松开拳头

女主和隐入尘烟一样的病，但仍在追求美好，却缺乏真正的关心和爱，力量不够

奥塞梯的现状，别斯兰惨剧的幸存者，后工业社会的小镇，父权制与女性视角…作为处女作，面对如此丰富的题材与话题，导演所作的应该是删繁就简，认真讲故事就行。可惜年轻的女导演还不断地给如此满溢的背景加戏，不停地动些小心思，并加上一些暧昧且模棱两可的镜头，让故事难以承载。

独属于广袤国土的山河儿女传统叙事，在科瓦连科与巴拉戈夫这批年轻天才创作者的影像中，以反宏大的形式完成了更加独立、深邃、复杂的愁绪与希冀，也正是在这种回归到个体的伤痛下，以生命对抗生活的可怜又可敬的力量，将家庭与家国，社群与民族的喜与悲，在现实的命运中变得或更加欣慰，或更加心碎，进而塑成了集体意志的阴霾下，一代人自始至终的被动与推就。

一般般

女孩有一点像鲁妮玛拉，演的很好。政治明喻片。

这是第一次看奥赛梯剧情片吧，因为只知道别斯兰事件，根据影调和节奏，料想到会是一个伤痕故事。可没想到历史伤疤的揭开，埋藏这么深这么后。而且也实在暧昧不清、藏掖过度吧。让自带物理伤疤的女主角，来背负俄罗斯独立后社会迄今最大的伤痕。紧闭她的父亲，究竟代表那年开学的车臣恐怖分子，还是事件后牢牢保护她的亲人？想要逃离又依恋的，又是斯德哥尔摩综合症吗？

莫名其妙，里面的男都不正常，女主她弟像SB似的，她哥优柔寡断，老爸直接有病，追求者只为性，女主蛮漂亮可人设还是太拖泥带水，几十分钟能讲完的剧情硬要搞个90分钟，结局居然会给回护照女主，你觉得现实有可能吗？！所谓的政治隐约也很低端...

拍的很好，意味出来了，所以伤痕是重要的，女性无法脱离国家和民族身份，就如婚车上的玩偶，所以反转或妥协了..

2.5 仅舞厅一幕尚佳，结尾好生猛。

没明白结尾的政治隐喻：是北奥塞梯在大俄受委屈了还是南奥应该从格鲁吉亚独立还是模糊处理以过审（毕竟是一部俄罗斯官方推的片子）看了一圈俄语媒体没人在乎奥塞梯旗帜的出现，反而有争论是不是丑化北高小族，欧洲人发奖是殖民者心态。。

年轻人非常想逃脱又有点享受这种控制和压力，算是社会的斯德哥尔摩症病人吧

2.5 结尾不错👍

隐喻残酷现实的背后是无法不提及到的政治因素，它存在于父亲的暴力压迫下，也潜藏在女性的觉醒意识里，它是身体上的疤痕，也是内心里的空缺，无处不在，无处可逃。汽车穿行在鲜红的隧道里，她与弟弟间的凝视流露出一丝不该有的暧昧感觉，她与父亲的对话依旧充满着不可调和的尖锐矛盾，像是被鲜血洗礼过后的倔强灵魂，散发出一股压抑且沉闷的绝望气息，她试图反抗这历经了一生的痛苦折磨，却终究挣不脱父亲渐渐僵硬的拥抱，直到天明时分才能逃脱，那一刻，她像是终于领悟到何为桀骜不驯的狂野，是遍体鳞伤的现实，也是一无所有的生活。逃离家庭是为了生存，松开拳头是为了离去，在枪声、喇叭声、轰鸣声的冲击下沉默不语，在放纵、不停歇、不留恋的情绪中驶向远方。

2.5

导演的拿捏，演员的细腻，最后一场戏的升华，很棒

和巴拉戈夫處女作一樣的氣質，但明顯是女性創作者的產物。對我來說，這裡的宇宙還是太micro排他了，以至於很多時候都要撞頭才能擠進ada和小鎮的perspective去看整個故事。

最后2分钟才恍然到政治意味 在这之前都很困惑以及懵逼。人物展现的所有情绪状态都太缺乏说服力。

7。#TIFF2021# 幽闭环境下的各种身体接触，拥抱和虐待的边界模糊不清。最后几分钟路上的场景和镜头设计确实有奇效。

艾达很可怜！生在一个不幸的时代，又生在一个不幸的地区，还生在一个不幸的家庭，这该是怎样不幸的人生啊？！其实，不管生在什么时代、国家、家庭，这都不是自己能决定的，自己唯一能决定的，或者说能争取的，就是像个人一样的活着，像一个普通女孩一样的活着。可是，家连这一点艾达也做不到，因为她🈶️一个非正常人的老爸。从表面上看，艾达的老爹一点也没有不正常，就像那个时代、那个国家所有的父亲一样。可是就这样一个父亲，却是一个蠢货，之所以说他是蠢货，是因为他的变态行为不是因为别的，而是因为愚昧、愚蠢，是愚昧和愚蠢使他对自己的女儿做恶——控制自己的女儿，像监狱一样控制她。这是人类的一种家庭样态。不要认为表面上的差不多没在关系就差不多，实际上一百个家庭就有一百种样态。艾达恋爱了，不知道通过这次恋爱，

从故事到拍摄手法，在手持摄影的镜头中，带来了全方位的压抑和逼仄感。这也和主题意识密切相关，女性和历史在前，是一个好的叙事角度，但剧本还是有些散。不如就再像蒙吉一点从更细小的情节入手。