无名女孩

一天夜晚，诊所已经关门，突然有人按响门铃。

实习生朱利安（杰瑞米·雷尼耶饰）要去开门，却被年轻的女医生珍妮（阿黛尔·哈内尔饰）制止。

朱利安赌气离开。

珍妮则在第二天早上得知，河边发现一具无名女孩（奥利维尔饰）尸体，正是她在死前按响了诊所的门铃求救，却无人回应。

珍妮陷于内疚无法自拔。

为了寻找女孩的真实身份，她放弃了肯尼迪中心为她提供的职位，接管了老医生的小诊所，并拿着无名女孩的照片开始了寻找。

她去了所有可能与这个非法移民的黑人女孩有关的地方，四处询问她的名字。

人们纷纷否认自己和这桩死亡有关，然而在珍妮反复不断的坚持追问下，人们各自暗藏的心事逐渐泄露出来

围绕着妻子在浴室到底发生了什么这件事，法哈蒂展开了一次刑事调查。

调查员的工作从警察置换到丈夫这一角色，正是Emad最后找到了真相。

在达内兄弟的《无名女孩》中，Jenny对发生在诊所外离奇死亡的无名女孩展开的身份侦查，同样是在该角色“一根筋”的举动下完成。

《推销员》（2016） 阿斯哈·法哈蒂 看来两者都建立在一条单线的“解谜”逻辑上，但又有所不同。

《推销员》在“解谜”线索之外，让每个人物都陷入了两难的处境，这种困境一方面迫使他们作出选择，另一方面又通过角色作出的每个选择推进故事的进程。

而在《无名女孩》中，人物没有处于需要作出选择的两难困境中，她是经由一种来自内心的道德发现去行动，并在历经各种艰辛后寻获到事件的真相。

一者是来自于外界已然发生的情境迫使角色作出抉择，一者是角色内心的意识觉醒让她自发地作出各种举动来改变情境。

这就是法哈蒂与达内兄弟两位导演所代表的两种不同的叙事法则：均是从“解开谜团”这一逻辑出发，前者由外在情境过渡到内心，后者由内心良知向外延拓至情境。

在法哈蒂的电影中，情境一直在发生变化，这也就导致了电影中的人物总是处于两难的困境中，被迫作出抉择；同样，这也是达内兄弟电影中的人物经由一种内心的发现来确立自身价值的过程。

《无名女孩》（2016） 达内兄弟 《无名女孩》中Jenny为了弥补自己的失职（放下心中垂悬的石头）四处奔走寻找真相，或者，《两天一夜》中桑德拉为了确立自己的价值四处游说同事。

在21世纪，仍然执着于讲故事的导演不外乎以下几位：诺兰，开发一种复杂的单线叙事，不断反转；阿莫多瓦，对叙事氛围的新开发，着迷于精炼“讲”的技艺。

达内兄弟，在精巧的剧本之上对人物行动、心理的双轴刻画；以及法哈蒂，两难困境－抉择－叙事。

个人认为，达内兄弟与法哈蒂的叙事法则更有借鉴价值。

一部来自比利时达内兄弟的电影，与其说是一部戏剧，不如说是一部寓言。

比利时达内兄弟的新片《无名女孩》既太忙又太迟钝。

迫切的现实主义和鲜明而微妙的社会戏剧一直是达内的美德(《罗塞塔》《孩子》)。

但在这里，一个负罪的年轻医生(阿黛拉·哈内尔饰)调查了一个黑人女孩的死因，她在手术时间后按门铃却没有回应，情节结合了“侦探小说”。

和“谁会是下一个进入这个每个新进入者都是嫌疑人、证人或过路良心刺痛者的摇门诊所的人?”咔嗒声的线索。

罪魁祸首收敛。

然而，与此同时，哈内尔的被动性——这个愁眉苦脸的乔康达，除了她的医生和检测职责之外，没有明显的情感生活——消除了我们暂停的怀疑。

到最后，我们就成了倒在教育寓言世界地板上的木偶。

社会弃儿、移民受害者和时隐时现的撒玛利亚人是非常典型的。

缺失是火花和真实感，使这些组成部分富有戏剧性。

By：Nigel Andrews

法莉茜康芭是怎么死的1.人这种动物:平凡人普通人芸芸众生如此，生活中的你我他，非道德完人，非完美主义理想主义，谁又是谁的责任与义务？

☞女主。

……好像是自己被自己坑的地藏王吖……2.平常心:你习惯就好+关我屁事/关你屁事……可能是除女主跟她任性的实习医生外，其他人的内心独白……

看完整部电影，说平淡无奇也好。

就是一部医生自我救赎的整个过程，但也不过是够巧合，也许是迎合了电影的口味。

但是这在某些方面已经是不现实的，拿着照片一个个人的询问着实有些奇怪，还要一边行使着医生的权力。

自己也是一名医学院的学生，医德这个问题是开始学医之前就应该理解清楚的。

然而这所谓的医德不应该被固有化，被形式化。

难道医德高尚还有所谓的标准不成？

道德什么时候也成了一门科学了？

不过话说回来，即使国外医学和我国医学有着很大的不同，但是要求医德也要有国界，想必也太不符合人道主义了吧。

这两天看的都有医生参与的电影，昨天观影《四月三周两天》和今天的《五名女孩》医生不是一个主体，只是借医生从中反应很多问题。

但里面的医德却又完全不同。

今天的电影，看了以后，想到了扁鹊的哥哥们，这似乎就是那个样子。

她明明可以预防的到，却没有这样做，她心生愧疚，也是可以理解，但不应该就此好似沉沦似的。

医生的内心不敢说需要多么的坚强，但是不该为一些没有预料得到的而把其他的都抛出。

结尾如果那位父亲就此死在她家，我想她一定也就放弃了医生这个职业了。

写个自己看的。

我感觉还不错，拍出了人性。

平实才最真实，电影里面的人物也许代表了那个国家的大部分公民的三观与性情。

其实大部分的人本性还是很善良的，我却很悲哀我们国度的平民。

就拿医生这个职业，感觉中国的医生真是太好混了，不管医治是否有效好像没有一点责任。

没有责任医术自然日渐萎缩。

还有很多就暂不喷。

1，医师珍妮在一家小诊所工作到晚上，因为赶着回家所以故意疏漏了一次敲门，第二天得知敲门的女生死于非命，从而开启了自己的调查。

故事其实很简单，但平淡的节奏下，却一直暗流涌动。

2，与其说珍妮是圣母心，其实她可能更是源于自己的负罪感。

医生往往拼尽全力救活一个千疮百孔之人尚且不易，一个个年轻活泼的生命就因为自己的一次小任性而轻易的与这个世界告别，这对年轻医生珍妮的心带来的震撼和内疚是无比强烈的。

所以她放弃了医院的办公室宁愿又回到薪资较低的诊所，作为一种赎罪。

3，为了减轻自己的负罪感而展开的姓名调查，其实是一种自私的行为。

这种执念甚至伤害了她自以为美好与正义的初衷。

什么是真正的正义感与道德感，真正的为了他人（死者），而哪些是为了自己补偿自我道德感的缺失，这好像是一个模糊地带，但其实个人觉得很好判断。

看一个人的行为就可以了，当她执着于死者名字的时候，对于死者有什么帮助吗，显然并没有。

尤其是当她在外寻找网吧的时候，一个需要急诊的病人都被她推脱，这时候她的心中只有死人的姓名，而忽略了活人的性命，或者说，这时候她为的是自己的心，也就是为的是自己。

4，而围绕珍妮的所有人好像都是如此。

他们有自己的软弱，也有自己的自私。

这种软弱和自私的外在表现就是谎言和冷漠。

每个人都说根本不认识死者，但其实或多或少都有一些联系。

这种道德困境逼着每个人都要找到一个发泄的出口。

当大家都对着照片摇头的时候，每个人心里都掉进了深坑。

所以黑社会小哥来砸车，中学生每次心里有事就胃疼，老爷爷心脏病差点过去，最后死者姐姐也来挂号了。

5，这种软弱自私的内在表现就是每个人都有自己的秘密，珍妮的秘密是一次好为人师的小任性，而其他的有非法占地的，有做非法生意的，有间接致人死亡的，有为了争夺男人的，有为了掩护好基友的。。。

不一而足。

这些秘密在影片中平静的流淌出来，是如此的自然。

6，结局大概是人类还是有希望的，每个人都从这件事得到了反思与自我改变。

有一个有趣的细节是，意外事件过后珍妮每次出诊都不会拒绝别人，她收了两次饼干，一次咖啡，更不用说每次都会去开诊所的门，最后也终于知道了死者的名字而得到解脱，而间接肇事人在良心的谴责下也做了自杀的表演后投案自首，最后一幕死者姐姐的快速样本也坦率的承认，妹妹消失了，我居然还很开心。

每个人都在反思自己，并作出某种程度的改变，导演大概最后还是给大家留了很多希望的。

7，人人为自己，就是为他人。

因为珍妮多管闲事私家侦探式的搅局，导致本来稀里糊涂的一桩无头案竟然有了眉目，虽然很大程度上珍妮是为了自己才对此事执着，但正是由于这份执着导致人们纷至沓来的忏悔和最后女孩真实姓名的揭露。

如果死去的女孩在天有灵，大概也可以安息了。

或者这一切其实并不是如珍妮所想是为了自己内心的正义和道德，客观上来看，无意中促进的是整个社会的正义和道德感。

8，唯一的一个幽默是中文字幕带来的，在肇事者面对珍妮忏悔的时候，字幕说“她不动唤了”，这河北方言出现的猝不及防，马上脑补到其实不动唤之前，死者应该还是“咕蛹”了一下吧。

另外一个脑补是，黑社会砸车警告离去之前，其实完全可以说一句“你的饼干还在车顶上”。

这个达内兄弟，真的是没有一点幽默感啊。

高卢的问题也许从来依旧，也许那个我所向往的花神咖啡馆的，天使爱美丽的巴黎就要被我错过！

就像那年，我以为的永远在哪儿的尼泊尔！

就像现在，我不得已错过的早已规划好的旅行！

我曾经恨那些把我固在此地的人们，现在我更恨这个软弱的自己！

是自己让自己错过了这么多！

羡慕女主的沉稳、冷静，她就像那本《一份不适合女性的工作》中的女主人公一样，永远理智，富有勇气，不纠结过往，努力去做自己认为是对的事情！

她在诊所过的一个个夜晚，如同她白天的工作一样，没有什么嬉笑的悠闲，欢愉的轻松，她时刻绷紧了那根弦，那根她曾经完全有正当理由放松一下下的弦。

尽管人们说，这和她无关，说着不要背什么心理包袱，她却不愿轻易的放弃，她以自己的方式，做着自认为正确的事。

告慰着短暂来过人世的人，告慰为她忧心的人们！

影片总的来说可以归纳为由一个妓女的死所牵扯出的周围人的罪与恶，导演将镜头对准医生珍妮，并对小镇的底层人物进行了一个群像式的白描，微微晃动的手持摄影和近景取景，以及导演对于分镜头的厌恶，这样的拍摄手法让观众有了一种置身其中的观感体验，仿佛是观众自己跟随着珍妮见证了一切。

单视角所营造出来的悬念也是其他的方式所不能取代的，但若是说珍妮出于内心的愧疚在工作之余对病人挨个询问尚可理解的话，那么最后导演将事情的真想披露出来，且让那些与女孩的死有直接关联或者间接关联的人物，挨个来女主家中认罪的做法，确实让人有些感觉有些多余。

影片从医生珍妮的视角带出了很多其他的角色，在被珍妮拿着手机询问的时候，他们都众口一词的回答不知道，他们之中或许有的与女孩的死有着直接关系，有的与女孩的死有着间接关系，亦或毫无关系，但他们出于道德焦虑和或有也无的负罪而做出的回复，却如同那灰暗的天空一般，让人压抑。

因为心脏病倍感折磨的坐在病床上的父亲，善心的告知珍妮事情的真想，挺直了腰杆的儿子却在旁回之以拳脚；寻思之人不得好死，开不开门隐喻欧洲移民问题。

影片的道德深度和象征讽刺意味十分锋利，但是结尾的处理和主角询问的理由和方式若是换一个，会更好。

Jenny是一名年轻的普科医生。

一天晚上，在诊所关门后，她听到敲门声却没有开门。

第二天，她听说警察在距离诊所不远处，发现了一具身份不明的年轻女孩的尸体。

Jenny是一名年轻的普科医生。

一天晚上，在诊所关门后，她听到敲门声却没有开门。

第二天，她听说警察在距离诊所不远处，发现了一具身份不明的年轻女孩的尸体。