新乌托邦

真的挺好看的。

前两集一口气看完，非常期待后面的故事发展！

是名副其实的喜剧丧尸片，既搞笑又吓人。

特效特别特别逼真 ，剧情也是渐入佳境 。

丧尸就这么突然降临了，出人意料。

jisoo真的好漂亮 ，台词和演技进步挺大的。

其实一开始想不到僵尸片怎么拍喜剧 ，看完后发现是恪守日常意识形态的人们和僵尸爆发的紧急事态对比所呈现出来的荒谬反差感效果 ，是现代社会生活和僵尸故事的紧密交织 ，僵尸未出现前的铺垫也不算闷 ，为后续主角情感故事发展垫底基础。

僵尸出现后人们反应也非常精彩绝伦，非常 推荐！

聽說是爛劇來看看有多爛。

二星給配角和特效，是披了喪屍皮的戀愛片，所以大幅flashback講男女主的戀愛關係，喪屍第二集才出現，想冷幽默地嬉笑中亡命但真的兒戲，男女主太廢要配角搭救，沒有半點災難意識，也沒有常識男主士兵線感受到想影射的權力，但隱晦，二兵運氣擔當，有功能，但不多，黃京植和水晶小姐和Alan Parc武力擔當，是真的軍人；女主那邊平民線的小隊有血有肉一點，前輩很嘴炮但骨子裡是個好人，三重居然是move toheaven的可魯，Alex有智商居然是第一個死真的無語，女主的成長來得太晚，地鐵副線影射人類文明沒落，但沒有展開最後的幻覺想隱喻是夢還是女主大開殺戒並不清楚，後尾3集節奏終於上來，以及open ending是預根中的套路，總括而言敘事和節奏掌控力不足啊對了2025年還有這麼主角光環的劇都算了還性別定型，服了，本工科女風評受害

作为今年上线的首部丧尸题材，这部韩剧的开局，只能说是一般般！

对于一名丧尸题材爱好者来说，这部剧明显跑题了，前期铺垫过长，很难想象，总共才八集的电视剧，被一些无关紧要的戏份占据，要不是第二集里，出现丧尸，还以为这是一部狗血的都市爱情剧。

除此之外，剧中的喜剧元素，掩盖了丧尸题材该有的惊险刺激。

李允才和姜英珠虽然是剧中的主角，然而，他们的人设并不是很讨人喜欢，前者被塑造成一个非常粘人的二楞子，后者在感情方面摇摆不定。

作为一部丧尸题材，大家希望看到大场面，然而，希望有多大，失望就有多大，除了飞机坠落那一幕之外，后面的剧情平平无奇。

一些角色降智的太明显了，比如在服装店内昏迷的小偷，跟踪英珠的前辈那么久，居然一点也没察觉到街上的不对劲。

希望接下来的剧情，少一点喜剧元素，多一点紧张刺激。

如果后续剧情，还是跟前两集差不多，这部剧的口碑还会往下降。

作为BLACKPINK成员金智秀（Jisoo）的第三部影视作品，《新乌托邦》自开播以来便引发热议。

这部以丧尸为背景的黑色喜剧，不仅挑战了传统丧尸题材的叙事框架，也让观众看到了一位偶像转型演员的破局与挣扎。

剧情设定：丧尸危机下的荒诞爱情《新乌托邦》改编自小说《流感》，以首尔丧尸病毒爆发为背景，讲述职场新人英珠（金智秀饰）与军人男友载允（朴正民饰）在混乱中重逢并携手求生的故事。

与传统丧尸剧不同，该剧以喜剧化处理血腥场面，甚至将“分手修罗场”与丧尸突袭无缝衔接——英珠被豪车男同事载去军营提分手，却意外撞飞丧尸，荒诞感拉满。

这种“恐怖+幽默”的混搭，既降低了观影门槛，也为丧尸题材注入新鲜感，尤其对国产剧观众而言，不失为一次猎奇体验。

金智秀的演技：毁掉偶像包袱的“狼狈美学”金智秀此次彻底颠覆了女团爱豆形象。

剧中，她饰演的英珠从职场小白到丧尸斗士的转变，既需要细腻的情感表达，又需驾驭夸张的肢体语言。

例如，她含泪提出分手的哽咽戏份，展现了角色在爱情与生存压力下的脆弱感；而面对丧尸时尖叫、流泪、连滚带爬的狼狈模样，则被导演尹成贤称为“用幽默感赋予角色灵魂”。

尽管部分观众认为她的发声方式略显生硬，情感爆发戏仍有提升空间，但其敬业态度值得肯定——为贴合角色甚至接受“毁容式”妆容。

导演尹成贤在试映会上力挺她的表现：“看到第八集时，会确信‘英珠非金智秀莫属’。

”拍摄前，她每周投入四天研读剧本，以“新人姿态”消化高难度动作戏，这份努力让角色多了一份真实的笨拙感。

争议与突破：偶像转型的必经之路作为歌手跨界演员的代表，金智秀的演技始终伴随两极评价。

支持者认为她“自然灵动”，尤其是与朴正民的恋人化学反应真实动人——例如她坚定说出“我会去找你”时的执着，以及危急关头短信传情的细腻刻画；反对者则批评其表演“模式化”，尤其在紧张场景中略显浮夸。

这种争议恰恰折射出偶像转型的困境：观众既期待突破，又难以完全剥离对其固有形象的认知。

然而，《新乌托邦》的选角本身便是一种冒险。

英珠并非传统“大女主”，而是带着市井气的普通女性，金智秀用略带笨拙的表演，反而让角色更具亲和力。

正如剧中那句“真爱并非轻易可得”，演员的成长亦需时间淬炼。

黑色幽默背后的社会隐喻除了爱情线，剧集通过丧尸危机讽刺了现代社会的荒诞性。

例如，军队面对丧尸时的手足无措，映射官僚体系的低效；职场男性借豪车炫耀权力，却在危机中暴露懦弱本性。

这些设定让《新乌托邦》超越了单纯的类型片，成为一面照见人性弱点的镜子。

遗憾的是，叙事节奏偏慢，部分支线略显拖沓，削弱了整体张力。

--一场值得鼓励的冒险《新乌托邦》或许不是一部完美的丧尸剧，但它为金智秀的演员生涯打开了新可能。

从《雪滴花》的青涩到如今的毁容式演出，她的转型之路充满勇气。

正如剧中英珠在废墟中奔向爱人的身影，偶像与演员的身份碰撞，何尝不是一场“向死而生”的冒险？

对于观众而言，不妨以更宽容的心态，见证这位多面艺人的蜕变。

继《丧尸校园》和《活着》之后，又一部无力吐槽的丧尸烂剧，核心就是男女主们的爱情和搞笑，再加上为了剧情而行动的丧尸，体现了草台班子和韩式恋爱脑世界，甚至还有灵异降神指引女主，更像是游戏剧本，建议一点五倍速观看。

其中的设定包括但不限于：天降不明攻击人的病毒；离头越近越容易感染，反之也时间越久；酒精麻痹神经的同时会延缓病毒；明明血液喷洒，还张着嘴不受影响；关键时刻的丧尸会为剧情让步；女主不是精神病就是变种感染（这条是我猜的）这部被冠以"丧尸新搞笑"的剧集，在灾难场景的视听轰炸下暴露出惊人的叙事裂缝。

当直升机残骸在首尔塔顶冒着浓烟，当感染者在明洞街头展现奥斯卡级别的扭曲肢体表演时，观众却在密集的降智操作中逐渐清醒——这不过是披着丧尸外衣的恋爱游戏。

剧集本拥有堪称惊艳的叙事支点：摩天大楼顶部的驻守士兵在生存本能与军人天职间挣扎。

这种现代版《安提戈涅》的伦理困境，本可孵化出媲美《僵尸世界大战》的深度叙事。

可惜导演将精密的人性天平替换成粉红泡泡机，让主角们在尸潮中表演着韩剧八点档的劈腿戏码。

男主角被设定成"反英雄"的极端样本，其军事素养之匮乏甚至无让我怀疑导演真的了解过军营吗，以及女领班水晶小姐对士兵的呵斥更显露出世界观构建的儿戏。

剧中人物遵循着诡异的生存法则：尖叫分贝与存活概率成反比。

当女主角对嵌在挡风玻璃里的眼球产生诡异执念时，当士兵们在尸群来袭时优先整理仪容仪表时，这种集体智商跳水呈现出荒诞的黑色幽默。

病毒设定本具备科学惊悚的潜力——感染速度与受伤部位相关，酒精延缓变异等细节令人眼前一亮，可惜这些闪光点迅速被恋爱线的狗血洪流淹没。

制作组显然深谙流量密码：在丧尸扑咬的间隙塞入三角恋、命运邂逅。

当女领班在尸潮中呆坐尖叫时，这种刻意制造的"柔弱等待拯救"戏码，暴露出创作者的性别观念仍停留在《浪漫满屋》时代。

与其说是末世求生，不如说是大型恋爱综艺现场，丧尸不过是推动感情线的NPC工具人。

或许制作者唯一成功的是，因为全剧都很蠢，使得"蠢萌团结"的主角团成为结尾最值得赞同和包容的对象，恰恰印证了当代影视消费的某种集体无意识——我们已习惯在逻辑崩坏中寻找解压快感。

这部剧集如同加了丧尸调料的速食泡面，用重口味刺激掩盖营养缺失，最终成就了这场属于降智时代的黑色狂欢。

甚至当《新乌托邦》与它的烂片兄弟们排列在丧尸类型片的时间轴上，看到的不是进化图谱而是变异档案。

这些作品共同构建起东亚丧尸宇宙的"摆烂法则"：用丧尸围城的极端环境充当人性实验室，最终却批量生产出反智文明的活体标本。

《丧尸校园》率先展示了"暴力青春物语"的失控实验。

导演将校园霸凌与丧尸病毒强行嫁接，结果培育出逻辑紊乱的叙事怪胎。

学生们在走廊上演《蝇王》式暴政时，手持摄影晃动的不是危机感而是导演的创作癫痫。

与《新乌托邦》共享"尖叫守恒定律"——每当丧尸逼近，角色必先完成三分钟情感独白再考虑逃亡。

如果说《新乌托邦》用恋爱脑腐蚀军纪，《丧尸校园》则用青春期荷尔蒙摧毁了基本生存逻辑。

《釜山行2》则暴露出续集电影的基因缺陷。

当导演把前作里震颤心灵的"父爱病毒"替换成美式肌肉车的轰鸣，这部挂着丧尸羊头的公路片便沦为大韩民国版《速度与激情》。

孔刘在首部曲中穿越尸潮的悲壮，续集里退化成马东锡的徒手撕丧尸表演。

这种降维打击与《新乌托邦》的"军人不如女领班"形成奇妙互文——当创作者放弃人性深度，丧尸类型片就只剩物理层面的血肉横飞。

《#活着》堪称"公寓丧尸学"的失败教案。

这部将90%场景压缩在封闭空间的作品，本可成为韩国版《活埋》，却因主角的迷惑行为变成《走近科学》丧尸特辑。

男主角的无人机求援与女主角的攀岩绳逃生，暴露出编剧对城市生存的无知堪比《新乌托邦》里抓眼球的销售员。

两部作品共享"密室窒息"的创作困境：当角色智商追不上剧情节奏，再精巧的密闭空间都成了智商检测器。

《丧尸校园》贩卖青少年暴力，《釜山行2》兜售动作奇观，《#活着》消费密室焦虑。

《新乌托邦》撕碎所有类型约定，将丧尸危机彻底异化为恋爱综艺的背景板。

是末日寓言，更是是集体摆烂时代的魔幻镜像。

或许这就是韩国当下对于丧失类型影视工业的诡异现状：投资规模与叙事智商成反比，特效精度与人性刻画此消彼长。

它们像一组扭曲的多棱镜，折射出资本洪流中类型片创作的群体性失语。

当《釜山行》开启的"丧尸人性派"被《新乌托邦》们解构成"丧尸恋爱教辅"，或许该宣布韩国丧尸类型已进入脑死亡状态——毕竟连丧尸都不愿啃食这些空洞的躯壳。

《釜山行》、《王国 第一季》这些片儿都很不韩国，韩国片就应该是《蓝色生死恋》里你侬我侬，然后一对儿苦命恋人各种克服困难最后男女死一个。

这部片子终于拍出韩国特色！

丧尸来了还要欧巴欧巴各种含情脉脉，困在丧尸堆儿里还要打电话打情骂俏到手机没电。

这才对味儿啊！

这才是韩剧特色+无情丧尸啊！！

明明一男一女共处一室，外面就是世界末日就是丧尸遍布，这要是美剧肯定已经衣服都脱了，这要日本片至少都亲上了，结果你妹韩国片俩人衣服整齐坐在烛光中，含情脉脉提之后出去约会？！

还有受气包男2选角也完全符合韩剧一贯男2颜值优于男1女主就是死活不喜欢的设定！

全程不顾形象尿裤子、丢手机、被女主带着被丧尸围困，还各种虐心帮女主找男友……最后好歹牵了牵手……就变成酱了。

之前韩剧黑警察，这次没例外人都跑了，然后连韩国军队都一起黑…要补给送一飞机丧尸，打下来还被要求赔飞机……然后全程战斗力不如妹子的士兵🪖……然后丧尸片里各种腻歪人的秀恩爱、回放爱情故事……这才是韩剧！！

无歌舞不印度片！

无秀恩爱、三角恋、圣母短命女主、苦情帅炸的男二、屁也不会的废物男一、小丑一样的各种配角就不韩剧！！！

太地道了！！

别看现在分数不到6，我预言十年内分数必须过8！

男主作为军人丝毫看不出任何训练成果，大多数时间连枪都不会拿。

长得丑还装脸盲拒绝女主，傻X恋爱脑，还喜欢PUA自己女朋友。

女主即使是猫，有九条命也应该死的透透的了。

一直穿着条裙子在丧尸群里穿梭，丝毫不怕蹭破点皮感染。

虽然最后在地铁失物仓库换了裤子，但你跑了一圈又回到开始的地铁站员工通道是为了什么？

细胳臂细腿能抡的动电锯，59杀的战绩可以媲美永不疲倦终结者了。

男主军人小队整个战队亲手杀的丧尸可能都没女主多。

大叔二等兵就是导演用来推进剧情的，总是突兀的突然冷静又理智的给其他角色科普丧尸常识，却在各种不合理情况下鬼叫吸引丧尸。

各种浮夸表情，又睿智又傻X让这个角色很割裂。

行政补给官，看起来像是参加了实战的老兵，但是连枪口不能对人都不知道，还实弹指着队友。

看着厨师尸变还不立刻控制情况，却要装逼质问为什么平民进入军事范围，结果连送三个队友人头。

作为下楼突围指挥官，听到异响不是安排队员一起排查，而是自己上去送。

舔狗士兵居然活到最后了，一直不合时宜的骚扰水晶小姐，但是实战中屁用没有。

看着就烦。

末日中唯一一个武力担当小黄，还要被蠢废舔狗欺负，而且还是在管道中救了舔狗和水晶的情况下。

分队长，真就是一个打酱油角色，整场没有存在感，没智力也没武力，最后被咬了，导演想展示一下人物高光，居然是回忆分队长怎么当上小黄义父的，还让武力担当小黄离开主角团回来补枪。

整个主角团能够活到最后，全靠不合理的主角光环，甚至最后一集我以为男主被咬尸变，心里想的善恶终有报，这又丑又傻缺的男主终于挂了。

没想到导演还要恶心一手。

末尾主角团还在周围有丧尸的情况下在无处可逃的大桥上看夕阳。

真就离谱踏马给离谱开门，离谱到家。

表情做的都很贴我觉得新乌托邦很好看 是我喜欢的丧尸剧 还添加了一些喜剧方面 很有新意啊 对我而言有种锦上添花的感觉 不过只有八集 一开始以为至少16集呢 今天只放出两集根本不够看的 (¯へ¯) 预告片内也有很多不同的造型和场景 真的太期待后面续集了 我本身也是jisoo狂热粉丝 从 jisoo接了这部剧 一直等到今天 一发出来我立马看了 真的被惊喜惊艳惊吓到了！

朴正民和旁边那个傻傻的演员演技也特别好 第一集有很多笑点 一分一秒都不要错过哦！

o(^▽^)o 配角们也好厉害啊 每个人都充分发挥了他们演绎的各种角色 而且第二集特效老真了 jisoo有些特写镜头也真的真的表现的好可爱 很天然萌(*╹▽╹*)

新乌托邦 (2025)5.62025 / 韩国 / 动作 爱情 惊悚 奇幻 / 尹成贤 / 朴正民 金智秀好看呀

新乌托邦 (2025)5.62025 / 韩国 / 动作 爱情 惊悚 奇幻 / 尹成贤 / 朴正民 金智秀

这张真的帅到我了(¯▽¯)

演技又提升了一个level

不叠甲，看过N多丧尸片，也喜欢看，目前看到第七集，看到豆瓣评分这么低，挺诧异，本来老实说不觉得这部剧会很高分，想来想去也不至于这么低，打个高分给没看过的人安利下。

也不知道是不是网友们都戾气太重，老实说，我本身是很讨厌韩剧的工业糖浆的，但这部剧的糖度尚在我的接受范围之内，不至于到恶心的地步，想着这种片子和女朋友一起看应该挺带感的。

认真的分析，这部剧属于非常规类型的丧尸片，这种突破常规且并未太过违和的片，我认为是值得一个“佳片”的说法的。

先谈谈常规类型，记得最早看丧尸片应该是生化危机系列，现在回头看，生化系列应该属于丧尸片的“爽剧”类型，突出打丧尸的那个爽，你也别管是人还是鬼，反正杀得爽，观众就会很满意。

这类型的片主角大概率是要开挂的，所以除了生化系列比较特别一点，其余片子的剧情硬伤是比较多的。

哪怕近年这类型算最厉害的僵尸之地，也避免不了强行推动剧情的硬伤，这是这种类型决定的，所以我观感僵尸之地爽则爽矣，看完就忘，认真想起来，除了生化系列和僵尸之地，还真记不得几部这类“爽剧”，僵尸世界大战？

勉强算吧，请叫我英雄，也算神作吧。

然后是荒诞类，这类丧尸片都很神奇，画风稍稍奇怪一点。

其实我觉得本剧就有一些荒诞主义的成分的，只是我看了下影评，没想到这么多人不接受。

荒诞类代表作挺多的，英国那几部，就僵尸肖恩那些，然后僵尸胡安也算吧，还有亡灵。

嗯，说到荒诞类，一下崩出来这么多，这就是类型优势了。

荒诞类大概都会夹杂喜剧风，之前看的都是电影，能理解，电视剧要做成喜剧，还挺难的，毕竟时间太长了。

所以，我对于本剧在荒诞类的尝试评价还挺高的。

当然，丧尸片的两大主类也不得不谈，先是生存类。

惊变系列毫无疑问是神作了，然后是神中神的死亡录像系列，虽然死亡录像一部比一部烂，我还挺喜欢起源的新娘的，那真的是美，全方位的美啊......扯远了，生存类突出的是一个恐怖感，大概就是让观众代入角色，感慨末日存活艰难。

新丧尸出笼？

活死人黎明？

嗯，大概都算这类。

差点忘记真神，美国末日，生存主类已经有真神了呀，也不知道第二季什么时候出，古早的我是传奇也挺好。

接下来是人性主类，是的，人性。

不得不感慨啊，刚看丧尸片那会儿，加入人性元素还是潮流呢，现在我都有看这些过时的感觉了。

人性类很简单，突出一个压抑，怎么压抑怎么来，就是说末日的人比丧尸还可怕。

不得不说，行尸走肉开了个坏头。

自行尸起，各路导演争相加入这一类型，好像丧尸片没点人性丑恶就不得行。

太多了，数不完，真的数不完。

湾湾省的那个叫Z弃城的，我依稀记得还带点颜色，哭悲也是。

美国重灾区，我后面都看麻木了。

厉害如网飞，也不过是因为王国里面新增了权谋有了点意思，第二季王国果然就又丑又长了。

所以网飞后面出的同类型僵尸校园，扑街是完全不出乎我的预料，听说还续订了，也不知道学校都炸了还拍啥。

东南亚近年也开始学，集大成的应该是印尼的那个红区吧。

腻了，我真的太腻了。

倒不是讲人性不好，但是每部片都是人性，电影也好，电视剧也好，导演大大们，求放过。

人性类起初就是膈应人，发展到后面就是恶心了，怎么恶心人他就怎么拍，比变态嘛。

讲老实话，太压抑了，我觉得大部分人就是看多这一大类所以戾气特别重。

哦，忘记半神了，算近年口碑最好的了，釜山行第一部。

如果实在喜欢看这类人类勾心斗角的片，大概近十年吧，随便搜搜都是。

本来就想归一归这四类的，不过想想，近年有新的温情类也挺出彩，虽然片子不算多，但是基本上都是好看的。

温暖的body，我不知道这个东西的翻译到底要怎样，就用了个英文，原谅。

短片也改成长片负重前行也还不错。

话说僵尸新娘算么？

虽然是动画，哥特，意外还挺温情。

童子军手册吧，想想也挺温情，虽然是喜剧，也没往荒诞的方向飙车。

所以，本剧这种，不讲太多人性，点缀一下就好，带点荒诞，带点温暖的奇怪综合体，讲老实话，还挺有意思的。

在丧尸片里面发糖，挺有创意。

力荐一下喜欢丧尸片的朋友们，至于戾气超重的朋友呢，手打推荐了那么多，虽然也不全，去看点好点吧。

本剧女主挺好看，气质也不错，听说是大热？

我不哈韩，不认得，原谅，不过点个赞，演技也是可以的，值得一追。

主角们花了7集的时间跑出一座A塔，下不去的70楼，以至于我以为新乌托邦就是楼顶呢。

成为醉鬼就能延缓变丧尸的速度，怀疑最大的赞助是酒精。

水晶小姐和女主有种、能打，连女主妈妈也撑到了最后，而男主就很拖沓了。

最后半集（是的男女主相见就用了7集半）终于要去水门西所谓的乌托邦了，车里的广播又在呼喊新的乌托邦…感觉看了一部噱头很大的轻喜剧吧。