四郎探母

齐之芳对肖虎有爱吗？

还只是感激，当肖虎在第40几集中感觉自己给不了她房子，给不了她幸福，因为爱她离开她而齐之芳呢，没过多久就和戴世亮走到一起，她还有原则吗坚守爱情了吗？

坚守肖虎在她身边的时候那个选择吗，假如她最后没发现戴的骗局，就嫁给戴了，这也太气人了……也许善于遗忘是人的本性也许很少有人能对自己的爱情忠贞力挺肖虎，最后齐之芳找人家老肖，人家老肖为啥还在等她，我想要是她不找，老肖也不会再娶，会孤独终老，这是多么伟大的爱老戴也不错……齐之芳让我失望了，她应该坚持对老肖的爱

很深刻的反应了那个年代以及现实世界的状况，说苦情的，那个年代不苦的有吗？

寡妇门前是非多，何况是个漂亮寡妇，被男人惦记不太正常了吗？

有人说女主很婊，跟几个男人纠缠不清。

但不可否认女主这样的人以前时代很少有，现在这时代更别提会有了。

对于故事情节，我更注意时代的罪恶，一个让人想去遗忘却又难以忘怀的年代。

说三观不正的，你们是不是三关太正了？

这部剧所描绘情节存在一定的“荒诞”，这更多的是社会环境的荒诞。

这部剧非常贴近生活，我妈妈看了觉得很写实。

这部剧内涵更值得让人深思，很多人说后面看不下去了，说养了一群白眼狼，或许的确如此，人都是自私的。

老李假公济私，滥用职权，事实上当时正是如此，能托关系的都留了，没关系的都走了，这就反映的是时代的伪善。

女主在老公去世以后，女主同时认识了老李和小戴，老李能给衣食无忧的生活，但是却没有精神上的交流，小戴的出现本以为生活能走上正轨，但是造化弄人，美好的东西一下子就碎了。

一开始觉得女主三观不正，喜欢小戴却利用老李，但是在一个母亲的角度也能理解吧。

女主说要等小戴，却又爱上肖虎，为了肖虎欺骗老李，准确的说利用老李。

那个时代背景下，没吃的，后来又文革，多少人被冤枉。

作为一个母亲，芳子是个好母亲，一心维护孩子们。

但是作为一个女人，三观的确不太正。

还有齐之君，在和老婆没离婚的前提下和一个喜欢过自己妹夫的女人搞暧昧。

扭曲的时代，扭曲的人。

前面40集，男男女女，我看齐之芳嫁了又嫁，只觉波折。

待到那位爱唱歌，爱听半导体的齐妈妈过世时，那些贫穷动荡年代的欢乐回访，那竭尽全力在困苦生活中为子女撑起一片欢乐的母亲、奶奶的笑容，让我潸然泪下。

最后我以为齐志芳会在戴志亮的身边安定下来，可惜有些东西，错过就是错过。

这些，我只是遗憾。

然后是齐志芳被儿子、女儿带着一次一次偶遇某某编辑、某某台长，她的子女似乎是那么迫不及待的推销自己的母亲。

待到齐志芳在王红家外听着童彤嫌弃臭酸菜，仰头忍泪故作坚强时，我想到了上次回家时母亲与外婆争吵，外婆偷偷的抹眼泪的情景，再一次心痛不已。

随后是王东一家关于齐志芳住处的讨论，我才知道齐志芳竟然是睡在她儿子家客厅的沙发上！

就算这样都还不得安稳。

在哥哥家被误认为保姆，在再一次的偶遇相亲中，齐志芳爆发了：“我碍着你们什么事儿”“妈，我这不是为你好吗？

不想你孤孤单单的”“我年轻的时候，每次找对象，我都想着你们孩子们，现在你们大了，有自己的家了，我终于可以走自己的路了，是不是你们都过的挺好挺满足，没地儿安插我，就非得把我给死乞白赖的打发出去呀？

”然后是媳妇的真心话：“妈住我们家，最紧张压抑的是我！

”幺女儿说“妈，您住我那儿去！

” 女儿是爱母亲的，这话也是真心实意的，但媳妇作为外人，道出了真相“就你们家那装修，就存心不想让妈去住！

……妈会跟你们住在一个空间里？

都没法隔音，又不让烧饭做菜。

你们这设计，就是既不想要孩子，又不想要老人！

”看到这里，我好像听到了作者对现代年轻人的抨击，你们也许是爱父母的，但是在自己的人生、工作、家庭规划中，却从来没有为父母考虑过。

我们这一代人，太习惯别人事事考虑自己，却从来不习惯事事考虑父母。

小女儿曾说过“妈和姐都是为别人着想，单着太多东西了。

我们现在要为自己而活。

”这不就是我们这一代青年经常的口号和理念吗？

“为自己而活！

追逐自己的梦想！

”我想说，我们每个人都会老，我们每个人的子女都会长大到不需要我们。

但我们将会需要他们，就像现在我们的父母、爷爷奶奶、外公外婆需要我们一样。

请在你的人生规划中，考虑下父母。

请在追逐新时代的奔跑中，等等你的父母。

请多爱一点，你老去的父母。

父母在，不远游。

孝，需孝其心。

从去年六月以后，我就没在豆瓣写过任何东西。

也看过一些很精彩的剧，比如国土安全，但就是没动力去写点什么。

看这剧的最初动力，是因为蒋雯丽。

我这个人一阵一阵的，以前就很喜欢《幸福来敲门》，找来重温了一遍之后想再搜其他的来看看，就找到这一部，分数也还可以，最重要的另一个原因，大概是严歌苓了。

看过芳华之后觉得不错，编的剧有深度。

镜头是诗性的。

好多好多镜头都别具匠心，既具有年代感，又具有胶片的质感，而且，齐之芳那些表情和背影，都捕捉得恰到好处，有种作者电影的错觉。

尤其是年轻时的齐之芳在舞台上的两个桥段，一次是排练，她穿着制服，里边是白衬衫，长长的辫子，瘦小较弱的背影，随着《情深谊长》这首曲子，那种文艺的、诗性的、人性的、由内而外的美弥漫在整个长镜头中...等看完全剧再回过头来看这个镜头的时候，不禁感慨万千...或许生命是场幻灭，美好的永远是瞬间，大部分时候，都是爬满毯子的虱子居多吧，别期待生命做它做不到的事儿...

五彩云霞空中飘，天上飞来金丝鸟

舞台上的齐之芳好美，蒋雯丽真美女，很有镜头感的那种...还有好多反应齐之芳日常生活的镜头，这些镜头大多没有语言，静静地聚焦着，无声的抗争....这首情深谊长配合着齐之芳的背影，非常美妙。

播放地址: http://www.xiami.com/play?ids=/song/playlist/id/1770433121生活是苦难的。

齐之芳所经历的时代，有着三年大饥荒，大炼钢铁以及那场浩劫...物质上的匮乏，到精神上的背叛，时代的变革，种种人间疾苦她都经历了，而她大多时候，只是默默地忍受着，一如那些无声的长镜头。

记得后面她见到小戴的时候说：“你知道这些年我是怎么熬过来的吗？

我是一分钟一分钟熬过来的。

”

所谓天要下雨，娘要嫁人...台词是耐人寻味的。

记得肖虎从被打倒到被解放之后，和齐之芳说这些年他学到的最多的就是凑合。

齐之芳说你现在会退而求其次了，你以前是不会退的。

他回到：不退连次都没有。

还有很多，但印象最深的就是这一句。

爱情是种感觉。

和这个人并不直接相关。

我们也可以看到，那个曾经的小戴也随着年华的消逝而永远定格在记忆里了。

女主角是美好的。

那种人性的美好，追求自我的坚持...或许是越美好的东西，被现实摧残的时候才显得格外揪心。

而这种套路，竟被编剧们用了一遍又一遍...最最最揪心的一次，大概就是子女们为了自己的私心、为了成分的正确非要逼迫他们的母亲嫁给李主任。

而齐之芳也有整个人设的彻底崩溃到最后的忍辱接受，沉默地像一个烈士。

她除了是她自己之外，她还是三个孩子的母亲，她还生活在那个时代中，那个时代要求一个女人不能有任何自我，要有儒家文化中的牺牲精神，要有母亲应该具有的牺牲精神，真是半点不由人。

这是最残忍的地方。

这是严歌苓想要批判的东西，所有现代女性大概都很痛恨这种从意识要行为上的强加和胁迫。

我从严歌苓的这一部剧中找到了读巴尔扎克作品中同样的感觉。

齐之芳从最开始得知作为烈士的丈夫出轨的歇斯底里日日难眠，到最后的对很多事沉默，这其间的变化是30多年的苦难岁月。

而沉默，大概是绝望最直白的表现。

生命是一场的幻灭，别期待它做不到的事儿...

为什么我觉得肖虎更坏呢 肖虎举报戴世亮 可是那个时候百姓普遍都很穷 而且后来戴世亮为了方子愿意让地 肖虎还说他坏 这种空有一股法律劲 自以为自己代表了正义 有些人变坏也是被他逼得 反正我是为了看张鲁一来的 而且为啥这个女的跟三个男的都有感情纠缠不清 反正我是陪我妈看的 那个云翔 这样的人 真的很看不来

前四分之一还行。

后面就越来越拖。

镜头也拖，剧情也拖。

齐之芳这么不干不脆地，结果就是把三个男人后半生全给拖进去了。

其实三个男人都是好人（虽然小戴在最后变了奸商），都有可取之处，要是懂得割舍的人，一早过上幸福日子又不耽误另外两位奔前程了。

非要拖拖拉拉，三番四次临要结婚又悔了。

到后来真有点腻歪了。

好多事物出现的年代也太超前了吧，与事实不符。

我妈说编剧肯定不是从那个年代过来的人。

别说我妈，连我都能看出好些个与现实不符的地方。

这些个也就只能用来蒙小小孩吧。

而且剧情上面有一些前后矛盾的地方，及少数穿帮镜头。

总的来说不够严谨不够精良。

照理说严歌苓对于写那个年代的人、事还是很擅长的。

回头会再找书来，看看是否比电视靠谱。

最后说说演员。

蒋雯丽总得来说还是蛮美（虽然有个大脑奔儿:P)，演技还是一如既往地不错，就是台词功底觉得还稍逊；第一拨小演员们都挺可爱，尤其是毛毛这小丫头，萌死了；演小戴的以前没见过，平心而论是所有男演员中最帅的一个，尤其是笑起来一口大白牙。

最后变了坏人，可惜了；于荣光还是延续一贯的硬汉形象；李立群和吕中这两个老戏骨是吸引我来看这个剧的根本原因，戏里看来，李立群算合格，基本达到他的水准，有些地方演得稍有点过。

而吕中，不愧是人艺出来的。

那种出神入化，完全将表演痕迹抹掉，融入到一个妈妈、姥姥的角色中去，至少要有一颗星是完全给吕中的表演。

白宵檬说前26集四星，往后只能打二星。

表示赞同，特别是困难年代的那几集，与小演员的表演更能打动人心。

但是越往后，越给人感觉...确实脱离了现实的逻辑感。

齐之芳这个角色，就是延续了金婚里的文丽，或者说呈现出的是守寡之后的文丽。

不难看出两个角色之间的共同感。

按照现实角度说，很作，很小资，活得很细致、很不现实，在当时的大环境下必定会被人诟病。

但是按照爱情的角度来讲，确实遵从了自己的意愿，是一个很会活出自己来的女人，也懂得自己要的是什么。

最后几集中最打动我的一个细节是，第二次打算嫁给戴世亮的齐之芳，在等待戴结束会议俩人领证的时候，发现当初对肖虎搞鬼、拿消防大队家属楼做文章的的确确是戴世亮本人，不能容忍被欺骗的她选择彻底离开他，虽然不少人说她作，说不能理解她这样对待带世亮，但这是她的原则，是她活了这么多年以来不放弃的自我的一部分。

严歌苓说过一句话：爱人是纪律。

借用徐璐的一句话来形容：一个人如果有深爱的人，他就不能松懈，不能放弃自己。

会在作品中思考爱情与人性的天平，会倾向哪一边，让人既想看又觉得看了之后肯定会对结局、或者人性失望的作家，在我看来，大概只有严歌苓与苏童。

严歌苓的作品里最多见的就是戛然而止的爱情，《寄居者》中的MAY和彼得，以及《娘要嫁人》里的齐之芳与戴世亮。

一样是女方发现男方开始变了，不再像当初那样懂得站在人性而非利益的角度上衡量世界，不再是当初自己喜欢、欣赏的那个人，而选择在终成好果前一刻，离开他们。

日天蝎月处女的作家，每一部作品都深深地敲打着人性。

还有一个角色，杨青饰演的那个小市民阶级的舅妈，虽然让人讨厌，但是非常细致刻画了那个角色本身应该具备的一切，这就是作为一个演员，首先要做的——你演什么，你就要是什么，而不是考虑如何表现的让人喜欢，当然最后姥姥的周年祭上，她去坟前磕头，那段让人真切的感受到，小魏舅妈不是坏人，她只是一个不懂的表达自己、在丈夫离开自己之后只懂得拿自己拥有的东西出气，甚至可以说是很可怜的女人。

不愧是实力派演员。

年近古稀的芳子和他们吵了一架后从哥哥家出来在夜色中一个人推着自行车昨天看完了《娘要嫁人》最后一集，二刷画下句号。

由于我一心执念鱼蛋的小戴叔叔，所以有些不甘心的心情。

毕竟我鱼蛋是如此可人——啊

《红色》里的小天天——天哥很多人诟病这三个同样爱芳子爱得要死的男人是天方夜谭，我今天不谈爱情只谈亲情。

最后让我感慨唏嘘的当然是芳子在最后两集中，年近古稀还被到处介绍对象，以及和三个儿女的家庭之间的稀碎摩擦。

弹幕全飘着“白眼狼”三个字。

是啊，芳子从三十几岁守寡到快六十，至少三十年的时间一个人将三个孩子拉扯大，虽然说有娘家和那几个男人的帮助，但她仍然不是不容易的。

特别是他们刚好又是中国上个世纪最困难最黑暗的一段时间。

饥荒、大炼钢铁，wg的上山下乡、批斗，每一样都深刻地影响了这个国家的每个角落的人民。

但就像芳子说的，最难的时候过去了，现在三个孩子终于有自己的家庭了，迎来的不是新的幸福，却是新的尴尬。

芳子听到哥哥又要给她介绍对象，忍不住几十年的委屈爆发了芳子一生要强，用弹幕的话说就是“作”。

要强和作当然不是一回事。

不合时宜的要强是作，而芳子就是不管何时何地都要强，所以才显得作。

要强没有什么不好，只不过对一个在那个年代拖着三个孩子的寡妇来说，不是好事。

这种要强在外人甚至在孩子们看来，就是自私。

大毛需要关系调到篮球队的时候，希望芳子能和肖书记结婚；二毛想要从插队的地方回到城里当售货员，哥哥想要领导批准离婚申请，也希望芳子和李主任结婚；毛毛希望戴叔叔送她出国，希望芳子和戴老板结婚。

从十几岁到二十几岁，孩子们一直都在希望妈妈的婚姻能给他们带来好处——虽然最后都没有结成，但好处已经拿到了。

到底是谁自私呢？

我觉得整部剧就是两个主题爱与自私，它们在博弈。

母亲的自私与孩子的自私。

母亲对孩子的爱和孩子对母亲的爱。

到底应该成全谁？

大毛有一集因为芳子执意看望已经打成右派的肖叔叔，怒斥母亲芳子。

那一集那段对话算是芳子的第一次爆发。

芳子的要强除了不愿意接受别人的同情施舍之外，还有不忘恩情。

就算小戴坐了牢也要等，因为他是为了她家能吃饱而犯罪，直到听说死了。

就算老肖被划为右派，她仍然不避嫌前去探望，因为他十年来的守望相助默默守候。

而当年受过戴叔叔和肖叔叔帮助的孩子们，仍然会在坏事发生后，和所有人一样劝妈妈远离他们。

用老肖后来的话说：孩子们永远知道哪些人是对他们有帮助的。

但孩子们的话现实来看，也是无可指摘，他们年纪轻轻需要清白的政治出身，不能和右派甚至犯罪分子有任何瓜葛。

作为母亲，世人永远要求母亲应该是无私的，这是毫无争议的。

要牺牲也只能是母亲。

所以，当大毛王东把最后的话说出来后，芳子定了几秒，一下子就镇定了，坐下来，怔怔地，然后选择了妥协。

因为她是母亲，她的所有身份中，母亲的身份永远是最重要的，女人这个身份从结婚那天起就是最不重要的。

这一刻作为母亲的母爱战胜了女人的自私。

所有人背着芳子在她哥哥家给他和李主任办订婚宴，她不小心听到了

毛毛说他们当时或许并没有意识到，但一直到十几年后，他们才真正意识到自己当初的自私和后果。

但是母爱向来就是无私的，孩子们的自私本来就是在母爱无私的前提下，谁又能指责当年那些不懂事的孩子？

还记得叛逆期的王东，只要看见芳子穿那件漂亮的绿毛衣或者稍微捯饬一下，就会恶眼恶言相向——因为他觉得只要这样就是要和别的叔叔约会。

孩子们在一次次帮助芳子强化“母亲”这个标签，并希望她淡化甚至忘记“女人”这个底色，这是孩子们的自私。

而芳子偶尔拿起口红试图让自己恢复“女人”这个角色，四十多岁还喜欢浪漫爱美，想要嫁给爱情，这是作为母亲的自私。

谁的自私应该原谅呢？

不知道。

打动我一直看下去的最先并不是齐之芳的爱情。

是那种小城杂院里的生活场景，让我又看到了自己终日劳作其间的母亲，一起打闹争吵而又相携成长的姐姐，和那种贫苦不放弃尊严、困难但仍然快乐的生活。

那种生活场景，真的复原得很好，让我追忆自己的母亲和往昔岁月，单凭这点也要感谢严歌苓和蒋雯丽。

在那个年代，感情埋藏的很深，尤其是男女爱情。

齐之芳为孩子们的面包牺牲自己而选择婚姻是真实的，但母亲不避讳孩子并让孩子参与见证母亲感情生活，是前二十集我感觉唯一不真实的地方。

蒋雯丽很难表演如此年龄跨度的剧本了，当然这说的不是她的演技，而是岁月，抱歉。

每次看到齐之芳与小戴在一起的时候，我都感觉如此电光火石的爱情太容易逝去，看到小戴的青春，我就为蒋雯丽的渐老容颜而伤感。

她和肖虎在一起的时候，我才为她觉得安稳。

这部片子的真实不在于这些细节，而在于那个时代普通百姓的生活。

尽管充满悲苦，但片子里没有控诉，只有打着时代烙印默默承受的百姓生活，日复一日，但人性的力量是任何重压都无法消磨的，孩子们本真快乐的天性在苦难中更显珍贵。

片中三个女性让人心生温暖和希望，姥姥，之芳，小崔，她们对亲情的维护，对体面的坚持，对自我的牺牲，对爱情的奉献，我只能用伟大来形容这样的女性。

是的，女性让一个民族繁衍就是伟大的事业了，而好女人，才能让这个民族在繁衍的基础上优秀和成熟。