唐顿庄园第六季

Lady Edith 教给我们的事: Never Lose The Neve to Move Forward《唐顿庄园》确实不失为一部高分英剧。

剧中每一个主要人物都给我留下了深刻的印象。

而二小姐伊迪丝却是让我最想写的一个。

从第一季的无感，甚至可以说是有点厌恶，讨厌，再到后面的最爱，佩服。

正如上学时候中等生永远是老师们最易忽略的那个群体。

在三个姐妹中排行老二，作为中间那个，伊迪丝可能就真的注定得不到太多的关注与爱。

毕竟也确实，上有强势高傲而又漂亮的姐姐Mary，下有活泼，人见人爱，善良的妹妹Sybil，而作为老二的Edith，似乎热闹从来都是她们的，自己什么都没有。

她从小缺爱，甚至自己的亲生爸妈都把她当给他们“养老的老姑娘”来养，也一直被称为poor Edith，而她又一直受大小姐玛丽的冷嘲热讽与白眼，这就更加让伊迪丝想获得关注感，希望能有一点点存在感，也比其他人内心更敏感，也更渴望爱与关心。

所以，这可能也是为什么当有人对她稍微好一点时，她便会觉得自己超级幸福，想更靠近那个人。

而这一点，在其他人看来，是“饥不择食”，无论贫富老少，她一概不嫌弃。

伊迪丝是编剧底下有血有肉的鲜活人物。

好像Edith 一直都是在与Mary 的纠葛之中。

Edith 最初爱上的是Mary的未婚夫，即唐顿最初的继承人，只是在泰坦尼克号事件中不幸身亡。

身为未婚妻的Mary 表现的却是很淡定，起码，表面上未能看出丝毫悲伤，而Edith ，甚上伤心，而这也遭到Mary 的不屑。

当大表哥马修一开始来到唐顿庄园之时，玛丽并不待见大表哥，是伊迪丝精心安排，做功课，带马修去参观教堂。

（当然，这不排除她的另外一点小心思。

）只是，大表哥马修一心只有Mary。

而后面遭玛丽嫌弃的另一个老爵士安东尼，是Edith，她开始与安东尼交谈，表现友好。

当受到安东尼那专属于她自己的邀请时，Edith表现出那种天真无邪，满脸洋溢着欢欣与喜悦，这是再怎么都没法装出来的吧。

而后面遭Mary 搅黄，颠颠撞撞后终于能跟安东尼步入教堂结婚之时，新郎安东尼突然还是决定离开Edith ，因为他觉得，自己年龄过大，不能耽误了Edith 。

在安东尼眼里，你幸福就好，无论这幸福是否最终是由我来给予（也许，真正爱一个人，就是希望对方能快乐就好吧）。

而Edith，太渴望能得到专属于自己的幸福了，对这一切，自然一时不能立刻完成承受。

可是呐，那个Edith ，最终还是勇敢的走出来并move on，开始在报纸专栏写作。

在杂志社，Edith终于遇到了衷情于她的Michael，而这一次，Edith 聪明了一点，她首先悄悄去查他的背景，知道他是已婚人士后，断然拒绝，而后他也说出了自己的苦衷，并也打算为了能和Edith 结婚，打算移民德国。

要知道，经历了一战，德国可是大家都趋而避之的国家，更别说像Michael这样有身份的人，竟主动移民德国。

这也可以看出，他对Edith 确实是真爱。

可是，属于Edith 的这份甜美的爱并不长久，Michael “消失了”，没有一点消息，Edith 又重新回到了大家口中的那个poor Edith，而更“不幸”（？

）的是，她怀孕了。

要知道，那个年代，出身贵族家庭的她，未婚先孕，后果，不堪设想。

不过最终，颠颠撞撞，磕磕碰碰，还是生下了女儿玛丽戈德。

却没法以母女身份相认……Michael 死后，Edith 还是又一次勇敢的move forward ，继承了Michael 的杂志社，开始了自己的工作生涯，她炒掉了那个拒绝为女性工作的高傲自大的男编辑，为了赶稿，整理编辑工作到凌晨三四点，她自己亲自面试女编辑，伦敦唐顿两头跑，却也从未放弃过。

在这期间遇到的良人Bertie，虽当时只是一个代理人，但对Edith 爱是真的。

而后突然成了伯爵继承人，实现了身份完美的华丽转身。

而这份来之不易的美好爱情，又双叒叕被Mary搅黄，这次的Edith，真的是绝望到底吧。

然而，勇敢的Edith 还是又一次的重新勇敢向前。

最后的结局，当然是美好的。

但Edith 也有另外“黑暗的一面”。

土耳其大使猝死的丑闻，正是由Edith 泄露出来的，也确确实实给Mary带来了许多的麻烦。

也正是因为这，使得观众更加觉得Edith 就是彻头彻尾的一个bitch。

又比如在农场开拖拉机帮忙时，和那个农夫产生了某种感情，最后被农夫妻子赶走。

而把女儿玛丽戈德送给农夫德鲁一家养时，她放不下，经常前去看望，遭到农夫妻子的厌恶（我想，观众应该也是厌恶Edith这般吧）当然，最后还是靠了一点“手段”（姑且这样称吧）将女儿带回了唐顿，以自己的养女的身份。

Edith这样的姑娘，内心强大，勇敢逐梦，最终一定是能找到属于自己的幸福的。

是的，最后的她，经历了波折后，还是嫁给了伯爵，那家人也接受了玛丽戈德。

也许，在唐顿看来，Edith 的这个结婚，是让他们出乎意料的，然而，却又是Edith 自己勇敢得到的。

因为，她一直都未曾放弃追逐爱与梦想，一直都在向前。

Edith 就是这么一个鲜活的角色，并非说有多完美，毕竟，人无完人。

她有嫉妒，羡慕的黑暗面，却也善良，勇敢，正义，替人着想。

与Mary 每次的“吵架”，都是她首先来主动和Mary 说话，即使Mary毁了她和Bertie的婚事，而在Mary 结婚之时，她还是从伦敦回到唐顿。

而Edith 的这一番话，也让我红了眼眶。

“Because, in the end, you’re my sister and one day, only we’ll remember Sybil…Or Mama or Papa or Mathew or Michael or Granny or Carson or any of the others who have peopled our youth…Until, at last, our shared memories will mean more than our mutual dislike.”这是一个懂事的妹妹说的话，起码在这一点上，她心胸比Mary 的要宽广得多。

一直以来，Eith都是情商及其高之人。

多次在餐桌上破冰，替大家打破尴尬。

会替他人着想，自己也上进，敢于接受新事物，学习新知识，是那个时代勇敢独立的新女性。

最终的她破茧而出，家庭事业双丰收。

这样的Edith又则能不爱呢？

PS: 好喜欢剧中老奶奶。

剧中最爱的大表哥马修出车祸，我都未曾弃剧，就是因为有奶奶在。

奶奶是金句王。

也真印证了那句话: 家有一老，如有一宝。

爱了爱了。

还有呐，Tom对Mary说的这句话:

希望大家都能找到真爱吧！

像Edith 那般，从不放弃爱的能力。

敢爱，享受爱带来的快乐之时，也能敢于承受爱可能带来的伤害。

7点30分，结束今天的工作。

本来把接下来的时间安排的好好的，比如 复习考试2小时，结果还是，打开平板把第六集的最后一集追完了。

昨晚11点半看第八集的时候，Mary结婚了，Edith开车赶回来参加婚礼。

她坐在那儿，看着Mary，告诉她回来的原因，因为你是我的姐姐，当我们老了，我们有很多共同的回忆，爸爸妈妈，sybil,and Mathew. 我翻了个白眼，因为知道，换做是我，可能这辈子我都无法原谅Mary，也会赌气不参加婚礼。

可是，Edith说的好有道理，她知道漫长的一生里，她和Mary的各种冲突同时也在记录年轻的时光。

我就等啊，等到这集结尾，然后发现，咦，Edith的结局难道就这样了？

百度了一下，还有圣诞特辑。。

天知道那时候我有多开心。

是的，前面4季，我真的一点都不喜欢这个姑娘。

她好像很缺爱，很渴望得到别人的关注。

她一直和Mary争高下，有的时候，她也有点刻薄。

可是，这个姑娘，就像她的父亲所说，给了大家很多惊喜。

最后的结局，happy ending, 看似有点太圆满了，可是，我觉得她值得啊，毕竟她真的运气不是太好。

至于Mary，说实话，好羡慕她的身材，还有气场。

她有些咄咄逼人，但是与大表哥的相处和管家卡森的关系，还有带着George去看Tomas,每个人都有不同的一面。

这就是为什么 Mathew和Henry所说的，我眼中的Mary 和你们眼中的Mary是不同的。

作为爱人，Mary的脆弱和率直，被发现和珍藏。

我最喜欢的就是老祖母了，真的太萌，这部剧的中流砥柱啊。

她深谙人性，以过来人的经验吐槽和帮助她的家人。

尤其是儿媳妇接任医院后，她彻底情绪失控，后出国旅游逃避。

并且向儿子道歉的时候，送的那条狗。

看到那段时候，我真是笑了出来。

人要是这个年纪，还能这么任性，那该多棒！

剧里的很多情节，仔细体会，带着人生哲理。

每个人物，在这段时间里，经历着起伏。

比如Mosley,足够励志，从仆人到老师的转变。

比如Thomas，尽管他在前5季里，带着一身刺，以伤害别人来保护自己。

漫长的时间里，慢慢的，他在转变，大家也在鼓励和帮助他。

又要剧荒一段时间了。

恩，该认真准备考试了。

比较，一些小的进步和改变，才会逐渐改变大的轨道，最终带来意想不到的惊喜。

我希望，让生活变得越来越好。

毕竟，我已经走出象牙塔2年了。

背了会单词之后，还是决定开电脑写点话，纪念一下，它的终结。

在开始的时候，给点耐心，你会慢慢的，爱上它。

这部电视剧，足够美好。

这个题目原本是想多写写大表哥和Sybil怎么优雅地老去的，但蓦然回首，发现他们不符合条件。

因为他们正值英年就离世了，根本没老去，Sybil死的时候才24岁，唉！

2019年已经来啦，我们还是不要聊那么沉重的话题，继续谈谈怎么age gracefully吧❀❀❀玛丽是唐顿庄园最重要的人物之一，她的性格很多面，做过坏事也干过好事，玩弄过感情也付出过真心。

她有一句名言——never down for long，总是拽拽的，有点像之前流行的“厌世脸”。

如果没有大表哥这个暖男做平衡，估计讨厌玛丽的人会更多。

这个妖女自己也说自己没有心，其实只是用坚硬外壳包装住自己的柔软。

老太觉得， 玛丽是全剧里最叛逆的人。

她的叛逆和Sybil不太一样，她肩负着庄园的命运，不可能拥有全部自由，但是在自己的终生幸福问题上，她很有主见。

有主见是种美德，其实在现在，有主见的菇凉也不多。

我们很小就被灌输应该成为一个什么样的人，什么才是美，什么是离经叛道。

但是我们自己的想法和感受，却变得越来越不重要。

玛丽是少有的非常尊重自己感受的人，她内心有一套超前时代的道德标准，她不忠于规则，她只忠于自己的内心。

某些事情上，她的做法是无可理喻的，比如和土耳其美男的销魂一夜这要是在当时真传出去够她原地自尽一百回了，放到现在也会被人耻笑。

但是，在对待感情问题上，玛丽坚守的正义令绝对许多人望尘莫及。

第二季，马修有了另一位未婚妻，这可把以奶奶为首的女人军团急坏了，这是哪出跟哪出啊！

众人好不容易套出了未婚妻和报纸男之间不太光彩的秘密，如获至宝，拼命怂恿玛丽去跟马修告状。

这做法不太厚道，却是个好机会，当时玛丽对马修的爱应该是顶峰值，马修亦然。

奶奶和姑妈甚至连开场白都帮玛丽铺垫好了，就等着她顺势而为。

然而玛丽在跟马修未婚妻了解了全部真相后，即便知道的确是未婚妻理亏，还是抛弃了这群神助攻打下的江山，转而说了这样一番话：

罗莎姑妈在旁边脸都绿了，哈哈！

老太知道有许多人用心计去获得爱情，其实你用的是什么心计，得到的也就是什么level的人。

为什么不光明正大，去和更好的一个人相爱呢？

玛丽在爱情里是优雅的。

几乎所有和她接触过的男人都对她念念不忘，不是因为她的美貌，而是她在两性关系中不争不抢的高贵。

可惜大表哥第三季后跳槽，不然我们能看到更多M&M的优雅爱情故事。

作为初代官配，马修和玛丽灵魂高度契合，马修知道玛丽和外面的妖艳贱货不一样，也只有马修的批评玛丽才听得进去。

所以马修死后，玛丽彻底崩了。

关于崩了之后如何回魂，前一篇已经讲过，这里重点想说的是， 玛丽的优雅在于她始终保有一股向上的力量坚强的人不一定是优雅的人，但优雅的人一定是坚强的人。

之前提过玛丽的名言——never down for long自从挑起马修留下的大梁，玛丽的never down for long 几乎进化成 never down。

为了挽救唐顿庄园的颓势，玛丽决定养猪致富，没想到小猪第一天就要缺水狗带。

玛丽完全抛弃大小姐的矜持，和经纪人一起在猪圈里接力用水桶运水给小猪喝，弄到自己披头散发还满身泥浆↓

而在酒店女员工试图通过出卖玛丽绯闻勒索她时，她也只是有过一丝慌乱，披好衣服后又镇定自若：

当胶原蛋白流逝，人活着就靠一股精气神。

不要把灵魂全储存在胶原蛋白里，人生好难，做人要tough！

***********伊迪丝和玛丽、Sybil相比，应该是混得最惨的一个。

她的人生开始也很tough，可是她自己表现得一点都不tough，每次出场都自带被嫌弃光环，也是可怜。

不过老太觉得，玛丽和伊迪丝虽然个性南辕北辙，骨子里却是一样的——都坚韧、独立、都渴望被人真正理解。

玛丽的坚韧很早就培养完成，在马修被医生诊断半身不遂时，她几乎是秒回↓

在被报纸男恶意逼婚时，她有过茫然，但很快经马修点醒：“你是我见过最坚强的人”

而伊迪丝的独立之路比玛丽来得晚很多， 却是蜕变最大的一个。

前有玛丽赤足救猪，后有伊迪丝编辑部灭火，炒掉歧视女性的男主编，不要怂就是干！

二小姐的蜕变根源——是从她迈向独立之路，远离做玛丽的傀儡开始的。

似乎家里所有的二女儿都不受重视。

比如红楼梦里的“二木头”贾迎春，在受到不公命运时只能悲愤地喊一句“我不信我的命就这么不好！

”伊迪丝作为家中的二小姐，姿色平平，又缺爱，又无所事事，做过的傻事可以编成歌来唱。

但自从她找到自己的兴趣并发扬光大时，一切都渐渐不一样了。

当时家里人是反对伊迪丝做杂志编辑的，因为那个年代女性执笔是件上不得台面的事情，可是伊迪丝没有放弃。

而且有趣的是，在那之前，伊迪丝对男人几乎来者不拒，满脑子只想倒贴还被各种抛弃，但是在找到主心事业后，自己反而成了被追求的那一个了。

都说工作中的女人最有魅力，大抵是因为人在工作中，才能把独立精神发挥得淋漓尽致。

不要小看思想上的独立、精神上的独立，这可以令一个平淡无奇的人散发迷人的魅力。

而且在工作中，大脑一直处于思考状态，又能跟不同的人打交道，第一时间知道社会新变化，潜移默化中会对自身综合发展有很大提高。

其中一点，就是更愿意直面残缺的现实。

在看到和自己家族一样的庄园被拍卖清货，伊迪丝的思考是挺正面的：

到了最后，她的光彩甚至大过玛丽。

在被玛丽气走自己未婚夫后，伊迪丝仍然大度地回来参加玛丽的婚礼，与自己的姐姐和解，她们聊到庄园过去发生的点滴，聊到父母，聊到已经离开的Sybil，然后伊迪丝说：

所以说，工作使人进步，优雅是一种习惯。

2019年，大家都要好好工作鸭！

***********最后说一下夫人。

夫人是唐顿庄园里完美三人组之一（+马修、Sybil），她几乎零个性的瑕疵，基本没犯过错误，待人总是温文尔雅，而且体贴入微。

有一次她想让厨娘准备一道客人爱吃的菜，甚至连菜谱都写好了，结果厨娘死命不从。

而夫人也没有命令（尽管她有这个权力），而是说：“那等你下次准备好再做吧。

”甚至在休斯管家跟她道歉的时候，还表示：是我强人所难了。

如果说这种体贴只是小恩小惠，那么在对待分分钟几十万上下的股票问题上，夫人的气量就真正显现出来了。

Mary结婚前夕，老爷把自己和夫人的所有财产押在加拿大铁路股份上，原以为自己眼光精准，不料赔到底裤不剩，整个庄园眼看着就要朝不保夕。

当他向夫人痛哭坦白的时候，夫人心理强大：我是美国人，拿着枪就能闯世界。

不仅如此，夫人对覆水难收的惨状没花费太多感情，相反引导老爷把注意力转移到大女儿的婚礼。

从夫人说的话，可以看出她真的不太在乎钱。

千金散尽还复来，说的就是这种姿态吧人生在世难免会有为柴米油盐折腰的时候，但是只要金钱观更大气一点，你就会发现世界豁然开朗。

如果夫人真的在乎钱，那这一幕更加堪称老夫老妻相处的经典教材。

当我们共度一生的人做错事，很多人第一反应都是去责怪吧，因为关系亲密，所以平时就倾向把对方当情绪垃圾桶，更不用说对方真的理亏的时候了。

所谓优雅，不是你嘴边的大道理有多少，而是你的情绪和行为控制能力有多强。

每个人都会有失控的时候，人又是有感染力的动物，一旦失控坏情绪会传染给身边的人。

能够稳定自己和别人，简直是太牛逼的事，不服者可以试试开一局王者农药并忍住全程不喷队友。

人生不是比谁的口才好，比的是谁的定力好。

到了生死攸关的时候，夫人的表现更是令人佩服。

第六季，老爷的胃病已经达到高能阶段，在一场晚餐时急性出血喷了夫人一脸。

现场所有人都震惊了，卡森吓到连名人名言都出来了——Life is short, death is sure而夫人仍面不改色地半跪在老爷身边，没有大哭也没有大叫，轻声安慰他直到医生到来。

如果唐顿庄园硬要评一个最优雅的人，老太觉得非夫人莫属。

***********当然，唐顿庄园里除了上面提到的几位，还有许多优雅的人，比如马修的妈妈。

在马修去世玛丽有了新欢后，马修妈独自承受丧子之痛，依然给予玛丽新欢诚挚的祝福。

连老冤家奶奶都刮目相看：“这可不是很多人能做到的。

”

还有医生克拉克森，在得知托马斯的性取向后没有嘲笑也没有歧视，而是鼓舞小火车接受自己。

……说了那么多，其实age gracefully并没有一成不变的方式，它是人品+智慧的积累，多阅读、多聆听、多体验，自然就有自己如何优雅老去的答案。

如果一定要有一个前提条件，那就是接受当下的时代变迁。

不管喜欢安稳还是刺激，没有人能控制时代的发展。

不要把自己封闭起来，哪怕滑稽也好，可笑也好，多接触新鲜的事物，人总不能用过时的价值观决定今时今日的事情，还抱怨这个时代森森的恶意。

还有一点，刚开始互相看不惯的人↓

最后有可能会变成一生的挚友↓↓

人生很奇妙，不是你认为怎样就会怎样，你希望怎样就是怎样。

老太很小的时候看过一句话，印象很深：最美的风景，最好的感情，都是在不经意间遇见的。

生命很长，不要急着去抓住或者获得什么东西，慢慢去爱和被爱，这不就是age gracefully的最大乐趣吗？

一生仅一次的2019，愿我们所有人都能在年龄的增长中获得幸福。

第一次觉得60岁后的女人也这么有魅力Grantham奶奶，女管家Hughes，大表哥Matthew的妈妈二小姐Edith气质独特感觉她总是在审视自己，警惕当下自己的mindsetting不断的同时怀疑和肯定自己喜欢这种徘徊大小姐Mary高冷有主见欣赏她把家庭责任排在在她看来终将会退却热情的爱情前面如果有番外篇就好了想看奶奶的管家Spratt和Edith的杂志社题材唯一让我出戏的表演就是伯爵夫人Cora老是压着头，扭曲着脖子，眼睛上翻，装少女？

就是不喜欢伊斯丝，无论再怎么努力纠正，偏见从最初就随着大表姐一起代入了..跟在她后面一起嫌弃她，嘲讽她，笑话她，莫名奇妙的不想看到她幸福...整剧里面，她就像场闹剧，从头到尾都充盈着不幸…为了报复，写信给大使馆曝光姐姐丑闻的是她 ，和如父亲般大的老头子恋过爱 （还是二次 ）到赶也赶不走，最后被现场悔婚..和农场小伙随便就来个激情，稻草房边的热吻被母亲给强行分开…随后又作走了帮她照顾孩子的农场夫妇，从嗷嗷待哺养到走路说话，一言不合就想以母亲身份抢走，有考虑过养育之人的感受么..相对大表姐，她性格强烈、强硬、敢恨敢爱 、气质气场足足；上的了厅堂、下的了泥地 ；养的了猪，做得好爱人。

对汤姆、对卡森 、对休斯太太、对安娜，对下人都有着藏在心底的善待。

无论怎么样作，就是讨厌不了她 ，就是爱...每回看到怒怼伊迪丝总感觉痛快淋漓..靠，我被这剧代入太深了..那么就用我最爱的奶奶一句话总结全剧：你站在道德高地上，难道不冷么……

圣诞节那天，唐顿庄园播出了它最后一季的圣诞特辑，这部连载了五年的英剧，可以毫不夸张地说，终于完美落幕。

其实这完美的结局又实在不太完美，第三季的最后一集，马修横死，使原本稳妥合理的剧情发生了小小的动荡，事情是因为饰演马修的演员丹·史蒂文斯中途退出，朱利安不得不人为地掰改情节，不过这位大师级编剧力挽狂澜举重若轻，很快就让观众适度地忘掉了人气颇旺的大表哥马修，以后期重新步入节奏的唐顿故事，让观众们从一开始难以接受的犀利吐槽转而为马修横死的事故殷殷辩护，在网络上很多观众表示，“没了马修的唐顿庄园，同样精彩。

”看过唐顿的观众可能自己也不明白到底为什么会被这部剧情不温不火，抒情节制圆滑的古典剧所吸引，没有狗血剧情，没有玛丽苏女主，很多演员在演这部戏之前根本不为大众所熟知。

不得不说制作组花在“制作精良”上的大把精力和银子一点都没有白费，就这一个看似无足轻重的修饰性限定成分的词，足以让观众坐在电视电脑前一边打着问号一边看下去：拍摄地选址在英国一级保护建筑海克利尔城堡，开阔优美的伯克郡纽伯利，晴天色调清浅，生机勃勃而毫不花哨，阴天天色暗沉如铁，是颇为典型的英式阴雨氛围，使得整个剧作的外景厚重与轻快交叠，乡间的朴素淳良与贵族庄园的奢华大气自然渗透。

加上朱利安本身对贵族生活的了解，几乎每一个生活细节都是抛光后的历史场景重现；考究典丽的服装，上至夫人小姐一日三更的礼服，下到仆人管家一个衣褶都不允许被发现的标准化形象管理，戏里戏外，把贵族式的行事要求锻炼到极致。

有时候表面功夫就是这么必要，本国人可以从中看出逝去良久的传统情怀，外国观众则会为异域的英伦风尚沉醉不已。

所有的这些外在因素都让朱利安试图呈现的岁月从文物那干燥易碎的状态回到了湿润饱满的原貌，一个剧的表面功夫需要做到什么程度？

可以让越来越挑剔的观众不再盯紧穿帮、史实性错误而直接潜入故事之中的程度。

显然，即便有朱利安这位贵族出身的王牌编剧主笔，《唐顿庄园》也不可能没有一些硬失误，然而因为它足够漂亮，观众且忽略不计了。

唐顿高颜值的背后，是一个高情商的内在。

一部剧诞生出来，就要面对各种关系，故事本身的质量，观众的不同反应，题材的受关注度，海外传播，而在这些关系网中，《唐顿庄园》可谓优游自如，国内有过一个说法“一张脸撑起一部剧”，那唐顿就是“一个故事掀起一种现象”。

一.1912，东风暗换年华把时间拨回唐顿庄园开篇第一集：1912年初春，清晨六点，楼上的贵妇伯爵还沉浸在黎明的睡梦中，楼下已经灯火通明开始一整天有序而紧张的忙碌了，与此同时，送报小哥像往常一样，骑车绕过唐顿大宅，停在厨房后门，送出一份牵引着唐顿命运的早报。

“泰坦尼克号于北大西洋撞冰山沉没”。

这样一次震惊世界的海难，对于唐顿来说，跟他们切实利益关系最紧密的一部分却是它带走了伯爵的继承人，这使得伯爵财产和地位的继承延续岌岌可危，一场惨重的海难在大宅里变成对继承人问题的日夜忧索。

最后，他们不得不向在曼彻斯特做律师的远侄发出邀请。

尽管泰坦尼克号事故足够震撼，不过它仍是整个英国社会改朝换代所发出的微弱噪音，朱利安把唐顿与泰坦尼克号联系起来，用意不可谓不深。

泰坦尼克号使命般地载了辉煌几个世纪的英国贵族最后一程，它的沉没，让唐顿山雨欲来风满楼，格兰瑟姆伯爵一家面对失去继承人事实时的绝望估计并不亚于面临沉船之前的人们。

这是1912年，国力达到巅峰的大英帝国结束了意犹未尽的强盛维多利亚时代，即将进入温莎王朝，英国国力开始整体下滑，而这一过程中，一直掌控着议会的贵族阶层是首当其冲受到重创的。

回顾英国历史，贵族的黄金时代大概在1688到19世纪中叶这一时期，也就是光荣革命之后，资本主义君主立宪制度迅速建立，确立资产阶级议会制，开始工业革命。

按理说，资本主义时代应是资产阶级的天下，带有浓重封建色彩的贵族体制也应该完成使命，退出政治舞台。

然而，资本主义时代的到来并没有给英国贵族造成危机，反而使它焕发了新的生命力，英国贵族倒成了国家权力的主要掌权者。

在这期间，贵族们形成了一整套属于自己阶层的生活方式，各级贵族的府邸修建都有着约定俗成的格式和规模要求，18世纪大贵族的庄园主体是哥特式的，强调意大利文艺复兴时期的装饰，有丰富的整体视觉效果和对称美，《唐顿庄园》拍摄地海克利尔城堡的建筑就是典型的哥特复兴式风格。

另外，这一时期英国贵族的诸多专属习性和活动在《唐顿庄园》中也有生动的展现，英国有句俗话“在大不列颠，每个人的房舍都是他的城堡”。

此话对贵族乡绅来说更为贴切。

他们除非因为议会开会政务缠身，必须离开家园外，一有机会总会尽量驻留庄园，享受庄园之乐，英国贵族不像法国贵族那样喜好聚群会众，耽溺于各种剧场沙龙，而是认为，从小到大，庄园是他们的寄托和依赖，是他们的留恋之处。

这就是为什么我们看到《唐顿庄园》里格兰瑟姆伯爵和夫人很少外出游玩而主要在庄园范围内活动，伯爵每次从伦敦回来总会表现出释然的样子，也能解释伯爵把财产和地位继承问题看得如此之重的原因，伯爵谈到他的庄园最常说的一句话就是“这是我付出了一生的地方”。

18、19世纪的英国贵族酷好“贵族式户外运动”，当时，典型的贵族体育项目有3种:赛马、狩猎（特别是猎狐）和打板球。

唐顿中有好几次赛马和狩猎的场面，Lady Mary就是狂热的赛马爱好者，板球比赛也是每年需要大操大办并且给予极高重视的活动，这对于中国人来说很难理解，伯爵竟然愿意以支持改造庄园计划为条件来招拢参赛选手，在国内，这种比赛顶多用来搞个真人秀。

不过影视剧中去掉了狩猎中比较血腥、恶趣味的成分，正宗的贵族式狩猎最后会把猎获的狐狸的身体各部分分赠给宾客，其他部分身体则投掷给猎狗分食。

唐顿中还有一个现象在真实的历史时期内也曾经非常普遍，那就是贵族与富商资本家联姻。

爵位总是与财产相伴，一定的财产数量是受封爵位的条件，也是保持爵位的必要。

某些负债破产的贵族在无奈之下，常常选择与富商大贾结亲，这种叫法说难听点就是“靠婚姻捞钱”。

1702年，债务缠身的沃宁顿伯爵专派两名代理人为他寻找理想配偶，最后娶了伦敦富商的爱女玛丽·奥得伯里，玛丽为他带去了40000英镑的嫁妆，立即替他还清了债务。

后来英国贵族每况日下，与北美富豪结亲也成了贵族们摆脱种种困境的方式，唐顿庄园中格兰瑟姆伯爵当时娶伯爵夫人坷拉就是为了她们家雄厚的资本实力，珂拉带去的钱都归入了庄园的财产成为了继承内容的一部分，所以后面伯爵投资失误把珂拉的钱也一起败进去了。

《唐顿庄园》的主体故事是发生在20世纪初，实际上贵族的黄金时代已然不复，转而走下坡路，但这些千年形成的积习，仍然作为合理的生活方式存在于格兰瑟姆伯爵一家的日常中，同时，新生活方式的气息又愈加浓厚，比如第一集中让小帮厨黛西感到害怕的电器，电话的普遍安装，都意味着两种力量在暗中进行交换和替代。

一切都看上去像过去一样，而实际上一切又已经在发生本质性的变化。

这就是1912，编剧朱利安选了一个绝妙的年份，一艘在寒夜沉没的贵族邮轮，一家处于世界大战前夕的古老贵族，一次因既定继承人的死亡而不得不屈尊中产阶级远侄的无奈决定，都让这一年成为一个既偶然又注定凝结的琥珀，封存起末世新朝年华暗换的生动图景。

二.“是什么让我们走到了今天”《唐顿庄园》女仆领班安娜的饰演者琼安在艾美奖颁奖典礼后接受记者的现场采访，记者问她“你认为是什么让这部剧这么火？

”琼安说“我想是因为人们从这部剧中看到了英国人的过去，看到了是什么让我们走到了今天”。

上面我们说的，20世纪初是一个比较微妙的时期，那时的英国已经是一个现代国家，贵族们虽然保留着传统的生活方式但因为各方面危机的出现，在不断向资产阶级妥协的过程中接受着新时代风气的晕染，新旧时代、贵族与平民之间发生着不可避免的摩擦和冲撞。

英国贵族向来又是在整个欧洲的贵族世界中极为特殊的一群，英国贵族体制发展的突出特点，是其生命力的强韧性和发展的连续性。

就目前世界范围来说，英国贵族体制无疑是最古老最悠久、自始至终未曾中断过的一种体制。

尤其是“诺曼征服”之后，不列颠贵族的连续性不仅没有被割断，体系却愈加完善森严。

直到今天，英国王室仍然作为民族象征而发挥自己的职能，并且一直保留着对各领域杰出人物进行授爵的仪式。

朱利安想通过唐顿故事呈现给观众一个极为具体过程，不仅仅关于贵族阶层，也关于下层民众、仆人、资产阶级以及各行各业的人们怎样像绕在历史车轮上的彩带越转越快，从泾渭分明到浑然一色。

朱利安有意在贵族们面对各种困境时表现的态度和行为中不露声色地旁漏出贵族精神的种种侧面和整体面貌，这些贵族在时代变化中的应对也自然而然预示着贵族衰落必然的同时，贵族精神延续的必然。

懂得必要的退却，是贵族们能与其他阶级人们和平相处的法宝。

就像二小姐伊迪丝形容她的姐姐玛丽所说的，“you are quite paradoxical”，英国人性格里普遍有“矛盾性”的一面，他们讨厌任何改变，固守传统，但是私下里又愿意做出一定程度的妥协，换句话就是，识时务者为俊杰。

在这一点最有代表性的唐顿人物就是伯爵的母亲，老格兰瑟姆夫人，她是成长于维多利亚时代的贵族，是绝对维护传统的代表人物，然而表面倔强保守的她却常常做出一些出人意料的事情，三小姐与司机私奔后没有钱回家参与玛丽的婚礼，而伯爵一家考虑到女儿嫁给一个司机有失身分，都认为不应该让他们回来。

而老夫人却偷偷给她们寄去了路费，餐桌上知道真相的家人十分震惊，老夫人淡定地对局促不安的小司机说“我只是想让我的孙女回家，同时，也欢迎你，因为你是她的丈夫”。

老夫人对小司机态度转变起到了带头作用，伯爵一家慢慢接受了司机汤姆，汤姆也在一定程度上融入了伯爵一家的生活，不再像过去那样愤世嫉俗地批判上层社会了。

事实证明，说这是伯爵一家的妥协并不恰当，因为是汤姆后来对于庄园改制和运营中起了非常大的作用，是他与马修一起拯救了走投无路的旧式庄园，伯爵家是用他们的宽容换来了自己的未来。

老夫人虽然不是庄园的实际掌控者，但她在剧中的角色是意义深远的，她的选择往往作为唐顿贵族们的风向标，她有自己一整套经过世事历练而沉淀下的处世精华。

观众恐怕都有一种感觉，无论庄园发生什么危机，只要看到稳如泰山的老夫人坐在客厅，就会感到“千金散尽还复来”。

在世界多数国家里，资本主义社会到来的同时也就宣布了贵族体制的终结，而不列颠的贵族群体却在限制王权的同时，在产业革命中推波助澜，在经济领域扬眉吐气，即便到最后偏行西天之时，他们也保持着优雅的姿态，政治生命终结后，也作为国家的文化象征而精神所在凝缩为今天的英国王室。

刚播出没几天的最终季圣诞特辑，女仆安娜在玛丽大小姐的卧室里产下了婴儿，伯爵老爷亲自为男仆一家端上节日红酒，并送上圣诞祝福，这种场景在第一季刚开始时是无法想象的，圣诞装饰一新的大宅走廊里，伯爵对夫人说，“我想我们是幸运的”，他们的确是幸运的，伯爵的这句感慨也是编剧朱利安对贵族命运的总结。

当敦尼格尔侯爵因为不能适应时代变迁而不得不出售庄园时，唐顿因为马修和小司机汤姆的共同努力转危为安，唐顿是幸运的。

当我常常回想1688年的光荣革命，不流血的革命，几乎是不列颠民族的习惯，无论在什么情况下，表面上保持温和节制，与他人握手言和，也与自己的命运握手言和。

就像老夫人的所说的，“如果我与每一个自己合不来的人撕破脸，我的联系簿就空了”。

三.在趋魅的时代祛魅国内的观众中流行着一个类比，把《唐顿庄园》看作是英国版的《红楼梦》，想一下后者在中国人心中的地位，就明白对于中国观众群来说，这应该是《唐顿庄园》所受到的最高的评价了。

必须承认，两者的确具有可比性，不能因为前者是当代影视作品就理所当然地认为不如古典文学作品，从整个故事的线索复杂程度，主要人物数量，发生背景来说，《唐顿庄园》与《红楼梦》十分契合，把他们各自放在本国历史中看，都处于改朝易代的节点上，都在故事中以一个家族的故事反映一个时代的趋势。

但是《唐顿庄园》终究是商业化社会中诞生的影视作品，它涉及的关系比《红楼梦》复杂得多，挑剔得多，《红楼梦》是与当时穷途末路的封建社会末期命运几乎同时写成的，因此更注重“毁灭”力量，曹雪芹注入《红楼梦》的是纯粹的悲哀，期待的是风卷残云般破坏性的结局。

而《唐顿庄园》是朱利安在百年后对早已远去的时代的追忆与反思，他求索一种建构的可能，一种对民族文化延续性的再确认。

一个解构，一个建构，我们从中可以看出把两部文本进行异文化之间的横向比较时，当时代的距离视角是怎么起作用的，《唐顿庄园》不可能出现在作家们大力鼓舞现代主义潮流的1912年的英国，《红楼梦》也不可能出现在作家们普遍开始重新审视传统文明的2015年的中国。

在笔者看来，如果要说《唐顿庄园》在精神气质上有更为恰当的经典对照范本的话，应该是简·奥斯汀的《傲慢与偏见》，奥斯汀是19世纪浪漫主义小说创作中比较特殊的一个作家，当时英国受德国文学影响，流行一种“哥特式”小说的体裁，文风是非现实主义的，经常带有神秘的色彩。

但奥斯汀丝毫没有受这种神秘倾向的影响，甚至还写了《诺桑觉寺》嘲讽哥特小说对年轻人的毒害。

奥斯汀的创作风格是祛魅的，在当时文学界以神秘和浪漫为尚的氛围中，奥斯汀独守着她的理性和现实视角。

奥斯汀创作主题一般是在生活中就很常见的求爱与婚姻，这个看似琐碎浅薄的话题实际上在当时英国社会甚至百年之后都没法被忽略，从十八世纪起，女人数量比男人多，而且男性单身的数量有所增加，这给妇女婚姻带来很大困难。

随着资本主义发展，英国的家庭模式已由几代人住在一起的大家庭缩小到夫妻俩组成的小家庭为经济单位。

未婚的“老处女”在家庭中不能再起积极作用。

中产阶级、小资产阶级的妇女本来就不让工作，家庭困难也只能教点书，可见寻找合适丈夫的重要性。

由于男女接触机会少，家长只能通过组织舞会、请客吃饭等方式使未婚女儿接触未婚男子，按照传统男权社会规矩女子还不能主动找男子，只能被动等待，一切的一切都让女子的婚姻大事成为头疼的任务。

《唐顿庄园》中也是处处可见复杂的婚嫁问题，只不过唐顿中的主角们是贵族阶级，比奥斯汀笔下的中产阶级更多了“门当户对”和财产继承的新一层麻烦，不管怎样，朱利安像奥斯汀一样，在一个“趋魅”的时代坚持祛魅，唐顿也像《傲慢与偏见》中那样，以巧妙机智、暗讽四伏的对话见长，并且强调处世经验，颇具温和雅致的说教意味。

《唐顿庄园》与《傲慢与偏见》遥相呼应，前者在追求感官刺激、歇斯底里的娱乐时代兀自搭建起严肃、理性、慢条斯理的传统画面，后者在神秘主义大行其道的年头对婚姻与财产娓娓而谈，就像一个在黑夜里走路的人为了不被浮想联翩的恐惧淹没，大声歌唱《东方红》。

这里浮现出一个文学史问题：文学对于一定阶段的社会应该是批判性的，无论以象征的方式还是白描的方式，它都或隐或现地与时代主流保持文学专属的距离。

然而，像《唐顿庄园》这样的剧作出现在今天意味着什么？

它在影射什么？

不像《皮囊》反映当代青年人的生活状态，朱利安是以欣赏的心态在刻画完全不再参与当下社会的贵族，而且把这些贵族的生活写得与今天的观众毫无代沟。

创作需要接受来完成价值实现，观众对这部剧的追捧也说明了人们对朱利安所竭力表现的“精神”的认可，很多英国人可能通过看这部剧改变了对贵族的看法，外国人则会对贵族精神有一个全新的概念，这是让人摸不着头脑的现象，百年前被踩在脚底批得一无是处的生活方式，现在却引起人无来由地怀想。

这种现象对文学的批判习性构成了大大的讽刺，你在批判什么？

几百年后是不是又要拿今天批判过的东西做新旗帜了？

四.关于人类的普遍故事《唐顿庄园》不仅在英国国内，在中国、美国以及其他国家也都掀起了英伦热潮，前段时间习近平主席访英演讲上也提到了唐顿，更是间接安利了这部英伦古典剧，为国内剧界的唐顿热添了一把火。

是什么让唐顿的魅力越过国界而丝毫不打折扣？

说华美的戏服、演员的作用、引人入胜的情节都不充分，观众对于一部剧的感受力和判断力其实要比制作方设想得高得多，观众心知肚明你想给他们表现什么，想把他们的目光吸引到何处。

中国国内的电视剧有像《甄嬛传》这样的不错的古代宫斗剧，但是如果要放在国外放，就会让人觉得不知所云，像这种剧只适合中国人自己看，它选的时间过于“古代”，涉及宫斗也就中国人可能切身理解，如果朱利安写的不是1912年的唐顿，而是莎士比亚时期的事情，绝对不可能在国外大卖，同样因为过于“古代”，过于“民族”，对于影视剧这种比较大众化的媒介，是不能像文学作品那样被读者“啃”的，而是让观众不需要什么门槛就能轻轻松松把握住。

这就能解释为什么国人对《唐顿庄园》的热情，朱利安选择了一个人人都能理解的近代时期，虽然限制继承权的大背景在中国人这里比较陌生，但朱利安笔下的人性与生活是人类都熟悉的。

只需要看看诸多出自唐顿人物的金句，“It just happens. And we should live with it.”（世事无常，我们要随遇而安），“We must all have our hearts broken once or twice before we're done.”（人这一生啊，总要心碎一两次的），“There are rules to this way of life. If you're not prepared to live by them, then it's not the right life for you”（.每种生活都有它自己的规矩。

如果你不愿意守规矩，那么这种生活就不适合你），诸如此类不胜枚举。

观众能从这些人际交往片段中回想起个人的经历，因为太相似，太真实了，比如嫉妒心极重、爱慕虚荣实际却外冷内热的大小姐让多少女孩暗叹简直就是自己，朱利安仍能把这样一个锋芒毕露的人物画圆，老夫人对这位大孙女说“你是我认识的唯一一个喜欢表现冷酷、自私、傲慢的女人，我们大部分人都会隐藏这一点”，这里对朱利安的构思功力赞叹多少句都不为过，大小姐的性格代表了一部分女性，但是朱利安又用老夫人的这句一针见血的话让羞于自比的观众如遇知音。

还有很多这样巧妙的细节，不同性格不同社会地位的观众都能从中察觉到属于自己的“同情”，很神奇的是，一些贯穿于当代人生活中的常见矛盾在剧中都有体现，并且毫不违和，比如婆媳关系，夫妻出轨，婚嫁，财产分配，青春期男女的管教，同性恋的处境等等。

除了似曾相识的具体情境，朱利安笔下的贵族精神以及老英国人的性格中也体现出一种普世情怀，贵族式的矜持、隐忍和节制不光属于英国，这是人类在近代化之前的普遍状态，玛丽得知自己心爱的人已经订婚仍然保持容光焕发满面春风迎接宴客的时候，我们就能想起冯延巳的那句诗“和泪试严妆”，这是一种精气神，是人面对命运的打击而保持尊严的态度，古今中外，这种精神从未被人们宣告无效，多少人一边谈笑风生一边心如刀绞，在庸常的和平年代，我们拿着这种古老的武器对待满布荆棘的生活。

尽管故事的背景并不是人人都熟知，但朱利安的重点并不在已成既定事实的历史中，而是那些既定事实没有被人们发掘的一直延续到今天的永恒所在。

他在讲一个人类普遍的故事，他细细擦洗那些人们早已遗忘的精神银器，直到能清晰地照出今人的脸。

最后一季的圣诞特辑中，唐顿大宅里一片祥和温馨的景象，楼上楼下一起唱着《Auld Lang Syne》（改编成中文后即《友谊地久天长》）。

世界已经不是伯爵们的世界，没有人永远高高在上，不要感伤，一切都会尘埃落定，当怀想起这些逝去的时光，只要记得那些旧日朋友，足矣。

伴随着《Auld Lang Syne》（友谊地久天长）的悠扬旋律，时间定格在新年，《唐顿庄园》落下了帷幕。

这部讲述20世纪初Grantham伯爵一家及其仆人们日常生活的电视剧，像一幅徐徐展开的画卷，画卷中的人们有条不紊的按照自己的轨迹生活。

它刻画了那么多复杂、鲜活、生动的人物，有时我们甚至分不清楚谁是主角，像《清明上河图》一样，人物众多，各有各的精彩。

这里没有高大全的绝对主角，也没有一黑到底的反派。

即便是可以作为夫妻楷模的Grantham伯爵夫妇，也有争执和矛盾，罗伯特甚至险些出轨女仆。

即便是托马斯这样在开始总是背后给人使坏的人后来帮助别人时也让人没办法讨厌了。

在这些人物的故事背后，有两条主线贯穿始终，也许这是《唐顿庄园》要告诉我们的故事以外的事。

无常我们不愿意面对离别，可是离别总是悄然而至。

茜玻死后，马修和玛丽曾经感叹没有什么是理所当然，要珍惜当下！

而马修的死实在让人意外，就像玛丽说的“他连战争都挺过来了，却死于一场愚蠢的车祸”。

我们当然希望他们能共度一生，毕竟，和马修在一起的玛丽是最招人喜欢的。

可是，当祸事已至，我们能怎么办呢？

只能面对它。

稍微回想一下，我们会发现，几乎每一季都有人离开，威廉、茜玻、马修、麦克。

我甚至觉得这是编剧有意为之，他想要表达生命必然面对的课题--无常。

有人说唐顿庄园和红楼梦有些像，我觉得虽然都是围绕一个大家族展开叙事，可是红楼梦主要还是讲家族本身的兴衰，而唐顿庄园则是借伯爵一家讲述社会的变革。

但是它们对于无常的讲述很像，翻开红楼梦，你会发现从头至尾一直有人离开，贾瑞、秦可卿、秦钟、尤三姐、尤二姐、迎春、晴雯……尽管我们始终心怀美好的愿望，希望事事圆满，却不得不承认，无常，才是生命的常态。

总输他，覆雨翻云手。

变化有人说，唯一不变的就是变化本身。

可是当我们真的面对变化时，却常常手足无措。

一战爆发后，世界格局发生了变化，新的力量崛起，贵族逐渐走向没落。

《唐顿庄园》就是借由一个庄园里发生的事情讲述了面对变革时不同阶级不同年龄人的反应，心思与变化，态度与选择。

这里有以老夫人、罗伯特、卡森为代表的保守派，他们对新事物总是抱着敬而远之的态度，希望还能维持战前的状态。

也有以柯拉、马修、汤姆为代表的改革派，他们喜欢新事物，接受新事物，也明白不改变就没有出路。

在庄园的经营，医院的改革这些事情上我们见识了新与旧的交锋，在那些衰落的庄园里我们也明白了只改变才能适应变化。

除了这些，我们也能在人们的言谈举止上看见新思想汹涌澎湃的力量。

想当秘书的女仆，要和司机结婚的贵族小姐，女仆想要睡夫人的床，想要吃老爷小姐们的晚餐，这些在今天看来也许没有什么不妥，可是那会儿自由平等还没有深入人心，对当时的人来说，已是离经叛道了，哪个道呢，当时的道。

新与旧就是这样焦灼着，翻滚着向前，直到新的变成旧的。

无常也好， 变化也罢，其实《唐顿庄园》一直在试图告诉我们生活真实的样子，在相亲相爱的Grantham伯爵一家之外，我们还看到了互相怨恨的罗斯父母，沦落为妓女的女仆，被孩子当做累赘的莫顿伯爵……它似乎有意无意提醒我们生活是复杂的，多样的，要擦亮眼睛，要丰富头脑，更要有强大的心。

在它温柔的讲述里，我们总能在这个20世纪的故事里找到共鸣！

老夫人说：支持改革的贵族就像支持圣诞节的火鸡。

多么的生动形象！

休斯太太说：再好的关系也会起起伏伏。

这句话可不仅仅适用于她和卡森哟！

玛丽说：我相信工人阶级正在崛起，但显然不包括你。

我们有时要认清自己的位置，不要只让冲动占据大脑！

卡森对休斯太太说：我不喜欢我们观点不一样。

这情话也太含蓄了！

让我们为未来举杯畅饮，无论结局如何！

今天身体不适，整个人懒洋洋的，想起来《唐顿庄园》应该大结局了，于是从第二集一口气看到了第八集。

官方已经确定这是最终季，只是我不知道这一季有没有圣诞特辑。

当然不能否认这部剧从大表哥愚蠢的车祸之后，剧情也变得松散拖沓起来，但是其中还是有我关注的一些元素，所以在忍受了无聊到我现在一丁点内容都回忆不起来的第五季之后，我还没有弃剧。

也不能否认，在被恐怖袭击以及围绕它的各方评论极大地动摇了我对人类文明前景之时，大庄园里人与人之间脉脉的温情确实给了我些许的抚慰——即便在剧集里，欧洲贵族与他们的庄园所象征的时代正在走向没落，恰如当下许多声音在讨论着西方的衰落（也许我要被骂是西方中心主义了，但我还是相信一些朴素的真理不会被相对主义所解构）。

其实这部剧最开始吸引我的东西很简单，关于女性的命运。

到现在我还清晰地记得第一季的开始，Mary为了挑选丈夫而不得不周旋于众绅士之间的疲惫神情，以及Edith因为长相平凡（其实我一直觉得她很好看）无法讨人欢心而得到的“poor Edith”之哀叹。

这自然让人想起《傲慢与偏见》，没有继承权因而一无所有的女儿们必须视圆满的婚姻为终身志业，而这“圆满”之途在故事里自然是物质条件与个人情爱的冲突与解决。

Mary与Matthew的故事，其实也就是一个爱情战胜傲慢与偏见的故事。

不过假如时间过去了200年，文艺作品里的姑娘们终日所想仍然是嫁个好人家——虽然现实中也许依然如此，那未免让人感慨创作者们想象力的极度匮乏（当然，咱们的剧里面的女人除了斗婆婆就是斗第三者也不能说明编剧们想象力不匮乏）。

所以，这部剧里有热心于政治认为女性应该有投票权的三小姐Sybil。

虽然她因难产这种只属于女性的厄运过早地死去，但两位姐姐多少受到了她的感染，改变了终日忙于社交和更衣的生活。

Mary显然是有治家置产之才能的，虽然也许比不过王熙凤，但肯定不会输给宝钗探春。

不但经济账算得格外清楚，对于踩着烂泥清理猪圈给一大群土猪喂水治病这种事情也亲力亲为，显然也是一心扑在事业上了。

最关键的是她对于时势的判断，显然是胜过她父亲的，是她在主导着整个庄园去适应新时代的规则与节奏。

Edith在第一季就已经显示了出版写作方面的才能，收到了杂志社的邀请撰写专栏，后来接手了未婚夫的杂志社。

到了最终季，她俨然已经是一个冷静能干的主编，辞退专断独行的男编辑，为自己找了一位女性合作伙伴，共同办一本给女性看的杂志。

庄园的女主人Cora，虽然身兼媳妇、妻子和母亲三重家庭角色，剧中所着重展现的，仍然是她投身与庄园及乡镇相关的各种事业的热情与能力。

Isobel在剧中作为中产阶级女性的代表就更不用说了，是工作与事业让她在失去了独子之后仍然充实地生活着。

剧中的女性能够投身于自己热爱的事业，并非凭空想象。

毕竟剧中所处的时代——20世纪10、20年代——已经经历了19世纪末的女性主义的第一次浪潮，女权运动在世界范围内都取得了一定的成果。

通过参加生产和控制生育，女性在私人领域和公共领域都获得了一定的权利。

其中很能说明问题的是在20世纪初，美国和欧洲大部分国家，女性陆续获得了选举权。

当然，困扰Mary、Edith和Sybil三姐妹的根本问题——英国贵族的“限定继承法”在目前的剧情中，还没有被废除。

据说这个奇怪的法律是在1925年被废除的，所以我从Matthew和Michael Gregson（抱歉我已经忘记他的长相）死后一直期待的剧情，就是Mary和Edith能够在法律修改之后继承庄园的财产，没有后顾之忧地做自己喜欢的事，当好庄园主人，干好杂志编辑。

这样，她们可以既不用指望儿子，也不用指望丈夫了。

也只有这样，她们才可能依靠自己的自由意志而非好运气的垂怜，去解决爱情和面包的问题。

（在此忍不住另起一段吐槽：指定继承人挂了，于是一无所有的Boy忽然头衔财产通通有成为完美丈夫这种巧合居然用了两次，编剧真的是完全心不在焉啊！

）当然，最后Mary还是结婚了。

不过嫁的是一个赛车手（身为一个F1爱好者能在电视剧里看到早期P房，还看到赛车手们枪响后冲向赛车这样的场景其实也还是蛮开心的），大概对Mary的唐顿庄园也没有多大的帮助。

Mary仍然能够且必须为庄园独当一面，这个倒也让我略感欣慰。

只是不知道会不会有圣诞特辑，假如有的话，Edith的生活最终将会怎样，希望不要太俗套。

叨叨了这么多，当然并非想说《唐顿庄园》是一部多么深刻的电视剧，不想也不能给它贴一个女权的标签，毕竟作为大众文化产品的电视剧有它自身所要遵循的市场规律和审美法则。

我也不是那种觉得英剧美剧很高端，韩剧港剧台剧就是脑残的地图炮。

只是欧美剧（有而非全部）里女性已经活跃在社会生活的各个领域，日剧（同样是有而非全部）里的小朋友已经从幼儿园男老师那里学会从尊重个体差异的角度尊重女同性恋母亲的时候，我们这头的大荧幕小荧屏里依然还在上演花样婆婆的美好人生，妻子们的战争，妈妈向前冲……于是乎也就难怪在一个格调本应不低的群里，出现了“在英国儿媳妇在家掀翻桌极其常见由此可见英国的女权主义很到位”这样让人连反驳的兴趣都没有的神奇论证。

2015-11-16

真的搞不明白怎么会有人喜欢二小姐。

Edith当小三，和有老婆的农夫接吻 未婚先孕 不惜搞臭家族名声写信举报自己大姐 仆人突发疾病她只关心自己裙子有没有脏 不顾农夫一家的自私鬼 最后导致别人搬离几辈人都居住的地方从头到尾都没在乎过别人的感情 觉得所有人都得围着自己转 农夫的老婆把孩子视如己出 她说去抱走就抱走 没有一句感谢就算了 别人搬走的时候说的居然是这样最好。

不过就这样的人也有资格骂别人是贱人，也挺神奇的

从第一季到第六季的圣诞节，唐顿城堡的窗外白雪簌簌，这座古堡被衬托地更加明亮悠久，不染杂尘。

有人描述唐顿庄园是一个小社会，从上流社会的My Lord My Lady，到庄园里的仆人们，他们每个人经历的事情都是不一样的，他们的社会地位使得不能互相思量对方的处境，甚至永远不会得到另任何一方满意的结果。

从第一集的泰坦尼克遇难开始，就预示着这个家族的不凡和他们终究要面对的太多问题。

而最开始步入庄园的任何一个人，并不知道接下来要面对的是什么。

它美丽辽阔高贵的背景下，装满了人们的好奇心和一席沿承的神秘。

把这一切串联并处理得十分完美的导演和编剧简直不能让人不爱，因为从开始，导演就已经布置好了接下来的一切，每一个镜头，每一个分镜头，每一场对话，每一个转镜头，每一个由近及远，每一场晚宴，每一次upstairs的回眸。

看过唐顿之后，不会给出它任何关于镜头蒙太奇的不利评价，一切是那么的自然而然，仿佛你是一个透明人，听过Mary和Tom交谈过后，又可以面带微笑迎接向他们走来的Edith和Rose。

而且也不得不敬佩这其中的每一位演员，与其说他们塑造自己成为唐顿中的一员，不如说他们让自己变为唐顿中的自己。

表演中却看不出任何瑕疵。

我尤其爱大小姐。

Mary的出场就是傲不可攀的，在三个姐妹中，她骄傲甚至有些自己为是，一直打压Edith可以说不惜付出任何代价，笨笨的二小姐尤为可怜，她没有人情世故的情商，只能忍气吞声接受姐姐无理的讽刺和言语的回击。

世界上没几个人能理解这位冷漠高傲的大小姐，她像一座雪山，只能被和煦的阳光融化。

而Matthew是她在世界上唯一的阳光。

Matthew去世后她很少去他的墓，可能在她心里的某个地方，那缕阳光一直都在永远不会变迁。

而我希望她一直是那座雪山，一直冰冷下去，永不融化。

在1925年之后的时代里，他们每个人还将会用自己的方式迎接每一次困难、挑战，爱是将每个人连在一起的丝带，正如Edith说，因为她们血浓于水，她们会一起怀念庄园经历过的每一件事，甚至每一个人，也只有她们，会改变这座庄园，并被人们铭记。

即使遭受磨难，遭遇变迁，却还是让人留恋着依依不舍，即使时光再慢也不愿意走开。

在这里，每个人都是主角，演绎自己的故事，并流传百年。

很久以前，捕鱼人发现了世外桃源。

现在我心里，即使一千个桃花源，也比不上一个唐顿庄园。