蓝色大海

"把眼球打扮成鏡頭!" 電影教科書系列　　　　 第2章 「BLUE」 藍色大海 (片長: 01:56:14)　　　　(視寫劇本部分略)　　　　技術統計: 全片 203 個鏡頭　　　　 不同場景 29 個[故事線](線性的故事發展, 以霧島為主體)考試時看到遠藤被抬上救護車→與同學天臺午餐, 留意遠藤→校車上亦留意→因課堂開小差, 與遠藤有了交集→邀來午餐, 正式相識→在遠藤家借到CD和畫冊→初識中野→酒會的事→與遠藤感情增進→與同學正面沖突, 因為和她喜歡的男生去賓館→向遠藤表白→在遠藤家中, 聊了很多, 更渴望了解遠藤→遠藤生病→放暑假了, 中野告知一些遠藤的秘密→(遠藤在地下道與男人分手)①→自此對遠藤不悅→愁悶在家中, 開始練習水彩畫→不理會遠藤→與賓館男生訴說自己的苦悶→(遠藤亦不好過)②→美術室的正面沖突→不斷的走與交談, 不愿放棄遠藤→在海邊的釋懷分離→用海記錄成長的思念①②兩處是遠藤單獨的敘事描寫, 其余均從霧島的角度, 或與霧島一起完成故事.先說遠藤, 主要以和霧島的交往過程, 和成熟男子的短暫鋪陳, 以及中野的口頭描述來塑造表達, 是一種回憶式的或已經完成了的表達方法, 一切早有安排或已經發生, 有角色的強制性;再說中野和賓館的男生, 自然是重要的線索人物, 推動劇情關鍵的轉折和發展. 前者奉獻了秘密, 后者鼓動了表白. 都使霧島和遠藤的關系有了較大的變化;最后說霧島, 影片著力刻畫的核心人物, 在與以上人物的交互溝通里, 體現的是一種正在發生著的, 當下鮮活可塑的人物形象. 時間的痕跡在她身上十分明顯. 影片并未采取什么復雜破碎的敘事結構, 就是樸實簡單的時間直線. 霧島對遠藤的感情時間上可溯, 之后產生的變化也是一一對應. 從遠藤那里借來的畫冊讓她迷上了繪畫, 而遠藤常去的海邊, 也是她遠去東京后最深的思念.幾個重要場景的使用: 海邊, 天臺, 田間校車A. 海邊.與海邊相關的場景共有2種. 一是海灘海岸, 一是與海邊相連的公路, 包括通向海邊的窄路和沿海公路. 在影片中共出現5次 (場8-10, 35, 55, 66-67, 69), 分布可說是非常均勻, 貫穿全片. 其中55和69較為特殊, 其余3處恰為二人關系的三階段鋪陳. 這兩處, 55為空鏡, 夾在臥室練畫和美術室看畫之間; 69即為影片的最后一場, 是DV拍下的海邊畫面. 海邊也不再僅是情感的溫床, 而是鏡頭下的主體.B. 天臺.共4次 (6, 15, 42, 68). 總的來說也很均衡, 但在情節推動方面作用并不大, 基本是起與海邊空鏡差不多的效果. 4次里就有3次出現完全相同的固定鏡頭. 第一次在03:59出現, 就是一個經典味道的固定畫面, 只是其后又有外延場景里的情節; 這個經典風味的鏡頭在42和68場亦出現, 且完全一樣. 天臺是女生們午餐時的秘密基地, 也是霧島和遠藤開始成為朋友的地方. 兩個空鏡頭都帶有別離的意味.C. 田間校車.特指在田間公路等乘校車的場景, 以及之后校車內的一些重要鏡頭. 共5次 (5, 7-11, 18-19, 30, 33), 基本是在影片的前半部分, 既是霧島向遠藤表白之前, 是交往的發生場所. 女生間為表親密, 同上下學是常用之法.學習: 最初選擇這部影片作為剖析對象, 是自以為與第1章 「你那邊幾點」有類似, 是較好把握的慢拍作品; 但真正做起來發現不然, 總共69場與第1章的66場差不太多, 但鏡頭數卻翻了一倍多. (98×2+7=203) 除卻鏡頭數, 本片使用場景亦樸素單一, 僅29個, 比1章更少. 可能也是讓我產生錯覺的原因之一. 然而這快了一倍的速度, 卻能產生相似平靜滯緩氣場的影片觀感, 是如何做到的呢? 單調場景的使用, 相仿情節的不斷發生應是重要原因. 且細細來看, 導演為了不致影片過于沉悶, 大量使用了各種反打, 調換角度的鏡頭. 因為全片里, 二人或多人對話的場景占了絕大部分, 而這在1章里是完全沒有的. 一個場景中包含的內容非常豐富, 包括語言, 聲效, 音樂, 和不斷的變換鏡頭.許多類似靜物畫般靜止鏡頭的使用, 也讓不斷的變換中有間隙停留, 更易讓觀者有深刻的印象. 這樣的運鏡安排也就算是達成目的, 是成功的了. 兩位主角對話時, 鏡頭總是擺放在適當的角度, 如果不是非要特寫, 一定都是中遠的全景圖. 不去割裂人物與周圍環境的完整性. 即便要在不剪切的一個鏡頭內完成的運動, 也一定是緩慢平穩的, 不破壞構成圖畫的完整和穩定度.家庭關系的空間性描寫. 除了之前所說的3個點睛場景, 主角發生機制的場所自然是她們最普通的生活場所. 學校里的教師操場, 各自的家居住所.先說遠藤, 影片里第一個由學校轉向家庭的場景就是她的臥室. 那里以藏著故事后續的線索, 讓霧島迷上繪畫的畫冊, 遠藤愛屋及烏的英美搖滾CD們. 其后在遠藤的廚房和客廳里, 兩人又有了更深的了解與交流. 遠藤的家人并未出現過, 兩人的談話會有所觸及卻也不會深入, 是藏在背后的一幅框架;至于霧島, 家居住所卻是實實在在的住所, 是日常生活的場景發生地, 并不直接的推動情節發展. 家人亦未直接出現, 除了弟弟, 是一個交互工具, 用以表達霧島當下的情緒反映.音樂的使用. 是由著名音樂家大友良英配樂, 參與演奏的也是大牌甚多; 但在成片里, 所采用的音樂并不多, 很多時候只是半分鐘左右的clip, 卻達到了讓人欣喜的效果. 場7, 18, 29, 34, 37, 48, 53, 54, 65-66, 67 均有配樂, 看起來是橫貫影片始終, 卻并不強勢. 都是兩位主角的抒情段落, 是情緒的點綴.將各種飽含興奮的元素包裹在含蓄的表皮下, 是一條十分實用的原則. 影片里, 遠藤飽含著很多觸發戲劇興奮的元素, 但因為被時間化了, 變成已完成的飽滿狀態; 霧島角色本身的沉悶性格也淡化了她做的許多荒唐事. 說起來仿佛也有些間離效果, 觀者自覺替快要溢出的情感心緒掛上幕布, curtain or veil. 唯美的攝影風格, 優雅簡潔的場景設置, 以至樸素悠揚的配樂氣質, 都為這條原則做了很好的注腳. 處處體現出的是一種節制的美感, 緊縮觀者胃口的同時, 也將自己內在性的空間大幅拓寬, 是筑有陽臺的一類影片.04/24所寫, 本來只是準備畢業論文一篇練筆; 昨天終于把論文搞定, 今天整理文檔的時候發現了它, 稍作了修改. 存檔留念.第一章 「你那邊幾點?」http://www.douban.com/review/1345092/

我喜欢市川市日子，她在籍着雨点说爱你里面是个配角，也很动人！

在lovers里面她也饰演一个爱上女生的沉默的女生，非常动人

很久以前看的片子《蓝色大海》，今天忽然想起来。

那个短发的女孩睁着大大的眼睛，倔强，秘密的少女心事，不能说的惆怅。

没有配乐。

只有一条很长很长的通向大海的路。

天空蓝蓝地蓝着。

那个姐姐一般的长发飘飘的女孩子，那个听过很多很多音乐的女孩子，是不是真的离开了。

我已经记不得她们谁叫远藤，谁叫雾岛，只记得那淡淡的吻，淡淡的叹息，光影下浅浅的素描。

节奏慢的令人昏昏欲睡。

可是很久后依然记得那样浅蓝色的少女的痛苦。

短发的女孩子，少言少语，只知道用自己的善良去保护长发姐姐。

是不是只有这样对全世界的人的冷漠和对一个人的热情的鲜明对比才能证明爱。

是不是。

是不是。

喜欢上长发姐姐是多么罪恶的事情。

天空下大海蓝色的，很美。

痛苦的挣扎，最后终于开口。

在一起没有什么。

给你的只是安慰。

因为最后该走的总要走，想要的永远得不到。

这是没有办法的。

那是不被祝福的爱。

那是青春的迷惘。

她可以给你的只能是短短的几个夜晚，或许只是几个轻轻的吻，或许只有几句温柔的话语，她有她的男友，她有背叛了她的男生。

最后，阳光温暖破碎，没有结局的故事，我们都猜得到，这只能是回忆。

谁主宰谁的人生。

天台上的阴天，一起吃便当，跪在地板上，一起听CD。

这些只能是回忆。

我们都会成长。

在漫长的人生路上，一段蓝色大海的回忆。

只能点缀，却无法成为主旋律。

若能断了过往，若能忘记看过的书和电影，该多好。

就可以像小哀对柯南说，就可以和你，一直这样下去。

但是小哀和柯南一定会有变回去的一天，过去，是不能被忘记的。

而我，也只有面对着这个我有时不喜欢有时又很心疼的自己，活下去。

偶尔，她们，还是带着笑，出现在我的面前。

她说： “已经离不开你了。

是因为不说出来的话，不说出来就会彻底失去。

”

今天第二次看《蓝色大海》仿佛从市川实日子饰演的雾岛看到了自己的影子敏感 内向 沉默她对远腾的那份情感在我看来有些沉重如同那深蓝的海水一般印象最深的是雾岛为了能够更靠近远腾和一个不认识的男人开房间事后远腾问雾岛是否喜欢那个男人远腾回答“不”既然不喜欢为什么会和他一起去宾馆她想更了解远腾如果跟远腾有过一样的经历也许能够透过她冷漠的外壳走进她的内心世界与她靠的更近些“我喜欢远腾”雾岛在海边对远腾说说完就哭了起来我很能理解她为什么会哭一方面她害怕自己怎么会喜欢上一个女生另一方面她害怕自己因为说了远腾会离开自己矛盾之中敏感的她在犹豫说出来后哭了起来片子中雾岛的几次哭都令我印象深刻这个敏感的女孩从没有经历过任何感情经历却在与远藤的相处中一点一点地体会到爱情较之与雾岛诚恳的坦白远藤的态度略显暧昧一向被迫长大的她在遇到雾岛之前在人群中掩藏真实的自己然而却被真诚的雾岛敲开心扉她是爱她的这一点我毫不怀疑但是她更知道她们不可能一起走到最后

有点沉缓却很干净，平淡地讲述着一个夏天两个女孩的故事。

可爱而空虚的雾岛和早熟而孤独的远藤相遇了。

她们相互爱慕，想要过简单的生活。

可现实呢？

只能让她们相爱，仅此而已。

经历了波折，她们和好后又去了海边，雾岛对着漆黑的大海说，大海真漂亮。

因为她知道大海曾经是蓝色的。

她永远是她的最爱。

同为青春女同电影的《blue 蓝色大海》，和易智言的《蓝色大门》有很相似之处，如果说《蓝色大门》更像青春的一个朦胧起点，那《blue》多了一份深沉，让你看后更感心疼。

市川实日子是我一直喜欢的女孩演员，她在影片里饰演的雾岛，内向，呆滞，心里有一个秘密:她喜欢女孩子。

她想和她一起洗澡，睡觉，喝同一罐饮料，吃同一个红豆蛋糕，不用说很多的话，出门前的拜拜，临睡前的晚安，这就是她想要的生活。

小西真奈美饰演远藤，是一个比同龄年人成熟很多的女孩，现实，懂事，敏感。

她把自己隐藏的很深，懂得周旋，一直和比自己大一倍年龄的已婚男人交往，直到她遇到青涩无暇的远藤，心里的矛盾和欲望让她对这段截然不同的女孩萌生感情。

可能一开始远藤就没有想到她的做法会深深伤害了雾岛，如果她知道，就不会在海边吻了雾岛。

她觉得这样的感情更像朋友之间，所以暑假她瞒着雾岛去了东京看男友。

雾岛没有勇气吃远藤送的葡萄，却用整整一个暑假画了一幅葡萄的油画。

她想忘记远藤，终于还是让远藤在开学后找回了她。

远藤太清楚自己要什么，即使心里喜欢雾岛那孩子，可是心里清楚明白两个女孩终不可能永远一起。

所以当雾岛提议一起去东京上学，生活的时候她告诉她说：这是不可能的。

整部电影节奏非常缓慢，对白很少，导演安藤寻把细腻如水的女孩间的感情转化成定格长镜头。

市川实日子在戏里表现的非常出色，要演一个没有台词，自卑，敏感的女孩是很困难的事。

里面有两段告白，我很喜欢，一段是雾岛和远藤和好后，雾岛说：“已经离不开你了。

是因为不说出来的话，不说出来就会彻底失去。

“说完这句话雾岛就哭了。

当你爱一个人很深而对那人完全没有把握的时候。

还有一段，当雾岛想跟远藤一起去东京生活时说：“远藤不在的话去也没有意思。

因为我总是很空虚，现在跟某人分开，心里更加空虚，什么时候才可以遇见另外一个人？

但是，无论何时你都是我的最爱。

“转载注明作者JEUCE，http://jeuceh.spaces.live.com/

藍色，讓我們憂鬱，讓我們感覺到像水一樣清澈，純潔。

同性戀電影已經不是一件新鮮的事情，但是如此表現得純潔的同性愛意，我卻沒法抗拒之。

故事發生在海濱小鎮的一所高中。

她漸漸愛上了她，一起搭晨曦首班車，身體像花朵芬芳，微微顫抖試探著。

爬上屋頂，親匿交換便當，分嘗草莓松餅。

傾慕地聽著她收藏的CD，洗碗槽前交換少女心事，水汨汨流著，她們青澀優美地做愛。

想一起考上東京的大學，一起過女同生活。

直到她發現她的秘密，她沒辦法愛她了。

就是那麽簡單的故事，當你聽過優美安靜如少女喁語和看過唯美驚人的畫面。

我也忍不住向往那寧靜的生活。

至於電影的配樂方面，大友良英製作的配樂裏利用了許多笛子或古琴的傳統樂器來營造一遍極富童趣的音樂境界帶給我們一部超唯美的少女同志情誼電影。

《蓝色大海》，可惜的是迅雷上的资源中，只有下半部可以下载。

从一半的地方开始，就这么接着看到了最后。

电影的情节如所料般，压抑而缓慢地进行，很日本的风格。

镜头长久定格，缓慢迁移，干净的画面，干燥苍白的阳光、纯净的天，荒漫的田野、古旧的木质房间、简朴的家居、陈旧的教室、深默的大海潮汐，环境中的任何声音，即使微小到夏蝉的聒噪，都听得明切。

淞雾、远藤。

白衬衫黑色背带裙和及膝中筒袜的高中女生。

她们喝水、走路、吃饭、断断续续、重复地、漫长的交谈，更多的时候，是彼此面对面，而长久沉默。

傍晚，商铺，街道淞雾，从前我就发现，我已经离不开你了到那边真的可以么？

还以为你可以带我走。

远藤， 说的真好淞雾，因为，不说出来的话，就会彻底地失去了深夜、海面，潮水，远藤，因为对你的爱，一直是神圣的。

淞雾，无论是谁，你永远都是我最爱的人。

清晨、田野、公路，淞雾，跟我一起去东京吧。

我们一起，在那上学，住在一起。

远藤，嗯，一起吃饭，一起洗澡。

不用说太多的话语。

睡在一起，只是说拜拜。

只是说晚安，说很少的话。

如果能这样该多好。

可是，去不了了。

淞雾，嗯，为什么？

远藤，因为现实就是现实。

你听到的，看到的。

你都已经知道了 吧。

淞雾有自己的目标去追寻。

去做你想做的事情，不要回头。

只不过，想在一起而已，只不过，想要可以触碰到彼此。

只不过是如此朴素的愿望。

真的一定要这么难，这么痛么？

我觉得这部电影充满情欲。

但凡让我觉得湿漉漉的电影，我都这么认为。

十分压抑而缓慢的电影，非常日本。

公路，天空，大海，全是开阔的画面，却让人心里堵着一块鸡蛋般看完全片。

给出少女颈部肌肤的近镜头，潮湿的唇，房间里漫长又断断续续的谈话……我在心里默念着，扑倒吧，扑倒吧，结果什么也没有——即使镜头里开着电风扇，这边观众却暗自揣了一把汗。

因此怀疑这部片子一定有做爱的镜头，只是我看的版本被删减了。

我不能用唯美、忧郁、干净一类的字眼来形容这部电影带给我的感受。

对我来说，它在更大程度上是怀疑、压抑、封闭……叫雾岛的女孩儿是日本电影中常出现的一种性格的人：沉默寡言到近乎痴呆，然而内心的暗涌又处处寻找出口，因此不断在释放和扼杀之间彷徨。

从主观来说我是十分不喜欢这种人的，要做就做，不做便不要左思右想。

但是这样的人才最有故事性，可以让导演尽情BT的去刻画各种BT的心态。

爱或者不爱，无论男女，大概是最无能为力的事情。

但是我太喜欢关于海的电影，海简直是写不完的故事。

关于海，关于白衬衫，关于姑娘，可以写出一万个故事，但它们都会发生在夏天——关于青春的故事都是发生在夏天。

夏天有太多欲望滋生，然后周围一片湿热，欲望无处流窜，因此有了如此这般的情欲。

去年看的电影了，对细节的印象开始模糊，但记得这么些感觉爱屋及乌：看她喜欢的书，听她的CD，画她送来的葡萄。

可是这些都像是吸二手烟。

我最喜欢你：压抑的女孩子啊！

她们记得是那幅风景，和淡淡的曾经喜欢过的感觉。

看这部片子需要不少耐心，非常安静，情节迟缓，定格的镜头占多数。

品位苦茶就是这么回事吧。