幸存者

"Before Romeo and Juliet, there was Tristan and Isolde." 这部电影的广告文案话说得不小，但论辈分，T&I的故事倒真老得能让罗密欧朱丽叶叫爷爷奶奶。

传说这个传说7世纪就广为流传，后来被瓦格纳改成歌剧以后越发有名起来。

史诗片就像什么料都加的麻辣烫，中世纪古装、刀光剑影、美人美景、忠孝廉义、罗曼蒂克、骑士义气端成一锅，味道复杂，谁都不得罪。

不过这部虽然是史诗片，但偏浪漫悲剧多一点。

男主角代替国王舅舅比武招亲，武艺高强当然夺魁，却发现替舅舅赢来的公主老婆居然就是自己苦找的心上人，故事就从此一惨不可收拾。

据说男主角Tristan的名字在意大利原文里就是“悲伤”的意思，演Tristan的James Franco在电影的2小时里眼睛一直像罩着湿气的湖，眼泪隐蔽地进进出出。

IMDB上有一派觉得此人大木头一块，哪有热恋样子，Wooden；另一派坚持人家表情功夫微妙眼睛还会说话，Gorgeous。

我没什么想法，就是很想拿script来看看编剧到底写了多少遍“此处Tristan需呆呆深情凝视”。

是找Shine Dión的《Ocean Rose》的视频，看到的是用崔斯坦与伊索德这部电影做的。

恰巧手上有这张碟子。

就看了看。

视觉上看过去不错，蔚蓝波荡的海水，风景迤逦的岩岸， 古堡，村落，战士的铠甲，女子的裙袍。

叙事也没显得拖沓。

也不错。

没觉得崔斯坦是个英雄。

我讨厌他的优柔寡断、软弱妥协。

既然个人的那么骁勇善战、足智多谋，为什么没处理好你弥足珍贵的爱情。

你若是选择把伊索德交给马克王就去毫无怨言的背负你的责任。

为了国家，为了子民，为了养父，为了爱人都好。

英雄是需要给大家做出牺牲的。

你若是决定和伊索德继续爱情，就不要畏首畏尾的，叛逆就该从头到尾。

不要在乎一切。

开始就要和马克王讲明，告诉他一切。

个人觉得起码比电影中两方面都对不住的好。

他伤了一往情深的伊索尔德。

他们伤害了善良宽厚的马克王。

他带来了生灵涂炭的灾难。

若是做不到，你就不要那么选择。

选择了，就必须遵守。

毫无怨言的接受随之而来的苦难。

看到他们偷欢，时不时的眼带委屈的泪水觉得不想看下去。

没劲。

我若爱你，绝对不能和人分享你。

我要你的心，我也要你的肝，我要你的全部。

若不，那么我们就一刀两断。

镜头最后闪烁的流水，河边是生命正在流逝的特里斯坦。

以为按照常理“坚贞不移”的伊索尔德会横刀殉情，电影里面却没有交代。

不知道她以后该怎么。

若是活下去的话，有何脸面面对国家、众人。

印象深刻的是伊索德偷情回来，酥胸上又要压着另一个男人的身体，看到这里让我觉得恶心。

还有，政治就像婊子，谁给的利益大，就可以向谁投怀送抱。

尔虞我诈，变幻莫测的是人心，贪图是永远满足不了的欲望。

那些所谓的种族的负责人，为了自己的权益不在乎牺牲掉多少无辜的生命，战争一直是罪恶可耻的行为，无论为了什么目的。

没绝人性的屠杀一直是人类亘古不变的罪行。

整个情节还是挺曲折的，在蜘蛛侠里就觉得frank不应该是配角，忠，义，亲情，爱情，相互交织，是现在能坚持看到结尾的为数不多的片子之一。

形容的是爱情，而不是电影责任，义务，荣誉与爱情间的徘徊，对国家的爱，对亲人的爱与自己的爱情间的挣扎，所以我用荡气回肠来形容这场发生在中世纪的爱情。

为了偶尔的欢愉谁知道他们要忍受多少无奈与煎熬。

喜欢这样的男人，与生俱来的勇气与能力，天生的王者，对于这样的人我没有丝毫的抵抗能力

在看之前就听朋友说<<王者之心>>不怎么样的片子,不看也罢.看简介知道导演主演都是大人物来着.很大的那种.又是史诗般宏大的作品.就当去满足我那贫穷到家的眼睛吧.果不其然,一出来就是揭示王子非凡的能力的镜头.用那个家养的兔子的死亡,用远镜头铺就.大不列颠的山峦.咋让我一看就看到了<<通天塔>>里出场时那辽远宽阔的山景平地.把人物置身于这样的背景中,那般的渺小.为宿命论的堆砌而布下了无形的语境.原来好东西到处都在用,不会感到烦的.其他我就不大多说,就是那位英俊的王子的死而复生太神奇了,也许是真的大凡伟大的人物都有这样的魅力,能让那些女人再最短的时间里,迅速的脱光自己的衣服为其暖身,美名曰不能见死不救的.用这样堂皇而美丽的借口堵住象我这样没有”同情心”的观众的嘴巴.再合适不过了,再如我们的<<天龙八部>>里,也有这样的美事儿.羡慕,真的这样的事情让我们现实之中的小人物能剩下的救只有羡慕了.何况还是以为公主呢,太神奇了,一位公主能再瞬间为一位敌国的帅哥,脱衣解带,而没有任何的思想过渡,挣扎,斗争.而且一个公主到承包外边只带一个随从能那么多次带着饭菜草药而出走竟然会毫无察觉于守卫,不知道是那个个时代的不列颠的人们犹如柏拉图的最高精神境界的实践者般高贵而不容我们怀疑呢?还是我们导演,制片在掩盖自己讲故事的能力,因为一旦王子和公主没有这样的奇遇,这短期没的爱情故事救会顷刻间瓦解崩溃的.所以泥巴才这么无聊的在鸡蛋里面挑骨头了.至于之后的情节的展开,情感的流动都是很到位的,让观者的心牢牢的死在了宿命的魔掌中,无处逃匿.无论于偷情,无论与国王放俩情人一条生路,无论于王子在被刺中重心脏后还能撑那么久不死.都不足为怪了.都被掩盖在王子于之后的往后的情感里逃不出来.最后散场后的KENT说要是那个被王子杀死的将军是公主的哥哥的话,那么这样的清洁遍可以在琼瑶的垂泪弹里面找到同母异父的原本了.现在想来,的确有理,要是当时我能给导演建议的话,我一定会去说的.

即使是古装武侠片，也会是与众不同的底蕴深厚。

所以我们在《贝尔武夫》和《王者之心》中，兴奋的寻找着古老欧洲或文化英伦的元素。

看，这个台词是英国式的、那个人物好莱坞设计不出、这种音乐好莱坞片中通常不会用、那种摄影风格不会出现在好莱坞片中，不过，结局确确实实是好莱坞了。

电影与戏剧的区别，在结尾如此表现：为什么崔斯特最后英勇死于卫国战争，而不是羞耻的死于自绝和昏迷，正如，为什么梁山伯最后是死于跟情敌马文才的决斗，而不是伤心吐血而死一样。

不过我们还是感谢编剧的善意，毕竟歌剧我们的确是看不懂的。

四分送给扮演马克王的Rufus Sewell，还有男主角的俊脸～

第二次剑刺来的时候我迎了上去，让它对准第一次的伤口。

那是我的痛处，曾经鲜血淋淋，你用爱包扎了它。

你给我疗伤时我就预感还会受伤，命中注定，我不打算逃了。

爱情魔药吗？

我从没喝过。

你喝了吗？

我们的故事太简单了，我替别人为你决斗却赢得了你。

不可思议，后人都这么说，是呀，可我们本意并非如此。

潮湿的爱尔兰，晨雾迷失了我的心。

我杀了你的情人，战场上我是赢家。

我赢了却也受到重创，受了只有爱情才能愈合的伤。

失去爱情，伤口就会流血，就像现在一样，锯齿般的伤口，鲜血淋漓，浸湿了床。

我不在乎死，可你出于怜悯收留了我，因为你不知道我的名字。

我告诉你我叫坦特里斯，你爱上了坦特里斯。

“假如我是特里斯坦你会怎么样？

”我有一天这样问你，你的脸色苍白，拿起了一把匕首。

你完全有权利杀我，我迎向匕首，深吸一口气，在闭上眼睛之前我笑了。

等我睁开眼睛时，你已放下匕首握住了我的手。

我觉得自己像个孩子，不是英雄，不是勇士，也不是情人，只是躺在大床上的小孩儿，世界围着他转，如梦如幻，悠悠荡荡。

房间很高，蓝色。

钴蓝色。

有橘黄的炉火，你碧绿的眼睛。

爱情的颜色让人目眩神迷无法忘怀，现在，躺在这里，血已把床单浸成褐色，而我满眼却是钴蓝、橘黄、碧绿、一个躺在大床上的小男孩儿。

你在哪里?沉默。

你在我旁边坐下。

这会儿你是强者，我双膝无力。

你轻轻抚摩我的手，似乎在触摸我的灵魂。

在那之前，一回回战役，一次次负伤，都让我更清楚我是谁，我是特里斯坦。

现在，我的名字消失了，我自己也消失了，只有一个失魂落魄的男人。

在起锚返回康沃尔时，你出来了，站在一块窄窄的岩石上，我们望着彼此，渐行渐远，远到只有我们才能分辨哪里是岩石哪里是船哪里是人。

海茫茫，天到了尽头。

后来马克王派我来迎你成亲。

你说你要杀死我。

我再一次迎向匕首，你再一次丢下匕首。

你的侍女端来饮料，我知道你想毒死我。

康沃尔的峭壁下，马克王在船上等候我们的到来，我一饮而尽，等待命运的安排。

侍女给的是水。

你喝了却倒下了，我奔过去抱住你，这时水手们落下了锚船倾向一侧，我第一次把你抱在怀里，你唤我的名字：“特里斯坦。

”我应了：“伊索尔德”伊索尔德。

那时起我的世界只有你了。

我们在夜晚才活过来，你窗口的火烛是我的信号，点燃时我藏秘，熄灭时我就来找你——穿过隐秘的门、幽暗的走廊、禁行的楼梯，不顾恐惧和操守，我进入了你，你包容了我。

在床上我们可以昏睡可以做梦，侍女的哀哭也只是小鸟和小狗在叫。

我从不愿醒来。

白天我是死的，阳光不能给我温暖。

只有在这里，没有太阳，没有时间，我们才是自由的，囚禁在彼此的身体里，我们自由了。

我的朋友梅洛特设下圈套时，我想我是知道的。

我盼望死神，正如我的身体渴望爱情。

让死神走近我正如你走近我。

你渗入我的伤口循着我的血液回游到我的心脏，你在我的身体里流动，让我在你臂弯中像处子一样赧然羞红，你在我的心跳里，在我的体液里，在我的骨肉里，如果我割开自己，伤口里流出来的是你，只要血还在流，你又会重回我的心里。

那场混战中，马克王发现了我们，我死守住门口让你逃走。

之后，我和梅洛特拔剑相向，那是我的朋友，我信任的朋友，我扔下剑，扑向他的剑锋，剑从肋骨下穿入还未愈合的伤口，撕裂了。

我醒来后发现我在这里，隔着大海，在我自己的城堡里，是仆人护卫我来的。

他说已派人去接你，海上该有船帆了吧？

它该像爱一样疾驰不是吗？

仆人爬到了瞭望塔上，海上没有船帆。

我把手伸进伤口里，她的名字从我指间滴落：伊索尔德，你在哪里？

特里斯坦，我也没有喝那东西。

没有什么爱情魔药，只有爱，我喝下的是你。

特里斯坦，醒一醒，别死。

让我们分享完黑夜，明早再一起死。

他的目光已经空洞，他的呼吸已经停止。

我最初看见他的时候，他就是这样平静，苍白。

我用吻给他注入生命，他永远不会知道了。

特里斯坦，这世界的存在只是让我们找到彼此，世界正在消失，海潮吞没陆地，我的脉搏随着你一起衰竭，死亡会把我们从分离的折磨中解救出来，我不能和你分开，我就是你。

这世界空无一物，是爱造就了它。

当世界烟消云散。

只有爱还在。

______________以上是Jeanette Winterson写的Some wounds never heal，我已经尽力了，但原文那种悲伤和绝望的味道还是没翻出来。

Tristan & Isolde的传说起源于中世纪，头一个版本是苏格兰国王Talorc的儿子Drust从海盗手里救的一位公主，父子同时爱上她。

故事传到威尔士，Drust变成了Drystan，爱上了他的叔叔March国王（March的意思是屁股的耳朵，反正他身体有残疾就对了）的王后Essyllt。

十三世纪，一个英国作家让Tristan加入了圆桌骑士，他自幼被送往法兰西，在战斗中中了矛毒前往爱尔兰救治，在那里得到安格西Iseult公主的治疗，他教她弹竖琴，后因种种原因被驱逐。

之后他替舅父玛尔克王向Iseult求婚，为安格西王打败敌人，甚至连安格西王也希望他娶自己的女儿，但那个傻瓜为了遵守诺言而将她带回与舅父结婚。

之后他凭借自己的勇猛获得了许多荣誉，引起玛尔克王的妒恨和陷害，这对情人的关系也历经磨难，Tristan被迫结婚，不过他始终忠于Iseult，对妻子守之以礼。

后来Tristan误会Iseult变心以致癫狂在旷野游荡，她以为他已死而差点自刎……最后他终于带她去了英格兰，可以执手偕老了，却在聆听爱人弹竖琴的时候，被情敌谋杀。

一个有趣的事情是，那时的人显然相信爱情必须借助魔力来催发，所以Iseult的陪嫁就是有爱情魔药，他们俩为误饮付出了一生。

这种爱情模式也套在亚瑟王身上，就是著名的Lancelot和Guinevere的爱情，在早期的版本中这两人挺清白，后不断流传中才添了桃色，甚至红过了Tristan和Iseult，到19世纪，它被德国剧作家Richard Wagner改编成歌剧Tristan and Isolde。

有兴趣的可以去这里看整个故事随时代的演绎：http://www.timelessmyths.com/arthurian/tristan.htmlTristan & Isolde凄美哀婉，它感动过很多同病相怜的艺术家，Wagner肯定是一个，Jeanette Winterson也应该是吧（反正看她的文章，就觉得她经历过的坎坷肯定不止一次），还有好莱坞大导演Ridley Scott，当年，当两个剧本摆在他面前的时候，他选择了《异形》，功成名就。

20多年后，大约一直午夜梦回念念不能忘，终于把这个中世纪爱情故事搬上了银幕。

这部片子让人想起First Knight，又名: 第一武士 / 剑侠风流 / 第一骑士 / 剑侠柔情，Sean Connery和Richard Gere这两个好莱坞不同年代第一小生联手演绎Lancelot和Guinevere的故事，也非常好看，不输这部。

http://www.douban.com/subject/1299363/先看评论再看电影完全左右了我的心情，James Franco确实一副很少出太阳的忧郁表情，和很早逝的James Dean一个模子，James Dean我只看过一部，他真的从头到尾一个表情，居然火得不行。

巧合的是James Franco还出演过James Dean。

http://www.douban.com/subject/1866354/附守望灯塔原文，有兴趣可以看看，别忘了准备面巾纸。

Some wounds never healJeanette WintersonThe second time the sword went in, I aimed it at the place of the first.I am weak there─the place where I had been found out before. My weakness was skinned over by your love.I knew when you healed me that the wound would open again. I knew it like destiny, and at the same time, I knew it as choice.The love-potion? I never drank it. Did you?Our story is so simple. I went to bring you back for someone else, and won you for myself. Magic, they all said later, and it was, but not the kind that can be brewed.We were in Ireland. Was there ever a country so damp? I had to write out my mind to think clearly. I was a morning mist of confusion.You had a lover. I killed him. It was war and your man was on the losing side. As I killed him, he fatally wounded me; that is, he gave me the wound that only love could repair. Love lost, and the wound would be as bloody as ever. As bloody as now, bed-soaked and jagged.I didn't care about dying. But you took me in out of pity because you didn't know my name. I told you it was Tantrist, and as Tantrist you loved me.'What if I was Tristan?' I asked you one day, and I watched you grow pale, and take a dagger. You had every right to kill me. I turned my throat to you, Adam's apple twitching slightly, but before I closed my eyes, I smiled.When I opened them again, you had put down the dagger and you were holding my hand. I felt like a little child, not a hero, not a warrior, not a lover, only a boy in a big bed, the day turning round him, dreamy and slow.The room was high and blue. Cobalt blue. There was an orange fire. Your eyes were green. Lost in the colours of our love I never forgot them, and now, lying here, where the sheets are brown with my blood, it is blue and orange and green I remember. A little boy in a big bed.Where are you?We said nothing. You sat beside me. You were the strong one. I couldn't stand up. Holding my hand, and stroking it gently with your finger and thumb, you touched in me another world. Until then, through wounds and wreck, I had been sure of myself. I was Tristan. Now, my name gone backwards, I went backwards myself, unraveling into strands of feeling. This stranded man.When it was time for me to sail back to Cornwall, you came out and stood on a narrow rock, and we watched each other so far that only we two knew what was rock or boat or human.The sea was empty. The sky was shut.Then King Marke sent me to fetch you to be his wife.You said you wanted to kill me.Again I opened my body to you. Again you dropped the blade.When your servant brought the drink I knew you intended to poison me. Under the cliffs of Cornwall, the King in his boat ready to meet us, I drank the water, because that's what it was. Your servant had given me water. You drank too, and fell to the floor, and I went to catch you and hold you as the men dropped anchor and the ship lurched. You were in my arms for the first time, and you said my name, 'Tristan.'I answered you: 'Isolde.'Isolde. The world became a word.We lived for the night. The torch in your window was my signal. When it was lit, I stayed away. When you extinguished it, I came to you─secret doors, dark corridors, forbidden stairs, brushing aside fear and propriety like cobwebs. I was inside you. You contained me. Together, in bed, we could sleep, we could dream, and if we heard your servant's mournful cry, we called it a bird or a dog. I never wanted to wake. I had no use for the day. The light was a lie. Only here, the sun killed, and time's hands bound, were we free. Imprisoned in each other, we were free.When my friend Melot set the trap, I think I knew it. I turned to death full face, as I had turned to love with my whole body.?I would let death enter me as you had entered me. You had crept along my blood vessels through the wound, and the blood that circulates returns to the heart. You circulated me, you made me blush like a girl in the hoop of your hands. You were in my arteries and my lymph, you were the colour just under my skin, and if I cut myself, it was you I bled. Red Isolde, alive on my fingers, and always the force of blood pushing you back to my heart.In the fight when Marke found us, I fought at the door until you escaped. Then I face Melot at last, my friend, my trusted friend, and I held my sword at him, red with blood. As he lifted his sword against me, I threw mine down and ran his through my body, at the bottom of my ribs. The skin, still shy of healing, opened at once.When I woke, I was here, in my own castle, across the sea, carried and guarded by my servant. He told me he had sent for you, yes surely there was a sail? I could see it swift as love. He climbed into the watchtower, but there was no sail.I put my hand into the bloody gap at the bottom of my ribs. Her name drips through my fingers: Isolde.Where are you?Tristan, I didn't drink it either. There was no love-potion, only love. It was you I drank.Tristan, wake up. Don't die of the wound. Divide the night with me, and die together in the morning.His eye is pale, his breathing is still. When I first saw him, he was still and pale, and I kissed him into life, though he never knew that was the art I used.Tristan, the world was made so that we could find each other in it. Already the world is fading, returning to the sea. My pulse ebbs with yours. Death frees us from the torment of parting. I cannot part with you. I am you.The world is nothing. Love formed it.The world vanishes without trace.What is left is love.

　　“特里斯坦和伊索尔德”的故事，在西方已经流传千年，还曾被瓦格纳改编成同名经典歌剧，这次被搬上银幕，故事上和传说、歌剧的情节相比做了不少的改编。

一方面扩展战乱和恩怨的背景，想营造史诗气氛和传统典型的悲剧类型；另一方面爱情线索上细节的增减，以求符合现代人的口味。

　　先说爱情。

“有缘千里来相会”，导演为男女主角安排的相见正印证了这句话，不过“浪漫”的有些离谱，甚至可以用荒唐来形容。

特里斯坦率众打败了一支爱尔兰精锐军，不过自己也受伤中毒假死。

同胞为他举行海葬（放在小船里漂向大海，还要射上火箭），接着奇迹就发生了：特里斯坦不仅没有被火烧着半点，还漂洋过海从英格兰一直漂到了爱尔兰。

而伊索尔德就在海边发现了他，拖进秘密的小屋，马上就脱光了衣服为他取暖。

对导演来说，我们的这位公主一定是个超级善良的大圣人，不然也不可能对一个第一次见面的陌生男子就“坦呈相见”、“肌肤相亲”的。

“海滩幸存”、“肉体取暖”，这样俗烂的桥段被生硬的用来嫁接爱情，反而从一开始就让这段传奇失去了应有的光芒和气质。

　　特里斯坦伤好后回到英格兰。

接着就替国王出战，参加爱尔兰国王举办的比武招亲。

由于当初伊索尔德告诉他的是假名，所以特里斯坦一开始并不知道这位招亲的公主就是救他并相爱的伊索尔德。

这是影片改编中少有的亮点（歌剧中是国王派特里斯坦主动去求亲的，知道彼此的身份的，不过这里也有非原创、抄袭之嫌），伊索尔德有了获得自由和爱情的机会，但特里斯坦则担着国王的使命，骑虎难下，只得一起回去复命。

　　影片去掉了以后情节中原有的关于迷药的重要内容，让两人的偷情完全是因为爱情的关系。

这应该符合现代人观念的表述，交错爱情与道德、义务，加深其中的冲突来强调悲剧性。

不过这样一来就显得犹豫嬗变，爱情和义务无法彻底放弃某一方，结果是对任何一方都缺乏足够的尊重，有了让人可以苛责的地方。

瓦格纳歌剧的改编则非常精彩、非常的戏剧化，既让特里斯坦和伊索尔德真心相爱、又保留了传说中关于迷药的部分。

两人在回英格兰的船上，面对相爱而不能爱的命运，准备双双服毒自杀，对君主和丈夫、也为爱情尽忠。

但公主的女仆却用具有魔力的迷药代替了毒药，结果私情变成不可抑遏的热情，爱情彻底释放，他们可以抛开命运，用热情坦然的面对最后不可避免的死亡，那份炙热、浓郁的情感完全爆发，将整个故事也推向最高潮。

当然电影和歌剧不同，时代也不同，创作者的表达当然也各异。

但显然电影中爱情的纯粹和感染力都很有限。

　　过程和意图都很不一样，最后的结局当然也不一样。

电影在最后让特里斯坦最后放弃了爱情，加入战斗牺牲了。

一个为爱而死，一个为国捐躯，好坏得失，每个人都会有自己的评价吧。

　　爱情不是唯一的重点，转化成了历史的点缀和无奈。

电影的很大篇幅被花在了描写国仇家恨上。

整个故事的背景放在了抵抗外族侵略、谋求民族独立的基础上，背景放大，叛徒、内讧、误会也一个不少，但场景、叙事却很简陋，战争场面、即便史实如此放到电影里也是让人笑话的。

硬装的外壳还不如纯粹的爱情的悲壮来的有史诗的味道。

而影片一开始小特里斯坦则就亲眼目睹了父亲的惨死，仿佛英雄就一定要如此成长，最后还要为国杀身成仁才能圆满。

情节的设置随意，缺乏重心和必要的呼应，各个人物出场时都很有型，但随着剧情的展开反而一个个没有了个性，白白浪费了詹姆斯·弗兰科一张亦正亦邪的英俊的脸。

　　外有古装史诗的壳，内有悲剧爱情的诱惑，再加上养眼的俊男美女，影片吸引人的元素看着还真不少。

可惜，有景无情，有形无韵，爱情和历史的简单结合也没有丰富彼此的内涵，，流水般的电影最后呈现的是一出庸俗化的千年传奇

后罗马时期,四分五裂的不列颠试图联合起来对抗爱尔兰的统治。

而爱尔兰公主Isolde和不列颠第一勇士Tristan深深相爱。

历史与爱情, 阴谋与背叛,战争与杀戮...很好的电影题材,可Kevin Reynolds导演拿不住它!电影《王者之心》输完了,沉迷于絮絮叨叨的爱情和疯狂混乱的偷情,却黯淡了历史的恢宏和独立斗争的英雄大义。

相比同背景同类型题材的《勇敢的心》和《风吹稻浪》,导演对一部电影的决定性一览无遗。

总体还说还是值得一看。

喜欢中世纪（除血型之外的）一切风格，只是感情有点太拖沓，有些台词，特别是女主角的，还不若没有强。

Tristan and Isolde是和罗密欧与朱丽叶齐名的悲剧，而且比后者出现还要早。

只是中文“王者之心”翻译的比较ＢＴ。

这部缠绵悱恻的三幕歌剧改编自中世纪德国诗人斯特拉斯布洛的同名叙事诗，主题是情欲、爱和死亡，影片参照了长诗和歌剧的基本故事格局与主题http://aps06.spaces.live.com