛德丽为灵感缪斯，设计出一套时尚界前无古人的无尾燕尾服——白衬衫配黑色外套与长裤，并大肆宣扬女权主义。

强烈的中性腔调，被当时的时尚界称作“Le Smoking”——吸烟装。

最初指上流社会的晚宴结束后，绅士们脱下燕尾服去吸烟室抽烟时所穿的黑色轻便行装。

后YSL将其改良成一款女式长裤套装。

也是第一款有品牌的Pantsuit。

©️YSL吸烟装1967年，其于YSL春夏高定秀场亮相，一下掀起热潮，于顷刻间售罄。

廓形硬挺，线条刚烈，似乎还泛着金属光泽，令女人在瞬息间削肩瘦胸长腿，宛如一支香烟。

怪不得时尚界流传着这么一句话：香奈儿带给女性自由，圣罗兰赐予女性力量。

Pants Are Power，裤装即是力量。

媒体也将这种自成一套的、带着强烈中性风格的女式套装称为Power Suit——权力套装。

包括香奈儿、圣罗兰以及80年代独领风骚的阿玛尼。

彼时，美国议院尚不许女政客穿裤装进场，畅销书《The Woman's Dress for Success Book》也写道：在职场，长裤套装是一件失败的装备。

如果你必须与男人打交道，长裤套装会令你魅力全无，而一件漂亮的裙子或者文胸却可以帮到你。

©️左图：《The Woman's Dress for Success Book》封面；右图：《The Woman's Dress for Success Book》作者约翰·莫罗伊正在为一名职场女性整理衣衫可尽管受足了批评与贬斥，女人们仍不为所动，毅然决然地扑向长裤套装。

尤其当阿玛尼推出了大垫肩款式，宽大的翻领，从容锐利的剪裁，配合裤子一起将女性的曼妙身材掩盖，让视觉焦点从性别上一点一点移出来。

于是1980年到1987年，女装年销售量增加近600万件，职场女性数量增加49%，岗位渐趋领导层。

越来越多的女性取得MBA学位，她们穿大垫肩配长裤，让男人肃然起敬。

©️阿玛尼大垫肩套装1988年的[上班女郎]，女性角色无一例外不是这种装束。

与男人针锋相对时，气场瞬时欺压上来。

扑面的权威感，模糊的性别角色，压的人呼吸也仿佛一窒。

©️[上班女郎]同年的[流金岁月]，张曼玉戴着墨镜走在街头，穿高级灰大垫肩外套，白衬衫，束腰卡其裤，配一条暗红细皮腰带。

没有时光感，从头到脚都是现代女性的潇洒干练。

©️[流金岁月]时至今日，Pantsuit都是女性爱惨了的装扮。

希拉里·克林顿甚至穿着它在2008年的民主党全国代表大会上宣称：对支持我的人，对拥护我的人，对待我如姐妹、伴我同行的长裤套装，我想由衷地说：谢谢。

©️钟爱长裤套装的希拉里·克林顿梅根·马克尔在与哈利王子结婚前，也穿了一套长裤装伴其参加酒会。

《名利场》杂志这样评价：从梅根这套强势的西装可以看出，这位英国准王妃和以前那些不太一样。

©️梅根·马克尔与哈利王子还有女星安吉丽娜·朱莉、克里斯汀·斯图尔特、艾玛·沃森、达科塔·约翰逊——

凯特·布兰切特也是长裤女装的狂热粉丝，她曾和艾米莉·布朗特、周迅一同出现在某支广告里——

主演[一个小忙]的布蕾克·莱弗利，更是无论戏里戏外，都对长裤女装爱得深沉。

©️[一个小忙]，布蕾克·莱弗利

它可以强化强势的印象，它能让你无所顾虑地骑马喝酒走四方。

更重要的是，它向世人证明，那个因穿了男人的盔甲而被处死的圣女贞德不存在了。

因为女人自有盔甲。

-作者/六姨太本文首发于微信公众号【破词儿】

本文图片均来自网络

【影評撰寫於2018年10月8日】繼惡評如潮《新捉鬼敢死隊》後，保羅菲暫時放下擅長的喜劇路線，聯同《完美巨聲幫》女主角安娜姬妲妮、《花邊教主》女主角碧琪麗芙莉，爲觀眾獻上疑似《失蹤罪》格局的懸疑片。

電影講述好媽媽結識了閨密不到一個星期，閨密卻突然失蹤，好媽媽更情不自禁愛上閨密丈夫，但就在此時好媽媽不斷收到警告，究竟閨密下落如何？

-近年懸疑片寥寥可數，好的懸疑片更是一片難求，常見新鮮感欠奉、劇情無法自圓其說的現象出現。

《小心幫忙》史無前例大反懸疑片只顧認真查案方向，先是利用兩個女主角天然具備衝突的人物設置，成功於失蹤前塑造密級笑位，保守與開放、窮人與富家女、單親媽媽與職場女性，兩位格格不入的女主角的碰撞形成大量笑點，與其他懸疑片比較，也能找出其新意所在。

導演把擅長的喜劇笑料融合懸疑片中，喜感對白的加入精準奏效，使電影能脫胎於傳統懸疑片，誰說懸疑片一定要時時刻刻認真？

-兩個女主角，一個單身媽媽，一個霸道總裁，片初三十分鐘鋪墊二人的個性與相遇，看起來竟有一絲男女主角從相遇到相愛的過程。

女主角安娜姬妲妮終迎來第一套發揮演技的電影，碧琪麗芙莉飾演的霸道總裁予人高傲冷豔神祕感，出場一幕已震攝全場，攻氣十足，脫衣服一幕，更是不得了。

-作爲懸疑片，電影不斷拋出連串的謎團時刻引起觀眾注目，前段各種謎團在後半段也找到相對應的解答，但電影節奏中段開始緩慢，由於謎底幾乎拆穿，單看女主角查案沒有太多意思。

女主角對閨蜜的友誼，驅使女主角潛入辦公室的情節，未能說服觀眾，而且特工元素也與其他情節格格不入。

電影後段不斷的扭橋誠然提供觀眾刺激，但仔細一想部分扭橋牽強無力，例如最後說變就變的立場，很可惜，某具震撼性的鏡頭也有欺騙觀眾的嫌疑。

-《小心幫忙》加入喜劇元素，並沒有沖淡懸疑片應有的嚴肅和緊張感，喜劇只作爲點綴反映人物個性與放大兩位女主角的迥然不同，製造一種滑稽感，爲觀眾獻上嶄新的體驗，拍攝喜劇出身的導演保羅菲應記一功，兩位女主角演技大鬥法，各種謎團鋪排算是得宜，可惜結局扭橋走火入魔，否則電影應能再上一個層次。

这是一部有无限反转的电影，看完一遍甚至觉得“惊奇”，只能说佩服编剧的脑洞。

史蒂芬娜与艾米莉偶然相遇，并成为熟悉的朋友。

艾米莉失踪后，史蒂芬娜开始探寻艾米莉失踪的真相。

一系列调查够，艾米莉有双胞胎姐妹，艾米莉杀了自己的双胞胎姐妹并伪造自己死亡的场景，试图骗取保险金。

史蒂芬娜发现了真相。

艾米莉为了能将杀害罪名推出去，联合丈夫想栽赃史蒂芬娜，又联合史蒂芬娜栽赃丈夫，最后一系列反转后艾米莉被警方抓获并判刑。

前半段艾米莉失踪到尸体被发现过程中的反转很吸引人，猜测了丈夫杀人，闺蜜杀人等各种原因后，最终竟然是双胞胎姐妹死亡。

反转的视角比较清新突破大众认知，但是总感觉整个过程不够流畅前期铺垫略显缺乏(除了艾米莉不允许拍照外没有其他任何铺垫)。

而且艾米莉在等待保险金的过程中还不断主动挑衅史蒂芬娜不太合常理。

影片最后一段艾米莉未死亡情况被发现后的反转太多，铺垫过少，感觉节奏过于紧张。

如果能少一些反转把故事逻辑整理更通顺的话，也许电影会更好看。

你们总说图片不合适 斯蒂芬妮（安娜·肯德里克 Anna Kendrick 饰）是一位开朗而又乐观的单身母亲，同时也经营着自己的直播频道，她常常在网络上分享一些自己领悟到的人生道理，她独创的菜谱深受粉丝们的喜爱。

一次偶然中，斯蒂芬妮邂逅了名为艾米丽（布蕾克·莱弗利 Blake Lively 饰）的女子，艾米丽看上去自信、富有、光鲜亮丽，她同自己身为大学教授的丈夫肖恩（亨利·戈尔丁 Henry Golding 饰）一起生活在一幢豪华的别墅里。

　　单纯的斯蒂芬妮很快就和艾米丽之间建立了深厚的友谊，两人成为了无话不谈的好友。

然而有一天，艾米丽失踪了，当身为丈夫的肖恩对妻子的失踪提供不了任何有价值的帮助时，斯蒂芬妮决定自己出马寻找她的下落

不得不佩服导演的反转功力还是不错的，致力各种反转直到最后一分钟。

一开始觉得是Stephanie有问题，看到她在Emily“去世”后立马和Sean滚到一起还兴高采烈地登堂入室更加强了这种想法，然而后面先反转出Sean的疑似骗保，再揭露出Emily杀父杀姐的罪行，最后三人在客厅对峙的戏码中，究竟谁给谁设套，谁又破了谁的局，也是频频反转。

包括片中三人的对话也一直在给观众埋悬念。

Emily是否还活着，背后主谋究竟是谁，Sean和Emily谁在撒谎，Stephanie只是一个被欲望驱使的背德之人，还是有更深的谋划，情节紧凑，波澜起伏。

然而这种悬念迭出带来的更多是表面的紧张和刺激，几个人物的一系列操作或让人大跌眼镜，或紧张炫目，但他们的心理状态和行为动机无疑是没有展现的，他们为什么会变成如今这样，是否有过挣扎，性格中的bright side和dark side如何彼此冲突、带来更深的困扰，这些都没有提及。

以Stephanie为例，Stephanie无疑是个“坏人”，自私冷漠、欲望横流，但她也有成熟冷静的容人之量和做母亲的智慧，“朋友”的孩子哭闹甚至殴打她自己的孩子，还戳中她内心的隐秘欲望，但她在两人独处的时候一丝迁怒也无，仍然愿意宽慰他“你想什么都可以理解”，相信他“是个好孩子”，并且愿意陪他“坐在草地上不说话，就很不爽地看着这些小草生长”。

不论她这样做是因为母爱还是因为对Emily的愧疚，至少能够说明她不是一个完全的自私冷血、无动于衷的人。

这样的人对于曾经真心相待（在我的理解中是有过真心的，因为她确实很孤独，Emily也并没有嫌弃她的最黑暗的秘密，还曾温柔安慰过她）过的朋友，在她“惨死”后就能心情毫无波动，甚至利用这一事件炒红自己的vlog，立马就勾引她丈夫，兴致勃勃试穿她的礼服，扔掉她所有的东西堂而皇之地登堂入室？

影片中对这一系列操作背后是否会有更加微妙的心理活动完全没有交代，其实我觉得可能是有能够深挖的点的，比如其他家长对Stephanie态度的前倨后恭的变化，我甚至想象出了一个从来不曾受过重视的传统乖乖女想用一切手段博得他人关注和重视的故事。

人物其实可以有更丰富的机会，但影片没有呈现。

戏份次之的Emily和Sean就更是如此了。

导致看起来就像是几个单纯的坏人互相捅刀子，Emily的美颜也无法引起同情。

总体来讲就是在无聊的时候可以看的一部片子吧。

昨天躺在家里刷的第二部剧结局有点搞，像N年前的老土的情节单身，品味很普通的 Stephanie 和高品味，事业成功的Emily只是不太明白为什么现在还有这种女主形象出现？？？

这难道不是在侮辱广大群众的智商吗？？？

一开始 Stephanie 百般讨好Emily，各种帮忙，还把自己当成最好的朋友，就因为在对方面前透露自己是botherfucker？？？

明明不是一个世界的人还硬挤？

最后还挤成功了？

为了说明自己有故事，就是老公怀疑小孩是她哥哥的所以最后出车祸导致最后变成了单亲妈妈？？？

明明很婊，发现Emily失踪之后的第一件时间就是勾引她老公，发现Emily死之后做的第一件事情就是成为了Emily家的女主人？

把自己的东西全部搬过来，住大房子。

这样的女主不是婊？

是什么？？？

嘴上说不想，身体却很诚实的人不是她么？？

人家骗保跟这个Stephanie有半毛钱关系？

只是让你帮忙照顾下儿子而已，怎么就冷不伶仃的连丈夫也一起照顾了？

最后还刨根问底，毁了别人的骗保计划，当然就是为了成为新家的女主人。

而且，别打着好姐妹的感情牌来解释，别人Emily从来就没有说是很好的关系，只是客气的邀请了一下一起喝杯酒，仅此而已总结起来就是很脑残的剧，不明白在这种纸牌屋宫斗剧盛行的时代，还会有这种傻白甜的女主，也是搞笑了

表面上像是女性时尚影片，实际上却是犯罪悬疑剧，然而悬疑类型的格局不够开阔，内容让位于不少野心勃勃的话题，比如单身母亲的现实挣扎，社会对女性歧视，以及女性之间的理解等等不一而足，却遗憾地只是蜻蜓点水般带过，没能充分展开阐述。

悬疑情节明显参考了不少经典作品，所以不难猜到结局的走向，而且最后三人对垒高潮戏处理不当，有过于急躁和自以为是的味道。

最出色的部分依然是喜剧腔调，女主角Anna Kendrick塑造的傻大姐形象相当传神到位，将现代女性种种性格弱点和令人厌恶的心理演绎得淋漓尽致。

这真的是2018年十佳电影片单之一吗？

当然不是。

不同的情绪适合不同的电影。

当你想看一部娱乐性强、毫无挑战性的电影时，Paul Feig导演精心设计的电影《一个小忙》就是很好的选择。

Anna Kendrick扮演美食博主、单身妈妈，她最好的朋友（Blake Lively饰演）失踪了。

Blake Lively在这部电影中的表演真让人惊喜，她是继Sharon Stone在《本能》中的演出以来，最毫不费力地拥有超凡魅力的女性的竞争者。

我迫不及待想看她下一部戏了。

2020年8月2日晚刚看完这部剧。

因为前两天刚写过《三十而已》的评论，里面有一些女权主义的评论。

看完《一个小忙》以后，就一个感觉：欧美的女权主义的电影都这么玩了么？

《三十而已》中的顾佳，一个好妈妈、好妻子，还是女强人，结果老公和绿茶婊好了，迎来全国一片骂声，最后成为了不婚主义者；另一位女性～曼妮，靓丽的外表和身材，不俗的工作能力，结果碰到了海王，最后高不成低不就，可能成为了独身主义者……当国内还在用博取观众委屈和遗憾方法来争取女权主义的时候，欧美的荧幕对女权表达已经走到了“女性在智商情商全面碾压男性”和“对男性无视”的阶段了。

如果这个内容的影片在目前国内上映，喜欢的或许是少数。

当然我更愿意把上述不同的反应视为差别，而不是差距，毕竟中西方文化、传统都大不相同。

但是从内心成熟度来看，显然国外女权主义者在艺术表达方面更加洒脱和自信。